电影长城为什么捧外国人

㈠ 内容被批空洞，为什么《长城》外国市场票房却能达总票房一半

之前大火的中外合拍两开花，这算是一个网络界的梗，但是《长城》作为一部中外合拍的中国电影，可以算得上“两开花”了，这部电影可以说算得上是巨制，特效方面也运用特别多，但是你会发现，中国人对这部评价并不太好。

如此俗套的剧情，再加几个中国名字，加几个中国演员，就可以算得上是中国风了吗？甚至其中的剧情都让人啼笑皆非，在中国内地获得如此低的评分也不足为奇了。

㈡ 电影《长城》豆瓣突然涌现的那么多喷子怎么回事

本来就是个烂片！
为什么中国拍不出自己的“魔戒”

文/梦里诗书

好莱坞特效团队以及高昂的制作经费，确成为了张艺谋完成这部中国特色奇幻大片的奠基，而对于如何塑造宏大的场面，对于他来说更可谓是轻车熟路，但正是如此精湛的金玉其外却败于了一个满是褴褛的故事，那牵强附会的打怪套路，使《长城》这个熟悉的命题，看来又是如此的陌生而苍白。

在看这部电影的时候，我的脑海中其实不止一次的闪现出昔日《魔戒》的身影，毫不夸张的说这是一部让人尤为感概的作品，当那战场不再是臆想的古堡而变成了巍峨的中国长城。当那身着的不再是西式的骑士装束，而变成了华丽的中国铠甲，对色彩美学的运用更是行云流水的融入其中，让人如此清晰的所见张艺谋过人的导演魅力，如若这部电影能完全摒弃故事不谈，那么毋庸置疑这是一部尤为出色的中国电影。

其实当映前看到这部电影居然是由五位外国人，而没有一个中国人参与编剧的时候，便已然扼腕这部带着美式思维脚镣跳舞的中国电影即便是请彼得·杰克逊来导也必然是一部庸作，这五位编剧虽然有着同男主马特·达蒙在《谍影重重》合作多年的托尼·吉尔罗伊，以有着已然怀抱奥斯卡小金人的爱德华·兹威克，但这些人在编这部作品时候的核心思维，决然不会将故事性摆在电影的首要位置，而是想着如何将一个突兀的外国男主马特·达蒙融入到这场中国打怪攻防战中。

当我们顺着这个逻辑再来看这部作品的时候，其实就已然可以明晰《长城》与有着宏大世界观背景为依托的《魔戒》虽然在特效上并没有太大的差距，但从剧情来看二者根本就不再一个等级，《长城》只是一个涂有中国外表，而没有中国灵魂的美式英雄与美女的爆米花电影，这样一部特效喧宾夺主的作品中，当然也就不需要一个拥有何般前世今生的超强反派，如同上个世纪《星河舰队》的母虫梗来套用猛兽饕餮就刚刚正好，可以说五位好莱坞编剧的好莱坞思维已然将电影的剧情性扼杀在了摇篮之中，所以自觉电影如此糜烂的黑锅，真的不应该全部由导演张艺谋来背。

除开电影剧情的诟病，这部中国式大片，同也将中国式大片的问题最大程度的向世人展露无疑，如果说好莱坞大片是一个铸就演员的熔炉，那么中国式大片则是一个明星抛头露脸的集中营，或论资排位，或看其人气背景，来安排那已然就并不太多的国人戏份，如此的走马观花，不仅难谈何般演技可言，不同人物的人物性格更尤为空洞，如果说电影剧情的不力还能将其推给编剧，但人物的尴尬无力却是中国电影唯明星论，唯票房论自酿的苦果。

难成经典的《长城》，不过就是一场中国元素与美国文化与特效的不成功试水，它所暴露的问题既在于美国编剧来写中国故事的荒唐不经，也有着中国大片的好大喜“星”的大而无当，当面对强势的好莱坞我们不但没有技术甚至连剧本都是人家写好的，还有着自已的一身毛病，这样的我们又能拿什么去拍一部真正意义上属于中国的“魔戒”?!

㈢ 电影《长城》为什麽要用外国演员

因为这部电影本来就是国外的电影公司筹拍的，剧组大多都是好莱坞团队，立项之后才请来了张艺谋来做导演。
所以准确来说，这算是一部好莱坞电影。

㈣ 电影长城中的五支军队是什么 为什么会出现外国人

鹤军、熊军、虎军、鹿军、鹰军，至于出现外国人只是剧情设定而已，在电影里面主角饰演的是一个番外的黑商，为了到中国来取得黑火药，从而卷入了几百年一遇的饕餮大战。

㈤ 《长城》作为我国首次尝试和好莱坞合作的影片，它在电影史上有什么意义呢

电影《长城》是好莱坞首次与中国深度合作，完全按照按好莱坞工业水准打造的超级大片，也是中国真正意义上第一部工业模式下的电影。资料得知，这个故事并不是张艺谋带给好莱坞的，而是好莱坞拿着写了七年的剧本，找到了张艺谋。编剧则是曾经编剧过《谍影重重》系列电影的托尼·吉尔罗伊。最开始传奇影业创始人托马斯·图尔有一个概念性的想法：长城之所以建造的如此宏伟，一定不单单是为了抵御“人类”。2012年，罗异担任传奇影业联合华谊兄弟在中国创办的公司传奇东方的CEO，他来到中国20年，见证了中国电影市场从“零”到全球第二大市场的井喷阶段，这一切仿佛都是为了《长城》蓄力，无论是从电影内容还是市场培养方面。在这个合作的最佳时段，他找到了张艺谋，这位中国当代最具“掌控力”的导演。那时《长城》已经筹备了七年，中途还找过《燃情岁月》的导演爱德华·兹威克，但因为种种原因“夭折”了，递到张艺谋面前的，是一稿“特种部队”打怪兽的典型好莱坞式剧本。

所以在这部电影创作过程中，好莱坞保证资金，投入技术，同时也规定了剧本走向，电影节奏，而张艺谋在其中做的是“带着脚镣跳舞”。同时“借水行船，输出中国文化”又是张艺谋拍摄这部影片的一个动机和理念：“我一直主张我们要有这样的合作，我们借用好莱坞这样的力量和他们喜欢的东西，哪怕是拍一个爆米花的电影，但是我们可以慢慢的，潜移默化的，把中国的一些文化符号传递出去。”所以，当电影导演被好莱坞资本绑架，当导演主题先行试图借助电影输出中国文化符号时，便产下了这样一颗好莱坞类型片与中国文化符号夹杂的不伦不类的怪胎。

钱钟书曾说：“理之在诗，如水中盐，花中蜜，无痕有味。”电影作为一门艺术，其深刻的主题、导演的艺术理想、人文精神理应通过鲜活可感的人物形象、逻辑缜密的故事、气韵灵动的画面自然而然的渗透出来，而非如此这般迫不及待、急功近利的呈现出来。我们对这部影片的吐槽，不仅仅是因为影片的糟糕，而更多是出自对于一个曾经有思想、有个性、有才华，被称之为“鬼才”“奇才”的艺术家的失望。坐拥如此充裕的资本、豪华的明星、顶尖的技术，竟然整合出如此平庸的流水线作品，这是绝大部分对张艺谋还怀有期待的观众所不能接受的。《长城》再一次证明任何一个畅销作品，都不可能仅仅是商业算计的分泌物。没有解决更高级的，让全球观众看到“一种活跃的、灵性的、充满幻想和好奇的生活”，那输出文化，就是一句空话。

㈥ 长城电影为什么 请外国人做主演是一大败笔的

毕竟长城是中国的名片，叫一个外国人来主演自然很不合适，国外觉得倒还好，还我吗中国人来看，就觉得毫无违和感，自然是一打败笔。

㈦ 电影长城中的五支军队是什么长城中为什么会出现外国人

在电影《长城》中，无影禁军是专门为抵御饕餮而培养的一支神秘部队，他们以熊、鹤、虎、鹰、鹿五兽为代表。
以黑、蓝、金、红、紫的五色铠甲作为区分，由五支不同兵种组成的精锐部队将协同作战，共同捍卫长城，而五军的创作灵感实际上源自国画技法中的“墨分五色”典故，唐代张彦远《历代名画记》有：“运墨而五色具。”之说，五色泛指红、绿、紫、碧、流黄五种间色，张艺谋在此基础上，对五军铠甲配色进行了改良。
除了色彩典故，数字“五”在中国文化中亦有独特含义，正所谓“五行相杂以成万物”，类似的国风文化典故，在《长城》中更是不胜枚举。

㈧ 张艺谋的电影《长城》，为什么让要外国人加入

《长城》这部影片在特效上还是不错的，场面宏大，看着成千上万的饕餮蜂拥而上，的确很壮观。在这一点上，的确是下了功夫的。另外，演员阵容也分外强大，只是很遗憾，导演没有突出他们。影片也融入了很多中国元素。我想，每个外国人看完，都会对中国古代的冷兵器时代有一个全新的认识。整体还是不错的。

另外，影片中因为马特达蒙是雇佣兵身份，所以通过景甜和马特达蒙的对话，也想向观众传递一种中国军队的信任团结信仰。但电影并没有突出这一点，只是作为台词出现。所以有点牵强了。

其实，我最想说的是，谁编的这么扯的故事，饕餮涌上来的那一刻，我更加觉得扯了，凭你当时武器再先进，对付饕餮我觉得有点困难。个人观点而已。

㈨ 《长城》 这电影是好莱坞外包给中国，还是中

《长城》是张艺谋导演拍摄的一部电影，是属于我们中国人自己的东西。
该片是中国团队拍摄，好莱坞团队后期制作，剧中参演人物有国内，也有国外，再加上整个后期制作相当精良，所以才导致很多人认为是国外的。
这部片子算是中国开启了一次与国外团队合作的先河，张艺谋算是第一个吃螃蟹的人，中国明星不再是在国外电影中充当配角，而是让国外明星来中国电影充当我们的配角，让国外的制作团队来给我们打工，也许以后，会有越来越多这样中国影视剧中出现外国人的电影出现，这是一个好现象，说明我们开始敞开胸怀迎接外国文化，接受中西方影视的文化碰撞，取长补短，提高国内电影制作和拍摄质量，《长城》算是一个开启中西电影碰撞的钥匙。

㈩ 如何评价电影《长城》（The Great Wall）

说了看点，就来全面评价一下这部作品吧。其实，我相信对于大多数中国观众而言，一个名字作为《长城》，投资如此之大的中美合拍片，它的意义应该不止于一部爆米花电影，或者一个单纯的爽片。只是，在此片中，故事对于人物和阵营的简单化处理已经到了无以复加的程度。一个外国人，不远万里来到中国，用他绝佳的弓术，帮助中国人守城，最后拯救了江山社稷的危机，这真的是一种人道主义精神和国际主义精神。但是，主角为什么要这么做？他被什么精神感召这么做？这是看不出来的。电影里面提到了信任，只是，在电影的故事中，对信任这个主题的着眼实在是屈指可数。电影中充满了许多堆砌重叠恢弘的所谓大场面，却偏偏缺少价值观的冲突，缺少在重大压力之下人的决定，在脸谱化的人物面具之下，缺少真正的人物角色的刻画。