❶ 经典大片的影评
1976年的那部《中途岛》中，由于技术条件限制，不得不从美国电影《东京上空30秒》、《虎！虎！虎！》、日本电影《太平洋の岚》、二战新闻影像、甚至英国电影《不列颠空战》中借用了大量的海空大战影像镜头，这些镜头清晰度和色调五花八门，甚至武器型号也和中途岛之战不符合。至于老版电影自己拍摄的场面，很多是在美国“列克星敦”号和“奥里斯卡尼”号航母上完成的，令眼尖的军迷感到出戏。然而，时代变了，《决战中途岛》借助电脑特技技术，肆无忌惮地制作出以假乱真的场景，特别是战机战舰的近景。什么航母满舵转向，大机群在密集的防空炮火中穿梭，SBD式俯冲轰炸机的机尾机枪手与零式战斗机激战，华丽的海空大战似乎就在眼前。
这部电影的定位是动作片，不是军迷追捧的战争片，从动作片角度来看，这部电影隔一段时间就有一段精彩的战斗，从这个意义上是合格的。典影放出的预告片和剧照中有一个美国飞行员和一个黑头发的女性角色隔着铁围栏痛苦对视的镜头。但是《决战中途岛》没有重现老版电影中美军飞行员和美籍日本女人谈恋爱的虚构情节。这个情节主要是在反对越战的民众情绪范围中，讨好酷爱“反战”和“人文精神”的观众。大部分导演在拍摄这种类似于历史纪录片的电影时都会对历史进行一定的加工，我国的导演拍战争片就喜欢把反派拍的傻一些。但是看了《决战中途岛》后，发现反派也确实是有智商的，导演在重点拍摄美国太平洋舰队胜利时，也没有忘记对日本做出决策的合理性做出解释，这一点确实不错。
影片宏大叙事手法确实做的不错，蜻蜓点水般提一提前后几十年的历史，交代前因后果；重点讲述珍珠港事件、珊瑚海海战、中途岛战役；从飞行员视角，指挥部视角，士兵家人视角多角度叙事，叙事丰满而立体；最后辅之以日本国，中国的一些镜头，拓展了影片的空间纵深感。全片看起来宏大而不散乱，有点有面，十分不错。
❷ 经典电影《天堂电影院》观后感长篇影评
《天堂电影院》由意大利导演朱塞佩·托纳多雷执导，菲利浦·诺瓦雷、萨瓦特利·卡西欧等主演的的剧情片，我为大家带来几篇《天堂电影院》 观后感 供大家阅读。下面是我为你们整理的内容，希望你们喜欢。
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电影《天堂电影院》观后感1
童年的多多和天堂电影院的放映员阿尔夫莱多有着命中注定的缘分，小多多对放映室充满了好奇，阿尔夫莱多审片，剪切亲吻片段，对光，举手投足间都潜移默化地影响了多多的人生。启蒙的 教育 在小孩子的童年记忆里是很难泯灭的，天堂电影院在那个时代的乡镇是人们最热忱的，最依靠的娱乐生活场所。他们疯狂地聚集在电影院门前，电影从来不单单充当一个娱乐品，它还是人们的一个精神寄托，一种宣泄感情的媒介。在电影院里人们能够嬉笑怒骂，能够看到感人肺腑处痛苦流泪，暗自悲伤，看到滑稽无厘头处，又会毫不忌讳地仰面大笑，人们看电影里的戏，戏里人又在看外面的世界。就在这样的环境中，童年的多多喜欢上了电影这个东西。
小多多用妈妈买给他东西的钱用作了看电影，提到妈妈，在影片我觉得她是一个其实是个平凡却又悲情的人物，她苦苦守着丈夫归来，却盼来了死讯，这对一个为人母的女人来说是一个很打击性的事。也反映了那个年代的给一些家庭带来的灾难和不幸。母亲期望孩子乖乖的，因为她自己已经心力交瘁，但是得知自己的孩子跑去看电影，打他情理之中。这个时候阿尔夫莱多出现了，他用他的幽默和善良帮小多多避过一难。从小缺少父爱的小多多，是这个男人给了他启蒙的教育，给了他机会能够与自己喜欢的电影结缘。
影片中有一个让人难以忘怀的情节，当人们蜂拥在电影院门口争吵着要看迟放的电影，就在这个时候，阿尔夫莱多将光聚到了窗外，影像照到了建筑的墙上，人们诧异，不可思议，欢呼，亢奋。人们对着墙欢笑，电影的魅力就是这样，不管它是在什么时候，什么场合，它永远是这么受青睐，那么浪漫，阿尔夫莱多的此举，填补了人们的空虚不满，也让小多多目睹了他的善良纯粹的人性。但是有时候老天却喜欢作弄人，一个凡人的善举却被无辜地酿造成一个灾祸，火烧了胶卷，烧到了阿尔夫莱多，烧毁了天堂电影院，也烧了人们的精神寄托，小镇沉默了，人们沉默了，大火烧了很多人的梦。直到天堂电影院的重生，人们又能够但是有些人的命运就将从此改变，比如阿尔夫莱多。他瞎了眼却没有盲了心，他瞎了眼却见证了萨尔瓦多的成长。影片中萨尔瓦多的感情很好莱坞式，那份懵懂的，青涩的，热烈的，却又纠结的。感情在萨尔瓦多的诠释下变成了电影朦胧的的画面，是巷口的守望，是放映间的邂逅，是滂沱雨中的热吻。感情是个成长路上的烙印，等待，煎熬，失落，幸福，是必然，但是现实有时就像剪刀，残忍地剪掉心里刚刚茁壮的感情萌芽。我想中年的萨尔瓦多想到曾深爱的女孩，必须很心酸吧。空旷的广场，嘴角的胡渣，掉漆的行李箱，静
谧的气氛，灰白的色调，凝固了一般让人心里失落，导演这样的安排让人怅然若失，对时过境迁的唏嘘不已。怀旧的印象贯穿了整个影片。
萨尔瓦多回来了，心中惨淡的阿尔夫莱多却要他离开，阿尔夫莱多明白只有外面的世界适合他，鸿鹄之志不能在一个有限的空间里被抹杀掉，追求自己热忱的，渴望的，就要定位在更高更广的方向。他的成功与阿尔夫莱多的先见是不可分割的。阿尔夫莱多是前辈，是朋友，是导师，尽管他的人生并不是那么地幸运，但是他用自己平凡的阅历，平凡的说教改变着引导着萨尔瓦多的人生，就是这么简简单单，单纯的，却就是这样平凡的人是影响自己一生的。
长大的萨尔瓦多沉浸在事业之中的时候，阿尔夫莱多也是欣慰的，而他自己的生活就像熄灭的蜡烛，失去了光辉被尘封在岁月的记忆中，他真的只是一种回忆。阿尔夫莱多悄然离开，连同天堂电影院一齐消失在尘埃中。礼葬上，萨尔瓦多回顾了当年那个有着自己深厚情意的天堂电影院，重拾多年的记忆，座椅上人们的欢笑，影屏上唐突的被掐掉的接吻场景痕迹，充满神秘的狮子头，放映间的恋人之吻，阿尔夫莱多的背影……眼前的一切都物是人非了，即使气氛静谧，但看的人心里的那份怀旧感会一向涌现，变成一曲动人的挽歌。
天堂电影院，带着阿尔夫莱多去了天堂，在那里他能够做他平凡的电影事业。电影的最后，是阿尔夫莱多留下的所有他以前剪切掉的吻戏，一个个吻，连贯地串在一齐，它们记载了多少电影的情浓，记载着死去的人的余温，记载着青年阿尔夫莱多的心酸而热烈的感情，记载着多年来人们的完美愿景……记载了太多太多的回忆，我想只有经历过的人会懂。
电影《天堂电影院》观后感2
那被放逐的梦――《天堂电影院》
三十年后，你会是什么模样你会躺在谁的身边梦到的又是什么样的 故事 你会为谁哭泣为谁而欢欣谁将牵着那手，谁将亲吻那唇，谁的耳朵聆听你美妙的声音，谁的眼睛注视着你的面庞
三十年后，功成名就的导演萨尔瓦迪维塔在睡梦中醒来，被告之阿尔弗雷多的死讯，默默地起来，看着一片黑暗。闭上眼睛，过往岁月的片段仿佛斑驳的影片飘忽而过，那初恋的女孩，那等待着的母亲，那些熟悉的居民，那久不曾回去的故乡小镇，每个细节都那么生动鲜活;蓦然发觉，原先自己一向就在原地，从不曾离开过。
萨尔瓦迪维塔回到了故乡的家中，等待了三十年的母亲放下手中未织完的毛衣，蹒跚着跑过去拥抱儿子，慌乱中却忘记把线头放下，于是那毛衣任毛线拉扯，一圈圈缩小，岁月也随着那毛线，倒流回三十年前。那时的萨尔瓦迪维塔还是那个小镇上的多多，一个爱看电影的孩子。电影放映员阿尔弗雷多教会了多多放映电影，放映着那些被神甫删去亲吻镜头的感情故事，放映着那时小镇上人们唯一的梦幻世界。然后多多恋爱了。
多多爱上了艾莲娜，却不敢向这位美丽的银行家的女儿表白。他把心事向阿尔弗雷多倾诉，阿尔弗雷多给多多讲了一个关于士兵和公主的故事：“一个士兵爱上了高贵的公主，最后有一天，士兵向公主表白。骄傲的公主说：假如你在我的窗下等待一百个日日夜夜，我便属于你。士兵听了便一日、二日、十日、二十日等下去。公主每晚往外看，无论雨雪风霜，他动也动，九十天过去，他变得完全苍白、枯槁，泪水从脸上流下来，最后，在第九十九天晚上，军人站起来，离去了!”
这是一个没有结局的故事，阿尔弗雷多让多多不要问为什么，自己想，想明白了再告诉他。于是多多开始那个士兵一样的等待，日复一日地站在艾莲娜的窗下，等待着他的姑娘敞开窗户。最后姑娘被多多的执著所感动。“大抵好物难长久，彩云易散琉璃脆”，多多的初恋遭到了艾莲娜父母的反对，最终两人断开了。
应对着大海，眼睛失明的阿尔弗雷多对失恋后郁郁寡欢的多多说：“每个人都在寻找自己幸福的星辰。天天待在这个小镇上，会以为那里就是世界的中心，你会相信事物永远不会改变，会变得比我更盲目。然后你离开，一年、两年，当你回来时，一切都改变了。你与这土地的联系已断，你要找的已不在了，原先属于你的也不复存在。”也许这也正是那个士兵和公主的故事好处之所在。
第一次遇到这部片子，是一个放学后的下午，那时我还是个高中生，趁着父母还未回家，偷偷地打开电视机，立刻被电视里这不知名字的电影吸引，看到一半，却听见父母的脚步声，只好匆匆关上电视。没有开头和结尾，这部片子像迷一样缭绕在我的脑海里，年少的我以为士兵之所以离开，是因为尊严。很久以后，我才明白，在爱面前，尊严是一个吊诡的字眼。在我工作的第一年，偶然的一次机会，让我再次遇到这部当时不知名字的片子，再一次聆听了那个故事。是的，此刻我能够说我明白它的好处了。
爱不是占有，爱是一种梦，一种能够永恒的梦。人生是那样的艰难，而爱是那样脆弱，当你占有它，那么难保那爱会慢慢腐坏，破碎。我曾眼见了那么多感情的聚合离散，眼见了现实是如何把爱慢慢剥离、扼杀，最后变成了隐瞒和怨恨，我怀疑这世上真有那么幸运的一对，能够一样的坚强和执著，来保护他们的感情。那么把爱埋藏在心里，成为那一生追逐的梦，在爱还在盛开的时候，像那士兵一样转身，离开。那么经过岁月的磨砺，滤去那些平淡无奇和让人厌恶的，在人生的最后留下一个惊心动魄的感情记忆。就像《卧虎藏龙》里李慕白说的：“当你握紧拳头，你什么都得不到;当你松开，你得到全世界。”正因为如此，我们也该能理解，为何阿尔弗雷多要对艾莲娜撒谎，扼断那段感情最后一丝期望。
于是年少的多多离开家乡，带着爱之梦一齐被放逐。“别回来，不要想念我们，不要为乡愁所牵绊。假如你真回来，不要来见我。不论你将来从事什么工作，都要敬业乐业，就像当年还是小鬼头时，一心一意爱护放映室那样。”光阴弹指，刹那芳华，三十年后的多多双鬓斑白，声名显赫，他身边不乏女人，却一向不曾结婚。多多的母亲说：“每次都有不同的女人接我的电话，但是我听得出，那里没有爱。”是的，没有爱，三十年的放逐，用孤寂来保护心底的梦。多多再回到当初的小镇，除了年迈的母亲和破败的天堂电影院，再也没有熟悉的东西。原先只有自己一向留在原地，原先只有自己从未曾离开。
多多在即将被拆毁的天堂电影院里徘徊，抚摩着每一件黯淡却熟悉的器物，以前那里盛满了他年轻的快乐和关于她的记忆。是的，曾在那里拥抱她;是的，曾在那里亲吻她;是的，曾在那里与她做爱。多多独自看着阿尔弗雷多送给他的礼物，那是以前被神甫摇着铃铛要求删去的亲吻片段。看着银幕上那以前的人物在老旧斑驳的影片里缠绵缱绻，深情拥吻，多多最后微笑着流出眼泪。最后片子里出现了当年多多拍下的艾莲娜的影像，那样美丽，那样幸福，一点都不曾老去，就仿佛是梦一样。
据说这部电影有两个不同的结尾，其中一个是多多最后见到了昔日的爱人，依然美丽，拥抱着化解了一切误会和遗憾。但是，三十年过去了，你要找的已不在了，原先属于你的也不复存在，又有什么可见的呢。“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，执 手相 看，也必是无语凝噎。以前握过的红酥手早已老朽粗糙，那皓齿红唇，那善睐明眸、如黛娥眉，早已不复旧观，而以前炽热爱恋的心也早已属于他人，属于她的孩子和家庭了，罢了罢了，相见真如不见，有情还似无情。于是我还是爱着另一个结局，在当年等待的窗下，多多拨通了艾莲娜的电话，却激动着说不出话来，第二次才开口问候。“我们都老了，还是不见的好。”三十年后的艾莲娜如此说。《情人》的最后，在多少个岁月之后，女主角的情人来到巴黎，拨通她的电话，告诉她只是想听听她的声音，他说他和从前一样，仍然爱着她，说他永远无法扯断对她的爱，他将至死爱着她。
天堂电影院最终被拆毁了，所有关于年轻时代的一切联系都已经消亡，那小镇，那天堂电影院，那初恋的爱人，都成了一个梦，一个毕生放逐的梦。阿尔弗雷多用那样决绝的办法，抽离了现实的爱，把它变成了多多的一个梦，让多多成为一个追逐着梦的人。用三十年的孤寂，换来功成名就，换来心底的那份爱的永恒。
但是，换做是我，我依然贪心地期望着能遇到那一样坚强和勇敢的情侣，来一齐保卫现实中的感情;三十年的放逐，三十年的孤寂，永恒的虚幻之爱和功成名就，于我宁可换取刹那的耳鬓厮摩，平平淡淡地在小镇当着电影放映员，和心爱的女子一齐生活。就算是多多，也是如此想的吧。
“这讨人厌的夏天何时才能结束，在电影里它早已结束了。”多多不明白电影和人生不同，人生的炎夏要更漫长酷热。“人生不是电影，人生比电影苦多了!”现实是苦难而乏味的，寄寓我们梦想的天堂电影院终将坍塌，我们不能在现实里实现那些梦，就只能带着梦放逐，漂泊在这个荒谬和苦难的世界里。这个世界是虚妄的，真实的惟有陪伴着我们放逐的心底的梦。
电影《天堂电影院》观后感3
在静静的放映厅里，我看着《天堂电影院》，泪在不知不觉中落了下来。 三十年算不算太久，我不知道，但这样的等待让我动容，我本来是准备笑着看完整场电影的，却在退场时泪流满面。
或许，每个人都会害怕等待的落空，就像《天堂电影院》里的老放映师艾弗达讲的那个故事一样，一位发誓用100天的等待来换回一位公主的爱情的男子却在等待后的第99夜悄然离去，"因为他害怕当第100天来临时，听到的是公主拒绝的声音。"他害怕接受这样的结局，所以他选择了离去。与其让希望彻底破灭，还不如让自己存有一丝幻想。
与艾弗达讲的故事中的男子相反，影片中的主人公多多从来也没有放弃过等待与追求，他一直在积极地等待和追求着属于自己的爱情，无论是最初的相遇还是错失后的苦苦寻找……即使是三十年的久别。
三十年后，已成了著名导演的多多，重返家乡见到容貌酷似艾琳娜的女孩子时，那难以言述的诧异、激动和心痛汹涌而至，出现在眼前的仿佛三十年前摄影机中的艾琳娜的形象。酒杯自手间遽然而落，一地晶莹的碎片深深地刺痛了我的心。
终于见面了，在宁静的海边，艾琳娜仿佛有所预知般地来到了多多的面前，他们在汽车里寂寞地相拥。"你还是那么漂亮。"多多说。这忽然让我想起了叶芝最著名的一首诗《当你年老的时候》中的两句"多少人爱你年轻欢畅时的容颜，假意或真心;只有一个人爱你那脸上苍老了的痛苦的绉纹，爱你那朝圣者般纯洁明净的灵魂。"我想这才是世间真正的爱情，超越了时间的遥遥无期，超越了空间的层层阻隔，也超越了生命的无常和冷漠，这是一种任何岁月、任何破坏、也无法抹去的永恒的印记。
影片的结尾是一盘在多多童年时禁放的镜头剪辑的放映带，当一个个快乐或悲伤或感怀或调侃或忧郁或深情的接吻镜头在屏幕上纷至沓来时，我想起了很多很多已经放过了的情节：我想起了小时候好奇地争着要被剪镜头胶片的多多，我想起了初遇时那拿着摄像机拍着艾琳娜一颦一笑的多多，我想起了单恋时在雨中苦苦等待着艾琳娜能打开窗子给他一个微笑的多多，我想起了热恋时看到艾琳娜在大雨滂沱中赶到他身边时兴奋的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家门口狂呼着艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加时酒杯自手间滑落的多多，我想起了重逢时再次凝视艾琳娜说"你还是那么漂亮"的多多--我终于理解了片末在只为他一个人放映影片的影院里哭泣的多多。
《天堂电影院》讲述的不仅仅是电影发展的历史，也不仅仅是多多的情感历程，它要告诉我们，每个人都必须经历成长。从天真无邪走向浪漫理想，再历经理想实现或者破灭，从童年走向青年、中年，直到老年，从离开家人到重返故乡，我们都在漂泊中寻找停靠，停靠过后又开始漂泊。有希望的产生，也有希望被打破，不变的只是这简单、反复的循环。
电影《天堂电影院》观后感4
年轻是一种资本，而怀旧只属于老年人。
当一个世界坍塌的时候，你总会看到一些人在哭，而另一些人的脸上，挂着笑。那笑的，总是年轻人，因为他们向前看着，旧世界的毁灭，意味着新世界的诞生。
不知道为什么，看完《天堂电影院》，脑海里最深的画面，竟是当电影院倒塌时，那一张张年轻人的笑脸，那轰然的掌声弥漫在硝烟四起的小镇，伴随的，是年老的人们的叹息。
天堂属于怀旧者，因为那是过去一种朴实而纯真的理想。过去犹如梦境，因此它才美丽。时间会美化一切残忍的东西，给痛苦戴上朦胧的面纱。
年老的艾佛特对年轻的沙维图说：“你如此年轻，世界是你的。而我老了。我不要再听你说话，我要听别人谈论你。 ”如此诚挚的一片心，隐藏的，却全是对未来的憧憬。只有年轻才是永远向前看的，在绵延的时间之流中，是对信仰的一点乐观和希冀。
于是沙维图走了，带着失落的爱情和一颗受伤的心，从此不再回来。
如果没有对永恒的期待，那么爱情只是过眼烟云的一场梦幻，可是，留下那一点期待，人生从此就背负上如此沉重的十字架。
不朽的十字架，沙维图怎么可能不明白?电影中一晃眼的三十年，在现实中却是真真切切的三十个三百六十五天。剪辑去了平庸、琐碎、现实的细节，于是，三十年前的过往成为如此美好的一段故事。
可惜的是，那只是故事而已。
孩子们总是喜欢童话，他们没有过去，无暇回忆那并不丰富的人生，他们期待着听到“王子和公主从此过上了幸福的生活”这样的结局。年少的时候，是决不会去想，其实那结局仅仅是一个开始，而真正的结局，是书写背后的无尽琐碎和烦恼。
国王也有可能某天战死沙场，留下寡居的皇后独守空房。他们的孩子可能是痴呆，王宫花园的某个角落，爱情正在腐烂变质。有一天，当所有人都老了，只有布满皱纹的眼角还闪烁一点清澈的余光，也许只有这时候，才是书正结局的时候。
可是大家都不爱听这样的故事，年轻的人们，乐意见证新世界的诞生，却不愿去缅怀那个曾经充满着快乐的旧世界。当我们去缅怀的时候，或许，我们的心已经老了。
我想我就是这样。
电影《天堂电影院》观后感5
看完这部片子以后感觉有太多的话要说，然而却一齐涌在心里，缠在一块，不知先说哪个好。
天堂，对于人们来讲是一个什么概念哪?是一种极致的境界，是每个人都想要去的地方，然而片子却巧妙的营造出了这样一个天堂，一个专门看电影的天堂，在那个年代，我想他们唯一的娱乐和最大的快乐就是来自那个小小的破旧的电影院吧，在那时那地，它就是人们的天堂。
片中有两条感情线，多多与爱弗特，多多和艾琳娜，到此刻我也说不出哪条线才是片中的主要线索，或许两个都是吧。
多多与爱弗特
多多的父亲在战争中牺牲了，多多年轻的妈妈不得不带着多多和多多的妹妹艰难度日，小多多聪明可爱，对电影和那个叫做天堂的电影院充满了兴趣，尽管多多妈妈并不支持他，甚至是相当地反对他，可多多依旧一有时间就钻进电影院，多多并不只是为了看电影，他更大的兴趣在于电影的制作过程。天堂电影院放电影的爱弗特并不是一个十分和蔼的人，甚至是有些粗鲁，虽然他很喜欢多多，但是在多多妈妈的警告下，他并不让多多接近他。即使是这样，多多也能很简单地掌握放电影的技巧，一次偶然的机会，多多在考试中想要挟，于是，爱弗特便开始了多多的电影之路。
他们之间的感情就好像父子一样，爱弗特教多多放电影，而在一次意外的大火里，小多多也冒着生命危险奋力救出了爱弗特。多多长大了以后，正是爱弗特用了一个善意的谎言才使多多有机会出去闯荡，成就了自己的大事业。然而，对于爱弗特的这个做法，我并不十分赞成。没错，多多在事业方面确实实现了自己的人生价值，但是，这些年他并不快乐，他生活在许多女人之间，然而，那里并没有他所爱的人。人这一生，事业虽然无比重要，可快乐却是人生最终和一向所要追求的。爱弗特死了，多多回来看望，爱弗特的太太说，从多多走后，爱弗特总是叨念着多多，可却从不肯提过让多多回来，即使是在他生命垂危时，他仍然期望多多以事业为主，他如此爱多多，却都不肯在生命的最后一刻让多多分心来看他，他对多多的爱，他的用心良苦，不只是多多，任何一个人都不会再责怪他当时的那个善意的谎言的。
多多和艾琳娜
一段孽缘，一段美丽的孽缘。多多与艾琳娜相识，相爱，却没能相守一生，这未免让人觉得有些遗憾。他们是经历了很多坎坷的，然而最后却由于种.种原因，他们竟然都各自带着对对方的误解度过了30年，最后，在人到花甲的时候才解除了误会。在多多事业有成再次回到家乡的时候，看见了那个酷似艾琳娜的女孩，手中的酒杯掉在了地上，这就证明了多多对艾琳娜的爱并没有因为时间而淡化;再说艾琳娜，她在电话中拒绝了多多，可却能在第一时间在海边找到多多，两个人的默契依旧如故，他们都还深爱着对方，然而，一夜的温馨过后，一切却又都恢复了正常。这个故事很容易让我想起了《半生缘》的结局，男女主人公同样是多年以后重新相遇，短暂重逢，最后各自回到了伦理的轨道上，各自过各自的生活。
世界真的不很大，艾琳娜的另一半竟然是多多的小学同学，一个5乘以5得 圣诞节 的家伙，但是不管是个怎样的家伙，艾琳娜已经有了家，有了自己的孩子，她不管自己有多爱多多，却只能跟着自己的丈夫和孩子过完剩余的人生。其实，这样的结局也许就是最好的结局了，此刻不是有句很时髦的话吗?“不在乎天长地久，只在乎以前拥有”，是呀，他们拥有过，他们有太多的回忆供他们去细细品位，他们之间已经没有隔阂，他们完成了年轻时候为完成的梦想，这对他们来讲就足够了。
那个故事
爱弗特给多多讲的那个故事留给了我很深的印象，一个士兵，爱上了一个公主，这两个身份就足以说明了这段姻缘并不是一段快乐简单的缘分。士兵发誓，要在城楼底下守候公主100天，如果100天公主还没有出现，那么他就放下就段感情，士兵果然这样做了，他历尽了千辛万苦，风雨无阻，然而，就在第99天的时候，他放下了。()多多问爱弗特，爱弗特没有回答。我也没有很明白，我猜的是，99天，士兵为公主这样地吃苦受罪，可公主却无动于衷，这样的感情，即使到手了又能怎样?然而，似乎我这个想法太自私了。最后，多多明白了，因为士兵害怕当第100天来临时，听到的却是公主拒绝的声音，他害怕承受这样一个结果，所以他选取了离去，他宁愿让自己对这段感情充满了幻想，而不是绝望。因此，在多多同样守候在艾琳娜窗前的最后，多多也选取了离去，只是同士兵命运不同，艾琳娜实现了多多的愿望。
最感动的情节
本片中感动的情节实在是数不胜数，然而最另我感动的是多多和艾琳娜在海边的重新相遇，他们彼此看着对方的眼神，在误会并未解除时，却不能从他们的眼神中读出丝毫怨恨，有的只是对彼此的想念，应对已经人老珠黄的艾琳娜，多多说：“你还是那么漂亮。”除了因为他们之间伟大的爱，没有其他任何理由。
印象最深的一句话
爱弗特对多多说，“生活不是电影，生活比电影苦”，一句话道出了现代人的心声，生活，确实不是那么容易的，人生有太多的无奈，生离死别，爱与不爱，走与不走，分与不分，太多的抉择，人从出生开始就注定了要奔波一生。有一个故事，说的是一个人出门旅行，一开始他只带了一个包袱，之后，沿路上，他又捡起了很多包袱，越来越重，可包袱还在不停地增加着，人没有任何办法，他只能背着，因为如果一旦他扔下了，那么在前方的道路中需要这些包袱的时候就措手不及了。这就像人生一样，随着年龄的增长，职责越来越重，但是，你不能扔下它们，因为它们是你的牵挂，没有了这些牵挂，你的人生也就没有好处了。生活就是这样的，充满了矛盾，只有妥善地条理好了，才能过上充满好处充满快乐的人生。
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我准备了爆米花，红薯干，南瓜子，蚕豆，猫耳朵，红草莓+糯米草莓…
然后一家人正襟危坐，按下播放键，开始大吃大喝。
电影开始了，字幕，一排一排的往上织，拉帘子一样，从前的老电影都是这样子排版的，我看的很习惯。
人未至，声先到。
有个现成的成语叫先声夺人。
红楼梦里面描写王熙凤的时候，用的就是这种笔法。
现在我们观影的是1960年出品的《刘三姐》。
宝宝骑着她的行李箱，到处跑，仿佛是一个送快递的，被她爹逼着看一部她“不是很想看哎”的老电影，却不停止她的“职业”习惯动作一样。
刘三姐坐着一捆柴出场了，天才的安排，这么奇葩的出场，却一点也不突兀---巧妙的道出了劳动人民的身份+财主恶霸的毒辣---砍藤落水，顺江漂零。
歌神流落广西。
爱其爱，恨其恨，发于内心，歌以咏之---普通劳苦大众的代言人。
阿牛哥和他爹收留了刘三姐。
全广西都是她的粉丝---甚至莫怀仁某种程度上也是！编剧起的这个名字十分到位，高智商，赞一个。
消息不胫而走，从广西各地的人纷纷来请，三姐设茶招待乡亲，“多谢了，多谢四方众乡亲，我今没有好茶饭，只有山歌敬亲人”。
一个懂得感恩的女子跃然纸上。
管家出现！
坏人登场！
首场交锋，一针见血。
“天下怪事样样有，敬酒不吃吃罚酒，山中老虎都见过，难道怕你这条狗？”+“不种芝麻他吃油，不种蚕桑他穿绸，穷人血汗他喝尽，他是人间强盗头。”
我的天，直击人心+毫不留情，刘三姐，你就是个闹事的主，我莫怀仁放不过你！
采茶歌，曲调优美，歌词乡土气息浓郁，请欣赏：“三月鹧鸪满山游，四月江水到处流，采茶姑娘茶山走，茶歌飞上白云头。草中野兔窜过坡，树头画眉离了窝，江心鲤鱼跳出水，要听姐妹采茶歌。采茶姐妹上茶山，一层白云一层天，满山茶树亲手种，辛苦换得茶满园，春天采茶茶抽芽，快趁时光掐细茶，风吹茶树香千里，盖过园中茉莉花。采茶姑娘时时忙，早起采茶晚插秧，早起采茶顶露水，晚插秧苗伴月亮。（三姐）采茶采到茶花开，漫山接岭一片白，蜜蜂忘记回窝去，神仙听歌下凡来！”
有闲心，有闲情，劳动人民的歌声从心窝窝里飞出来---唱山歌，茶还采吗？唱歌不耽误采茶。
山下男子对歌调。
“心想唱歌就唱歌，心想打鱼就下河，你拿竹篙我拿网，随你撑到哪条河！”三姐随口唱出来，自然优美，赋比兴用得妙。
莫怀仁驾到，坐轿子驾到。
“…菩萨有嘴不讲话，铜锣无嘴闹喳喳，财主有脚不走路，铜钱无脚走千家。”
莫怀仁来了，简直就是倒霉---正好有脚不走路。
众侧目而视。
“别处财主要我死，这里财主要我活，平常只见锅煮饭，今天看见饭煮锅。”刘三姐冷嘲热讽，下嘴无情，“常进深山认得蛇，常下大河认得鳖，常给财主流血汗，谁不认得莫老爷？”
“狐狸跑来修鸡窝，饿狼摇身变外婆，世上也有人一等，口吃人肉念弥陀。”---这是要造反的前奏。
不准唱歌！
就是要唱！
禁牌！莫怪我莫怀仁断了大家的生路。
阿牛老爹也不省事，明显是个老愤青，拿着竹篙就准备上山打人，我的个天。
“众人天，众人水来众人山，劈开荒山造茶林，哪有莫家一滴汗？”刘三姐伶牙俐齿，揭露事情真相。
“穷人造屋富人住，穷人织布富人穿，哪根线是富人纺，哪块砖是富人搬？”众人怒声质问。---比较当今现实，状况改变了多少？？？
要不我们重新造反吧？
造反。
按照唱歌人的规矩，只要唱歌唱赢了我，我们宁可永世不唱。---现在满世界的唱歌选秀，难道是当年的遗风吗？说到有什么才艺展示，俺会唱歌俺会唱歌，如今有嘴就会唱歌，看看当年刘三姐吧。
你们除了会唱歌还会做什么？
“好，就怎么办！”莫怀仁灰溜溜的溜走，回去招贤纳士。
陶秀才李秀才罗秀才，秀才培训班培出来的蠢才，正规军哪里是野战军的对手。
“山歌不唱忧愁多，大路不走草成窝，钢刀不磨生黄锈，胸膛不挺背要驼！”我回头吼宝宝，“看到没有？刘三姐都知道要坐个1。”
宏大的对歌场面。
三个秀才陶李罗闪亮登场。
三姐投石问路：隔山唱歌山答应，隔水唱歌水回音，今日歌场初会面，三位先生贵姓名？”
罗秀才我无话可说，“旁人听戏我挨打。”这是秀才？这是蠢才！
三姐：姓陶不见桃结果，姓李不见李花开 ，姓罗不见锣鼓响，蠢才也敢对歌来。
秀才：赤膊鸡仔你莫恶，你歌哪有我歌多 。不信你往船上看，船头船尾都是歌。
尽信书不如无书，这是个呆秀才。
三姐：不懂唱歌你莫来，看你也是一蠢才 。山歌都是心中出，哪有船装水载来。
三姐懂唱歌，照本宣科不是歌。
互相吹牛，看谁吹的天昏又地暗。
秀才：小小黄雀才出窝，量你山歌有几多 。那天我从桥上过，开口一唱歌成河。
三姐：你歌哪有我歌多，我有十万八千箩 。只因那年涨大水，山歌塞断九条河。
秀才：不知羞，井底青蛙想出头。见过几 多天和地，见过几多大水流。
三姐：你住口，我是江心大石头；见惯几 多风和浪，撞破几多大船头。
下面开始考数学。
秀才：一个油筒斤十七，连油带筒二斤一 。若是你能猜得中，我把香油送给你。
三姐根本就不回答，直接怼回去：你娘养你这样乖，拿个空筒给我猜 ；送你回家去装酒，几时想喝几时筛。
还上数学课。
秀才：三百条狗交给你，一少三多四下分 ；不要双数要单数，看你怎样分得均。
（三姐不屑，叫助手：舟妹，你来对。舟妹：嗯。）
舟妹：九十九条圩上卖，九十九条腊起来 ；九十九条看羊羔，剩下三条，财主请来 当奴才。
秀才自讨没趣，软的不行来硬的，一计不成再生一计。
秀才：见你打鱼受奔波，常年四季打赤脚 ；不如嫁到莫家去，穿金戴银住楼阁。
三姐：你爱莫家钱财多，穿金戴银住楼阁 ；何不劝你亲妹子，嫁到莫家作小婆。
秀才：你发狂，开口敢骂读书郎；惹得圣 人生了气，从此天下无文章。
三姐：笑死人，劝你莫进圣人门；若是碰 见孔夫子，留神板子打手心。
秀才：真粗鲁，皆因不读圣贤书。不读四 书不知礼，劝你先学人之初。
三姐：莫要再提圣贤书，怕你越读越糊涂 。五谷杂粮都不种，饿死你这人之初。
这里“人之初”用得特别到位，各位同学写作文时可大量借鉴。
秀才：你莫嚣，你是朽木不可雕；常言万 般皆下品，自古惟有读书高。
三姐：笑死人，白面书生假斯文；问你几 月是谷雨，问你几月是春分。
秀才没有下过地，死穴也，张口结舌也。
合:富人只会吃白米,手脚几曾沾过泥,问你几时撒谷种,问你几时秧出齐。四季节令你不懂,春种秋收你不知,一块大田交给你,怎样耙来怎样犁？
不懂不要装懂，看秀才不懂装懂的下场！
罗秀才:听我言,家有千顷好良田,耕田耙地我知道,牛走后来我走先(众人大笑)，我唱错了，我走先来牛走后（众愈发大笑，益不可止---你以为是牵牛散步或者遛牛吗？）
对歌第二回合
男青年:什么生来头戴冠,大红锦袍身上穿?什么生来肚皮大,手脚不分背朝天?
李秀才:中了状元头戴冠
陶秀才:大红锦袍身上穿
罗秀才:莫公享福肚皮大,见了皇上背朝天。
就这学问？人家刘三姐上知天文下知地理，你们骑电驴也追不上的。
刘三姐:你发癫,人家问地你答天,天上为何有风雨,地上为何有山川?
陶秀才:刘三姐,谁跟你讲天讲地,我们要讲眼前。
刘三姐智商高，情商更高:讲眼前,眼前眉毛几多根,问你脸皮有几厚,问你鼻梁有几斤?
智商就是什么地方什么时候说什么话，情商是什么地方什么时候说什么话and说得还有意思有情趣，说的你愿意听，就算她在指桑骂槐。
合:唱歌莫给歌声断,吃酒莫给酒壶干,酒壶干了有钱买,歌声断了无人还。
莫怀仁扔歌书下河。
刘三姐趁机打落水狗:这里是条清水河,你的歌书臭气多,莫把歌书丢下去,免得弄脏这条河
莫怀仁恼羞成怒。
陶秀才:劝你休要惹祸灾,莫家有势又有财,官家见他让三分,阎王见他要下拜。你若顺了莫公意,莫公自有好安排。在家让你日不晒,出门三步有人抬。
刘三姐:莫夸财主家豪富,财主心肠比蛇毒,塘边洗手鱼也死,路过青山树也枯。
莫怀仁要疯，气得跌下河，史书有诸葛亮骂死王朗，堪堪比也。
合:好笑多,好笑老牛跌下河,若还老牛泡死了,拿起尖刀慢慢剥。
后世财主莫招惹刘三姐，切记切记，包括当今盛世的资本家们，你们这些鸟人除了钱还有什么？
现在，莫财主黔驴技穷了。
还有最后一计：财主改行当绑匪，软的怕硬的，硬的怕横的，横的怕不要命的。
奈何，穷，不怕。
莫怀仁自己折腾自己，古董砸碎了，还被刘三姐骂了一顿，坏人做到这个份上简直比好人还好，后人根据这个故事启发写了《喜羊羊与灰太狼》，刘三姐就是喜羊羊，莫怀仁是灰太狼，不知道这个类比你同不同意？反正我就这么比了。
最后莫怀仁莫大财主，竹篮打水一场空，人跑了，追了一夜也没追上，成了穷人的笑柄。
孩提之时，村里放映露天电影，看第一遍，我就迷上了刘三姐，认为她是世上最美丽的女子。后来，轮到姥姥村里放映，我晚饭以后专程前往“复习”了一遍，再后来，堂伯家买了一台唱片机，有刘三姐的唱片，借来，一遍一遍欣赏，非常喜欢。
当年自以为听懂了刘三姐，直到今天终于发现，并不是全懂的，当年那个懵懂的少年，怎么可能了解大人的世界？
影片最后一段世上只有藤缠树，哪见树缠藤？这明明是爱的表白，我却从没有怀疑过。
那个懵懂无知的少年，一直坚决认为刘三姐是他见过的最美丽的女人。
无疑，这是一部成功的影片，请你剔除时代的凿痕，看见事物的本质。
你喜欢看，你看了一遍还想看一遍，它就成功了。
他是怎么成功的？
我认为有三点至关重要：高智商高情商的歌词赋比兴的运用自如，完美贴合诗情画意的漓江风光的舞台，烘托描绘了可爱善良美丽的嫉恶如仇的刘三姐形象---至于婉转悠扬的歌喉，那是歌剧的硬件，无需我恭维。
老电影很难超越。
其实许多事情我们都能做得很好，不是不做，只是没心情做。
为长者折枝，非不能为也，乃不为也！---或曰：不屑为也。
反观当今影坛，剧情狗血，离奇曲折突破人类想象，又是玄幻，又是恐怖，又是惊悚，又是战争，又是武打，又是三角恋爱…世界如此混乱，到哪里去找那一张我能安静坐下来看一部电影的书斋？
要精致优雅细腻，还是要空虚冲动愤怒…这是影视界生存的一个大问题。
电影放完，让宝宝概括一下剧情，果不其然，她支支吾吾，前言不搭后语，完全不在状态---也不是说一无收获：瓜子蚕豆草莓已经所剩无几矣！
附全剧唱词，其中经典自己欣赏：
刘三姐:山顶有花山脚香,桥底有水桥面凉;心中有了不平事,山歌如火出胸膛;心中有了不平事,山歌如火出胸膛;山歌又像泉水流,深山老林处处有;若还有人来阻挡,冲破长堤泡九州;若还有人来阻挡,冲破长堤泡九州;虎死虎骨在深山,龙死龙鳞在深潭;虎死虎骨在深山,龙死龙鳞在深潭;唱歌不怕头落地,阎王殿上唱三年;如今世界实在难,好比滩头上水船。唱起山歌胆气壮,过了一滩又一滩;财主刁,半夜举起杀人刀,害我不死偏要唱,唱的大河起浪涛。浪滔滔,河里鱼虾都来朝,急水滩头唱一句,风平浪静姐逍遥。
初遇李老汉和阿牛
李老汉:脚下葡萄藤,手中青竹杆,请问姑娘是哪一家的神仙?
刘三姐:不是仙家不是神,我是山中砍柴人。只因生来爱唱歌,四方漂流难安身。
李老汉:砍柴的姑娘为什么会流落到江上呢?
刘三姐:上山不怕石崖高,手攀青藤好砍樵;财主到来砍藤短,我落石崖顺水漂。
李老汉:渔船虽小能安身,老汉不是陌路人;猛虎再起伤人意,老汉敲它牙三根。
刘三姐(心唱):真像笨鸟不开声,忽然变成分水龙;隔着船舱喊一声,五尺汉子脸也红。
阿牛:小小鲤鱼不吞钩,摇头摆尾江中游;知道我家客来了,跳出水面碰船头。
蜜蜂过岭为花开
蜜蜂过岭为花开,清潭起浪引鱼来,一心来会刘三姐,八方歌手四路来。四路歌手会歌来,哪管船来是路来,船来摇断几支橹,路来磨烂几双鞋。
三姐与乡亲们对歌
刘三姐:多谢了,多谢四方众乡亲。我今没有好茶饭,只有山歌敬亲人。
乡亲:山歌好呢,好似热茶暖头心。世上千般咱无份,只有山歌属穷人。
刘三姐:莫讲穷,山歌能把海填平。上天能赶乌云走,下地能催五谷生。
乡亲:好歌声呢,三姐开口赛洪钟。歌声还似钢刀利,难怪四方都闻名。
刘三姐:取笑多,画眉取笑小阳雀。我是嫩鸟才学唱,绒毛鸭子初下河。
莫府管家来请李老汉
李老汉:不欠租米不欠债,无亲无故无往来。我家不是财神庙,财主哪会进香来。
莫管家威胁李老汉
刘三姐:天下怪事样样有,敬酒不吃吃罚酒。山中老虎都见过,难道怕你这条狗。
刘三姐骂莫怀仁
刘三姐:不种芝麻他吃油,不种桑田他穿绸。穷人血汗他喝尽,他是人间强盗头。
采茶歌
三月鹧鸪满山游,四月江水到处流。采茶姑娘茶山走,茶歌飞向白云头。草中野兔窜过坡,树头画眉离了窝。江中鲤鱼跳出水,要听姐妹采茶歌。采茶姐妹上茶山,一层白云一层天;满山茶树亲手种,辛苦换得茶满园哟依哟。春天采茶茶抽芽,快趁时光掐细茶,风吹茶树香千里,赛过园中茉莉花哟依哟。采茶姑娘时时忙,早起采茶晚插秧。早起采茶顶露水,晚插秧苗伴月亮哟依哟。
刘三姐:采茶采到茶花开,满山接岭一片白。蜜蜂忘记回窝去,神仙听歌下凡来哟依哟。
对歌
男方:好歌才呢,只有三姐唱得来。心想与姐唱几句,不知金口开不开?
刘三姐:心想唱歌就唱歌,心想打鱼就下河。你拿竹篙我拿网,随你撑到哪条河。
男方:什么水面打跟斗呢,什么水面起高楼呢,什么水面撑阳伞,什么水面共白头?
刘三姐:鸭子水面打跟斗呢,大船水面起高楼,荷叶水面撑阳伞,鸳鸯水面共白头。
男方:什么结果抱娘颈呢,什么结果一条心,什么结果包梳子,什么结果披鱼鳞?
刘三姐:木瓜结果抱娘颈,香蕉结果一条心,柚子结果包梳子,菠萝结果披鱼鳞呢。
男方:什么有嘴不讲话,什么无嘴闹喳喳,什么有脚不走路,什么无脚走天下?
刘三姐:菩萨有嘴不讲话,铜锣无嘴闹喳喳。财主有脚不走路,铜钱无脚走天下。
莫怀仁下令封山严禁采茶,刘三姐带领众乡亲反抗。
刘三姐:别处财主要我死,这里财主要我活。平常看见锅煮饭,今天看见饭煮锅。
常进深山认得蛇,常下大海认得鳖。常给财主流血汗,谁不认得莫老爷。
罗秀才:刘三姐,你太放肆了,一个乳臭未干的黄毛丫头,竟敢唐突莫工?
刘三姐:好笑秀才酸气多,快回书房读子曰,子乎也者学会了,才好摇头晃脑壳。
刘三姐:狐狸跑来修鸡窝,恶狼摇身变外婆;世上也有人一等,好吃人肉念弥陀。
莫怀仁:奉劝乡邻们一句,千万不可听人挑唆啊
合:如今世界荒唐多,水牛生蛋马生角。满腔怒火压不住,哪用旁人来挑唆。
莫怀仁:威胁不许唱歌
刘三姐:好笑多,好笑田螺出了壳,好笑田螺露了尾,你的弯弯人晓得
合:州官出门打大锣,和尚烧香念弥陀,皇帝上朝要唱礼,种田辛苦要唱歌。
莫怀仁下令封山
阿牛:你凭什么不让采茶?
莫管家:你头顶着莫家的天,脚踩着莫家的地,莫公说什么就是什么,不让采茶就不能采,怎么样?
刘三姐:众人天,众人水来众人山,劈开荒山造茶林,哪有莫家一滴汗。
合:穷人造屋富人住,穷人织布富人穿,哪根线是富人纺,哪块砖是富人搬?
十担香茶九抵税,十箩稻米九当捐,剩下一箩养儿女,财主又把饭碗端。
莫怀仁:我们同个村子同条河,我知道你们吃的是这片茶林,穿的是这片茶林,但我这也是不得已啊?只要你们不再跟着刘三姐唱这些反歌,好话好说
刘三姐:算你嚣,算你主意出得高,一人能唱两台戏,杀人会使两面刀。
合:怕了老虎不养羊,怕了南蛇不过江,凭他刀来有刀对,茶要采来歌要唱
舟妹怕三姐不去对歌,
刘三姐:山歌不唱忧愁多,大路不走草成窝,钢刀不磨生黄锈,胸膛不挺背要驼
刘三姐与陶、李、罗三秀才首次对峙
刘三姐:隔山唱歌山答应,隔水唱歌水回声,今日歌场初会面,三位先生贵姓名?
百花争春我为先,兄红我白两相连,旁人唱戏我挨打,名士风流天下传。
刘三姐:姓陶不见桃结果,姓李不见李花开,姓罗不见锣鼓响,蠢才也敢对歌来。
李:赤膊鸡仔你莫恶?你歌哪有我歌多?不信你往船上看,船头船尾都是歌。
刘三姐:不懂山歌你莫来,看你也是一蠢才。山歌都是心中出,哪有船装水载来?与莫怀仁对歌比赛
莫怀仁首先就下马威,嘲笑你若输了,可不要后悔啊?
刘三姐:没后悔,你会腾云我会飞,黄蜂歇在乌龟背,你敢伸头我敢锥。
李秀才:小小黄雀才出窝,谅你山歌有几多。那天我从桥上过,开口一唱歌成河。
刘三姐:你歌哪有我歌多,我有十万八千箩,只因那年涨大水,山歌那个塞断九条河。
陶秀才:不知羞!井底青蛙想出头,见过几多天和地,见过几多大水流
刘三姐:你住口!我是江心大石头,见过几多风卷浪,撞破几多大船头。
罗秀才:一个油筒斤十七,连油带筒二斤一,若是你能猜得中,我把香油送给你
刘三姐:你娘养你这样乖,拿个空筒给我猜,送你回家去装酒,几时那个想喝几时筛
罗秀才:三百条狗送给你,一少三多四下分,不要双数要单数,看你怎样分得均?
舟妹:九十九条集上卖,九十九条腊起来,九十九条赶羊走,剩下三条,财主请来当奴才
李秀才:见你打鱼受奔波,常年四季打赤脚,不如嫁到莫家去,穿金戴银住楼阁。
刘三姐:你爱莫家钱财多,穿金戴银住楼阁,何不劝你亲妹子,嫁到莫家做小婆
陶秀才:你发狂,开口敢骂读书郎,惹得圣人生了气,从此天下无文章。
刘三姐:笑死人呢,劝你莫进圣人们,若还碰见孔夫子,留心板子打手心。
李秀才:真粗鲁,皆因不读圣贤书,不读四书不知礼,劝你先学人之初
刘三姐:莫要再提圣贤书,怕你越读越糊涂,五谷杂粮都不分,饿死你个人之初
陶秀才:你莫嚣,你是朽木不可雕,常言万般皆下品,自古唯有读书高
刘三姐:笑死人,白面书生假斯文,问你几月是谷雨,问你几月是春分
合:富人只会吃白米,手脚几曾沾过泥,问你几时撒谷种,问你几时秧出齐。四季节令你不懂,春种秋收你不知,一块大田交给你,怎样耙来怎样犁
罗秀才:听我言,家有千顷好良田,耕田耙地我知道,牛走后来我走先(众人大笑)
对歌第二回合
男青年:什么生来头戴冠,大红锦袍身上穿?什么生来肚皮大,手脚不分背朝天?
李秀才:中了状元头戴冠
陶秀才:大红锦袍身上穿
罗秀才:莫公享福肚皮大,见了皇上背朝天
刘三姐:你发癫,人家问地你答天,天上为何有风雨,地上为何有山川?
陶秀才:刘三姐,谁跟你讲天讲地,我们要讲眼前
刘三姐:讲眼前,眼前眉毛几多根,问你脸皮有几厚,问你鼻梁有几斤?
合:唱歌莫给歌声断,吃酒莫给酒壶干,酒壶干了有钱买,歌声断了无人还
莫怀仁扔歌书下河
刘三姐:这里是条清水河,你的歌书臭气多,莫把歌书丢下去,免得弄脏这条河
莫怀仁老羞成怒
陶秀才:劝你休要惹祸灾,莫家有势又有财,官家见他让三分,阎王见他要下拜。若你顺了莫公意,莫公自有好安排。在家让你日不晒,出门三步有人抬。
刘三姐:莫夸财主家豪富,财主心肠比蛇毒,塘边洗手鱼也死,路过青山树也枯
莫怀仁生气跌下河
合:好笑多,好笑老牛跌下河,若还老牛泡死了,拿起尖刀慢慢剥
对歌胜利后刘三姐和舟妹织渔网
合:上河涨水水推沙,下河鱼儿摇尾巴,打得鱼儿街前卖,换得油盐换得茶
刘三姐:拿起镰刀会割禾,拿起竹篾会织箩,如今遇上渔家妹,手攀渔网学穿梭。姐学织网(舟妹)妹学歌,(合)姐妹二人梭对梭。砍柴女儿渔家妹,患难结交情意和。
刘三姐缝绣球唱腔
刘三姐:花针引线线穿针,男儿不知女儿心。鸟儿倒知鱼在水,鱼儿不知鸟在林。看鱼不见不怪水,看鸟不见不怪林,不是鸟儿不亮翅,十个男儿九粗心
刘二哥说要立即离开李老汉家,刘三姐不愿,说“天底下地上头,哪里没有莫怀仁,哪里能让穷人安身?”刘二哥说,咱们穷人的命可真苦啊
刘三姐:不是命,不是生来就贫寒。不是生来就命苦,财主有把铁算盘
砍柴歌
合:砍柴过岭又过坡,岭上山鸡尾拖拖,岭上山鸡尾摆摆,展翅飞过虎狼窝。
舟妹:姐砍柴来妹相帮,问你砍柴砍几长?
刘三姐:长长短短一下砍,哪个带了尺来量
刘三姐:砍柴莫砍岭上松,小小松树有大用,有日松树撑天起,敢挡东南西北风。
合:进山听见斑鸠叫,出山又闻鹧鸪啼,一声山歌唱出口,气死深山老画眉。
刘三姐被莫怀仁抓去
刘三姐:入山莫怕虎狼多,下海莫怕蛟龙恶,剥下龙鳞当瓦盖,砍来虎头垫柱脚
莫怀仁:我劝你不要辜负了我的一片好心
刘三姐:多谢了,多谢你这好心人,谢你拦路刀一把,谢你捆人绳一根
莫怀仁:你来到我家,莫某并没有亏待你啊,好茶好饭绫罗绸缎,你还想要怎样?
刘三姐:多谢你的好茶饭,三姐不吃富豪筵;多谢你的好绸缎,是人谁把狗皮穿
莫管家:刘三姐,你傲气得很啦!
刘三姐:这点傲气你没有,你是财主桌下狗,亏你生来牙齿利,能啃几根剩骨头?
莫怀仁:你不要撒野,你知道这是什么地方?
刘三姐:这里原是老虎口,这里又是野狼窝,仁义道德好门面,杀人宰房不见血。
群众伺机营救三姐
阿牛:哎,亏了亏,不见画眉岭上飞,不见画眉树头站,清早出窝夜不回。哎,亏了亏,画眉飞去不飞回,你今歇在哪棵树,你今落在哪兜梅
刘三姐:画眉困在八角笼,八角笼门锁重重,八角笼门重重锁,眼望青山难出笼
阿牛:笼里画眉莫乱飞,草动只有等风吹,三更半夜风才起,风吹草动再飞回。
哎,才把金钩丢下水,起杆钩得癞头龟,拿去送给财主佬,养在灶角好扒灰。
哎,好篮从来不装灰,好人从来不做贼,今天碰上刘三姐,红薯落灶你该煨
一只小船轻悠悠,月儿弯弯在当头,人看明月当头挂,我看明月顺水流
刘三姐和阿牛共结百年之好
阿牛:哎,我走东来他走西,放出金鸡引狐狸,引得狐狸满山转,日头出东月落西
刘三姐:哎,日头出东月落西,行人要谢五更鸡,鸡叫一声天亮了,狼虫虎豹藏行迹
阿牛:妹莫忧,黑夜也有人行走,人人都讲山有虎,妹呀,特地拿刀拦虎头
刘三姐:妹不忧,浪大也有打渔舟,手把舵杆稳稳坐,哥呀,哪怕急浪打船头
阿牛:风吹云动天不动,水推船移岸不移,
刘三姐:刀切莲藕丝不断,斧砍江水水不离
刘三姐:山中只见藤缠树,世上哪见树缠藤,青藤要是不缠树,枉过一春又一春。
竹子当收你不收,荀子当留你不留,绣球当捡你不捡,空留两手捡忧愁合:连就连
阿牛:我俩结交定百年,
刘三姐:哪个九十七岁死,奈何桥上等三年
阿牛:哪个九十七岁死,奈何桥上等三年
合:等三年
❹ 电影盲山影评3篇
电影盲山影评1
初看《盲山》，也许我们会因为人性的卑劣而愤慨，也许我们会关注那些闭塞的山区，也许我们会指责创作者故意扭曲中国人。赞扬与指责都源于现实的残酷，但是，真正应该引起我们思考的绝非拐卖人口以及买主的暴力。电影《盲山》展现在我们面前的就是一个高度浓缩的现实社会。无论主人公白雪梅最终是否被解救，真正的《盲山》注定只是一部地下电影。
《盲山》反映的现实缩影十分鲜明。同一空间里的三类人构成了完整的社会。整个故事就是描写层层剥削、层层被奴役的现实。
出身平常百姓的村干部依靠着聪明才智，一面纵容村民知法犯法，一面剥削压迫村民。对待上级，施展闪转腾挪的伎俩，对待警察，又“拥兵自重”。电影里的村干部就是中国基层政府官员的象征。
贫穷的村民既是受剥削、受奴役的普通百姓，又是可恶残暴的剥削者。他们畏惧村干部手中的权力，尽管团结一心、又有大刀长矛，却甘愿缴纳赋税，不敢反抗。他们的权力范围就是在弱小的妇女、儿童身上施展暴力。原本一穷二白，却把金钱万能论演绎得淋漓尽致。
生活在社会底层的不幸妇女，要充当生养的工具、干活的机器，还要随时接受恐吓与威胁。没有思想，终日劳作是这些妇女的命运，否则，迎接她们的不是躯体的死亡，或许，就是法律的枷锁。故事告诉我们两个道理，以暴制暴是社会底层人民唯一的反抗方式;社会底层人民终究难逃被剥削的厄运。
据说，在国内公映的版本里，所有遭遇不幸的妇女都得到解救，法律的尊严、政府的威信得到了维护。这样画蛇添足的安排不过是导演李杨为了通过审查的屈从之举。现实电影的命运反映出文化艺术必须依附于政治的无奈。想来，《盲山》和它的创作者们就是那些被拐卖的妇女。忽然想起80年代的老电影《茶馆》，被奉为经典，倍受好评，想必当年好多单位都集体观看了。同样批判现实，命运截然相反。我想，绝不仅仅因为《茶馆》沾了老舍的光那么简单吧。
电影盲山影评2
李杨的新片《盲山》属于让人看了之后无言以对的电影。无言以对有时候是因为对导演手段的拜服，有时候是对影片所反映的现实无可奈何。《盲山》属于后者。
这部影片的真正力量，不在于激起人们对“上个世纪九十年代中国西北某山区”拐卖妇女丑恶行为的痛恨，而在于将一个严密地将被拐卖妇女牢牢掌握的现实环境抽丝剥茧般展露。李杨说，中国人造字就是有文化，盲，就是没有眼睛。白雪梅身边的人，对于她的遭遇通通闭上了眼。没有闭上眼的，盯在她的下半身，琢磨着从那里得到一点好处。从人贩子将白雪梅送入德贵家的第一天，白雪梅每天的遭遇都是其他被拐卖妇女曾经经历过的。应对白雪梅的反抗，对于这个小村子里的人来说，是一种日常的行为，非常自然，也非常默契，因而，也非常残酷。婆婆演红脸，公公演黑脸，顺便在德贵强奸的时候帮忙按住腿;村民的老婆也是买来的，所以他们是德贵天然的同盟军，在白雪梅逃跑的时候每次，这些人跟德贵永远都是同时出现;邮递员拿求救信去换了特产和好处，村主任打着官腔纵容村民的所作所为。镇上的客车司机面对找老婆的村民只能开门，不能怪他，从影片情境设置中，我们知道镇上的司法机关对于这件事也同样是大开方便之门的。
汉娜·阿伦特曾经说纳粹分子艾希曼犯下的是“平庸的恶”，因为他的所作所为只是执行自上而下的命令，忠诚地履行职责。他并不阴险狡诈也不蛮横，除了对自己的晋升非常热心之外没有任何其他作恶的动机，而这种热心本身来说也谈不上是犯罪。阿伦特认为，这才是艾希曼的罪行中最让人毛骨悚然的地方，因为他没有思想，没有判断力。他以纯真的热情，做着世界上最为丑恶之事。脱离现实，没有思考能力，可以发挥出人类潜伏与自身的所有丑恶本能。“平庸的恶”因其平庸，显出比 “极端的恶”更为狰狞的面目。如果说村民没有思考能力，这显然不符合事实，因为他们都清楚买卖妇女是一件要坐牢的事情。只是解决生理问题以及传宗接代的美好愿望压制了他们的思考;他们也从来没有脱离过现实，因为现实就是村里的男人很容易就打光棍。他们的恶还是平庸的恶吗?
至少有一点是相同的，就是这种恶找不出凶手，因为每个人都是凶手。但是我无力指责他们。如果我是一个生活在上世纪九十年代中国西北某地区一个小村庄里面的光棍，一家所有的积蓄是七千块钱，终于买了个媳妇，我对她会不会比德贵更温情?我妈会不会帮我按住她的腿，并且在警车到来的时候耍横般躺在车轮之下?这时候，如果德贵是一个有知识有理想有人性观念并且敬重李杨导演电影的德贵，坐在笔记本电脑前，会不会写下如上状似沉重的话语，并发出一声高贵的感叹?面对白雪梅的苦难，电影中的人没有眼睛。我们看完电影，这些人全都站在白雪梅的身后，虽然没有眼睛却不影响对我们的直视。谁能理直气壮地与他们对视?
在前作《盲井》中，我对于结尾的那一段吊诡其实颇有微词。一个想谋害他人性命换钱的人，结果以自己的性命帮“猎物”挣了三万块。吊诡经常给现实抹上荒谬的神色，但在中国这片土地上，连这样的荒谬都显得过于亮色。在山西的小煤窑里，不容易出现这样杀人者与被杀者角色倒置的场面。在西北某地区里，我还是愿意相信被拐卖妇女能够被成功解救，不管数据与片尾的字幕是否相符。李杨在接受访谈的时候说，他天生喜欢戏剧冲突，这是他将女主角设定为一个漂亮的女大学生的原因。据说原版结尾是公安到村子里进行解救时，德贵与公安以及白雪梅的父亲发生拉扯，白雪梅情急之中手起菜刀落，将德贵的头颅砍下。据说在国外放映时，每次到结尾都有掌声，观众的情绪得到了极大的宣泄。在和谐版结尾中，白雪梅没有杀了德贵。奇怪的是，这个和谐版结尾显得并不怎么和谐，法制与威权的代表，我公安战士的形象不能说负面，却尴尬而窘迫。德贵死与不死，白雪梅走脱与没有走脱，显得不是那么重要了。重要的是，我们已经深深感受到了一股强光，从没有眼睛的眼眶射出，堵住我们所有廉价的话语。
好了，别对着自己白花花干净的卫生间镜子一遍遍问：“Are you talking to me”了，把自己当成一面镜子，无数上个世纪九十年代中国西北某地区的光棍，对着你喊“我们要老婆，我们要老婆!”他们没有眼睛。
你试试看。
电影盲山影评3
很多年前就听过《盲山》这部电影，在国外拿了大奖，导演也获得了一致的好评。但是由于对此类题材电影不是很感冒，加上自己身边也发生过同类型的事情，所以主观的认为这部电影也讲不出什么新东西，也一直没有把这部电影找出来看看。上学期在学校上影视名作欣赏的时候看到了这部电影，心中的震撼还是相当大的，冷静下来想想，似乎有一些异样的感觉。
看过《盲山》的人，大部分都会义愤填膺的批判和指责那些买卖人口的人。我想说的是，对于电影中利用假老乡关系将女主角卖到山里去的老板，我们可以对他千刀万剐，不用可怜半分。但是，对于从老板手里花巨资(7000块钱对于一个山村的农民家庭来说无疑是一笔巨款)把女主角买下来的山中农夫，我们是不是可以多一些理解呢。我绝对不是鼓励买卖人口，只是希望能够站在农夫的立场上为他们说一两句话。
“山外有山，人外有人。”，这句话一直都是用来形容比我们更强的人，很少有人会联想到那些比我们还要弱的人。想起了一个故事：新中国建立后，一位老将军回到了他曾经奋战过多年的山区，寻找他当年的房东大娘。当他花费很大的精力终于找到了房东大娘，拉着她的手说明来意时。已经双目失明的大娘说了一句：“是不是又要打仗了，想起我们山里人了?”听了大娘的话，老将军的眼睛顿时涌出了泪水。看到这个故事，我也是被震撼了一下。确实，当年我们依靠他们山里人打下了江山，但是我们在建立自己的国家后又迅速的将他们给忘了。建国六十年，全国许许多多的地方都蓬勃发展着，而山里，特别是偏远山区，却还是生活在解放前的那样一种状况。千万不要说他们不思进取，懒于奋进。他们当年愿意为了那虚无的社会主义和共产主义理想，跟着一群与自己完全不同世界的知识分子干革命，抛头颅，洒热血，难道会不愿意为了更实际的，更让自己受到真正实惠的经济和生活状况而奋斗?是我们给他们的帮助和关心太少了。我们把国家建设的重点都放到了大中小城市上去了，我们连农村都顾不上，更何必是那些看又看不到，去又去不了的山区呢!我们的行为虽然还用不上鸟尽弓藏，兔死狗烹来形容，但是说忘恩负义是一点都不为过的。
再回到电影上来吧!电影中的，山区农夫和他的家人花了7000块钱从那个杀千刀的老板手里买来了被拐骗的白雪梅作老婆，这是他的罪恶，但似乎这个罪恶又是他不得不背负的。村里的女娃由于各种各样的原因，越来越少了，而为了传宗接代延续香火，他不得不这样做。有人会说，他为什么不请托媒妁之人为他说一门亲事呢，非要用买的。我们可以想想，在那样的一个家庭及周边生存环境下，会不会有女性选择来呢?我们似乎真的不能指责男主角，他本性善良，勤劳愿干，只是他没法选择自己的出生，他没法选择他所要生存的环境。在那样一个想出去都要坐大半天的汽车的山里，整个村庄只有一个似乎连高中都没有毕业的老师，我们还能对他有什么更高的道德和品行要求呢。而且我们可以看到，在将白雪梅买回来以后，男主角并没有马上对其施暴，面对白雪梅的自然反应——辱骂和反抗也没有暴怒而起。而是给她时间，让她自己明白自己的处境。至于后来对白雪梅的施暴，是在村里其他男性的怂恿和讽刺下才进行的，而且这也是必然的，这是他买回白雪梅的最基本的目的。我们还可以看到，当男主角企图强暴白雪梅，遭到白雪梅剧烈反抗未果后，他没有先暴打白雪梅一顿，再对其进行侵犯的“文明人”的举动，而是自己虽不甘却也不忍地退了出来。而后才在父母的指责和“帮助”下再次对白雪梅进行侵犯。在对白雪梅进行侵犯之前，我们苏沪还能感觉到男主角对她的淡淡的爱，虽然这种爱是被爱者白雪梅极端厌恶和恶心的。而男主角在后来的生活中对白雪梅的打骂，这是男性“赏花——摘花——毁花”心理的必经过程，只是凭借对自己妻子的强大的爱，绝大部分男性会主动放弃最后毁花的过程。而在电影中，男主角对白雪梅只有淡淡的爱，这种淡淡的爱是难以抵挡大男子主义的，特别是在那封闭的山区里，从小就受到男权主义深度影响的男主角的心里。
我们应该为白雪梅最后逃出山村感到庆幸，我们也应该为男主角花了7000块钱买回来了一个孩子而庆幸。我们可以哀男女主角的不幸，但是我们似乎不应该怒他们的不争。我们不能在自己所生存的环境和条件下批评和指责在一个我们从未体验过的环境下成长起来的人的错误，就像我们不能随意否定历史人物的举动一样。“不在其位，不谋其政。”同样，不处其境，不批其人。
最后，向那些还没看过《盲山》的人推荐一下，这个电影真的不错，一定要看看。里面都是陕西话，故事发生的那个村庄里我读书的地方不远呢!哈哈!
❺ 影评︱《小城之春》蕴藏着含蓄之美的忧伤爱情
有一种遗憾，叫爱而不得。
有一种放手，叫成人之美。
有一部中国电影史上堪称经典的老电影叫《小城之春》。
讲述的就是这种遗憾与成全。
在看这部电影时，我想起了外国经典黑白影片《卡萨布兰卡》，它们都关乎选择，关乎爱情。
（一）
这部电影很老，对现在的零零后来说，就是祖父级别的。拍摄于1948年，还是黑白片。导演是著名的费穆。
很久很久之前，费穆导演也曾是叱咤风云的人物。
他出生于上海，是编剧，也是导演。极其喜欢读书，甚至学了多种外语。因用眼过度，导致左眼失明。
这些大人物，都有一个共性，就是喜欢读书。比如，巴菲特，查理*芒格，拿破仑，曾国藩。
尤其是曾国藩，因资质不高，几乎是苦读出身。阅读了海量书籍。曾国藩晚年时，一只眼睛也几乎是看不见的。
费穆导演，短暂的像流星一样的一生。也留下了不少经典力作。比如《城市之夜》，《香雪海》，《斩经堂》，《孔夫子》以及《生死恨》等。
天妒良才！难道天堂也有电影院，也需要导演去拍片吗？
1951年1月31日，费穆导演因心脏病突发，离开了这个世界。仅仅45岁，太遗憾了。
不过，在我看这部老电影的时候，我能看到导演的智慧与才华。觉得，他并没有离开，他活在他的作品之中。
当年参与拍摄的演员，因年代过于久远，很多都已仙逝。
四个主演，石羽，李纬，韦伟，张鸿眉，后来都成了艺术家。
（二）
这部电影以女主角周玉纹独白开场，也以她的独白贯穿始终。围绕着破败的家以及破败的城墙，讲了一个忧伤的爱情故事。
虽然，那个年代比较动乱。可，电影中没有激烈的枪战，没有勾心斗角，也没有炫酷音乐。只是淡淡的讲述了小城中一个小家庭的悲欢离合。
这个家庭的男主人戴礼言，大约三十岁左右，却疾病缠身。
本来靠着祖产过日子。后来，他们的房子被战争损毁，断壁残垣随处可见。
可，他却没有能力修缮。得过且过，日子一天天耗着，似乎，也看不到什么希望，波澜不惊。
女主人周玉纹，守着病恹恹的丈夫，似乎，也只有责任与义务。激情早被生活磨蚀殆尽。她每天买菜，买药，绣花，伺候丈夫吃药。天天重复，日子过的味同嚼蜡。
就如同她的独白：一个没勇气活，一个没勇气死。
除了，他们小两口。这个家里，还有一个16岁的正在读书的小姑子戴秀。有一个五十多岁的男仆老黄，打理家事。
一家人，这样生活着，也算岁月静好。如果，没有外力打破，或许会一直持续下去。
谁的日子，是波澜壮阔呢？不都是油盐酱醋茶吗？不都是重复的吗？
电影开场十分钟，交代了全家人物大致情况。
第十一分钟，忽然，来了一个人。这个人的到来，如同在平静的湖水中扔进了一块巨石，掀起了巨大的浪花。
故事，从这个时候，有了起伏。观众，从这个时候，情绪就被电影牵着走了。好戏开始了。
你可能要问了，来者何人？此人正是章志忱。他是戴礼言的朋友，是玉纹的初恋。
他的职业是医生。他给人的印象是健康，帅气，阳光。
带来了外面世界的新鲜资讯，还给这个破败的家吹进了一股清风。
电影最精彩的地方，就在于这一女两男，暗中爱恨，进进退退，眉来眼去，指西说东。
通过人物动作，语言，光线明暗，淋漓尽致展现了出来。
宛如一首古诗，凝练，含蓄，只可意会不可言传。美在半遮琵琶半遮面。
在说三个人的情感纠葛时，我们先来看看，玉纹和章志忱为什么会错过？
当年，一个未嫁，一个未娶，两人还情投意合。可，怯于玉纹母亲极力反对。
章志忱无奈离开。玉纹在父母的安排下，嫁给了并不喜欢的戴礼言。
假设，戴礼言有一份工作，还身体健康。他们之间，再有一个孩子，这日子，也就像个日子了。
经典影片《卡萨布兰卡》中，男主人公瑞克。感叹：“ 世上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，她却走进了我的” 。⠒̱⃝
中国那么大，城市那么多，章志忱却偏偏是戴礼言的朋友，偏偏走进了他们的家。
这里要说说，导演的高明之处。电影中，人物关系设定是有讲究的，为什么会出现这样一个有着特殊身份的人物。是为了增强电影中人物之间的情感张力。
本来心如死灰的玉纹，因为章志忱的到来，眼睛里有了光。似乎，看到了一丝希望。⌄̈⃝
那个时候，没有微信，大家对彼此情况都不了解。如果是现在，这三个人之间的故事，可能是另外的模样。
章志忱，似乎，也是意外闯入朋友生活。不过如同清晨草叶上的露水，短暂停留而已。
他在朋友与昔日恋人之间，还是保留了一丝距离。他明白“朋友妻不可欺”的道理。
尽管，寂寞孤独的玉纹，有点主动进攻的意思，他都能恰到好处的阻止，还不伤及玉纹颜面。
比如，电影中，有几个细节。
其一：晚上，玉纹走进了章志忱的房间，玉纹点亮烛火。章志忱一口气吹灭了。他吹灭的只是现实中的烛火吗？不是，还有玉纹心里燃烧的爱火。
其二：在黑暗的房间，章志忱忽然抱起了玉纹。可，转了一圈，他又把她放下了。他只有贼心没贼胆或者说他们之间横着一堵看不见的墙。
其三：他们两个人去散步。本来，两个人之间，是保持着一段距离的。走着走着，就挨在一起。似乎，又下意识赶紧分开。两个人，心里都明镜一般，知道好歹。
人生多苦，其中一苦，就是爱而不得。
玉纹的丈夫戴礼言，心脏有病。可，他眼睛不瞎，耳朵不聋。当章志忱走进他的家门，他就敏锐感觉到了妻子的变化。尤其，在妹妹戴秀的生日宴上，使他彻底明白了自己的处境。
他不强势，甚至是懦弱无能的。他知道，他们夫妻之间，不过徒有虚名而已。
看到妻子眼里有光，他甚至愿意，牺牲自己来成全。一个夜晚，他吃了安眠药，放弃了自己。
他忘了，他身边是有医生的。最后，被章志忱紧急救了过来。
事情闹到了这一步，玉纹内心被深深触动了。他的丈夫戴礼言人不坏，这一切不是他的错。
那么，怎么解决？
每个人心中，似乎都有答案。
（三）
本来只有一条叙事线，或许，世界就很复杂。还穿插了一条，章志忱和戴礼言妹妹戴秀的爱情线。这样就变成了两个三角关系，复杂叠加在一起。用现在的话说，就是增加难度，也使得人物更加立体。
电影开始，女主角玉纹就提着菜篮子走在破旧的城墙上。这是这部电影，反复出现的现实背景。
展现当时的社会现实，也预示着女主角的生活被城墙所包围。她走不出，现实的墙，心中的墙，道德的墙。
最后，前后呼应。还是在城墙上，玉纹夫妻送走了章志忱。从来者来，从去者去。
生活又复归平衡，就如同湖水归于平静一样。用一句歇后语来形容，就是：外甥打灯笼，一切照旧。
这部电影拍摄于1948年，自问世之后，获得很多大奖。可以说是中国电影史上里程碑式杰作，是经典中的经典，没有之一。
❻ 《一路上有你》——老电影影评
影评——一路上有你
年纪上去了，不知为何不太愿意去看一部部长达两三个小时的电影了，对电影逐渐失去了兴致。
纵使有时候遇到一部口碑很好的电影，也多半是一个人懒懒散散地去看的，孤独地看完后，多半也是要感慨一句：其实也不过如此。
今日不知为何心烦意燥，便想翻点老电影来看一下。
然后就这样看完了《一路上有你》——这部拍摄于九年前的作品，多少有点感慨了。
影片的故事线其实非常简单和清晰：西蒙是一个患有类似侏儒症的孩子，一出生就被断定很快就会死亡，结果他却顽强地活了下来。而和西蒙成为好朋友的主人公则是一个单亲家庭的孩子，由于身材的原因（西蒙12岁的时候比5岁的小孩子还要矮），西蒙经常被嘲笑。但是主人公和他的妈妈却一直对他关爱有家，西蒙也很乐观，坚信上帝对自己另有安排。影片中途，主人公妈妈非常随便地因为西蒙死了，12岁的主人公和西蒙的友情开始出现了裂缝，也面临着没有人照顾的危机。故事的最后，患病变得时日无多的西蒙替主人公找到了爸爸，并在校车失事的时候拯救了一校车的人，自己却死去了。
这部电影其实看下来还是很俗套的感动，无非就是一个人身残志坚，乐观向上，然后拯救了大家的故事。
真正促使我写下这篇影评的，却是短短十分钟不到的一段情节——
“她喜欢你，西蒙。“
“不，她喜欢的是你。“
“不，你没听见她说你可爱吗？”
“我知道的，女孩子说我可爱，只是因为我的身材问题，没有女孩子会喜欢我这样一个模样的人，你和我都是知道的。“
某天西蒙和主人公日常地去一个湖边游泳，这时候刚好他们的班花和一个闺蜜划船过来，西蒙和主人公嘻嘻哈哈地和两个女孩子聊天，并打闹了一番。过后，主人公和西蒙回到岸上，两人笑嘻嘻地谈论起了班花，于是出现了以上对话。
那一刻，不知为何，被西蒙认真话语，莫名其妙地戳中了心，一个大男人，缩在被窝里，突然哽咽了一下。
看影片的时候，一直觉得西蒙嘻嘻哈哈的，说着一些不符合外表的内涵话，似乎没有被自己宛如侏儒的身材影响到，没心没肺的，就像一个极度乐观的孩子一般。
然而，他知道很多东西，更也许，他比谁都清楚。
他的身材其实在别人眼里，是个怪胎，压根就不会有女生稀罕自己，他也并非完全免疫别人的目光，他也有很无奈的一面。
突然之间，就爆发出了共鸣。
自己一个男孩子来北京闯荡，大大咧咧地，永远笑呵呵地和周围的人相处，似乎永远都是积极向上的样子。
有时候义务加班到深夜，也经历过被老板坑，给别人背锅，被别人当众羞辱，但是每次都会笑嘻嘻地说声没关系，摆出一副宽容大度的样子。
每次打电话回家，就给老爸吹嘘自己过的多么多么好，北京多么繁华。
其实真的好想和他说一声：
“爸，我真的很累，我过的，并不好，我好想回家。“
但是话到嘴边，却化作了一连串的爽朗笑声。
然后挂掉电话，叹气一声，透过窗户外面看着车水马龙的北京，也不知道哪里才是尽头。
因为已经向家里面撒过了太多美好的谎言，也已经回不去了，所以只能咬咬牙坚持下来，一直到了今天。
当然今天的生活也已经有了起色，但是那段迷茫脆弱的日子，却始终没有忘记。
只要一个人呆着，把脆弱暴露出来的时候，碰一下，都会痛。