日本电影的优势有哪些

㈠ 日本电影在国际上处于什么地位

日本电影动漫发展是特别的有优势的，大家都是知道，像汪族热门的海贼王、七龙珠等等都是出自日答陵前本，在电影动漫方面有很大的优势，之前看过几部日本电影动漫，非常的好看，感人，特别的喜欢！清清

㈡ 在亚洲，日本电影一直是很先进和领先的，你有什么难忘的日本电影镜头吗

亚洲电影对本民族传统文化的关注，甚至自然而然地内在于各国影片的样式与风格之中。在日本电影的人物设定与表演技巧中，我们就可以看到歌舞伎传统的踪迹。根据日本电影史学家佐藤忠男的论述，歌舞伎中独特的“定”的技巧（在做出非常好的姿势与表情时突然停止动作），就被运用到了日本著名导演衣笠贞之助的古装片中；

而日本电影中历史悠久的家庭剧传统，至今仍在大师们的手中焕发着光彩：不久前以《小偷家族》（2018）赢得金棕榈奖的是枝裕和，一直在他的导演生涯中探讨家庭的本质；而从上世纪五六十年代活跃至今的山田洋次导演，近年仍拍出了他的《家族之苦》三部曲（2016-2018），用喜剧的形式将日本平民家庭的生活亩核哲学娓娓道来。

㈢ 日本电影的特点有哪些

日本这些作品体现了日本电影题材的多样化，保持了导演各自不同的艺术风格和现实主义的文学传统与民族传统，均被列为日本电影史上的佳作。黑泽明的《影子武士》还在第33届戛纳国际电影节上获得大奖。

二十世纪70年代以来，日本与外国合拍影片之风盛行，黑泽明和市川昆均分别与美国合拍过影片，其它艺术家也与欧洲及澳洲等国家袭含渗合作拍片，这与日本电影事业不景气不无关系。

日本电影发展：

日本评论界认为，二十世纪80年代以后，日本电影在题材的选择及表现手法方面，均有较显著的变化，从而带来电影事业复兴的征兆。

1985年，日老裤本首次举办第一届东京国际电影节，有来自世界42个国家的137部影片参加展映，观众达10余万人次。这一年电影界涌现出不少初露锋芒的拍脊年轻导演，其中最引人注目的为相米慎二，他导演的《台风俱乐部》（1985年）及《雪的断章──热情》，均系采用长镜头摇拍的独特手法，技巧难度较大。

㈣ 日本电影和韩国电影的风格特点各是什么啊

曾经的都不谈，就说现在的日本电影和韩国电影。
先说韩国的，韩国电影模仿美国模式，整出了一套自己的模式框架。
韩国电影都要按照这个框架来。但是实际上好像这个框架不是 很成功。
因为无论是奖项还是票房，韩国电影在国际上都是寥寥无几。
韩国电影就不说文艺片了，它们拍不出好的文艺性电影。
而且它们也不太想拍文艺性电影。因为文艺性电影不卖座不赚钱。
韩国就是拍商业电影《流感》《鸣梁海战》《最强兵器 弓》《新世界》《辩护人》《素媛》
《熔炉》《黄海》《共助》《恐怖直播》《釜山行》《追踪者们》《华颐吞噬怪物的孩子》《舞后》《姐姐》《老幺》。。。这些我都看过。
韩国商业电影的特点就是：节奏缓慢 剧情冗长 逻辑性差 套路老化 剧情刻意 演技浮夸
喜欢黑总统和zheng fu，但是又过于脸谱化，喜欢抨击shehui现实但是又抓不到本质
还有就是煽情太刻意了，比如舞后最后黄政民的那段演讲就是强行煽情催泪。。。
这点手段对付一下没什么社会经验和阅历的学生仔还可以，所以网上很多年轻人叫嚣韩国
电影多牛逼多好，都是些年轻人没什么社会阅历，真到30岁，你会发现什么“闵主”都是
笑话。
反正我是没见过有牛逼的大导演和职业影评人说韩国电影好的。
而且票房和奖项也说明了一切。
韩国电影只能在自己那一亩三分地上玩，出了门连印度电影都打不过。
泰国的鬼片都能虐它。
釜山电影节也基本上自娱自乐。。。没人叼它。
再说日本电影吧，曾经日本电影那是真牛逼，欧洲三大奖 北美奥斯卡 那真是拿奖拿到手软的
不过现在的日本电影，喜欢玩哲理哲学。。。拍的是云山雾绕 根本看不懂，智商低于120
真的看不懂到底想表达什么，道理埋的很深。我看过的日本电影有《要听神的话》
《内裤超人》《我们都是超能力者》《真实魔鬼游戏》《进击的巨人真人版》。。。
很血腥 很“耶喽”很变态。那个《真实的魔鬼游戏》我是看了两遍都看不懂，后来去听了那个
谷阿莫的讲解才真正明白到底这部电影想表达什么。
现在的日本电影确实一代不如一代了，当年的《大菩萨岭》《七武士》《罗生门》《东遇西》
《用心棒》《带子雄狼》看的是真爽。

㈤ 日本电影有什么样的艺术特色与中国电影相比又有什么特色

由于日本是个地震频发的地区，所以他们对情感有深刻深入的理解，这是日本所有电影中都有的特点，只有感人的电影才能让人对它印象深刻

㈥ 大家觉得中日韩三国的影视剧各有哪些优缺点

比如说中国的影视剧就比慎备较贴近生活，缺点是易模仿，而韩国的电视剧就有一种偶像派气迹纤息，缺点是没有太大意义，日本的电视剧姿孝仿比较侧重于生活中的一些小事，没有历史大剧。

㈦ 日本的电影和喜剧 还有文化 有什么特别好的 和 值得我们借鉴的

推荐黑泽明的电影
特别好的是日本电影体现出来的人性的智慧、纯忍、倔升卜强，和对死的意义思考（须如樱花的飘落）。
《乱》、《七武士》、《影子武士》等，人物与情节都有明显的、让人舒适的韵律节奏，风格简段尺洁、勾画严禁认真，人物真实饱满，性格明吵燃穗显，值得我们借鉴。

㈧ 日本电影在国际上的地位

举例日本《人证》这部电影在中国的影响有多大，我想那些经历过那个时代的人最有感触。该片在1979年引进到中国，引发了万人空巷的轰动效果，跟它一起引进的还有高仓健的那部《追捕》，两部电影共同成为改革开放之初，最受欢迎的日本电影。

除了片中那段让人感到难忘的故事之外，帮助该片成为经典的，还有片中那首《草帽歌》。“妈妈”的旋律一响起，催人泪下，几十年来传唱不衰。2005年，这首歌原唱者乔山中先生还曾来到中国，参加了《同一首歌》节目，再次演唱了这首歌，唤起不少人的回忆。

但你知道《人证》在日本本国有多大的影响吗？原来，这部电影早在1977年就在日本上映了，一推出就得到了热烈反响，其受欢迎程度丝毫不逊色于它在中国的程度，票房一路高歌猛进，成为1977年度最卖座电影第二名。乔山中演唱的《草帽歌》唱片，在日本销量超过50万张。

造成如此轰动效果，是因为该片改编自作家森村诚一的同名推理小说。森村诚一在日本推理小说界是社会派推理的代表人物，他的成就仅次于社会派的开山者松本清张，可以说是影响深远的文学大家。《人性的证明》是他1975年创作的，这本小说用一个爱情悲剧揭露了日本上流社会的人性黑暗和丑陋，也具有一定的反战情绪，被誉为最震撼人心的推理小说。

这本小说在1975年问世后，10个月里被一再出版了30多次，累计销量达到300万册，是除了《福尔摩斯探案集》之外销量最高的推理小说。横沟正史都曾评价：“《人性的证明》是森村诚一的最高杰作，也是日本社会推理的扛鼎之作。”

不过有的在中国引起轰动的日本电影，在日本岛国并没有什么反响，就比如《追捕》，它在中国火得一塌糊涂，但是在日本上映时却票房一般，根本算不上高仓健的代表作。所以当他得知他凭借这部电影被中国观众熟悉和喜爱时，他自己都觉得很意外。

㈨ 日本人为啥能拍出有深度的电影和动漫如题 谢谢了

日本这样一个民族，它所具有的民族特性与中华不同，中华为刚健，平和，威而不怒 而日本，是一个海洋孤岛，它蔽困所具有的就是特性就像海洋一样，非常铅并宽诡异，如同它们的古乐曲在表面槐亮上的平和中隐藏着一股暴戾，日本的民族特性决定了他们的感性深而容易以非理性的思维来思考

㈩ 日本动画电影和欧美动画电影的区别是什么

日本动漫主要强调萌属性和宅属性，同时将同样动漫延伸出很多领域，比如真人电影、广播剧、角色歌、游戏等，推崇声优偶像化，为知名声优筹备演唱会等活动。动漫内容方面在幻想、魔法、机器人、校园、后宫等主题居多，画风精美，情节紧凑，引人入胜。多经典作品受到大量漫迷追捧，甚至风靡亚洲和欧洲国家。动漫甚至已经成为日本的一项招牌，无人不晓。美洲动漫，尤其是美国动漫，多强调个人英雄主义，如《超人》、《蜘蛛侠》等，画风算不上精美，讲究气势，多与好莱坞大片类似。喜欢改编一些格斗类的动漫为电影，近年来也多少受日本动漫的同化，渐渐着迷于萌属性。美国人热爱COSPLAY，并且十分狂热大方。 欧洲动漫，喜欢作一下精小的短篇，或搞笑，或写意，发人深省。尤其是法国的。

主要还是体现在人设上吧,欧美没有日本那么发达的GAL,漫画产业,所以画师少,想画出好看的人设不太现实.不要说日式大眼风格,就连写实的也是画不出个像样的人设,这也就是为什么欧美游戏人设那么糟糕.总之ACG(ANIME,COMIC,GAME)在日本是密不可分的整体,而欧美动画和游戏产业缺少的就是C这个环节,质量是数量堆出来的.欧美现在整体的动画制作方向,基本都是画动物什么的,当然动物能画得可爱也是种技术,这是优势,肯定要利用.画携顷中动物跟国内很像,都是给孩子看的,只是欧美没有这么挑刺般的审核,是做给观众看的,而不像国内的作品是做给广电局看的.而日本的动画主题就非常广了,可以说电视剧上能演什么动画就辩山能做乎枣什么,成本也低,反倒是针对孩子动画的几乎没多少.

人物造型不同，日本的漫画人物一般都是三大：眼大，胸大，屁股大。而欧美的造型看上去比较滑稽。