外国电影里把人压榨了

❶ 推荐一部人性电影《金福南杀人事件始末》，值得一看！

《金福南》是一部对女性生活刻画的电影，重点并非是复仇，而是雕刻了现实生活中存在的女性地位巨大化差异、畸形和备受歧视的生活。以及人性的缺失导致女主以暴制暴的悲惨事件。

《金福南杀人事件始末》（后简称《金福南》）曾经和现在让无数人叹息落泪的犯罪电影，让我我们的动容是故事本身折射的生活。

虽然这部作品后半部分充斥着浓厚的少儿不宜复仇镜头，却将人性和社会中频频上演的极端展现了出来。在豆瓣10万人评出了8.5分，内心默声的认可，也是对女性自由和平等的呼唤和对人性的呼唤。

作为张哲洙的长篇处女作，多多少少继承了金基德的风格：女性在电影中作为焦点，以冷酷极端的暴力方式揭露出社会问题。影片展现的冷酷暴力，只不过是人内心的一种潜在本能意识，更主要的《金福南》是选择在讲述故事的同时，释放压抑女性对生命的呼唤和尊重。

女性问题深刻而敏感，似乎这类电影可以击碎那些饱受摧残女人的内心。然而，在现实生活中，女性歧视从未消失。

《金福南》中展现的不仅仅是女主金福南被任意践踏的生活，更着重对现代社会中存在的女性地位差异进行了刻画。

同样在无岛出生，长大后女二号郑海媛进入了首尔金融行业，金福南则在幽闭的无岛过着人不像人，鬼不像鬼的压迫生活。

一个商业化气息弥漫的大都市，一个荒凉冷漠的孤岛；天壤之别的差距，却同样都面临的一个问题：女性在社会中的生存地位。

郑海媛在首尔高压的生活环境下，被生活压榨成了一个冷漠、伪善的女人。她可以尖酸刻薄地对待客户，也可以在警察面前撒谎作伪证，但是她改变不了大街小巷随处可见的少女欺凌事件，她也无法对街头痞子的威胁而反抗。

说到底，郑海媛也不过只是一个忍气吞声生活在大城市中的“金福南”。

另一边，从出生就从未离开无岛半步的金福南。她在岛上被流传下来的封建思想笼罩，女人生而低贱，被老公当猪狗，被老姑姑各种算计谩骂；除了忍气吞声地刨土豆、做饭、洗衣服，她似乎没有任何办法改变现状。

首尔这种大都市生活一直都是金福南梦寐以求的，而停休的郑海媛则选择回到老家度假。两个不同命运的女人碰撞在了一起，嘲讽而戏谑。

原本金福南以为海媛的出现会让她得到解救，可是海媛一次次的冷漠最终让金福南失去理智。

福南是女主，海媛是贯穿全文的线索人物。海媛在影片开头对于客户的冷淡，对同事的误解与粗暴，对福南发来的信件的无视，对送信的大叔的无理等种种其实都给观众奠定了她的第一印象——一个自私冷淡的女性。她一定程度上代表了首尔孤身女性打拼的不易吧。电影的起承转合在于开头时，她作为目击证人看到女生被凌辱，却因为不想惹事上身拒绝向警察谈及真相；而结尾时，她却果敢指出凶人，拿着一支笔直指混混的脖子，这不就是福南一系列杀人的动作吗？这就是经历整个影片的故事历程后，给海媛带来的心理上的改变。

电影作为一种戏剧化叙事，编剧做的最好的地方就是，福南疯狂挖土豆，疯狂干农活，最后仰望刺眼的太阳，画面定格，达到影片高潮！开始了她的复仇过程。作为观众，看到福南的女儿被撞死，其实明白这就是一根导火索，福南这个苦难女性，把海媛当作她唯一的救命稻草，把女儿当作自己活着的精神支柱。而海媛冷漠无视直至不管，女儿竟然被丈夫害死！身边的老太婆们还诬陷造谣，这根导火索被点燃。符合逻辑的是，恰好无岛上的老女人一直强调的“男人，不能没有男人”的这些男人们，都出海了，才让福南的前续杀人这么顺利。

福南一共杀了七个人。三个老女人，丈夫和叔叔，出海的男人，来调查的男人。来调查的男人为什么被杀呢？因为他没有真正去做事，在一定程度上促使了女儿的死！很像电影《奥若拉公主》里面妈妈杀的一系列相关责任人物。福南拿着弯刀直插脖子的时候，画面是很血腥的，也特别逼真。到她杀”杀人凶手“万宗时，我觉得心里贼爽！万宗被刀刺脖子倒地，福南一刀一刀插在他身上，再拿黄色的泥，类似于大便的一种酱（叫什么来着，死活想不起来了..韩国人拌饭吃的东西）砸在万宗身上。血腥！恶心！但看着满足。

❷ 《比利·林恩的中场战事》是一部怎样的电影

首先，让我从个人角度来谈谈观影的主观感受~

《比利·林恩的中场战事》

推荐指数：四星+0.5

细腻指数：四星+0.5

基本信息

类型：剧情

编剧：让-克里斯托弗·卡斯特里

导演：李安

主演：乔·阿尔文，克里斯汀·斯图尔特等

上映时间：2016年11月（国内）

上面的故事，我有加工，颠倒了原顺序，因为影片是两条叙事线（现实、回忆）交叉进行。

故事讲完了，那《中场战事》中，比利到底是个什么角色，他做什么呢？他的战役是什么呢？

比利一直在战斗，只是你一人未发觉：比利有两条重要的线，被导演隐藏了起来。

1，故事结构

通过影片中的镜头语言，我们不难发现，比利在自己世界中幻想时，在比利家中客厅没有收拾的餐桌是彩色的，镜头继续从客厅到卧室，在床上比利跟彩虹的交欢的画面是灰色的。也就是说，在比利心中，吃完饭后，离开家回到战场是他的第一选择，跟彩虹在一起也是他想要的，但是他自己给抹杀了这个选择。

B班在一次室内采访结束后，比利和彩虹一见钟情，在后台亲热，导演并没有拍他们是怎么亲热的，在故事结束的时候，导演用台词交代比利还是一个处男，也就是说比利和彩虹只是接吻，并没有交欢。比利见到了那个想跟她厮守终生的女人，但还是选择了自己军人的身份。也就是从那一刻起，故事是从第一幕转到第二幕，比利的在中场的战役（成长、身份认同以及更多）打响了！

2，战役

在比利最后一场表演前两天，凯瑟琳就跟比利说，只要比利愿意配合，她有能力将比利留在国内，而不是服从政府命令，回归伊拉克战场。凯瑟琳有什么能力呢？是不是她跟橄榄球队老板诺姆、心理医生已经达成了某种共识：只要比利愿意配合，比如说比利自己有病，比如听从诺姆拍低价电影的建议，比利就有可能留在国内（这条线大家可以忽略，1，诺姆拍电影借助的是主旋律，如果比利不去伊拉克反水，那他可能无利可图，所以可能凯瑟琳没有跟诺姆达成共识；2，游完泳很累了，晚上又看了如此烧脑的电影，只看了一遍有些情节我不敢保证真实）

文章开始时，我说看比利被人们当做木偶一样，站在舞台上，我差点泪崩。当时，舞台上放着音乐，歌词大概的意思是：我爱你士兵的所以原因，因为你是英雄，会给我热泪和幸福。

在比利等人离开场馆时，彩虹出现跟比利道别，比利对彩虹说，他其实有机会跟彩虹永远在一起的。彩虹不明白比利说的话，彩虹的回答是：“你不是英雄吗？”言外之一就是老娘把你当英雄才愿意被你感染和驱使，愿意跟你睡的，不然你以为你是谁。

这场戏的交代，不仅从反面证明了比利选择回归战场是正确的、表明了导演观点，而且使得整个故事比较完整，又省去了拖泥带水的各种交代。（电影中有很多台词：“我不是英雄，我只是一个军人”、“我必须回去，我有过承诺，我还有很长的一段路要走”巧妙地来表达比利的心声。）

关于亮点，比利和诺姆在跟戴姆杀价的时候：“五千不行，必须十万！”运用的真是巧妙。我们先不管那五千是定金或给多给少，比如有这样一个机会，如果给你十万，你会不会把你老婆让我睡一个月再还给你，答案一般是否定的，那如果我出一个亿呢？你还答应不答应我这个条件？

所以我个人觉得除了交代故事外，导演是不是有另一层意思：导演自己把B班的战争英雄光环拿下了，告诉观众，B班他们不过也是在交易而已，军人不过是他们的一个职业而已。

关于《中场战事》，很多人说该片含有反战啊社会现实啊这个那个的亮点和立意，你们就扯淡吧。作为一个擅长掌握细腻情感的导演，李安所有心思还是在比利这个人物上，把人物表现好了，反战也好其它也好，都是外壳，自带的光环而已，但前提是把比利这个人塑造的鲜活起来。

所以电影才运用120帧/4K/3D的最高技术规格，才在电影中无数次正面拍摄比利的脸庞、无数次出现以比利视角出现的世界，都在向观众表达比利内心关于这个世界胶着的战役。

影片内含的思考

佛经上有个经典的案例：当智者伸出手指指向月亮时，愚者却朝着智者的手指望去。

那愚者的思路就不对吗？他们眼光没有智者那么远，但他们活在自己的规则中，凡是智者说的话办的事儿，一定是对的。

每个人的人生可能有无限的可能，但世界上有很多跳脱者，无论是思路上，行为上，表达上都有。活着就有可能，张幼仪在18岁之前，在她的认知中她一辈子或许只是相夫教子，从来没有想过会出国，谁又想到后来她不但出了国，还成了职业经理人？

但电影故事中表现出来的东西，基本都是固定的。每个时代，有不同的价值观，每个时代看同一部电影的角度和思路是不一样的。然而人性是想通的，世界看着比利，比利也观察着世界，他得有个立场，他长大了，他必须长大，因为他下了投名状（跟蘑菇生死之交、杀了人），进入了成年人的世界，就得按着成年人的规矩去办事儿。

按照这样的思维去办事儿，那智者指着月亮也没人管它了，因为没有人是傻子。他们不是看不见月亮，而是甘心认可手指就是真理。

在《太阳的后裔》中，女主问大尉，我跟祖国非要选一个你会选谁，大尉回答是祖国。好一场主旋律教育！我这里有个问题，大尉爱的是祖国还是爱的他的职业？

如果这个国家是非正义的发动战争，大家明明知道战争不过是政治的延续，还要继续战争，那一些战士的牺牲还有意义吗？在影视剧中，大尉必须正能量爱的是他的祖国，但如果现实中，他就是下了投名状，他的世界观必须要维护，哪怕是用生命。

投名状都下了，还有什么事儿不敢干的，我世界的尊严，必须我来维护，我也必须维护！

橄榄队老板下了投名状，所以他无奸不商，极力维护着自己的世界：利益和商业版图。电影中的影视明星下了投名状所以只是跟英雄们客气的打着招呼，以维护自己在影迷心中波澜不惊的形象/或是怕有绯闻（根据镜头语言：在后台明星跟比利等B班成员打招呼的镜头是，明星背对着镜头，正对着B班）

在现实生活中的人们，何尝没有下投名状呢。管它什么样的投名状，小三为了转正毒死正室；办公室甄嬛传每天上演，玩死一个是一个。平静的小湖中，实际上暗流涌动。

每个人都有对美好生活的向往，生活则是在人与人之间相处的关系中（父子、邻居、战友、同事等）体会着乐趣、感受对比、学习带来的认知和满足。也就是说每个人的名利场都有交集，这个交集中有一种价值观容不得侵犯，那就是道理。因为这个道理对每个人的利益都构不成威胁，这个道理比如是正义、比如是善良、比如是付出。

在小众的音乐节目中，大家共同认同的道理是《我是歌手》，那重金广告就来了，也就是说认同也能被利用。

导演眼中，《中场战事》中的爱国主义宣传队B班是不是也是这个意思？我们下了各自的投名状，各自安排着自己的命运，你若听话和安好，那全世界都是晴天。比利到最后选择了战场，那是他主动的选择，那是他的人生，成长过程中总是有心无力，管不了那么无奈。

比利在这些光怪陆离的世界中，不过是找到了自己的人生路而已，那还怪什么现实社会中的虚情假意，把美国英雄当成蛋糕来分割利益的各色人等呢？走吧，走吧，每个人都要学会长大。

最后抛个问题：比利最后赢了吗？

一个完整的电影，有终点有归宿的结尾好像是标配，但我想一部好的电影，仿若人生，人生又岂止一种可能。

不要问我为什么有钱能看这么贵的电影。博纳影城的会员，每年生日的时候，影院都会免费赠送一场电影看。我就是《独家记忆》中，每年看一场孤单电影的主儿……你明年再看电影时，身边要有菇凉。

❸ 评分7.3！《雪国列车》将人性的恶展露无遗，你觉得这部电影怎么样

看完这部电影，你会觉得自己上了一门社会学的课。

因为啊你以为它讲的是人类末日的故事，其实它给你说的是人类社会的本质。这一部轰隆隆向前的列车，演绎了整个人类社会的肮脏。

所幸，车厢下的小孩，给Curtis打了鸡血。他，粉碎了旧世界，带来了新世界。

当车外雪天呈现，大地白茫茫，从头开始的新世界，会不会又是雪国列车那个样子啊？（说实话，电影有中socialism的影射，不好评价）

❹ 外国变态恐怖电影迪吧里的人全被机关杀死，有被压扁的，有被削了脑袋的

《猛鬼追魂3：地狱之城》里的内容。

在二代结尾，pinhead被修道士化的医生所杀，但pinhead根本没有死，而是一分为二，变成了两部分。邪恶的pinhead变成了一个雕像，等待着卷土重来的机会。这个雕像被一个叫JP的土豪买走了，随后误打误撞释放了躲藏在雕像内的pinhead，这次，邪恶的pinhead决定毁灭掉盒子……joey是一名电视台的女记者，她幼年丧父，父亲也成了她内心挥之不去的噩梦。然而，在梦境中，joey无意中复活了Elliot Spencer——她父亲生前的战友。而Elliot还有另外一个身份——pinhead，Elliot曾经因为种种原因打开过盒子，然后被改造成了pinhead。Elliot告诉了她一切，同时提醒她邪恶的pinhead已经复活，而复活后的pinhead目标就是joey手中的盒子，joey必须将pinhead带到Elliot这，然后送他回地狱……

❺ 有谁看过美国的一部电影，是女子监狱里的故事！

监狱风云。

《监狱风云》是由林岭东执导，周润发、梁家辉、张耀扬等人主演的剧情片，于1987年11月13日在中国香港上映。

该片讲述了监狱中的犯人、黑帮以及典狱长之间恩怨情仇的故事。

卢家耀（梁家辉饰）是一名美术设计师，年青有为，有良好教育及家庭背景。但是天有不测风云，卢父的店铺有滋事分子子干扰，家辉因帮助父亲与滋事分子大打出手，混乱中错手杀人，被判误杀罪入狱三年。

对于卢家耀来说狱中的生活简直是另一个世界。而且他为人耿直，不自觉地开罪了狱中的大哥们，受尽苦辱委屈，幸好得到见义勇为的钟天正（周润发饰）提点帮助，结为患难知己。

监狱的生活暗无天日，狱警内部黑幕重重，卢家耀与钟天正最终为正义联手而战，冒着危险挑战不合理的监狱规则。

《监狱风云》导演林岭东在片中尽情的表达出了体制对于个体的虐待和压榨，监狱是一个法制空间，虽有种种关于监狱生活的耸人听闻，但是主流媒体对于监狱法制形象的正面塑造一直左右着受众的视点。

而在林岭东的电影世界里，港英当局的监狱成了一个充斥着压榨的法外王国，林岭东不仅向观众展现了这个人所少知的王国，而且赋予了它真实的质感，令受众在愤怒中观看，握着拳头离场。林岭东对该片剧情的编排深深抓住了观众，使观众不禁追问。

披着合法外衣执掌赏善罚恶大权的体制所为是否合法、所做是否合理。片中即将获释的阿正扑向了管教科长，造就了香港电影史上暴力场面最为狂野的一幕。（网易娱乐评）

❻ 找一部国外的科幻电影是说有几个有特异功能的人去应聘工作.......

那是X战警系列的宣传片。讲的是变异人的日常遭遇。不是电影只是短篇，含义是正常人压榨特异功能的人群。
剧情是两个好友，有个能力是力量总能找到非法工作，另一个不行直接因为能力危险被排除。遇到警察是因为他们闲逛区域的问题，警察只是例行检查，有个警察挑刺另一个还好。结局就是大力能力者死了，电磁能力者发火，亚裔警察放走了他，
腾讯视频搜如果在未来有了超能力者和智能警察.....
code 8 好像是游戏宣传片

❼ 有哪些展现人性丑陋的电影推荐一下

人性丑陋，有一部电影把这四个字拍到了极致，而且让人很压抑，也细思极恐，这部电影就是丹麦天才导演拉斯·冯·提尔导的“美国三部曲”的第一部，也是获得了戛纳电影节金棕榈奖，16届欧洲电影奖等等，拿奖拿到手软的《狗镇》，在这部电影里除了妮可基德曼饰演的女主外，每一个人都展现了人性最丑陋的一面，在这部电影里，你可以看到缺失法律监管下的人性究竟有多真实，多自私，多贪婪。

当所有的人发现一个陌生且美丽的女子是一个盗窃的通缉犯时，收留她便成了侮辱她的理由，从那时候开始，镇上所有的人都不再以平等的眼光看待女主，而女主的软弱也给了镇民们变本加厉的催化剂。

所有人都想玩儿了命的压榨她，占有她，发泄自己，认为这是女主欠他们的，即使他们什么也没有失去过。

如果不是最后剧情有反转，我估计我会把电脑砸掉。

2017年，李钟硕出演了一部电影叫《V.I.P.》，这部电影让我感到人性真的很丑陋。

该片主要讲述了朝鲜高官的儿子是连环杀人案的嫌疑人，但因为受到上层的保护，让抓捕他的过程变得非常困难。

其中两次已经抓捕成功，却由于政治原因，又被韩国国情院的特工成功带走。

最后，这名特工也无法忍受这位官二代的恶行，终于出手，伸张了正义。

李钟硕在片中出演这位朝鲜高官的儿子。

这个角色与他从前在电视剧里所扮演的角色有着天壤之别：极其暴力、凶残、甚至变态。

据说，这个角色是李钟硕努力争取来的，就是为了让自己在表演上有所突破。

张东健在片中出演了那位国情院的特工。

这位特工在片中经历了一段非常曲折的心路历程，人物个性也比较复杂。

不过，张东健的演技还是很过硬的，表现相当到位。

坦白说，这部影片看完以后，会让人不太舒服。

因为有许多镜头太过暴力、血腥，而且会让人感慨：为什么人性会丑陋、恶毒到如此程度！

所以，感兴趣的小伙伴儿可以找来看一看，不过，我是不会再看第二遍了。

推荐看一部《包法利夫人》，联想到冯小刚的电影《我不是潘金莲》的外文名是《I Am Not Madame Bovary》，直译成中文就是《我不是包法利夫人》，因为国外不知道潘金莲是谁，所以可见在外国包法利夫人和潘金莲是同样的货色。

包法利夫人出生在城市里的小资家庭，这会儿嫁给了农村里的一位医生，村里就他老公一个医生所以每天都很忙。她老公老实本份，家境富裕，特别是祖上给他留下了一栋大宅子，在村里，包法利夫人一家算是上层人物。每天无所事事的包法利夫人经常光顾村里的奢侈品商人那里，商人看出了她的贪婪，于是赊钱把奢侈品卖给包法利夫人；因为每次都不付钱，包法利夫人渐渐地遗忘了到底欠了商人多少钱，但每次穿珠戴银都满足了她的虚荣心，于是越欠越多；在社交场合，她认识了村里帅气的地主少爷，觉着生活无聊的她也和他上了床；一天，商人找包法利夫人要钱，她问是多少？商人说你们肯定付不起，不过他算过了，这幢大宅子正好可以抵账，如果不尽快付钱，他过几天就把她做的丑事告诉他老公；包法利夫人找到他的情人地主少爷，求他借些钱给她缓一缓，地主少爷很轻蔑地拒绝了她，把她象一件衣服脱了扔在那里；走投无路的包法利夫人最后在一条偏僻的乡间小道上自杀了，留给他无辜的老公的是巨大的债务和耻辱。

<驴得水> 喜剧变到悲剧的一部电影 值得一看

<天注定> 王宝强

<迷雾> 美国电影 有点恐怖 人性在里面揭露的淋漓尽致

超脱又名人间师格

时长：97分钟

导演： 托尼·凯耶

演员：艾德里安·布洛迪

马西娅·盖伊·哈登

詹姆斯·肯恩

刘玉玲（我很喜欢的演员之一）

影片剧本以亨利教师为主线，分别交代了他与三位女性的 情感 交集，每一段交集所展现出的 情感 困境和自我怀疑都呈递进式推进，气氛压抑，无法宣泄的 情感 ，各自的痛苦，痛到癫狂乃至麻木。托尼·凯耶的镜头充满了纪实与虚构影像交融的奇妙感，整部影片的叙述都在一种亦真亦幻，真实却又颓丧的氛围中展开。

这部电影个人觉得比较适合一个人静静的去体会。体会电影中每一个人物以及角色的痛苦，同时也把他们给别人带来的痛苦。

在这部电影里，没有一个人不是孤独的、痛苦的、压抑的。也许这就是生活，生易，活易，生活部容易。让我们像电影中的男主一样，虽然那么难，但还是要努力坚持。

《hello，树先生》

王宝强主演，讲述了一个卑微的小人物在环境面前的无力和憋屈。

《狗十三》

张雪迎主演，每个人可能都有一个这样的童年，都有一个重男轻女的家庭，一个女孩，从天真自我，渐渐变得盲目圆滑。

《悲伤逆流成河》

一部讲述校园暴力的片子，可能一些人看到，会勾起以前不想回忆的回忆。

《熔炉》

电影《熔炉》改编自韩国作家孔枝泳的同名小说，以真实发生在光州一所聋哑障碍人学校的事件为蓝本，描写了自2000年起于校内性暴力事件引发的悲剧,以及学校中教师与人权运动者力图揭开背后黑幕的故事。

电影上映第37天 ，韩国国会以207票通过，1票弃权通过压倒性通过“性侵害防止修正案”，又名“熔炉法”。要点：性侵女身障者、不满13岁幼童，最重可处无期徒刑；废除公诉期。加害者如任职于 社会 福利机构或特殊教育单位可加重处罚，新法于2012年7月实施。 同时催生“熔炉防治法”——《 社会 福祉事业法》修正案，确保社福机构经营公开透明并纳入外部监督力量。

这就是一部电影推翻一起错判，催生一部法律，改变一个国家的故事。

——我们一路奋战，不是为了改变这个世界，而是为了不让世界改变原本的我们。

《素媛》

《素媛》是以韩国2008年发生的冲击性的儿童性侵暴力事件——赵斗淳事件为素材。2008年12月，韩国强奸犯赵斗淳对8岁女童实施残忍性暴力，致使其终身残疾。只因为他犯罪时处于醉酒状态，而他声称自己无法控制自己当时的行为因为神智不清，法院判处赵斗淳12年有期徒刑，舆论指责刑罚过于仁慈，不足以震慑犯罪分子。

这部电影让韩国成了亚洲第一个对性犯罪者实施“化学阉割”的国家。

——受过伤的人总是笑的最灿烂。

《狩猎》

人之初性本恶，萝莉的一句谎言毁了一个男人一生，当谎言在众口铄金下变成“事实”，你我除了悲叹不公又能做什么。拔叔在本片中就是圣人一样的存在，随着影片的推进，你一定会想让拔叔恢复汉尼拔的本色，来一场说干就干的复仇。

——萝莉只存在于二次元。

《狗镇》

拉斯·冯·提尔的电影在揭露人性方面毫不留情，《狗镇》是一部奇特的电影，它的布景甚至比大多数话剧都来的简单，小孩过家家式的场景中，各色人物不遗余力地表现自身的恶。而影片的高潮，绝对是最让人拍手称快的地方。

——人性的贪婪、控制欲和道德的伪善。

《梦之安魂曲》

影片讲述了四个人的边缘生活：中年丧夫的莎拉整天以电视为伴，一天她接到电话，得知她成了一个电视节目的幸运观众，可以上电视成为明星，于是她为了穿上那件她年轻时穿的那条红裙子而开始了疯狂的减肥计划。而她的儿子哈里则和朋友泰伦在街上贩毒，以此赚取金钱希望能和女朋友玛莉安过上幸福生活。一切似乎都很顺利，但在不知不觉中，所有的东西都失控了，这四个人都被自己的向往所牵引，渐渐走向黑暗的深渊……

——毒、瘾、欲

《换子疑云》

克林特·伊斯特伍德的又一部精品，《换子疑云》全片让人压抑、揪心、愤恨，跌宕起伏的故事让作为观众的你我进入朱莉所处的情境，为她的不公愤懑不已，为警察系统的腐败捶胸顿足。一个女人对抗一个腐败无能的组织，任凭多么险恶的境地只为讨回一个说法。

——爱子心切对抗腐败无能。

《圣殇》

《圣殇》在金基德的电影中算是比较平和的了，这部影片获得第69届威尼斯电影节最高荣誉金狮奖 。这是一部关于复仇与母爱的电影，复仇的方式极端，对母爱的表达更极端。

——异化的母爱，残酷的现实，复仇与救赎。

《告白》

看的日本电影多了，出现青春活力的校园场景和西装短裙校服时，就会下意识的想象后面可能出现的血腥场面。这是一部罪与罚的故事，也是一部以恶制恶的故事，伦理与正义，伤害与复仇，说不清谁对谁错，只有彻骨的寒意。

——如果你是邪恶的，那我又何必提醒你只是个孩子。

《回家的路》

在这部韩国电影里，我们可以看到中国 社会 的影子，政府官员的懒政对一个家庭造成了惨痛的伤害，结尾的电话更是讽刺。影片最大的亮点，是全度妍朴实自然而又极富张力的表演，全度妍对日常生活里那些平凡人物形象的塑造能力极强。

—— 一个人对抗一个国家。

《母亲》

奉俊昊导演的《母亲》将异化的母爱放大到了极致。惠子事无巨细地照顾着自己痴呆的儿子，在儿子卷入一起凶杀案后，她一直坚信儿子是无辜的。为了帮儿子洗脱罪名，惠子开始调查，但随着调查深入，事情的真相却让她无比震惊。为了毁掉儿子作案的证据，惠子痛下杀手，一把火毁掉了一切。

—— 母亲可以为自己的孩子做出任何事情。

《共同警备区》

《共同警备区》是一部充满人情味的电影，是讲述南北关系的影片中的佼佼者。地理上的隔离也隔不断人性的牵连，肃穆的边境线也因这人性的温暖散发着一抹亮色。我时常在想，如果国内能将两岸题材放开的话，会涌现出多少直击人心的作品。

—— 分裂的国家与纯正的友谊。

《实尾岛》

同样着眼南北关系，《实尾岛》更沉重，以国家的意志强加于个人，人性的丑与恶造就了岛上发生的一切，也注定了悲惨的结局。

—— 特殊时期的牺牲品。

《欢迎来到东莫村》

与《共同警备区》相同主题，表达战争对立状态下的人性关怀。

—— 战争也无法磨灭人性。

《电锯惊魂》系列

《电锯惊魂》系列出了7部，每一部都是高分，广受欢迎。这系列不是无脑的血浆片，影片中每一个 游戏 的设定都关乎道德与人性，make your choose贯穿始终，而心灵鸡汤式的金句也层出不穷。

你能遵守规则，将生命作为礼物赠予某人吗？

人活着多半不知感激。

社会 上称你为告密者、小人和小贼。现在让我们看看，你是否注重内心。

死亡是个令人惊喜的聚会，除非，你内心已死。

但是每次考验，你都会有一次机会，一次去原谅的机会。

—— 我们现在就好像形同陌路，最后一次见他时，我们都那么冷漠，但现在，我愿意献出世上任何东西 去见我丈夫。

《飞跃疯人院》

—— 人类 社会 制度、公理、法规的缺陷。

《伊甸湖》

2009年《帝国》杂志奖最佳恐怖片奖、2009年葡萄牙奇幻国际电影节最佳导演奖……这部影片得到了广泛认可，观影过程绝对让人绝望窒息。

—— 人性与暴力。

《七宗罪》

大卫·芬奇、布拉德·皮特、摩根·弗里曼、格温妮丝·帕特洛、凯文·史派西，这一连串的名字再加上烧脑的剧情，让我太爱这部电影。“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，人性七宗罪，一切看似结束却远未结束。

—— 人性与 社会 的黑暗之处。

《雨人》

两大影帝同台彪戏，霍夫曼饰演一名自闭症患者，但他过目不忘，记忆力惊人，对数字有着特殊的敏感，他也凭着这个角色获得了当年奥斯卡最佳男主角。

“雨人”的来历，是主人公雷曼咬字不清，总是把自己叫成“瑞曼”，在英文里就写成“ RAIN MAN”，从字面上硬译，就成了“雨人”。应该说，这是个不成功的、很别扭的译法，但是，出奇制胜，“雨人”后来竟成了一个具有特别意义的专有名词———指那种具有某种特殊才能但日常生活不能自理的人。

最后说一句，自闭症中的天才是极少数极少数，千万不要将自闭症等同于天才。中国现在自闭症人数已达到了一个非常大的数量，这些弱势群体需要我们用自己的真情去关爱。

—— 兄弟情，人性的温暖与光辉。

《朗读者》

一段忘年恋，一段尘封的 历史 。控诉二战的电影多如牛毛，而唯独这部视角独特，引发的思考也不同其他。并不是每个人天生都是刽子手，更多的人都是不知不觉就参与到了罪恶之中，像汉娜一样。

——刽子手或者受害者？

《恶魔》

《恶魔》是我看过最好的悬疑片，超越希区柯克的所有。克鲁佐也是我心目中最伟大的悬疑大师，超越希区柯克。《恶魔》讲的是一个谋杀的故事，开头平铺直叙，因为是克鲁佐的电影，所以下意识里一直为剧中人担心，但你会发现，前面那么长的一段时间除了谋杀什么也没发生。从女主回到学校开始，一切开始变得失控，甚至有那么几秒感觉这是一部恐怖片。结尾惊为天人最配得上这部电影，放在那个时代来看更是神级作品。

影片的压制者不知是恶搞还是什么原因，在最紧张的时刻跳帧，跳出了两个彩色画面，着实被吓了一跳。

——这恶魔大概就是人心叵测。

《恐惧的代价》

1953年，克鲁佐推出了《恐惧的代价》，这部电影和两年之后的《恶魔》让克鲁佐蜚声海外，影片获得了戛纳影展的“金棕榈奖”和柏林影展的“金熊奖”，并且成为了英国院线作为正片发行的第一部外语长片。恐惧可以使人胆怯后退，也能使人疯狂。

电影的悬疑张力并不是来自神秘的事物，而是随时可能坠落的达摩克里斯之剑。

《放牛班的春天》

人性不止有恶的一面，也有真善美。《放牛班的春天》是一部感人至深的电影，教育没有了情爱，就成了无水的池，任你四方形也罢，圆形也罢，总逃不了一个虚空。

—— 一部让人因为喜悦而泪流满面的电影。

《美国丽人》

第72届奥斯卡最佳影片，美国日常生活的“众生相”，深入肌体的种种病症，随风飘飞的塑料袋诉说着人生的无奈。

—— 美丽，自以为是的假象。

《被嫌弃的松子的一生》

—— 生而为人，对不起。

《黑暗中的舞者》

拉斯·冯·提尔“金心三部曲”最后一部，依然让人绝望，慨叹人世的不公，憎恨人性之恶。

为了治愈儿子家族遗传的眼疾，莎玛日夜不停的劳作，音乐让她在清贫艰苦的生活中学会了乐观，学会了微笑。视力愈来愈差的莎玛不断增加着自己的劳动时间，想趁着自己失明之前攒够儿子的治疗费用，而此时，伪善的邻居偷走了她所有的积蓄。事情不断走向失控，为了保住儿子的治疗费，她在法庭上拒绝说出真相。在走向死亡的路途中，我们看到莎玛也是个普通人，她也会怕，会痛苦，会恐惧死亡的到来。但治愈儿子的信念最终让她接受了命运的安排，坦然赴死。

—— 人性之恶与母性光辉。

《诸神的欲望》

—— 今村昌平善于将镜头对准最丑恶的人性，封闭的海岛，新与旧的冲突，人的神性与动物性，乱伦与无处不在的性暗示，这是一部内容丰富的电影，怪诞而真实。

《黑天鹅》

—— 为艺术而生的心魔，不顾一切探寻自身的黑暗面，优雅与暴力共存。

韩国电影《釜山行》

一出好戏、肖生克的救赎……

盲井，盲山，驴得水，被嫌弃的松子的一生。