贺岁档为什么没有外国电影

1. 为什么喜羊羊与灰太狼有一段时间不出贺岁片了

喜羊羊与灰太狼大电影从2009年首推已经有了七部作品，但是后来有一段时间却没有出贺岁片，主要是因为喜羊羊与灰太狼的剧情存在着一定的暴力倾向，对于小孩子可能会造成一些不良的影响，其次就是已经出了七部电影，所以可能会造成很多观众的审美疲劳，大家对于喜羊羊与灰太狼大电影并不是那么期待造成了票房销售降低，所以有一段时间就没有推出贺岁片。

自从喜羊羊与灰太狼动画片上映以后就受到了很多九零后的喜欢，而随后推出的贺岁片大电影受到了许多小孩子的欢迎，票房一直是很高的。然而，随着贺岁片系列电影持续推出，票房却逐渐地呈现下降趋势。

2. 贺岁片一说从哪里来

什么是贺岁片：贺岁片的历史考证
（一）从贺岁片的来源谈起
在做进一步探讨的时候，我们首先面临一个颇具哲学意味的问题：贺岁片从哪里来？
中国大陆贺岁片的源头来自香港。香港的贺岁片起源何处？2001年1月12日新浪网登载了一篇未署名文章《贺岁片到底为谁贺岁》，其中关于贺岁片尤其是香港贺岁片的起源作了这样的推测，摘录如下：
“贺岁一词起于何时无从考究，只知道旧时的梨园有个传统，每逢年关岁末，必得聚合大帮名角儿唱一出大戏，内容多是吉祥喜闹类，各位角儿都使出看家的本领，有的还反串别的行当，马连良和周信芳两位老板就曾反串过青衣花旦，这场应节的大戏唱做之佳、场面之盛，为一年之最。这里头的意思就是感谢观众(真正的衣食父母)多年的厚爱，又赏若干梨园子弟一年饭吃。这是艺人对观众打心眼儿里的感激和酬谢，不仅比平日演得卖力，而且票价减半，与义演无异。这传统雷打不动，渐渐就似乎形成了贺岁节目的几大重要标准：一、必是名角汇聚，星光熠熠；二、反常规的演出，以喜庆吉祥内容为主，就为节日里图个吉利；三、主要是酬谢观众的厚爱，商业利益放在其次。
香港每年都会出产几部贺岁片，《花田喜事》、《大富之家》、《满汉全席》都是为中国观众熟悉的贺岁作品，虽然片中少不了夹杂一些粗鄙的噱头和调侃，但在拍片动机和创作思路上却与旧时的梨园艺人一脉相承，众明星不计报酬，倾情演出，即使最小的配角也由大明星担纲主演，片中更少不了剧组成员集体亮相向观众拜年道贺，温情融融、喜气洋洋，蒙广大观众一年的鼎力支持，要的就是与民同乐。演员与观众有鱼水之情，香港的影视工作者至今自称为艺人想来自有他的道理。”
这段推测很有意思，似乎让我们看到了贺岁的真正起源，细细考证还是有些出入。文章中所说的“梨园传统” 其实就是“封箱戏” 和“开台戏” 。何谓“封箱戏” ？《京剧知识辞典》作了如下解释：“封箱戏，京剧戏班中的演出习俗。京剧戏班每年封箱之前演得一场戏，亦系本年最后演的一场戏。演员各演拿手戏一折，最后合演反串戏。封箱戏大都邀请他班演员助兴演出，剧目务求谐趣、火炽，以便招徕观众。” 但是贺岁片与封箱戏在时间上有很大的出入，“封箱” 从十二月中旬开始，春节过后才结束。“封箱” 结束后戏班要举行“开台” 仪式演出喜庆的“开台戏” ，就是说整个春节期间是无戏可看的，这和今天以春节档期为重心的贺岁片有大大的不同。其次，文章中所说“不计报酬” 对于今天的贺岁片也是不适用的，贺岁片正是以高额票房为目标抓住了被旧时艺人们忽略了的春节档期，因此，有人认为：“所谓‘贺岁片‘概念，其实最早的是来自西方国家特别是美国电影市场的一种操作理念。” 变相地否定了贺岁片来自中国戏剧的说法。
其实，最大的出入仅在于前面所说的时间，即“档期” 上。早期香港的贺岁片在内容和形式上深受“封箱戏” 和“开台戏” 的影响，如前述文章中提到的《花田喜事》、《大富之家》、《满汉全席》以及《东成西就》等香港贺岁片，都有明星串戏、搞笑祝福的“梨园传统” 。
（二）档期与贺岁片的档期
所谓档期，是一个商业化的时间概念。就电影市场而言，就是对电影票房具有特别商机的某一段时间。比如暑假档期，寒假档期，圣诞档期，春节档期，情人节档期等等。
所谓档期，也是一个以社会文化为核心的时间概念。不同的档期，总是以不同的社会文化来划分的。比如情人节档期的文化主题是爱情，暑假、寒假以学生放假休息的档期有校园文化这样的主题。在这些档期里，适宜放映一些与档期文化契合的影片，这样影片的票房会得到一定的保证。
贺岁片有档期吗？它的文化是什么？
无论“类型说” 还是“档期说” 都认为贺岁片应该在中国农历新年一段时间里放映，这就是它的档期，现在通常把这个档期扩大到从公历元旦到农历春节，就是所谓的“春节档期” 。它的文化是什么在下面将做进一步回答，简单地说，类型说认为主要内容是“喜庆” ，档期说认为是不确定的，或者说是宽泛的文化。
即使在文化定位上存在着重大分歧，我们还是确立了一点：贺岁片是在春节档期放映的影片。这样，我们就可以在春节档期里，寻找贺岁片的来源，并进而探究贺岁片是什么。
（三）电影在春节
历史上中国人在春节有看贺岁片的习惯吗？贺岁片是怎么来的？让我们走到历史的长河中，溯源顺流，从春节档期入手，来回答这两个问题。
中国人的春节由来已久，但是我们只能从电影泊来中国之日谈起，加之前面提到“类型说” 和“档期说” 都认为贺岁片指在从公历元旦到农历春节的“春节档期” 上映的一种影片，故我们即将考证的期限上限为电影来到中国的1896年，具体考察时间锁定在1896年以来历年的元旦到元宵节（春节结束的标志）之间的时段；其次，早期的香港电影文化深受大陆电影（主要以上海电影业为主）的影响，且贺岁片主要是针对大众（市民）文化，故一下将以1896年至1949年期间的上海——这一中国最早的也是早期最重要的电影文化基地为样本，1949年后以上海为辅，北京为主，来考察从1896年以来春节期间中国人的观影（旁涉观戏）活动，审视历史给我们沉淀下来的遗迹。
1．1896年—1913年“贺岁片史前期”
1896年8月，刚诞生不久的电影泊来中国，落户上海徐园，称“西洋影戏” ，在《申报》上登出广告称“西洋影戏客串戏法” ，也就是中国电影史学家程季华先生指出的“影片是穿插在‘戏法‘、‘焰火‘‘文虎‘等一些游艺杂耍节目中放映的” 。
但是，该年年底至次年年初的春节档期，徐园并没有上映“西洋影戏” ，在《申报》大清光绪廿二年十二月廿八日副张所作的广告中说“丁酉元旦日开演大赐福、满床笏、梅龙镇、黄鹤楼、滚红灯、二进宫” ，倒是上演了一系列戏曲。其中有较喜庆的戏大赐福、满床笏等，也有不属于喜剧的黄鹤楼、二进宫等。
同时，上海的其他戏院也都上演传统戏剧，比如天仪茶园上演的戏曲为大赐福、寿山会、失街亭、空城计、斩马谡等。其中失街亭、斩马谡有很浓的悲剧色彩。
从1896年至1913年十七年间，逢春节各戏院都是上演中国传统戏剧，而没有放映影片，直到1914年初这种状况才慢慢改变。因此，这段时期虽然在中国开始放映电影，但对于贺岁片来说，无疑是一个史前期。
值得注意的是，在这一时期，中国传统戏剧中的“压箱” 和“开台” 传统已经被突破，戏剧已经在农历“元旦日” （即正月初一）上演，而且以大副广告加以宣传，可以说中国传统戏剧已经具有相当的档期意识，因此，春节档期意识是否如前所述来自美国值得思考。另外，在春节时段上演的这些戏剧中有喜剧也有悲剧。
2．1914年—1921年“贺岁片萌芽期”
电影真正在春节档期放映是从1914年开始。1914年公历元旦，上海东京活动影戏园上演了影片“潜入深海” 、“传氏留意嬉言” 、“米氏之救火团” 、“奸细盗卷” 、“侦探奇案” ；爱伦活动影戏园也有影片上演。当然，这些影片并不是真正意义上的专为春节档期定制的贺岁片。
从1913年东京活动影戏园、爱伦活动影戏园开办以来，每夜必演来自国外的影片，内容包括“风景、历史、争战、滑稽、侦探、爱情等片” ，甚至还有“德法飞行队航空大战” 、“蔡鄂将军灵柩仪制” 等纪录时事的影片。尽管如此，这一时段的中、后期已经开始注意在元旦、春节特别放映一些滑稽可笑的影片，因此，这一时期是贺岁片的萌芽期。
就总体而言，这一时期春节上映的影片以滑稽片为主，比如1916年元旦日上海共和活动影戏园放映的七部影片中，有六部都是滑稽片。1920年2月16日（农历12月26日）上海大戏院海上演了卓别麟的《百万金钱》《犬吠声头》等滑稽片。1921年春节，上海大戏院还上映了“泡洛笑话” 等滑稽影片；除滑稽片外，还有侦探片（如《黑衣盗》，还成为历年常演不衰的影片）和爱情片（如《铁血鸳鸯》，也是以后常常上映的影片）。
“贺岁片” 的名字并没有出现。1921年2月11日（农历正月初四）《申报》副刊上第一次出现了有关“贺岁片” 的广告“影戏贺岁片：本会同志普及美学起见，各出珍藏影戏名家小影，选定男女十二人，合为两组并译传略，精致铜版套印彩色，自备贺年之用” ，这里的贺岁片其实是指今天我们使用的贺年明信片，与贺岁影片关系不大。但是给我们一个启示，就是“贺岁” 一词可以加用在另一词上，表示后一词所代表之物可以做“贺岁之用” ，如明信片。
这一时期有这样几个特点：电影在春节档期放映，但是并没有春节档期意识；影片全部来自国外；完整的长故事片较少，多为短片，还有大量的纪录片上映；故事片以滑稽片为主，也有侦探片和爱情片。
3．1922年—1949年“贺岁片发展期”
1922年—1949年春节档期中国大陆放映了大量的影片，在这个时期中，我们才真正看到了类似现在的贺岁片的影子。这一时期有以下几个特点：电影春节档期意识形成并加强；中西结合；类型多样，“悲喜交加” ；关注现实，受现实影响大；明星加盟。
⑴电影春节档期意识形成并加强。
中国国产影片《海誓》就是专门安排在农历春节前推向市场的，它也是中国第一部在春节期间放映的影片，可以说是国产贺岁片的鼻祖了。它的出现，标志着电影春节档期意识的最终形成。在戏剧春节档期意识的影响下，放映商也一改过去电影广告作得较小的作风，效仿戏剧广告的做法对《海誓》作了大幅广告，以至于引起了其他影片商的模仿，由此每逢新片上市，都以大幅广告宣传，这也是电影春节档期意识受传统戏剧影响的一个证据。
在《申报》1922年1月22日《海誓》的广告中，特别申明了在农历十二月二十六、二十七两晚放映。事实上，正月初五、初六、初七、初十一、十二、十三也放映了《海誓》。
对于这种档期意识的最终形成和加强，其他电影商也有了回应。如上海大戏院在《申报》1922年1月23日（农历十二月二十六日）刊登了巨幅广告为两部西片“旅店黑幕” “秘密电光” 作宣传：“爆竹一声，大地更新，恭维各界诸先生新年大大发达大大进步，是为敝院同人馨香祝之耳。所以今晚特映二大名剧，以祝各界新岁之雅兴焉。元旦日起每日加演日戏每天更换新片。” 此元旦日指农历年的正月初一。其中“秘密电光” 是侦探片，“旅店黑幕” 是爱情片。此后，这种恭贺新年的说法在其他影院的广告中也时时可见，但是，这一期间仍然没有“贺岁片” 这一称谓出现，也没有因为“恭贺新年” 而只放映喜剧片。
贺岁意识的加强更明显地表现在很多国产电影都在春节档期首映，以下是1922年至1949年在春节档期首映的国产电影的不完全统计：
年代元旦春节
1922年《阎瑞生》
1923年《张欣生》
1924年《孤儿救祖记》《孽海潮》
1930年《大人国》
1931年《野草闲花》《强盗孝子》《歌女红牡丹》《银幕艳史》
1934年《青春之火》《盐潮》《人生》《一个女明星》《归来》《姊妹花》《似水流年》《恋爱与义务》
1935年《飞花村》《神女》《大路》《再生花》《红羊豪侠传》《新婚的前夜》《新女性》《空谷兰》
1936年《船家女》《凯歌》《花烛之夜》
1937年《皆大欢喜》《清明时节》《压岁钱》《春到人间》《人言可畏》《满园春色》《夜半歌声》
1939年《楚霸王》《大地》《红粉飘零》
1941年《文素臣》《雁门关》《红杏出墙记》《天涯歌女》《乱世佳人》《啼笑因缘》
1942年《铁扇公主》《恭喜发财》
1943年《霓裳曲》《水性杨花》《香闺风云》《母亲》《夫妇之间》《情潮》《桃李争春》《芳草碧血》《断肠风月》
1944年《何日君再来》《义海恩仇记》《不求人》《鸾凤和鸣》《红尘》
1945年《凤凰于飞》
1946年《前程万里》《还我故乡》
1948年《四美图》《从军梦》
1949年《十二小时的奇迹》《欢天喜地》
⑵中西结合。
中国国产影片出现在春节档期电影市场，打破了国外影片独霸市场的局面。值得注意的是，国产影片更关注现实社会，常以发生在现实社会的事情为创作素材，如《阎瑞生》《张欣生》等，就是以当年发生在上海的两大案件为背景创作的。国外影片大多远离现实社会。
⑶类型多样，“悲喜交加” 。
这一时段春节档期上映的影片囊括了几乎所有类型的故事片，还有时事纪录片。国外影片中以滑稽片、侦探片为主，滑稽片以卓别麟、劳莱与哈台、罗克的影片为主，这些滑稽影片就是今天“贺岁类型说” 所要求的喜剧片，但是也有悲剧性影片如《残花泪》《忠烈女》等，而且上座率不错。国产影片的类型更为多样，如爱情片《海誓》《梁山伯与祝英台》、武打片《火烧红莲寺》《荒江女侠》、恐怖片《夜半歌声》、社会伦理片《孤儿救祖记》《人心》《孽海潮》《神女》《压岁钱》《马路天使》、科幻片《大人国》、卡通片《铁扇公主》、历史片《红羊豪侠传》、战争片《还我故乡》等，国产影片中喜剧片所占的比例并不大，比较突出的是《顽童》《大闹怪剧场》《王先生到农村去》《皆大欢喜》《恭喜发财》《难兄难弟》《从军梦》等，主要的喜剧演员有韩兰根、关宏达、殷秀岑等人。但是，把国外片和国产片合在一起，喜剧片的比例还是不少，而且年年都有。
“悲喜交加” 的情形从头至尾存在于“史前期” “萌芽期” “发展期” 。“史前期” 和“萌芽期” 主要是悲喜戏剧，因为1896年—1921年间中国的电影事业还不是很发达，春节人们的文化活动主要是观戏。1922年后电影受戏剧的影响档期意识加大（注意，这里的档期意识更多地是一个商业化时间概念，而较少关注到文化概念的一面），也就顺理成章地接受了春节档期传统戏剧“悲喜交加” 的特点。
⑷关注现实，受社会影响大。表现在以下几个方面：
A．题材的现实性。
前面我们已经提到国产贺岁片与国外贺岁片的不同在于国产贺岁片更注重现实题材（注意，这里的贺岁片含义与“类型说” 只指喜剧片是不同的），而且成了国产贺岁片的一大创作思路，延续至今；
B．春节档期的形成和泛化。
最早的传统戏剧没有春节档期，而代之以“压箱” “开台” 。后来有所突破，形成春节档期，电影也受其影响在春节期间放映以供娱乐，但是最初也限于传统春节，也即是农历的腊月底到正月十五。直到“贺岁片萌芽期” 的中、后期才逐步把公历元旦日前后的时间也纳入“档期” 中，这与中华民国自1912年起以公历纪元密不可分。由于当时的社会现实是国家意识偏重于公历纪元，因此，农历逐渐被称为“旧历” “废历” ，慢慢地丧失了以前唯我独尊的地位，公历元旦也开始分担传统春节的部分功能，使得人们“去旧迎新” 的节日心态散布在公历元旦至农历春节结束的这一时段中，也就形成了以此为基础的“春节档期” 。值得注意的是，由于西方节日文化的影响，今天的春节档期还在不断的变化之中，开始以平安夜或圣诞节（公历12月24、25日）为春节档期的开端，甚至还突破了12月24日的界限——比如《大腕》的首映日为2002年12月21日，因为当年12月24日恰逢周一，发行商就把时间提前了三天，周五“起片” （首映）正是最佳时机。春节档期的形成和泛化正是受社会变迁影响的结果。
当然，春节档期虽然形成，也没有“春节档期” 这样的称谓。
C．内容深受社会变迁的影响。
最明显的例子就是“抗战” 期间，贺岁片深受社会局势影响：由于日本发动侵华战争，1937年中国推出“拒盗抗敌，齐向死路找生路” 的《壮志凌云》，1938年由于日本侵华战争的战火燃烧到上海，该年干脆就没有贺岁片，1939年在香港版的《申报》上更是呼吁“国防片” ；到日军攻陷上海，并逐步控制上海的时候，在上海的春节档期中甚至出现了日本人推出的影片，如《支那之夜》（又名《春之梦》）、《苏州夜曲》、《璎珞公主》、《怒海雷动》、《热风》、《血染长空》、《独眼龙政宗》等影片，与此同时英美影片锐减，甚至绝迹。
⑸明星加盟。
这并不是电影在春节放映的必然结果，而是既有的现象，不仅在春节，在其他时间里中国的电影既受戏剧的名角传统，也受国外电影的明星制影响，也充分利用明星效应获取较好的票房。这一时期中，诸如殷明珠、但二春、王汉伦、郑正秋、郑小秋、马徐维邦、宣景琳、张织云、阮玲玉、周旋、胡蝶、赵丹等人出现在春节档期放映的影片中，但又不同于明星群聚，共贺新岁的贺岁形式。
4．1950年—1994年“贺岁片萎缩期”
1950年、1951年还能见到贺岁片发展期的影子，如在《大众电影》1950年第十二起上还有这样的广告“中彩出品，滑稽菁华一起出笼，滑稽面孔全部动员，滑稽巨片‘七十二家房客‘” 等等，还预告放映的影片有《花街》、《再生曲》、《中朝一家》。
从1952年起至1983年，贺岁片几乎销声匿迹，如果以广义的贺岁片——即在春节档期上映的影片来衡量，也几乎全是以政治宣传为目的影片，唯一有两年例外，1956年春节、1957年春节有两个专门的“春节礼品” ——新闻电影制片厂拍摄的《春节大联欢》和《恭贺新禧》，但是两部影片都是纪录片。《春节大联欢》首先纪录的是“1955年工业建设、农业合作化运动等方面的成绩；解放一江山岛的战斗英雄、工农业劳动模范和文化战线上的著名人士也将在这部影片上同观众见面。” 该厂还“特别邀请了许多名演员演出精彩节目，其中有梅兰芳先生演《宇宙锋》，周信芳先生演《四进士》，王文娟和徐玉兰演越剧《春香传》，新凤霞演《刘巧儿》，侯宝林说相声等。文艺节目中还有中央实验歌剧院一九五五年演出的新歌剧《草原之歌》。影片的结尾是歌颂我们祖国无限美好的社会主义远景的大合唱《向社会主义大进军》。”
《春节大联欢》更像是今天我们习见的中央电视台的春节联欢晚会；1957年的《恭贺新禧》有了一些变化，在1957年《大众电影》第一期中指出“《恭贺新禧》是为了庆祝春节而拍摄的纪录片，主要记录了各种优秀的戏剧和歌曲节目的一些精彩片断。当此新年，将给我们带来欢乐和愉快！” 从这个介绍可以推测《恭贺新禧》中文艺的成分更重一些。
随着时代的变化，从1983年起，非政治宣传类的影片重新回到春节档期，如该年元旦放映了《魔术师的奇遇》、《欢天喜地对亲家》，英国的《三十九级台阶》，日本的《寅次郎的故事》。《寅次郎的故事》在日本是作为贺岁片发行放映的，因此，我们甚至可以认为《寅次郎的故事》是我国最早引进的贺岁片。该年春节放映了三大类影片：彩色纪录片、科教片和故事片。
总的说来，“萎缩期” 有这样几个特点：
⑴档期意识减退，商业意识消失，代之以政治意识。
⑵贺岁影片几近绝迹，仅有的一些在春节档期放映的影片也局限在政治宣传片中。但是，贺岁意识并没有完全消失，故而是“萎缩” 。在萎缩期的后期贺岁意识重新回归。
5．1995年——至今“贺岁片探索期”
中国电影经历了百年风云，中国大陆贺岁片也同样经历了“史前期” 、“萌芽期” 、“发展期” 和“萎缩期” 的变化。自1995年第一次以“贺岁片” 的名义引进《红番区》起，中国大陆贺岁片进入了“探索期” ，其状况前面已有描述。这一时期有以下几个特点：
⑴档期（商业）意识回归，政治意识淡化。
⑵第一次以贺岁片的名义来称呼春节档期影片。
⑶对于“贺岁片是什么样的影片” 存在着分歧，这种分歧直接影响到商业票房。因此，这一时期是“贺岁片探索期” ，探索的目的在于解决“贺岁片究竟该是什么样的影片” 的问题，最终生产出大众接受，票房良好的“贺岁片” 。
（四）从结论反观档期说
纵观电影在春节的历史，可以得出一下结论。
结论一：“贺岁片” 名称没有在大陆产生，即使出现过也是指用来贺岁的明信片，而不是今天的“贺岁影片” 。这也给了我们一个启示：“贺岁” 一词可以与另外的词语结合，指某物可以用来贺岁，如当今出现的“贺岁剧” 、“贺岁小说” ，就是指用来贺岁的电视剧、小说，恰如用来贺岁的电影——贺岁片一样。
结论二：在漫长的岁月里虽然没有今天意指贺岁影片的“贺岁片” 一词出现，但是已经具有非常明显的春节档期意识。这种档期意识最早来自于中国传统戏剧，而非欧美电影市场理念的产物，但是我们认为在它的发展过程中，欧美文化对其影响巨大，比如前面我们论述过的春节档期的扩大化，就可以视为欧美文化对中国电影春节档期的影响。
结论三：在春节档期放映的影片类型多样，包括有悲剧、喜剧和正剧。
结论四：真正意义上的贺岁片应该基于社会集体心理，而不是政治意识。贺岁片是以商业形式出现的社会集体心理的产物，而不是政治的附属品，除非那时的政治恰恰代表社会集体心理。如果把它仅仅当作非民意的政治宣传的工具而不是民意在文化上的投射，它就会萎缩。这里所说的民意具有广泛性，就是一切大众心理，或者叫社会集体心理。
以这四点结论来反观档期说，似乎档期说关于“贺岁片是在春节档期放映的所有影片” 的主张更符合历史的本意，但是，我们仍然存在几个疑问：贺岁片的名字究竟是怎样诞生的？这个名字和春节放映的所有影片有什么关系？如果贺岁片指春节放映的所有影片，为什么现在的贺岁片都偏于喜剧呢？
先把这些疑问放在一边，让我们去检讨类型说。

3. 2012年春节档为什么有外国电影

2012年春节档有外国电影的原因是，中国电影市场正在迅速发展，越来越多的外国电影公司正在把自己的电影推向中国市场，以满足中国观众的需求。春节档是中国电影市场最重要的档期，外国电影公司也希望能够利用这个机会，把自己的电影推向中国市场，以获得更多的收益。

4. 2021年贺岁片有哪些电影

2021贺岁片人如下：

2021年春节档电影已经有八部定档：《唐人街探案3》《紧急救援》《熊出没：狂野大陆》《刺杀小说家》《新神榜：哪吒重生》《人潮汹涌》《你好，李焕英》《侍神令》。

“贺岁片”这一说法是由有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。在元旦、春节期间上映的电影。寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。

贺岁片的特点：

首先贺岁片一般是喜剧。其次，一般有一个相对圆满的大团圆结局。随后题材更加广泛，故事性增强。影响广泛的贺岁片一般为前一年摄制并上映，但称呼为下一年新年的贺岁片。欧美国家也不乏“贺岁”形式的电影，像美国，也有许多在圣诞节期间上映的主打温情招牌的生活类影片，很受欢迎。寻求快乐、放松，是观众春节前后的普遍心态，轻松、幽默的喜剧片和动作片一度成了人们的挚爱。

5. 贺岁档电影的历史

贺岁档期已是年度电影第一大档期，目前50余部电影拥挤争夺2009年到2010年的贺岁档热潮，引发人们关于贺岁电影是是非非的议论。贺岁片曾在此前的2008至2009年贺岁档期形成引人注目的现象，那时的贺岁档票房火爆，强烈冲击着人们观影习惯。最早的贺岁档期限于春节时期，随着中国电影的升温，贺岁前伸到圣诞、元旦前后，贺岁片意识更是在12月前就形成，影片争夺日渐激烈。
贺岁档成为年度第一重要档期的背后自有其背景，第一是中国电影数量的繁荣，2009年产量超越450部、票房超越60亿元大关，显示了大步跃进的态势。第二是档期意识增强，生产者已经意识到在市场化进一步深入的时候，来自于市场概念的“档期”决定收视群对电影的高度关注，抢夺市场，尤其是在贺岁时期分一杯羹的机会比平时增大许多。第三是观众的档期意识，在档期里看电影的意识越来越强，自觉驱使到影院看电影的热情增高。第四是厂家和放映商市场意识的增强，想方设法扩大贺岁档期，生产者甚至专为这一档期生产产品，放映商在这段时间摩拳擦掌抢夺全年最大的利润。我们已经不能不关注中国档期意识的强化，以往耳熟的只有贺岁档，2009年暑期档形成第二大热门档期，第三大档期在国庆档也得到确立。从这个角度看，整体上都证明着中国电影持续全面发展的态势。所以，无论就创作者、放映商、还是观众意识，都最集中汇聚在贺岁档中，可以预料，今年的贺岁档收益会远远超过去年。随着中国电影产量的渐次增长、银幕块数的快速增加，贺岁档的升温自在预料之中。
重要的还在于贺岁档已经成为全年电影创作的晴雨表。中国电影在生产、放映、票房数量上都在持续性增长，整体蛋糕做大是主要背景。而在此后面的最大的事实其实是创作相对丰盛、观众关注电影热情增高、社会文化的发展加速。随之而来的贺岁档前伸后延的可能性也越来越明显。但是，拥挤的贺岁档，如何实现蛋糕做大的良好趋势与如何适度拉长周期的关系，在集中一年最有观众缘的同时，促进电影增多，观众的关注度持续保持和扩大日常观影热情，扩充别的档期等等都是现实需要思考的问题。
但无论如何，正确评价贺岁电影现象才能引导贺岁档的正确发展。
第一，贺岁电影是市场经济的产物，对于过去电影来说，没有市场概念的时候不可能产生贺岁片。11年前从香港引进贺岁片概念，而这是市场经济环境下产生的概念。贺岁创作的出现，说明中国从计划经济年代走向市场经济年代。
第二，贺岁电影是大众文化的产物，是中国电影开始适应中国观众对文化娱乐的要求，标志人物是冯小刚，冯小刚是一个深谙大众文化的导演，创作也暗合了大众文化的潮流而能保持个性。贺岁片符合大众需求，证明中国更开放了，更走向市场经济之路。
第三，贺岁电影很好地转换了电影文化产品和大众心理需求间的契合度，蓬勃发展自有合理性。显然，贺岁电影改变了电影艺术孤高在上的表现，实现了适应观众心理和寻求娱乐的心理。可以说，贺岁电影带来了中国电影文化的普及，对于中国电影文化的地位有了认知性的变化，看电影本来就是一种文化的熏陶，贺岁热情带来电影文化的普及和国产电影占有率的提高。
第四，贺岁电影还给本土电影的生产带来了非常大的促进作用。电影有生产才能有回报，从旧电影时代多观望而没回报，到市场时代注重投入产出，生产热情和数量增加，带来数量增长基础上更多更好的质量创作，有利于多样风格电影创作的实现。贺岁电影发展的历史恰好折射出中国电影逐渐从低谷走向现在蓬勃的局面，连续6年国产影片的票房占据大半江山更是明证。
但由此不能不关注另外一个问题：如何多样性发展。贺岁电影发展从《甲方乙方》以降，在内容和类型表现上显示了明显的发展趋势：一是从小片走向大片，以前小玩闹居多，现在大投资增大。二是从纯粹的喜剧向多样题材发展，贺岁电影从单一样式向相对更浑厚、多样、人情化变化。三是从纯粹的娱乐性到更多包含国家意识形态的、主流的电影形态的介入，混杂着主流要求、娱乐化趋向和多样形态的创作在内的贺岁电影状态已经形成。尤其是主流形态的成功进入，使得贺岁档期同样需要宣扬国家文化，而不仅仅是博人一笑。最后，就电影艺术角度看，一些贺岁电影，创作精致度提高，艺术技巧、风格多样性、艺术手法多样性得到加强。《集结号》、《非诚勿扰》等都属于具有相当规模的贺岁创作，而《十月围城》等创作形态风格多种多样也有了明显显现。
从贺岁电影的兴旺，可以看到中国电影值得欣喜和一些问题所在：中国电影市场获得活跃的生机，尤其是国产票房多年超过进口影片，说明国产电影质量在逐步提高。不只是政府支持，还有大众喜欢，使得文化竞争力在本土增强。中国电影总量上和占有率上增加，无疑是绝大的好事，在好莱坞独大的现实面前，本土电影经济增强和文化增强是应该同步的。不得不承认，随着大众对好莱坞电影新奇度的消失，奇观效应淡漠，中国电影水平和好莱坞电影水平的相对差距缩小，此消彼长应属自然。但无论是好莱坞还是中国电影，没有创新、扎实的创作，没有独特的东西一样会被人们所厌倦。当好莱坞开始利用大众喜欢的本土元素来占据市场，如《功夫熊猫》等，我们的文化创造力缺乏的危机就值得高度关注了。国产影片的本土效应和文化生活的多样性应当吸引大众，但一味屈就大众的低俗趣味显然不是良策。中国电影要和好莱坞技术大片抗争，还有很长的路要走。我们必须明确提倡，本土文化的必要保护政策是需要的，不能以放弃本土来让好莱坞商业电影横行天下；而在市场经验和艺术创造的提高上，国产电影都需要多方学习。好莱坞电影的投资发行难以抗衡，平均每部电影的投资都是5000万美元以上，中国电影发行难以企及。在贺岁档最为轰动的电影《2012》和《阿凡达》面前，我们仍然需要研究好莱坞，而学习的目的就是我们本土的东西让大众接受。
在贺岁电影已经成为年度电影的风向标时，强调其价值和问题都同样显得十分明显。积极鼓励支持本土电影，是弘扬民族尊严和文化意识的需要，本土电影如果没有国家文化支持，发展壮大难以实现。对大众来说，期待看到更多本土电影的心理，是我们的电影能博取大众欢心的基础。作为中国文化形象的代表，电影重要性越来越突出。从这个角度来说，电影文化在影响大众、产生国际影响上越来越强，对于中国文化建设意义更大，因为它视觉性最强、聚众性最强，同时市场实施度也最高。我们没有理由不加强建设，而大众也能从本土文化建设中得到鼓舞，增强信心，不言而喻，电影文化对于一个国家文化形象建设非常重要。
从某种意义上说，中国电影已经离不开贺岁电影，不仅是其具有年度1/3票房的显赫功绩，还因为其对于中国文化主流影像建设的价值越发重要。但当下盛大的贺岁浪潮却显露出不尽如人意的问题。在好莱坞不断拓展想象力和技术支持的面前，在大众越来越提升的文化心理需要面前，没有创造意识、低就陈俗娱乐、缺乏意义价值的贺岁电影，遭遇昙花一现的处境也并非危言耸听。
总之，中国贺岁电影以及中国电影都到了超越市场实现创造价值、寻求长远文化品牌建设的时候了！

6. 什么是贺岁档电影

贺岁档指每年11月底到次年3月初的电影档期，大约在十天左右。业内共识则为从11月20日左右开始一直到春节长假结束，以影片大规模上映为开端。那么贺岁档电影一般上映几天呢？

1、 “贺岁片”这一说法是由有“东方好莱坞”之称的香港传入内地的。所谓贺岁片，是旦猜指在元旦、春节期间上映的电影。

2、 寻求欢乐和放松，是观众在逢年过节、尤其是春节期间普遍的心理需求，这就决定了贺岁片的风格：轻松，幽默，具有强烈的观赏性和娱乐性。因此其题材多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐姿李性、消遣性较强的喜剧片和动作片。

3、 贺岁电影在走迹迟迟完十年历程中，虽有不断的探索创新，却正在偏离着了以往的轨道。贺岁电影应该是大餐后的一道甜点，是带给观众愉悦享受的体验，而随着时间的推移，贺岁片已经失去了它的本质。

以上就是对于贺岁档电影一般上映几天的全部内容。

7. 2022贺岁档电影有哪些

1、《狙击手》

一看片名，就让人想起经典外国电影《这个杀手不太冷》，模仿痕迹略重。本片由喜剧女王马丽主演，搭档是开心麻花的魏翔。

影片改编自日本高口碑喜剧《魔幻时刻》，是否能超越原版，或者改编出新意，值得期待。由于本片不是沈腾作男主角，因此能否取得好的票房，就要看剧本和马丽的表现了。

8. 2011国外贺岁片有哪些 上次在娱乐大风暴里看过一部外国贺岁片 但是那种恐怖片

《127小时》（1月7日上映） @m+FAdA 0
主创：丹尼鲍尔、詹姆斯弗兰科 1EQLsg`d^
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故事：探险家阿伦罗斯顿的真实故事改编，讲述了他在远足登山时不慎失足跌下山谷，被石头压住胳膊，如何营救的故事，罗斯顿在被困5天之后选择了砍掉自己的手臂，他在野外给自己做了截肢手术，攀下65英尺的谷底，步行8公里后，成功获救。 plgiQr #
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导演：奥斯卡级别丹尼鲍尔在《贫民窟的百万富翁》大获成功之后，选择了拍摄一部低调的传记片来，想做到低调的华丽。影片来讲述一个关于勇气和自救的故事。拍摄这部影片对于主演詹姆斯弗兰科来说也是一个挑战。 S4D~`"4 $/
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观众：“截肢手术”的那个镜头拍摄，真实得可怕，血腥的想吐。 uO4R5F|tL
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《国王的演讲》（1月7日上映）
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主创：汤姆霍伯、科林费斯、海伦娜伯翰卡特、杰弗里拉什 Y*YV/E.
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故事：奥斯卡种子选手，已经获得多个大奖的《国王的演讲》就是为获得而生的。同样作为一部根据真实故事改编的影片，故事讲述了因为哥哥爱德华八世放弃了江山，乔治六世不得不无奈继承王位。但他致命的缺点是他是一个结巴，没有办法在公众面前演讲。不过，在语训练师莱昂奈尔的帮助下，他克服了口吃的毛病，发表了著名的圣诞演讲。 Y 016Xg5
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导演：汤姆霍伯是一名近年来好作品不断的导演，他执导的《该死的联队》和《朗福镇》均是叫好又叫座的影片。更重要的是，海伦娜伯翰卡特扮演伊丽莎白女王的确有另一番风味。 ^i6`w_/
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演员：在影片中结巴口吃的科林费斯在《单身男人》后，能否得到掌声一片,是他自己非常关切的问题。 +Ec@qP R&
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《大地惊雷》（1月14日上映） 7-[^0qS
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主创：科恩兄弟、杰夫布里吉斯、马特达蒙、乔什布洛林 )}4xmf@g l
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故事：是1969年亨利哈撒韦版本的《大地惊雷》的翻拍。旧版的演员约翰韦恩凭借这个角色得到奥斯卡，杰夫布里吉斯同样作为奥斯卡的殿堂级人物，可不能砸了自己的招牌。 |H4f&& Wd
+{@hD+
导演：科恩兄弟的电影绝对是惊喜，这部电影看来彪戏的可能性巨大。作为《老无所依》之后，演员阵容最为强大的科恩兄弟电影。 ;p/$9b.0:
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演员：布里吉斯的表演是最大看点。如果今年没拿奥斯卡，明年也是种子选手。 AOR(1Qyo
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《青蜂侠》（1月14日上映） QOKE9R#Y
主创：米歇尔冈瑞、塞斯罗根、周杰伦、卡梅隆迪亚茨、克里斯托弗瓦尔兹 "CF{Mu|Q
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故事：和其他的好莱坞英雄电影一样，布里特里德白天人模狗样的报社出版人，到了晚上带着面具的青蜂侠到处主持正义。在他身边的是，周董扮演的武术大师，加藤。 ~t.M!vk
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导演：天，又是一部超级英雄的影片，不过唯一值得庆幸的是，终于不是漫画英雄了，而是1930年代的广播剧和1940年代的电影系列剧英雄。米歇尔冈瑞的个人特色在这部电影凸显。 qo62!q
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演员：米歇尔冈瑞的特色，塞斯罗根脏兮兮的魅力，周杰伦在亚洲强大的号召力是不是票房的保证呢？ pv){R;f
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《别让我走》（1月21日上映） @?\[M9yK
主创：马克罗曼尼克、凯瑞穆丽根、凯拉奈特莉、安德鲁加菲尔德 l~i&r?,]^
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故事：根据石黑一雄的小说改编。为了不落俗套，作者和导演不仅仅是想讲述克隆人和器官移植的科幻故事。 tNbZ{=I>
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导演：马克罗曼尼克圈内最有名的MTV导演，不过电影的拍摄可能有些生疏，作为自2002年的《一小时快相》之后的第一部长片。影片中肯定会有罗曼尼克个人特色，看看剧照中的英伦年轻女星，我两眼放光。 380M &Guh
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《黑天鹅》（1月21日上映） L5
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主创：达伦阿罗诺夫斯基、娜塔莉波特曼、文森卡索、米拉库妮丝 / >q?H)6
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故事：这是一个竞争的故事。文森卡索扮演的编舞总监在排练柴可夫斯基的《天鹅湖》。他需要一个杰出的女演员来扮演天鹅湖里的白天鹅与黑天鹅。虽然波特曼很想得到这个角色，但是她仅仅适合扮演白天鹅。她能拿出什么强有力的证据来说服卡索，自己才是最合适的扮演者，而不是半路杀出的库妮丝呢？ /$NZj" #
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导演：这部电影的框架，导演阿罗诺夫斯基十几年前就基本构思好了。不过惊讶的是，他把电影分成了两部分，第一部分是《摔跤王》，第二部分是《黑天鹅》，如果这一切都不管兴趣，那么娜塔莉波特曼和米拉库妮丝的激吻，会让你想去一探究竟。 9C_Vb39::$
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演员：波特曼在影片中那黑暗的、具有深度的表演，真是棒极了。 n?=d)[]
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《美错》（1月28日上映）
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主创：亚利桑德罗冈萨雷斯伊纳里多、哈维尔巴登 (0W)Jd[
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故事：巴登扮演的角色是一个从事非法交易的商人，上有老下有小，有一天他突然发现缉拿他的警察是童年的玩伴，而这个时候的他却想着要过普通人的生活。
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导演：伊纳里多终于可以用一部简单、宁静、用正常次序说故事的影片来向世界影坛展示自己的实力了。不会有人怀疑影片的实力，在他的手下，是世界影坛最好的男演员之一哈维尔巴登。哈维尔巴登凭本片拿下了戛纳的最佳男演员。 1@"os[ 9
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演员：这个为巴登拿到戛纳影帝的角色，算得上巴登职业生涯中最出色的表演之一，甚至能将他自己在《老无所依》中的表演比下去。其中还有一名中国演员哦。惊艳！ %m5&Y01
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《斗士》（2月4日上映） ! 0DOj["
主创：大卫O拉塞尔、克里斯蒂安贝尔、马克沃尔伯格 Y-fDYMm
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故事：讲述了曾经的拳王迪克爱克兰德是如何把自己的兄弟米奇沃德训练成拳王的。 NS3qNj
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导演：影片曾经引起了导演达伦阿罗诺夫斯基的极大兴趣。不过影片最后还是落入到了大卫O拉塞尔的手中。在拍摄了那么多独立电影之后，拉塞尔需要一个奖杯。 G
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演员：马克沃尔伯格贡献了自己职业生涯中堪称最为完美的表演，同样地，“蝙蝠侠”贝尔的敬业在这里又被体现得一览无余。这会是奥斯卡的一个前兆吗？ j3&tXZ;F
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《洞穴》（2月4日上映） </-aG[Fi
主创：阿里斯特格里尔森、理查德劳斯伯格、瑞斯维克菲尔德 "R % 3v.Z
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故事：洞穴潜水小组被突然袭来的风暴困在在了地下洞穴里。不想死赶快自救 TJ+,G4z
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导演：这部影片的推手是卡梅隆。潜水，3D。OMG! 9D,/SZ-v
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《海狸》（2月11日上映） r9y(j z
主创：朱迪福斯特、梅尔吉布森、朱迪福斯特、安东尤金 /M5R<rl
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故事：患有抑郁症的商人同时患了自闭症，所以他手上的一个玩偶海狸就成为了他和这个世界沟通的媒体。海狸成了他无话不说的对象。 "fOxS\er
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导演：朱迪福斯特再执导筒，衰鬼吉普森能不能挽回自己的人气。 c$b~? Mx
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后续：希望海狸玩偶成为2011年的文化标志和文化现象。 Y^-D'2P]P
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《失落的第九军团》（3月18日上映） *_H^]wNJG
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主创：凯文·麦克唐纳、查宁·塔图姆、杰米·贝尔、马克·斯特朗 @YHt[>*S
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故事：改编自罗丝玛丽·苏特克里夫的小说，讲述了一名罗马战士于公元135年来到英国调查罗马第9军团15年前在苏格兰神秘失踪事件。 7_c/wbA#me
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导演：尼尔·马歇尔的影片《百夫长》一样是一部关于罗马第9军团“失踪”的影片，所以这部影片可以看成是《百夫长》的一个小注解。因为凯文·麦克唐纳原先是一个纪录片导演，影片也会因此而加上浓重的历史色彩；查宁·塔图姆又是传统的学院派演员，有理由相信这部电影一定会更加精彩。 .tA=5 QY,
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《专扁衰仔》（3月25日上映） BY>]6SrP
主创：扎克·施奈德、乔·哈姆、艾米莉·布朗宁、瓦妮莎·哈金斯 z yrjb 8
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故事：这部电影讲述了几个性感、疯癫的女郎用暴力从一间疯人院逃脱的故事。 6 jU ?~
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导演：猫头鹰的辉煌之后，施奈德又要在风格和故事上回归自己赖以成名的元素上了——暴力、新鲜的肉体等等。《活死人黎明》、《300勇士》和《守望者》可能在这部电影复活。 D*t[5,~j

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观众：《移魂女郎》+《罪恶之城》感觉不错。 uLr-!T
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《汉娜》（4月8日上映） OmZK~$K_
主创：乔·怀特、西尔莎·罗南、凯特·布兰切特、艾瑞克·巴纳 =yZ6$ hK
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故事：汉娜是一个十几岁的少女，他的父亲把他训练成了一个冷血杀手。后来她被送到国外去执行任务，遇到了布兰切特扮演的强大对手。好吧，主角注定要为了自己能平静生活而大战一场 @ 1FWBH~
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导演：《海扁王》+《谍影重重》=《汉娜》。暴力小萝莉汉娜走遍欧洲，就是为了寻求正义和普通的生活。一向以拍摄严肃电影闻名乔·怀特（《赎罪》、《独奏者》）一定不会让这部题材主流的电影落入俗套。 zC`ediyu
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演员：在影片《赎罪》之后，乔·怀特和西尔莎·罗南再次合作，他们的这种珠联璧合，可能会成为新的影坛佳话。 Up*6K=Tny
z8 K#G%,:
《雷神托尔》（4月29日上映） lHO.pN`2
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主创：肯尼思·布拉纳、克里斯·海姆斯沃斯、娜塔莉·波特曼、安东尼·霍普金斯 mV}eMw
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故事：挪威人的神话中，托尔是雷神；在漫画中，托尔则是一个被放逐到地球的外太空英雄。他成为了地球的保护神，对抗者自己种族的入侵，也成为了真正的英雄。 1~[GGl
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导演：2011年，惊奇漫画有两部大片上映，这是其中之一。如果不是《复仇者》被延期到了2012年，那么在明年的银幕上，惊奇公司很可能会“三片鼎立”。而选用肯尼思·布拉纳来执导这样一部巨片，也是颇为吸引人的元素。布拉纳喜欢在电影中使用超高、超重的演员来扮演英雄，这次他找到的是身高1.91米的海姆斯沃斯。 JB HnJm
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《加勒比海盗4》（5月18日上映） uR82},r$m
主创：罗伯·马歇尔、约翰尼·德普、佩内洛普·克鲁兹、杰弗里·拉什 _RX*Ps=
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故事：杰克船长又一次踏上了奇妙的旅途，这次他要寻找的是不老泉。在旅途中，他要面对两个对手，一个是真假莫辨的前情人，还有一个是黑胡子的海盗。 -3C$br
qGie~S ##
导演：在《加勒比海盗》系列中，约翰尼·德普的个人魅力可谓是展现充分，这也要归功于制片人杰瑞·布鲁克海默对他的信任，本片导演还是擅长执导歌舞片的罗伯·马歇尔，他能把一部故事片拍成何等效果，着实令人期待。 a0Q\]S
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《绿灯侠》（6月17日上映） !Ly1!;<
主创：马丁·坎贝尔、瑞安·雷诺兹、布蕾克·莱弗利、彼得·萨斯加德 t8-LPq
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故事：DC漫画的明星绿灯侠隆重登场，他们是宇宙中的“治安官”，每个成员都有一枚神奇的戒指，可以帮助他们惩恶扬善。后来，有一个人类得到了这个神奇的戒指，他要掌握这种力量，并且证明自己是一个合格的绿灯侠。 ZAMS;e+e
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导演：马丁·坎贝尔和瑞安·雷诺兹的组合。 +4k7ti1Qb
Sc&p*G
电影：这是本年度第二部和“绿色”沾上关系的超级英雄影片，前面一部就是《青蜂侠》。不过千呼万唤始出来的瑞安·雷诺兹使得《绿灯侠》更为火热。 x)o`w"]al
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《变形金刚3》（6月29日上映） Y/< ],1U
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主创：迈克尔·贝、希亚·拉博夫、罗茜·汉丁顿-惠特莉、乔什·杜哈明 NKb,>TO
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故事：汽车人、爆炸、视听轰炸，这就是迈克尔·贝的电影。当然，梅根·福克斯走掉之后，拉博夫还要再找一个新欢。他的爱情生活和嘴里的那些俏皮话，也许是这部CGI、钢铁和特效堆砌出来的影片中唯一一丝具有人情味的元素了。 6@o *"4~Q
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导演：迈克尔·贝和希亚·拉博夫在《变形金刚2》的口碑惨败后经历了一段痛苦的反省，所以《变形金刚3》将会是一部以人物为主导、以说故事为主打、以讲述心理为卖点的大片。模特出身的罗茜·汉丁顿-惠特莉究竟会在影片中以何种形象示人，还是一个谜。 iZ-"l3) D
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《生命之树》（1月28日上映） 1Qz1 Ehz>
北美映期：2011年5月27日 CA{(x(W\:
主创：泰伦斯·马力克、布拉德·皮特、西恩·潘 h^$ c
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故事：影片的故事以西恩·潘所扮演的角色的视角展开，讲述了他从儿时到成年的经历，影片时间跨度有将近60年。对于一部泰伦斯·马力克的影片来说，剧情是最次要的。 \6U$kMGde
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导演：泰伦斯·马力克，有着臭名昭著的慢速拍片的名声。从处女作《不毛之地》在1973年面世，到2011年的《生命之树》上映，在这将近40年的时间里，他只拍摄了5部电影。不过，泰伦斯·马力克有着自己的魔力，即使影片中没有布拉德·皮特和西恩·潘，很多影迷还是乐意坐上3个小时来欣赏它。 JxM[LvVi
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《哈利·波特与死亡圣器（下）》（7月15日上映） 9cm9;
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主创：大卫·叶茨、丹尼尔·雷德克里夫、爱玛·沃森、鲁伯特·格林特 TE.O@:7Z
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故事：还记得这样的经历么？一部电影只放半集，让你揪心地等着下周的下半集——这就是那揪心的下半集《哈利·波特》。 /.u0rxoRP}
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导演：这是《哈利·波特》系列的最后一集，十年了，到了和魔法师说再见的时候了。十年时间里，这套小说和这套电影已经成为了文化现象、已经成为了票房神话。当哈利、赫敏和罗恩在银幕上消逝的时候，我们都会想念他们的。 x(Us O}
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《赛车总动员2》（7月22日上映） i.e1?Zk1
北美映期：2011年6月24日 .cV<(J 5o
主创：约翰·拉塞特、欧文·威尔逊、王牌接线员拉里、迈克尔·凯恩 _U"9#<
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故事：闪电麦昆和那辆搞笑的拖车将周游世界，参加比赛以及各种各样的冒险。 NRM=0-16u$
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看点2：《赛车总动员》是皮克斯公司第二部拍摄续集的影片，能看出来皮克斯上下对这部影片的期待以及信心。孩子们肯定会喜欢这部电影，同时有着“悠久”的“汽车文化”的美国人也不会对影片中的车辆感到陌生。 c?;YufH'j

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《美国队长》（7月29日上映） !&$uq|-
北美映期：2011年7月22日 s7A3CY]->
主创：乔·庄斯顿、克里斯·埃文斯、海莉·阿特维尔、塞巴斯蒂安·斯坦 vqC!Ajm
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故事：二战期间的超级英雄。全是生化战士，“制造”出他们就是为了去对抗纳粹军队的。在血清的作用下，美国士兵，变成了美国队长。 $Z{ap
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导演：这是惊奇漫画在2011年第二部大制作影片。同该公司其他的超级英雄影片相比，《美国队长》更为真实。在出演完《神奇四侠》之后就一蹶不振的埃文斯，渴求在这部剧翻身。 M+7&kt0;
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《牛仔和外星人》（8月12日上映） t",=]k
北美映期：2011年7月29日 :7WeR0*%
主创：乔恩·费儒、丹尼尔·克雷格、哈里森·福特、奥利维亚·王尔德 Ft<6`C
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故事：原本是牛仔和印第安人之间的“私人恩怨”，却被突然到来的外星人搅了局。随后一些无辜的人被卷进了这场无厘头的战斗中。 8h.Dc&V
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导演：看看电影标题，这是一部西部片和科幻片的混搭电影。嗯，应该这么说，不少不错的电影都是混搭出来的——但是西部片就很难说了。小小祈祷一下，《牛仔和外星人》别再成为《飙风战警》。 )K.'sX{B
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《铁甲钢拳》（10月7日上映） g'%^-S ]
主创：肖恩·利维、休·杰克曼、凯文·杜兰、伊万杰琳·莉莉 +o4W8f=Ga
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故事：影片改编自理查德·马西森的故事，在故事中，人类拳击手被机器人拳击手取代，休·杰克曼在其中扮演了一个前拳击手，他现在要指导一个极有上进心但是遭人弃用的机器人成为拳击冠军。 =S
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导演：机器人版的《洛奇》？看上去是这样的。这是一部具有开创性的机器人拳击片，尤其是在有了舒格·雷·伦纳德作为动作指导之后，我们有理由期待这会成为一部伟大的拳击电影。 67{3/(`x
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《传染病》（10月21日上映） p(8[n^~,i
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主创：史蒂文·索德伯格、格温妮丝·帕特洛、马特·达蒙、玛丽昂·歌迪亚 VS\+"TPuH
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故事：致命病毒大爆发，一小组科学家冒着生命危险走入禁区解救那里的人们。 9N*!C{VW
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导演：虽然剧情相似，但毫无疑问，这部电影绝不是从沃尔夫冈·彼德森的《恐怖地带》翻拍而来的。斯蒂文·索德伯格这次决心要用自己出色的表现征服主流观众，他找来了《天才雷普利》的主演，拍了一部主打动作戏的惊悚片。值得一提的是，影片的编剧是斯科特·Z·本恩斯，他曾经写出了《谍影重重3》。 v*3tqT(%
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《丁丁历险记：独角兽号的秘密》（10月26日上映） 8HxtmFqG
北美映期：2011年12月23日 D@iE2-n&V
主创：史蒂文·斯皮尔伯格、彼得·杰克逊、杰米·贝尔、安迪·瑟金斯、西蒙·佩吉 N&YQZ^o
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看点1：埃尔热享誉世界的著名漫画，本片是一个未经证实的三部曲的第一部。影片的内容嘛，就是丁丁和狗狗的历险记。 _2p D
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看点2：史蒂文·斯皮尔伯格和彼得·杰克逊的强强联手；名满世界的题材；所有人心中的经典。顺带说一句，影片的编剧是2005年的电视剧集《神秘博士》执笔史蒂文·莫法特，值得期待。 <v+M~"%V
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《大侦探福尔摩斯2》（12月16日上映） @(I)]Ca%O
主创：盖·里奇、小罗伯特·唐尼、裘德·洛、瑞秋·麦克亚当斯 vI1UFD D
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故事：战斗版的福尔摩斯和他的死党华生再次归来，这次，他们要面对的强敌是福尔摩斯著名的死对头莫里亚蒂教授。 >#8J@=iuqv
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导演：盖·里奇踏踏实实地拍摄了一部商业片，虽然没有什么个人特色，但还是让不少人大吃一惊，谁也没有想到盖·里奇也会拍这样的电影。这部续集，依旧让很多喜欢上一集和喜欢盖·里奇的影迷期待，因为谁也不知道里奇的兜里还能变出什么新奇玩意来。 bP3S{Jt-|
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演员：小罗伯特·唐尼和裘德·洛的哥俩好组合是影片成功的关键。 UCDvN
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《碟中谍4》（12月16日上映） nd?R|._R
主创：布拉德·伯德、汤姆·克鲁斯、宝拉·巴顿、杰瑞米·雷纳 o;<oXv
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导演：作为制片人的靓汤哥带给我们的惊喜要大于作为演员的他，因为他这次选择了一个从未拍摄过真人电影的导演来执导这部万众瞩目的《碟中谍4》，这个导演就是皮克斯的当家明星，布拉德·伯德。布拉德·伯德在真人电影方面何德何能？我们还要耐心等上一整年，才能知道答案。 km+}./@
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期望：《碟中谍》系列现在已经成为了类似与007的电影系列了。接下来要看的是布拉德·伯德能给程式化、常规化的故事带来什么新意了。 SpG^kI #
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《我家买了动物园》（12月23日上映） beM}({:`
北美映期：2011年11月23日 I!;&#LT+b
主创：卡梅伦·克罗、马特·达蒙、斯嘉丽·约翰逊、托马斯·哈登·丘奇 HBc^[fJ^-
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故事：影片根据本杰明·米的真实事迹改编。讲述了一个单亲父亲为了整个家庭能有一个美好的明天，买下了一家破败的动物园，为了能早日开门迎客，在其中辛勤劳动的故事。 e2v[ma-
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《龙纹身的女孩》（12月26日上映） B0KZdBRx}
北美映期：2011年12月21日 fdD?"z
主创：大卫·芬奇、鲁妮·玛拉、丹尼尔·克雷格、斯特兰·斯卡斯加德 T`;>Kq:s
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故事：只看过瑞典语版的《千禧年》三部曲（《玩火的女孩》、《龙纹身的女孩》、《捅马蜂窝的女孩》）？看看电影吧。 62&(+'$n

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导演：在影片开拍前，几乎全美的女演员似乎都与这部影片有染，但是芬奇还是出人意料地选择了一个新面孔。实际上，选用鲁妮·玛拉做女主角并非芬奇一时心急决定的，因为她已经在《社交网络》中用表演“搞定”了芬奇。 _91g=pM 
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演员：鲁妮·玛拉搞定的是芬奇一个人，但是瑞典版《龙纹身的女孩》的女主角劳米·拉佩斯却几乎搞定了整个好莱坞。在影片成为瑞典的票房奇迹后，拉佩斯接连参演了《大侦探福尔摩斯2》和雷德利·斯科特的《异形前传》。还有评论认为，她将是今年奥斯卡最佳女主角的有力争夺者。 /HsJyp+t
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《战马》（12月28日美国上映） r^
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主创：史蒂文·斯皮尔伯格、汤姆·希德勒斯顿、大卫·休里斯、本尼迪克特·康伯巴奇 \f6SA{vR|
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故事：原版小说讲述了一匹马在一战中被强行征入部队而与它的小主人分离的故事。小说曾经被搬上过舞台。在话剧中，导演使用了和实物一样大的道具马 3%Z:B8:<y
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演员：2011年，斯皮尔伯格有两部大戏上演，一个娱乐性的《丁丁历险记》，还有一个则是严肃的《战马》。这一谐一庄的两部电影，就好像他1993年拍摄的《侏罗纪公园》与《辛德勒名单》一样，期待《丁丁》和《战马》一个能摆平票房，一个能摆平奥斯卡。 *2ZX*w37
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《危险方法》（上映时间待定） ES[H^}|Gi
主创：大卫·柯南伯格、维果·莫特森、凯拉·奈特莉、迈克尔·法斯宾德 F.2<G.9
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故事：这是一个非常重要的真实故事，它讲述了荣格和佛洛依德在科学问题上产生了分歧，最后分道扬镳的故事。但是影片的主角并不是两个心理学家，而是他们共同的病人——凯拉·奈特莉扮演的犹太裔俄罗斯女子萨宾娜·斯皮勒林。 (3Hz=k_
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导演：让柯南伯格去拍摄一部真实故事改编的影片？听起来很疯狂，但是这个故事本身就是在探寻人类内心深处的潜意识，佛洛依德和荣格的生活经历也比虚构文学中的人们更加具有戏剧性与故事性。所以，总体来说，这能算得上是柯南伯格的“原创”和“大爱”。 -`nQa$N-
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《莱姆酒日记》（上映时间待定） 32nB9[l
主创：布鲁斯·罗宾逊、约翰尼·德普、艾梅柏·希尔德、吉奥瓦尼·瑞比西 q<.m@q
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故事：亨特·S·汤普森的半自传性质的小说，数十年以来没有出版。这本小说讲述了波多黎各一个酗酒成性的小报记者保罗·坎普的生活和爱情故事。 |q0F*\z3
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导演：如果你看过《赌城风情画》，那么你就一定能明白德普就是一个原汁原味的汤普森——也就是一个原汁原味的保罗·坎普。顺带说一句，《赌城风情画》的原著作者也是亨特·S·汤普森。本片导演是曾经拍摄出了《我与长指甲》的导演布鲁斯·罗宾逊。 {A<pb{<u
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演员：约翰尼·德普出演亨特·S·汤普森的半自传小说，已经足够吊人胃口了，但是近20年没有拍片的布鲁斯·罗宾逊的回归更让人望眼欲穿。 'M20v-[

9. 为什么《喜羊羊与灰太狼》系列电影有一段时间不上映贺岁档了

《喜羊羊与灰太狼》系列电影有一段时间不上映贺岁档了，只是因为大家的审美出现了变化。在过去《喜羊羊与灰太狼》这个动画片可以说得上是动漫界的一股非常强大的统治力量，几乎所有的小孩子都看过这个动画片，而家长们在孩子的带领之下基本上也看过这个动画片，所以说这个动画片的热度一直都非常的高。在这样的情况下《喜羊羊与灰太狼》推出了大电影在过年的时候票房也会很高，当时电影每一年都会和大家见面。

总而言之，因为这一系列的原因喜羊羊与灰太狼的大电影中断了几年，但是在2022年的春节档大家将看到全新的电影作品。虽然说电影还是喜羊羊与灰太狼系列，但是却出现了很大的变化，电影当中的角色也或多或少的有了一些改变，对此网友们都表示希望这个作品能够重回巅峰。