外国电影剪辑

A. 大家推荐几个厉害的电影剪辑师，最好是国外的，要把他们的资料作品也放上来。

希区柯克，作品有惊魂记；阿拉伯劳伦斯，作品有谍影重重、罗拉快跑、爆裂鼓手。

剪辑(Film editing)，即将影片制作中所拍摄的大量素材，经过选择、取舍、分解与组接，最终完成一个连贯流畅、含义明确、主题鲜明并有艺术感染力的作品。从美国导演格里菲斯开始，采用了分镜头拍摄的方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。

剪辑既是影片制作工艺过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中所进行的最后一次再创作。法国新浪潮电影导演戈达尔：剪辑才是电影创作的正式开始。

B. 好莱坞电影剪辑师分享剪辑六大法则

观众情绪

观众情绪并不是指非常激烈的情绪，而是我们想让观众产生的情绪。观众是否情绪不足，甚至于分神?如果观众在看电影时，能不断推进情绪，就说明这是一部好电影。默奇认为，情感是你该不惜一切代价去保留的东西。“你想让观众感知到什么?在观影时，如果观众从头到尾都能感觉到你所想表达的感觉，你所做的一切就都值得了。他们最终记住的不是剪辑手法，也不是摄影技巧，也不是表演，甚至没有故事，而是是他们的感受。”

故事

剪辑是否推动了故事有意义地发展?很多人分不清故事和情节之间的区别，将他们混为一谈，其实并不是的。故事的范畴更广，意味着电影的题材;而情节指的是这个故事的具体内容。默奇认为，每一次的剪切都需要推动你的故事发展。不要让剪辑成为情节发展的阻碍，所有的次要情节都尽可能的减少，如果这个场景没有推动故事的发展就应该削减它。

节奏

剪辑是否打乱了原来的电影节奏?这一条是对第一条原则的补充。节奏从来没有好坏之分，只要它适应于你的故事基调。剪辑天衣无缝看不出痕迹，符合影片的感觉，那就是成功的剪辑。如果你想要更夸张或扭曲的感觉，节奏感非常快，想使观众产生奇怪的感觉，那么这种剪辑方法也未尝不可。

视线追踪

我们是否清楚观众的视线位置?他们在看向银幕的何处?聚焦于谁?在剪辑时，我们注意到这一点了吗?或者是否给了观众适应机会?观众的注意力像一只盛满水的水杯，在跳接镜头时，观众的注意焦点也会随之改变。如果改变过大， 水杯便会倾翻。了解观众正在看向哪里有助于隐藏瑕疵，或者你可以根据画面运动规律确定剪辑点。

轴线原则

现在许多电影里的很多镜头都越过了180度轴线，例如立体环绕拍摄，和跳接到某个可能的角度。在这样不得不越过180度轴线的情况下，如果你是有动机的、不违背观众情绪，那么尽可以这样做。而如果这个做法不能支撑影片的整体感觉，那就不要这样做，尽管它本身并没有错。

三维空间

这一条和上一条很相似，我们是否营造了环境?例如手风琴式剪辑法，刚开始是全景镜头，可以看清楚所有人和物的位置，然后推近，观众这样就会基本明白场景里的人和物的位置，如果你想向观众揭晓，就这样做。如果你不想这样做，但是这样做与影片基调相符，那也可以告知观众，你所做的一切，都是为了支撑第一条原则。

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C. 外国电影剪辑,封面不会侵权吧

外国电影剪辑,封面算是侵权的。但是也没啥电影厂商去告人家，毕竟人家这样是帮自己免费宣传了，如果看的人多的话，对他们也是有一些好处的。
如果剪辑的人没有经过著作权人的同意，是不能进行私自剪辑传播的。此时，著作权人可以要求侵权人停止侵权，并赔偿损失。
侵犯著作权的行为的特征有：
1、有侵权的事实。
2、行为具有违法性。
3、行为人主观有过错。

D. 世界著名的电影剪辑大师是谁代表作是什么

沃尔特 · 默奇与电影剪辑艺术

一、沃尔特 · 默奇（Walter Murch ）其人

当今世界最伟大的导演恐怕能举出一打，但最伟大的电影剪辑师只有一个，那就是沃尔特 · 默奇。

默奇的名字不为大众所知，这是由其工作­ 的性质决定的：剪辑。一部上佳影片能让观众沉浸在故事、人物情感和命运之中，而完全看不见剪辑的痕迹，这是剪辑师的至上功夫，而剪辑，正是电影区别于摄影、戏剧、表演、文学，最终宣告自己作为独立的艺术形式存在的标志。作为剪辑大师，沃尔特 · 默奇在黑暗的剪辑室内创造了一个个奇迹，在好莱坞被尊为“ 教父” ，当然不光因为他为科波拉缔造了《教父》三部曲的传奇，更因为他为电影艺术的发展作出了杰出的贡献。在剪辑师作为“ 看不见的艺术家” 普遍不为外人知的情况下，沃尔特 · 默奇是全世界唯一频频出现在人们文化视野中的剪辑大师。

默奇是美国七〇年代崛起的“ 学院一代” 电影人之一，这群人都是各大学电影学院毕业生，包括弗兰西斯 · 科波拉、乔治 · 卢卡斯、史蒂芬 · 斯皮尔伯格、马丁 · 斯克西斯等一班复兴好莱坞、创造了一大批现代电影经典的大师们，而沃尔特 · 默奇正是他们背后那双“ 看不见的大手” ，赢得了英国电影学院和美国电影学院的多项嘉奖。他于1960 年代末与科波拉和卢卡斯在旧金山共同创造了北加州的电影工业从而为洛杉矶的好莱坞带去新的风气。从1969 年为科波拉的《造雨人》（The Rain People ）作音效剪辑开始，默奇先后创造了《美国风情画》（American Graffiti ，1973) 和《教父》(II 、III) 的音效和《教父I 》的画面剪辑, 1974 年为科波拉的个人最爱之作《窃听大阴谋》（The Conversation ）做音效设计赢得奥斯卡提名并获得英国电影学院奖和嘎纳电影节金棕榈奖，并因在科波拉1979 年版《现代启示录》中杰出的音效设计而获得奥斯卡奖。1996 年，因为沃尔特 · 默奇为《英国病人》的画面和声音的诗一般的剪辑塑造，而史无前例地一人独得两项奥斯卡奖。四十年来，经沃尔特 · 默奇之手而呈现银幕的著名电影，除了《教父》三部曲和新、旧版《现代启示录》，还有《五百年后》(THX 1138), 《朱丽亚》（Julia, 1977 ）, 《人鬼情未了》(Ghost, 1990), 《布拉格之恋》（又译：生命中不能承受之轻，1988 ），《天才的雷普里》（The Talented Ripley,1999 ）以及最近的《冷山》(Cold Mountain, 2005), 《锅盖头》（Jarhead, 2006 ）。经他编剧导演的《回到奥兹国》（《绿野仙踪》续集，1985 ）虽票房不佳但业内人士相当推崇。1998 年，他按照奥森 · 威尔斯遗留的笔记而主持重构/ 复原威尔斯1958 年的经典之作《历劫佳人》(Touch of Evil ，又译《狂野生死恋》) 被称为权威的“ 导演版” ，2002 年更被美国国会图书馆委托修复爱迪生1894 年的第一部有声电影《迪克森的小提琴》，这是对他作为电影技术- 艺术大师地位的首肯，无疑是一种特殊荣誉。在《现代启示录》的剪辑过程中，沃尔特 · 默奇创造了sound design( 音效设计) 这一概念，将电影音响从一种从属的、配合性的地位提升到了独具艺术表现力量的高度。

默奇学识渊博，被称为好莱坞稀有的文艺复兴式全才。他学艺术史出身，熟悉音乐，建筑，甚至物理学，在电影剪辑的间隙，默奇喜欢翻译意大利诗歌，并对人的知觉系统、宇宙学、以及科学史的研究深感兴趣，1995 年以来他根据“ 旅行者号” 空间探测器和哈勃望远镜发回的数据重新阐释古代的行星定律和恒星图。默奇现居旧金山乡下，面对一片湖泊，没有电视，自酿蜂蜜。

二、沃尔特 · 默奇的书

《眨眼之间：透视电影剪辑》由默奇1988 年在澳大利亚国家电影委员会的演讲记录稿修订而成，部分内容也曾包括在加州大学洛杉矶分校的戏剧影视学院1990 年2 月的高级剪辑课程内。它不是一本关于如何剪辑的技术手册，而是关于剪辑的思考和对电影与人性关系的独特洞见，其中最容易为人所记住的，莫过于作者将剪辑跟人眨眼的内在心理- 情感机制进行观察比较所得出的“ 一个剪切就是一次眨眼” 的结论。该书自1995 年出版以来，立即成为英美各大学电影专业学生的必读教科书，更成为一般人文学生从电影内部来认识和了解电影的难得的入门参考。默契以生动而浅易的文字，将电影剪辑的多层面的问题写得极富启发性，从最最基本的为什么剪辑是有效的谈起，默奇带领读者一口气把电影剪辑的美学与实际问题都一一检讨，并就连续、非连续、梦与现实的关系，好的剪辑的标准，眨眼的情感意义及其与剪切点的关系，数码剪辑等提出自己独到的见解。更重要的是，默奇在书中与读者分享了他在剪辑那些著名的电影时的思考与体会，他用不同的比喻来解说电影剪辑的深意，把古典音乐，梦的解析，摄影，甚至遗传学、天文学、邮政服务等都跟电影关联起来无所不谈，非常具有启发性。默奇从《冷山》开始使用苹果公司被视为低成本、“ 业余” 的电影剪辑软件Final Cut Pro ，不但将该软件介绍进好莱坞，更直接影响、推动了全世界低成本独立电影的制作。有趣的是，默奇至今保持使用旧式剪辑机那样的站立工作姿势，因为他认为电影剪辑是一种全身的舞蹈，坐着是无法跳舞的。他说。

E. 推荐剪辑得很好的电影

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F. 现在外国的电影一般是用哪些软件进行剪辑的

苹果的软件，初级的是imovie，专业的用final cut

G. 外国的哪部电影剪辑最艺术最震撼

电影剪辑最艺术最震撼的非库布里克的《2001太空漫游》中的那个骨头变宇航飞船莫属。

电影一开始是远古时代，猿人与其他动物野兽共存，但在一次抢地盘的斗殴中猿人学会了使用兽头作为武器并战胜了对手。一只兽骨。它兴奋地当作工具和武器的骨头抛向天空，骨头在天空翻转，慢镜头叠化成行驶中的宇航船。这个影史上最令人瞠目结舌、时间跨度最大的衔接极具象征意义，因为后来机器人哈尔就把宇航船当作杀人工具。

下附网易中对这部电影的故事介绍：
数十万年前的茫茫荒原上栖息着各种野兽和古猿类。黎明时分，猿群跑出山洞，一块奇异的石碑耸立在他们面前。触摸过石碑的猿猴在原野寻找食物，石碑触发了一只猿猴的灵感，他手上的骨棒即刻成为他猎物的工具。

1999年，美国在月球基地上的科技人员从月面挖出一块掩埋了数百万年的石碑，科学界的专家们在极为保密的情况下被邀请前来考察。他们无意中发现，当太阳升起石碑顶端，石碑就会发出尖锐刺耳的无线电信号。

科学家发现石碑一年半以后，一艘巨大的宇航列车缓缓飞往木星。这是发现号宇宙飞船。发现号宇航组共有五位乘员，三位乘员躺在人工休眠箱内处于人工休眠状态。戴夫和弗兰克是前一阶段航行的执勤宇航员。飞船在正常情况下的飞行由一台HAL9000型计算机控制，它被简称作浩尔。浩尔除负责航行，还通过分布在飞船各处的广角监视器、监听器及语音系统帮助宇航员生活、工作并同地面基地取得联系。此外，它还能说会唱、会下棋，使宇航员们不至在漫长旅途中过于寂寞。

戴夫画了几张沉睡中宇航员的素描画给浩尔看，浩尔顺便告诉戴夫，近来它发现飞船上有一台通讯设备运转不太正常，如果出毛病会使航行十分困难。戴夫与弗兰克商量后，决定更换下设备上的一个部件。但两人检查了部件后并没找到毛病。地面基地传来信息，说基地有一台和浩尔相同的电脑查出浩尔是搞错了，可浩尔花言巧语并不承认自己犯了错误。戴夫和弗兰克为了避开浩尔的监听，钻进小操作舱商量对策。他们意识到一定是浩尔自己出了毛病。这时，浩尔从远处透过操作舱上的舷窗一直监视着两人说话时嘴部的动作。弗兰克独自驾一只小操作舱准备把旧部件再换回到设备上，浩尔遥控操作舱的机械手切断弗兰克背上的供氧系统，使弗兰克在太空窒息而死。戴夫在发现号内看到弗兰克和操作舱飞向远处，立刻驾另一只操作舱追上在太空漂飞的弗兰克。戴夫去追弗兰克时，浩尔在发现号内停止了休眠宇航员的维持生命系统，使几位正在沉睡的宇航员全都死去。戴夫携弗兰克回到发现号外面，浩尔竟拒绝给他开门。原来，浩尔从戴夫和弗兰克谈话时的口型上得知两人要切断它的电路，这是它绝对不能容忍的。现在它要摆脱宇航员的控制独自完成航行任务。

愤怒之中，戴夫放开已经死去的弗兰克，腾出操作舱的机械手自行打开发现号的应急门，用操作舱的应急弹射器把自己弹射进发现号。戴夫回到发现号里，立刻穿上宇航服，爬进浩尔的计算机中心决心拆掉可恶的浩尔。这时浩尔也觉察出戴夫动了气，又转而花言巧语向戴夫苦苦告起饶来。它说，刚才我感到很不舒服，现在我已经感觉好多了；我的确曾作出糟糕透顶的事情，但我百分之百地保证以后不会再有这种事，我一定帮你完成这次航行使命……说着，浩尔竟讨好戴夫似地唱起歌来！戴夫把最后一块电脑线路卸出来时，电视系统突然播放出指令员在发现号启程前专给浩尔存贮进去的保密指示，听了指令员的指示，戴夫才知道，一年半前在月球发现的那块神秘石碑正是把信号发往木星方向的，他们这次航行就是要去那里揭开石碑和它的信号之迷。

影片进入第三部：木星及超出无限。无垠浩翰的宇宙空间，那块神秘石碑向木星方向飞去。发现号已经接近木星。戴夫驾驶一只操作舱飞离发现号。他追逐着石碑的行迹，向太空深处航行。骤然间，他眼前出现迎面而来的彩色光线，那无尽变幻的光色形影使他如醉如痴。他的操作舱震动得越来越剧烈，飞行速度越来越快。随飞行速度加快，他冲进一个超出无限的未知空间，眼前景象变得越来越扑朔迷离、壮观瑰丽……

转瞬间，戴夫的操作舱来到一座富丽堂皇的古典式住宅。戴夫走进过道，路过卫生间，在镜子里看到自己经过漫长航程已经明显衰老的面孔。他回转身躯，从一扇门中看到一位与自己酷似的老人正坐在桌前。他正是年近垂死的戴夫自己。戴夫坐在桌前吃饭，不小心碰掉了酒杯。他拾起酒杯，转目看去，年老的自己已经躺在床上奄奄一息。将死的戴夫用手指向面前床脚，床脚下赫然耸立着那块神秘石碑。音乐声中，年老的戴夫死而复生，那胎儿躺在通体透明的母胎里，高高悬起在苍穹之上，俯视茫茫宇宙间的地球和群星……

H. 剪辑外国电影发快手算侵权吗

看情况。
剪辑电视剧与著作权中的汇编权有关。著作权具有地域性，只要不侵犯我国境内的著作权即可，但与我国签订关于著作权双边条约的国家除外（可参见《伯尔尼公约》等）。
如果有双边条约也可以利用合理使用的规则，其中之一就有适当引用（不能大篇幅引用，其中要大部分应是自己的独创性的东西）。
参见《著作权法》第二条第二款、第三款、第四款、第十条、第十六项、第二四条第二项。
截取节目视频发到是否算侵权，要看是否有追加版权的价值。版权又称为著作权，著作权侵权行为的认定可分为以下几步：
1、对原告作品的分析。
2、对被控侵权作品及被告使用方式的分析等等。
对被控侵权作品的分析，可适用以下两个标准：一是“接触”，即接触前一作品的机会；二是“实质相似”，即应受著作权保护部分实质相似。若符合侵权条件，则构成侵权。

I. 影视剪辑能剪辑国外付费电影吗

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J. 剪辑外国电影会被告吗

严格来说，这些电影确实是侵权的，但是也没啥电影厂商去告人家，毕竟人家这样是帮自己免费宣传了，如果看的人多的话，对他们也是有一些好处的。

01、视频平台上电影剪辑五花八门。

现在随着短视频平台的兴起，很多自媒体开始做起了电影剪辑的解说工作，随便进入一个短视频平台，然后搜索关键字，往往能搜索出来一大堆相关的自媒体，各种名字，各种类型风格的都有，而且这种自媒体还很吃香，我就关注了好几个这样的自媒体，来满足自己看电影的欲望，而且看这种电影，往往比较省时间，几分钟到十几分钟的时间里，就能大概了解一部电影了，不用花那么多的时间再去看了。

02、在短视频平台上发布电影剪辑算侵权吗？

在视频上发布别人的电影剪辑，按理来说确实是侵权的，只不过人家电影公司也一直没有告过，再加上短视频平台也没有太好的约束手段，所以就造成了剪辑电影这种情况特别容易出现，如果人家电影公司真的较真的话，完全可以告人家的，所以，想要做这个的话，还是有一定的风险的。

总结：

自媒体做那些电影剪辑的视频其实也是违法的，只是因为他们也可以给电影公司带来一定的好处，所以目前也没有什么电影公司去告这些自媒体。