老电影猴拳鹰爪

① 刘家良最后一部功夫片，可当时观众爱看甄子丹，本片有点生不逢时

2003年，纯粹的功夫电影已经彻底走入了一蹶不振的境地。这一年，华语影坛除了一部由香港老牌功夫片导演刘家良执导的《醉马骝》（内地名为《醉猴》）之外，再也难觅其它功夫电影的踪迹。彼时的刘老选择“逆流而上”拍出这样一部电影，意图已经十分明显，就是为了希望续写传统功夫电影的辉煌。

在粤语里，“马骝”其实就是猴子的意思，影片叫作《醉马骝》，顾名思义就是一部以描写猴拳为主的电影。在今天来看，本片的演员阵容吸引力十足，除了刘家良之外，还囊括了当时还被人们唤作“功夫小子”的吴京，女武打新星姚瑶，刘家良的侄子刘永健，以及刘家班电影台前的“扛鼎人物”刘家辉，而出演大反派于海洋的则是久未露面的邵氏老牌打星，铁线拳高手戚冠军。这种新老功夫演员的搭配，也让本片多了一分“守旧纳新”的意味。

影片讲述了为人正直，且精通猴拳的震远镖局镖师文彪（刘家良饰），因阻止弟弟文豹（张振寰饰）私运鸦片，结果遭受了他和总镖头于海洋（戚冠军饰）的联合暗害。身负重伤的文彪所幸被村姑小敏（姚瑶饰）搭救后捡回一条命，从此之后便归隐田园。后来，酷爱猴拳的富家子弟陈家业（刘永健饰）和其叔公陈秋德（吴京饰），千辛万苦地找到了文彪并拜其为师，而此时一直敬重文彪的豪杰洪一虎（刘家辉饰）也循迹找到文彪住所，但为了保护文彪，他却在与文豹的打斗中不幸丧命。为了替洪一虎复仇，重振震选镖局的声威，师徒四人闯进了仇人的巢穴，与之展开了最后决斗的故事。

尽管本片的“复仇”情节显得非常老套，但在打斗方面，却仍然维持了刘家良一贯实打实拳拳到肉的风格。影片中所显示的“猴拳”已不同于以往刘家良大多数作品中将其用作杂耍或是借机展现演员灵活身体质素的设定，经过改良之后，它显得非常“硬派”不说，且力道刚猛，充满了杀伤力，特别是文彪所打出的“一掌四式”，更是将猴拳迅猛敏捷的特点体现得淋漓尽致，而吴京借助着绳索将猴拳中的不同形态一一展现出来，在设计上也是独具匠心。

可能对于大多数功夫片导演或武术指导来说，“猴拳”的运用就只是个花样和套路而已，但刘家良对于猴拳可谓是了如指掌，所以才能解释出猴拳中诸如“形于内，千万不可形于外”以及“打拳的目光不能焕散，要做到眼到手到”的理念和奥义，这样的安排，不仅让角色们使出的招数显得有理有据，也能让观众对于猴拳有进一步的深入了解。

为了迎合年轻观众的审美口味，这部《醉马骝》中不仅加入了大量的喜剧桥段，而武打节奏也处理得更加明快。不过其打斗越“快”，也越体现出刘家良的力不从心，因为这根本并不是他的长项。

影片的打斗场面其实并不少，不过要真正谈得上“精彩”的，也只有片尾师徒四人以“扭力成棍”、“猴尾盘根”、“猛猴翻身”和“懒猴撒尿”大破铁线拳的一段。想当年，刘家良电影中精彩武戏的篇幅占据比例可是相当大，而反观《醉马骝》中的武戏比例与其盛年期的作品相比自然是不可同日而语，但考虑到此时的刘家良和联合武指刘家荣已非壮年时期，而另一方面，本片的投资成本也有局限（毕竟功夫片的投资环境也不可与上世纪七八十年代相比），因此影片在观感上有些差强人意，也情有可原。

而另一点让人感到可惜的是，本片的剧本设定也并不是太理想，它并没有做到将功夫真真正正地融入故事，这也以此导致了其中的很多转场有十分明显的断裂感。为本片担任编剧的是李百龄，虽然他也算是邵氏武侠片里的老将级人物了，但实际上他参与功夫片剧情编写的经验并不是太丰富，如果本片把参与《疯猴》和《武馆》的倪匡重新找来，也许最后的效果要比现在好得多。

在拍摄这部《醉马骝》时，刘家良已经68岁，此时的他因为被查出罹患癌症已息影长达8年时间，以本片重新复出后的他为了证明自己宝刀未老，其中很多打戏仍然由他亲自上阵，像翻腾跳跃，舞刀弄棒等动作也依旧是不在话下，其精神矍铄的宗师气度也是丝毫未减，实在是让人心生佩服。而时隔多年之后，他和义弟刘家辉在片中再次并肩作战的情景，也许只有资深的功夫片迷，才能深切地体会到那份回忆和情怀。

这部诞生于2003年的影片，也许会让很多观众感到有些“不可思议”。这种“不可思议”，多是来源于其电影技法和表达方式上的“老派”——比方说将展示猴拳的凝镜用于打上演职员字幕以及对吴京和刘永健勤学苦练的描写等等，无不充满了对七十年代邵氏功夫片的致敬意味。作为一个习武之人，刘家良有着固执和倔强的一面，而影片的这种“老派”，也正是他固执的一种体现。

看过这部《醉马骝》的观众，也许会和笔者有相同的感受：那就是文彪这个角色，其实就是当时刘家良心态的写照——不论戏里还是戏外，两者均是功夫大师，他们都因种种原因不得已退出江湖，但江湖时局的变化却不由得让他们重新出山，只不过一个渴望振兴的是震远镖局，一个是希望传统功夫片再展雄风。同时，刘家良还特意设计了一个将镖局的旗帜交到了吴京等人的手里的桥段，这和《豪门夜宴》里许冠文和周星驰“争鸡头”的戏有异曲同工之处，象征着两代功夫明星的“交接”和薪火相传。

然而可惜的是，现实中刘家良并没有像片中的文彪那样实现自己的愿景——《醉马骝》问世时，早已不是传统功夫片的天下，再加上港片年产量进入了前所未有的低潮期，仅靠一部《醉马骝》就想扛起复苏功夫电影的大旗，并不容易做到。因此本片并没有受到太大关注，也是意料之中的事。

或许本片在功夫片史上的地位不算特别重要，另外当时它也并没有捧红主演吴京、刘永健等人，但放在当时成龙、李连杰和甄子丹的时装功夫片面前，这样一部探讨传统功夫的电影还是显得别具一格。更值得一提的是，本片也是刘家良生前最后一部自导自演的功夫片，10年之后他便溘然长逝，宣告着硬桥硬马的功夫片时代正式落下帷幕，徒剩这样一部《醉马骝》让人回味。

② 铁马骝电影

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由陈观泰导演，陈观泰、梁家仁、戚冠军、孙嘉琳主演的动作片，上映于1977。

1977版《铁马骝》又是清朝的事情，陈观泰本是个公子哥，因为父亲是反清复明组织的首领而全家被抄斩，只有他一个人幸免。于是他逃到少林寺学艺，经过几年刻苦的学艺，他练就一身猴拳绝技，下山之后假意投靠清廷，在经过几次带头诛杀乱党的行动之后，他终于取得清廷大将军（金刚）的信任，他假借切磋武艺的机会接连除掉了唐伟成、梁家仁和史仲田等几个大将军的手下，最后用猴拳绝技与大将军的鹰爪拳进行最后的对决……

③ 吴京演的电影《猴拳》中的一掌四式是怎么打的

所谓“一掌四式”，便是在一次进攻中，分别用指尖、指节、拳面和手背施展四次连续性的攻击，力道跟进叠加，有如河海浪涛般，一浪高过一浪。请恕俺孤陋寡闻，在银幕上，我确实还是第一次见到“一掌四式”，“一招两式”或者“一招三式”倒是经常见；也许是为了体现猴拳的形式，刘家良先生在传统的招式之外加入了最后那一式。当我最初接触到这类招式的时候，总以为那是在扯谈，尤其是那以指尖攻击的第一式，似乎只是花架子，论到攻击力量，它实在不如指节和拳头，那为什么还要多次一举呢？要说清楚“一掌四式”的合理性，必须得从南派功夫的“寸劲”概念谈起。众所周知，李小龙同学的“截拳道”以其超强的爆发力闻名。据说李小龙曾经公开做过一次演练，他在距离一个大麻袋前约一寸处发拳，如此短距离的爆发力竟然能将那几十公斤重的麻袋击到几米开外！这便是“寸劲”的威力，事实上，它并非李小龙首创，在他师承的咏春拳法当中，便有对“寸劲”的广泛运用。一般而言，“寸劲”的发力，正如片中文彪师傅所说的，并非单纯依靠肩和手臂的力量，而是同中华武术的总体宗旨——牵一发而动全身——是一致的。看似很小的手部动作，其实要以扎实的腰马为基础，集合来自踝、膝、腰、肩、臂、腕的力量，六力合一，方得劲道。此外，“寸劲”还讲究“惊劲”和“疾劲”合一。“惊劲”要求出其不意、攻其不备。它不仅是说当对方空门大开的时候要趁虚而入，更是指在格斗胶着状态时要勇猛奋进，突破僵局。格斗中的僵局一般很少在现代技击中发生，因为现代技击不太象中国传统功夫一样讲究拆卸招术和锁扣技巧，能挡则挡，挡不了硬挨一下。而如果以传统功夫来对打的话，“封”住对方的招术是有效御敌的通用手段之一。在影片中，我们能多次看到硬猴拳的进招被对手或扣或锁封住的情景，这种时候“惊劲”的爆发就表现为吐气开声，摧动手臂继续前进，突破对手的封格，达到另一种意义上的出其不意的目的。至于“疾劲”，不必多言，顾名思义，要求动作迅速而已。对物理还有一点点概念的同学都知道，力量等于质量乘以加速度，加速越快，招式发出的力量自然也就越大。这也解释了“寸劲”的合理性：只要加速度足够大，短距离照样能产生惊人的爆发力。回头再看“一掌四式”，的确，以指尖攻击的第一式威力并不大，但它一方面造成非预期性损伤（因为在格斗中，人们在潜意识当中总是对拳、掌等常规性攻击方式有更多的防御意识，肌肉也处于相应的防御状态，但由于指尖攻击带来的刺激远不同于拳、掌，“惊慌失措”的肌肉一般难以自我保护），另一方面，它也正好为第二式（指节）创造了一寸左右的攻击距离，发力者可以借助指尖传回的反震力，加上腰马的合劲再以指节发力进行第二次攻击；同理，指节攻击又为拳面攻击提供了“寸劲”的余地，拳面攻击又为手背攻击造势。每多一次攻击，寸劲的力道便叠加了一分，所谓“一掌四式”便是利用这短时间、短距离内爆发力的重叠，以不同的手型造成不同程度的综合攻击力，颇有些“九阴真经”最高境界的意思不是？ 不过，“一掌四式”仍是一种外门硬功，也正因为这样，你我都能用。至于有的同学有疑问说，“我的手板比较大，指尖与指节的距离不止一寸，而是有三寸，那怎么办？”呃，这位同学，俺建议你改练灵智那老秃驴的“大手印”好了，或者干脆跳槽去当守门员，更有前途的说。要知道，“一掌四式”可不是百试百灵，要是对方身手高过你，或者在你以指尖发力之初便以擒拿手刁住你的指尖，一个用力，你的芊芊玉指便有可能报销；或者以太极“云手”之类改变你力量的方向，诱使你露出空门，你也可能照样被K.O.。在电影中，吴京和刘师傅好几次遇到这样的情况哦。此外，还有发力者自身的原因，所以奉劝各位功夫同好：影片中的功夫由专业人士演练，日常生活中请谨慎模仿，呵呵。 其实，影片中经典重现了的，又何止以“寸劲”为表现对象的“一掌四式”呢？传统功夫和现代搏击最大的不同便在于前者花样繁多的招式，其中至少有一半以上用在以锁、扣、缠、绞、卸等技法消解对方的攻击上，对俺而言，这也是传统功夫中最津津有味的部分。这方面在片中刘家良和刘家辉拆招时表现得最为明显，当受制于对方的扣拿时，以攻击对方的肘、肩来脱困的方法端的是看得令人心弛神摇。不过，传统功夫最大的毛病也是程式化，什么样的来招以什么样的方式化解，使得银幕上的对打看起来更象是同门在练招，格斗的凶险性减弱了。因此传统功夫片带给人更多的是视觉上的趣味性，而不是心理的冲击力。

④ 求一部80年代的香港电影，结尾是猴拳和鹰爪功对决的

1977陈观泰版《铁猴子》，有猴子对战老鹰的场景，猴拳对战鹰爪。

⑤ 求一部电影，里面有文豹文虎

可能是吴京演的《猴拳》吧！

⑥ 求一部老电影的名字，一开始是一只真的猴子很一只真的老鹰打斗画面，主角学了猴拳为报仇，

片名：醉猴
出品及摄制：卓艺电影制作有限公司
别名： 醉马骝
上映： 2003年5月19日 法国
地区： 中国香港
语言： 国语 粤语
时长： 98分钟
颜色： 彩色
类型：功夫片
领衔主演：刘家良、刘家辉、吴京、姚瑶
主演：张振寰、戚冠军、刘永健
策划：李百龄文豹与总镖头串通走私,为杀人灭口,设计陷害文彪(刘家良),文彪被打至重伤,跌入水中。幸好阿敏(姚瑶)所救。陈家业(吴京)家财富有,欲拜文彪为师学(醉猴拳)洪一虎(刘家辉)跟踪家业到马骝山发现文师父,欲邀他武功比试,文师父以身心残废为由拒绝。
总镖头亦跟踪到马骝山,掳去小敏,并引文师父及洪一虎到山洞,更以强奸小敏作威胁,迫二人出手对打。二人无奈对打,最后洪被打死,文哀痛。家业、阿德与小敏在文师父教导下苦练武功(醉猴拳),决心把文豹与总镖头等为非作歹之辈一并歼灭