科幻电影节解说

⑴ 比如说我解说科幻电影我就不能解说恐怖电影是不是

比如说我解说科幻电影也可以解说恐怖电影的。
解说电影题材种类是没有限制的，但是如果同时解说几种题材可能会被限流的。
解说要与众不同，解说是有情绪的，是有情绪化的解说，能够带动别人的情绪，很多时候我们不是并不是想看这个电影到底是讲的什么，而是你在整个电影解说的过程当中，你那种情绪化的表演，情绪化的解说，让人耳目一新，让人觉得好玩有趣。
电影解说是属于内容输出类行业，它是把一部电影用自己的话、想法输出给观看的人，感觉它类似于罗辑思维。

⑵ 《蝴蝶效应》电影深度解析是什么

《蝴蝶效应》电影深度解析如下：

影片的开头其实已经给观众埋下了一个伏笔，“据说，一些微如蝴蝶振翅的小事能引起横扫报个地球的风暴。”——混沌理论。这句话是理解整部电影剧情的关键所在。

电影用了倒叙的手法，一开始便是主人公被追捕，并且写下一段富有深意的句子，悬疑便开始了。电影开始的半个小时，围绕着埃文的成长历程，都还在正常的时空下。这过程中，有两个时间节点，一个是6年后，一个是7年后。在这段时间里，埃文总共发生了6件失去记忆的事，而这些失忆的空间又为后来的主人公时空穿梭提供了支点。

导演一共安排了四个结尾，可真正用到的结尾只有两个。一个是导演加长版的结尾，埃文看到的家庭电影是埃文的母亲即将产下埃文，进入历史的埃文决定自己结束这一切，他用双手掐住了脐带，结束了自己刚要开始的生命，现实的生活中没有埃文，凯莉跟汤米被离婚后的一母亲监护，远离了那个BT父亲，自然也就没有了雷管事件。

剧场版的结局是埃文看到的家庭电影是第一次认识凯莉的聚会，回到从前的埃文骂了凯莉，他与凯莉没有成为好朋友，凯莉跟汤米的监护权也由母亲得到。工作后的埃文在街上偶遇凯莉，但却没有相认。另两个结局也是按剧场版的结局设定的，一个是埃文遇到凯利后，返身去追凯利，另一个是两个相认。

影片意义：

这部电影有着最精妙的一个构思。而这个构思最精妙的设想是：提供了一次又一次的反悔的机会，提供了生命的多种可能性，一个回到过去改变命运的梦。基于一个完美主义者的疯狂，主人公伊万在他记忆模糊的那些集结点上建起他应有的记忆。

而这些记忆建起了之后，他之后的记忆将因为蝴蝶效应而全部被改写，于是他的人生也就跟着不停被改写。没有人的人生是完全美好而无缺憾的，所以当认同了现有的缺憾之后，世界才会变得更美好而不至于不停地祈盼更美好更虚妄的一切。

⑶ 盘点好莱坞经典的科幻电影，每一部都能给人带来视觉上的冲击，你看过哪部

这部片子也算是我看过的最有内涵的商业科幻片之一了，哲学、神学、无神论都在电影里面都有浓重的表现，还有很多内容涉及印度教、佛教、道教和基督教，蕴含了启蒙、涅盘、重生的概念，还在电影的配乐中使用印度教的颂歌、理念、虚幻、因果报应和自然存在的多种观点。一千个人看MATRIX，就有一千个黑客帝国。

秘诀就是欢乐，就是无厘头，就是“搞”。搞怪，搞笑，搞怀旧，搞满汉全席。信马由缰的想象力才是《黑衣人》的护法利器。

之所以把这部电影放在最后，是因为有的电影将注定不仅只是电影。乔治·卢卡斯的《星球大战》在1977年的问世，创造了一个现代神话。因其前所未有的太空场面，纷繁复杂的星系斗争，它被称为“继摩西开辟红海之后最为壮丽的120分钟”。《星球大战》三部曲（1977~1983年）是“电影史上的里程碑、20世纪最为重要的文化事件之一。”其影响波及整个世界。

⑷ 科幻电影《红色星球》解说

今天给大家讲解一部科幻电影《红色星球》，

人类通过什么方式，

才能改造火星的环境让其适应人类生存呢，

本片给出了一种可能性，

公元2000年地球人口暴增环境污染严重，

然而人类选择了不管不问的逃避政策，

直到2025年资源日益匮乏地球不堪重负，

人类避无可避这才开始迫切寻找新家园，

科学家们将目光锁定在一颗红色星球上:它就是火星，

火星有着和地球相似的地质结构，

只要解决氧气问题就能将其打造成人类的第二家园，

接下来的时间里，

科学家向火星上发射了大量携带藻类的无人飞船，

让藻类在火星表面不断繁殖制造氧，

这个方法似乎奏效了，

20多年间火星含氧量稳步提升，

可是到了2050年氧气含量却突然下降，

为了查明原因，

支科研小队开着太空飞船前往火星基地，

领队的女科学家凯特是飞船驾驶员兼高级指挥官，

剩下的5名队员都是各个领域的顶尖人物，

他们分别是，

首席科学家白发叔，

急性子的副驾驶员寸头哥，

敏感多疑的地质学家小胡子，

细心的生物学家阿布，

以及爱慕凯特的工程师大卫，

大卫还带上了自己的导航机械狗艾米，

这支6人1狗的科研小队是人类最后的希望，

经过182天的太空跋涉飞船终于进入火星轨道，

就在众人即将到达着陆点的时候，

飞船突然遭遇高强度的太阳耀斑系统受损动力全失，

面对濒临坠毁的飞船指挥官凯特立即下令，

让副驾寸头哥带着大家和机械狗，

乘坐登陆舱紧急着陆，

尽快找出含氧量下降的原因，

她自己则留下来想办法修复飞船，

不料登陆舱的导航系统也在太阳耀斑的影响下失灵，

下落过程中严重偏离了原定的降落点，

寸头哥只能丢掉装着机械狗的着陆架，

利用降落伞和缓冲气囊强行着陆，

登陆舱在怪石嶙峋的山崖间几经颠簸终于停了下来，

众人从舱内爬了出来终于踏上了火星表面，

大家很快发现危机才刚刚开始，

想要完成调查任务就必须赶到原定的降落点，

那里有前人建造的基地，

仅是藻类的发源地也是食物和氧气等物资的补给站，

众人现在距离基地大概还有上百公里，

糟糕的是用来导航的机械狗不知降落到了什么位置，

用来联系飞船的无线电设备也已损坏，

大家只能凭借电子地图判断出基地的大致方位，

至于多长时间能够到达谁也没底，

可他们身上的氧气只能维持7个小时，

必须尽快赶到目的地完成补给，

更糟的是年纪最大的首席科学家白发叔，

在着陆过程中脾脏破裂，

体内大出血已经无法行动，

为了不拖后腿白发叔决定留下来默默等死，

其余四人只好继续向着基地进发，

行进中大家越来越觉得不对劲，

火星表面光秃秃的什么也看不见，

可是人类明明已经种植了20多年的藻类，

这些藻类可以在严酷的环境下生长繁殖，

即便是沙漠也该变成绿洲了，

众人带着满心的疑惑终于赶到了目的地，

眼前的一幕再次让他们目瞪口呆，

基地已经变成了一片废墟建筑和设备全部支离破碎，

不仅没有看到藻类的影子，

就连食物水源和氧气也都消失不见，

整个基地就好像遭遇了蝗虫灾害什么也没剩下，

众人彻底绝望了赶到此地已经花费了大量时间，

目前他们身上的氧气只能支撑最后十几分钟，

马上就会因为缺氧窒息而死，

悲观的情绪在每个人的心里蔓延，

除了原地等死似乎别无他法，

旦副驾寸头哥不想坐以待毙准备到别处看看，

地质学家小胡子跟在他的身后，

两人来到悬崖边上，

敏感多疑的小胡子开始指责一切都是寸头哥的过失，

就是因为他驾驶不当才造成了目前的绝境，

急脾气的寸头哥立即反驳两人随即吵了起来，

争吵中小胡子竟不小心将寸头哥推下了悬崖，

失手杀人的小胡子失魂落魄地回到基地，

欺骗大家称寸头哥因为不想面对窒息的痛苦，

跳崖自杀了，

工程师大卫和生物学家阿布虽然觉得蹊跷，

但是也没有心情去管真相究竟如何，

因为他们身上的氧气就快耗尽了，

大家开始痛苦地倒地挣扎，

在窒息的前一秒大卫突然打开了自己的头盔面罩，

结果惊讶地发现自己竟然可以自由呼吸，

他人也都惊喜地摘下面罩大口呼吸着火星上的空气，

可是他们离开地球之前明明检测过火星的氧气含量，

根本不足以支撑人类呼吸，

更何况附近连制造氧气的藻类都没有，

含氧量怎么可能不降反升呢?

人来不及多想目前最重要的事情还是活下去，

因为马上就要天黑了夜晚的火星会变得异常寒冷，

众人只好点燃基地废墟用以取暖，

大卫的机械狗艾米在发现火光之后，

终于赶到基地和大家汇合，

大卫发现艾米在着陆过程中也受到了损伤，

它的处理器已经坏了无法正常工作，

于是三人商量着要取下它的定位器带在身上用来导航，

可是这样艾米也就彻底报废了，

听到三人的谈话艾米突然切换到战斗模式，

凶狠地攻击了三人，

并在打断阿布的一根肋骨后迅速逃离了现场，

阿布忍痛询问这是什么个情况，

大卫解释称艾米拥有自保求生的程序，

现在艾米已经将他们当成了敌人，

之所以没有直接杀死他们，

是因为艾米被植入了一种游击战术程序，

先打伤其中一个敌人拖慢敌军的行进速度，

然后逐个击破将所有人一网打尽，

这下三个人的处境更糟了，

不仅缺水少粮还要面对一只发疯的机械狗，

第二天他们找到了一辆废弃的探测车，

上拆下一部无线电台终于联系上了留在飞船上的凯，

好在凯特在这段时间里已经修好飞船，

得知有两名队员死亡机械狗艾米也叛变了，

凯特建议大家赶紧撤离，

任务什么的已经不重要了保命要紧，

新问题又出现了，

在之前的事故中飞船燃料损失大半，

目前只能在火星轨道上低功率航行19个小时，

已经没有多余的燃料降落实施营救，

否则剩下的燃料将无法支撑飞船回到地球，

好在100公里以外，

有一艘30年前苏联发射失败的探测舱，

修一修或许还能用，

地面上的三人必须要在19个小时之内赶到那里，

事不宜迟在凯特的远程导航下三人立即出发，

路上凯特偷偷联系大卫，

跟他说了另外一个不幸的消息，

苏联探测舱空间有限最多只能容纳两个人，

听到这个消息大卫一时之间也不知道该怎么办，

只好装作若无其事跟大家一起赶路，

一波未平一波又起，

到了晚上三人遇上了强力冰风暴，

寒风暴雪之中他们根本无法前进，

只好找了一个山洞躲了进去等待风暴结束，

可他们所剩的时间已经不多了，

另外机械狗艾米还在暗中死死盯着三人，

大家再一次感到了深深的绝望，

大卫终于将飞船只能容纳两人的事情说了出来，

并表示自己已经放弃挣扎，

准备把生存的机会留给阿布和小胡子，

等到了探测舱那边他会修好探测舱，

然后看着他们离开，

敏感多疑的小胡子并不相信大卫，

虽然他隐瞒了误杀寸头哥的事实，

但做贼心虚的他总觉得大卫和阿布在怀疑自己，

没过多久风暴停了，

小胡子趁着两人睡着，

带走了无线电台准备独自逃命，

可还没跑多远就被暗中盯梢的机械狗艾米收了人头，

艾米干掉小胡子之后再次藏身黑暗之中，

大卫和阿布立即开始寻找小胡子想要拿回无线电台，

路上他们竟然看到了一大片绿色藻类，

但是此时两人也无心研究这玩意了，

因为这场风暴让他们已经跟凯特失联三个小时，

必须尽快联系对方确认有没有走错方向，

两人很快就在一片绿藻上面找到了小胡子的尸体，

拿到无线电后大卫开始联系飞船上的凯特，

细心的生物学家阿布突然发现，

小胡子的头盔和宇航服里面有很多小虫子在爬动，

这些小虫似乎是在啃食尸体，

阿布拿出火焰刀准备切开头盔看看，

谁知火焰竟然直接点燃了小虫，

小胡子的尸体瞬间就像被点燃的烟花，

噼里啪啦蹦岀来无数火星，

阿布以多年的经验判断这是一种独特的线虫，

就是它们将火星表面上的藻类吃掉了，

除了绿藻它们还吃光了所有能吃的一切，

火星基地变成一片废墟不用说也是线虫导致，

线虫之所以能被点燃，

是因为它们吃完东西之后制造了更多的氧气，

这也是绿藻被吃之后火星上仍然有氧气的原因，

阿布非常兴奋赶紧拿出一个玻璃罐，

捕获了两只线虫作为样本准备带回地球好好研究，

在凯特的导航下两人继续奔向探测舱，

可没走多久阿布就发现自己的宇航服被线虫咬穿了，

身上也被咬出了伤口无数线虫被血腥味吸引过来，

阿布很快被包围他知道自己已经无法逃脱，

于是将线虫样本扔给了大卫，

然后点燃了一地的虫子跟它们一起同归于尽，

大卫来不及悲伤因为时间已经不多了，

他用尽最后一丝力气终于跑到了探测舱附近，

等修好探测舱准备点火离开的时候，

又发现高压电池没电了大卫再一次陷入绝望，

他用无线电将线虫的事告诉了凯特，

并说出了自己对凯特的爱慕，

然后颓然坐在地上等待死亡的来临，

就在此时远处传来机械狗艾米的动青，

它是来消灭自己的最后一个敌人的，

大卫突然灵光一闪艾米身上刚好就有一块高压电池，

他赶紧设置好陷阱，

终于干掉了这个反叛的机器人取下了它的电池，

有了艾米的助攻大卫成功点火，

乘坐探测舱升入太空，

等候多时的凯特设置好牵引绳将大卫带回了飞船，

故事的最后，

两人带着阿布用生命抓回来的线虫开始返回地球，

人类想要在未来移民火星，

恐怕必须要摆平这些啃噬一切的线虫。

（完结）

⑸ 科幻电影《沙丘》热映中，这部影片讲述了什么故事

科幻电影《沙丘》与2021年10月22日上映，影片主要讲述了一段神秘而感人至深的英雄之旅。天赋异禀的少年保罗·厄崔迪被命运指引，为了保卫自己的家族和人民，决心前往浩瀚宇宙间最危险的星球，开启一场惊心动魄的冒险。与此同时，各路势力为了抢夺这颗星球上一种能够释放人类最大潜力的珍贵资源而纷纷加入战场。最终，唯有那些能够战胜内心恐惧的人才能生存下去。

该片的制作成本高达1.65亿美元，目前上映首周后全球票房已经高达2.2亿美元。这个成绩已经是很不错，导演维伦纽瓦表示，第二部的剧本等已经在筹备，提莫西·查拉梅将继续饰演保罗·厄崔迪，赞达亚饰演的契妮的戏份也会增多。

⑹ 科幻片的评析

科幻片在它诞生之日起便远离了具有现实意义的社会题材，远离了真实的社会矛盾和人性悖论。正如每个时代都有清谈的士人和幻想的狂徒，当今世界的科技背景下，人们在高度紧张的生存竞争中，也需要一些超现实的梦境来寄托遐思。科幻无疑取代了过去神话所具有的社会功能，电影已然成为新的精神放逐地。科幻所创造的幻象使得观众暂时脱离了现实的世界，获得片刻的超脱和升华。
正如玛丽·奥勃莱恩所描述的科幻电影的诞生：
“一门新的艺术就这样诞生了，这是一种由它自己的巫师们在黑屋子里表演的部落的仪式，它引导观众进入松弛、半睡眠的状态，如同莎士比亚在《仲夏夜之梦》里描述的那种梦境：
睡眠有时会使哀伤的眼睛闭上，
把我从自己周围人们那里暂隔开 。”
科幻电影对于现实关注的虚化从某种意义上来说，可以转移民众对现实的不满情绪，将理想寄托于遥不可及的未来，这在一定程度上减少了社会的不稳定因素。
这个时代，世界上可供幻想的领域已经所剩无几，但人类毕竟有着超脱现实的需要。在科幻片的世界中，受过良好科学教育的人们，号称最不可救药的人们，这些据说没有信仰的人们，在科幻的催眠下，嚼着口香糖和爆米花睡着了。 与其他电影相比，科幻片这种历史最悠久、票房最具价值的电影类型又似乎最难被严肃的艺术家、研究家所正视，科幻电影也很少登上各大影片评奖的领奖台，即使在最重视电影商业价值的奥斯卡奖颁奖记录中，人们也很难看到科幻电影在最佳影片、最佳男女演员、最佳导演、最佳编剧等重要奖项中获取荣誉，这不得不说是一种宿命——科幻电影从在诞生之日起便没有什么严肃的社会思想性、现实批判意义和所谓艺术价值。但是，票房数据让我们相信仍有无数的人们为之狂热和迷恋。尤其是年轻人，社会的未来，他们的价值取向和世界观更容易受到科幻片的影响和引导。
潘尼洛普·豪斯顿在本世纪50年代初就曾指出，“人们能够从（科幻片）对待科学本身的整个态度中发现某些有意义的启示。那些半是炼丹术士、半是召魂巫师的邪恶科学家已经变成多少显得陈腐不堪的人物，他们整日整夜或忙于制造致人死命的射线，或忙于把人变成猩猩、把猩猩变成人。如今，人性的力量已经微乎其微，而作为对科学某种抽象理解的替代物—火箭、原子弹、电子设备、受控大脑机等等却一发不可收拾。人们可以推断，恐怖电影正是由于社会暴露出来的某种难言之隐—迷信，才能以这类令人惊惊的装备使我们中的大多数人心迷神乱 。”
“……无论它的社会学重要性如何，科幻电影仍是一种激起美感的基本手段。它是原子能时代的诗，是使我们意识到自己现在是何物和将会成为何物的警句。它还是对奇丽的美感及高雅的幽默感的传统的承继者，而这种传统已被某种想象出的技术从我们身上剥夺殆尽。正如40年代的流行音乐使人更多地联想到那个时代的躁动和时尚而不是它自以为附丽的文学，科幻电影这样的现象或许终会有一天被人们视为比较其它艺术门类更完整地代表着产生它的这个年代的历史性烦忧 。”
这些评论可能言之过高，但是，科幻片的确不仅仅是一种娱乐，它所具有的诗性和神性更适合于放松当下的人类主体。上帝已经死了，科学还活着，那么，就让科学来代替上帝，让新的神话和传说来救赎人类的灵魂吧。 《黑客帝国》被认为是继《月球之旅》、《太空漫游2001》之后的又一部科幻片里程碑。且不论这个评价是否恰当，但仅从《黑客帝国》的影响力而言，它的确创造了科幻类型片的一个典范。
从某种意义上说，《黑客帝国》虽然具有科幻片的各种类型特征，但它却颠覆了部分科幻类型片的旧有模式，它首次以一种近乎玄思的哲学思辩贯穿全片，不断的纠缠于现实和灵境、客体和本体之间。片中充满了哲学的意味：子弹时间让人联想到古希腊哲学家芝诺的“飞矢不动”；决定论和偶因论不禁令人想起让莱布尼茨的名字；母体与锡安的分化更是一个庄周梦蝶般的遐思，一个柏拉图式的洞穴隐喻，一个笛卡尔关于真实与梦幻关系的第一深思。
与此同时，影片还大量运用了符号化的隐寓和暗示：尼奥的原名叫“安德森”，意为“人之子”；“尼奥”（neo）是“新”的意思，是“one”的颠倒，意为“第一个人”；女主角的名字“特蕾尼蒂”意为“三位一体”；而“墨菲斯”则是希腊神话中的睡眠之神……甚至有人从中看到了东方神秘主义、中国哲学以及佛教的影响。
但是无论如何，《黑客帝国》仍然是一个类型片。超豪华的场景设计，高投入的特技效果，平面化的人物塑造，以及仍然摆脱不了的例行打斗，近乎泛滥的生死恋情以及机器人造反的大众题材……特别是当人们看到尼奥在最后一分钟的解救时，一切的一切都那么熟悉——观众仍然在好莱坞的掌控之中。
可以说，《黑客帝国》的成功，相当大部分仍然得益于对好莱坞科幻片元素的排列重组，加上特技效果的登峰造极，剧本的哲学意味和网络时代的与时俱进。
……似乎一切都顺理成章，一切都在预料之中。似乎玩转了好莱坞类型电影的奥秘，我们没有做不了的大菜。但是，意料之外的是什么？我不敢妄言。
“上帝存在于细节中”。我们了解了好莱坞科幻片的每一个元素，但是未必能照葫芦画瓢。更深刻的理解，或许需要我们以更扎实的摸索和实践来体验。
参考文献：
乔治·萨杜尔 《世界电影史》
玛丽·奥勃莱恩 《电影表演》
约翰·巴克斯特 《电影中的科学幻想》
曾耀农《论科幻影片》
路春艳《对类型电影的认识》
刘亚冰 《类型电影与类型批评》
张东林《科幻电影：在幻象和本体之间》
虞吉《电影的奇观本性》
党昊 《类型电影探因》
李瑞光赵方《好莱坞电影中不同叙事结构的人物塑造》