老电影蓝光修复

① 早期拍的邵氏电影不是蓝光的，到后期是怎么把画质修复得那么清晰的

楼上一派胡言。以前的电影都是胶片的，胶片的宽容度及图像表现能力不是现在数码摄影机能比的，而且胶片是没有分辨率这个概念的，如果硬要说的话差不多是蓝光1080p(1920x1080)像素的9到10倍5968x3357。而且以前电视机都是标清720x576所以制作成蓝光没有意义，所以造成观众误以为老电影都是模糊的，画质差的。题主可以下载一些好莱坞五六十年代电影的1080p版本，比如说西北偏北，毕业生等，画质是相当好的。

② 为什么老电影修复后能如此清晰

老电影的修复是靠电脑。把电影拷贝逐格扫描进电脑，胶片每一格的画面就是一幅照片，然后用类似于photoshop的软件可以轻易地把每格画面的污点、划痕去掉，调整反差、亮度和色彩饱和度，然后把每幅画面作为一帧，做成每秒25帧的视频，生成数字视频文件就修复完成。其实修复并不是难点，常用photoshop软件的人，这种修复是可以说是很简单的工作，只是量太大，电影胶片每秒24格，一分钟就要1440格，如果一部电影是100分钟，那么就是14万4千格，也就是要修复14万4千张照片，这要花费大量的时间，同时，还要对音频进行修复，要降噪、对缺失的声音要补音等，最后做成蓝光光盘才算完成。现在有软件可以自动生成视频文件，不需要把画面一格一格地添加，也节省了不少时间。

③ 胶片电影的修复是如何进行的呢

“中国电影百年”纪念之际，各大媒体曾爆出前威尼斯电影节主席马可·穆勒将帮助中国修复10-15部经典老电影。而今某网站爆出，他的团队在罗马和博洛尼亚完成修复工作并将修复版版权据为己有。而中国电影资料馆所提供的珍贵胶片也因这次修复出现了不同程度的损毁，其中《新女性》的原始负片完全被毁，损失无法估量。在北京，去中国电影资料馆的艺术影院看电影，是许多人的必修课。而吸引他们前去观看的很大原因，是那些难得一见的修复后的经典之作。前不久的《桂河大桥》和《阿拉伯的劳伦斯》就上演了一出一票难求的戏码。可以说，那些为电影修复做出努力的人，是值得影迷和观众尊重的。但马可·穆勒和中国电影资料馆的纠纷，却多少让这件好事有了几分尴尬。根据统计，新中国成立前的国产影片，母本拷贝大多不知去向，而电影工业相对发达的美国，1950年以前的影片也有过半遗失——电影修复是一个世界性的课题，从上世纪70年代马丁·斯科塞斯主导的一场电影胶片修复运动开始，到如今时不时出现的影片修复版上映，这几十年间，有无数的经典电影被重新搬上银幕。近年，《新龙门客栈》和《东邪西毒》的修复版重新上映，是中国电影人商业修复的经典案例。除此之外，博洛尼亚实验室修复《孔夫子》这种注重传承的艺术修复也成果斐然。在大陆，由上海电影节主导的修复工作初见成效，《一江春水向东流》《八千里路云和月》以及《丽人行》等影片重出江湖，也足以振奋人心。电影修复是一项漫长的工作，对人才的专业性要求也很高，投入也并不比制作一部电影要少。特别是新中国成立前的国产片，历经战乱波折，修复难度可见一斑。这也就会产生诸如谁来修复、谁来出钱的疑问。马可·穆勒所修复的《新女性》等中国影片，本应该是出于艺术修复的目的，为了继承和保护这些弥足珍贵的影像。也正出于马可·穆勒所积攒的中国电影“白求恩”的形象，使得电影资料馆最终选择与其合作。乍一看，有人愿意出钱修复我们的老片，又可以提升影片在国外的影响力和知名度，何乐而不为？可是当《新女性》的原版拷贝损毁的消息一出，却又是另一种说法。双方互相指责，似乎修复国产老片变成了一个烫手的山芋。这件事孰对孰错尚无定论，我们等待更多的媒体介入，寻找事实真相。但我们不得不思考的是，我们自己真的没有能力修复这些影片吗。

④ 为什么九几年的电影还有蓝光的

欧美日韩的90年代电影都是拿胶片拍摄的，按现在的分辨率来说，胶片分辨率甚至有4k，8k这么大，只要保存完善，后期可以重新花钱转制成蓝光，色彩也非常完美。
大陆好多老电影没有保存胶片意识，所以没有蓝光。

⑤ 那些陈年旧电影 究竟是怎么做蓝光的 求专业技术解答

电影是胶片拍的……
电影胶片，8MM的还是16mm的还是35mm的，通常大片都是用35mm胶片拍出来的，那么35MM的胶片到底是多大呢?告诉你民用的胶卷通常就是35MM的（翻翻家里的老底片通常都是35mm的。）那么现在的数码单反相机已经有全画幅的了（全画幅就是说感光芯片尺寸和35mm的胶卷感光尺寸一样大，既36*24MM）。
说简单点，35mm的电影胶片如果每一张都用现在的设备扫描转换成数字信号可以扫出约2000万像素，而全高清的格式是1920*1080(200万像素）不过电影胶卷通常颗粒较粗，所以保守估计按照现在的高清格式再翻一倍的分辨率可能就是胶卷电影的分辨率极限了（即约4000*2000的分辨率）。现在RED ONE已经有更高分辨率的摄影机了（好像是5000X3000多的）