如何解说恐怖电影

『壹』 经典恐怖片《闪灵》的镜像解读和真正的涵义所在，你怎么看

《闪灵人》是美国著名导演斯坦利·库布里克于1980年根据斯蒂芬·金的同名小说改编的心理恐怖片，多年来一直被认为是恐怖电影史上的经典之作。

《闪灵人》讲述了业余作家杰克在冬季接受了一份酒店管理员的工作。他和妻子孩子住在一家名为“了望”的酒店。长期的幽闭恐惧症和孤独感，以及酒店里所谓恶灵的引诱，让杰克一步步走上了疯狂的道路，最后杀死了妻子和孩子却在酒店外冻死。

随着剧情的发展，瞭望酒店逐渐呈现出一种反现代的氛围——不为人知的冷漠和华丽外表下深不可测的孤立与隔绝。

作为酒店的保管员，主人公的家人也饱受这种氛围的折磨，产生倦怠和消极疲劳，逐渐对自己和周围失去控制，这恰恰是文明和秩序赋予的。

在电影中，杰克逐渐陷入自己和“镜像”之间的混乱，失去了真正的意识，这是秩序和文明被现代思想的禁锢所取代的过程。

了望酒店不再是荒野中现代和秩序的象征，而是充分暴露了它荒凉和黑暗的一面。

在这种极度压抑的气氛下，了望酒店逐渐演变成了监狱般的牢笼，而主人公的家人则像是囚犯。虽然出口就在眼前，但是被一种无形的力量压制，无法逃脱。

酒店中不断出现的闪回片段，杰克意识“镜像”中曾经的居住者的徘徊，走来走去没有出路，都预示着时间在流动，空间的秩序被打乱，现实与想象交替。

但是，人的异化和压迫虽然像鬼屋一样在酒店内部上演，但酒店外依然有秩序的景象。

与外界罕见而断断续续的接触，不断折磨和折磨着那些深陷其中的人，最终将他们推向心理崩溃的边缘。

整个故事围绕着一个与世隔绝的笼子展开，所谓的瞭望酒店就是这个笼子的伪装。

正如蒙太奇超越了镜头的简单叠加，电影中积累的压抑和孤独不断升华着电影所蕴含的主题——

现代文明扭曲的一面像牢笼一样禁锢了困于其中的个人和群体，表现出秩序下的压抑和克制。

这个主题在今天的时代仍然具有重大的现实意义。如今，人们对现代文明和技术的痴迷程度仅次于40年前。没有电子支付和汽车，似乎连普通的生活都难以为继；

在生存和工作的沉重压力下，每个人似乎都在呐喊孤独和寂寞，但难得的是，有限的业余时间不是和亲朋好友交流，而是一头扎进手机，独自浏览廉价的快餐短信，沉醉在想象中，人与人之间的距离再次疏远。

正如电影《闪灵人》中所描绘的，人们对现代技术的依赖和无能为力。

外观整洁的现代瞭望酒店，其实是对现代发展导致人们日益依赖和丧失沟通能力的嘲讽。

主角的家庭和当代人一样，一方面享受着现代化所提供的一切便利，另一方面这种便利所带来的惰性和疏离感也在不断滋生。

这就是《闪灵人》对经典的意义，深谋远虑，经久不衰。

『贰』 恐怖片一路向南讲解

整部电影由5个小故事组成，但是讲的主旨都只有一个：赎罪。

故事1和故事5是首尾呼应，故一起分析。故事5中的爸爸男曾经杀害/虐待 面具3人组中胖子的女儿凯瑟琳，所以面具三人组就组成了复仇者联盟灭了爸爸男一家三口。虽说一命抵一命，但因为妻子和女儿均是无辜被杀害，所以3人组均受到了不同程度的惩罚：光头被恶魔带走；瘦子由于不知悔改被恶魔屠杀；胖子决定正面自己的过错，于是永远留在了这片救赎之地（在当初复仇的房子里听女儿的呼喊和模糊的影子，衔接处的过场一名神秘的保洁还在这个房间的房门上挂了“请勿打扰”的牌子，谕旨胖子将永远遭受惩罚）
故事2：爵士乐队女孩。
3位女孩在车程中小面包爆胎，正手足无措的时候一对一看就不是好人的夫妇”正巧“经过，了解情况之后”热情“邀请姑娘们上车。从上车到进房间的这段时间，陷阱夹、提到的ALEX（已故的乐队成员，故事开头的一张照片有四个人，ALEX是其中之一）、夫妇之间的对话等都暴露出了这一家人的危险性。 从乐队三人的对话中可以了解到：ALEX原本是乐队中的一员，但是由于某天晚上迷彩女为了自己私欲没有和ALEX同行/让其先离开，而ALEX独行的时候遭遇车祸身亡。 而再从另两个妹子的语气中可以看出她们对迷彩女的怨念，大概这也是导致迷彩女说什么其他妹子都不听的主要原因。 后来，两个妹子吃了奇怪的料理，被其实是异教徒的一家带入行。惊险逃脱出来的迷彩女也被过路卢卡斯的车撞倒——
故事3：我就是个路过的！
卢卡斯开车的时候跟老婆讲电话，眼睛还一直盯着手机屏幕，直接把跑出来的迷彩女撞成重伤。
这个时候卢卡斯有两种选择：1）当时是半夜，路上空无一人，迷彩女伤势过重，直接逃逸。 2）对迷彩女实施救援。 按恶魔的尿性，你要是跑了那肯定也是走不掉要留下来接受惩罚的，但是本性善良的卢卡斯还是选择救迷彩女。根据”911“的指示，卢卡斯成功地间接把迷彩女搞死了（此时的”911”其实已经被恶魔控制，迷彩女本身就要对自己害死的ALEX进行赎罪和接受惩罚，所以迷彩女是不可能活得下来的。），由于卢卡斯原则上并没有犯大的过错，而且在做善恶选择题的时候一直在选择善良，恶魔没有将他留在救赎之地的理由，送了他一套新衣服和新车，放卢卡斯走了。

故事4：哥哥带你走
其实故事4到现在都没有人能准确地说出哥哥是如何找到救赎之地和了解这篇区域的，暂不评论。
妹妹由于年幼的时候杀害了自己的父母，所以来到救赎之地，且生活的还不错。哥哥应该是个妹控，坚持认为13年前妹妹杀父母仅仅因为不懂事，所以坚持要带妹妹走。原本哥哥没有任何的罪过，但是在找妹妹的过程中废了怪物胖子男的手臂并杀害了酒保男， 所以最终被一群大汉从车上拖下来，是的，他也永远被留在这里了。

这里是一群犯下罪过的人赎罪的地方。
然后，回到第一剧情蛇头咬蛇尾故事开始........五个故事无限循环，五组有罪的人在这无限循环中赎罪！

『叁』 解构恐怖片必备要素

因为每个人对“可怕的”种种因素的敏感程度不同，所以理解存在分歧在所难免。以下是我对惊悚片要素的看法。
首先，必须搞清楚什么是惊悚片。我的理解是：惊悚片与恐怖片的主要区别在于前者着重于“心理”，也就是悬念的营造，而后者更加倾向于“感官”。当然他们是对立而统一的双胞胎，不排除同时两者兼具的优秀作品，《沉默的羔羊》即为典型案例。

悬念是目的，是结果。它需要多方面的因素共同起作用。所以，尽管冒着个人情绪化的片面理解，我还是将这些要素分成三点，以便表述。
1.影片的主题色彩与音效的双重结合。
剧情是随着故事的进行而逐渐的展开的，但是我们的眼睛和耳朵可以第一时间接收到敏感的信息。这方面给我印象最深刻的是电影《驱魔人》。尽管这部电影输在剧情上（可以放置一旁不提），影片的一开始蛊惑人心的音乐就深深吸引了我。撕裂大脑的尖锐背景音乐和那清晰而紧凑迫切的铁锤击打声将人的心跳频率骤然提升，另外，血色弥漫的对立镜头（见下图）给我的印象尤为深刻，一种“山雨欲来风满楼”的气势扑面而来，这些为本片的‘可怕’基调打下了很好的基础。另一个例子——电影《异形》。可能观众的第一印象是可怕的异种怪物，但是给我的第一印象是‘苍白’，彻头彻尾的恐怖白色，就像没有一丝绿色的沙漠，这种绝望的气氛的营造不说是经典还能是什么呢？《驱魔人》和《异形》均获得奥斯卡最佳音效的奖项，实属名归！

2.镜头构架与摄影剪辑技巧的出色运用。
不得不提给我的心理留下很深的阴影的——《大白鲨》，我至今仍不敢野湖游泳。在这部电影中，斯皮尔伯格把悬念运用的炉火纯青，身为弱者的‘人类’被放置在鲨鱼的餐座上，任由它玩弄。一直到影片最后，这头大白鲨才‘粉墨登场’。令人惊奇的是它的出现就没那么可怕了，反而我们不知道他的踪迹更加令人恐惧。危险就在身边，我们却不知道它究竟在哪里，何时出现将我们撕裂，人的心理一步一步走向崩溃的边缘...（ps,电影获得奥斯卡最佳剪辑和配乐奖)《异形》中的密闭空间的设计有异曲同工之妙，这种密闭空间的所产生的压迫感就是一场噩梦——只能一直做下去。不得不说，第一视觉的拍摄手法在此类型电影中的使用非常合适。可以紧紧抓住观众的眼球，有一种身历其境的真实感。在这里，希区柯克的《迷魂记》中那一场俯视楼梯的镜头令我过目不忘，后来才知道是摄影师采用将镜头焦距拉远而摄影机向后移的拍摄手法做到的。只有患有恐高症的朋友才能亲身体会到这个技巧的高妙之处。

3.出人意料的视觉设计。
内容非常广泛，包括造型设计，动作设计，表情设计等等。最基本的要求在于这些设计对电影的主题表达起到至关重要的作用。《异形》获得奥斯卡最佳视觉效果大奖。巴尔登凭借《老无所依》中的阴险变态杀手获得最佳男配角，那一头邪恶发型非常出彩，功劳有他的一半。《驱魔人》中女孩的头颅旋转了180°...这些恐怕没有人会忘记。

『肆』 恐怖片为什么恐怖

      恐怖片为什么让你感到恐怖，其实是遵循着一套核心算法，叫颠覆底层秩序。我们心里对这个世界，不管是视觉、听觉还是心理，都有一套基本的认知秩序，你也可以把它理解成因果关系。一旦这个秩伏纯瞎序被打破，你就会觉得特别恐怖。

比如视觉上，假设恐怖片里有这么一个画面。夜晚，你走在漆黑的走廊，看见一个姑娘背对着你。她梳着一条长长的辫子。当你走近时，她突然转身。那么，看到什么你觉得最害怕？不是惨白的面孔，不是鲜血淋漓。而是，当她转过身时，你发现，正面还是一条长长的辫子。

你想，是不是挺吓人的？我们可以转换一下。假设这个姑娘一回头，你发现她不是地球人，而是某某星人。总之，是随便什么超出你认知范围的东西。你还会觉得害怕吗？你的恐惧情绪，肯定会降低很我。

随这而来的问题是，恐惧既然源于未知，那么你对外星人的未知程度，肯定要高过一条辫子。为什么辫子引起的恐惧，要超过外星人呢？就是因为，辫子的出现，符合恐怖片的核心算法，它颠覆了你心里的底层秩序。

首先，你的认知秩序是，辫子的背面，应该是张脸。就算她长得再惨不忍睹，也好歹是张脸。这是最基本的裤梁规律。一旦它被打破，换成了辫子，这就吓人了。那么，为什么换成外星人就不觉得恐怖呢？那是因为，外星人从一开始，就不在你的认知秩序之内。没有对象，没有靶子啊，又哪来的颠覆？

那么，什么样的恐怖片最吓人？它颠覆秩序越是处在底层，在你的认知里扎根越深，就越恐怖。在大名鼎缺空鼎的科幻小说《三体》里，有这么一个情节。一个物理学家自杀了，原因是，外星人用一种技术，干扰了她的物理实验。以往的物理定律，在实验中统统不奏效了。比如击打一颗台球，球一定会顺着作用力的方向飞出去。但是，外星人一干预，结果就变得无法预测了。有时是随着击打，台球上升，有时是变成两颗球，有时是变成一朵花。这颠覆了一个物理学家最基本的认知秩序。她承受不了这种恐惧，最终自杀了。

『伍』 韩国电影红眼剧情讲解

《红眼》剧情

1988年7月16日，从汉城始发的列车发生了一起严重的交通事故，造成100多人死亡。但是谁也不知道真正的事故原因，也不知道肇事者，这个事件成为一个未解开的谜。16年后的今天是这趟列车最后一次运行，在一个暴风雨的夜晚，列车出发了。

10分钟的急刹车，以及接连发生的莫名其妙的事情了。急速向前奔驰的列车突然急刹车，10分钟后列车重新启动，但是列车服务员美善总觉得列车空间有种陌生感。

虽然和之前一样的空间，但是美善看到了80年代的装束和发型，竖着写的报纸以及上面印着的1988年7月16日的日期。我现在看到的是幻觉还是现实呢？如果是现实，如果说这个无法相信的现况是现实的话，那么我现在到底在哪里呢？急驰的奇怪列车，哪里是它的尽头！

没过多久，美善发现自己眼里可以看到的这些在别人眼里却是看不见的东西，这个时候她感到更加恐惧。美善独自一人在未知的空间里，或许这趟列车刚才急刹车的时间和地方就是16年前发生事故的时间和场所呢？美善的幻想中出现了令人恐怖的事情，逐渐美善明白了列车的秘密和自己有关联的事实。

到了终点会不会一切都揭开谜底呢？带着这些疑问列车向未知数的终点站奔驰而去 。

(5)如何解说恐怖电影扩展阅读：

《红眼》是密闭空间中的恐怖故事，过去与现在的交集和穿越，都是经典且百看不厌的恐怖桥段，剧情设置上还有时间穿越的悖论，尽管更可能是设计BUG，却也导致了另外一种如莫斯比环般的时空穿越讨论，当然人世间最基本的情感（亲情、爱情）依旧是韩恐必备的元素。

《红眼》是由金东彬执导，朴元尚、郭智敏、金惠娜、张申英等主演的惊悚恐怖电影。该片于2005年1月28日在韩国上映。

这不是一部简单的恐怖片，就如其他的韩国鬼片也不简单一样。这部主要讲执念。人的执念与鬼的执念。死去的人大多数不知道自己已经死去，只是不断的徘徊，抱着生前的执念，教师想要拿着论文去发表，列车长想要见到自己的女儿，想要自杀的一对夫妻带着一双儿女，儿女却以为是要去看海看沙滩。

就像那个在厕所里抽烟死去的女人，幽灵徘徊在下车点，打电话给男朋友，问男朋友在哪里，因为希望当初和男朋友一起下车，这也是执念，而死去的女人也没意识到自己已经死了。当意识到自己的死亡后，鬼魂就会离开，或是去了天堂，或是下了地狱，或是烟消云散。即使抱着再大的执念，也无法停留在人间。

于是列车长看见长大的女孩后就离开了。老师的老婆将老师心爱的文件烧给了他。兄妹两个意识到自己早已死亡，只是附身在他人身上，也许永远都看不见海时，紧紧相拥。真淑在听到列车员深情的告白：“我会和你一起留在这里时”，停止了自己的怨恨。

『陆』 恐怖电影的表现手法

恐怖电影的表现手法

恐怖电影是随着各国电影史的发展而发展，有描写鬼怪的、有描写犯罪的，有描写自然灾害的。下面我为大家介绍恐怖电影的表现手法，希望能帮到大家！

一、由故事情节带来的心理恐怖

1.这种表现手法在早期的恐怖电影中采用得最多，因为那时的电影是黑白的，也谈不上有什么声响效果，电影只要能看清楚画面，听得见人在说话就行了不。所以，那时恐怖电影的制作，是对编剧所写剧本的最大考验，这个时期所拍摄的作品与其说是恐怖电影，还不如说是恐怖小说的简单胶片化。

这类电影的画面和音乐都不恐怖，吸引观众的是它的故事情节，它们常常有着很深厚的历史背景，比如众所周知的神话、传说、灾难……总之只要片中一出现某一特定的人物或事件，大家心里就会不约而同地出现恐慌感。

欧洲在这方面的典型代表就是关于《吸血鬼》的题材，用现代人的眼光来看，它们的恐怖画面顶多就是由一张红嘴唇加两颗尖狞牙组成，一点也不恐怖，但由于它的恐怖故事多年流传，所以光凭故事情节就足以让人感到害怕。其它的代表还有僵尸或圣经传说等。

而中国最吸引人的就是《夜半歌声》(最早的那个版本)，电影中算得上恐怖的就那一张毁容的脸，但它冲破世俗的凄美爱情故事与当时愚昧黑暗的社会环境在电影中照应得很好，所以这部电影被多次翻拍，并出现过吓死观众的情况。

2.时间近一点的代表作有美国片《沉默的羔羊》，它并没有さ木低罚 强坎欢铣鱿植⒓忧康男 钗 壑诘摹!冻聊 母嵫颉吩诳钠痰嬷蟹锤辞康饕晃痪 癫》溉司哂懈叨任：π裕 歉隹植啦腥痰娜宋铮 诤罄吹木缜橹姓飧鋈颂优芰耍 庹飧鎏优艿那榻诰妥阋匀霉壑诓 恢峙硕嗬 Ш斜淮蚩 目植溃 比缓罄吹墓适路⒄挂部廴诵南摇? 在日本，一部《午夜凶铃》前一段时间风靡中国，其恐怖人物贞子是一个披头掩面的鬼魂，整部影片中观众看到的全是她掩面的黑发，不过说实话，这一造形带来的神秘悬念效果远远大于恐怖效果。所以，《午夜凶铃》之所以成为日本恐怖电影的一个里程碑，全靠它那剧情给人精神上的刺激，它被誉为日本“电影史上最恐怖电影”。后来，它又推出了继集《贞子缠身》等系列，最近还有叫《富江》和《催眠》等多部日本恐怖片向它叫板，可见其影响力不小。当然，我们认为《富江》那既是凶手又是被害者并且反复轮回的故事情节也比较有新意。

二、通过音效来制造恐怖

现代恐怖片制造恐怖的一大法宝就是音效，大家常常在电影中看到这种情况，宁静的画面中突然一声巨响，观众的心像受到了重击，但后来出现的画面并没什么特别恐怖的，只是声音吓死人。这一种表现手法美国恐怖片用得最多，几乎达到了泛滥的地步，当然它也是高科技的产物。代表性的影片有美国片《大白鲨》系列，生活在海边的人遭到自然界的产物--大白鲨的袭击，它攻击船、吞噬人，它那利牙咬碎船只、撕裂人体的声音让人心寒，它那尾鳍拍打水面的声音仿佛预示着死神的到来。另一部美国片《哥斯拉》是讲述法国核试验造就的变种蜥蜴对美国纽约市的蹂躏，影片开始的黑白镜头和雄壮的马赛曲让人感到激昂，但后来哥斯拉出现后那低沉的兽吼让人感到绝望，整个影片的精华就落脚在那一声声摧命的兽吼上，观众只要听见那声音，就知道破坏和死亡即将到来。

美国片《龙卷风》和早期日本片《日本沉没》则是对灾难的写真，片中除了灾难发生时的镜头震撼人心外，影片对自然界的声响模拟十分逼真，灾难发生时那摧毁一切的声响让观众感觉到了人类的弱小与无助。

另外，值得一提的是，巨星迈克?杰克逊近日决定退出歌坛，进军恐怖电影，日前正在筹拍一部恐怖片《爱伦坡的梦魇》(暂译)，好莱坞业界预期这部电影可能会真的很恐怖，因为迈克?杰克逊将亲自担任片中的男主角。迈克?杰克逊以往制作的《颤栗》等MTV就是采用恐怖风格，它们其实也就是以音乐为表现形式的恐怖短片，所以迈克?杰克逊拍恐怖片是轻车熟路了，相信新作一定不会让大家失望的。

当然，要领会到恐怖片的最佳效果必须有好的音响。

三、通过画面来创造视觉恐怖

这一种表现手法是最古老也是最新潮的，它带来了电影特效行业的蓬勃发展，特别是电脑特效制作，它把电影的恐怖镜头发挥得淋漓尽致。当然，目前这一切几乎只能在好莱坞这个梦工厂才能实现。

1.精典的恐怖

值得好评的代表作有《异形》系列，这是一套科幻恐怖电影，它讲述了在未来太空中人与怪异生物之间的斗争，到目前为止它共拍摄了四集。其中，战斗画面最为激烈的是第二集，讲述的是海军陆战队冲入被异形占领的基地救人的故事，由于战斗全是以肉博的形式展开，所以充满了血腥和残忍。而第四集则讲述已经自杀的女主角被克隆救活，为了查明真相继续同异形及人类阴谋进行斗争。第四集中有两个镜头最为经典，一个是众人在异形的.围攻下通过水路逃生，人憋着气在水下笨拙地游着，后面的异形在水中敏捷地追逐、捕杀着猎物，就像老鹰抓小鸡一样;另一个镜头是新生的异形已具备了人的某些物征，但它不是人，所以最终被人用计吸出了太空船，这一镜头非同小可，片中那些碎肉残渣向宇宙深处飞去，新生异形的生命在慢慢中止，一幅凄美的画面。《异形》的气氛阴森诡异，是难得之作，但它在恐怖片中也开了一个不好的头，就是那些湿湿黏黏的怪物，说实话，它们给观众带来的恶心感大大超过了恐怖感。

2.走入岐途的恐怖

经常看美国大片的朋友会发现美国电影其实在退化，故事情节单调，音乐制作乏味，创作人员的思维日趋枯竭。不过值得庆幸的事，好莱坞有着一流的电影特效制作大师，技术上的优势弥补了这一切，当《星球大战》、《终结者》、《异形》……夹带着高科技的旋风出现时，给观众带来的狂喜是无法用语言描述的，仿佛恐怖电影也进入了黄金时代。但后来的影片又逐渐走入了歧途，恐怖的效果全依赖于特效镜头的制作，忽略了剧情，仿佛只要影片中有肮脏、黏糊的怪物就叫做恐怖片。这类片子层出不穷，拍了一部又一部，特别是关于西方神话或圣经的恐怖片，反面角色永远是一副恶心肮脏的样子，而且这种表现手法还影响了许多电脑游戏的制作。当然，不少这类的恐怖片也获得了名声，也许老外和我们对恐怖片的理解不一样吧!

在前几年，我国港台地区也拍摄了不少的恐怖片，当时叫鬼片，不过总的说来都有点串味，少数拍成了探讨人性和哲理的道德片，多数加入了喜剧色彩，成了的喜剧片。

『柒』 刘老师解读恐怖电影《咒》，你读懂这部影片了吗

这部电影直面人性的真实，邪教题材作为主线，原因都是环环相扣的，看出人性的弱点，为了达到自己的目的宁愿牺牲一切，也引起了大家的反思。

温馨小提醒：

由此可以看出这部恐怖电影有恐怖的题材直面人性弱点，事实上所有的原因都是环环相扣的，以上就是我的回答了，希望可以帮助到你。

『捌』 恐怖片一路向南讲解

整部电影由5个小故事组成，但是讲的主旨都只有一个：赎罪。

故事1和故事5是首尾呼应，故一起分析。故事5中的爸爸男曾经杀害/虐待 面具3人组中胖子的女儿凯瑟琳，所以面具三人组就组成了复仇者联盟灭了爸爸男一家三口。虽说一命抵一命，但因为妻子和女儿均是无辜被杀害，所以3人组均受到了不同程度的惩罚：光头被恶魔带走；瘦子由于不知悔改被恶魔屠杀；胖子决定正面自己的过错，于是永远留在了这片救赎之地（在当初复仇的房子里听女儿的呼喊和模糊的影子，衔接处的过场一名神秘的保洁还在这个房间的房门上挂了“请勿打扰”的牌子，谕旨胖子将永远遭受惩罚）
故事2：爵士乐队女孩。
3位女孩在车程中小面包爆胎，正手足无措的时候一对一看就不是好人的夫妇”正巧“经过，了解情况之后”热情“邀请姑娘们上车。从上车到进房间的这段时间，陷阱夹、提到的ALEX（已故的乐队成员，故事开头的一张照片有四个人，ALEX是其中之一）、夫妇之间的对话等都暴露出了这一家人的危险性。 从乐队三人的对话中可以了解到：ALEX原本是乐队中的一员，但是由于某天晚上迷彩女为了自己私欲没有和ALEX同行/让其先离开，而ALEX独行的时候遭遇车祸身亡。 而再从另两个妹子的语气中可以看出她们对迷彩女的怨念，大概这也是导致迷彩女说什么其他妹子都不听的主要原因。 后来，两个妹子吃了奇怪的料理，被其实是异教徒的一家带入行。惊险逃脱出来的迷彩女也被过路卢卡斯的车撞倒——
故事3：我就是个路过的！
卢卡斯开车的时候跟老婆讲电话，眼睛还一直盯着手机屏幕，直接把跑出来的迷彩女撞成重伤。
这个时候卢卡斯有两种选择：1）当时是半夜，路上空无一人，迷彩女伤势过重，直接逃逸。 2）对迷彩女实施救援。 按恶魔的尿性，你要是跑了那肯定也是走不掉要留下来接受惩罚的，但是本性善良的卢卡斯还是选择救迷彩女。根据”911“的指示，卢卡斯成功地间接把迷彩女搞死了（此时的”911”其实已经被恶魔控制，迷彩女本身就要对自己害死的ALEX进行赎罪和接受惩罚，所以迷彩女是不可能活得下来的。），由于卢卡斯原则上并没有犯大的过错，而且在做善恶选择题的时候一直在选择善良，恶魔没有将他留在救赎之地的理由，送了他一套新衣服和新车，放卢卡斯走了。

故事4：哥哥带你走
其实故事4到现在都没有人能准确地说出哥哥是如何找到救赎之地和了解这篇区域的，暂不评论。
妹妹由于年幼的时候杀害了自己的父母，所以来到救赎之地，且生活的还不错。哥哥应该是个妹控，坚持认为13年前妹妹杀父母仅仅因为不懂事，所以坚持要带妹妹走。原本哥哥没有任何的罪过，但是在找妹妹的过程中废了怪物胖子男的手臂并杀害了酒保男， 所以最终被一群大汉从车上拖下来，是的，他也永远被留在这里了。

这里是一群犯下罪过的人赎罪的地方。
然后，回到第一剧情蛇头咬蛇尾故事开始........五个故事无限循环，五组有罪的人在这无限循环中赎罪！