科技科幻电影讲解

『壹』 科幻巨制，小伙徒手打晕外星人，电影《独立日》主要讲的什么

一部超级好看的科幻电影，可以这么说，独立日是迄今为止我看到过的，地球人与外星人交战的最精彩的一部电影，不单单讲述了地球人如何战胜外星人的故事，更讲述了信任国家安全，爱情，以及人们面对危险的时候，有的人选择逃避，而有的人选择直面危险，有的人甚至可以抛却一切，只是为了完成自己的任务，在巨大的危险面前，我们是渺小的，我们是懦弱的，但我们同样是强大的，我们只要能够直面自己内心的恐惧，那么真正的恐惧就不会战胜我们，独立日就是讲述了一个这样的故事。

战斗机驾驶员史蒂文，就是这样一个英雄，他放弃了与自己女朋友能够在一起逃命的机会，毅然决然的选择了向着危险前进，这部片子确实有点主旋律的意思，在危险面前，无论何时何地，军人都会选择为自己的国家，为自己的人民去牺牲，最后是一文一武，两位大英雄终于合作无间，消灭了外星人。

『贰』 电影《战地：异种浩劫》定档中秋，该影片讲述了一个怎样的科幻故事

电影《战地：异种浩劫》定档中秋，该影片讲述了一个科幻故事。

3、顶级的特效打造。影片当中的场景很多都是处于世界末日人类面对着困难的环境之下，所展示出来的速杀与绝望感。因此特效当中的设计也是需要用心制作的，比如能够抵御炮弹的机械身躯以及激光扫射防护罩等等。这些都是在我们日常生活当中没有见过的，这可以说是高端的科技产品，高科技的特效能够让我们沉浸在人类未知恐惧的场面中，高潮的跌宕起伏也会让观众欲罢不能，影片的宣传也在为这部电影保驾护航。

『叁』 什么是科幻电影_电影介绍

科幻片是采用科幻元素作为题材，以建立在科学上的幻想性情景为背景，在此基础上展开叙事的影视作品。那么你对科幻片了解多少呢?以下是由我整理关于什么是科幻电影的内容，希望大家喜欢!

什么是科幻电影
科幻片所采用的科学理论并不一定被主流科学界接受，例如外星生命、外星球、超能力或时间旅行等等。科幻电影常常使用可能的未来世界作为 故事 背景，用宇宙飞船、机器人或其他超越时代的科技等元素彰显与现实之间的差异。

许多科幻电影会表现出对于政治或社会议题的关注，以及哲学方面如人类处境的探讨。一些科幻电影是从科幻文学作品改编而成，但科幻电影会注重撷取其中的文学或人文方面的元素，而无视科幻文学比较注重的科学严谨性和逻辑性。

要准确地判断什么电影是科幻电影是很难的一件事。科幻电影并没有一个被广泛认同的准确定义。实际上，科幻电影可以看做是科幻文学的一种衍生品(因通常为文学作品的翻拍)。以下是科幻电影的一种定义：

科幻电影是一类尝试以未知事物满足观众的电影，满足人类对未来的想像或是现实社会的冲突。它注重于真实科学、推想性科学或思辨科学以及 经验 性 方法 ，并在一定的社会环境下将它们与魔法或宗教中的超验主义互相结合起来。

这个定义假设了在经验主义(现实世界)和超验主义(超自然现象)之间存在着连续的过渡地段。科幻电影可以划分在这个地段中靠近经验主义的一侧，而恐怖电影和奇幻电影则在靠近超验主义的一侧。然而，科幻电影和恐怖电影的结合也不在少数，其中有名的有1931年的《弗兰克斯坦》以及《异形》系列
科幻电影基本模式
一、背景多样但内部逻辑严格，对于科幻片来说，故事可以发生在任何时候，并且可以在中途大幅度地更换年代，但实际上它要叙述的真正内容所占据的期限仍然很有限;类似地，科幻故事发生的地点看似不着边际，但实际上也非常有限。虽然好莱坞科幻片在想象上天马行空，但它在逻辑规则上却最为严格，讲求一个内部真实性统一连贯而不矛盾的虚幻世界。

二、人物塑造比较简单，好莱坞科幻片大多希望观众将注意力集中于特效和情节，因此其人物塑造相比于 其它 类型片来说是较为简单。人物的维度较少，表面和内心较为一致，性格没有变化或只有简单的变化。但近些年来这种状况也有所改变，科幻片也开始注重人物性格的塑造，对人物内心的冲突和矛盾以及生活中的苦恼和困难的描述开始加大力度。

三、“激励事件”往往具科幻因素，比如时间的错位、外星人的入侵、恐龙公园的建立等等，它打破了原有的平衡，迫使主人公做出反应。和其它类型片一样，科幻片的冲突也包括内心冲突、人际冲突、外界冲突(包括社会冲突和更大的环境冲突)这几个层面，但一般来说，科幻片中最大的冲突是人与大的环境力量的冲突，比如自然灾害来袭、外星生物侵略等。

四、推崇的仍然是生命至上、追求正义、珍惜人生这样传统而永恒的价值。
科幻电影的区别
以影片摄制时已被揭示或尚在揭示的科学原理或科学现象作为剧作基础，展现某一虚构世界中的戏剧性事件的影片，即为科幻片 。科幻电影所描写的是，发生在一个虚构的、但原则上是可能产生的模式世界中的戏剧性事件 。

1、奇观与猎奇

从梅里爱开始，科幻影片就与令人目眩的奇观密不可分。宇宙太空、宗教神话、异域探险、历史传奇、童话世界……在梅里爱的数百部长短不一的影片中，遍布了各种奇观和幻想。但科幻题材对梅里爱而言，并非科学的延伸，而是借以呈现景观的道具。梅里爱的兴趣并不在于将电影作为“叙事艺术”来发展。他更为看重的是电影作为奇观呈现工具的能力。正如乔治·萨杜尔所评价的：“梅里爱利用特技经常是为了使人感到惊奇，它本身成了一个目的，而不是一种表现手段……梅里爱发明的是未来电影的音节，但他应用的却是莫名其妙的咒语而非表达意思的语句 。”

梅里爱使得科幻电影烙上了无法抹去的奇观胎记，纵观好莱坞影坛，从1968年的《太空漫游2001》到1993年的《侏罗纪公园》，从1976年的《星球大战》到1999年的《黑客帝国》……史诗般的太空旅行场景、几可乱真的史前恐龙形象、场面宏大的太空战争、幻如灵境的虚拟世界……无一不是借助奇观效应大赚票房。无数令人叹为观止的影像一次次的冲击观众的视网膜，无数次观众以为奇观已经达到了极致而若干年后更大的奇观却总是呼啸而来。或许，好莱坞科幻片如果失去了高科技的特效包装，那么它便失去了最精彩的形式;而这个形式一旦被剥离出去，我们会发现它的内容已经所剩无几——实际上，好莱坞科幻片的内容即在于它的形式，形式便是它的内容。完全的，彻彻底底的奇观轰炸。

奇观是电影的本质之一。科幻电影兴起的几十年中，猎艳奇观的天性驱使着人们涌入影院，把大把大把的钞票塞入好莱坞的腰包;而好莱坞也看准了科幻电影的敛财天赋，将科幻电影的奇观特性一次次的强化乃至异化。当观众某一天对世界上最不可思议的奇观报以鼾声的时候，估计好莱坞视觉系的科幻导演只能将海洛因粉末撒在电影院的空气中，别无它法刺激观众的神经了。

『肆』 科幻电影中有什么常见科技

第一类，续命类。
这在很多题材电影小说中，都会有一个关于延长寿命，或者说延续剧情存在时间的设定。
例如，冬眠。
这是在很多电影，冬眠仓的设定多种多样，其实主要目的就是“暂停寿命”。已知人类寿命撑死也不过百年，对于时间线比较长的科幻题材中，这百来年实在是太短了，不利于剧情推进。所以，代入冬眠这个设定来暂停寿命，节约有限的生命。

另一类就是科幻题材中最喜闻乐见的，直接延长寿命。
更长的寿命，更强壮的躯体，更聪明的大脑。可以内部因素延长，比如修改基因等。也可以外部因素延长，比如某科学事故，偶然天成。
这中间任何一个线索，都可以衍生出一系列的科幻作品。

第二类，交通类。
人类想跨越星球与星球之间的距离，靠现在已知的交通工具是肯定不行的。中心思想就是，太慢。
首先是，燃料的问题。
想更快更远，需要考虑燃料的问题。而有燃料的因素，就要考虑体积。这一系列的延伸，需要大量的设定去圆这个坑。
随着现实科技的发展，以及科学理论的更新，给科幻带来了越来越多的关于“燃料”方面的灵感。
从过去理解的火箭燃料，到后来的聚变，裂变，甚至还有人造小型黑洞作为能源供给等等。
所以，逐渐解决了燃料的问题。

接着是速度问题。
我们已知速度最快的是光速，但是，这对于星球与星球之间，星系与星系之间，这个速度还是远远不够的。
随便一算，就是多少光年，多少万光年，时间太长了，人类寿命耗不起，文明也耗不起。
所以，各种各样的名词进入了科幻作品中，迁越，曲速，甚至人造虫洞等概念。
目的就一个，缩短人类星际航行过程中，这种长距离航行的时间。不然，一个航行五六十年，等到了目的地，都快抱重孙了。
所以，科幻作品中，交通工具也是一个经久不衰的老题材。比如《神秘博士》这样，一泡尿的功夫，就从宇宙这一段跑到另一端了。在时间线上来回穿梭，也是家常便饭。

第三类，实用类。
科幻其实只是一种题材，可以和任何题材混搭，找准平衡点，哪怕跟魔幻题材也可以融合在一起，并且毫无违和感。
所以，在设定科幻装备的时候，实用性就成了关键。举例，《阿丽塔》中，机械义肢。为了比赛而设定的各种各样的武器，古代机械格斗用的纳米科技等等。
再比如《星球大战》，小到黑白两道用光剑PK，中到各种海陆空武器装备，大到行星武器直接摧毁多个星球。既然能够轻易毁掉一堆星球，完全没有必要拿高科技冷兵器在那里肉搏。因为，剧情需要，这一切的设定都是为剧情服务的。
再就是一直被吐槽的《星际穿越》从黑洞穿回太阳系。《流浪地球》中的，点木星推动地球。
虽然都有大量建立在已知科学理论基础上的不合理性，但是，为了科幻作品的剧情推进，它们有必要存在的实用性。
因此，无论是武器类还是辅助类科幻装备，都是因为对剧情来说，具有实用性，才会存在于剧情中。比如降维打击，都没办法去科学理论论证这一可能性。

第四类，核心类。
科幻作品中，如果只存在一些脑洞大的科技产品，这个故事其实是很乏味了。电影院看一个半小时的科幻产品讲解，我估计能坐着看下去的人并不多。
所有的科技设定，都是在为剧情服务，无论它是不是够科学。剧情连贯，足够吸引观众，才能在作品中“推销”自己的科幻设定。
无论科幻设定多硬核，没有一个能够让人津津乐道的剧情，合理的人际关系，社会矛盾，种族矛盾，星际矛盾，科幻是没办法展开的。
所以，在科幻作品中，会有一类黑科技设定，使其稀有珍贵。缺乏一定的共享性，成为促成矛盾的核心，从而推动剧情，布局各种局面。
这个核心可以是漫威系列中能量无限的无限原石，具有一定的危险性，不能不当回事。
可以是《家园2》中的超空间核心碎片，古代失传的黑科技，救命稻草。
可以是《冲出宁静号》中的，真相。
也可以是《第五元素》中的“人”。

一般，科幻作品优势在于，可以凭空构架出一些为剧情服务的科技，只要似是而非，具有模糊的合理性就可以融入剧情了。
劣势也是在这里，太过贴近于现代科技，很多地方就很难圆过去。因为会有大量冲着设定和已知科学理论是不是相悖，专门来较真的，他们才不会在乎是不是剧情需要，拿着科幻作品去讨论科研方面的话题，试图用科学理论驳倒一部科幻作品。

『伍』 科幻电影《红色星球》解说

今天给大家讲解一部科幻电影《红色星球》，

人类通过什么方式，

才能改造火星的环境让其适应人类生存呢，

本片给出了一种可能性，

公元2000年地球人口暴增环境污染严重，

然而人类选择了不管不问的逃避政策，

直到2025年资源日益匮乏地球不堪重负，

人类避无可避这才开始迫切寻找新家园，

科学家们将目光锁定在一颗红色星球上:它就是火星，

火星有着和地球相似的地质结构，

只要解决氧气问题就能将其打造成人类的第二家园，

接下来的时间里，

科学家向火星上发射了大量携带藻类的无人飞船，

让藻类在火星表面不断繁殖制造氧，

这个方法似乎奏效了，

20多年间火星含氧量稳步提升，

可是到了2050年氧气含量却突然下降，

为了查明原因，

支科研小队开着太空飞船前往火星基地，

领队的女科学家凯特是飞船驾驶员兼高级指挥官，

剩下的5名队员都是各个领域的顶尖人物，

他们分别是，

首席科学家白发叔，

急性子的副驾驶员寸头哥，

敏感多疑的地质学家小胡子，

细心的生物学家阿布，

以及爱慕凯特的工程师大卫，

大卫还带上了自己的导航机械狗艾米，

这支6人1狗的科研小队是人类最后的希望，

经过182天的太空跋涉飞船终于进入火星轨道，

就在众人即将到达着陆点的时候，

飞船突然遭遇高强度的太阳耀斑系统受损动力全失，

面对濒临坠毁的飞船指挥官凯特立即下令，

让副驾寸头哥带着大家和机械狗，

乘坐登陆舱紧急着陆，

尽快找出含氧量下降的原因，

她自己则留下来想办法修复飞船，

不料登陆舱的导航系统也在太阳耀斑的影响下失灵，

下落过程中严重偏离了原定的降落点，

寸头哥只能丢掉装着机械狗的着陆架，

利用降落伞和缓冲气囊强行着陆，

登陆舱在怪石嶙峋的山崖间几经颠簸终于停了下来，

众人从舱内爬了出来终于踏上了火星表面，

大家很快发现危机才刚刚开始，

想要完成调查任务就必须赶到原定的降落点，

那里有前人建造的基地，

仅是藻类的发源地也是食物和氧气等物资的补给站，

众人现在距离基地大概还有上百公里，

糟糕的是用来导航的机械狗不知降落到了什么位置，

用来联系飞船的无线电设备也已损坏，

大家只能凭借电子地图判断出基地的大致方位，

至于多长时间能够到达谁也没底，

可他们身上的氧气只能维持7个小时，

必须尽快赶到目的地完成补给，

更糟的是年纪最大的首席科学家白发叔，

在着陆过程中脾脏破裂，

体内大出血已经无法行动，

为了不拖后腿白发叔决定留下来默默等死，

其余四人只好继续向着基地进发，

行进中大家越来越觉得不对劲，

火星表面光秃秃的什么也看不见，

可是人类明明已经种植了20多年的藻类，

这些藻类可以在严酷的环境下生长繁殖，

即便是沙漠也该变成绿洲了，

众人带着满心的疑惑终于赶到了目的地，

眼前的一幕再次让他们目瞪口呆，

基地已经变成了一片废墟建筑和设备全部支离破碎，

不仅没有看到藻类的影子，

就连食物水源和氧气也都消失不见，

整个基地就好像遭遇了蝗虫灾害什么也没剩下，

众人彻底绝望了赶到此地已经花费了大量时间，

目前他们身上的氧气只能支撑最后十几分钟，

马上就会因为缺氧窒息而死，

悲观的情绪在每个人的心里蔓延，

除了原地等死似乎别无他法，

旦副驾寸头哥不想坐以待毙准备到别处看看，

地质学家小胡子跟在他的身后，

两人来到悬崖边上，

敏感多疑的小胡子开始指责一切都是寸头哥的过失，

就是因为他驾驶不当才造成了目前的绝境，

急脾气的寸头哥立即反驳两人随即吵了起来，

争吵中小胡子竟不小心将寸头哥推下了悬崖，

失手杀人的小胡子失魂落魄地回到基地，

欺骗大家称寸头哥因为不想面对窒息的痛苦，

跳崖自杀了，

工程师大卫和生物学家阿布虽然觉得蹊跷，

但是也没有心情去管真相究竟如何，

因为他们身上的氧气就快耗尽了，

大家开始痛苦地倒地挣扎，

在窒息的前一秒大卫突然打开了自己的头盔面罩，

结果惊讶地发现自己竟然可以自由呼吸，

他人也都惊喜地摘下面罩大口呼吸着火星上的空气，

可是他们离开地球之前明明检测过火星的氧气含量，

根本不足以支撑人类呼吸，

更何况附近连制造氧气的藻类都没有，

含氧量怎么可能不降反升呢?

人来不及多想目前最重要的事情还是活下去，

因为马上就要天黑了夜晚的火星会变得异常寒冷，

众人只好点燃基地废墟用以取暖，

大卫的机械狗艾米在发现火光之后，

终于赶到基地和大家汇合，

大卫发现艾米在着陆过程中也受到了损伤，

它的处理器已经坏了无法正常工作，

于是三人商量着要取下它的定位器带在身上用来导航，

可是这样艾米也就彻底报废了，

听到三人的谈话艾米突然切换到战斗模式，

凶狠地攻击了三人，

并在打断阿布的一根肋骨后迅速逃离了现场，

阿布忍痛询问这是什么个情况，

大卫解释称艾米拥有自保求生的程序，

现在艾米已经将他们当成了敌人，

之所以没有直接杀死他们，

是因为艾米被植入了一种游击战术程序，

先打伤其中一个敌人拖慢敌军的行进速度，

然后逐个击破将所有人一网打尽，

这下三个人的处境更糟了，

不仅缺水少粮还要面对一只发疯的机械狗，

第二天他们找到了一辆废弃的探测车，

上拆下一部无线电台终于联系上了留在飞船上的凯，

好在凯特在这段时间里已经修好飞船，

得知有两名队员死亡机械狗艾米也叛变了，

凯特建议大家赶紧撤离，

任务什么的已经不重要了保命要紧，

新问题又出现了，

在之前的事故中飞船燃料损失大半，

目前只能在火星轨道上低功率航行19个小时，

已经没有多余的燃料降落实施营救，

否则剩下的燃料将无法支撑飞船回到地球，

好在100公里以外，

有一艘30年前苏联发射失败的探测舱，

修一修或许还能用，

地面上的三人必须要在19个小时之内赶到那里，

事不宜迟在凯特的远程导航下三人立即出发，

路上凯特偷偷联系大卫，

跟他说了另外一个不幸的消息，

苏联探测舱空间有限最多只能容纳两个人，

听到这个消息大卫一时之间也不知道该怎么办，

只好装作若无其事跟大家一起赶路，

一波未平一波又起，

到了晚上三人遇上了强力冰风暴，

寒风暴雪之中他们根本无法前进，

只好找了一个山洞躲了进去等待风暴结束，

可他们所剩的时间已经不多了，

另外机械狗艾米还在暗中死死盯着三人，

大家再一次感到了深深的绝望，

大卫终于将飞船只能容纳两人的事情说了出来，

并表示自己已经放弃挣扎，

准备把生存的机会留给阿布和小胡子，

等到了探测舱那边他会修好探测舱，

然后看着他们离开，

敏感多疑的小胡子并不相信大卫，

虽然他隐瞒了误杀寸头哥的事实，

但做贼心虚的他总觉得大卫和阿布在怀疑自己，

没过多久风暴停了，

小胡子趁着两人睡着，

带走了无线电台准备独自逃命，

可还没跑多远就被暗中盯梢的机械狗艾米收了人头，

艾米干掉小胡子之后再次藏身黑暗之中，

大卫和阿布立即开始寻找小胡子想要拿回无线电台，

路上他们竟然看到了一大片绿色藻类，

但是此时两人也无心研究这玩意了，

因为这场风暴让他们已经跟凯特失联三个小时，

必须尽快联系对方确认有没有走错方向，

两人很快就在一片绿藻上面找到了小胡子的尸体，

拿到无线电后大卫开始联系飞船上的凯特，

细心的生物学家阿布突然发现，

小胡子的头盔和宇航服里面有很多小虫子在爬动，

这些小虫似乎是在啃食尸体，

阿布拿出火焰刀准备切开头盔看看，

谁知火焰竟然直接点燃了小虫，

小胡子的尸体瞬间就像被点燃的烟花，

噼里啪啦蹦岀来无数火星，

阿布以多年的经验判断这是一种独特的线虫，

就是它们将火星表面上的藻类吃掉了，

除了绿藻它们还吃光了所有能吃的一切，

火星基地变成一片废墟不用说也是线虫导致，

线虫之所以能被点燃，

是因为它们吃完东西之后制造了更多的氧气，

这也是绿藻被吃之后火星上仍然有氧气的原因，

阿布非常兴奋赶紧拿出一个玻璃罐，

捕获了两只线虫作为样本准备带回地球好好研究，

在凯特的导航下两人继续奔向探测舱，

可没走多久阿布就发现自己的宇航服被线虫咬穿了，

身上也被咬出了伤口无数线虫被血腥味吸引过来，

阿布很快被包围他知道自己已经无法逃脱，

于是将线虫样本扔给了大卫，

然后点燃了一地的虫子跟它们一起同归于尽，

大卫来不及悲伤因为时间已经不多了，

他用尽最后一丝力气终于跑到了探测舱附近，

等修好探测舱准备点火离开的时候，

又发现高压电池没电了大卫再一次陷入绝望，

他用无线电将线虫的事告诉了凯特，

并说出了自己对凯特的爱慕，

然后颓然坐在地上等待死亡的来临，

就在此时远处传来机械狗艾米的动青，

它是来消灭自己的最后一个敌人的，

大卫突然灵光一闪艾米身上刚好就有一块高压电池，

他赶紧设置好陷阱，

终于干掉了这个反叛的机器人取下了它的电池，

有了艾米的助攻大卫成功点火，

乘坐探测舱升入太空，

等候多时的凯特设置好牵引绳将大卫带回了飞船，

故事的最后，

两人带着阿布用生命抓回来的线虫开始返回地球，

人类想要在未来移民火星，

恐怕必须要摆平这些啃噬一切的线虫。

（完结）

『陆』 脑洞大开的科幻电影，引起我们对生命使用的思考，《超体》讲了什么

超体这部电影讲了什么？如果说简述的话就是一个年轻女人。因为身体里面注入了毒品，反而给了他超乎常人的能力，包括心灵感应，包括啊学习知识等等，最后引发了一些关于人类的思考的问题。这部电影在很早的时候就已经看过了，当时觉得特别震撼，一开始是觉得里面的画面和拍摄技巧比较震撼，后来再看的时候就能看到一些不一样的东西。

一、像是一部教育片。

一开始看这个电影的时候，是把它当成科幻电影来看的，但是后来。后来又看了几遍，发现他可能是一部教育片，比如说不要吸毒。好吧，这句话是开玩笑的。说一下我们对这部电影的本身的感受，他是一部分综合的电影，你可以把它当成一个商业片，也可以把它当成一个科幻片，但是如果仔细去品味的话，发现它里面可能会解释一些关于世界的认识和理解。你甚至可以感受到这部电影里面作者对于世界的认识是什么样子的。

『柒』 这部“科幻电影史里程碑之作”，你真的看懂了吗

2013年，一部只有两位演员参演的好莱坞科幻电影，一举摘得第86届奥斯卡金像奖七项大奖，它就是被《阿凡达》的导演卡梅隆盛赞为“有史以来最好的太空题材影片”、被《好莱坞报道者》评价为“彻底把科幻电影掀翻”的科幻电影《地心引力》。

那么这样一部拥有诸多赞誉，一跃成为“科幻电影史里程碑之作”的电影，你真的看懂了吗？

整部电影的故事其实很简单：探索者号航天飞机的两名宇航员瑞恩·斯通和沃夫斯基在舱外进行哈勃望远镜的维修工作时，遭到了太空碎片的袭击，瑞恩·斯通未能及时躲避袭击而脱离航天飞机在太空中漂浮，同事沃夫斯基在营救她时，连接两人的绳索突然断开，在氧气不足的情况下，沃夫斯基主动将一线生机让给瑞恩·斯通，自己则消失在深邃漆黑的太空里。

好不容易回到舱内的斯通博士在经历空间站着火，逃离过程中被降落伞牵绊、燃料不足想要关掉氧气试图自杀等小危机和小高潮，以及最后成功登上“天宫一号”的大高潮后，最终成功返回地球。

在《地心引力》的开篇，导演以黑屏字幕提示那些已习惯了好莱坞科幻电影中轰鸣而至的宇宙飞船，兵器碰撞的宇宙大战的观众，这里是“没有声音传播介质”的太空。影片对于真空环境的声音处理其实是为设定背景的真实性服务，使科幻空间变得真实可感。出于对真实性的考量，影片打破了观众的审美习惯，没有如其他科幻片一般添加飞船的声音。所以在电影开篇的第一个镜头中，首先是巨大的蓝色地球占据大半个屏幕，影片开始近1分钟，观众才透过两位主演的对白辨识到航天飞机的存在。沃夫斯基在太空漫步时，斯通博士被卷入太空时，也只有对话的声音和由于惊慌大声喊叫的声音，深刻体现出人类在太空中的无助，孤独以及渺小。

影片运用大量的长镜头展示了广袤无垠的太空。电影开篇，蔚蓝的地球占据了大半个画幅，隐隐约约的对话持续了有近1 分钟之久，“探索者号”才开始显现出来。而且为了避免长镜头带来的疲劳，镜头一直处于缓缓的旋转之中，从客观到主观，从远到近，通过景别和机位的变化，将人物活动的范围流畅的呈现在观众眼前，并且完全没有破坏人物运动和画面造型的连贯性。

“太空本身就是一个隐喻”，导演阿方索·卡隆如是说。人类探索以及试图征服宇宙的欲望从来没有停止过，以太空为背景的影视资料极多，大多塑造的都是一个适合人类生存的“地球式”的想象中的太空。而在《地心引力》开篇，导演以黑屏字幕的方式，高度还原了一个真是的太空环境。

“生命在太空无法生存” 这句话仿佛是太空对于人类的警告。

深邃宁静漆黑的太空并没有适合人类生存的条件，没有氧气，没有传播声音的介质。而人类自创的在太空中生存的条件——航天飞机，卫星等，最终也会导致人类作茧自缚，自食恶果。

电影以太空中真实存在的“太空垃圾”作为一系列事故发生的源头，正是对人类征服太空带来的生态破坏的反思。同时，太空是对人类生存困境的隐喻。失去地心引力的人类，在茫茫宇宙中漂浮、挣扎。看似广袤无垠的宇宙，实则孤独，冰冷，封闭，与当代人的生存境遇不谋而合。

因此，“家”这一概念在影片中不仅代表着一种生存空间，也代表着人类心灵的栖息地。地球上的家大大小小，而对于活动在太空的瑞恩·斯通和马特·沃夫斯基来说，家与“地球母亲”的意义是相同的。浩瀚壮观的太空下，他们谈论最多的依旧是地球。执行任务时沃夫斯基播放的乡村音乐，“尼罗河上的日出”，“半个北美洲都没有办法登上因特网了”，“中部地区”等，对于他们来说，有难以言尽的亲切感。

瑞恩·斯通在完成了第一场考验之后，在氧气几乎用尽的情况下返回空间站中，此时的她脱下航天服，漂浮在半空中。机舱内的失重状态使她蜷缩起身体，背景画面是机舱内的漂浮着的管子，由于视觉叠加效果，此时的斯通博士犹如在母体中的婴儿。而之前一次次出现的连接她和沃夫斯基，她和空间站的绳索，同样也具有“脐带”的隐喻含义。而这一切都是“地球制造”，与空间站的联系就是与“地球母亲”的联系。

当斯通博士乘坐“天宫一号”返回地球后，她降落的地点是大海。瑞安脱下航天服，打开舱门从水中游出，隐喻着一个婴儿从满是羊水的母体子宫出世。地球几乎百分之八十有水组成的，生命的起源与水息息相关，生命的进化过程也是由海洋到陆地的，斯通博士从水中通向大地，同时也象征着生命的进化过程。

而当瑞恩博士从海中游到岸边，她五体投地趴在沙滩上，脸颊紧贴大地，沙滩上泥土的质感让她安心，她情不自禁的道谢，既是对于生命的感恩，也是向地球母亲的致敬。当她颤抖着双腿一点点站起来的时候，慷锵有力的音乐响起，导演给她的双脚一个特写镜头，这是一个非常具有宗教式隐喻的镜头：

在古希腊神话中，大地女神盖娅的儿子巨神安泰俄斯之所以力大无穷、战无不胜，就是因为他在与敌人战斗时，只要立足于大地上，就能从大地母亲那里获得源源不断的力量。镜头从脚部特写进行仰拍，站在大地上的斯通博士此时显得十分高大，充满力量和自信。

同时，女主角的太空逃离之旅也是生命意义的寻回之旅。

在整部电影中，斯通博士一共有两次谈到她自己的女儿。

第一次是在自己被沃夫斯基找到，两人一起返回空间站时，她讲述了女儿意外去世的故事，而当时她正在开车。从那个时间起，她生活的全部意义已经坍塌，女儿的去世带走了她全部的生活乐趣“只是闷头开车，会听车载广播，但只是开着，并不介意内容。”

此时的斯通博士悲伤而绝望，第二次涉及自己的女儿时，她已经经历了重重考验，每一次都危及生命，尤其是最后在联盟号燃料用尽，她关掉氧气阀试图自杀，在意识昏迷中，梦到了已经去世的沃夫斯基。

“干嘛非要活着，活着有什么意义”

“关键是你现在要怎么做”

“如果你准备回去，就得打起精神振作起来”

“你得脚踏实地，重新开始生活”

瑞恩在沃夫斯基的激励下重新找回生活的意义。

此时的她已经卸下了因女儿去世而背负的沉重的枷锁，重新找到生命的意义，她一边镇定自若的操作程序，一边祷告似的请求已经去世的马特沃夫斯基：

你会看见一个褐发小女孩，头发很乱，都打结了，因为她不爱梳头发，不过没关系。他的名字莎拉，你能不能告诉她，妈妈找到她的红鞋了，她一直都在找那双鞋，其实就在她床底下，替我给她一个大大的拥抱和一个深吻，告诉她，妈妈想她。告诉她，她是我的天使，我非常骄傲。告诉她我绝对不会放弃，我非常爱她。  

电影中两次通过“女儿”这个角色传达了创作者对于生命意义的终极关怀的思考。女主人公在最后关头，准备冲出联盟号，去往 “天宫一号”的那句充满希望的“别再闷头开车了”，是她再次找到生命意义后的有力宣言。

导演在最新科技的加持下，为《地心引力》打造出一个最真实的虚拟化太空，通过一场逃离与重生之旅，探索摆脱了“地心引力”束缚的人类在太空中的生存境遇，传达了导演对于生命意义的终极关怀的思考，同时，通过表现人类对于太空的种种“恶行”以及最终的“自食恶果”，反思了人类对于太空愈加膨胀的征服之路。