1. 美国的一部片子好像叫偷窥，男主角在里面是位健身教练很老的一部电影了，但不知叫什么名字有知道的么
你好！
偷窥狂吧，很经典的好莱坞恐怖片。
http://ke..com/view/1492163.htm
希望对你有所帮助，望采纳。
2. 问一韩国偷窥电影
也叫爱的躯壳
3. 关于“偷窥”的电影评论（要原创的）
关于“偷窥”的几部电影
1. 《偷窥》、《与她在一起》和《楚门的世界》
《偷窥》(Sliver)又名：《银色猎物》，导演：菲利普·诺耶斯 (Phillip Noyce)。本片是性感女星莎朗·斯通（Sharon Stone）继《本能》后又一部情色恐怖片（十八禁），1993年上映后在美国影坛上引起了不少的注目和争议。人们所争论的并不是莎朗·斯通在镜头里的大胆和暴露（她的作风大家早已习惯，而且很美国电影都少不了对人“性”地“探求”），而是电影的主题——偷窥。因为这涉及到每一个人都很敏感的隐私问题。
对一个人生活起居的偷窥，几乎可以让我们了解到他/她外在的一切，甚至能够从其生活习惯和爱好中洞察到他/她的一些思想。兵法有云：知彼知己则百战不殆。齐克偷窥到了卡利在浴缸里的那一幕，他知道卡利是寂寞的，所以当他们独处一室的时候，他才会略带挑逗且大胆地对她动手动脚。而卡利在齐克的监视下，就像一个被关在笼子里温驯的小猫，完全地被齐克所征服和控制。
屡屡地征服让齐克获得了一种近乎放肆的优越感，这一点从餐厅里齐克对卡利猥亵地挑逗就足以说明。当一切的试探结束后，齐克公开了自己在密室里的秘密。他很自信地以为自己能够控制住卡利的思想，使她乖乖地跟自己一起“欣赏”他所谓的“肥皂剧”。卡利开始很抵住这种偷窥的行为，可渐渐地她喜欢上了那种知道别人的秘密后所带来的优越感和满足感。然而自己其实也是被偷窥者，这又让她感到恐惧和不安。夹在偷窥与被偷窥之间是很矛盾的一件事——尽管知道被偷窥的感觉很不是滋味，但又无法控制自己不去偷窥别人的隐私。
相对于卡利的矛盾来讲，齐克似乎显得很是坦然。他不但喜欢偷窥别人的隐私，还很高兴自己的某种隐私被别人看见——当他跟卡利缠绵的时候，卡利说怕被别人看见，而齐克却说：别人偷窥我们跟我们偷窥别人是一样的。这正是我在《偷窥时代》里所讲的“被偷窥者的优越感”。其实在齐克的思想里，他已经把对女人的征服看做是他过人的一种能力，他这么做其实是在向别人展示自己的能力，所以他当然不会拒绝被别人偷窥。
《与她在一起》（导演：埃里克·尼古拉斯）中以偷窥者身上携带的摄像头为电影镜头的叙述方式很特别，显得很有真实感。起初我还以为这是哪个偷窥狂的偷拍视频，看了很久才敢确定这是一部电影。坦白地说，这种近似偷拍的拍摄方式，的确让像我这样的偷窥爱好者过足了瘾，所以在这里要特别推荐给那些志同道合的朋友们。《与她在一起》并不属于惊悚悬疑片的范畴，它比惊悚悬疑片更为厉害的地方是近似真实的“偷拍”镜头——电影开头那段“偷拍”比基尼的镜头就可能是真正的偷拍，怪不得我觉得怎么这么眼熟啊！
跟把偷窥与悬疑式的谋杀混在一起不同的是，《与她在一起》讲述的是一段脆弱的爱恋。道格暗恋艾米，为了更加接近和了解艾米，他偷偷地在艾米的公寓里装了针孔摄像头。于是道格如愿以偿地了解了艾米的一切，包括她的日常生活、生活习惯和业余爱好，当然还有她漂亮的身体。道格在逐渐获得艾米的好感并展开有计划的追求同时，却遭到了艾米的前男友麦克的阻碍和她的闺中密友珍的怀疑。但他不顾一切地破坏了艾米与前男友的复合，还杀掉了珍。道格不惜一切地制造机会去帮助艾米，以此来取得对方的芳心。
可以看得出来，道格对艾米的爱是深刻的，甚至可以说是爱得太过于疯狂，达到了让人觉得变态的地步。而人们之所以觉得道格是变态，是因为他追求女孩子的方式不是送花或者约会，而是偷窥。其实，“暗恋”是一种很微妙的感情，她很神秘也很刺激，因为想要了解和接近对方，所以暗恋者就会有种想偷窥的心理。世界上靠缘分走在一起的情侣很少很少，多数人的爱情都是靠自己“争取”得来的。然而，道格争取爱情的方式未免有点太过火了。
《楚门的世界》里导演彼得·威尔（Peter Weir）把偷窥行为发展到了及至。楚门被电视网络公司收养，在制作人兼导演基斯督的精心策划下，他被安排在一个专门为他而搭建的巨大摄影棚内。摄影棚里除了他以外，其他的所有人都只不过是电视公司雇用来的演员。生活中的人们跟他相处融洽，每一天他都过得很快乐和很美好。然而在他生活的周围却有着上千台针孔摄影机对他的生活进行全天24小时的拍摄，然后向世界几十个国家的观众现场转播。于是全球人们都见证了楚门二十几年的生活和很多第一次——第一次学会走路，第一次初恋，第一次接吻，第一次......
在人们都热烈地抗议偷窥行为侵犯个人隐私的时候，导演在《楚门的世界》里用一种纵容的方式让观众来重新思考偷窥这一话题。
偷窥很大程度上都只是很个人的事，可一旦被媒体在商业用途上传播了以后，很快就形成了一种偷窥产业。而这种产业的利润空间是很大的，像电影里那个电台播出的“楚门的世界”这个节目，光收视率就达到了好几亿，再加上广告费那就更不得了了！还有最近的央视节目主持人段暄的走光，就因为媒体的火速传播而闹得热火朝天沸沸扬扬。在这里，媒体似乎扮演着日本歌舞伎町里拉皮条的角色，在他们的作用下，很多心里想“嫖”可是又找不到门路的人都纷纷进入了那个声色场所。
然而，应该反思的不仅仅是“拉皮条”的媒体，更应该反思的是我们自己。人们为什么热衷于偷窥，我想其中的一个时代因素是这样：随着生活节奏的加速，人们的情绪日益变得浮躁，随之而来的是审美上的疲劳。而文字似乎已经完全丧失了它过去独有的魅力，全社会显然已经进入了一个读图时代。这是很多人宁可看影视剧而不愿意静下心来读一本好书的至关原因。然而相对于读书来讲，图片或者画面所表达出来的东西并不是人人都可以看懂看透的。于是，在没有多少审美意识的情况下，人们就只好跟着“感觉”走了，而那些越是接近人类本“性”的东西，自然越受到关注和欢迎。
2. 《后窗》和《后窗惊魂》
在电影中，偷窥与谋杀的结合是一件很激动人心的事情。它不仅唤起了人们内心里的偷窥欲，还带着一个使人兴奋的字眼：谋杀。但我认为这两部电影的主题并不专注在偷窥上，它们只不过是为犯罪片找到了另一个诱人的叙述角度而已。
《后窗》是一部很老的电影（1954年8月公映），它由电影悬念大师希区柯克（Hicthcock）导演。无论是从故事的情节发展还是电影的叙述形式来看，《后窗惊魂》都只能算是对《后窗》大同小异地模仿。但如果要选择的话，我会推荐大家看《后窗惊魂》。从技术上来讲，后者比希区柯克时代的摄影技术要先进，像图象的分辨率和清晰度都比前辈的要好很多。而且后者比前者也够“惊魂”（个人看法），导演在道具的运用上更完善更有惊心动魄之感。例如，杀人犯的密室以及里面的杀人工具和令人恐惧的头颅和尸体。
总而言之，《后窗惊魂》比《后窗》多的仅仅是技术上的东西，甚至《后窗》在偷窥的刻画上比《后窗惊魂》要深刻细腻得多，而它在电影史上的地位也是不可磨灭的。
3. 《全民公敌》和《窃听风暴》
这两部影片为我们展示了另一类型的偷窥者——国家安全局。他们可以动用比常人先进千百倍的尖端技术（相对而言），对它的公民进行全方位的监视。导演用电影的方式向政府提出了质疑，同时也让我们去思考这样一个问题：我们到底应不应该为了政客们所说的“国家安全”，而放弃自己可以保留的隐私？
在学校里，我们都被灌输着这样的思想：集体的意志高于一切，个人主义必须服从于集体的意志。如此说来，个人的隐私在国家安全这个大的利益面前，也就失去了它本应该获得的权益，而变成了微不足道的损害。然而，如果受到侵害的人是你自己的话，那么你还会如此理直气壮地说出那番政治口号么？我们是否已经意识到，在片面强调集体意志的同时，已经侵犯了某些少数人应该获得的权益。
所以，我个人认为：即便是国家以安全利益为由，也不能侵犯公民在法律上的隐私权，甚至如电影里那样为所欲为。
4. 电影(偷窥)好看吗
偷窥》影片介绍：
继《本能》之后， 莎朗.斯通再次出马， 老调重弹，旧瓶装新酒，《偷窥》于是很快出笼。莎朗.斯通仍旧是大胆暴露，但影片并未因其强烈的感官刺激和曲折离奇的情节而获成功。
《偷窥》依然依照《本能》的路子走，反映的仍是精神变态导致的性放纵和凶杀。影片切合题目，的的确确讲出了这世界的真面目：每个人都是旁观者，每个人都在偷窥别人的同时，又必然成为别人的猎物。但影片对这一社会问题：人性的问题却并未深刻挖掘下去，而是仅仅流于表面涉及到而已。在影片中占主导的，仍旧是大量的性爱描写和暴露镜头，虽然说这也是影片内容表现的必要方式，但完全依赖这种噱头来提高影片的内容价值和票房收入，却无疑是走进了一条歧途。观众固然有猎奇的心理， 但看得多了， 必然要感到恶心、反感，并且由于《本能》《偷窥》连续卖座，又导致了美国许多制片商投拍这种类型影片，对社会教育而言，无疑起到了巨大的反作用。因而这部影片可以说是叫座却不叫好。 试映时观众就大量批评影片冗长拖沓， 令人厌恶，没有人愿意去看长达两个小时的软性偷窥镜头。最终影片经过颇费周折又在受检时被迫删去一些镜头场面，并将它列为限制级影片，这无疑是对影片另一方面的否定。
在现今的电影中，裸体与性爱场面堂而皇之地走上了电影银幕，但绝大多数却并非为了艺术而露，这实在是影坛的一大隐患。
5. 莎朗斯通有个电影
中文名称：偷窥/银色猎物
英文名称：Sliver
发行时间：2006年03月22日
电影导演：菲利普·诺耶斯
Phillip Noyce
电影演员：莎朗·斯通 Sharon Stone
威廉·鲍尔文 William
Baldwin
汤姆·贝伦杰 Tom Berenger
尼娜·弗彻 Nina Foch
马丁·兰道 Martin
Landau
希·庞德 CCH Pounder
Marne Patterson
Patricia
Allison
地 区：美国
语 言：英语
类 型：惊悚
级 别：R（美）17岁以下要有父母陪同
片 长：107分钟
国 别：美国
出品公司：MGM
上映日期：1993年5月21日 美国
◎简 介
导演菲利普．诺伊斯。本片是性感女星莎朗．斯通继《本能》后又一部★恐怖片，在1993年的美国影坛上引起了不少的注目和争议。卡莉婚姻失败，搬到“碎片"大厦的一处公寓开始了新的生活。她结识了风流倜傥的齐克和性无能的纪实作家杰克。两个男人都想接近她，并不约而同地告知她对方曾和此房的原住客——已跳楼死亡的娜奥米有过肉体关系。卡莉准备去找邻居维达了解一下情况，不想维达就在此时被人杀死在楼梯处。卡莉和齐克**后，发现被齐克安装在大厦的录像监测系统录了下来，原来他就是这个大厦的房主。他建此系统是为了窥探他人隐私，人中得到无穷乐趣。卡莉偷偷从录像带里发现了齐克和娜奥米及维达**的镜头，于是认为他就是杀害二女的凶手。当齐克回来时，卡莉拿出枪指向了他……
6. 求电影名：很早前，有一部韩国电影，讲述一个已婚女人天天被一个小男孩在楼上偷窥，女人老公是警察
爱的色放
7. 哪位影民能介绍几部偷窥的经典片
·后窗惊魂
剧情介绍：
父亲因为意外去世后，受到打击的凯尔(希安·拉博夫饰)一直沉默寡言，忧虑不安。一位原本好意却反应迟钝的老师不幸成了他发泄郁闷的靶子，被暴揍一顿。凯尔也因此受到法庭判决的居家软禁。母亲朱莉(凯瑞-安·莫斯)拼命加班工作维持两人的生计，却始终无法了解儿子性格的变化。 幽禁在郊区的家中，沉闷无聊的生活让凯尔对街坊四邻产生兴趣，通过窗户观察他们的一举一动，他对新搬来的邻家女孩阿什莉(萨拉·罗默饰)发生好感。两人相熟后开始怀疑另一个邻居是连环杀手，这种猜测究竟是凯尔无聊荒诞的想像，还是会给他们带来杀身之祸的真实罪行？
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·24小时偷窥网络
剧情介绍：
一个影像狂终日埋首于电视与网络传来的幻想海洋，九一一的爆炸与高楼倒塌，在他看来是那样美丽残酷；或者是安放在不同家庭的Web Cam所传来的偷窥画面，不同人生的私密片断化作影像垃圾，从中却发现一位美少女不可告人的秘密。百分百影像世代的扭曲极致，反映新一代年青人对科技，影像的麻目；对疏离生活尤保有一丝好奇，渴望冲出去但又懒于行动。
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·非法偷窥
剧情介绍：
本片根据真人真事改编而成，安吉哈蒙（Angie Harmon）在本片中饰演苏珊威尔森，她是一位隐私权遭到侵犯的女士，因为有一位邻居会偷窥她的一举一动，她并且还赫然发现，没有法律可以保护她不被别人偷拍录影带，即便是在她自己的家里亦然。 在投诉无门的状况之下，苏珊决定把事情公诸于世，不论这样受到大众瞩目会有多么痛苦和不自在，她都决意要唤起大众的注意，致力于修改不合时宜的相关法律。
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·偷窥无罪
剧情介绍：
吴彦祖饰演的Calvin与女友楚、好友四仔合开了一家私家侦探社，专门以高科技手段为客人侦查及偷拍目标。你想了解商界对手的情况，想追踪第三者是谁，以及对方与你的爱人幽会的情况，那找他们准没错。生意兴隆的Calvin接到了台湾女子黄小姐的一宗生意，目标任务偷拍是台湾政界女议员季凤鸣。原来这是她的政坛敌人罗寿南的阴谋，为了让对手季凤鸣名声扫地，他请黄小姐代他处理这件事。经过一番精心策划，Calvin等人终于将偷拍器材顺利安装在季的卧室，而且拍得了季与黄的缠绵场面。
原本只是一桩生意，但没想到Calvin在看到季凤鸣的XX场面后却妒火中烧。不知不觉间，Calvin竟然爱上了季，并计划帮她反击罗寿南。但他怎知政界险恶，自己因此也卷进另一政治阴谋之中。
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·我偷窥，所以我存在
剧情介绍：
电影集中了偷窥和自闭两大要点，但与性无关，这和影片名带给我的遐想有很大出入，但这部法国电影却让我看得极为入神。 影片中男孩存在的唯一理由确实就是偷窥带给他的无限欲望，生活就是因为有了欲望才得以继续。或许可以套用一句烂俗的广告词：“如果人类失去联想，世界将会怎样？"好象这么说就有点无耻了，那么我们来看看电影吧。 一切都得从男孩艾瑞克开始说起，这个沉默寡言几近失语的清秀男孩。自从亲生父亲去世之后，他就开始拒绝与人交流。一个人如果关上自己的心门，哪怕身边的人再如何努力终将徒劳，这很可怕也很无奈。 而母亲和继父的相亲相爱更让他开始觉得所有的人都背弃了他，包括他最爱的母亲。在人群中他无处遁形，郁郁寡欢，惟有躲到自己的小房间里他才可以找到真正的自我。而找到自我的信心源自一架望远镜。在那里他可以看到形形色色各种各样的生活方式，介入其中让他找到生活的乐趣。为此他甚至专门做笔记写体会。
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·偷窥狂人
剧情介绍：
奴奴，一个英俊的威尼斯大学教授摄影课，与父亲同住。父亲也是退休教授（真想象不出，这爷俩能教出什么好学生），现瘫痪在床，母亲早已去世。所以父亲由一性感女护士照料。
奴奴小时候，母亲常穿着薄如蝉羽的睡衣在他面前走动，更有一次曾偷窥到父母激情做爱，——这导致奴奴有严重的恋母情结和偷窥嗜好。
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·偷窥与打救
剧情介绍：
一切从拉近距离开始。
罗马利亚裔妓女云达在柏林家中接客，不料一举一动都给生性羞涩的邻居华拉用数码摄录机拍下。华拉还藉此向嫖客勒索，把部份进账偷偷放进云达信箱。云达心中起疑，流氓丈夫经常以儿子安危要胁索款，已够她心烦，实在不想领这个情。可是死心塌地的华拉还以监护人自居，要把她救出苦海，但他首先要带她逐个探访嫖客，好为重新做人筹募经费。 一出亦庄亦谐的黑色犯罪喜剧，勒索与求爱相辅相成，得救与否各安天命。耶海斯是摄影师出身，在后期制作中也运用了数码技术润色加工，因此影像别有看头。
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·偷窥
剧情介绍：
导演菲利普．诺伊斯。本片是性感女星莎朗．斯通继《本能》后又一部色情恐怖片，在1993年的美国影坛上引起了不少的注目和争议。卡莉婚姻失败，搬到“碎片 "大厦的一处公寓开始了新的生活。她结识了风流倜傥的齐克和性无能的纪实作家杰克。两个男人都想接近她，并不约而同地告知她对方曾和此房的原住客——已跳楼死亡的娜奥米有过肉体关系。卡莉准备去找邻居维达了解一下情况，不想维达就在此时被人杀死在楼梯处。卡莉和齐克做爱后，发现被齐克安装在大厦的录像监测系统录了下来，原来他就是这个大厦的房主。他建此系统是为了窥探他人隐私，人中得到无穷乐趣。卡莉偷偷从录像带里发现了齐克和娜奥米及维达做爱的镜头，于是认为他就是杀害二女的凶手。当齐克回来时，卡莉拿出枪指向了他……
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·偷窥狂
剧情介绍：
偷窥电影中的经典。一开场，杀机四起，影片从连环杀手马克的角度开始，捕捉了他癖爱拍摄女死者临死时受惊的一刻，留待日后重温自娱。但原来杀手也是受害者，童年时已是父亲的实验品，饱受恐惧的滋味，长大后走火入魔，巧妙布局，设计出一连串凶案。60年的经典，今天重温，一点也不过时，其大胆地将观众等同杀手的视点，亳不忌讳地指出观看电影中的偷窥成份，以及首次用逼真的technicolour拍摄现代惊栗片，全部都令当年的英国影评人招架不来，猛烈评击，直将导演的电影生涯拖垮，直至在马田史高西斯(Martin Scorsese)的协力之下，影片才得以见光，立刻跃升为cult片鼻祖，激发奇斯洛夫斯基的《情诫》和安东尼奥尼的《春光乍泄》。
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·后窗
剧情介绍：
摄影记者杰弗瑞由于一次意外摔断一条腿，经常周游的他如今也不得不在轮椅上过一段无聊的日子了。时值纽约的盛夏，周围的邻居们日夜都敞开窗户，闲来无事的杰弗瑞总是喜欢透过窗户观察周围的邻居们。一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后就难得亮相……杰弗瑞就在窥视中打发无聊的时间。
杰弗瑞其实并不寂寞，除了每天慈母般耐心照料他病体生活的护士斯泰拉以外，还有个聪明美丽狂热地爱着他的女友莉莎。斯泰拉总是埋怨他不赶快娶这个几乎十全十美的女孩，而莉莎也不断发起温柔攻势，但自认散漫自由的杰弗瑞有些担心丽莎能否和自己相处愉快。
对面窗口的推销商夫妇又一次发生了争执，当晚杰弗瑞发现那个苏先生三次冒雨拿着大皮箱走出家门。第二天，杰弗瑞发现苏先生正在包裹刀和锯条，苏太太也从她卧病很久的床上消失了，小狗在楼下花坛不停地刨着什么，一切都令杰弗瑞不安。莉莎来了，又注意到苏先生正在准备一个大箱子，还从太太的手包里拿出首饰、戒指，两个人由此得出苏先生杀人分尸的结论。
杰弗瑞找来当警察的老友调查此事，但结果是苏太太到外地疗养，老友对杰弗瑞等人的紧张不无嘲讽。那只小狗被杀了，杰弗瑞、莉莎和斯泰拉再度紧张起来，为了找到真凭实据，两位女士决定亲自寻找证据。
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·爱的色放
剧情介绍：
一个独自存在的村庄里有一个破旧的二层小楼，年久腐化地板上露出斑斑驳驳的小洞，这正是偷窥的窗口。楼上血气方刚的男孩看到楼下住着一位美貌但寂寞的女人，她做保安的丈夫日夜不归，回来就拿她做泄欲的工具。偷窥的男孩默默爱上了这个落寞的女人。女人与丈夫做爱时从不正面接触是个奇异的情节。这使得偶然得到楼下房门钥匙的男孩终于按捺不住模仿男人的样子与女人发生了关系。当秘密暴露后，女人终于为男孩的稚嫩和真情所打动，爱情如火焰般发生在他们中间。
影片的结尾，是警察发现奸情，打死逃犯后自杀，女人生下腹中婴儿后卧轨。弃婴长大以后，得到了母亲的一只少女时代的芭蕾舞鞋，男孩怀抱着乳白色的舞鞋，站在飞驰的火车旁，晃动间，隐约看到化蝶般的母亲穿着白色的衣裙在他的面前翩翩起舞。
8. 找一部偷窥的电影
‘偷窥无罪’
9. 关于偷窥的电影有哪些
偷窥
偷窥情人
偷窥狂
偷窥无罪
偷窥无罪之诱人犯罪
偷窥一百二十天
渡假屋偷窥事件
偷窥大师
偷窥乐无穷之着草威龙
10. 《偷窥狂》：电影语言下惊悚的艺术
1960年，先后出现了两部描写变态杀人狂的心理惊悚片。 其中一部是希区柯克导演的《惊魂记》(Psycho)，推出后就受到许多观众和影评人的喜爱，多年来都是最著名的惊悚片之一。
另外一部由迈克·鲍威尔导演的《偷窥狂》(Peeping Tom)，比《惊魂记》还要早三个月上映，却就没有那么幸运，反而是遭受到舆论界的严厉批评，不仅是影片惨遭修剪或禁演，迈克·鲍威尔的导演生涯也从此就一蹶不振。
如果在此之前，迈克从此不再涉足导演工作，就此退出江湖，他在英国的电影界地位仍将是不可撼动的。他在40年代与匈牙利导演皮斯伯格合作的两部电影堪称世界影史上不朽的经典（《黑水仙》（Black Narcissus, 1947）和《红菱艳》（The Red Shoes, 1948）），迈克与皮斯伯格也被成为英国最伟大的导演搭档。
然而他仍不满意自己那些经典佳作，他要挑战自己，要挑战电影底线，更要挑战当时保守到极致的英国社会。于是有了《偷窥狂》，有了那个藏在镜头后面欲窥伺到人类谜底的变态狂。
当然，他失败了。
直到1978年，经过马丁·斯科塞斯等人的背书，此片才能够以完整的面貌上演，终于得到其应有的肯定和地位，被Cult片迷奉为心理惊悚片的鼻祖。
《惊魂记》和《偷窥狂》在开拍之前，所受到的待遇和他们上映后收到的待遇完全反了过来。
希区柯克在向众多制片人兜售《惊魂记》原型小说《精神病医生》时，没有人喜欢。他们不喜欢这个小说名称、情节、人物，甚至不喜欢里面主人公的名字，是令人作呕、厌恶的。
派拉蒙不给钱让他拍彩色电影，缩减拍摄费用，他请不起加利·格兰特、吉米·斯图尔特这样的大牌演员，甚至连布景都简洁的寒酸，真是闻着伤心见者流泪。
而迈克却不一样，《黑水仙》底定了他电影江湖地位，《红菱艳》让他誉满天下。他的名字就像李小龙，就像亨利·方达，是票房的保证，是地位的象征。只要他想要的演员、场地、摄影，只要他想要的，统统都能满足。
当他跟马克思在一起讨论剧本时，马克思也只是问他：“想不想拍一个照相机杀人的故事？”迈克想了几天，决定就用《偷窥狂》这个名字。
马克思连连拒绝，说是会让人觉得这是一个情色片，会把观众都推出电影院。而如日中天的迈克却不以为然，我猜想，他当时一定是无所谓的耸耸肩：“没关系，总有不会觉得是情色片的观众的。”
没想到的是，《惊魂记》取得了空前的成功，而《偷窥狂》从上映伊始就不停的打脸，迈克从高山之巅迅速跌落，当天的报纸上写满了伦敦评论家对这部片子的厌恶和排斥，几乎找不到一句表示肯定的话语。
他们不仅反感这部电影，还把迈克尔•鲍威尔批为道德败坏、作品质量低劣的导演。《观察家报》的卡洛琳是英国有名的女评论家，她的文章在评论界一般起着主导作用，这次批判中，她毫不留情地直接宣判了导演和电影的死刑：“这是我看到的最恶心的电影了。”
现在人们提起《偷窥狂》，还是会和希老的《惊魂记》相提并论。《惊魂记》虽然也是描写异常犯罪心理的惊悚片，但却是以华丽的结构和技巧取胜，观众对于诺曼·贝茨的变态行为仍然是处于冷眼旁观的角度，在惊吓之后还是能够安然地排除于脑海之外。
迈克尔·鲍威尔的《偷窥狂》则是以大量的主观镜头，邀请观众一起参与男主角马克的偷窥和杀人，体验那种恐惧不安和刺激快感，然后深入马克的内心活动，并且会对他产生憎恶和同情的混杂情绪。
开场第一幕就透过马克的眼光，看着他用摄影机偷拍路边的卖淫女子，然后尾随着她进入房间，并且拍下卖淫女子被他杀害时惊恐的面容。 镜头一转，马克回到家里阴暗的放映室中，欣赏着他刚才杀害女子的影片。
从偷窥到杀人然后欣赏影片，观众全程参与这整个骇人听闻的过程，虽然是心中忐忑不安，却又有一种莫名的兴奋快感。
《偷窥狂》中的马克却是一个看起来很正常的普通人，观众很难把他跟杀人凶手联想在一起，他的长相英俊清秀，个性害羞腼腆，有一种迷人的神秘感。
他平常有两份工作，白天在片厂担任助理摄影师，还在书报馆兼差拍摄春宫照片，到处都很有女人缘，于是能够吸引邻家女孩海伦对他产生好感。 在马克放映小时候的记录片给海伦观看时，我们才了解到他不为人知的秘密。
马克小时候几乎没有任何隐私权，他的成长过程都被父亲用摄影机记录下来。 在父亲的耳濡目染之下，马克长大后也沉迷于摄影和偷窥，更变本加厉杀害女子，用摄影机拍下她们临死前的恐惧面容。
对马克而言，性、痛苦、恐惧和摄影是相连接在一起的，摄影机是他形影不离的爱人，也是他内心痛苦的来源。
在海伦亲吻他之后，他却亲吻摄影机的镜头，海伦给他的关怀和爱，始终无法取代他和摄影机之间的亲蜜关系。
当警察拿着他的摄影机在询问他时，他的手和眼光都不自禁地随着摄影机移动，好像他的身体向往着摄影机，而在无形中被驾驭着。 在海伦试着决定佩带首饰在衣肩或领口时，马克的手抚摸着自己身体的相同部位，仿佛他自己就是一台摄影机捕捉着她的姿势。
马克迷恋痛苦和恐惧，当他面对着美貌的女模特儿时却无动于衷，然而看到新来的模特儿脸上歪曲的嘴唇，仿佛是因恐惧而变形的面孔，却能够让他变得兴奋不已。
影片中，海伦的母亲是一位非常奇特的人物，她虽然双目失明却有敏锐的洞察力，能够感觉出马克的不寻常，她和马克在放映室中的对峙，可说是全片相当精彩的一段高潮。
看电影本身就是一种偷窥的行为，这部电影更是大胆地以偷窥为探讨的主题。
我们每天透过萤光幕窥视别人的生活，看着别人的喜悦、快乐、愤怒和哀伤来自娱，更甚的是，我们为了追求刺激和快感，把血腥的杀人和面临死亡的恐惧拿来当作娱乐。 过多的血腥暴力和恐怖刺激已经让我们的神经麻木，只能够无止尽地寻求更多、更变态的血腥恐惧来满足饥渴的欲望。
人类不再操控电视和电影，而是变成受到电视和电影操控的奴隶。 就某些层面而言，我们和马克还真是相差无几，只是我们没有真正去杀人取乐而已。
“你知道世界上最恐怖的事情是什么吗？那就是恐惧本身”，马克在海伦发现他杀人的秘密时这么说着，他让被害者看到自己即将面临死亡的恐惧面容，如果死亡有脸的话，那就是自己的那张脸。
马克无法再从杀人中得到乐趣，所以他对拍出来的影片越来越不满意，最后只能够以他自己的死亡来追求更极致的刺激。
所谓的经典，事实上都是经得起时间的检验。诗歌如此，小说如此，电影也是如此。半个世纪过去了，经历过了女权主义、性解放的社会，对待文艺作品更加包容，于是那些曾经被世俗鄙视过，看低过的作品，被人重新定义，回归到了他应有的高度。
以现在的眼光来看，《偷窥狂》的血腥程度和裸露画面都远不如时下的恐怖片，但是其带领观众进入杀人狂的内心世界，跟着犯罪者一起去体验偷窥和杀人的恐怖刺激，却还是能够让观众感受到极度的惊惶与不安。
斯科塞斯是懂电影的，是懂人性的，他知道怎样讲故事才能把人性讲透。他要为迈克翻案，要为《偷窥狂》翻案，庸俗的影评人永远不知道伟大电影的伟大，也永远不知道一个导演，倾尽心血认真拍出来的电影的不朽。
迈克·鲍威尔，在1990年去世的时候，又重新站在了江湖的巅峰，然而对他生命中这部无法抹杀的电影的承认，却整整迟到了30年。