老电影风赶了

㈠ 台湾二十部打真军电影

台湾打真军电影：

1、《赶尸艳谈》

《浪女迷魂记》讲述的士司机遇到了艳遇，可事后得知是女鬼采阳捕阴，吓的司机赶紧求神拜佛的故事。

㈡ 《阿凡达》的成功，撕开了多少中国电影人的遮羞布

这个问题比较深奥，我们要具体地分析一下。《阿凡达》是2010年的科幻电影，曾登陆过世界票房排行榜的冠军，之后被《复仇者联盟4》超越了。

毋庸置疑的是中国电影的发展是相当迅速的，但到现在为止国产片和国外大片的差距还是很大。尤其是科幻片，我们几乎还停留在人家20年前的水平。

《流浪地球》作为一部成功的中国科幻片，号称打开了中国科幻通往世界的大门。但是连导演都不得不承认，《流浪地球》的续集只能争取达到好莱坞电影2005年到2010年的水平。

这也是为何《你好，李焕英》票房越高被质疑声音越大的原因。从制作水准来说《你好，李焕英》和《流浪地球》或许差了好几个珠穆朗玛峰，而这还只是和国产电影相比。

春节档也有工业电影上线，杨幂和雷佳音主演的《刺杀小说家》就是一部走视觉大片路线的电影。但是从目前来看这部电影虽然票房没有垫底，可相较于它的前期投资还是赔钱状态。

另外，《刺杀小说家》与《你好，李焕英》之间的差距其实不大。虽然在豆瓣评分上《刺杀小说家》更弱一些，但是考虑到《你好，李焕英》有舆论影响后的追捧，所以两部电影综合来看真没什么好坏之分，甚至《刺杀小说家》的电影质感还要更好一些。

总而言之，《你好，李焕英》算是一部完整、感人的作品，但是50多亿的票房以及8.1的评分真的有些过分捧高的意味。就连贾玲自己都说，用中国第一女导演来称呼她就是一种伤害，是刺耳的。

而一部多年前的《阿凡达》仅仅是刚上线，就毫不费力地碾压了《你好，李焕英》的热度，同时也撕开了国产电影的遮羞布。看似激烈的电影之争，其实证明着国产电影之间大差不差的制作水准。

简而言之，就是中国电影的发展依然任重而道远。最后还是希望大家能多去电影院支持科幻大片，为中国工业电影的成长出一份力。

㈢ 电影《大轰炸》被下架，《大轰炸》电影骗局是怎么回事

这部电影的骗局是真的令人不齿，说是骗局算是表面好听点的说法，换成洗钱两个字才更加直白清晰，那个恶心的电影《大轰炸》的投资人施建祥，就是那个洗钱快鹿集团的董事长，这样的投资方的存在也让我们广大小市民清楚了天价片酬的来源，涉嫌集资诈骗的上百亿有大半都落到了某些高高在上的一线明星头上。

再来说这笔钱的主要来源是来自上海小市民的理财期待，本来人家这小老百姓买了个理财产品还挺乐呵的，那理财文案说不定也写得挺诱人吧，没成想这钱是打水漂全当送人了呀，拿着小市民攒着的辛苦钱拿去随意挥霍，不讲法律，这样的骗局难道还不是洗钱吗？不清楚电影市场还有多少像这样的商业黑幕，古有言，取之于民用之于民，放在这个骗局来看的话，就成了，既剥削于民也压榨于民，更可怕的一点就在于压根不知道电影市场还有多少这样的事情存在，所以各位吃瓜群众也要擦亮眼睛看清事实才可投资啊，不要再陷入这样的电影骗局了。

㈣ 精武风云电影观后感

《精武风云》集结了陈嘉上、刘伟强、甄子丹三位目前华语电影界极具票房号召力的腕级人物,堪称“金三角”组合。下面是我向各位推荐的精武风云电影观后感，希望对各位能有所帮助!

精武风云电影观后感篇一

有句话说的好：希望越大，失望越大，这句话如果用在这部片子上，那是最确切不过了。正所谓票房好的不一定是好电影，好电影很多票房都不好，这部电影显然属于前一种。整部影片看下来，交代的不明不白的地方有很源老多处：

1、陈真刚到卡萨布兰卡的时候，莫名其妙的出现在乐队的钢琴手位置，倘若一开始就是这样设计的话，那也倒罢了，可是从后来他的表现来看，明显是不是这样的：在他弹出国际歌的时候，方晴表情略微惊讶，显然她并不认识这位钢琴手，因为原本的钢琴手是那个最先在台上唱歌的黑胖子，陈真应该是临时自己蹿上台去的。而仅仅几个呼吸的时间，那个黑胖子就在镜头中不见了踪影，光剩下陈真一个人。但是，乐队的成员能在台上随意换么?更别提后面他弹国际歌的时候，其他乐队成员还立刻给予完美配合，表现跟合练了多少次似的，似乎跟他非常熟悉，这该如何解释?

2、国际歌的产生前提恐怕编剧没有考虑进去：国际歌号称无产阶级战歌，这帮冠冕堂皇的人显然不符合这个身份级别，更别提一起端着酒杯，面带笑容的合唱了——国际歌不是舞曲，即使对日本人的嚣张跋扈有所不满，但利益、政治所驱，其他各国“友好”人士也不会公然在那种场合下出声合唱、疯狂鼓掌、大声赞叹。如果换做其他舞曲(哪怕是马赛曲也行啊，就当那些鼓掌的外国人都是法国人好了)倒还可以接受，唯独这个国际歌因为背景因素太明显，放到这里显得很突兀。

所以说，1和2虽然是剧本为了配合陈真的出场而做的铺垫，但因为过于刻意的忽略了一些实际情况，反而显得不太合适，或者从商业角度考虑剧本剧情的因素过于浓厚。

3、陈真弹了一曲国际歌，同时引起了刘禹天和方晴两个人的主意，实在是太过于顺利了。方晴倒也罢了，她是日本间谍，敢在这种场合下公然对日本人做出挑衅行为的人，她关注一下也理所当然;但是以刘禹天当时的身份，这就有点不太合适了：首先他能混到那个地步，手腕自然非同一般，从表现上看，他根本不怕日本人，所以他能公然替陈真解围，后又公然结交，并使之成为自己的合伙人。说到这里，很多人想必也会有这么一个疑问：陈真的魅力真的这么大么?能让这么一个有能力、有权势的人对他一见如故?后面他曾提到自己也做过警长，难道他认识陈真?可后面的表现完全不像啊!此是两者关系交代不明的缺憾之一。

4、缺憾之二：影片中表现出了刘禹天对陈真的着意拉拢，前面提到的情况就是其中之一，另外赌场上的言行也证明了这点，让他搬到自世睁己家住说明他对陈真极为放心，凭什么?仅仅是一句“法国回来的兄弟”就能做到这个地步?如果是，太牵强，如果不是，依旧太牵强：要知道，在赌场赌钱的时候，刘禹天还着意看了陈真的腕部(电影在这里给了特写，而且在影片一开头交代了，具有这种印记的是一种特殊的人——赴欧的华工。)，眼神中也不像在舞厅的时候那么和谐大方，应该是在仔细观察陈真言行举止，单独看来没什么，但结合前后顺序再看的话，就明显有矛盾了：既然在舞厅的时候刘禹天已经知道他是法国回来的兄弟，那么在知道之后还给这么一个特写是何用意?要知道，舞厅中陈真用的是右手端酒杯，左手一直揣在兜里，而在赌场，给的特写则是左手!刘禹天到底是根据什么，一眼就确定他是“法国回来的兄弟”?

解决雹返升方法：赌馆一幕如果和舞厅一幕调换一下顺就好了。这样，有了在赌馆中的映像，刘禹天对陈真有深刻的映像自然不在话下，也交代清楚了为什么会知道他陈真是“从法国回来的兄弟”，既然知道他的身份，以后再刻意拉拢也在情理之中了。

5、一帮爱国志士在报社商量的时候，我们才知道陈真是故意要到刘禹天身边去做卧底的，目的是为了把他争取过来，可影片中根本就没有交代如何争取到的，更令人费解的是，在一帮法国难友们被日本人杀害之后，刘禹天对陈真说：我们输了，我们收手吧!我们两个救不了这个世界，兄弟。从这种表现来看，刘禹天和陈真的关系已经是非常亲密无间了，但这种剧情安排就值得商榷了：如果不打算表现如何争取刘禹天，这种铺垫就最好不要搭，否则会让人有话没说完的感觉。

6、陈真是怎么成为刘禹天的合伙人的?真是“忽如一夜运气来，陈真变成合伙人”!实在是太不明白了。

解决方法：一开始不要说是为了争取刘禹天，就说是有***先生在刘禹天的卡萨布兰卡里面为他安排了一个活儿，让他潜伏在那里，借助那里的特殊环境打听情报，至于合伙人的身份，可以在舞厅之后刘禹天请他喝一杯的时候一带而过，这样既对陈真突然冒出来的身份给了解释，又对两人的后来的亲密关系做了铺垫。而在影片放到刘禹天对陈真说“我们输了，我们收手吧***”这句话以后，可以让刘禹天再加一句，就说：“我知道你就是是陈真，我就那个***先生，卓将军是我的什么什么人”如何如何，总之，随便安排一个身份，哪怕卓将军曾经救过他命或者放过他什么的，这样一来让卓将军不至于成为几乎没什么大用的龙套，另外也对他一开始对陈真有些突然的好感有了最好的解释，同时也对他之前的行为、说出这番话的动机有了最好的解释——包括他对日本人的所作所为，如拒绝日本人入股、劫持方晴为人质等等。

7、第一次见到方晴的时候，她和黄兰都在日均总部，力石猛问了一个问题，黄兰首先站起来回答了，力石猛当时没有表态，而是静静的听完了黄兰的描述，然后才问方晴(山口由美)，听完她的话以后，给了黄兰一巴掌，警告她不要逾越了自己身份。这说明力石猛虽然极为看重身份，但是在有重大意义的事情面前，他可以把这个原因放到最后解决;随后他的助手擅自采取行动，绑架了陈真，他赶到现场，发现没问出什么以后，就让他放了陈真，并且要和他公平决斗，以报父仇，以他助手的逾越行为，他怎么会没有一点表示?还有，他绑架了唯唯，方晴为她求情，此君说道：利用女人去威胁人的下三滥手段，你觉得我会做吗?这句话跟他前面暗杀等行为举止又有些不符——要知道，他既然等到一票人跟陈真统统打过了以后才动手，说自己要“单独决斗”云云，显然不会说出这种大义凌然的话，这句话也让影片竭力想要塑造的力石猛形象略微有些混乱。

解决方法：力石猛那句话，换成“不，她已经没有利用价值了。”或者“不，她现在最大的价值不是做人质，而是做证据。”之类的话更为好。

8、陈真打算直捣黄龙，偷袭日均总部的时候，随后的剧情发展，忽然产生了对黄兰的怀疑，这怀疑从何而来?如果说是因为副主编的死，就有点说不过去了，因为名单既然能上报纸，作为副主编的他自然不可能逃过日军的视线，从这里几乎不可能怀疑到黄兰身上。如果是因为力石猛亮出那张照片的话，那也应该是先怀疑方晴而不是黄兰才对，因为只有她拿过陈真的照片，知道他有一个义妹。

解决方法：

(1)副主编死的时候，说的那句：陈真，不要放弃，如果是一句提示性的话语，比如让陈真知道有人知道了他们的实际身份，或者什么只有他在舞厅接触的人才知道的事情被这句话无意中带出来，这时他才会怀疑到黄兰身上，然后顺藤摸瓜，怀疑放晴。

(2)先怀疑方晴，然后找跟她接头的人，发现黄兰最可疑，然后跟踪黄兰，确认方晴身份——这样做才符合影片一贯的思路。毕竟，此片不是穆赫兰道，没有人会仔细的研究片中有可能是一闪而过的线索，所以，即使原本有，也应该把线索亮在明处。

9、陈真的反败为胜过于戏剧化，一点都没有创意，也不过瘾。被力石猛那种高手猛力体重脑壳，没有死掉不说，反倒像醍醐灌顶一般猛然觉醒，然后瞬间反败为胜，将先前如同天神下凡一般的力石猛打的像个蜡像一样轰然倒地，一个“假”字都不足以形容这个设计。虽然甄子丹的功夫依然花哨，但却因为这个过于拙劣的安排失色不少。

解决方法：可以安排力石猛很厉害，并且一直在说话，努力扰乱陈真的思绪，比如“你老了”、“你体力不行”、“你输定了”、“你知道大刚是怎么死的吗?”等类似之言语(本人实在想不出什么能刺激陈真的话来，能想出来的又太过于恶毒淫荡，故而不好意思说)，甚至可以抛出一叠所杀之人的照片，总之无所不用其致，然后借机踢中陈真脑袋(必须安排陈真用胳膊挡一下)，将他踢倒半天爬不起来，然后回身去拿刀，准备割下他的头颅以慰他死去的父亲，结果陈真趁机躺在那里(心里默念着要抓住一闪即逝的机会)，在他下刀的一霎那，出其不意伤了他，然后才是最后那近乎神迹的惊天逆转，这样安排起来更富逻辑性，也更合理。

这片子只看了一遍，远远不如反响那么好。可以说，此片的成功是建立在取材上，而不是编剧或者拍摄上——拍摄中的穿帮镜头实在不少(比如舞厅中那个黑胖子的忽隐忽现，道场中陈真头上血迹的漂移等等)，有时候，被捅了或者被打破头，似乎应该多放点假血浆，这样才能凸显效果，可是此片没有做到这点。在国产片不是很多的情况，全当一场甄子丹个人秀看看得了。

精武风云电影观后感篇二

这部片子原本是很期待的，原因是小时候看过的李连杰版本的《精武英雄》，实在是太深入人心了，尤是最后那一枪过后，车子人影那一瞥，预示着肯定会有续集。于是吊着胃口，一吊就是十多年。终于等来了这一刻，我院组织了我们老师观看《精武英雄——陈真》，看后我热血沸腾，仅以此文抒发下我对这部影片的观后感。

看点一：成也自信，败也自信

自信是人生进取积极的态度，它往往是事情成败的关键，决定一个人一生的成就。光有自信心也不够，事前的准备，辛勤地耕耘，努力地付出，也尤为重要。剧中每个人物几乎流露出这种自信的精神，从言语表达及行动上都可以表现得淋漓尽致，然而不是每个自信的人都赢得最后的胜利。就拿比武挑战来说，无论哪个选手赛前都是有信心击败对手，但胜利者只有一个人，同样都是自信，一个成功，一个失败。因为武功招式不能完全决定比赛的结果，关键是要利用己之长破对手之短，往往一招可以定胜负。这也是陈真屡战屡胜的真正原因，每场比赛他都做到知己知彼，成竹在胸。

看点二：坚持自己的信念，离成功只有一半的距离

剧中陈真得到农劲荪去世前嘱托开始立志重建精武门，发扬霍元甲精武精神。历尽千辛万苦，百般阻挠，他没有丝毫地退却，依然坚持自己的信念。最终战胜了敌人，实现了自己的承诺。可惜英年早逝。

剧中唐小婷和席飞扬同样是好榜样。他们敢于维护正义，不畏强势力，不畏日本人。坚定自己的信念，并付诸巨大的努力换来了成功。唐小婷为重振唐家昔日辉煌，忍辱吃苦，抓住每一次可能的机会，最后的成就甚至超过了她的父亲唐震。席飞扬受爱妻被黑帮杀害，唤醒了自己应该要换个活法，立志加入黑帮，并成为上海黑帮老大，建立黑帮新秩序，维护正义。他的聪明睿智和胆识过人，是他人所不能及，一向自称以谋略起家的马九齐被他所消灭，实现了一统江湖的志向。

看点三：再现柏杨老先生《丑陋的中国人》中的窝里斗，令人痛心疾首。

为发展自己的势力，马九齐成为日本人残杀中国人的刽子手，连上海市长白岩也没有例外，后有徐阿鸡。这些人都是中国的罪人，都没有好的下场。日本军部大佐北野雄三不费一兵一卒，策划一次又一次阴谋，让中国人自己窝里斗，达到日本经济侵略先行，控制中国上海经济命脉的目的，最终还要制造借口发动侵华战争。正是陈真、席飞扬、唐小婷等一类英雄阻止了日本人的野心。

观看此片后，回想起当时日本对我中华的侵略行动，是中国人都恨的咬牙切齿，作为一名人民教师我要教育好我的学生，要像电影中的陈真一样有自信，爱国，坚持自己的信念。

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㈤ 求老电影《羊城暗哨》观后感急！！！！！！！！！

写作思路：电影观后感可以写描写一下影片剧情内容，或者比较精彩的地方，然后描写电影让我懂得了什么道理或者获得了什么感想，具体范文如下：

《珠海号》巨轮在大海上乘风破浪地前进，船内定时炸弹的”滴滴”声令人窒息．千均一发之际英俊年轻的共产党员王练奋不顾身地抓起炸弹，冲上甲板，扔向大海。

这就是《羊城暗哨》的精彩片断。《羊城暗哨》就是写了王练为了消灭潜伏的敌人，只身深入虎穴，智斗顽敌，最后终于把敌特一网打尽的故事。

《羊城暗哨》使我懂得了共产党人无论何时何地始终信念坚定，前赴后继，英勇无畏，甚至用生命实践共产主义的信仰！

这具多么崇高的信仰，多么伟大的精神！无论敌人多么狡猾可恶，我们在党的坚定领导下，在人民群众的支持下，广大党员不畏艰险，勇于牺牲，一定能把敌人全部歼灭，取得最后的胜利！我们党从无到有，从小到大，正是有了千千万万这样的共产党员，才使我们党的事业能发展壮大，建立了新中国。

今天，我们生活在和平时期，但树欲静而风不止，我们应该学习和发扬他们无私奉献，不畏艰险的大无畏精神，努力学习，不断攀登，为祖国繁荣昌盛作出更大贡献。

㈥ 怎么解析窃听风云3剧情

首先简单回顾下剧情，主要就是对原始住民安抚政策丁权在发展的过程中遇到了许多矛盾问题，而各方势力对利益的争夺。其实这个片子主要想表达出来的就是人们对利益的贪婪，他们会因为金钱而忘记初心，会因为权力放弃亲情爱情。说几个可能在观影中产生的疑惑：为什么小瑜为何害死涛叔，第一涛叔害死了她与古天乐的孩子，再加之涛叔自己估值的性格刘青云的野心，集团的分裂，女儿恨新旧交加导致了害死涛叔。还有就是小瑜去找吴孟达告诉刘青云的野心的时候，吴孟达其实看出了刘青云并不是诚心合伙，所以吴孟达是加入了小瑜这一方的。周旭其实就是这部剧的爱情线了，很好懂的。

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㈦ 电影《姜子牙》是不是真的尽力了，国漫真的难救中国电影吗

《哪吒之魔童降世》（下称《哪吒》）打开了动画版“封神宇宙”的大门，《姜子牙》

又迅速把门给关上了。

国庆档8天揽收13.8亿票房，已经称得上是中国动画龙头彩条屋，应该还是能实现盈利的。

不过，被《我和我的家乡》抢走档期票房冠军，过度借势营销遭非议，口碑趋势呈两极分化，彩条屋和母公司光线传媒，以及国漫粉丝，都很难笑得出来。

崛起之后的国漫，能给中国电影带来的影响，只怕是十分有限的。

国漫想要彻底摆脱“低龄”的标签，就想把作品只拍给大人看，讲真并不是特别理智。

第一是动画习惯了亲子群体，只要能给儿童观众带来美妙幻想，动画不缺市场。否则，就得面临市场危机。

第二是动画工业还没成熟，很难做出令大人满意的作品。吃力不讨好。

如果国漫真要拯救中国电影，首先就得完善制作体系，再之后才是通过一部又一部作品，来让观众和市场适应新的变化。

日本动漫能有今时今日，也并非一日之寒。

接下来征战春节档，追光动画的《新神榜：哪吒重生》，还有十月文化田晓鹏的《深海》，要是还像《姜子牙》

那样步子迈太大，想一下从青少年受众跳跃到更高的年龄层，扑街的风险，不会小。若能像《哪吒》和《大圣归来》那样后脚仍站稳在原地，便方能走得更加稳健，自信。

㈧ 被遗忘的8部阿尔巴尼亚老电影，当年觉得莫名其妙，如今再看却不胜唏嘘

打开记忆的长卷，重温那些经典的影像。对喜爱老电影的朋友而言，每一部作品都是宝贵的历史遗珍。曾几何时，我们耳熟能详的顺口溜中提到了朝鲜、越南、罗马尼亚的电影，如今，让我们聚焦阿尔巴尼亚的老电影，探索其中的奥秘与韵味。

“赶快上山吧勇士们！我们在春天加入游击队……”这首旋律悠扬的插曲，源自哪部外国电影？“你永远也逃不出国境线”这句台词，又是哪部外国影片中的经典对白？答案均来自阿尔巴尼亚的老电影。

对于70年代走过的影迷而言，这句顺口溜并不陌生。朝鲜电影让我们领略了《卖花姑娘》、《金姬和银姬的命运》、《摘苹果的时候》等作品的悲喜交织，越南电影则通过《阿福》、《山区女教师》等影片展现了美军入侵的战争画面，罗马尼亚电影以大胆的表达方式让我们见证了欧洲人情感的直接奔放。而阿尔巴尼亚电影，则因为其独特的风格而被称为“莫名其妙”。

这其中，《第八个是铜像》、《脚印》等电影因其复杂的叙事手法和难以理解的情节，曾让许多人感到困惑。《第八个是铜像》通过多点倒叙的方式，讲述了二战后七位战友抬着牺牲战友的铜像返回故乡的故事。而《脚印》则通过医生思想转变过程的叙述，探讨了人不能贪图享乐，更不应该骄傲自大的道理。尽管如此，它们在当时都引起了不小的轰动。

阿尔巴尼亚电影在70年代频繁出现在电影院里，从1959年首部电影《塔娜》的引进，到《海岸风雷》、《创伤》、《地下游击队》等多部影片的上映，都体现了当时的观影热潮。上海译制厂的配音演员们赋予这些电影独特的魅力，而《宁死不屈》、《地下游击队》等影片中的插曲和台词至今仍被人们记忆犹新。

然而，随着时间的流逝，这些电影逐渐淡出了人们的视野。尽管它们曾带给观众深刻的印象，如今却鲜少有人记得它们的名字。从《宁死不屈》到《小贝尼》，每部电影都承载着那个时代的故事，如今重拾这些记忆，不胜唏嘘。

重温这些阿尔巴尼亚老电影，不仅仅是对过去时代的回望，更是对世界多样文化的探索。它们展示了阿尔巴尼亚在战争时期的英勇抵抗，以及在和平时期的富足生活。然而，国与国之间关系的复杂性，使得我们认识到，在全球化背景下，国家间的友谊与合作并非永恒，只有互利共赢才是长久之道。

阿尔巴尼亚的老电影，如同一面镜子，映照出历史的变迁与人性的真谛。它们虽已不再流行，但其背后蕴含的故事与思考，值得我们深入探讨与回味。

㈨ 小时候，看露天电影你最难忘的是什么

记得七十年代可以看到的电影非常少，我居住的附近就一个电影院。由于父亲的单位是一大形的军工企业，一般来说都是单位工会发票。有时候小学校组织我们学生包场观看，影片发行放映日期短的时候我们只能干瞪眼看不上了。就要等待父亲单位如果能有多余的电影票，我可以有幸获得观看。

由于文革时期感情影片基本没有，只有《地道战》《南征北战》这些革命影片。朝鲜电影故事片《卖花姑娘》批准在国内放映，渴望精神食粮的人们盼来了希望，这一下引起了极大的轰动。由于就放映10场，电影票是每个人都可望得到的，谁有一张电影票那可是天大的美事。有的人干脆就到电影院的后台墙外听着实况。听到那电影插曲“卖花姑娘”沉醉在无限的快乐之中。每天电影院门口站着很多找机会混进去的人，工厂出动了工人民兵预备役人员看住电影院大门，维持秩序防止发生意外。

就在人们观看无望的时候，工厂工会经研究请示有关部门，同意在广场晚间6点30分露天放映一场，这好消息一出大家非常高兴。我吃完晚饭去观看时大道上人们脸上透着浓浓的笑容。在人山人海的广场看台上一块放映幕早已经挂好，一台解放牌 汽车 停在中间上面架着一台放映机。电影开映前放着新闻简报，一会儿正式放映开始人们鸦雀无声专心观看。每个人的心情随着剧情发展而变化着，看到激动时痛哭流涕，后来听说有的人把兜里的袜子误以为手帕擦着鼻涕眼泪 留下笑谈。这是我有生以来经历的最多人一起观看露天电影的经历，真的使人难忘。

在文化生活缺乏的二十世纪七八十年代，看露天电影就是最好的精神享受。每当听说今晚村里要放映电影，我就高兴得不得了，整天精神都很亢奋，甚至忘了饥饿和一切不愉快。

看露天电影最让我难忘的有下列几点：

一，若村里当晚有露天电影，几乎家家都吃“蕃薯饭配豆干压韮菜”。

在我们潮汕普宁县，“蕃薯饭配豆干压韮菜”在物质匮乏的时代是顶级 美食 。就是用大米加上蕃薯丝煮成干饭，配上普宁豆干炒韮菜。这道菜平时少吃，在有露天电影这喜事的当天晚饭是一定要吃的。一来是喜庆时刻庆贺一下；一来不用看电影半途挤出来拉尿而错过精彩镜头，不像平时老吃稀饭尿多。

二，早早就拿着家里破草席去占位，生怕去晚了占不到居中并靠前的好位。因抢占好位而吵架是经常的，严重者甚至大打出手。

三，一部老电影放了又放，战斗片最受欢迎。

放映频率较高的战斗片有：《奇袭》、《侦察兵》、《三进山城》、《小兵张嘎》、《渡江侦察记》、《地道战》、《地雷战》、《铁道游击队》、《地下游击队》、《平原游击队》、《南征北战》等。

四，几乎每次都在电影间隙开批斗大会。

挨批斗者有盗窃者、投机倒把者、逃港者、五类分子等。

五，每部电影都有电影放映员进行解说。

解说员解说生动有趣、语言诙谐，给人留下深刻印象。

六，每部电影都要换好几次片（拷贝），尤其是小型机。中型机和大型机少些，并且银幕比较宽大，小型机银幕很小，有人笑称像手帕。有个别电影是宽银幕的，比较好。

七，大部分电影是黑白的，彩色的少。

八，电影机经常出故障。

每当出故障时很扫兴，我们经常喝倒彩。学着街巷的叫货子的叫卖声：“铜铁换糖块哟！”意思是电影机可以当废铁去换糖块吃了。这时大队的民兵会拿着竹枝来打我们，叫我们住口坐下。

最难忘小伙伴们哪种天真浪漫、风雨无阻、执着追随、废寝忘食劲头。

那时候，村村都有小学，学生人数众多，二三百是有的，喧嚣热闹非凡。同学们居家分布方圆好几里旮旯角落，信息灵通，隔村邻队哪里要放电影，早就打探清楚。(那时每个区乡都有电影队，按乡村序列逐一播放，有时间按排和规律可追寻)。在上学的来回路上，课间 娱乐 操场，稍有丁点消息，迅速传遍整个学堂。一听说某个地方放电影，个个兴奋得像过年，心里象吃了蜜糖一样快活。

一放学，即像离弦之箭一样向家奔去。毛里毛燥忙完家长交待的农活，也顾不得换衣就饭，即刻拉开嗓门，吆喝起左邻右舍、同湾同队小伙伴，向电影播放里急切进发。几里、十几里山路，那怕刮风下雨、坡陡路滑，统统都不在话下。牵浪打群、翻山越岭，瞎火黑灯，打着个光脚板，从不叫苦喊累，更莫说打退堂鼓。那一路的叽叽喳喳、一路的嘣嘣跳跳，一路的嘻笑打闹，还带着时不时来一句口号：“冲啊！”。那呐喊声、那劲仗，那气势，用兴高彩烈、满心欢喜、心满意足、满载而归等字眼来形容，一点都不夸张。

有了电影的耳濡目染，家里泥巴墙、篱笆壁、门框、小格窗上贴的画像《董存瑞》、《杨根思》、《黄继光》、《邱少云》、《雷锋》、《沙家滨》等英雄事迹图片，连环画等等小人书，塞满了各种破书包、布口袋、烂桌柜，这不仅是青少年追捧、模仿、崇敬的偶像，更是陪伴我们年轮增长的忠心朋友、精神大餐。谁家的画多，便有了在其他发小面前炫耀的底气。谁要是把家里当个兵的帽子或军衣或军鞋兜起，尽管大得出奇，一点不合身，只要在同伴中亮个相，旋一圈，那骄傲自豪表情，用一句四川方言，港得狠哦！真的不摆啰！直让人高看几眼，馋慕三天。

有道是:

少小乐趣纯天然，电影画图枕耳边。田间地头追风跑，树梢悬岩敢登攀。嘻逐打闹冲锋喊，争扮豪杰斗敌玩。自古英雄出少年，谁当叛徒要挨鞭。

在那个 娱乐 活动匮乏的年代，露天电影的存在，成了几代人心中挥之不去的情愫！最难忘白色的幕布前，那一张张充满笑意的脸，仿佛定格在了脑海里，成了一张发黄的老照片，唤醒着尘封的往事……

电影带子转动着，一束光照在白色的幕布上，故事片就这么开始了……《新龙门客栈》、《铁砂掌》、《黄天霸》、《霸王花》、《鹰爪铁布衫》、《十兄弟》、《倚天屠龙记之魔教教主》、《中南海保镖》……

70年代那时候物质匮乏，80年以后才有电视。
记得小时候农村除啦墙上的小喇叭，那就是每月两场电影了，妈妈早早把饭做好催赶我们快吃，拾掇完赶紧叫哥哥扛起板凳占个好位置，我们到的时候人早满了找到哥哥赶紧坐好，焦急的等待。电影一开演立刻鸦雀无声，先开始《祖国新貌》《闪闪红星》《英雄儿女》《红牡丹》《小花》《上甘岭》《柳堡的故事》《铁道游击队》《董存瑞》《戴手铐的旅客》……儿时满满的回味[再见][再见]

哈哈哈，上世纪60年代，还是在丹江口市上小学，一天找老娘要了5分钱在露天电影院看电影，不知道什么时候在水泥橙子上睡着了，半夜醒了一看，就自己一个人在那里，幸亏露天电影院没有锁门，赶快回家去了。(因为不知道时间，也不知道几点钟)。[大笑][大笑][大笑]

小时候，看露天电影你最难忘的是什么。

小时候那时不仅物质匮乏，文化生活也是很匮乏的，看电影在当时绝对是一件所有人开心的一件大事。

厂区的广播总是提前通知今天会有电影，甚至今天什么电影，几点开始放映都通知的明明白白。

爸爸妈妈赶紧的抓紧时间把饭就做好，我和姐姐快速吃完饭后赶紧的抱起小板凳去占位置。

那时电影院都是露天电影院，位置绝对的不能太靠前，否则只能仰着头看电影了，但也不能靠后，靠后会被会被被前面的人挡住视线，只有前面靠后一点的地方是最好的。我和姐姐总能占到前面靠后一点的位置。

其实那时放什么电影，对于还是小孩子的我并不重要，只是喜欢那种热闹的气氛，哪怕有时刮着风，下着雪，即使脚都被冻僵了，也乐此不疲。

最让我印象深刻的一部电影就是《画皮》有的小朋友直接吓哭，我也被吓的钻进爸爸的怀里，再也没敢看。

后来厂子里就专门盖了电影院了，即使刮风下雨也吹不到淋不到了。

如今虽然电影院里的环境已经非常的好了，我却很少去看电影了，露天电影就像一段尘封已久的往事，记载着我儿时许许多多美好的回忆。

露天电影也是几代人美好生活的回忆，看过露天电影的人多少都有一段难忘的记忆。

小时候，物质文化生活不丰富，看个电影像过年一样，有时候要跑几十里地，也不嫌累，看完电影回家 睡一会，天就亮了。

记得那时候的电影片子也不多，反反复复就是那几部，《地道战》、《地雷战》、《南征北战》、《卖花姑娘》，都是黑白片窄荧幕的，情节简单，画质也不好。前面还有加演。“中国的新闻简报，朝鲜的哭哭笑笑，越南的飞机大炮”。

最难忘的是看《卖花姑娘》，跟一伙同学走了很远的路，到了放电影的地方 ，人都站满了，没地方了，只好挤在荧幕的后面，凑合看着。画面里的人物及图像都是反的，津津有味的看着，跟着剧情一会哭一会笑，那时也没有餐巾纸，用袖子擦眼泪。

看完回家要过一个小河，河上有一座木桥，先过去的人使坏，把桥板拆了，后面的人不知道，掉进河里好几个，后来有人把桥板搭上了，我们才过去，大冬天冻的鼻涕眼泪的。

现在生活条件太好了，家门口几个电影院，十几年也不看一次电影。上次单位包的电影《厉害了我的国》，拿住电影票也没好好看是那个电影院，去了找不到，打电话问同事，人家说了地方，一看票面，跑错地方了。

小时候，看露天电影最让我难忘的就是一部叫阿福的电影，故事讲叙了一个小男孩在美国入侵越南的时候，坚决抗击侵略者的故事，不知还有多少人记得？

小时候看露天电影我最难忘的是银幕用两根杆子挂在中间，放映时两面都能看到电影的内容。