外国电影史考研学校

㈠ 北京邮电大学新闻传播学专业考研经验分享

北京邮电大学新闻传播学专业考研经验分享

㈡ 北京电影学院中外电影史评复试看什么书

钟大丰《中国电影史》+郑亚玲《外国电影史》 如果你想搞得足够细致，那就请把这两本薄薄的小书仔细看看，弄透。不是所有的知识都会在这本书里讲到，但是如果出到类似建国后电影私营厂的创作状况，苏联冷冻时期的创作状况这种题而拿不准且模模糊糊又不知道如何下手，不要说你好像看到过就是觉得没什么好看的仅仅知道了么回事儿。这是我的教训。 彭吉象《影视美学》 这本书我是作为电影理论的主要备考书籍来看的。书非常条理，上篇是理论发展概括，下篇是结合实例对一些问题的分析。我对上篇做了很认真的笔记，整理完拿着笔记作为一个主要的复习资料。 陈晓云《电影理论基础》 我在1月初发现了这本书，不惜8号去博库拿到了订好的这本书，因为那个时候的心理你们晓得吧，都是很慌乱的，觉得白白看了好几个月，什么都不知道。结果在这种心理状态下看到09年有道大题是问电影演员的缺席在场理论的。而这道题中所说的缺席与在场理论的详细扩充在任何之前看到书里都没有，结果被我发现这书里有讲到正解。书还是条理的，不深不浅，但是其实也只有这么一道非常正解的题让我很惊喜。其他的中规中矩，别的书里也会有。而且从2011年开始，文学系大改，不再从题库里出题目，都是全新方式命题，以往的题库参考价值没有那么大了。 杨远樱《外国电影理论文选》 很多书单里都有这本书，后来我知道有的学校老师也会给自己考研的学生推荐这本书。但是我个人的意见是，这本书如果从考研应试角度讲，效率不是很大。顶多看看小字。考研的时候很容易把自己干的事儿当成一件大事儿，以为自己要考研了非要看什么原著论文，千万不要有这样的心理，毕竟初试考试考得还是知识面和基础专业知识，复试一聊才能聊出真东西。所以抱着一颗纯粹应试的心准备考试吧，这本书在这个阶段大可以忽略。 陈晓云《北京影视艺术研究报告》 你会觉得这本书很意外吧，没听过吧。我也就是买来看看。但是现在想来这套书还是不错的，闲的时候，或者说拿出你想当大学者看外国理论原著的时间来翻一翻，可以填补一下对中国电影行业当下的发展情况。说有多大用到也没用，但还是值得拿出来说一说，因为毕竟近一两年可能有那么几个热点，多了解一些没坏处。这个的用处就像你去阅览室翻电影学院学报或者说当代电影差不多。今年考到78年以后到现在的中国喜剧发展状况。我擦，我的知识储备里喜剧知识是78年以前的，只能靠自己一些零散的电影的了解整理一个大概。但我回来发现，这套书里就讨论了近两年喜剧电影的一个创新云云。考前没怎么翻，可惜了。 大卫?波德维尔《世界电影史》 很厚的一本世界电影史，觉得这书对于备考来说不是很好，比较杂，不适合大部分中国概括能力较差的学生。因为我是开了一门这样的课，而且当时刚开始备考，所以这本书看得非常仔细。有的部分讲得挺细，如果要看，建议在对整体电影史论发展有个宏观概念的时候回头再看这本。 邵牧君《西方电影史概论》，李少白《中国电影史》，周星《中国电影艺术史》这两三本我在准备的时候有人给我推荐过，尤其是邵牧君这本。后来把这三本书都从图书馆借出来了，没有自己买。本打算仔细看一遍邵牧君这本，但是后来忘了怎么就没看，可能来不及了，但是大家口碑都不错貌似是。这三本我个人来说是作为前面基本书的一个补充的，如果遇到哪一块问题想多了解了解，或者翻起来的时候觉得他们那部分讲得特别好，我就会仔细把那部分看了。但是没有从头到尾的通看。看你自己情况了。如果觉得这两三本好，你也可以作为你主要的备考书目
电影剧本创作及电影剧作理论研究方向备考书目
1．剧作理论：
《写电影剧本的几个问题》夏衍《电影剧作概论》电影学院文学系《通向电影圣殿》电影学院文学系《荣誉》苏牧《闲情偶寄》李渔《诗学》亚里士多德《美学》黑格尔
《论戏剧和电影的编剧理论与技巧》劳逊《银幕的剧作》弗雷里赫
《电影剧本写作基础》悉德·菲尔德
《电影剧作者疑难问题解决指南》悉德．菲尔德

《电影的元素》波布克《电影的语言》马尔丹《电影的观念》梭罗门《电影的本性》克拉考尔《电影是什么？》巴赞《电影艺术词典》《电影作为艺术》鲁道夫·爱因汉姆《论电影的编剧、导演和演员》普多夫金3．电影刊物：《世界电影》《当代电影》《电影艺术》外国电影史研究方向备考书目 《外国电影史》郑亚玲、胡濒《中国电影史》钟大丰、舒晓鸣《世界电影发展史》沈嵩生《西方电影史概论》邵牧君《世界电影史》萨杜尔 《电影理论史评》尼克·布朗 《中外影视大词典》汪流、王志敏、陈山中国电影史（全球化与中国电影）研究方向备考材料： 《中国电影发展史》程季华主编； 《中国电影史1937—1945》李道新著；《中国电影艺术史教程》舒晓鸣著；《台湾电影史话》陈飞宝编著； 《镜像与文化——港台电影研究》王海洲主编；《电影美学分析原理》王志敏著； 《荣誉——北京电影学院影片分析课教材》苏牧著；
《中外影视大辞典》汪流主编；

㈢ 24北电考研——外国电影史重点完结

外国电影史概述

外国电影史中，多位电影先驱对电影艺术发展贡献巨大，包括爱森斯坦、卢米埃尔兄弟、梅里爱、格里菲斯、德吕克、维内、威尔斯、雷诺阿、瓦西里耶夫兄弟、罗西里尼、戈达尔、雷乃等。

爱森斯坦与蒙太奇学派

爱森斯坦是蒙太奇学派代表人物之一，与普多夫金共同创立蒙太奇学说。他提出“杂耍蒙太奇”与“理性蒙太奇”，强调局部与瞬间在艺术整体中的重要性。爱森斯坦认为，两个并列的蒙太奇镜头不是简单的叠加，而是在碰撞后产生新的意义。

卢米埃尔兄弟与电影发展

卢米埃尔兄弟是电影发展史上的重要人物，其作品特点包括户外实景拍摄，试图将电影作为“重现生活的机器”。他们采用固定视点的单镜头拍摄，精心安排构图，采用大景深手法，使画面层次丰富，贴近生活本质。

梅里爱与科幻电影

梅里爱被称为“科幻片之父”，他的作品将电影从平铺直叙中解脱出来，引入戏剧和文学元素，使电影在题材与艺术表现上更加引人入胜。他提出了“银幕即舞台”的美学观念。

格里菲斯与电影叙事

格里菲斯是电影叙事语言的奠基人，重新定义了镜头在电影中的作用，确立了以镜头作为电影时空结构的基本单位。他通过剪辑将一场戏分成多个镜头，提升了叙事清晰度，并开创了蒙太奇的源头。

德吕克与电影本性

德吕克强调电影艺术应符合电影本性，提出了“上镜头性”概念。他主张在自然和现实中寻找适宜用光学透镜表现的形象与景物，注重朴实无华，使用自然光效、焦点发虚等表现手段，营造电影艺术的独特诗意。

维内与德国电影奠基

维内作为德国电影的奠基人，影片特点包括倾斜的布景、奇形怪状的服装与戏剧化化妆、夸张的动作表演，形成了独特的美学风格。

威尔斯与电影天才

威尔斯集演员、导演、编剧、制片人于一身，参与了数百部电影，导演了近40部影片，获得AFI的终身成就奖。他的作品体现了重要文化意义，对电影发展影响深远。

雷诺阿与诗意现实主义

雷诺阿的影片追求人物刻画、环境强调与意境的结合，使用长镜头、景深镜头和变焦镜头，形成了独特的“游戏性”风格。他的作品体现了人文主义立场和左倾倾向，对现代电影银幕创作产生影响。

瓦西里耶夫兄弟与苏联电影

瓦西里耶夫兄弟合作导演影片，以“瓦西里耶夫兄弟”之名共同制片，获得了戛纳国际电影节最佳导演奖。他们对苏联社会主义现实主义电影创作做出了重要贡献。

罗西里尼与新现实主义

罗西里尼被誉为新现实主义的“创始人”，执导的《罗马，不设防城市》获得戛纳国际电影节金棕榈奖，确立了新现实主义与意大利电影在世界的地位。

戈达尔与破坏美学

戈达尔以蔑视传统电影技法的“破坏美学”著称，是“新浪潮”最具特色代表人物之一。他的作品无视传统叙事方式，采用跳接、自我介入等手法颠覆传统技法，形成独特的电影风格。

雷乃与纪实美学

雷乃是法国战后现代电影理论的重要人物，拍摄的《格尔尼卡》、《夜与雾》等作品以纪实美学为特色，其《广岛之恋》和《去年在马里昂巴德》分别获得戛纳电影节评委会大奖和威尼斯电影节金狮奖。

巴赞与电影理论

巴赞是法国战后现代电影理论的宗师，开创了电影写实主义理论体系。他创办《电影手册》杂志，担任主编，为电影理论带来纪实美学新气息，被誉为“电影新浪潮”之父。

科波拉与黑帮电影

科波拉执导的《教父》三部曲成就了“电影教父”的地位，以表现美国黑手党的活动与美国政界、司法界的复杂关系著称。他的作品展现了黑社会人物的“人性”。

文德斯与新德国电影

文德斯是新德国电影四杰之一，以“旅行三部曲”闻名，影片中主人公乘汽车旅行，展现沿途风光与心理感受。他的作品风格坦率冷静，带有浓厚哲学意味。

外国电影史重点更新完毕，同学们努力备考，期待在考场相见。关注后续文章，了解更多电影史知识。