外国溺爱儿子电影

㈠ 浮华陷阱的简介

保护溺爱儿子的貌美母亲，与难掩同志身份的俊美儿子，究竟是谁背叛了吗？什么的爱造成了这件悲剧？故事改编自1980年代震惊美国社会的儿子弑母案例，入围『坎城影展导演双周单元』，由汤姆卡林(Tom Kalin)执导，演员则请到《时时刻刻》茱莉安摩尔与史蒂芬迪兰再度合作，与《伊丽莎白：辉煌年代》艾迪瑞德曼同台飙戏。
风韵犹存的上流社会贵妇芭芭拉，拥有一个美满的家庭，富有的先生与俊秀乖巧的儿子。年轻时，凭著美丽的外貌，芭芭拉几乎要踏上电影之途，但她却选择了努力上游向钱看齐。也终於，她攀附上权贵，挤身嫁入石油、塑胶、地产三财在握的富豪世家。然而，这一切，也都是易破碎的。习於玩乐与美色的先生，当然很快就对芭芭拉喜新厌旧。得不到丈夫欢心的芭芭拉，只好将全副心力放在儿子东尼身上，极尽的溺爱和保护。
当先生决定离去，当儿子决定出柜，维持多年的假象终於被掀开，再也无法承受一切的芭芭拉，失去了所有可以控制的东西、失去了所有的依赖，最後，她只能妄想靠著自己献身「治疗」东尼的同志身份。
《浮华陷阱》改编自Natalie Robins与Steven M. L. Aronson所著的真人真事小说，电影从原著中的众多场景中挑选出五个场景，再以此加以铺陈，将美国相当著名的家庭悲剧再度呈现在观众面前。片中除了对於茱丽安摩尔（Julianne Moore）的母亲角色以及艾迪瑞德曼（Eddie Redmayne）所饰演的性格扭曲的儿子多有著墨外，更讽刺的点出「钱最大的用途之一，便是让我们免於承担错误的後果」，而导演对於人性、欲望以及家庭背景的细腻处理也获得了广大的回响，如美国〈好莱坞报导〉（Hollywood Reporter）便说：「虽然片中的角色有许多荒谬的缺点，导演仍然成功的让电影免於落入通俗剧的窠臼当中，将此类题材作了无懈可击的诠释。」

㈡ 如何评价《查理和巧克力工厂》值得一看吗

这是波顿第一部拍给儿童看的电影，旺卡给印度王子造的巧克力宫殿熔化于烈日之下、初见小矮人时所吃的“五光十色虫子粥”、松鼠把小女孩当作坏核桃等等，对儿童而言是满足了好奇心，对于成年观众却是一场华丽的视觉盛宴，值得一看。

(2)外国溺爱儿子电影扩展阅读：

幕后花絮

约翰尼·德普说他演威利·旺卡的灵感来自电视游戏节目和儿童节目的主持人。他还在采访中说这个人物应该是“部分像霍华德·休斯（即“飞行者”），部分像70年代的华丽摇滚明星。”

为了拍摄突袭维鲁卡·索尔特的场面，剧组训练了40只松鼠。片中的很多巧克力树，巧克力花等都由英国布莱顿的巧克力商店Choccywoccydoodah出品。树上的棒棒糖、粉色的巨大藤条等都是真的糖果。影片上映后他们展出并卖掉了部分作品。

㈢ 如何评价韩国电影《母亲》

《母亲》作为一部反类型的犯罪电影，这部电影成功塑造了一位为了帮儿子伸冤，不惜铤而走险的绝望母亲。
关于母爱，一般给人的印象是“温馨的”，“感动的”，“伟大的”。然而《母亲》的故事却是“无奈的”，“悲愤的”，“疯狂的”。奉俊昊花了20分钟的时间铺垫，奠定了电影阴暗的基调，并交代了诸多的基本信息。
一，故事发生在一个小镇上，通过一场车祸，反映出当地警察对弱势群体权益的忽视;
二，尹泰宇°是镇上出了名的“智障”，记忆力不好，常和一个小混混镇泰混在一起;
三，尹泰宇不承认自己是弱智，也不爽别人叫自己弱智，他一直有自己独立生活的想法;
四，尹泰宇的母亲擅长针灸，对儿子非常地溺爱。
五，母亲和尹泰宇相依为命，经济拮据。
主剧情围绕着一起少女被害案而展开。毫无意外地，尹泰宇和母亲被卷入了案件当中。因为案发当晚有人看到尹泰宇跟踪受害者，所以可怜的泰宇很快就被抓捕。警察为了赶紧结案，没有进行深入调查，就试图哄骗泰宇自首。幸好，泰宇有一个尽责的母亲。
母亲想尽办法，找警察求情，请金牌律师，然而冷漠的社会环境令她徒劳无功，一种无力感悄然袭来，卑微的底层人物，根本就看不到获胜的希望。这时候，母爱的力量就开始显现了。
如果不是因为爱，电影可能进行到1小时就直接剧终了。其实放弃对于母亲来说是不错的选择，尹泰宇进了监狱，她的生活压力就没那么大了，简直就是摆脱了累赘。但爱就是非理性的，无论亲情，爱情，都会驱使人类忘却自身的利益，做出一些超出想象的事情。
关于母爱的奇迹故事屡见不鲜，母亲为儿子伸冤查案又算得了什么呢。为了进一步增加情节的可信度，编剧还加入了母亲和尹泰宇之间的一段往事，母亲对尹泰宇存有愧疚，她的行为动机也更加地能让观众理解和同情。

㈣ 日本电影告白的详细剧情

在《告白》里，所有的杀人动机都不是仇恨，而是欲望。

真正杀死森口老师女儿的并不是少年A,而是少年B。少年A最初的想法不过是制作出能直接杀害森口老师女儿的电击设备，从而获得别人对他的注意。

但是少年A制作出的电击器并没有杀死森口老师的女儿，所以他才会愤怒而取笑少年B。而少年B将森口老师的女儿丢进游泳池，这直接导致了小女孩的死亡——但是他并不是为了掩人耳目销毁证据，而是他觉得少年A没能杀死森口老师的女儿，但他可以。

森口老师在最后一节课上平静地讲述了这件事以后，就开始准备复仇。

而森口此刻也流着眼泪笑着说:开玩笑的呢。

《告白》讲述不仅是主角的复仇，更是对庇护青少年犯罪的《少年法》的思考。日本著名侦探小说家东野圭吾在他的小说《彷徨之刃》里也有对于《少年法》的批判，相比于《彷徨之刃》，《告白》里对于这项法律的思考要更阴暗，也更深刻一些。

㈤ 十八岁儿子诺曼还和母亲一起睡觉电影叫什么名字

《惊魂序曲》。

《惊魂序曲》是Tucker Gates执导的惊悚恐怖剧集，由弗莱迪·海默、维拉·法梅加、奥利维亚·库克、马克斯·希尔莱耶等主演。

剧中的儿子叫诺曼·贝茨（弗莱迪·海默饰演），母亲叫诺玛·贝茨（维拉·法梅加饰演），母亲对儿子非常溺爱，甚至儿子成年了还要搂着睡，以至于最终酿成惨案。

剧情：

该剧被称作希区柯克电影《惊魂记》的前传，讲述了还是少年的诺曼·贝茨和哥哥以及母亲搬入小镇后进入当地高中就读之后发生的故事。

他遇到了讨厌他的Richard和行为古怪但是阳光积极的女孩Emma。高中老师兼课外指导Watson小姐对他关怀备至，给予诺曼·贝茨不少帮助。

而诺曼·贝茨和母亲之前似乎存在着不同寻常的关系。

故事讲述诺曼·贝茨是怎样从一个善良懦弱的青年一步步堕落成臭名昭著的连环杀手的。

㈥ 寄生虫电影简介

《寄生虫》讲述了一家四口全是无业游民的爸爸金基泽成天游手好闲，直到积极向上的长子金基宇靠着伪造的文凭来到富豪朴社长的家应征家教，两个天差地别的家庭因而被卷入一连串的意外事件之中的故事。

剧情简介：金基泽全家人平时以给披萨店折叠外卖盒为生，大儿子金基宇被寄托了一家人的生计希望，但是他多次参加高考仍然铩羽而归。在他的同学出国留学前，他让基宇去接替他给一个富家千金辅导英语，这家人就是朴先生家。

随着基宇应聘成功，基宇在和女主人朴太太的言谈中发现女主人善良单纯，对她的小儿子也非常溺爱，也因此他发现了可乘之机，编造出了一个艺术辅导师的人设，试图将自己的妹妹介绍进来成为艺术老师。

这一家人举家入侵朴家。儿子是英语老师，女儿是艺术老师，爸爸给男主人朴社长开车，妈妈顶替了原来管家的位置。

电影简评：

《寄生虫》某种程度上为了几个明确的意识形态批判意象牺牲了情节的合理性，或者说导演可能有意制造了情节的割裂与不合理以凸显其批判意图。

《寄生虫》电影在豆瓣上评分是9.2分，大量网友给出了五星和四星半的评分，评价很高。而戛纳电影节中，寄生虫电影主竞赛评委9票一致通过，场刊3.5第一，击败阿莫多瓦《痛苦与荣耀》3.3、《燃烧女子的肖像》3.3、昆汀《好莱坞往事》3.0拿下大奖。

外媒评论本片“用毛骨悚然的方式入侵”“是一部关于社会地位、抱负、唯物主义、父权家庭的黑色喜剧”。无论是媒体还是戛纳评委对电影的评价都非常高。

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㈧ 韩国电影《母亲》：你是我的，你的一切都是我的

那些害怕失去父母爱的孩子，会虔诚地奉献自己的灵魂。

最终，道俊还是选择了成全母亲的愿望，做一个“智障的小孩”。

1 悲剧开始

惠子和儿子道俊在小镇上相依为命，平日里惠子靠帮别人做针灸，赚些钱补贴家用。而道俊，一直表现的比常人智力低下，在惠子眼里，像是一个未开智的孩子，经常性的忘事，即使他在马路边与邻居家的狗玩会儿，惠子也要几番探查，随时担心着他的安全。在一辆车开过时，她因太焦急道俊的安危，不小心切到了自己的手，却近乎于癫狂的查看道俊有没有受伤。

在一次和惠子提到时，惠子对此并不支持或鼓励，相反，她在调笑了几句道俊之后，转移了话题。在她的认知里，道俊还只是一个小孩子，需要妈妈照顾生活起居，喂饭，甚至一起睡觉。

道俊被当做杀人嫌疑犯抓起来的时候，惠子的这种溺爱和担心失去的不安表现的淋漓尽致。

在警方锁定了道俊，却缺失关键性证据而不能定罪的时候，惠子四处奔走，求证，找到女孩的同学了解情况，根据路人的只言片语，寻找着可能看见真相的人。

可随之而来的，是有目击证人提供了证词，看到了道俊在当夜和女生起争执，并情急之下，将女孩杀死。

惠子不能接受，在目击证人准备报案的时候，她把他杀死了，并放火烧了屋子。而捉弄人的是，没多久，警方找到她，说找到了真正的凶手。这似乎是这场悲剧的真正开始，但其实，悲剧早就拉开了序幕。

2 母子间“不分你我”的状态

心理学家玛勒提出了共生的概念，她认为，婴儿在出生的前5个月，通常处在与母亲融合的状态里，简单说，这时候，我就是你，你就是我，合二为一。这是一个正常的状态，在半岁左右，会开始渐渐区分，走向分离，并开始产生自我。而这个发展阶段如果出现挫折，会导致发展停滞，在成年之后的各种关系中埋下危机。

而惠子，与道俊的关系，也处在这样一种共生的状态里。在他5岁时，她拉着他自杀，因为她内心深处觉得，他们是一体的。

这样的社会性事件其实屡见不鲜，随便可得很多例子。

所有这些悲剧里，这些母亲，都将自己的孩子，当成了自己的所属物，甚至许多时候，自杀时，要让孩子先死，如惠子，让道俊先服农药，就是要确保孩子一定会陪伴着自己走。

但惠子和道俊的“共生”状态，则更加的病态一些。道俊成年许多年，却依然与惠子一起睡觉，甚至在道俊撒尿的时候，她会跑到旁边去给他喂药，虽是出于关心的目的，眼神间却无任何的顾忌，放肆打量。

3 如何进行亲子间的“分离”

分离-个体化，标志着在孩子的成长过程中，在母子关系的相互作用下，TA的人格逐步走向独立，有自己的眼光与判断力，记忆力发展良好，也会更加正确的看待自己而不是依赖他人的目光。

在健康的亲子关系中，孩子走向分离，是需要父母相助的。这需要父母有良好的情绪容纳能力，可以容纳自己在面对分离时的焦虑、不安甚至恐惧。同时，还要去帮助孩子在处理分离时面对的可能情绪。这往往，会容易激发起父母自己曾经的分离性创伤体验，而将这部分感受传染给孩子，两个人陷入黏连的怪圈。

而电影中，惠子，就是不能接受分离的极端例子。道俊最好不要有性冲动，不要恋爱生子，他们每天一起吃饭，睡觉。她赚钱，而他，保持“智力低下”的无能就好。

这样的状态，恰恰是不断地重复着道俊生命最初几年的状态。一个照顾孩子的母亲，和一个嗷嗷待哺的孩子之间，最常见的样子。

但是影片最后，她意识到了，儿子不仅记起了一切，还可能知道，是她杀了那个目击者。她不能同样的方法再试一次使道俊遗忘了。于是，她选择了逃避，将针扎在自己腿上，像什么都不曾发生过一样，继续生活。

这个母亲的心理无疑是不成熟的，她的人生需要捆绑住道俊，才具有价值，具有活着的意义。

在经历着正常的共生关系下的母子关系，要如何顺利过渡到“分离”状态呢？这个状态通常不是一蹴而就，而是在从半岁到三五岁之间，不断地发展与进行。

通常在孩子6个月左右，他们会开始积极地探索世界，这时候，他们通常会用母亲的态度为指标，来判断外界世界的危险性。如果一个母亲， 总是担心外界是危险的，那么孩子就会解读到这个世界是不安全的，在探索时，会小心翼翼，甚至后退。

一个会面对自己情绪的母亲，一定可以容纳住孩子的情绪，帮助孩子做好分离，去安抚，去对话，去真正的以孩子（的感受）为中心。

而另一个常见的分离困境，是青春期。

随着互联网的普及，许多孩子从小就接触各种各样的信息，造成进入青春期或前青春期的年龄，越来越早。十岁，十一岁，都很常见。他们开始拥有自己的秘密，有自己对世界的看法和判断标准，且不断革新变化。他们不再什么事情都想要去和父母分享，大多数时间也更加愿意自己待着或者和朋友玩，对独立的空间与独立的思想，有更高的要求。

但许多的父母，没有为此做好准备，常常过度干预，本质是，无法去正常分离，试图重建孩子年幼时，两人相融的状态。