恐怖电影人物进化史

㈠ 谁能讲一讲美国恐怖电影的发展史

恐怖片是30年代作为一个电影类型出现在美国电影中的，当时美国的片场系统已然确立，使得Universal等公司能在Dracula与Frankenstein大获成功后迅速流水线产出一大批恐怖电影。视听风格上这类影片偏gothic，实际上受德国表现主义（德国表现主义_网络）的影响【因为纳粹上台导致不少欧洲(尤其德国)导演，摄影师涌入美国，其中对这个类型影响最大的当属导演Paul Leni，Edgar G. Ulmer，摄影师/导演Karl Freund，演员Conrad Veidt，虽然其中一些实际上活跃在20年代，但其影响是显而易见的】。另一恐怖来源自然是“人物”--往往是面目狰狞的Monster。
除了上面提到的几位，美国著名的则有导演Tod Browning，James Whale, 演员Lon Chaney，Bela Lugosi，Boris Karloff等。

Universal （环球唱片_网络）40年代仍在大量产出恐怖片，但已非31-36年的黄金时代可比【Universal在36年因为举债投资拍摄未能如期还款，最终导致片场易手，新东家对于恐怖片的兴趣不那么大，加之观众的热情也已衰减，此类型的衰退势所必然】。

40年代最好的恐怖片由RKO的Val Lewton B Unit打造【执导影片的则是Jacques Tourneur等人】，这一系列的影片强调气氛的营造与优美的摄影，从视听语言上说，我以为是最好的美国恐怖片。

二战以后片场体系很快面临一系列的问题，最主要的是观众的流失。低成本的独立制作开始风行【当然，以前的恐怖片也都是B级制作，但片场制下制作毕竟有一定的质量底线】。50-60年代在冷战/核战阴影下诞生了大量廉价的scifi-horror，充斥银幕的是各种畸形或者外星的Monster。与此同时，恐怖片的种类也趋多元化；而随着海斯法案（海斯法案_网络 ）的取缔，恐怖片在性与暴力的尺度上迅速放开，青少年渐成恐怖片的主要消费者。这一时期最有影响的恐怖片片场是英国的Hammer与美国的AIP【由Roger Cormen掌舵】。

新好莱坞时期Exorcist与Rosemary's Baby的大获成功使得恐怖片重新开始有了A级制作，且不乏优秀作品，不过B级仍是主流。

70年代的恐怖片更为多元，但其中最重要的亚类型可能是70年代末开始崛起并风靡了近十年的slasher。这类影片以青少年为主人公【很明显地面向青少年市场】，强调凶杀的惨烈多样与特效的真实，并大量运动凶手视点的主观镜头【显然受意大利giallo的影响】。同一时期，zombie片也开始流行，虽然不像slasher那样流行，但始终保持着旺盛的生命力。
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除了上面提到的几位，美国著名的则有导演Tod Browning，James Whale, 演员Lon Chaney，Bela Lugosi，Boris Karloff等。

Universal （环球唱片_网络）40年代仍在大量产出恐怖片，但已非31-36年的黄金时代可比【Universal在36年因为举债投资拍摄未能如期还款，最终导致片场易手，新东家对于恐怖片的兴趣不那么大，加之观众的热情也已衰减，此类型的衰退势所必然】。

40年代最好的恐怖片由RKO的Val Lewton B Unit打造【执导影片的则是Jacques Tourneur等人】，这一系列的影片强调气氛的营造与优美的摄影，从视听语言上说，我以为是最好的美国恐怖片。

二战以后片场体系很快面临一系列的问题，最主要的是观众的流失。低成本的独立制作开始风行【当然，以前的恐怖片也都是B级制作，但片场制下制作毕竟有一定的质量底线】。50-60年代在冷战/核战阴影下诞生了大量廉价的scifi-horror，充斥银幕的是各种畸形或者外星的Monster。与此同时，恐怖片的种类也趋多元化；而随着海斯法案（海斯法案_网络 ）的取缔，恐怖片在性与暴力的尺度上迅速放开，青少年渐成恐怖片的主要消费者。这一时期最有影响的恐怖片片场是英国的Hammer与美国的AIP【由Roger Cormen掌舵】。

新好莱坞时期Exorcist与Rosemary's Baby的大获成功使得恐怖片重新开始有了A级制作，且不乏优秀作品，不过B级仍是主流。

70年代的恐怖片更为多元，但其中最重要的亚类型可能是70年代末开始崛起并风靡了近十年的slasher。这类影片以青少年为主人公【很明显地面向青少年市场】，强调凶杀的惨烈多样与特效的真实，并大量运动凶手视点的主观镜头【显然受意大利giallo的影响】。同一时期，zombie片也开始流行，虽然不像slasher那样流行，但始终保持着旺盛的生命力。
而在随着电影业的发展，新兴的拍摄手法也层出不穷，典型的有《女巫布莱尔》（女巫布莱尔_网络），以家用手提摄相机拍摄的低成本电影，却因其实逼真的镜头画面感和强大的代入感，让观众产生了前所未有的恐怖体验。而后这种拍摄手法带动了一波流行，近年来的《鬼影实录》《隔离区》更是达到了此类影片的顶峰。

㈡ 恐怖片史上十大女鬼

第十名
玛丽小姐
出自：血腥玛丽
能力：上召唤者的身，被玛丽小姐咬到的人会被同化
战绩：无法统计
入榜理由：玛丽小姐的电影虽然不算恐怖，但是玛丽小姐的FANS多，可以相信，每晚12点都会有世界各地的傻男傻女举着蜡烛寻找玛丽小姐。

第九名
善彩小姐
出自：粉红高跟鞋
能力：凡是穿上善彩小姐的高跟鞋的人，都会被杀
战绩：五人以上
入榜理由：故事不算恐怖，但是情节曲折，也很感人。

第八名
So-Hee小姐
出自：女高怪谈3
能力：控制好朋友慧珠杀人
战绩：七人以上
入榜理由：听到慧珠那句，让晓熙回来吧，鸡皮疙瘩全起来了

第七名
金仁淑小姐
出自：笔仙
能力：主要通过操纵人的意识使人自杀，有时也亲自动手杀
战绩：一个小镇的人全被杀光
入榜理由：仁淑小姐和她的母亲生前都超能力者，所以死后格外凶猛

第六名
富江小姐
出自：富江系列
能力：无限增殖
战绩：好像杀了一些同学
入榜理由：富江小姐的大名哪个不知，只是太美丽，太温柔才屈居第六呀。

第五名
麦克尼尔小姐
出自：驱魔人
能力：把头转180度，倒卧着走路
战绩：貌似无
入榜理由：女鬼中的前辈

第四名
楚人美小姐
出自：山村老尸
能力：谁喝了楚人美小姐的洗澡水，谁就要倒霉喽
战绩：无数，三天内杀人66口人，女鬼界的记录呀
入榜理由：感谢楚人美小姐为本土女鬼争光，希望其他本土女鬼再接再励

第三名
塔美小姐
出自：鬼影
能力：骑在人脖子上，不停的吓人
战绩：四人以上
入榜理由：看到女鬼骑在男主脖子上这一幕，全身都凉嗖嗖的。好像本土很早就有鬼骑人的故事吧，咋就让泰国人抢先了

第二名
美美子小朋友
出自：鬼来电
能力：只要接了美美子电话的人都要死。貌似不接也要死
战绩：不计其数，可在同一时间杀死数个不同国家的人
入榜理由：美美子年龄虽然小，但是凶猛程度超过一般女鬼好几级呀

并列第一名
珈椰子女士
出自：咒怨系列
能力：凡是沾染到珈椰子女士怨气的人都难逃一死！
战绩：一百人以上
入榜理由：史无前列的凶猛！不非白天黑夜，时间地点都能杀人

并列第一名
山村贞子
出自：午夜凶铃系列
能力：凡是看过贞子小姐回忆录的人都难逃一死
战绩：不计其数
入榜理由：情节凄美，扣人心玄。少年时的阴影啊，曾吓的我一个月不敢独处，不敢往家里放午夜凶铃的碟片

㈢ 恐怖片的发展历程

恐怖片在世界各国盛行，内容多为神怪传说故事或以现实生活为依据。
30年代的恐怖片出现严肃主题和哲理思想，如美国影片《化身博士》和中国影片《夜半歌声》以及40年代期摄制的《十三号凶宅》等。
恐怖片发展的类型已经不是以特别恐怖的剧情来吸引观众的眼球。而是用直接的血浆和血腥来冲击观众的视线而达到畅快的杀戮和变态的感觉。很大程度上恐怖的意味已经转移到惊悚片上去了。
事实上，让人觉得害怕和惊慌也并非是恐怖片的专利。在许多其他类型的电影中，也会有不少让人肾上腺速激增、呼吸变得急促的段落。有一篇影评在说到《钢琴课》剁手指的那个场景时，都用了“深深的忧伤和恐惧”这样的字眼。这大概都是因为“恐怖”这个词本身的意义太过含混，似乎所有的负面情绪都能跟它牵扯上些瓜葛。究竟什么是恐怖？什么是它的核心意义，如果确实有的话？怎样才会引发人的恐惧呢？
不过好在和许多事情一样，我们虽然说不出恐怖片的定义，却总能一眼就看出那是不是一部恐怖片。为什么恐怖片不是一部悲情文艺片？因为恐怖片的情节主线总是包含着杀戮和生死搏斗。那么恐怖片又为什么不是动作片、枪战片、战争片之类的东西呢？关键在于双方的力量对比。在所有孤胆英雄的故事中，人多势众，貌似强大的反面势力最后总是被不可思议地摧枯拉朽般一扫而光。英雄的智慧和力量实际上占据着压倒性的优势。即使是像《终结者》这样敌人看上去更厉害些的电影，还是给观众双方大约势均力敌的感觉，更何况影片大肆渲染的是正义方的威猛和强劲。只有在恐怖片里，主人公是处于虚弱、无力的绝对劣势地位。值得注意的是，没有一部恐怖片的主人公是邪恶的、负面的，就算没有明确说明他（她）的正义，也总会有意无意表现他（她）优秀的、高尚的，或至少在一大帮变态中合乎常理的一面。所以理所当然对方就是邪恶、阴毒、变态的。因此，没有一种明确将冲突双方分为正邪两面的电影，会像恐怖片那样包含着“不可战胜的邪恶”这样的意念。（在灾难片中，肉体虽然会被消灭，但“人性的伟大”胜过自然。灾难对立面的最终指向不是寥寥几个主人公，而是全人类。）这也许就是阴郁、压抑和恐怖的来源。我们去看恐怖片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。
人类为什么会喜欢痛苦呢？只是为了享受最终解脱的那一瞬间吗？绝非如此。在死到临头的恐惧之中，在理性的完全失控之中，必定蕴藏着无可挽回的诱惑；它如同情欲一样深嵌在本能里，不可理喻。也许从来就没有一部真正的恐怖片，不管死了多少人，最应当死的，或者说我们最希望死的主人公总归是逃脱了。恐怖就此被消解，大家松了一口气，都继续好好活着。

㈣ 全球最著名的十大恐怖片，是什么片子

1、恐怖食肉虫

《恐怖食肉虫》讲述了小镇上的虫灾，这些虫子会钻入人体瞬间把一个人分解。这是一部重口味的恐怖片。不管是恶心放大版的蠕虫，还是虫子吃人的画面，都会引起人们的 不适。。

2、闪灵

《闪灵》讲述了为了寻找灵感，带着他的妻儿接受了一份旅店冬天看门工作的作家杰克·托兰斯被幻象逼疯的故事。

《闪灵》中真正血腥暴力的镜头不多，但却让人看得心惊肉跳，主要是心理上的恐怖，无论是建筑的格局，还是恐怖的音乐，最后当人被一斧头劈死，干净利落的时候，寒气和绝望都会让你汗毛直立。

7、死寂

本片讲述了一个备受折磨的故事，是一个怨灵通过木偶杀人并且会拔掉人的舌头的故事。其中恐怖的一个地方是：最害怕的事情就是半夜突然醒来，环顾房间，发现有什么东西躲在角落里注视着我。

8、尸变

《尸变》于气氛的营造和此起彼伏的惊悚桥段设置上非常新颖，近乎无控制的暴力和血腥镜头，不断变换的镜头语言，突如其来的冲突，节奏的变换，成片成片的血块，都观众们惊出一身冷汗。

9、鬼铃

影片针对一个案件抽丝剥茧，到最后观众才恍然大悟，原来真相远不是自己想象的那么简单。安兵基通过《鬼铃》解读生存与现代科技、机械文明下的人类自私心态，在恐怖片中置入了对社会和人类的反思，开始逐渐树立自己的恐怖视觉风格。

10、鬼电车

鬼电车是首度将这起印尼民间怪谈搬上大银幕的作品，由于有真实故事及目击证人作背景，影片真实感及张力俱佳，可以让观众体验到打从心底油然而生的恐惧感。

(4)恐怖电影人物进化史扩展阅读

“恐怖片”是以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟，描写凶猛动物噬人等，摄影技术的发展提供了更有利于表现恐怖画面的条件，一些渲染地震以及核战争等的所谓灾难片也属此类。

恐怖片实际上是最贴近电影艺术特性的样式。因为电影需要制造悬念，只有悬念才能使观众产生强烈的期待。

恐怖片往往意图引起观众的恐惧、害怕、不安、惶恐等原始的负面情绪，通过宣泄这些情绪令观众得到娱乐体验。恐怖片中往往会出现令人恐惧或恶心的怪物、邪恶的动物或人类、超自然的鬼怪等形象。

㈤ 经典九大恐怖片人物

给你张图好好体会

贞子，坚锯，小丑，杰森，南瓜人，弗莱迪，麦克尔·麦尔斯，查尔斯·李·雷，鬼面

㈥ 一部科幻恐怖片讲述昆虫不断进化 越来越具有人的外表

应该是这本了~楼主可能只看过1部

㈦ 有关人类感染或者变异的恐怖电影看补充

在弟弟理查德·杰科的帮助下，大盗塞思·杰科越狱成功。两人在逃亡的路上杀死多名警探。他们只有逃到墨西哥境内才有生路。在一家汽车旅馆里，杰科兄弟劫持了牧师雅各布。富勒和他的两个孩子。在他们的掩护下，杰科兄弟躲过了警方的搜查，顺利地到达了墨西哥境内。

杀出个黎明

详细请点爱度网络：http://ke..com/view/73833.htm

㈧ 恐怖片的来历

大致是这样的。。。。。1910年，爱迪生第一次把后来成为恐怖片反复拍摄的题材的民间传说－－吸血鬼“德拉库拉”的故事搬上了银幕。尽管以当时的电影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的长度，但它无疑已被今天好莱坞的后来者们视为能够代表其“光荣历史”的经典，甚至被列入美国国会急切寻找和加以保护的10部最重要的影片之一。

欧洲是电影的故乡，更是恐怖电影的发源地。在今天来看，早期一部重要的恐怖片是1916年由德国著名舞台剧演员保罗·韦格纳演出并协助导演的一部根据希伯来传奇中的人物改编的影片《无魂人》（原意为“一种有生命的人”）。是第一部有影响的恐怖片，而1919年德国乌发公司的《卡尔加里博士的小屋》引起了轰动，之后又有《吸血鬼》、《蜡像》等佳片相继问世，使恐怖片成为最早确立风格的片种之一。

1920年的德国的表现主义恐怖片《卡里加里博士的小屋》虽然在当时毁誉参半，但却极大地激发起德国电影强调想象和恐惧。在其影响下，最著名的影片是茂瑙1922年的《诺斯费拉杜》，它同样改编自斯托克的小说《德拉库拉》。
正是在德国的影响下，美国的恐怖片真正兴起。默片时代最著名的美国恐怖片是1920年的《杰克医生和海德先生》,1925的《歌剧院里的幽灵》

1931年，两部堪称恐怖片经典的影片首先映入了观众的眼帘：它们是勃郎宁的《德拉库拉》和詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪莱的小说的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》）。
随着这两部影片的成功，恐怖片开始在环球公司的流水线上源源不断地倾泻而出。其中较有名气的影片中包括《木乃伊》(1932)，《隐身人》、《黑色老房子》、《畸形人》(1932)、《金钢》(1933)以及属于“科学怪人”系列的《弗兰肯斯坦的新娘》(1935)。1931年，出现了所谓恐怖片的经典作品：《吸血僵尸》、《科学怪人》、《鬼医》。1936年，卡孟隆·孟席斯拍摄的《未来世界》，描写一百年以后将在地球上发生的突变。与此同时，英国也拍摄了一个美国富豪把一座古堡连同他的鬼魂搬运到大洋彼岸的《鬼魂西行》（1936），

40年代，虽然恐怖片开始作为低成本的B级片拍摄，这一类型中的许多影片仍然取了引人嘱目的成就。环球公司开发出了和“吸血鬼”同样在夜间出没的“动物恐怖片”《狼人》(1941)。其中以《猫人》(1942)和《我与僵尸同行》(1943)尤为观众和影评人所称道。

50年代，随着核威胁和麦卡西主义散布的“共产主义渗透”阴影，恐怖片暂时脱离了早期的各种超自然的幽灵和神怪，而与科幻片结合起来以各种“核怪物”或外层空间的天外来客为核心形象，不断渲染和演义着所谓“东方威胁”的神话。前者中如日本的《哥兹拉》系列(1955)，美国的《它们》(1953)，《黑湖怪兽》(1956)；后者则以《身体入侵者》(1954)为代表。与此同时，在英国则出现了充满暴力和性的彩色恐怖片。《弗兰肯斯坦的诅咒》(1957)、《德拉库拉的恐惧》(1958)等。

60年代，以希区柯克的《精神病患者》为开端，标志着恐怖片的一个重大的转折。它从以前的各种幽灵、鬼怪、疯狂的科学家和来自外星世界的异物转向了一种“写人的”恐怖片；同时期还有恐怖/ 灾难片《群鸟》。

1973年，威廉·弗莱德金的《驱魔人》为70和80年代的恐怖片树立起了一个样板。这部明显向传统的“魔怪”回归的恐怖片激发了一系列的妖术和魔怪电影，如《凶兆》系列(1976)、《魔女嘉丽》(1976)以及《驱魔人续集》等。
法国掀起六、七十年代恐怖片大行其道现象的经典作品，应是《Les Yeux Sans Visage》（没有脸的眼睛 ），一九六○年（另有说一九五九年）导演是Georges Franju；《死后的爱情》 （Buio Omega）等

80年代以来，裹挟着当代电影日益浓厚的商业气息，恐怖片不断在好莱坞银幕上掀起阵阵热潮。首当其冲的是一贯被好莱坞电影视作“异类”的女性，大量以“女性威胁”为主题的恐怖片涌上银幕，其中如德·帕尔玛的《化装杀人》(1980)和保罗·施莱德尔根据1942年的版本重拍的《猫人》(1982)都把性与暴力联系在一起，进而把女性变成一种令人恐怖的社会形象。而接下来的恐怖片的“牺牲品”则是青少年甚至儿童，随着《万圣节》系列和《走失的儿童》等影片的上映，“问题少年”终于被塑造成了一种社会的恐怖。穿插于其间的还有各种来自太空或疯狂科学家手中的“异物”。如克伦伯格的《苍蝇1、2》、斯科特的《异形》系列。而近年来，一方面是传统的恐怖形象“吸血鬼”和“科学怪人”的不断被重新搬上银幕，并多由著名的大导演执导。如科波拉的《吸血惊情四百年》(1992)、尼尔·乔丹的《夜访吸血鬼》(1994)、《玛丽·雪莱的弗兰肯斯坦》(1994)。他们纷纷以最忠实于原著相标榜，以现代电影的手段重新演义古老的恐怖故事，使人感到世界似乎只是经历又一轮新的轮回；
另一方面，大量现实中的暴力和罪恶经过已经轻车熟路的恐怖片的包装之后也不断成为好莱坞新的卖点。

这些影片从表现以剥取人皮为癖的连环杀手的《沉默的羔羊》到以“起居室中的威胁”为核心的《晃动摇篮的手》，都令观众对其现实生活中的危机四伏感到震憾。 而1996年，大型独立制片公司米兰·麦克斯推出的《尖声狂叫》更以变态的连环杀人的疯狂杀人令人观之失色。该片创下了有史以来恐怖片最高票房－－一亿美元的收入佳绩。这使麦克斯公司的老板大受鼓舞，几乎把自己也变成了“连环杀人”－－该片已经创作了三集。同时较有影响力的还有《去年夏天搞的鬼1、2》

因获得金棕榈大奖的《暴雨将至》而成名的马其顿导演曼切夫斯基也来到好莱坞拍摄了一部表现一队被困在冰雪中的美国大兵成为一名食人者盘中餐的恐怖片《恶魔军官》（又名《贪婪者》）。

西方鬼片中，吸血鬼堪称“鬼王至尊”，至尊中的最经典的是一个叫德库拉（Dracule)伯爵的吸血鬼。吸血鬼的名片有《惊栗夜》(Fright Night,1985)及《德库拉吸血鬼》(Bran Stoker's Dracula,1992)等

制作恐怖片最积极的欧洲国家是西班牙，如九七年出品的《变脸惊情》、历桑德罗·阿曼巴执导的《挣开你的眼睛》，1999年西班牙影片《无名死婴》以出色的美工、音响、大胆的剧情而达到了相当震撼的效果。

墨西哥同时受着西班牙和美国文化的影响，出色的恐怖片导演奎勒摩·德尔托罗在2001年的作品《魔鬼的脊梁》中，融合了美国式的先进技术、欧洲式的精美画面、音乐和营造心理恐怖气氛的方式，以及南美的魔幻色彩，是当年最佳恐怖片之一。

亚洲的恐怖片已经有很长发展时间了，影片数量尤其以香港为最，在这里只做一些简单介绍：香港恐怖片：卫斯理之《老猫》、《蝶变》、《灵气迫人》、《怪谈协会》、《凶榜》、《夜半一点钟》、《小姐撞到鬼》、《七月十四》、《目露凶光》、《幽灵人间1、2》、《阴阳路》系列、《乡村老尸》、 《古镜怪谈》，《美容尸》、《裸体红唇》、《拜错神》, 《午夜上网》、《弟切草》、《枕边凶灵》（2002）、《我左眼见到鬼》（2002）、《office有鬼》（2002）、《三更》（2002）、《鬼书》（2002） 、《见鬼》（2002）、《双瞳》（2002）等

韩国电影的崛起已是不争的事实，恐怖片也是其中不容忽视的一部分。2001年韩国新锐导演尹忠灿推出了恐怖片《毛骨悚然》，还有一些票房很好和影响力的例如《手机Phone》、《《幽灵凶咒A》》、《死亡录播》、《退魔录》、《女高怪谈》、《死亡教室》、《鬼之恋》、《蔷花红莲》、《狐狸楼梯》、《四人餐桌》、《在镜子中》、《洋槐树》等

日本作为亚洲的电影大国，不仅艺术影片在国际影坛享有盛誉，恐怖片同样佳作不断。除了人们熟知的《午夜凶灵》系列，还有《死国》、《催眠》、《案山子》、《回路》、《鬼水凶灵》、《鬼娃花子》、《钱仙》、《咒怨1、2》、《冬季恐怖作》等

泰国恐怖片不错的也有几部《鳄鱼魔女》、《鬼妻》等。

平心而论，美国恐怖片中大量的高科技运用往往给观众带来的只是刺激的视觉奇观，而恐怖效果却不够强烈。当然，美国作为世界电影工业的中心，也在不断吸纳世界各国的人才，不断创作出一些偏离“美国色彩”的恐怖片。2000年，印度导演奈特夏马兰在好莱坞的第一部影片（心理恐怖片）《第六感》以2亿8000万美元的成绩横扫美国电影票房；2001年，西班牙导演亚历桑德罗·阿曼巴的作品《小岛惊魂》带有浓厚的欧洲心理恐怖片的色彩，成为当年最成功的电影之一。2002年奈特夏马兰又执导了惊僳恐怖片《天兆》又一次创造了票房神话；美国上映了改编自日本恐怖片《午夜凶铃》的美国版《凶铃》；同时购买了香港恐怖片《见鬼》的版权。

恐怖片常见的故事类型

（一）科幻恐怖类。最典型的代表就是《异形》系列。此外还有《异物》（Thing）、《异种1、2》、《黑洞表面》、《入侵脑细胞》、《捉梦人》根据游戏改编的《生化危机》、《捉梦人》等

（二）鬼怪类。这类恐怖片占了最大比重。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。著名的有库布里克的《闪灵》(被誉为史上最恐怖的恐怖片)、《驱魔人》、《恶魔婴儿》、《人玩鬼》、《活魔人》、《宇宙天魔》、《活尸之夜》、《鬼追人》系列、《魔方》系列、《鬼食人》系列、《幽冥怪谈》系列、《13号星期五》系列、《生人勿近》系列、《搭便车》、《夜半鬼敲门》、《撒旦回归》、《鬼娃新娘》系列、《猛鬼街》系列、《夜访吸血鬼》（今年号称其续集的《吸血鬼女王》很滥）、《无头骑士》、《死神来了1、2》、《鬼入侵》、《危机四伏》、《13幽灵》、《幽灵船》、《千尸屋》到最新的《佛列迪对杰森》等。

（三）生命变异恐怖片。比如《鸟》、《活跳尸》、《苍蝇》、《糖人》、《食人鱼》、《群尸玩过界》、《狂蟒之灾》、《史前巨鳄》、《极度深寒》、《水深火热》、《八脚怪》、《惊变28天》。

（四）连环变态杀手类:著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列可以从1978年一直拍到今年的第八集《万圣节惊魂——刀光再现》、《德克萨斯电锯杀人狂》、《连环杀手肖像：亨利》、《危情十日》、《继父》、《尖声惊叫》系列、《去年夏天搞的鬼1、2》、《毛骨悚然》、《七宗罪》、《来自地狱》、《沉默的羔羊》、《汉尼拔》到今年的《红龙》、《支解狂魔》、《毛骨悚然2》等
最后特别介绍英国恐怖片《杀人如麻》（CRADLE OF FEAR）

听听，光是片名就已叫人头皮发麻。它还有晾两个吓人名字《催眠终结者》、《生砌人肉》。影片的情节有点乱，但耀眼的血光已经晃的人睁不开眼睛，情节已无暇顾及。用暴力，血腥，色情，变态来形容这个电影毫不为过。最变态的情节是女人做爱前竟然舔男人残疾的大腿断肢，而且是特写镜头，简直令人发指。它的恐怖是来自血腥，杀人场面均以写实手法拍摄，血肉横飞，血点好像都溅到了你脸上。中国绝对不会公映此片，因为片剪之后，影片已没有情节。