ps人物电影风格调色

1. Photoshop简单调出照片电影感效果

看电影时经常会有一些夜色弱光的镜头，想把这种画面搬到照片中来吗?下面我们将以弱光环境中拍摄一组城市模型为例，讲述如何在弱光环境中拍摄模型，并调节出电影效果的色彩和尺寸。
拍摄分析——两招搞定弱光环境拍模型
photoshop教程第一招：高感光+大光圈
拒绝抖动
例图是在室内弱光条件下，拍摄的城市模型，在拍摄时因为人多光线暗，所以要手持拍摄，这样就需要高速快门，于是我使用F1.8的光圈，并提高ISO感光度，这样才能手持并以快速度拍摄出清晰的画面。
第二招：CPL滤镜
消除反光更清晰
在拍摄模型时，由于外面有一层玻璃，所以我使用了CPL滤镜，这样能够有效的消除反光，但是要注意，拍摄时不能运用广角，最好使用50mm左右的焦距，这样能更有效的避免反光。
重点解读弱光拍摄小贴士
1.弱光拍摄稳定很重要
若因条件限制手持拍摄不能保证快门速度让画面清晰，那为了稳定，只能借助三脚架，或者找一个支点，在相对稳定的情况下来提高画面的清晰度。
2.使用RAW格式展现画面细节
当拍到正确的曝光时，弱光下的白平衡也很有可能出现问题;解决办法是在后期中调出理想的色调，因此，在弱光的室内拍照时，一定别忘了使用RAW格式，保证在后期调整的时候减少对画质有损伤，更真实地展现色彩。
制作步骤——照片变身电影画面
1.调整对比度完善画面
首先将画面进行初步的调整，因为原图过于灰暗，所以先对“亮度/对比度”进行调整，提亮画面色彩，拉开画面层次;然后圈出汽车(如白框)，进行“羽化”，为了让边缘自然，再单独把汽车部分进行提亮，注意高光部分不要过曝;最后圈出汽车及周边范围(如红框)，再进行反选，选中画面四个角，进行压暗，这样更能突出视觉中心。
2.运用色相/饱和度调出电影感色调
调色部分可根据个人的喜好来完成，我喜欢偏暖色的调子，所以将画面整体色调向暖色调整，注意调动色相时，尽量让色彩偏红而不是偏黄，偏黄就会让画面看上去有点脏;然后再对“自然饱和度”进行调节，因为自然饱和度能让画面色彩显得自然，而不是过分饱和带来的死板画面，这样基本的色调就调好了。
3.剪裁出电影截图尺寸
图片的尺寸对电影感的产生也十分重要，我们都知道电影中的画面比例是16：9，但是电影画面上下有视频黑边，所以，想要添加黑边;把图像和黑边拆分开，先将图像按照比例裁剪成7:3，注意裁剪时的构图，因为裁剪属于二次构图，所以视觉中心点和一些导线的位置都要加以注意，让画面构图更美观。
4.加黑边让电影感更浓厚
在裁剪好图片的尺寸后，我们通过对“版面尺寸”的调整来添加黑边，注意应填写的尺寸，是图片尺寸加黑边尺寸的总和;然后在“版面延伸色彩”选项中选择黑色，这样才能添加电影效果的黑边，尺寸还可以根据个人喜好来做多种选择;最后我们还可以添加字幕让电影感更真实。
5.添加字幕加重电影感
在裁剪好图片的尺寸后，我们通过对“版面尺寸”的调整来添加黑边，注意应填写的尺寸，是图片尺寸加黑边尺寸的总和;然后在“版面延伸色彩”选项中选择黑色，这样才能添加电影效果的黑边，尺寸还可以根据个人喜好来做多种选择;最后我们还可以添加字幕让电影感更真实。

2. 怎么用ps给人像调色

1.在图层面板下方点击创建新的调整图层/色阶，先不要调，回到图层面板；
2.在新创建的调整图层上点击它白色的框（蒙板），按一下D键，再按CTRL+删除键，将它填成黑色，然后按键盘上的
\
键（要在英文输入法状态），此时画面蒙上一层颜色（默认是红的）；
3.按下B键（画笔工具），鼠标变成圆形画笔状，按
【
或
】
将画笔调整到适合的大小，再按SHIFT+【，将画笔边缘羽化值变小一些；
4.在要改色的地方涂抹，此时涂抹的地方从红色中显露出来；
5.按
\
回到正常的状态，然后双击调整图层左边图标修改。
改色原则是，改的幅度不要太大，会影响画面品质，如果颜色与预期相差太远，一般的调色只能将其改善，而不能完全解决问题。

3. PS电影质感调色修图

风格：电影质感;主题：拯救欠曝夜市扫街照片，3dlut后期调色修图思路及方法，点击大图更高清

4. PS怎么人物调色

ps调色分为很多种风格，而动漫（手绘）、风景、人物的调色方法则更是大不同。

动漫（手绘）一般的调色方法：图像-调整-色阶，不宜过亮（曝光度过高而导致五官轮廓不清晰），图像-调整-匹配颜色：颜色强度120~170

风景一般调色方法：如果图片偏暗就图像-调整-曲线，不宜数值过大；图片正常或明亮，用图像-调整-色阶微调就好，切忌不要偏色；如果图片本身偏色严重，就用图像-调整-色彩平衡，缺什么补什么，如：图片偏蓝就用色彩平衡，往黄色那边拉。然后图像-调整-匹配颜色：色彩强度120~170或图像-调整-色相/饱和度：全图：30~60，总之鲜艳就好。

人物一般调色方法：（这里只介绍一种）橙黄调，自己编写的一个教程，使用很多种图片，但根据不同的图片数值有所改变，要自己活学活用。

5. 《PS人像修片实用高级技法教程》和照片后期调色教程在哪里看

第一章 有效剔除人像照片穿帮

“穿帮”在人像摄影中是经常出现的问题，无论是内景还是外景都会由于一时疏忽或者无法躲避而产生“穿帮”。“穿帮”的出现无疑降低了照片的艺术质量，给照片增加了被刷掉的风险。其实这些“穿帮”的出现并不可怕，可怕的是你不把它当回事。今天的课程主要就是针对照片中“穿帮”的修饰剔除来展开的实例演示。

第二章 影响皮肤修饰的因素

人像皮肤修饰是人像修饰中最为难操作的部分，皮肤既要修饰干净又要保持之感和结构，这对于初学PS的朋友来说的确难度很大。其实难度大的原因一个是对软件的操作还不是很熟悉，另一个主要原因就是对影响人物皮肤修饰的因素不够了解。修饰皮肤不是只会软件就可以修饰好的，还要结合很多相关的理论知识才能真正的修好皮肤，这些理论就是本章要跟大家介绍的影响人物皮肤修饰的因素。

第三章 精雕细琢美化五官

人物面部的修饰除了皮肤修饰外还有就是五官的雕刻，如何修饰刻画好人物的五官也是非常重要的工作。首先要了解各个五官的组成结构，再根据五官的结构结合PS的操作技巧来精雕细琢。将五官修饰到位更能展现出人物修饰的精致性。

第四章 人物形体曲线的塑造

修饰完人物面部以后如果是全身人像，那就要对人物的形体做精心修饰了，在人物形体修饰的时候并不是只要修瘦就可以的，还要注重人物形体的美感也就是线条美。液化固然是修饰人物形体最好用的命令，但是只有液化是不能做全部的工作，有时候还要结合自由变换命令来修饰人物的身体比例，这都是本课中所接触到的知识点。

第五章 如何快速准确熟练的使用仿制图章

在PS软件中应用最频繁的工具莫过于仿制图章，无论在人像修饰还是产品修饰中都会使用。但是如何用好图章是很多初学PS人的困惑，皮肤修的不均匀，结构把握不准确跟图章的使用都是有很大关系的。仿制图章看似简单其实有很多的技巧蕴含里面，要想真正的将仿制图章用好还真得下一番功夫。除了要长时间练习以外还得必须懂得使用仿制图章其中的很多奥妙所在，不然很难学好图章的使用技巧。

第六章 照片色调明暗的调整技法

人像拍摄经常会出现曝光的问题，或者曝光不足，或者曝光过度，或者对比度不合适导致画面雾蒙蒙没有细节层次。其实这些在PS后期中都可以调整的，只要拍摄照片时候不是太过夸张几乎是可以找回所失去的暗部和亮部细节的，还原照片曝光是完全可以实现的。今天就让大家学习一下如何利用PS软件来控制画面的明暗。

第七章 如何增加外景人像的细节层次

层次细节的调整时外景人像中必须要做的工作，在一张外景人像中很难做到拍摄的时候就能将画面中的层次拍的很丰富，主次分明。于是在后期的调整中层次的调整就成了一个重要任务，层次丰富了再去调整画面的色彩。这样的照片看上去会给人一种内容丰富，意境深远，功夫到位的感觉。

第八章 人像照片修饰流程解析

无论做什么事都会有个前后顺序也就是一个流程，对于人像照片的修饰来讲也不例外，也是分前后顺序也是有流程存在的。当然整个流程下来不一定顺序是固定的，有一些操作步骤还是可以前后颠倒的。但是整个流程中一些必须的步骤是不能颠倒顺序也不能随意取消的，其实没一个步骤都起着很重要的作用，都不可忽视。每一个步骤都有相关的知识点与操作命令，其实话说回来，想了解流程前提还是要打好基础。

第九章 人像照片特效制作特辑

人像照片中有很多照片是可以制作出特殊效果的，比如说素描效果、油画效果或者手绘效果。这些效果可以给照片增添艺术气息，使照片增添更多的美感。这些效果的制作大部分都应用了PS软件的滤镜特效，使用滤镜来制作艺术效果的人像照片是目前比较流行的一种手法。但前提是要求我们必须熟悉掌握滤镜的使用方法和技巧。

第十章 人像照片色调风格论

调色原理及调色命令学起来比较容易，有一段时间也能熟练掌握。但是为什么还是很多人不能调出自己想要的色彩或者色彩风格，这都是由于你对调色的风格分析的还不透彻不彻底，因此无法确立照片该调成什么样的风格色调。调整照片的风格色调是需要日积月累积少成多的，在今天的课程中我们就介绍一下照片风格的分析及确立，让大家对调色风格有一个系统的认识，最终能够自己确立并调出成功的色彩。

6. 如何使用PS调出电影色调

电影的色调很多，根据剧情、场景、人物性格等诸多因素，同一部电影也有多种不同的色调。

早期的电影，色调是偏绿的

原因：在第一次彩色胶片发明出来时，它的呈像就偏绿，原因是由胶片的构造决定的。胶片主要分4层：蓝色层，绿色层，红色层，基础层。而绿色层，更容易显影，因此胶片普遍偏绿，俗称胶片绿。后来，各个厂商也生产出一些其它色彩偏向的胶片，但主流的胶片，还是倾向绿色。
审美倾向：由于胶片绿的历史原因，加上人的眼睛对绿色更敏感更舒适，偏绿的画面成了一种影像美学的默认的标准，这直接影响到后来数字化时代的电影制作。在好莱坞，直接产生了一种高端大气上档次的蓝绿风格，即蓝绿调＋桔黄调。蓝绿调，主要用来修饰背景（天空，植物，墙壁）；桔黄调，主要用来修饰前景（皮肤，黄色的汽车，沙漠）。比如《变形金钢》，《 钢铁侠》。由于数字摄影机，并没有胶片偏绿的问题，所以，这些影片全是后期用调色软件调成。

好了，下面进入正题，开始模仿电影色调

1、需要一张看起来有点故事的照片，就从这张图开始吧

看一下对比图

7. ps人像怎么调色技巧

1. 曲线。色彩调整之王，神通广大，变幻无穷，但在作业实践中，曲线却并非首选。首选的是东西什么呢?首选的东西是——

2. 色阶。拉动三个滑标，足以解决大部分问题，但亲和力远在曲线之上。打个比方说，曲线是元帅，那么色阶便是先锋了。

3. 色相、饱和度和色彩平衡，并列第三位。

4. 尽量不要使用“图像调整-变化”菜单。这个菜单无法量化，而且不能加蒙板，是专留给学徒们用的。

5. 不到万不得已，不要使用“图像调整-亮度和对比度”菜单。这里的亮度常常带来白翳，对比又常常失衡。

6. 如果你想用PS教程“图像调整-明度”菜单做点儿什么，那么你死定了。切记：这儿讨论的是调整色彩而不是着色，明度在这儿是100%的狗屎指标，成事不足败事有余，永远不要去理它!

7. 归纳言之，一个色彩调整问题如果有解，那么用曲线、色阶、色相、饱和度和色彩平衡这五个手段，就一定可解，而且我们强烈建议，除了这五个手段以外，不要再使用任何其他手段。

8. 除非极其简单的调整，一切调整工作，都绝对应当在调整图层(可变蒙板)上进行。这样做起码有四大好处：

a、色彩调整的每一步都是不可逆的，使用调整图层，使逆过程成为可能，历史记录远远不能望其项背。

b、耗时越多的色彩调整，图像损失越大，使用调整图层，完全避免了这一弊病。

c、操作者可以通过图层开关，逐一比较每一块蒙板的作用，这对于总结经验有不可替代的重要作用。

d、调整图层可以简单重现或者拷贝，这对于成组成套成系列的色彩调整极其方便，你只要精心做好一张就可以了，其余的，统统依样画葫芦。

9.质言之，可变蒙板实际上也是一种通道，而且是比较高级的一种通道，除此而外，一般不必另外建立什么特别的通道或在单通道中进行什么特别的调整。事实上，上帝安排的诸色并不是孤立的(更确切点儿，我想借用一个医学上的名词说，诸种颜色彼此间是有所代偿的)，个别调整常常顾此失彼，事与愿违。

10. 饱和度不可不用，但必须慎用。白皙的肤色本质上是饱和度很低的肤色，但不能忘记，死亡的肤色也是饱和度很低的肤色。而且饱和度过低，容易导致画面平板;为了“白皙”而牺牲了画面的层次，为设计之大忌。

11. 眼睛切不可一味求亮，一个有趣的事实是，亮灼灼的眼睛不是*提高亮度做成，恰恰相反，是通过降低亮度做成的。你应当提高的是对比度。

12. 但对比度和饱和度一样亦须慎用。一个经验是：对比度太高，眼睛倒是黑白分明了，但同时就带来了上视感，给人的第一印象是，你的主人公好像在瞻仰我佛。

13. 轻易不要尝试用图层混合模式解决什么问题，如果仔细研究一下的话，你就会发现，混合模式其实是或多或少损害画面清晰度的。

14. 白种人皮肤比较粗，必要的时候，你可以加一个图层，弄一点柔光效果。但切记不可过分，要让人看不出才行。

15. 某些细部是需要特别处理的，指望一切都通过全图调整完成，是懒汉和傻瓜的想法。

16. 一个图，奇怪得很，有时会调得山穷水尽，这时候你把它存盘退出，然后重新打开它，就是柳暗花明了。相信我，魔鬼有时的确是存在的。

17. 我所做过的最快的肤色调整，耗时20秒钟;最艰苦的调整，耗时一天一夜，而且……真是不幸，最后仍然以失败告终。

18. 真彩色数以千万计，常见的黄肤色调节宏就可以搞出几十个，包治百病的宏是没有的。色彩调整方案象围棋一样不可重复。

19. 色彩调整的学问，无边无际，每当我又学到了一点什么，都发现我知道的更少了。

8. 如何把照片调出电影色调

最近很多小伙伴私信我如何调出《The middle of the day》这组作品中的“电影感”，其实就单从色彩来说，电影色调多种多样，有冷暖对比也有和谐统一，但它们所带来的“电影感”却有一些共同特征，比如常见的电影画幅剪裁比例（本组的2.35:1），以及较高的视觉宽容度（体现在暗部偏灰，整体没有纯黑、纯白）。于是准备为大家分享本组照片的调色思路，希望能够有所帮助~

最后对照片进行微调和锐化，然后导出，建议使用“文件-导出-导出为”选项勾选“转换为sRGB”，作为网络分享，同时保存一份PSD或者Tiff格式。

9. photoshop怎么给人物调色

给人物调色的有两种形式：
一、连同背景一起调整。
二、只调整人物，不调整背景，这种方法需要把人物抠取出来进行单独的调色。
三、调色的具体方法：
1、图像--调整--色彩平衡。
2、图像--调整--色相饱和度。
3、图像--调整--曲线。
4、图像--调整--亮度饱和度。