多声道电影是怎么拍的

Ⅰ (高分200) 请教制作多声道DVD

先制作好符合DVD的MPEG2文件,然后用AdobeEncoreCS4,打开软件,导入MPEG2文件,新建时间线,将项目中导入的视频添加到时间线里,开始添加音乐文件到时间线的音轨上,当然是任意添加,最好不要超过六条,不然电脑会很吃力.然后制作菜单,详细制作方法可在网上下载教程.最后点文件--构建--DVD文件夹,选好路径最后生成,这样生成的DVD文件无论是在电脑上,还是用nero刻录成DVD视频光盘,都保留了你所添加的音乐的音轨.

Ⅱ 电影中5.1声道是怎样制作的

论5．1声道节目的制作流程 [转]随着科学技术的发展，我们的生活也随之发生了巨大的变化，许许多多新的数码产品应运而生，而这其中，视听影音产业的发展则更为迅猛。在视听产业领域内，多声道的音响系统日益成为构建家庭影院的首选。然而多声道系统的声道数愈来愈多,除了5.1声道外,还有6.1、7.1、8.1甚至10.1声道,这无疑给购置和调整带来了烦恼,同时也对家庭环境条件提出了更高的要求。事实上,5.1声道系统才是最大众化的，它为大多数人所熟知,但是另一方面，它却并不为大多数人所深知，这也正是撰写本文的初衷。 虽然众多视听爱好者都知道5.1声道系统在视听数码产业中占有举足轻重的地位，或者说由于它的普遍认可性，在行业界内它甚至起到了统一标准的作用，但是并不是所有人都知道5.1声道系统的声音重放原理以及制作5.1声道节目所必须的硬件配备和技术支持，同时制作过程中的周边设备也是必然需要的。因此本文中，我们将着重来讨论5.1声道节目的制作流程。 制作5.1声道节目分成以下几个步骤：首先确定一个有杜比技术认可的声音控制室。一般的声音控制室的标准特性是它必须有良好的吸声效果和足够的听音空间以及一整套的录音、混音设备。而一个有杜比技术认可的声音控制室它最主要的特性除了它必须有一般声音控制室的标准以外，它还必须有可以采集声音并且进行编辑的音频工作站以及良好的符合5.1声道系统的监听环境。 其次，需要确定制作5.1节目的设备。比如话筒、支持5.1声道的数字调音台、能制作出5.1声道节目的效果器、满足5.1声道系统重放效果的监听音箱等等。这些设备既是制作5.1声道节目的基础又是制作5.1声道节目的关键，这些设备的优良程度，直接决定着节目的优良程度。试想如果没有很好的拾音，在后期混音的时候必然会发生声音素材紊乱不堪、难以取舍的情况；或者如果没有很好的监听的话，即使在控制室中制作时觉得满意的节目，到了别的放音环境又发生有杂音或者声音不清晰或者这样那样的问题。所以，在制作之前准备好一整套能够正确制作出5.1声道节目的设备是行之必然的。 在确定了声音控制室和设备之后，就是由制作人员选定曲目及演艺人员后进棚录音。5.1声道节目的制作一般分为前期和后期两个阶段。5.1声道节目的前期录制方法通常采用的是单点分时录音或者多声道整体录音。单点分时录音就是一个对象一个对象分开不同时间录制，而多声道整体录音则是让所有录音对象都在一起表演，然后在他们身边放五个话筒，然后一起同时录音。这两者的区别在于前者是单独分别录进工作站，然后后期分别单独处理成5.1声道节目，而后者是录音的时候就是以五声道录进工作站，在后期整体调控制作成5.1声道节目。5.1声道节目的后期制作是将前期采集到的声音素材进行艺术的后期混音，其中包括对声音进行修饰，以及加上一些效果，从而使我们的5.1 声道节目丰满起来。这就需要用到一些制作设备，比如说制作节目的工作站，制作节目的系统，用来加辅助效果的外加设备，等等。5.1节目的制作往往都是需要支持16通道的周边设备才能对节目进行录制、采集、编辑以及播放。拿音频工作站来说，录制节目必须通过它才能实现，同样编辑节目使它最终成型也必须通过工作站，而在这个过程中，还可以加入外加设备来对节目进行修饰，以便达到最理想的效果，比如说lexicon 960L、TC Electronic Reverb 6000d等等。只有在周边设备的配合下，5.1声道的节目才能够更完美地完成。 在声音素材都录制完成并且经过了混音之后，我们就要进行5.1声道节目制作中最重要的一步——编码。5.1声道系统的编码方式，其全称是杜比数字环绕5.1编码方式，也可以称它为AC-3。它的原理是除了左、右主声道、中置声道与左、右环绕声道外，另外加上一个超低音声道，五个声道相互独立，其中“0.1”声道，则是一个专门设计的超低音声道。然后将这个六个声道编码成AC-3格式储存。因此以杜比数码系统解码播放时，可以聆听到五个声道再加上一个超低音声道。正是因为前后左右都有喇叭，所以就会产生被音乐包围的真实感，使人产生犹如身临音乐厅的感觉。除此之外，现在比较普遍在使用的多声道环绕声编码方式还有DTS，即Digital Theater System，数字剧院系统，它采用与AC-3不同的压缩技术将环绕音效储存至DVD，播放时必须采用专门的系统才能将隐藏在DVD中的5.1声道释放出来。DTS跟Dolby Digital 5.1的最大差别在于两者使用不同的“算法”，Dolby Digital 5.1将相同的资料压得更少，占用最小的空间。DTS不刻意追求最高的压缩比，因此也有机会保存更多的资讯，如果处理得当，可以提供优于杜比的表现力。 在完成了5.1声道节目的制作之后，我们要考虑的是如何让节目进行最大程度上的真实重放。在目前的众多影音重放方案中，5.1声道音效处理系统是比较完美的影音解决方案。5.1声道节目在制作的时候经过编码然后记录在存储载体上的，因次，我们的重放系统必须要有数字解码系统才能够正常播放，这也就是5.1家庭影院系统的主要核心，5.1声道节目在经过解码以后，又分成6路信号送到家庭影院中的6个音箱进行重放。 5.1声道系统只是多声道技术发展的一个开始，相信在不久的将来，将会有越来越多的人能够感受到5.1家庭影院系统所带来的震撼，也将会有越来越多的人参与到5.1声道节目的制作中来，我们期待着。来自 http://bbs.avtime.cn/viewthread.php?tid=156233

Ⅲ 电影院的超级音效是如何炼成的

电影诞生至今已有100多年的历史，经过从无声、单声道到多声道立体声的技术改进，从普通银幕发展到大幕、球幕、环幕等。在世界电影放映史上曾产生过3次大的危机。一直以来，改善电影院的视听环境是增强电影放映竞争力的重要手段。影院中观众所接收的声音信息的质量，不仅取决于影片自身及还音系统质量的优劣，还取决于电影院声学特性的好坏。在片源和还音系统相同的条件下，对影厅的控制就成为各个影院改善观众厅视听环境的重要手段。

近年来电影蓬勃发展，而相对地电影院的趋势式逐渐趋向小型化和多厅化；小型化的电影院的一般观众厅容纳在300-500座以下，且均已不设楼座。而多厅化的情况则集中在整栋建筑物内部，有时厅与厅之间相邻接，难免噪声相互干扰的问题相对突显，建筑设计时就需要谨慎应对处理。

对于观众而言，选择一家电影院，除了考虑影片的播出方式——如平面或三维IMAX形式，其次就是电影院的音效如何了。

电影院的银幕可以做得很大，使观众在很远也能看清楚。扬声器的功率也不受声回输的限制，也可以音量调整到很响亮；如此观众厅可以很长，但是长度超过40米以上，会造成视听不同步的缺陷。再择如果扬声器功率使用过大，前后座位的声级差会更加悬殊。

来自未经声学处理后墙的长延迟反射声(主要对前区座位)，很容易产生明显回声，使对白清晰度严重受损，这是常见的声学缺陷。可以在后墙加装倾斜的板墙，使来自扬声器的直达声部分反射给后座听众。务使扬声器发出的直达声与任何反射面的第一次强反射声之间的初始延迟时间的间隙不超过40微秒，它相当于直达声和反射声的传播路程差13.7米。观众厅内如果要保留一些反射面时，顶棚中央区乃是优选界面。

从视线方面来考虑，电影院座位应以环绕银幕成弧形排列为宜，结果后墙也顺着成为弧形；而银幕后面的扬声器总是指向观众厅的后墙，如此就更会对前座引起强烈反射声，甚至产生声聚焦现象，形成的回声干扰特别严重。因此电影院的后墙一般还是处理强吸声为宜。

平行侧墙之间会产生颤动回声，但电影院的背景噪声较音乐厅为高，因为时有笑声、嘁嘁细语声，所以只要不是十分强烈的反射表面，这些颤动回音的干扰程度并不太明显。为控制电影院的混响时间，侧墙必须做吸声处理，有利于消除颤动回音。

为了使全场听众都有较为均匀的直接声，前后的声级差不致过大，扬声器的位置应该放置在银幕高度2/3以上；同时利用扬声器的指向特性，主轴射向后墙，以便利用扬声器轴向声级最高的特点，弥补随着距离作反平方衰减的损失。这样使声束覆盖区均匀一些，以便调节前后排座位声级的差异。实验得知扬声器主轴对着前面观众席，前后排相差10dB-12dB，而对着后墙则前后差可缩减为5dB左右。但是如此将会使后墙反射更强烈，更需要做强吸声处理。如果扬声器主轴射向2/3的后座，可以减少后墙强反射的威胁，但是前后排的声级差异会稍微大些。

银幕后面的强吸声处理，可以消除后墙反射声对直达声的干扰，同时也减少这个空间的混响而提高言语清晰度，对多声道立体声电影院，则更有利于声像定位。

电影院的声音是录音重放，其衰减过程比较特殊，它不仅体现出观众厅的衰减过程，而且包括录音棚中录下的衰减过程，或是电子调音加工过程中所带来的衰减过程。

为了便于控制混响，电影院的每座容积在4 m3左右。作为专用电影院虽然没有舞台空间，但银幕到第一排座位之间必须保持相当距离，而使用宽银幕时，这个距离更大。因此在这个空区的地面上最好铺设地毯，减少反射和加强声源定位。银幕有一定的设置高度，如此观众厅的每座平均容积会比4 m3大些，这时只有加强界面吸声处理。另外电影院的满座率因为影片关系的变化很大，所以要采用吸声较大的软垫式座椅，俾使人多或人少的不同占用座席的电影院内部的总吸声量，都能保持稳定不致差异过大。人造皮革座椅吸声较差，不易满足此种要求。这些都是保持观众厅内有较短响时间的控制因素。

放映立体声电影效果影片的观众厅，为使来自各个声道的声音保持明确的方向感，电影院厅内混响时间比普通单声道的厅堂要求更短一些。

由于电影厅混响时间很短，声音在厅堂内传播有点像半自由场，所以靠近扬声器的前排可能太响，而后排又会太轻；因此把扬声器尽量提高，使扬声器高音头刚好放到银幕上部边缘处的高度，并利用扬声器高频指向性对着后墙来缓和厅内前响后轻的这种矛盾。由于人尔对于垂直方向的敏感度较差，所以不会有声音和影像分离的感觉。有人尝试把高音扬声器升高到银幕之上，聆听感觉还不错，只是对于最前面的几排会听出定位偏高。扬声器挂高之后，可以使掠入射听众席所带来的低频衰减低谷消除，从而也相当于提高听众席中后区的低频响应。

人耳对水平面上声源定位是十分敏感的，所以在布置银幕后面扬声器时要特别注意。通常使用三声道扬声器时，中置的一组扬声器放在中央是毫无疑问的，而左右两组则分别放在银幕左右边线之内约为幕幅宽度六分之一宽的位置。如果是五声道扬声器时，两侧扬声器约为宽幅约十分之一宽的位置。其第二和第四组扬声器则分别与相邻扬声器距离幕幅宽度五分之一宽的位置。有时尤其在狭长电影院内，为了加强中区和后区的立体声效果，还可以把扬声器间距布置得更大一些。

有时为了加强低音效果，把低音扬声器前的障板连接起来，高音扬声器则露出在上面。这时就要考虑大面积障板表面作高频吸声处理，以减少电影厅纵轴上的反射。注意扬声器切勿与建筑障板有任何联接，以免产生不应有的强迫振动杂声。

在特别小型的电影院厅中，有时可把扬声器完全嵌入墙体内部，此时要考虑检修时出入的方便。当时宽银幕立体声电影已经日趋普及。为了增加某些情景的临场效果，观众厅还设有一套环绕式扬声器，布置在两侧墙的后三分之二部位及后墙上。它们一般不少于12个扬声器，两侧和后墙各4个扬声器。宽的后墙可适当增加一些，扬声器数量增多，声场可以均匀一些，而且不让听众感到环绕声来自某一个扬声器，以获得置身其境的效果。再则环绕扬声器的单只功率不会很大，但总的声功率应与一个主声道的声功率相近，如果个数太少就会影响环绕感的气氛。

环绕扬声器的高度一般至少3-4米,并作15度向下倾斜，以照顾中区听众。否则边座听众会特别注意到环绕声来自最近一个扬声器，而破坏整体环绕感气氛。为了达到均匀覆盖听众席的效果，这种非强方向的小扬声器要使用得很多。扬声器垂直辐射角-3 dB处，应与听众席靠墙边线相接。

在众多的立体声电影院中常见的观众厅平面体形主要有矩形、扇形、钟形等，剖面体形主要有一层悬挑式楼座、一层悬挑后退式楼座和无楼座等模式。由统计分析结果可知，扇形和钟形的STI均值无明显差异，矩形的STI均值比其它两种体形稍低。三种平面体形在频率1000Hz的SPL值在观众席分布都比较均匀，由统计分析结果可知，扇形和钟形的SPL均值无明显差异，矩形的SPL均值和其它两种体形有显着区别，且平均声压级值也最高。

一层悬挑式楼座体形和一层悬挑后退式楼座体形的整个观众席STI均值无显着差异，无楼座体形整个观众席的STI 均值和另两种体形有区别，均值稍低。三种体形全部观众席的SPL均值之间无显着性差异。

对于有楼座的观众厅，给安装环绕扬声器带来很大困难，尤其在眺台下的听众席。所以正规电影院厅不推荐采用跳台方式，而采用坡式布置。

银幕画面要对上口型是件非常重要的事情，此时眼睛(以及画面)会欺骗耳朵的声源定位能力。当然有时耳朵也会欺骗眼睛，声音会使人感到固定光点似乎在移动，因此画面上某处出现讲者嘴唇方向。所以多年来电影系统中的所有对白只录在中置扬声器的声轨上。

现在流行多厅式电影院，房屋隔声更显重要。相邻两厅之间的隔声量要求很高，一个分离的双层墙可达到此要求。如有可能设置走到隔离，顶棚和墙面均用吸声处理，这样方式最为理想。如果两厅式上下迭加构造方式，则楼板的空气声和固体撞击声(例如翻动座垫)隔绝都很重要；理想措施式浮筑式楼板再加上弹簧吊钩的顶棚。

THX系统曾按不同条件提出隔声推荐值，相当于美国隔声曲线指数达到STC-70的墙体构造。所以在隔墙设计上需要仔细考虑，尤其在低频段困难更大。另外在电影厅与休息厅之间也要处理隔声问题，采用类似声闸的双道门吸声处理走道，除了阻绝噪声侵入内厅，另也可使观众进出较暗电影厅之前后，适当调整眼睛适应过程，防止门扉开关的漏光干扰。

电影院的超级音质不只在主动方面的扬声器的等级，对于被动方面的建筑声环境的预先规划设计与装饰处理，更是保证电影院观众的视觉与听觉的多重感官享受。

（作者：杜铭秋；同济大学建筑声学博士）

Ⅳ 电影一开始常有的杜比是什么意思哪里来的

常遇朋友问：现在有杜比功放、杜比DVD、杜比故事碟，连电影也杜比，究竟什么是杜比？
说起来很简单：杜比是英国R. M. DOLBY博士的中译名，他在美国设立的杜比实验室，先后发明了杜比降噪系统、杜比环绕声系统等多项技术，对电影音响和家庭音响产生了巨大的影响。我想上述提问的意思应该是：什么是杜比技术。
家庭中常常用到的杜比技术主要包括杜比降噪系统和杜比环绕声系统。
杜比降噪系统主要用来降低录音或放音的噪声。在70年代就已经广泛地用于家用录音机中，那时我们常常发现许多录音机和原声音乐磁带上标有 的符号，其意思就是表示该机具有杜比降噪功能，该磁带则是采用杜比降噪方式录制的。当然，这种录音磁带只有在带有杜比降噪系统的录音机中放音才能获得满意的降噪效果。
杜比环绕声系统则是美国杜比实验室为改善立体声质量而研制成功的影院音响系统。在立体声电影院中，为了给观众创造出身临其境的空间感觉，除左右声道外，还装了能强化银幕上声音效果的中置声道和能使观众获得环境气氛与特殊效果感觉的环绕声道。这一环绕声道用了许多扬声器，沿两侧墙面和后墙并联架设。由于多声道直接录制和传输即昂贵又不方便，1976年，杜比实验室发明了杜比立体声电影系统，把左、中、右、环绕四个声道的信息经降噪后按一定方式编制记录成两声道。在播放时再按相反的方式还原成四个声道（即4－2－4方式），从而实现了多声道与二声道的兼容传输。杜比环绕声系统在70年代末拍摄的《星球大战》中，成功地实现了声音方向与画面移动的同步，让观众感受到声音从头顶呼啸而过的方位感和现场感，引起了电影界的震动，因此这一系统后来在电影院中获得了极为广泛的应用。
为了在普通家庭中也能欣赏到与电影院类似的效果，杜比实验室又对“杜比立体声电影系统”进行简化、浓缩，相继推出了“杜比环绕声系统”和“杜比定向逻辑环绕声系统”。现在我们常说的杜比功放，大多指是带有“杜比定向逻辑环绕声”解码器并获杜比实验室认证的AV功放。
杜比定向逻辑环绕声（DOLBY Pro－Logic Surround），是对第一代“杜比环绕声系统”进行改进后的第二代家用视听环绕声系统，发布于1987年。从80年代末到现在，已广泛用于录像机、LD、VCD等影视节目声音效果的录制中，当然，其解码系统也就自然地落户到AV功放中了。该系统有左、右、中置、环绕四个声道，并采用了特殊设计的方向性增强电路，能根据节目信号的实际情况对各个声道的相对强弱做出随机应变的巧妙调整，从而使声像定位感、方向感、移动感以及声场原貌的再现能力在很大程度上得到强化，真正地实现了家庭中的“影院”效果。于是，杜比功放成了人们组建家庭影院的首选器材。当然，必须是带有杜比定向逻辑环绕声的碟片与杜比功放相配合才能实现期望的效果。
杜比定向逻辑环绕声尽管在性能上已达到较高的水平，但它仍旧摆脱不了模拟技术的限制。随着数字技术的日益成熟，为了满足下一代电视广播的要求，在杜比定向逻辑环绕声的基础上，1994年杜比实验室与日本先锋公司发布了他们合作研制开发的一种全新的数字化多通道影视音响系统： Audio Coding－3，取其字头命名为AC－3，1997年又更名为杜比数码：DOLBY DIGITAL。它既可装备到电影院去，又可配置到家庭影院中来。
杜比AC－3是一个压缩/解压缩系统。它采用先进的数码压缩技术，应用了杜比独创的特殊技术，把完全独立的左、右、中置、左环绕、右环绕和超重低音六个声道（5.1声道）压缩编码成两个声道，记录在电影胶片或影碟上。在播放时再通过解码器还原成六个声道进行播放。为了达到宽动态范围、高信噪比、高分离度、保证信号的保真度等目的，各声道先采用完全独立的方式录音，然后再进行压缩编码处理。压缩时，杜比实验室利用音响心理学的基本原理，在无信号时使其保持宁静，而有音频信号时则利用较强的信号掩蔽听觉范围内的噪声，并删除人耳所听不到的或频率相近但音量小而可忽略的信号部分。这样，大大地减少了需要处理的内容，使AC－3达到了较高的数字音频压缩效率，却仍然能给人以极为完整的、效果真实的感觉。
AC－3系统可与杜比定向逻辑环绕声系统相兼容，其效果比THX更加优越，未来的家庭影院应该是杜比AC－3为主流的系统。

Ⅳ 多声道和双声道的区别

双声道：
在购买的MTV碟片中,一般都是有两个声道的,即一边为音乐伴音，一边为原唱，可以供唱卡拉OK的人使用，可以通过影碟机的声道转换方便的转化。

如果想收藏这个MTV，把文件拷贝到硬盘中后，用软件播放时，还是会有双声道，下面介绍一种取单声道的方法。

网上有一种说法，就是把相应的影视文件的扩展名改为Mpeg，然后用wavecn打开，用它来提取想要的声道，然后用VirtualDub将原来的影视文件和现在的声音文件相混合，就可以得到一个只有单一声道的影视文件了。

经过我的试验，发现这种方法并不好，因为用wavecn特别费CPU，而且要很长时间，而用VirtualDub合成的avi文件，3分钟就去了2.5G之多，很夸张。

我研究出了一种方法，用豪杰解霸2001XP（或是以下版本），其中的音频工具中有一个软件，叫MP3Maker，用它打开mtv，在设置中调成想要的声道，然后选择生成wav文件（一定要是这样），很快就可以完成，然后把提取出来的wav文件转化为双声道的文件，即采样频率变为1411KHZ，可用千千静听或Streambox Ripper完成，然后用TMPGEnc PLUS将原来的MTV和现在的单声道文件合成MPEG文件，就可以了。

为了便于存储，传播，可以用Easy RealMedia Procer把这个新的MPEG文件压缩成rmvb，可以减小文件的体积。

Ⅵ 多声道是什么意思

一、 多声道的定义
双声道的Hi-Fi系统（高保真系统）与多声道的AV系统（家庭影院系统）是音响器材市场的两大阵营。现在还有一种7.1声道系统，实际上，7.1声道是在系统中使用一对后环绕扬声器来代替6.1声道的一只后环绕扬声器。目前6.1声道的影片越来越多，但到目前为止，还没有一部7.1声道的影片出现。这是因为这个7.1声道系统并不是一个行业标准，而是一项由某些音响器材公司研发出来的，并将相关技术应用在影院功放上的技术。在7.1声道系统中，Back Surround（后中置）的单声道信号经过矩阵运算，加入延时、回响等多项参数之后，被分配到左后环绕与右后环绕两个声道中，而不是简单地将一路单声道信号平均分配到两个后环绕声道中来。简而言之，这种方案最大的优点就是进一步增强了后部声场的方向感和声像移动的连贯性与真实性。 [
二、 多声道的历史
1. 立体声
1974年7月，杜比实验室与EMI录音室合作开发了Dolby Stereo Film Sound电影录音系统，由此，电影进入了立体声时代。1977年，杜比实验室又成功研发出了多声道环绕系统—Dolby Stereo（杜比立体声），电影正式进入多声道环绕时代。杜比立体声仍属于模拟信号系统，其大致原理是将4个声道（左、中、右、后）的信息通过矩阵编码方式保存在两条音轨上，而后置声道是一条单声道音轨，但通过两路后置扬声器播放。这一系统也就是目前流行的Dolby Digital 5.1声道系统的前身。
2. 数字录音
在随后的20年内，环绕声技术逐渐成熟起来，数字录音技术也有了飞速的发展。1994年，杜比实验室与日本先锋公司成功推出了一种崭新的采用数字技术的环绕声制式—Dolby Surround Audio Coding-3，也就是我们所熟知的杜比AC-3系统，由此，电影音频技术进入了数字时代。1998年，杜比实验室正式将杜比AC-3环绕声命名为杜比数码环绕声(Dolby Surround Digital)，也就是我们现在常说的Dolby Digital。Dolby Digital环绕声系统由5个全频域声道和1个超低音声道组成，也称为5.1声道，5个声道分别是左前、右前、前中置、左环绕和右环绕。超低音声道主要负责传送低音信息（<120Hz），其目的是为了补充其他声道的低音内容，使一些包含爆炸、撞击等低音的场景的声效更好。这6个声道的信息在制作和还原过程中全部数字化，信息损失很少，全频段细节十分丰富。
3. 多声道发明
1998年10月，杜比实验室在美国亚特兰大举行的Show East Film Exhibition上宣布推出Dolby Surround EX系统，这是一种在Dolby Digital系统上进行扩充的系统，由原来的5.1声道升级为6.1声道，即在原有的5个主声道的基础上，又增加了1个独立的Back Surround声道（后环绕或称后中置），从而使后部声场的连贯性和声音的绵密度大大增强，有效地改善了原来的后部声场声音中空的缺陷。1999年美国首映的《星球大战前传首部曲》是第一部采用了这种Dolby Surround EX系统的影片。
三、 多声道的应用
1. 多声道流量计
超声波气体流量计是通过检测流体流动对超声波束的作用，测量气体流量的仪表。根据不同的测量原理，超声波气体流量测量方法可分为:传播时间法、互相关法、波束偏移法和噪声法等当超声波信号在流体中传播时，在顺流方向上超声波的传播速度会增大，在逆流方向上超声波的传播速度会减小。因此，在同一传播距离上超声波在顺流和逆流中的传播时间会有一定的差异。传播时间法是根据超声波在顺流、逆流中的传播速度之差与流体流速之间的关系来计算被测流体流速的。根据具体测量参数的不同，传播时间法可分为时差法、相位差法和频差法，其中时差法是目前最常用的方法。时差法超声波气体流量计遁过测量超声波信号在顺流和逆流中的传播时间差来计算流体流量，它具有测量精度高、稳定性好、适用于大、中口径管道气体流量测量等优点。
2. 多声道脉冲
当多声道超声波流量计各个声道无线电频带都能正常的工作来测量流体流速时，应用这两种方无线电频带法计算得到的管道流速值基本一致，说明应用改进无线电频带后的最优加权数据融合方法计算流体流速在正常情无线电频带况下能够实现较好的数据融合效果。无线电频带而实际应用中，随着超声波流量计使用年限的增无线电频带加或者流体中夹杂过量气泡或杂质，都可能使其存在无线电频带某个换能器测量的流速值存在较大偏差。实验中在无线电频带第 2 声道测量的流速值数据上添加白噪声，使其测量无线电频带结果产生较大的波动，用来模拟单个换能器测量不准无线电频带的情况无线电频带。
3. 多声道融合
无线电频带通过实验处理一个周期内正常测量的流速数据无线电频带和单个换能器非正常工作时的流速数据，得出当流无线电频带量计各声道均能正常工作时，应用改进后的最优加无线电频带权数据融合方法计算得到的管道流速值与 Gauss-无线电频带Jacobi 积分法计算得到的流速值基本一致，而当流无线电频带量计单个声道不能正常工作时，应用改进后的最优无线电频带加权数据融合方法计算得到的管道流速值较 Gauss-无线电频带Jacobi 积分法计算得到的流速值更加稳定，说明应无线电频带用改进后的最优加权数据融合方法进行管道流速值无线电频带计算可以减小测量误差对流速测量结果影响，使得无线电频带流速计算结果更加准确。