暴雨将至电影人物关系

『壹』 暴雨将至BeforetheRain(1994)的介绍

《暴雨将至BeforetheRain(1994)》是1994年上映的英国/法国电影，由米尔科·曼彻夫斯基导演。Rade Serbedzija，Katrin Cartlidge等人主演。《暴雨将至BeforetheRain(1994)》讲述时间不会死亡，圆圈不是圆。三个故事平行发展：年青僧人收留逃亡少女；名摄影师女友怀孕；摄影师回到马其顿老家……三个片段相互影响，推向震撼性结局。叙事体上的回环结构，象征了巴以干半岛连绵不绝的战事。

『贰』 暴雨将至的剧情简介

故事发生在1930年黑势力横行的上海滩。风流警探田继叶无意中介入了一起妓女凶杀案，而犯罪嫌疑人竟是他曾抛弃的初恋女友何如是。在调查过程中，田继业逐渐挖掘出了隐藏在案件背后庞大的政治阴谋和贪腐黑幕，他曾经的生死兄弟、如今的特务头子李炳君竟也牵涉其中，情感的漩涡和黑暗的道路让他身陷绝境。在命悬一线的时刻，他受到了革命人士的支援，并决心找出罪恶的根源——一个藏有日军特务名单的鼻烟壶。告别何如是后，田继业准备以鲜血迎接暴雨，洗刷黎明前的黑暗 。

『叁』 有关电影<<暴雨将至>>分析

影片由三段组成：三个看似好象不相干的故事，被全片那天边轰响的雷声以及智者的话语串成一体。直到最后一段才让你恍然大悟!不的不佩服导演：米曹.曼切夫斯基娴熟的拍摄手法，独特的叙述故事的方式。

影片反映了令人惊骇的残酷现实。到处充斥着暴力---所有矛盾的解决方法是暴力!杀人变成娱乐的方式；就连儿童的玩具竟然是武器。人们在绝望的环境下绝望的生活着，他们用枪支解决亲人.好友之间的矛盾！而这一切却发生在一个风景如画的地方。巨大的视觉和心理反差更让人不寒而栗！影片接近尾声时，一场淋漓的大雨才将你郁闷的心情得以彻底的释放! 影片自始至终所有人都在说;要下雨了!

整部影片引起观众复杂的沈思。而我来回看了几遍后总结了一句：生活在和平了年代真好!

『肆』 非线性叙事的电影有哪些

采取多视角立体式叙事，故事之间互有关联，但是关系很隐秘，一般观众会为复杂的人物关系所迷惑。如《低俗小说》《撞车》《疯狂的赛车》《暴雨将至》。这类影片已经在叙事上走得太远，它们自身具备了一种更为深刻的意蕴。一般单个的分类和理论已经不能简单概括它们了。《低俗小说》也可用非线性网状式结构来概括其某个特征。

『伍』 电影的叙事手法都有什么怎样描述电影的叙事结构

叙事手法有：影像、声音符号化。影像，声音符号化，叙事学至此开始用于电影作品的实际分析上，变成研究电影文本的科学方法。

可以通过三个层面描述叙事结构：

1.第一个层面：

叙事结构的组织关系和表达方式，可称为本文结构或总体结构，它与蒙太奇结构含义相当，是影片的总体架构方式。

2.第二个层面：

叙事结构是电影整体系统的组织关系，如类型片结构模式，它在总体结构之上。

3.第三个层面：

在总体结构之下，即影片内部各元素的组合关系，如情节、画面、剪辑组合关系。电影叙事结构参与元素更多，因而更复杂，需有精细的情节设计和精巧的结构布局才能讲好故事。

(5)暴雨将至电影人物关系扩展阅读

传统叙事作品中情节结构占主体地位，最典型的是戏剧冲突的结构：序幕—开端—发展—高潮—结局—尾声。结构主义建立了“中心化结构”，而结构主义坚决反对中心化，认为中心“不是一个固定的点，而是一种功能。

一种使无数符号替换物的活动成为可能的无定点”，他们从“作品”走向“本文”。巴特认为“本文无所谓构造，本文中的一切都一次次得到意指和多次运用，本文没有一个极尽的整体，也没有终极结构。

『陆』 时间不逝环亦非圆出自哪部电影

时间不逝环亦非圆出自：《暴雨将至》。

简介：

《暴雨将至》是由米尔科·曼彻夫斯基执导，凯特琳·卡特利吉、拉德·舍博德兹加、格莱戈尔·科林、拉比纳·米特威斯卡等主演的电影，于1994年9月1日在意大利上映。

影片讲述了时间不会死亡，圆圈不是圆。三个故事平行发展：年青僧人收留逃亡少女；名摄影师女友怀孕；摄影师回到马其顿老家……三个片段相互影响，推向震撼性结局。叙事体上的回环结构，象征了巴以干半岛连绵不绝的战事。

剧情介绍：

本片剧情结构独特，以三段独立的故事来刻画同一主题“人生的抉择”。三段中的人物虽有关联，但时空跳跃度却很大，包括发生在12世纪的马其顿修道院的一宗谋杀。

当代伦敦的餐厅遭遇恐怖分子闯进乱枪扫射；第二段故事中的主角回到马其顿的故乡，却见到第一段故事的女主角；影片结束时，故事刚好回到电影开始时的修道院。

『柒』 盖.里奇的作品的特点有哪些

（1）后现代主义

盖·里奇图册
许多人对于后现代风格的电影认识只有一个很笼统的概念，认为像周星驰昆汀那样的电影就是后现代主义电影。但事实上，电影中的后现代风格是有两个分支的：后现代性和后现代主义。后现代主义是指：以“无深度.无中心.无根据.自我反思.游戏式的”为风格的艺术，一般是反映这个时代性的变化的某些方面。而后现代性是指怀疑单一体系，大叙事手法的风格，是现代商品社会的表现形态。两者的区别在于：后现代主义具有知识分子精英的怀疑气质，往往在作品中包含强有力的讽刺或对当下社会事务的反思。后现代性更多的是一种大众性的世俗文化，草根精神。当然两者的概念并不是截然泾渭分明的。因为两者都不再相信宏大而单一的叙事模式，都推崇解构手法。那么我们可以做简单的归类，周星驰的电影是具有后现代性的电影。《暴雨将至》《罗拉快跑》《低俗小说》属于后现代主义电影，两者是一种内涵层次上的区别。

而盖里奇电影中的后现代主义风格在思想内核上和众多的后现代主义电影是一脉相承的。如电影《罗拉快跑》表达的是关于时间和人生偶然性的思考。用导演的话说是“这是一部探讨世界可能性、生命可能性和电影可能性的电影。”盖里奇在《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》中对生命的偶然性都作出过个人的阐述：电影中的几伙人追逐的物品几经易手，螳螂捕蝉黄雀在后的情节都深刻揭示了这种后现代主义电影中努力想表达的主题：生命的不确定性。以及《暴雨将至》和《低俗小说》运用圆形叙事的结构揭示了暴力的反复性与荒诞性，在里奇的电影中均有所涉猎。
（2）解构
解构作为后现代电影中不可缺少的烙印已经被解读出了相当宽泛的涵义，大家比较熟悉的释义有以解构人物性格为主的电影，如周星驰电影系列，这一类的电影中往往是将主要人物性格解构，仅保留其癫狂气质或神经质的一面，同类的还有丹尼保尔的《猜火车》，他的电影中很多角色都是偏执狂，在整部电影中絮絮叨叨个没完，在这些电影中，解构是作为突出电影荒诞与黑色幽默的一种伎俩。而另一种常用的解构是针对电影情节方面的，盖里奇的电影在这两个方面都有所涉猎，只不过其更用心与对后者的运用。

他的电影给人最大的印象就是支离破碎的电影情节与多线并行的叙事方式，对于这种解构方式很多人会将盖里奇和昆汀的解构风格归为一类。其实两人还是有相当大的区别的：昆汀式的解构是从电影的整体出发，将剧情划分为几个段落，交叉叙述，是非线性的叙事，也属于分段式电影。而盖里奇的电影从整体上来看是遵循线性叙事的模式，而将段落中的单个场景剧情解构，最著名的是《偷拐抢骗》中那场各路人马撞车的戏，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影响。在这里导演运用交叉蒙太奇手段，将前因后果倒置，先展现结果再逐个交代起源，增强了黑色幽默的效果。简单概括一下，盖里奇的解构手法就是从单个段落入手，舍弃人们正常的时空观，而以因果关系来组合情节，但因手法娴熟，衔接合理，而丝毫没有让观众产生突兀的感觉。
（3）剪辑.故事.音乐的相互融合
后现代主义电影打破了这种思维僵化，颠覆了电影叙事的传统技法，这点从戈达尔的《筋疲力尽》中的反古典叙事开始彰显。另由于后现代主义电影推崇共时性研究，注重对于整体的讨论。也使许多后现代主义电影的群戏十分出彩。经典的有《低俗小说》《落水狗》《巴别塔》《两杆大烟枪》等。当然也有《记忆碎片》这样的例外。而盖里奇的成功之处在于在前半段影片中交代不少于10个主要人物之间的关系属性与个性的同时，影片节奏没有被拖慢，而是在大量快速凌厉的剪辑下，加快了节奏的速度。观众们在这里的评价开始呈现两极分化：一部分人由于没有理清前面各线索导致跟不上剧情而被迫放弃观影。

盖·里奇图册
另一部分人则享受在电影中强烈的戏剧人物冲突所营造的快感中。在他的电影中，分量相当的角色有近10个，这些角色往往因为争夺一件物品而相互交叉在一起。导演则通过大量闪回快速的剪辑将这些角色的行为呈现出一种焦虑混乱的形态，同时音乐与剪辑的相互配合与完美融合，也让电影酷劲十足。盖里奇电影中的冲突高超来得随心所欲，让人猝不及防。导演在剧情中大量运用的无前奏.直接高潮的英伦摇滚极好地衬托了戏剧冲突。也使影片有了一种MTV影像式的画面感。可以说是故事剪辑音乐的完美融合，也使得里奇的电影被众多影迷狂热追捧。但也正因此印记的强烈，让观众在观影途中接受分析大量的信息而使主流影迷进而远之。这也解释了里奇的电影是cult电影的原因。
（4）暴力观
盖里奇的电影作为cult电影，不可避免地在电影中为我们展现大量的暴力场景。但作为后现代主义电影，导演并没有将这种对暴力的描写提升到“暴力美学”的高度。也就是说，盖里奇的电影对暴力的刻画关键不在于对暴力进行时态的描绘，而在于对暴力的起因和结果的展现上。
对cult电影的定义在其组成元素.受众面以及其在文化领域的边缘性。而后现代主义更多的是由电影的风格来界定的。所以盖里奇的电影是后现代风格的cult电影。

『捌』 《暴雪将至》电影中，最后的凶手到底是谁

凡是凶杀题材的犯罪片，观众最后都会问上一句，到底谁是凶手？

余国伟为什么要杀死瘦子，电影中并没有给出充足的证据证明瘦子就是凶手，在我看来，更像是余国伟的一场泄愤仪式，遭遇到燕子自杀，自己的愧疚感，无法实现愿望的苦闷，都通过杀死凶手的以发泄。而他宁可相信，瘦子就是凶手，是解开心结的关键。

电影主题看似是一部犯罪片，但反映的却是普遍的社会化问题，整部电影的主色调比较压抑，阴雨不断，让人想起经典犯罪电影《七宗罪》，作为一部国产电影，能有这样的成色，已经不易。

『玖』 暴雨将至里的丽丽是谁扮演的

许丽丽由何杜娟扮演的。

《暴雨将至》是由广东南方领航影视传播有限公司出品的民国刑侦反腐剧，由齐星执导，黄志忠、陈小春、俞灏明、杨雪、何杜娟等主演。该剧讲述了探长田继叶与律师叶靖奇因为一桩离奇的杀人事件而认识，从而经历了误会、阴谋、仇恨，最终成为共产主义者的成长故事。

何杜娟，中国内地女演员。1987年5月18日出生于广东河源。毕业于北京电影学院继续教育学院，为北京星美千易演艺经纪有限公司艺人。2010年，在电视电影《大明嫔妃》系列中饰演女一号上官兰心，合作演员宋洋。2011年，从“虞姬”全国海选中脱颖而出，参演电影《王的盛宴》，饰演虞姬，搭档吴彦祖扮演的项羽。2012年，与实力派演员李晨、张译合作，参演电视剧《好家伙》，饰演薛小家。与徐佳、李乃文合作，参演电视剧《铁甲舰上的男人们》，饰演前川裕美。2013年，搭档金马奖影帝刘烨，在谍战剧《红色通道》中饰演女一号宋雅茹。与林保怡、陈龙合作，在谍战剧《北风寒》中饰演和子。2014年，与香港影星陈小春、飞天奖视帝黄志忠、人气偶像俞灏明合作，在年代传奇大戏《暴雨将至》中饰演许丽丽。

『拾』 暴雪将至结局到底啥意思啊没看懂。。。

解决是无解可非《杀人回忆》式的无解，开放式结局，至于真正的凶手，电影并没有给出真相，只是告诉我们凶手意外而死。当然真相对剧情而言在最后已然变的无足轻重，追凶的人最终没有抓到凶手，反而让自己变成了罪犯的荒诞。

在电影冷峻阴郁的风格下，格外耐人寻味，作为初涉导演的董越，虽然在叙事节奏上略显逊色，但已然能用如次娴熟的镜头语言去展现宿命式悲情，能用如此强雷的时代印记去以小见大的窥视于那个时代人的迷茫困境，如此高的完成度足见天赋功底。

(10)暴雨将至电影人物关系扩展阅读：

《暴雪将至》是由世纪百年影业等公司出品的犯罪悬疑片，由董越执导，段奕宏、江一燕、杜源、郑伟主演。影片于2017年10月29日在第30届东京国际电影节上首映，2017年11月17日在中国上映。

影片讲述了1997年，人称“余神探”的工厂保卫科干事余国伟为了进入编制内成为真警察，用尽一切办法追查连环杀人案的故事。

参考资料：《暴雪将至》—网络