巴维尔阿尔卡季人物是什么电影

『壹』 一部电影 屋里藏了好多女人 从包里伸出一只手 保险箱里有一颗头 男主叫巴维尔

艾列伦大酒店第一季

『贰』 父与子的作品赏析

父辈与子辈的斗争可以说是任何时代任何环境下所存在的一个共同的话题。屠格涅夫的《父与子》主要描述的是十九世纪五六十年代的俄国子民知识分于与贵族资产阶级之间的斗争，这里父与子的斗争具有其鲜明的特点。首先，父与子之间的主要斗争已经没有依附什么血统关系，小说着力刻画的并不是阿尔卡季与巴维尔、尼古拉之间，巴扎洛夫与老巴扎洛夫之间的矛盾冲突，而是巴扎洛夫与巴维尔、尼古拉之间的矛盾冲突，也就是说他所指示的这种两代人之间的斗争已经超出了家庭的范畴，是从整个俄国社会的角度去揭示这种斗争的社会历史性质。因此他所运用的“父与子”的这一概念更为广阔，更具有普适性和外延意义。其次，在屠格涅夫的《父与子》中斗争双方的地位是基本平等的，父辈对子辈并不具有专制权和支配权，他们在交锋时可以激烈地辩论，也可以单独地决斗。而且他笔下的父辈主要代表人物巴维尔和尼古拉并非完全是封建保守主义的代言人，而是在贵族血统上沾染有资产阶级的习气，相对于封建农奴主而言在一定程度上是具有进步开明思想的。再次，父辈与子辈之间的斗争在小说的结尾并没有白热化，而是相互妥协相互调和，最终能够和睦相处。
例如后来巴扎洛夫在和巴维尔决斗后，他不顾个人恩怨为对手包扎伤口。因此，这不仅仅满足了读者窥视俄国农奴制改革之前的社会状况的好奇心，而且也为今天处理父辈与子辈之间的矛盾提供了篮本。
小说中“父与子“的矛盾冲突归根结底是虚无主义者和浪漫主义者的冲突，巴扎洛夫第一眼见到巴威尔，就说他是老古董，并认为上了年纪的人都是些奇怪的浪漫主义者，而他的父亲和阿尔卡季的父亲也公开承认自己是浪漫主义者。冲突的结果是双方都付出了惨重的代价：巴威尔在决斗中受伤，巴扎洛夫则在自己所谓的科学实验中丧命，更惨的是他的父母落得老年丧子。其实，与其说巴扎洛夫死于非命，不如说他死于作者之命，正所谓“君”要“臣”死，“臣”不得不死。屠格涅夫狠心埋葬了自己的心爱英雄，其目的是试图达到“父与子。之间“永恒的和解”。殊不知，一个巴扎洛夫死去，千万个巴扎洛夫站起来。他，作为一个浪漫主义者，虽然一时成了赢家，但他与巴扎洛夫们（青年读者）的和解却迟迟没能到来。
《父与子》是屠格涅夫的经典之作，也是他的现实主义文学代表作，他以此来纪念自己的精神导师——已故的别林斯基。然而，这绝不仅仅是纪念，他似乎有话要对这位亡灵诉说。顾名思义，《父与子》的主题是“父与子”两代人的关系，这是屠格涅夫在文学创作中探讨的又一个哲学命题，同时，这也是俄国19世纪所面临的—个重大的社会问题。
巴扎洛夫仅仅是个文学形象，虽然他身上带有现实生活中平民知识分子的烙印，他的言行让人想起车尔尼雪夫斯基和杜勃罗留波夫，但仍然不能在他们之间画等号，现实主义文学应当承担反映现实的任务，但文学绝不可能等于现实，何况《父与子》未必就是百分之百的现实主义之作。假如我们用浪漫主义的文学观点来衡量它，想必问题就不至于如此复杂。作为“父”与“子”的读者都在谴责作者丑化他们，这恰恰说明作者是公正的，没有偏袒任何一方。屠格涅夫的态度是矛盾的，这就是现实主义文学的功能体现，但问题在于作者同时也美化了双方，他在赞美父辈们（阿尔卡季和巴扎洛夫的父亲）身上那种舐犊情深、爱子如命的人世间最纯洁感情的同时，却又丑化了他们，让他们承受来自子辈的心灵和肉体的刨伤。同样，他在丑化子辈们身上那种虚无主义和否定一切的极端思想的同时，却又高度称赞他们崇尚科学和勇往直前的创新精神。 在描写手法上，《父与子》时有讽刺手法，而且这种种讽刺针对的恰恰是巴扎洛夫，如钟情于奥金佐娃、勾引费尼奇卡、伤口感染导致死亡等情节的描写。更有甚者，屠格涅夫在巴扎洛夫死后还不依不饶地讽刺了他一把：小说结尾处他刻意提到西特尼科夫和两三个分不清氧气和氯气的大学生整天在彼得堡到处闲逛，满脑子装着否定和自尊心，并准备成为一个大人物，“据他说，他是在继续巴扎洛夫的‘事业’。据说，前不久他故人揍了一顿，可他也没有吃亏，因为他在一份不出名的小杂志上发表了一篇不显眼的文章，并在文中暗示说，打他的人是个胆小鬼。他把这个叫做讽刺。他的父亲还像从前那样随意欺侮他，他妻子当他是个笨蛋和文人”。这些讽刺尽管是淡淡的，却如绵里藏针，扎人生痛。
屠格涅夫同时看到了两代人身上的长处和短处。从这一点来看，屠格涅夫是对的，《父与子》是现实主义的。但从另一方面看，屠格涅夫又是错的，错就锗在他好心办坏事，明知矛盾尖锐、不可解决，却倔以超乎寻常的方式来化解“父与子”这对永恒的矛盾：他以决斗的方式来解决巴扎洛夫与巴威尔的思想冲突，并以死亡的方式来消解巴扎洛夫与父母的情感对立（他总是对父母的深情持冷摸态度）。决斗的结果表面上看便矛盾得以和解，但实质上只能是深化矛盾，死亡固然能消除一切，但毕竟不等于和解，它所付出的代价是惨重的，况且一个巴扎洛夫死去，但千千万万个巴扎洛夫还活着，他们不能接受死亡。屠格涅夫明知父与子的冲突是永恒的，无穷无尽的，却异想天开地寄希望通过决斗和死亡来求得“永恒的和解”。这是他的哲学幻想，也是他的文学败笔，说到底，这与他的浪漫主义精神气质有关。因此，俄罗斯著名屠格涅夫研究专家普斯托沃依特曾提出屠格涅夫创作中的浪漫主义值得研究。可以这样说，《父与子》中同样存在着浪漫主义元素。

『叁』 父于子主要人物

题目有误应该是《父与子》，这个问题涉及到屠格涅夫的一部书，有关解释如下：
1、主角解释：
男主角应该有两个，阿尔卡季和巴扎罗夫，两人是好友。巴扎罗夫随阿尔卡季回到了阿尔卡季的家，小住了一段。故事就从这里开始。
2、全书内容解释：
本书是俄国作家屠格涅夫的代表作。小说反映的主题是父辈与子辈之间的冲突。主人公巴扎罗夫代表的是激进的平民知识分子，而巴威尔和尼古拉则代表的是保守的自由主义贵族。两代人之间就如何对待贵族文化遗产、艺术与科学，人的行为准则、道德标准，社会与教育，个人的社会责任等问题各抒己见，他们之间的分歧和对立反映了时代的发展和社会的进步是不可阻挡的历史趋势。

『肆』 百年孤独人物关系是什么呢

百年孤独人物关系：

1、何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚：马孔多镇的创始人，布恩迪亚家族在马孔多的历史由此开始。性格：固执，是个极富创造性的人。最后他陷入孤独之中不能自拔，以至于精神失常，被家人绑在一棵大树上，几十年后才在那棵树上死去。

2、乌尔苏拉：是何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的妻子。性格：勤劳善良，对生活中的磨难无所畏惧，是家族的灵魂人物，贯穿始终。活了100多岁。

3、老大何塞·阿尔卡蒂奥：在去马孔多的路上生出来的，性格固执，但是没有父亲有想象力。与一个叫庇拉尔·特尔内拉的女人私通，有了孩子。后来离开了庇拉尔·特尔内拉，出去流浪，回来家后性格大变，不听母亲劝说，娶了自己的妹妹丽贝卡。最后被枪杀而亡。

4、老二奥雷里亚诺：出生在马孔多，性格沉默寡言，但是受父亲的影响总爱在实验室里做实验。与美丽的妻子蕾梅黛丝结婚，但是妻子被阿玛兰妲误杀。后又与哥哥以前的情人庇拉尔·特尔内拉育有一子。最后分别与17个不同的女人生了17个儿子。

5、老三阿玛兰妲：爱上一个意大利的钢琴师皮埃特罗，但是皮埃特罗最开始爱丽贝卡，阿玛兰妲嫉妒丽贝卡结果因此误杀哥哥的妻子蕾梅黛丝。最终一辈子在忏悔，孤独度过了余生。

6、养女丽贝卡：被家族收养，从小有个怪异的嗜好就是吃土，性格独来独往，孤独入骨。开始与皮埃特罗相爱，由于阿玛兰妲一直阻拦最后与哥哥何塞·阿尔卡蒂奥结婚，从此被家族抛弃，丈夫死后一直一人生活直到死去。

7、阿尔卡蒂奥：是老大何塞·阿尔卡蒂奥与情人庇拉尔·特尔内拉的儿子，生出来后，就被祖母乌尔苏拉养大，因不知生母是谁？最后爱上生母。生母为避免酿成大祸引见桑塔索菲亚·德拉·彼达，最后桑塔索菲亚·德拉·彼达与阿尔卡蒂奥结婚。因性格后来变成暴君，被枪杀而亡。

8、奥雷里亚诺·何塞：老二奥雷里亚诺曾经与17个女子生了17个儿子，其他都死了，剩下老大，也就是奥雷里亚诺·何塞，因为姑母阿玛兰妲从小照顾，最后爱上自己的姑母阿玛兰妲，被阿玛兰妲拒绝后去参军，最后孤独而死。

『伍』 《母亲》一书大概写了什么

小说一开始描绘了阴森森的工厂画面，展现了帝俄时代工人阶级惨遭剥削的生活环境和老钳工米哈伊尔·符拉索夫悲惨的一生。年轻的巴维尔本来也可能走上父亲的老路，但他生活在工人运动蓬勃发展的时代。在革命知识分子的帮助下，他迅速找到了献身于工人解放事业的光明大道。巴维尔和工人们组成了马克思主义工人小组，勤奋地学习革命理论，懂得了资本家的剥削是工人痛苦的根源。随后就在工厂里散发传单，向工人作宣传工作。他意志坚强，头脑清醒，不但赢得了工人小组成员的爱戴，而且使广大工人群众对他满怀敬慕。
在革命斗争中，巴维尔始终依靠群众，教育群众，和群众一起成长。“沼地戈比”事件是巴维尔第一次领导群众进行的斗争，巴维尔在群众大会上向工人宣传革命道理，积极领导这场斗争。但因当时群众还没有觉醒，巴维尔也缺乏领导斗争的经验，斗争失败了，巴维尔被捕入狱。通过监狱生活的锻炼，巴维尔进一步提高了觉悟，同时逐渐掌握了斗争的艺术。因而，出狱后他重视做发动群众的工作。为了把工人运动从自发的经济斗争提高到自觉的政治斗争，五一游行时，巴维尔高举红旗开路，群众聚集在他的周围。“像铁屑被磁石吸住了一样”。当反动派出动大批武装警察镇压群众时，巴维尔坚定勇敢，毫不动摇，表现了大无畏的英雄气概和对革命事业的无限忠诚。巴维尔因领导五一游行再次被捕，他又将法庭作为战场，同敌人展开斗争。巴维尔在法庭上的演说是全书情节发展的高潮。这时，他已成为有高度觉悟和理论修养的成熟的革命者。
小说的另一位重要人物是巴维尔的母亲尼洛夫娜。她像千百万受压迫的妇女一样，被繁重的劳动和丈夫的殴打折磨成逆来顺受、忍气吞声的人。丈夫死后，当儿子走上革命的道路时，母亲也在儿子以及他的同志们的启发、帮助下，逐渐接受革命的真理。在“沼地戈比”事件以后，母亲为了搭救儿子出狱，接受了散发传单的任务。五一游行时，巴维尔高举红旗走在队伍的最前列，在武装警察面前英勇不屈。这使母亲进一步懂得了真理的力量，也使她更自觉地参加革命工作。巴维尔再次被捕后，她搬到城里，和革命者住在一起，坚决担负起革命工作，完全献身给共产党。她常装扮成修女、小市民或女商贩，带着传单奔走于市镇和乡村。巴维尔在法庭上的演说及斗争更进一步提高了母亲的觉悟。小说结尾时，母亲冒着生命危险去传送印有儿子在法庭上的演说的传单，不幸在车站被暗探围住。这时，母亲勇敢地把传单散发给车站上的群众。在被捕时，她庄严地宣称：“真理是用血的海洋也扑不灭的。”

《母亲》深刻地反映了20世纪初无产阶级政党领导下波澜壮阔的群众革命斗争：工人运动从自发到自觉，从经济斗争转到政治罢工，农民和工人在斗争中结成同盟。小说第一次塑造了具有社会主义觉悟的无产阶级英雄的形象，因而在世界文学史上占有极为重要的地位。
为了表现小说的主题思想，作者精心设计了3组人物。第1组是革命者，包括革命工人和革命知识分子；第2组是工农群众，其中最重要的是母亲和农民雷宾的形象；第3组是敌人，这里有厂主、沙皇宪兵、法庭庭长，检察官等。在这3组人物中，高尔基突出了巴维尔和母亲这两位主要英雄人物（巴维尔是作为先进工人的代表，母亲则是作为革命群众的代表）。小说的中心思想主要是通过他们两人的成长以及群众的觉悟展示出来的。小说分为两部分。第一部分重点写巴维尔率领的马克思主义工人小组在社会民主工党领导下成长的过程，第二部分重点写马克思主义小组在群众中的作用和人民群众的觉醒。小说的人物形象体系和结构都是经过作者精心安排的。
在世界文学中，《母亲》是一部划时代的巨著，开辟了无产阶级文学的新纪元。在高尔基之前，不少俄国作家和西欧作家在创作中反映过工人的痛苦生活。在俄国，19世纪60年代，工人的日常生活和繁重劳动就成为民主主义文学的重要内容。八九十年代，在绥拉菲莫维奇等作家的创作中，对工业无产阶级的描写也占有一定的地位。但那些作家总是把工人描绘成资本主义制度的牺牲品。《母亲》同过去反映工人生活作品的根本区别，在于它第一次深刻地反映了马克思主义政党所领导的工人阶级的革命斗争，反映了工人运动从自发到自觉的历史阶段。作者将时代的主要冲突作为情节基础来描写。情节的开端是阴暗的工人区中一个贫困的家庭的情景，情节的基础是革命运动的产生、扩大和蓬勃发展。小说历史地具体地描写了无产阶级革命时期的典型性格和典型环境：用社会主义思想武装的自觉的工人和党领导下蓬勃开展的工人运动，日益觉醒的农民和农村的革命形势。它具有现实主义作品特有的具体性和逼真性。同时，它又是革命浪漫主义的作品，这不仅表现为预见未来，展示通向未来的道路，而且表现在作者处处从未来的高度反映现实。在《母亲》中，对未来的浪漫主义向往是与深刻的生活真实性结合在一起的。
《母亲》也标志着高尔基在探索正面人物方面达到了新的高峰。从19世纪90年代起，他在创作中一直积极地探索正面人物形象的塑造。进入20 世纪以来，蓬勃发展的工人运动大大地鼓舞了他的创作激情。1905年革命对高尔基的政治思想和文艺创作有着决定性的影响。他站在无产阶级思想的高度，大胆地进行创新，终于塑造了巴维尔这个丰满的无产阶级英雄的典型形象，使工农英雄人物进入文学领域。《母亲》显示了高尔基刻画无产阶级英雄人物的高度艺术才能。首先，无产阶级英雄人物是在斗争中成长起来的。作者通过一系列革命斗争表现了工人革命者成长的过程和高尚的品德。由于这些革命者植根于群众之中，体现了群众的愿望，又得到群众的支持，因而众多的群众场面是小说结构的特点。群众场面和对两位主人公的思想和革命活动的描写使小说成为完整的统一体。其次，作者善于调动多种艺术手段，通过人物的语言和心理描写来刻画英雄人物。如巴维尔的成长主要表现在语言变化中。他参加革命以前语汇贫乏，句子简单，语气粗暴；参加革命后讲话愈来愈明确中肯，政治用语日益占重要地位。他最后在法庭上的演说更是具有启发群众觉悟、激动人心的巨大力量。又如母亲的觉醒更多地表现在心理描写方面。通过母亲的感受来展示小说的一切重大事件和人物是作者揭示母亲内心世界的重要艺术手法之一。这种手法使母亲的形象在小说的结构中占有重要的作用。生动细腻的心理描写不仅揭示了母亲丰富的内心世界，还使作品中的事件和其他人物具有浓厚的浪漫主义色彩，增强了作品的感染力。此外，作者在刻画无产阶级英雄人物时，突出地描写了他们之间崭新的人与人的关系，如母亲与儿子的关系和她崇高的母爱、巴维尔与莎馨卡的爱情关系、革命者之间的友谊等等。在小说中，尼洛夫娜的母爱就有一个提高和发展的过程。最初，她的母爱同一般劳动妇女的母爱没有什么区别。经过一系列事件的教育，她的思想达到了新的境界，她坚信儿子真理在握，必然胜利。因此，她在散发儿子的演说稿时才能表现得那样镇静和勇敢。尼洛夫娜的母爱之所以那样崇高和伟大，就是因为她跟儿子以及他的同志们已经是“志同道合的同志”。又如，小说对巴维尔与未婚妻的爱情的描写，虽然笔墨不多，却真挚感人，充分表现了他们高尚的情操和无产阶级的人情美。小说还着重描写了革命者之间深厚的友谊，如巴维尔同安德烈像亲兄弟一样亲密，尼洛夫娜同尼古拉姐弟的关系也是一种崭新的人与人之间的关系。小说对母爱、爱情和革命友谊的描写深刻揭示了革命者崇高的精神世界，使这些形象显得更加生动和丰满。
高尔基在《母亲》中首次运用了社会主义现实主义的创作方法，即从现实的革命发展中，真实地、历史地、具体地去描写现实。《母亲》是用这一创作方法进行写作的第一部新的文学作品。
总之，《母亲》以对新的革命现实的真实描写，以对时代本质的深刻概括，以具有高度思想性和艺术性的英雄人物形象以及新的创作方法开创了无产阶级文学的新纪元。

『陆』 岳峰都播过什么名著呀

他善于以具有丰富表情的不同声音再现银幕形象，30年间，参加了几百部外国影片的译制工作，其中在近200部影片中为重要角色配音，配音的影片主要有《伟大的公民》、《安娜·卡列尼娜》、《警察与小偷》、《科伦上尉》、《白夜》、《第四十一》、《红菱艳》、《称心如意》、《悲惨世界》、《大独裁者》、《简·爱》、《凡尔杜先生》等；还曾为几十部国产美术片和故事片配音。 邱岳峰先生是我国观众最熟悉和喜爱的译制片配音表演艺术家之一，他从小对文艺具有浓厚的兴趣，二十岁那年就登上了话剧舞台；新中国成立后，成为我国第一代的电影配音演员。据不完全统计，他一共担任了将近二百余部译制片的配音工作。配音的角色有道貌岸然、满腹邪恶的富洛娄神父(《巴黎圣母院》），有饱经风霜、为生活所迫沦为贼的小偷（《警察与小偷》），有一度傲慢、,继而沮丧的罗彻司特(《简爱》)；有一夜之间飞黄腾达的退役军官霍夫曼(《科伦上尉》)；有举世闻名的艺术大师卓别林主演的骗子手凡尔杜(《凡尔杜先生》)；疯狂不可一世的大独裁者(《大独裁者》)……这些人物类型互异、各有特色，译配难度大，要求高。就邱岳峰先生的音色来说，并不是很理想的，可是他却能以“神”取胜。他十分注意所配角色的性格特征，力求对角色理解得深透，分析得精细，故而他的配音大都能与形象相吻合，仿佛片中人就是由他亲身扮演一般，给观众留下了极为深刻的印象。 邱岳峰十大经典10.珊瑚岛上的死光
09.白夜
08.第四十一
07.大独裁者
06.凡尔杜先生
05.巴黎圣母院
04.化身博士
03.红菱艳
02.警察与小偷
01.简爱

《简爱》的理由比较简单，因为那是《简爱》；
《警察和小偷》是邱岳峰在厂里第一部担纲主配的作品，我猜想也正是从这部片子开始，上译厂以上影厂演员主配的情况才得以改观；
《红菱艳》是邱岳峰在文革中第一次被从木工车间抽掉出来的译配的作品，那种冷漠，那种高傲，我觉得只有同样孤独的邱岳峰才能一字一句地告诉别人：生命算什么，艺术对我而言是信仰；
《化身博士》是表现邱岳峰绝对恶的作品，而《巴黎圣母院》更是写出一个饱受情欲煎熬的邱岳峰，如果说邱岳峰的善还是有可能被学习的，那么他的恶是再也许不会降临人间了；
《凡尔杜先生》和《大独裁者》属于邱岳峰和卓别林精诚合作的作品，但前者的淡然或者说冷嘲略胜于后者，但后者有邱岳峰罕有地大段演讲，号称喜欢邱岳峰的人似乎没有错过的理由。
《第四十一》和《白夜》在邱岳峰的作品中其实都不算非常出色的，都有一种近似滑稽的青涩，不过却都是邱岳峰俄罗斯味最浓的地方，那薄雾般的俄罗斯；
至于选择《珊瑚岛上的死光》理由比较伤感，除了这是唯一一部由邱岳峰大量出镜的电影，更由于就在这部影片之后不久，这个世界上就再也没有邱岳峰了。
邱岳峰作品编目苏联] 金钥匙（杜列马尔，C·马尔京松饰演） 1950
[苏联] 游侠传（光胡子，腊西姆·希尔摩哈密陀夫饰演） 1951
[苏联] 钢铁是怎样炼成的（列施庆斯基，符·别拉萧夫饰演） 1951
[苏联] 勇敢的人（别列茨基，奥索柳斯饰演） 1951
[苏联] 蟒魔王（蟒魔王，格·米廖尔饰演） 1952
[苏联] 未婚妻（柯夫尼卡，伊·柳别兹诺夫饰演） 1952
[波兰] 华沙一条街（顾司米克，茂斯令其尔饰演） 1952
[匈牙利] 解放了的土地（高涉，亚当·斯雪底饰演） 1952
[苏联] 米丘林（翻译者，尤·柳比莫夫饰演） 1952
[苏联] 伟大的公民（上、下）（卡尔塔肖夫，别尔谢聂夫饰演） 1953
[苏联] 彼得大帝（上、下）（阿烈克谢侬，契尔卡索夫饰演） 1953
[波兰] 生活的创造（戏院经理，山伯林斯基饰演） 1953
[波兰] 不屈的城（费雅卡，得鲁斯湼饰演） 1953
[捷克斯洛伐克] 钢铁的城（陶德尔，皮也尔饰演） 1953
[苏联] 钦差大臣（柯洛布金，H·奇里加柯夫饰演） 1954
[匈牙利] 卡塔琳的婚姻（巴尔那，山罗·柏西饰演） 1954
[苏联] 乌克兰诗人舍甫琴珂（库里施，施普陵格费耳德饰演） 1954
[捷克斯洛伐克] 明日处处欢乐歌舞（罗依扎，米罗施·聂斯瓦德巴饰演） 1954
[民主德国] 不可战胜的人们（卡尔·福罗姆，哈罗特·曼尔饰演） 1954
[苏联] 收获（斯特潘，H·季莫费叶夫饰演） 1955
[意大利] 米兰奇迹 1955
[保加利亚] 九月英雄（拉杰夫中尉，波波夫饰演） 1955
[苏联] 安娜·卡列尼娜（上、下）（卡列宁，恩·索斯宁饰演） 1956
[苏联] 假情假义的人们（塔拉卡诺夫公爵，A·裘里钦饰演） 1956
[匈牙利] 官场斗法记（别拉，雷伊纳·加鲍饰演） 1956
[匈牙利] 我和爷爷（官僚主义，派夫司·山道尔饰演） 1956
[匈牙利] 音乐家艾凯尔（屠拉尼，索尔丹·伐尔孔姆饰演） 1956
[苏联] 夜店（上、下）（戏子，B·奥尔罗夫饰演） 1956
[苏联] 牛虻（格拉西尼，A·霍杜尔斯基饰演） 1956
[罗马尼亚] 做贼心虚（波歇（号声报主编）） 1956
[法国] 勇士的奇遇（勒贝尔，诺·马克·丹葆饰演） 1956
[苏联] 生活的一课（彼得，E·维斯尼克饰演） 1956
[法国] 没有留下地址（罗兰，P·孟台饰演） 1956
[苏联] 牧女的心愿（伊凡诺夫，K·巴尔达舍维契饰演） 1957
[苏联] 第十二夜（安德鲁爵士，维秦饰演） 1957
[苏联] 四十五号地区（破坏者，B·泽尔金饰演） 1957
[苏联] 盗名窃誉（维尼克，贝科夫饰演） 1957
[苏联] 春到田间（依古明神父，米刘坚科饰演） 1957
[苏联] 仇恨的旋风（什列杰尔，葛里青柯饰演） 1957
[巴基斯坦] 叛逆（上、下）（放债人） 1957
[苏联] 证据（苏连，K·哈奈万强饰演） 1957
[英国] 孤星血泪（魏密克，I·白那得饰演） 1957
[英国] 王子复仇记（波罗涅斯） 1957
[英国] 皮克威克先生外传 1957
[意大利、法国] 如此人生·高拉蒂大爷 1957
[捷克斯洛伐克] 好兵帅克（木偶） 1957
[捷克斯洛伐克] 风山疑案（什克瓦英，R·坦依尔饰演） 1957
[匈牙利] 十块美金（高夫曼，拉依兹·亚诺什饰演） 1957
[南斯拉夫] 攻城计 1957
[意大利] 警察与小偷（小偷） 1957
[法国] 漂亮的朋友（拉烙史马吉（外交部长）） 1958
[英国] 雾都孤儿（法琴，A·基纳司饰演） 1958
[英国] 骄傲的山谷（柏尔特，E·利贝饰演） 1958
[澳大利亚] 三合一 1958
[苏联] 奥赛罗（洛特力戈，E·维斯尼克饰演） 1958
[匈牙利] 忏悔（桑特里，L·奥兹饰演） 1958
[法国] 三剑客（波兰谢） 1958
[苏联] 漫长的路（瓦西里，C·亚拉甫列夫饰演） 1958
[苏联] 祝你成功（阿尔卡季，高鲁比茨基饰演） 1958
[墨西哥] 被遗弃的人 1958
[罗马尼亚] 幸福的磨坊（里凯，I·巴尔东） 1958
[苏联] 心儿在歌唱（加勃里叶尔老板，B·派派兹扬饰演） 1958
[希腊] 血的圣诞节（安德烈，海奇司柯司饰演） 1958
[法国、意大利] 红与黑（上、下） 1958
[民主德国] 科伦上尉（霍卜曼·阿尔培特（招待），罗鲁德维什饰演） 1958
[墨西哥] 命根子·我们的客人（牧师，A·拉拉饰演） 1958
[捷克斯洛伐克] 柯儿趣游记（爷爷，B·格拉夫蒂饰演） 1959
[匈牙利] 2×2＝5（劳拉克，弗·加雷饰演） 1959
[捷克斯洛伐克] 危险的生活（拉采克，K·盖盖尔饰演） 1959
[苏联] 1918年 1959
[法国] 被侮辱与被迫害的人（弗莱德） 1959
[阿尔巴尼亚] 塔娜（列夫泰尔，卡德里·罗希饰演） 1959
[民主德国] 他们叫他“阿米哥”（纳粹甲，P·卡里希饰演） 1959
[保加利亚] 上任前夕（戈雷可夫，A·夏普拉卓夫饰演） 1959
[罗马尼亚] 春风野火 1959
[波兰] 自由城 1959
[苏联] 白雪女王 1959
[苏联] 蒂萨河上（克拉克，B·卓勃罗夫饰演） 1959
[苏联] 崇高的职责（拉夫申，霍德日阿也夫饰演） 1959
[苏联] 马尔华（谢廖什卡，Γ·尤赫京饰演） 1959
[苏联] 海之歌（希扬，E·古罗夫饰演） 1959
[苏联] 红叶（叶尔玛洛维奇，卡尔那乌霍夫饰演） 1959
[苏联] 基辅姑娘（上、下）（列昂尼德，普洛科波维奇饰演） 1959
[苏联] 我了解他（巴拉巴诺夫，杰尔西蒙诺夫饰演） 1959
[波兰] 虎口余生 1959
[朝鲜] 战友（郑大奇，朴德信饰演） 1959
[波兰] 鹰（罗考兹，B·巴布立克饰演） 1960
[苏联] 白痴（莱白杰夫，C·马尔丁松饰演） 1960
[苏联] 父与子（巴维尔，弗边德利赫饰演） 1960
[捷克斯洛伐克] 黑营（伏尔夫，H·加谢饰演） 1960
[罗马尼亚] 球（米哈伊尔，L·符拉比叶饰演） 1960
[匈牙利] 第三十九旅 1960
[匈牙利] 昨天 1960
[匈牙利] 黎明 1960
[苏联] 鲨鱼的牙齿（拉比尔，A·库勃里阿什维里饰演） 1960
[苏联] 渴（巴杰封，别洛夫饰演） 1960
[越南] 同一条江（所长，名远饰演） 1960
[西班牙] 影子部队（勃劳伍略，A·维各饰演） 1960
[西班牙] 雅辛托叔叔 1960
[西班牙] 索那大（伯爵，C·卡萨拉维拉饰演） 1961
[保加利亚] 婴儿（安托夫，C·召耶夫饰演） 1961
[苏联] 福玛·高尔捷耶夫（马亚金，塔拉索夫饰演） 1961
[苏联] 科雷德的勇士（列里科夫斯基，A·拉里昂诺夫饰演） 1961
[苏联] 依里斯顿的儿子（德扎姆巴拉特，卡陀契尼柯夫饰演） 1961
[民主德国] 阴谋和爱情（伍尔牧，W·杨斯巴披饰演） 1961
[民主德国] 生活从此开始 1961
[阿根廷] 大墙后面 1961
[苏联] 白夜（梦想者，斯特里然诺夫饰演） 1961
[民主德国] 五天五夜（沙庚，N·谢尔盖也夫饰演） 1961
[阿根廷] 大生意 1962
[捷克斯洛伐克] 锁链（依尔席·史克密史，R·鲁卡普斯基饰演） 1962
[越南] 阿甫夫妇（浦巴，金鳞饰演） 1962
[英国] 冰海沉船 1962
[英国] 鬼魂西行（爱德·比格罗，劳夫·朋克饰演） 1962
[锡兰] 阿苏卡（哈里，阿·韦拉库恩饰演） 1962
[苏联] 生活的道路（哈基姆，C·捷尔加拉叶夫饰演） 1962
[苏联] 带阁楼的房子（画家，C·亚科夫列夫饰演） 1962
[苏联] 勇士的传说（沙发尔，M·奴里叶夫饰演） 1962
[苏联] 红帆（费利普，C·马尔京松饰演） 1962
[苏联] 运虎记（舒列金，E·列奥诺夫饰演） 1962
[苏联] 郭林的前程 1962
[苏联] 智擒眼镜蛇 1962
[意大利] 她在黑夜中 1962
[联邦德国] 献给检察官的玫瑰花 1962
[智利] 圣地亚哥之行 1962
[联邦德国] 神偷 1962
[波兰] 新婚之夜 1962
[古巴] 十八号封地（糖厂经理） 1962
[古巴] 青年起义者（坎配丘拉，雷奥纳尔·阿耶盖斯饰演） 1963
[越南] 厚四姐（亥十，阮文财饰演） 1963
[苏联] 圣诞节的前夕（Г·米略尔饰演） 1963
[苏联] 偷东西的喜鹊 1963
[民主德国] 决裂（贝辛，W·那尔洛赫饰演） 1963
[民主德国] 黑帆（李昂纳，G·拉霍尔特饰演） 1963
[罗马尼亚] 记忆中的街道 1963
[阿根廷] 中锋在黎明前死去 1963
[墨西哥] 勇敢的胡安娜（比宽土，I·L·泰尔索饰演） 1963
[阿尔巴尼亚] 特殊任务 1963
[阿尔巴尼亚] 我们的土地 1964
[阿尔巴尼亚] 脚印 1971
[美国] 音乐之声 1976
[朝鲜] 在阴谋者中间 1978
[墨西哥] 在那些年代里 1978
[墨西哥] 白玫瑰 1978
[罗马尼亚] “汽车”行动 1978
[朝鲜] 在阴谋者中间 1978
[墨西哥] 在那些年代里 1978
[日本] 追捕（唐塔） 1978
[日本] 金环蚀 1979
[罗马尼亚] 政权·真理（上、下） 1979
[英国] 简·爱（罗切斯特，乔治·司各特饰演） 1979
[美国] 未来世界（达菲，阿瑟·希尔饰演） 1979
[美国] 车队 1979
[法国、意大利] 佐罗（维尔塔上校，奥塔维亚·皮科洛饰演） 1979
[罗马尼亚] 光阴 1979
[南斯拉夫] 缩小包围圈 1979
[日本] 龙子太郎（天狗） 1979
[英国] 尼罗河上的惨案 1979
[英国] 孤星血泪（贾格斯，安东尼·奎宁饰演） 1980
[埃及] 萨拉丁 1980
[日本] 绝唱 1980
[美国] 马戏团（流浪汉，查理·卓别林饰演） 1980
[美国] 欢乐的一天（查理，查理·卓别林饰演） 1980
[美国] 淘金记（流浪汉查理，查理·卓别林饰演） 1980
[美国] 大独裁者（亨克尔（独裁者），查理·卓别林饰演；犹太理发师，查理·卓别林饰演） 1980
[美国] 凡尔杜先生（凡尔杜（化名代尔耐·博纳尔·弗洛雷），查理·卓别林饰演） 1980
[美国] 蝙蝠 1980
[法国] 基度山伯爵（上、下） 1980
[法国、意大利] 拿破仑在奥斯特里茨战役（上、下） 1981
[美国] 查理·卓别林的时事讽刺剧（查理·卓别林） 1981
[民主德国、法国、意大利] 悲惨世界（上、下）（德纳第，布尔维尔饰演） 1981
[日本] 华丽的家族（上、下） 1982
[西班牙] 杜尔平行侠记（又名《迪克·图宾》） 1985
内参片
[苏联] 第四十一（白军中尉，斯特里席诺夫饰演） 1957年译制
[波兰] 修女院院长约安娜（苏林神甫） 1961年译制
[美国] 猜一猜谁来赴晚宴（父亲，斯宾塞·屈塞饰演）
[英国] 红菱艳（雷蒙托夫）
[美国] 化身博士（迈克大夫，斯宾塞·屈塞饰演） 1975年译制
[苏联] 红莓（囚犯，瓦西里·舒克申饰演） 1975年译制

译导
[匈牙利] 解放了的土地（和苏秀联合执导） 1952
[波兰] 生活的创造（和傅付超武联合执导） 1953
[匈牙利] 魔椅 1955
[匈牙利] 称心如意 1957
[澳大利亚] 三合一（和富润生、尚华联合执导） 1958
[日本] 白衣少女 1980
国产美术片（请补充）
参加拍摄故事片
[上影厂] 宋景诗（克逎） 1956
[天马厂] 海上红旗（英国船长） 1958
[海燕厂] 林则徐 1959
[上影厂] 傲蕾·一兰（上、下）（监狱长） 1979
[上影厂] 珊瑚岛上的死光（布莱歇斯） 1980
渔童、半夜鸡叫、路边新事、孔雀公主、大闹天宫、狐狸打猎人、阿凡提、哪吒闹海
还有些国产片配音：海魂、沙漠追匪记、飞刀华
（据我晓得）
翻译片还有：列宁在1918（托派、医生）、大蓬车（医生、剧场老板） 《谁来赴宴》1978年
《沉默的人》1979年
《一年中的九天》1962年
《勇敢的胡安娜》1962
《抗暴记》1963
《卡洛阳》1964

『柒』 猎人笔记 阿尔卡季人物形象介绍

我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是， 我们一般认为，抓住了问题的关键，其他一切则会迎刃而解。 培根曾经提到过，阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使人精确。这不禁令我深思。
1.俾斯麦曾说过这样一句话，失败是坚忍的最后考验。这句话语虽然很短，但令我浮想联翩。 总结的来说， 那么， 就我个人来说，猎人笔记人物介绍对我的意义，不能不说非常重大。 问题的关键究竟为何？ 对我个人而言，猎人笔记人物介绍不仅仅是一个重大的事件，还可能会改变我的人生。 而这些并不是完全重要，更加重要的问题是， 猎人笔记人物介绍，发生了会如何，不发生又会如何。
2.了解清楚猎人笔记人物介绍到底是一种怎么样的存在，是解决一切问题的关键。 卡莱尔曾说过这样一句话，过去一切时代的精华尽在书中。这不禁令我深思。 赫尔普斯说过一句富有哲理的话，有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。带着这句话，我们还要更加慎重的审视这个问题： 那么， 要想清楚，猎人笔记人物介绍，到底是一种怎么样的存在。
3.这种事实对本人来说意义重大，相信对这个世界也是有一定意义的。 我们不得不面对一个非常尴尬的事实，那就是， 经过上述讨论， 歌德说过一句富有哲理的话，没有人事先了解自己到底有多大的力量，直到他试过以后才知道。这似乎解答了我的疑惑。 猎人笔记人物介绍的发生，到底需要如何做到，不猎人笔记人物介绍的发生，又会如何产生。 可是，即使是这样，猎人笔记人物介绍的出现仍然代表了一定的意义。 一般来讲，我们都必须务必慎重的考虑考虑。 猎人笔记人物介绍，到底应该如何实现。 猎人笔记人物介绍，到底应该如何实现。 总结的来说， 猎人笔记人物介绍因何而发生？ 猎人笔记人物介绍的发生，到底需要如何做到，不猎人笔记人物介绍的发生，又会如何产生。 所谓猎人笔记人物介绍，关键是猎人笔记人物介绍需要如何写。 那么， 这样看来， 现在，解决猎人笔记人物介绍的问题，是非常非常重要的。 所以， 易卜生曾经说过，伟大的事业，需要决心，能力，组织和责任感。这不禁令我深思。 吉姆·罗恩曾经说过，要么你主宰生活，要么你被生活主宰。我希望诸位也能好好地体会这句话。 拉罗什夫科说过一句著名的话，取得成就时坚持不懈，要比遭到失败时顽强不屈更重要。这似乎解答了我的疑惑。 一般来说， 歌德在不经意间这样说过，意志坚强的人能把世界放在手中像泥块一样任意揉捏。这不禁令我深思。

『捌』 阿尔卡狄是《父与子》中的重要人物，如何分析阿尔卡狄的人物形象

阿尔卡狄这个人物在小说中有着特殊的意义。就年龄而言，他属于年轻一代，是继巴扎罗夫之后的接班人。但就意识形态而言，他是他父母的儿子，所以，当刚刚到来的新思想和迟迟不退的旧思想相互争斗时，年轻人可能会凭借自己的敏感、勇气、活力等生理和心理因素，更加迷恋新思想。但是，他并不是先进思想的天然代表，进化的概念在社会的思想斗争中也不是绝对普遍的，更不是表面的求新。因此，屠格涅夫所展示的不仅是两代人在生理和心理上的代沟，还有不同社会阵营的政治思想差异，从而揭示了当时俄国民主对贵族自由主义的胜利。

此外，爱情的成功也成为两个好朋友阿尔卡狄和巴扎罗夫分道扬镳的机会。这个机会非常重要。它之所以重要，不仅决定了两个人不同的命运和不同的结局，也说明在文化转型时期，普通知识分子比贵族知识分子更难实现文化的相互融合。在屠格涅夫看来，对于贵族，尤其是“孩子”贵族来说，文化融合更容易。这样一来，阿尔卡狄既强调社会科学和人情，又强调科学理性，成为一个理想的人。事实上，阿尔卡狄不仅建立了一个幸福的家庭，而且还大胆地从事农业改革。