red电影机怎么拍灰片

A. red拍摄电影一般用什么制式拍摄

当然不是的，P制和N制都是电视标准（一个每秒25帧，一个每秒30帧），而电影拍摄用的是每秒24帧，并不是P制或N制。

另外需要注意的是，电影机拍出来的文件并不是真正意义上的视频，而是一张张RAW格式的图片，在电脑上打开看到的文件是如下图这样的

由于生成的是图片文件，是没有声音的，所以声音的录制需要另外的设备在现场同期录，专业术语叫同期声。为了让后期方便的把画面和声音同步，每个镜头在拍摄前需要打一下场记板，以打板的声音波形来做为参考。当然也可以采用后期录音的方法来制作，具体选用的方法要依创作需求而定。

也就是说即使是数码时代，电影的拍摄也是比较麻烦的，需要的设备和人工都很多，一切都是为了品质。

当然，电影机也可以拍摄常规意义上的视频文件，安装上麦克风后也能录音，但这种方式得出的视频品质没有达到电影级，宽容度不够后期调整，要知道电影调色都是稍微夸张一些的，普通的视频是经不起这样调的，调过了就容易出现色彩断层和噪点，也没有那个味道。

B. RED EPIC Dragon 6K红龙电影摄影机好不好操作，对摄像师有什么特别要求吗

RED EPIC Dragon 6K红龙电影摄影很好操作，你只要对色温和ISO最基本的摄影常识了解就可以操作，我上次拍微电影是用的这款机子，刚开始也和你一样担心，当上海秦智轩影视传媒的跟机员把机器拿到现场，给我简单介绍了一下功能设置后，我就很快上手了，RED Dragon 6K摄像机不仅拍摄效果好操作简单，而且价钱也不高，没想到像我们这种小制作的片子也能用的起好莱坞级的电影设备了。

C. 索尼7c怎么设置拍灰片

咨询记录 · 回答于2021-10-18

D. 摄像机中常用的灰片有哪几种

您好，摄像机中常用的灰片的种类有三种，分别是摄像机的灰片，微单的灰片和单反的灰片。
扩展： 同时灰片还能根据功能的不同分为偏光镜灰片和渐进灰片，那么这两种灰片有什么区别呢？下面就来看看吧
首先偏光镜灰片，偏光镜灰片又可以分为uv镜中灰镜和偏振镜的，中灰镜偏振镜理论上都属于uv镜的系列，中灰镜主要功能是改变曝光的，它是一个均匀的灰片，就是把光线压暗，在大太阳下中灰镜能把曝光压下去使用大光圈达到浅景深的效果，另外还可以拍摄长时间曝光或者b门时降曝光，中灰镜分着固定灰度的和可调的。偏振镜主要是用于过滤偏振光线的，比如玻璃和水面的反光用这个镜是可以消除的，在拍风光的时候还可以消除空气中的偏振光增加饱和度，天可以更蓝。
渐进灰片：使用渐进色，颜色上深下浅，颜色较淡。
以上就是我的回答以及对问题的一些具体内容的扩展，希望我的回答能对你有帮助！

E. 谁知道如何摄像灰片如何调节`

基本拍摄
（“稳”字当头：要稳定、平衡，特别是用长焦镜头拍摄）
1.段落：停--起---落--停 （起幅落幅的镜头要一次到位，不犹
豫）
2. 推 拉 摇 移 跟 （镜头运动要流畅，速度均匀）
3.多变的景别 （近大远小 近浓远淡 近疏远密）
4.虚化前景或背景： 景深小，很容易把主体摘出来

DV短剧及记录片拍摄

一：三角架拍摄（准确对焦）

注：景色包括动景静景 如太阳 月亮 树木 建筑 河面倒影 人物和环境的动作...

转移场景：
1.大全景-（慢速）-中- 上 （快速）-下 -出人 2.图象禁止 - 转移
3.大场面禁止- 小特写- 中景 4.景色（慢速）-人物（停） 转移

对话拍摄：

1.大--小（反） 2.人物特写-大-跟拍

3.两机位 多次更换 4.机位短时间禁止

二：肩扛移动拍摄

1.小--大 这样镜头画面会往越来越稳的方向发展，画面质量较好

2.推 拉 摇 移 跟 的拍摄建议拍摄时间放短 ,以小片段为主 ,便于剪辑拍摄也较方便

新闻拍摄

注：需录用现场声音时 每个片段一定要把人物的一句话录完 或话语意思完整，

不可有半句半句断断续续，不能表达意思（听来极不舒服，此为废镜头之一）
《采访类》：特写 镜头以大场景为主
《时效新闻》：多角度 人物特写（领导 、 听众）

DV摄像的拍摄技巧

随着DV摄像热的兴起，时下不少DV“发烧友”纷纷询问DV拍摄的技巧，现将实践经验介绍如下。

我们知道，电视诸多光怪陆离的画面大多来自后期特技制作。但只要你熟练掌握摄像技术，仅用DV摄像机也能拍出不少特殊画面，将它用于节目制作中，无疑是一件省时省钱的好事。

俗话说，熟能生巧。DV电视摄像也不例外，在熟练的基础上可使用很多技巧，只要细心留意掌握，就能收到事半功倍数的效果。比如在拍摄素材时将运动镜头的起落幅拍得长一点，推、拉、摇、移等镜头作相反方向多拍一次，使素材拍摄成组，在后期编辑时可分切使用，从而达到事半功倍的效果。又如在拍摄路面、鲜花和葡萄等物品时，呈现出很有灵气的效果。下面就从几个方面谈谈有关DV摄像技巧的运用。

一、利用手控调焦，实现虚出虚入
在DV摄像过程中，用虚焦点转换镜头，即在拍摄过程中故意将DV摄像机的焦点调虚，使上一镜头在拍摄结束时逐渐由清楚变模糊，画面渐渐隐去。下一镜头在拍摄开始时逐渐由模糊变清楚，画面渐渐显出。利用这种方法可以实现时空的过渡。

二、利用手控光圈，实现明暗转换
摄像时把DV摄像机的光圈置于手控位置，在前一镜头结束时把光圈逐渐关闭，使画面由亮渐变黑。后一镜头开始时把关闭的光圈逐渐打开，使画面由黑逐渐变亮。在处理电视节目前后两个不同内容的段落相接有困难时，可以用这种方法转场。

三、利用开机和关机，实现立现立陷（停机再拍）
在摄像时根据需要，利用DV摄像机的开和关，对同一场景进行两次拍摄。如果需要一景物突然出现在画面中，可以先拍摄一个背景画面的空镜头，关机后突然要把出现的景物放在要出现的位置，开机第二次拍摄。这样把前后两个镜头按顺序组合编辑在一起，画面就有突然跃变的感觉。如果需要一景物从画面中突然消失，过程刚好和前面的方向相反。可以把前后两个镜头的顺序颠倒一下，组合编辑在一起就可以看到景物从画面中消失了。

另外，利用两次拍摄，还可以把画面中的一个物体变成另一个物体。把先要出现的物体放在合适的位置，开机拍摄，关机后，把这一物体取走。在相同的位置放上另一物体，第二次开机再拍摄。这样把前后两个镜头按顺序组合编辑在一起，画面中的一个物体就变成了另一个物体。

四、利用遮挡镜头实现划出划入
摄像时在前一个镜头结束时，用一张白纸或浅蓝色纸，把镜头渐渐遮住，下一个镜头开始时把纸渐渐撤去。如果要得到纵向的划像效果，就把纸上下撤去，这种方法我用于时空的转换。

五、利用间隔拍摄，实现动画效果
拍摄时，把一个事物的发展过程分阶段进行拍摄，然后根据需要，按事物发展规律和原则，对每一阶段拍摄的画面进行编辑，可以得到类似动画的效果。例如一朵花从花蕾到花开的过程，至少要几天的时间，甚至更长。而在电视画面上描写这一过程，可以利用间隔拍摄的方法，用动画效果来表现。首先将摄像机和被摄体的位置固定好，保证在拍摄过程中没有上下左右晃动。从花蕾开始，每隔半小时拍摄一个镜头，直到花开为止，每个镜头至少拍摄30秒。在花开的时候，应连续开机将每一阶段的镜头取得10~15帧组合编辑在一起，就能在60秒内观看到从花蕾到花开的过程。用这种方法还可以拍摄植物的生长过程，比如种子发芽到破土而出长成幼苗的过程。

六、运动镜头的拍摄
运动摄像的特点主要表现在：在一个完整的镜头画面中，靠连续不断运动着的画面来表现事物。其中场景的更换、景别的变化，全凭摄像机的运动，既不需要编辑，也不靠对被摄体的调度。

运动摄像所表现的事件，其时间与空间的变化、转换、同客观的时间与空间是完全一致的。在拍摄运动推拉镜头时，应首先将镜头推到落幅画面上，调实焦距然后根据主题表现意图拍摄推拉镜头。

一般情况下，在叙述性节目和风光片中，镜头推拉应舒缓慢速；而表现武术竞技术和体育比赛的场景，则应急推急拉。因为适当的急推急拉镜头，既能恰当地展示紧张激烈的场面，也提升了节目的节奏。

在应用急推急拉时，应首先将摄像镜头下方的变焦卡子设定在手控M位置上，同时应在特写落幅画面上调实焦距。否则会将镜头掰坏东西，出现推定后的落幅画面虚焦等情况。

七、高、低调画面和光斑画面的拍摄
在拍摄高调画面时，可尽量简化主体和背景，加大主体在亮度、色调等方面的对比，适当增加曝光量，使主体背景亮丽简洁，拍出的画面就会产生高调效果。同样，将背景加深加黑，再配以光线调节，就会得到低调画面。另外，利用虚焦、附加星光镜等，可将高光点拍成晶莹剔透的虚幻画面，运用长焦距镜头，手控光圈，可以在早、晚拍出前影和虚实对比的画面。
DV前期光线制作指南
DV的画面质量，就录象来说，是无可挑剔的。只要后期处理得当，看不出与BETA的差别。拍摄时需要小心处理的是声音，尤其如果想使用同期声的话。
画面上要注意的，有几个关键点，本篇先谈光线。
光线：
尽量在充足的光线中拍摄。充足的光线使颜色绝少失真。尽量在日光中拍摄。日光中颜色比较自然。
大部分DV机配有标准色温，分为日光、灯光等数档。但同时都有黑白平衡。不要完全相信标准色温。先比较一下标准色温下的饱和色与白平衡后的标准色有无差别。在特殊光线条件下，比如自己打光，照明设备并非专业的，光源非标准色温，或干脆光源色温不稳定（如家用日光灯，根据使用时间长短和厂家的不同，色温差能达到1 500K），一定要事先试一下颜色。最规矩的办法是老式的，如果手边有标准色板最好。没有的话，比较任何一均匀的标准色都可以。比如BENATTON牌的服装一般是涩面均匀单纯的颜色。即使需要古怪的颜色，也该事先知道颜色会古怪成什么样子。
混合光源的情况下，要避免使用色温自动档。自动档可能在你摇镜头或推拉时改变色温，使局部颜色产生变化。日光与灯光混合时，建议尽量用日光档。不同色温的交叉人造光源下，钨丝灯色温比较稳定，可用来先做黑白平衡；拍摄时也要保持固定档，使颜色不至于在移动时闪动。
避免对比过分强烈。习惯拍照片、对照相机光圈比较熟悉的人必须记住DV的光圈与拍照片完全是两回事。杜绝4个光圈以上的对比。尤其在画面区域变动中（推拉、移动、摇），避免室内、室外等强对比。
开拍之前确定光圈。
避免镜头内变动光圈。万不得已要变，要果断，一步到位，绝不要来回找。每次镜头内变光圈都可以算作技术失误。
避免使用GAIN。日景中局部再暗也要避免GAIN，否则与整体不协调会很难看。夜景情有可原，较短的气氛、过场镜头无所谓，长时间、有人物甚至有采访的画面，最好有补充光源以避免使用GAIN。每个用GAIN的镜头都必须当作一种特殊效果，而不是正常手段。
如果用灰片（ND），在同一场戏中不要用不同值的灰片，否则后期接不上。比如人物正面背景和反面背景反差太大的话，肯定有一个方向不用拍。如果两个角度一个用灰片或GAIN，另一个不用，接在一起看起来会象画外有个强光源时明时灭。
夜景中，减少直接光源。DV机器镜片组合过于复杂，例如XL1有15层镜片，号称都涂上了吸收内部反射的涂料，但所有DV机在镜头内仍会有互相干扰的情况。典型的是自动将点光源变成星状效果、光源移动时后面拖上长长的尾光。由于夜景直接光源不可避免，建议尽量拍固定镜头，这样起码没有尾光。

F. 如何玩转RED摄影机的快门

摄影机的快门设定和相机快门设定相同，都是起着控制曝光量的作用。但原先胶片摄影机焦点平面机械帘幕快门制作工艺和技术要求太高，每秒24次的开启和关闭，让这种快门很难达到长寿命工作，于是人们设计出了旋转的可控开角的电影摄影机快门。用胶片拍电影时。每秒走24格胶片，走胶片的过程中，有联动装置，带动旋转快门的叶片一起旋转。每走一格胶片，叶片也跟着旋转一圈，不添加快门的情况下（叶片开角360度（全开），胶片没有被遮挡，那曝光时间和胶片在镜头前停留的时间相等，是1/24秒），每张胶片会有1/24秒的时间被曝光。如果快门叶片开角180度。只有一半时间的曝光。那曝光时间减半，1/48 秒。以此类推，就能知道快门开角和快门速度的关系。我们知道光圈和快门是控制曝光的。 但为为了符合电影动感，快门不能设的太高，不然那24张胶片拍出来都是清晰的瞬间。连起来播放的时候就是一种一跳一跳的，定格动画的感觉了 ，如拍摄喷泉，播放的时候不是动感的水流，而是无数水珠颗粒喷扬的现象，和人们的视觉不相符 ，某些场景为了追求景深效果，光圈的自由度也不大。胶片摄影机和数码摄影机甚至单反、摄像机都是这个原理。

G. 索尼a73怎么设置灰片

索尼a73设置灰片方法如下。

在菜单里的图片配置文件里选pp7是slog2,pp9是slog3,就是人们常说的灰片模式。因为log压缩的是亮部，gamma 2.2压缩的多为暗部。而人眼对暗部细节比较敏感，尤其是中灰附近的明暗，这就导致log保存更多的细节，更适合调色。

因为视频不像照片可以方便的直接处理RAW文件。视频RAW数据量太大，所以必须要“多此一举”的转成log。Log是一个对数文档，你可以把它想像是一个电脑调色师，会按着Log的数值，在影像传感器的RAW原始数据转换为视频的过程里，以保留画面细节为前提，先做一次调色。

为什么要用灰片log模式：

首先，为什么要用Log模式拍视频？因为对会做后期的用户来说，Log视频是提升画质的绝招。先前我们一直都会跟大家说：用Log模式拍视频，能增加亮部和暗部的细节，所以在后期能调出更清楚和丰富的画面。

虽然Log视频能比一般视频更能保留更多的细节，但它只是一个过渡性的视频，通过Log转换出来的画面，对比度和饱和度会降低，画面并不太讨喜。

H. 索尼a7m3怎么设置灰片

索尼a7m3怎么设置：先拍一张灰片，以此来校色。灰片也称灰卡，是精确检测曝光量的基准。层次丰富、色彩饱和的照片来自精准的曝光。如果拍摄场景的光线过亮或过暗，就可能导致曝光出现偏差。

灰卡能将复杂光线的场景一律平衡为18%的中性灰，通过测光表将灰卡的反射光记录下来，就能获得精确的曝光数值。

使用方法：

将测光表设置到测量反射光功能（去掉白色反射罩）。为能获得准确的测光数值，应保证灰卡与被摄物的光照来自同一方向。测取数值时应保证测光表与灰卡的距离在15厘米以内，并应避免其它较亮的光线反射到灰卡上，或将自身的阴影投射在灰卡上。

测取影室光时，应将灰卡置于被摄体的正面并尽可能靠近被摄体。同时旋转灰卡的灰色面，使灰卡、照相机与光源之间形成一定的夹角和仰角。

夹角一般为30°-45°度的等腰三角形，灰卡的朝向应为正对相机与主光源之间夹角的1/3处。常用的灯位是副光应更靠近相机的光轴。

在自然光下可以把灰卡放在被摄物体的位置，也可以放在照相机的位置测取数值。但必须保证灰卡上所得到的光照强度与被摄物体的光照强度相一致。如果遇到阴天或在光线较弱的环境下拍摄，可以利用天空散射光、便携式外景灯或反光板等作为光源来测取曝光数值。

其他：

注意事项：

尽量把卡放近主体，避免卡面向着相机反光，对于平面的主体（例如翻拍时），应将灰卡与主体平行，最好直接放在主体上面。拍摄立体物体时，将灰卡面向主光与相机的中间角度，避免卡面向着相机反光。

沿镜头光轴方向指向灰卡测量反射光。如果主体非常浅色，依测得的曝光读数再增加1EV，如果主体非常深色，依测得的曝光读数再减少1EV，如果主体部分非常浅色或深色，不要采用这种测光方法。使用多测量点读数更合适。

市场现有产品：

灰卡有两种：一种是原装进口的柯达灰卡。一套标准柯达灰卡售价在180元左右，其中包含8乘10英寸灰卡两张，4乘5英寸灰卡一张，还包括一个装4乘5灰卡的小塑料袋。灰卡正面采用标准的十八度灰，反面为纯白。

另有一种国产美侬灰卡，包含8乘10英寸灰卡一张，4乘5英寸灰卡一张，市场价格为68元一套。值得一提的是，经过北京美侬和国家行业部门研究检测后发现，在实际应用中，17.6度灰和88度白可以更好的应用于各种复杂的光线情况。所以美侬灰卡采用了这种反射率配置。

以上内容参考：灰卡-网络

I. 索尼a7m3灰片模式怎么调

低饱和度的调整等，然后就是所谓的灰片了。又或者可以去颜色查找里面载入3D lut，然后根据需要再微调，都是可以的。

索尼(英语：Sony Corporation；日语：ソニー株式会社)是日本一家全球知名的大型综合性跨国企业集团。总部设于日本东京都港区港南1-7-1。

索尼是世界视听、电子游戏、通讯产品和信息技术等领域的先导者，是世界最早便携式数码产品的开创者，是日本最具有代表性的数码产品制造商之一、世界最大的音乐公司之一，世界主机游戏三大巨头之一、美国好莱坞六大电影公司之一。

其旗下品牌有Xperia，Walkman，索尼音乐娱乐公司，哥伦比亚电影集团公司，PlayStation等。

2019年3月28日，索尼董事长平井一夫宣布退休，6月18日正式退休，交由公司原首席财务官吉田宪一郎担任。2020年5月13日，索尼集团发布19～20财年财报，集团销售收入82599亿日元，实现营业利润8455亿日元。去除股权出售及上财年EMI业绩计入等一次性因素，营业利润同比增长1%。

2021年4月1日，索尼公司（Sony Corp.）更名为索尼集团公司（Sony Group Corp.）。

J. 灰片是怎么拍的 灰片是怎么拍出来的

灰片拍出来的情况可以分为两种，曝光不足和镜头吃到了眩光。

1、是曝光不足。就会感觉整片灰蒙蒙的。

2、镜头吃到了眩光。是镜头表面灰尘较多，建议气吹和镜头纸清理，三是进入设置菜单调整下对比度和色彩饱和度，四是数码单反照片都需要后期调整，建议raw格式拍摄，后期用ps、lr或随机拍套的软件调整后在导出ipg格式。