德米特里是哪部电影里的人物

『壹』 1868《罪与罚》

《罪与罚》通常被认为是陀氏的代表作之一，甚至也许是他知名度最高的作品，在这两点之上，《罪与罚》无疑使陀氏 迈入了不朽的世界一流文学家 的行列，开启了他创作生涯的高光时代，这一年，他四十五岁，一个中年油腻大叔的年龄。

全篇由六卷加一个尾声构成，由主人公杀死放高利贷的老太婆之罪为始，以主人公最终自首并在西伯利亚获得心灵救赎之罚为终， 一部罪案心理小说的外表下则是一部不折不扣的思想小说 ，或许带着些许稚嫩的思辨气息，却洋溢着震撼人心的文字力量，时刻提醒着陀思妥耶夫斯基作为一个艺术家的存在方式。

在我看来， 小说的核心在于人物间的关系 ，通过对这些关系的呈现、变化与延伸，小说的内在精神得以更为饱满的展现。四十二万字的《罪与罚》取自一个真实的刑事案件，毫无疑问全部事件和人物都围绕着案件的主人公——拉斯科尔尼科夫来展开，故而我并不打算按照事件发展的顺序来评述，而是 以主人公与三方面人物间的关系为线索 ，来试图一探这部深刻之作的魅力。

除却拉斯科尔尼科夫，整部作品共二十二个人物，若将他们可以分为三组，通过探究其与拉斯科尔尼科夫的关系，便不难把握这部复杂作品的脉络，也将能回答一些最为核心和重要的问题。

首先是拉斯科尔尼科夫 善良的家人和忠诚的朋友 ，这里不妨先审视一下他所成长的家庭，小说中没有提及拉斯科尔尼科夫的父亲，只是表明了他是在母亲和妹妹的共同呵护下成长起来了的，母亲给予了他无限的爱，妹妹则处处为他牺牲自己，她们都无力对拉斯科尔尼科夫的思想发展起到指导作用，拉斯科尔尼科夫则是她们的一切，他能顺利完成学业，获得一份体面的工作，就是她们生活的全部希望，只是这个希望愈加渺茫，缺少资金的拉斯科尔尼科夫不得不停止了学业，来自家庭关怀的压力，以及极度的自尊心，是他思想滑向深渊和走向极端的根源；的确，生性善良的母亲普利赫里娅每月只能领取一百二十卢布的抚恤金，高尚纯洁的妹妹杜尼娅居然只得通过嫁给一个势力小人来变相地帮助自己摆脱困境，自己无疑有着成为过人的学识和思想，却只得通过典当过着拮据的生活，相反，靠着收取高利贷的自私而恶毒的阿廖娜是社会的寄生虫，对社会没有丝毫的贡献，却拥有着大笔的财富，社会的不公与反差就这样刺痛着他，迫使他需要找到一个解释，更需要一个解决方案；同时，家人的奉献精神和爱，以及好友拉祖米欣的忠诚和信任，则成为他谋杀老太婆后拷问其良知的反光镜，也是他陷入自我思想矛盾的原因，以至于他必须选择逃避，所以尽管后来他们一家暂时摆脱了经济危机，美好的生活似乎触手可及时，他却无法选择跟他们一起，因为他无法带着血迹与家庭朋友过着阳光下的生活，罪恶的种子早已经根植于他阴霾的心中，来自家庭的爱和信任又将这种矛盾的痛苦极度放大；

如果说原生家庭的境况构成了拉斯科尔尼科夫内心的基调，那么九 品文官马尔梅拉多夫一家 的底层悲剧生活则成为他犯下罪案的强有力的推手；马尔梅拉多夫无疑属于弱者，他怯懦、自卑而缺乏自制力，无法掌控自己的命运，因为编制收缩，失掉官职的他让一家人陷入了一贫如洗的境地当中，而独生女索妮娅无奈去卖身，则彻底摧毁了他的心理防线，才让酗酒成为缓解痛苦和逃避现实的选择，最终惨死街头，然而悲剧还远未结束，他的第二任妻子带着三个嗷嗷待哺的孩子成为了彻底无依无靠的流浪者，也在心理和身体的双重打击下陷入疯狂，在这个底层家庭分离崩析的悲剧中，拉斯科尔尼科夫扮演的远不止是一个目击者，一个亲历者，更是一个参与者，直至最终在索妮娅那里得到救赎的希望；在同理心的驱使下，他将自己仅有的钱财都给了马尔梅拉多夫的遗孀，更在生活上给予索妮娅关怀和支撑，他所亲历的这社会的一幕悲剧无疑加深了他对“超人”思想的认同，像马尔梅拉多夫那样的弱者最终只能面临生活的抛弃，只有推翻这不公才是出路，才是社会能够发展的途径，这就是去除掉社会的寄生虫，而将资源给予那些具备良好能力和品格的，对社会真正有用处的人；关于索妮娅一家悲剧生活的描述，足见陀思妥耶夫斯基对底层生活的了解和发自心底的关切，更为重要的，在索妮娅这个人物身上，则寄托了陀思妥耶夫斯基关于苦难和救赎的思想原型，在沾上鲜血的拉斯科尔尼科夫看来，索妮娅同他一样，也是有罪的，她的罪不仅仅在于为了家人的生活而卖身，更在于明明有着纯洁的心灵，却还在生活的肮脏中苟且，这与他杀了人，却活在矛盾和痛苦中有着内在的相似性，而拉斯科尔尼科夫之所以没有选择自杀以了结自己，则是他终于在索妮娅身上看到了那股对苦难的惊人的忍耐力，这种几乎宗教般朴素的精神力量支撑着索妮娅，也感染着拉斯科尔尼科夫，他隐隐看到了那扇救赎的大门。

最后一组人物，则是拉斯科尔尼科夫所面对的 现实图景 ，这幅现实图景又由三个方面构成，首先是罪之起源——放高利贷的阿廖娜，这是社会的寄生虫，是社会不公的起源，是金钱扭曲下的人性，是进步的绊脚石，然而按照这样的思想完成的谋杀却丝毫未能带来任何改善，反而造成了无辜的杀戮和内心的责问，尽管拉斯科尔尼科夫在自首时仍坚定的认为杀死这样一个蛀虫根本谈不上罪孽，然而谋杀这件行为本身与他本性中的善之间的矛盾，却早已在他脑海中有这个念头时就为他定了罪；有了罪之起源，便是罪之惩罚，这在现实层面则主要表现在刑侦科长波尔菲里与拉斯科尔尼科夫“猫捉老鼠”般的对抗中，波尔菲里代表的是社会的法和正义，无论阿廖娜是否是社会的寄生虫，然而人的生命不容剥夺则是一条铁律，这条暗含的思想与小说中不断显露的被拉斯科尔尼科夫曲解的“超人”思想形成了尖锐的对比，一暗一明的思想争端在两个人的不断试探、怀疑和质问中逐渐明晰，罪之罚也如期而至；如果说现实层面中还有另一个维度的存在，那便是斯维德里盖洛夫——这个极其复杂和耐人寻味的角色，甚至不少人将其看做小说的另一个核心人物，这是一个如卡拉马佐夫般贪婪好色的财主，又有着如福马般巧舌如簧的狡黠，依靠着富婆玛尔法.彼得罗夫娜一直过着富足而放荡的生活，并对纯洁的杜尼娅起了歹心，在妻子死后，只身一人又潜伏在了杜尼娅身边伺机而动，直到无意间获取了拉斯科尔尼科夫的秘密，而以此作为要挟试图要杜尼娅委身就范，无疑这是一个鲜廉寡耻的禽兽，然而复杂之处也由此而起，就在绝望的杜尼娅放弃了抗争，他的淫欲就要满足之时，斯维德里盖洛夫却放走了她，似乎也突然良心发现，觉察到了以往生活的荒唐和罪恶，最终开枪解决了自己。在小说的结尾，拉斯科尔尼科夫先后两次来到警察局试图自首，却难以下定决心，而斯维德里盖洛夫的死讯却让他的心里被什么东西压住了，的确，这是另一个有罪之人选择了自己的惩罚（自杀），不同之处在于斯维德里盖洛夫是一个绝望的人，但拉斯科尔尼科夫还有背后的家人和索妮娅，这也从一个侧面促成了他背负着十字架走向遥远的西伯利亚。

在拉斯科尔尼科夫与这些人物的关系和发展中， 复调的创作手法和特点也得到了更充分的呈现，即每个人都有着各自全然独特的话语系统 ，并不存在一个始终贯穿全文的隐述者，这种方式最大程度地保证了每个人物的个性，也增强了冲突的碰撞。同时我们也得以逐渐廓清了拉斯科尔尼科夫的心路历程，对小说中阐述的罪与罚有了进一步的认识，但作为陀思妥耶夫斯基众多小说中最为突出的原型人物之一，拉斯科尔尼科夫的复杂性远不止于此。

首先一点，拉斯科尔尼科夫是 极其矛盾的 ，一方面他无比坚信自己的一套理论，即认定决定社会发展和进步的“超人”在某些情况下为了大局是可以以牺牲那些无关紧要的人的性命为代价的，另一方面，他又同时具备着纯洁无暇的道德操守和善良，哪怕没有人掌握着将他投入监狱的证据，哪怕家人和朋友为未来的美好生活规划出了清晰的图景，哪怕现实的虚伪都已褪去，他却无法逃脱内心的苛责，因为他潜意识里无比清楚：谋杀是罪。尽管小说中的他从未承认这一点。其次，拉斯科尔尼科夫是极其自尊和敏感的，即他对他的矛盾有着深刻的自我认识，他以为他是强者，是超人，却在盘算谋杀时异常恍惚，在砍下斧头时一片空白，在谋杀后神志不清，他意识到自己根本不是超人，而只是一个被生活逼迫的弱者，但承认自己是一只迷途的羔羊无疑是否定自己坚信的思想，他的自尊不允许这样，如此敏感的自省让他生死不得，直到西伯利亚和索妮娅改变了他。

说到这里，便触及了陀思妥耶夫斯基在这部小说里最为核心的思想，即 “根基派”的思想 ，事实上，拉斯科尔尼科夫的救赎不是发生在他在警察局自首的那一刻，那一刻只是将心中的压力卸下，然而，自首是一种方式，自杀同样也是，斯维德里盖洛夫不正是如此吗？背后的原因就是索妮娅身上面对困难的那种隐忍和一种情感让他看到了希望，这种希望在西伯利亚逐渐得到了发酵，简单而充实的劳动让他摆脱了曾经那些空洞又伪饰的理论思想，得以看到生活实在的一面，最终在一个明亮的清晨，他终于看清了索妮娅身上的那种情感——无限的爱，正是这种爱，让她能够忍受生活的困难，这时，他才获得了真正的救赎，因为他看到了生活的真相，不是那宣扬“超人”的高高在上的理论，而是西伯利亚朴素却踏实的土地。

纵观全篇， 似乎有罪的不止拉斯科尔尼科夫 ，阿廖娜有罪，她的自私贪婪败坏着社会的道德；斯维德里盖洛夫有罪，他荒淫无度，鲜廉寡耻；索妮娅有罪，她委身于金钱和生计；然而每个人都接受着命运的惩罚，甚至完成着苦难中的救赎。全篇没有一处宗教说教和描写，但自始至终透露着一股东正教的内在精神。

可以想见，撑起如此一部思想复杂矛盾，情感强烈恣肆的小说，其艺术表现手法必然不俗，陀思妥耶夫斯基擅长人物间大段对话的描写，具有强烈的戏剧冲突效果，在这部小说中，这种特长也体现在拉斯科尔尼科夫多次的自我独白和心理冲突当中，从谋杀前的举棋不定，到谋杀后的惊惶不安，到自首前的绝望痛苦，以及流放时的反思感悟，都达到了极深刻的程度，这种由内而外的表现手法，也自然被现代派视为鼻祖。

对于陀思妥耶夫斯基艺术创作的指摘，多集中在冗长的啰嗦和过分的情感宣泄，然而不得不说， 有时也正是这种不断的强化和反复达到了对人物心灵的深刻挖掘，一如这部《罪与罚》，没有人会将它与精致这类词联系起来，但也没有人会否认它的惊世骇俗 。

附：人物简介

罗季昂.罗曼内奇.拉斯科尔尼科夫（罗佳/罗季卡）：主人公，独居彼得堡的大学生，罪与罚的焦点

普利赫里娅.拉斯科尔尼科娃：主人公的母亲

娜斯塔西娅.彼得罗娃：主人公房东的厨娘和女仆

阿夫多季娅.罗曼诺夫娜.杜尼娅：主人公的妹妹

普拉斯科维亚.帕夫洛夫（帕申卡）：主人公的房东

德米特里.普罗科菲伊奇.弗拉祖米欣：主人公的同学和好友，正直无私，深爱着杜尼娅

佐西莫夫：好友，医生

亚历山大.格里戈里耶维奇.扎梅托夫：好友

彼得.彼得罗维奇.卢任：高傲而自私的势力者

阿尔卡季.伊凡诺维奇.斯维德里盖洛夫：地主富农，对杜尼娅一直存有歹念

玛尔法.彼得罗夫娜：斯维德里盖洛夫先生的妻子

卡佩尔纳乌莫夫：裁缝，口吃者，索菲娅的房东

阿廖娜.伊凡诺夫娜：放高利贷的老太婆

莉扎韦塔.伊凡诺夫娜：老太婆的妹妹

谢苗.扎哈雷奇.马尔梅拉多夫：九品文官，酗酒者

索菲娅：马尔梅拉多夫的女儿

卡捷琳娜.伊凡诺夫娜：马尔梅拉多夫的妻子

阿马利娅.费奥多罗夫娜.利佩韦赫泽尔：马尔梅拉多夫的房东

安德烈.谢苗内奇.列别贾特尼科夫先生：曾是卢任过去的被监护人

伊里亚.彼得罗维奇：暴脾气的中尉，警察局副局长

尼科季姆.福米奇：警察局长

亚历山大.格里戈里耶维奇：警察局文书

波尔菲里.彼得罗维奇：刑侦科长

『贰』 暮光之城中吸血鬼王族的三大长老的异能是什么

三大长老的异能：

1、阿罗

身份：沃尔图里三长老之首。

能力：通过轻微的触摸别人皮肤来读取他人思想。在与对方接触的情况下可以了解对方的任何信息，但是对于Bella的精神防御除外。

2、马库斯

身份：沃尔图里三长老之一。

能力：感知人与人之间的情感关系。

3、凯厄斯

身份：沃尔图里三长老之一。

能力：未知，极为惧怕狼人。

因为一次与狼人打斗中差点丧命，而十分惧怕，他杀光了欧洲的所有狼人〔见暮光之城《破晓》〕。

《暮光之城》是《暮光之城》系列电影的第一部，由狮门电影公司旗下的顶峰娱乐公司出品的一部爱情电影。影片由凯瑟琳·哈德威克执导，克里斯汀·斯图尔特、罗伯特·帕丁森、凯姆·吉甘戴和泰勒·洛特纳等联袂出演。影片于2008年11月21日在美国上映。影片讲述了爱德华·卡伦作为吸血鬼和人类女子伊莎贝拉·斯旺相识相爱的过程。

《暮光之城》网络网盘高清免费资源在线观看：

链接: https://pan..com/s/18yIng480xGfyZ7c_c_goNg

『叁』 观影《布达佩斯大饭店》

《布达佩斯大饭店》狂揽奥斯卡9项提名，获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导，是美国导演韦斯·安德森的第八部电影长片。

该电影由他自编自导，他和摄影师罗伯特·约曼还用不同的画面比例拍摄不同的年代。在占篇幅最大的三十年代，画面纵横感更强：六十年代使用16:9宽荧幕，三十年代用当时盛行的1.37:1的标准比例，八十年代则使用1.85:1学院宽银幕拍摄。比例的转换，带来对三个时代直观的不同感受。，空间更舒展，人物在其中游刃有余。三个时代，三个叙事人，层层倒叙，头尾相接。

一位传奇的酒店大堂经理与他年轻的门生门童意外卷入家族遗产之争。随着一幅名画的藏与追，经历了爱情、凶杀、越狱以及战争的考验，最终，这些经历的一幕幕呈现，由偶遇一位作家开始……

原谅我，只看到了唯美的构图，童话里，梦境般的色彩，每一帧画面，都足以当做明信片；原谅我，只看到了正义与人性的美好，触动我的，那些，淡淡的温暖……

然而，镜头给予我们的绝非这么简单……

或许，还有一种对逝去的某些难以割舍的情怀……

总觉得，有点什么，却又说不出来！！

翻阅资料，这部电影是导演韦斯.安德森从茨威格的自传《昨日的世界》里获取的灵感。该片是导演向奥地利作家茨威格致敬的作品。导演表示尽管故事跟茨威格的书作没有必然联系，可影片追寻的，正是小说《昨日的世界》里那种独特的东欧氛围，旧欧洲情怀。

茨威格何许人也？奥地利维也纳的一个作家，写过《一个陌生女人的来信》的那个，出身于富裕犹太家庭，年轻的时候在维也纳和柏林攻读哲学和文学，日后周游世界，结交的都是罗曼·罗兰和弗洛伊德这号的人物，可以说是当年的高晓松，满眼诗和远方。不过他没高晓松那么幸运，赶上了战乱。作为热血小青年，他在第一次世界大战期间从事反战工作，1933年希特勒上台，茨威格就被纳粹赶出了故居，流亡英国和巴西。1942年在巴西自杀。

看了很多影评，不明所以，终于找到了下面这个影评，太佩服作者了，有才华，观点独特，这篇影评写得实在是太好！！！虽文章有点长，但每一处剧情，都分析的细致到位，不舍得删减，慢读细品……

我在知乎上也看到作者的问答，有更多武器的照片，供军事迷研究考证细节：

http://www.hu.com/question/22619618/answer/27061477

http://www.hu.com/question/23500363/answer/27188048

作者在知乎上的自我介绍是：曾锴，新闻通讯员/新闻学博士/自由撰稿人，西班牙马德里康普顿斯大学 新闻专业

其实要看懂《布达佩斯大饭店》有点难，因为它确实太欧洲了。但是看不懂就是看不懂，就不要东说西说装逼卖笑误导群众。扯犊子扯够了，就该来点实用的。我知道自己先喷了人就难免被喷了，但是哪怕分享里遇到一个看得懂这些文字的朋友，也就算是朝闻道，死而无憾了。

整部电影除了向大师致敬就是在隐喻。如果说简单的把它归类为喜剧、悬疑、冒险、剧情，就太肤浅了。其实这更像是纪录片、文艺片。纪录片记录的是刘别谦、希区柯克、卓柏林等人留下的经典电影手法，文艺片文艺的是欧洲文明衰落这一精神内涵。

要搞清楚它的文化背景，其实不得不提到两个人—— 瓦尔特·本雅明、史蒂芬·茨威格。

茨威格就不说了，原著作者，简历就太长了，挑几个简单而至关重要的特点来说：他是奥地利流亡作家、犹太人、欧洲传统文化的捍卫者，受到纳粹德国迫害，最后在巴西自杀身亡。《布达佩斯大饭店》其实讲的是欧洲传统文明的衰亡史，具体一点讲，其实讲的是犹太人的流亡史，更细化一点，讲的是茨威格离开逐渐衰亡的精神家园，心碎而死的自传。

瓦尔特·本雅明，德国人，二十世纪最重要的哲学家、评论家、“欧洲的最后一位文人”，流亡作家，受到纳粹德国迫害，最后在西班牙自杀身亡。他为什么重要我不知道，但是在欧洲文科学术界，反正总是把他奉为大神的。本雅明在《讲故事的人——尼古拉·列斯科夫作品随想录》中哀叹传统讲故事技术的消亡。《布达佩斯大饭店》用了四层讲述结构，始终呈现的是一个身临其境的讲故事的过程，一个故事离不开一个讲故事的人和一个听故事的人，还有他们同时所处的环境。这是在向本雅明的思想致敬。

上个世纪三十年代，随着工业化深入、世界大战、纳粹崛起，凡是和人文关怀、人道关怀、实用关怀相关的东西迅速衰亡，理性、集权、现代化、快餐化的东西在崛起，欧洲这块文化底蕴深厚的土地被铁蹄蹂躏、精神强奸，物质上发达进步了，但是传统消亡和丢失，人性也在淡漠。人们习惯了人云亦云，不再用心品鉴文艺，就更谈不上思考和探索了，这也就直接导致了一场华丽的演讲就可以让无数狂热信徒走上战场，也导致了那些有良知的作者们痛心疾首，本雅明和茨威格的自杀就是一种殉道。但是在战争年代，这些人都还想得到不断写东西，想得到哀叹和自杀，这就很了不起了。有时候我们感叹自己出不了有深度的东西，不能只怪作者和体制，而是整个土壤的养分和逼格就不够，然后又不求甚解。就拿张冯二导来说，拍专业了你看不懂，没票房，拍浅显了你说人家低俗。不过喷归喷，对姜文、陆川、宁浩三位大神的杰作，还是要膜拜的，人家已经学会了玩让你一知半解的擦边球。

在有了小说、报纸、电话、电报、电视的时代，人和人的关系被媒体取代了，人们把自己藏在麦克风的后面，交流减少了。相比起神话、史诗、童话的传播方式和环境，以前作者和听众聚在一起讲故事的现实被改变，以前一个故事需要大家聚在一起，口口相传，这个过程需要融入讲故事的人和听故事的人的共同经验，而在现代化以后的世界，一个孤立的作家，在他与世隔绝的阁楼里面没有感情的量产作品来满足一个群体的需要。实用关怀逐渐消失。随着实用关怀的消失，欧洲文化的精神支柱也就倒塌了。

《布》这个名字其实是误导人的，让人以为故事发生在匈牙利，虽然匈牙利酒店业是很发达，一万福林就可以租一套别墅来住，可《布》和匈牙利实质上却没有一毛钱关系。电影取景是在德国，原著隐喻是在奥地利。奥地利，小巴黎，欧洲的文化艺术的心脏，欧洲精神和思想的摇篮，也是希特勒“水晶之夜”排犹杀犹焚书坑儒的地方。故事的场景就是小说作者茨威格本人的祖国。还有旁证可以说明：爱德华·诺顿饰演的警察穿的既不是匈牙利制服，也不是德国制服，但是枪套、背带、胸略、肩章却是德式的，卫兵使用的步枪是毛瑟98k，筒形帽是普鲁士军人的传统，上面搞个狐狸就纯粹是卖萌了。而后来战争爆发封锁边境时上车检查的士兵是清一色的德军党卫军装备，山型双扣帽，帽徽是个II，现实里这个II是绣在德国国防军中下级军官的领章上的。占领饭店以后，挂巨幅国旗，带袖章，只有纳粹有这个习惯，电影上旗帜和袖章是ZZ图案，纳粹是SS,或者卐字，按照希特勒自己的解释，SS、卐都是双闪电，那么ZZ，不就是更直接的隐喻双闪电么？导演明明可以直接挂出卐字旗，却不这样做，明明可以写《维也纳大饭店》或《贝希斯特加登大饭店》，却要转移到布达佩斯去，这就是欲盖弥彰。

电影中的大堂经理，古斯塔夫，是个深色金发，年长、敏感的顾客欢迎，用自己巧舌和身体去满足他们的角色。古斯塔夫自己也说，他自己可能是个双性恋，这也是在暗示他的工作是满足所有人精神上的一种需求。而他满足的对象，是这个社会的精英贵族阶层。这其实就是茨威格的自画像。二战前，茨威格是深受奥地利民众欢迎的作家，他的作品有深度的实用人道关怀，所谓关怀，简单地说，就是和社会及传统有很积极的互动。这种文化上的互动，在电影里被用一种能够被所有人理解和接受的庸俗的方式反映出来，大俗大雅，这也是实用关怀和人道关怀最好的体现。

《苹果男孩》被定义为一副给古斯塔夫引来杀身之祸的价值连城的名画。这幅画是遗产，是欧洲贵族留给古斯塔夫的财富，是靠他细致入微，体贴热心的服务劳动所换来的。苹果在圣经中是欲望之果，禁果，而在欧洲语言中，也有劳动回报的意思。这幅画的隐喻是要表达整个犹太民族精打细算，左右逢源，从耶路撒冷撒向全世界，逐渐继承了欧洲的物质和精神财富，这是他们应得的。而此时此刻，死者的儿子，家人站出来了，一个只关心财富，整理遗产很多天，才发现画已经丢失了的实用主义者，他暴虐、疯狂、粗鲁，无视法律和契约，修改遗嘱，谋杀律师，追杀证人，但是对遗产却又有着变态的依恋，这像不像希特勒呢？作为同一文化的继承人，他想占有祖先的所有遗产，但是却完全没有继承到其精髓，同时撕毁停战条约，穷兵黩武，屠杀犹太人......

偷到这幅画以后，在列车上，古斯塔夫曾对Zero说，我要死在这幅画下面，你看得出来我和画上那个男孩多像么？这不是玩笑，而是导演的暗示，暗示古斯塔夫自己就是犹太人，而苹果就是他应该继承的遗产和财富。然而分秒之后，他又说，我考虑把这幅画卖掉，这就是犹太民族的真实写照，从《出埃及记》到《辛德勒的名单》，都表现出犹太民族太过于精明富有而遭到全世界排挤的苦难现实，财富带来的是妒忌和迫害，使他们没有安全感，一直在逃亡。

十字钥匙结社一章十分有趣，古斯塔夫一个电话，全世界各地的酒店同业者就第一时间，不惜代价，义无反顾的来帮他。这不得不让人想到蔷薇十字结社、郇山隐修会等，都是秘密结社，都是分布甚广，都是能力通天，都是内部成员之间有求必应。这是典型的犹太人结社。这一章即是描写茨威格被纳粹迫害逃难途中受到同胞接济和帮助，也是描述犹太人之所以生生不息的原因。

现实中，茨威格是在巴西自杀的。然而电影中，古斯塔夫是在火车上怒斥纳粹，被枪毙在冰冷的荒原里，茨威格和纳粹叫板了一生，何尝不希望勇敢的站出来和他们抗争到底。但是现实里他没有勇气这样做。而电影里就不一样了，有传承人、见证人ZERO，古斯塔夫要把这个种子保护和延续下去，付出了自己的生命，也许，这是经过艺术加工后，茨威格最最理想的结局。

德米特里家的打手是个牛高马大、少言寡语、出手残忍、效忠主人的令人不寒而栗的男人，其戏剧形象就像弗兰克斯坦（科学怪人），或者《007》里面的钢牙。他的戏就只有一个内容——追杀，杀人不见血。直到最后雪橇追车一幕，才让人想起点什么，他停好摩托车，竖起雪橇，以几乎是军姿的方式站在原地喝威士忌。皮衣、军姿、杀人不眨眼、愚忠、恐怖、执行命令不动脑子，就是德国军队的写照，尤其是党卫军或者盖世太保的写照。

悬崖上垂死的古斯塔夫说到：“你这个可悲的怪胎”，“毛瑟枪咔塔上膛，军官欢喜呼喊” 这就是在说德国军人了，要不然他怎么不说中正式、柯尔特或王八大盖咔塔上膛？

最后一章酒店里的枪战简直就让人忍俊不禁了，从每个人的出场顺序，站位和手持的武器，就能看出隐喻。最开始是德米特里冲上楼，看见了古斯塔夫和Zero，然后给了个正面镜头，德米特里身穿黑色风衣，手腕上别着双闪电袖章，以一个很嚣张的姿态吼道：“苹果男孩”在哪里？这像不像希特勒一九三几年时候的叫嚣？然后古斯塔夫来了句：“管你屁事。"于是德米特里说我要把你打个稀巴烂。他从脚底掏出一支枪，此时对拔枪、上膛、举枪、射击四个动作给特写，强调这是一把PPK。卡尔·瓦尔特兵工厂的PPK（卡尔·毕而瑟）是二战时最著名最先进的手枪，纳粹党于1931年夺得政权后，由于该枪械轻、小，便于携带，性能杰出，此型手枪主要配发给高级将领、非作战参谋人员、礼宾、盖世太保等。

接下来就是武器博览会了，一个武器代表一个国家或者一个阵营。

先是对面右1冒出来一个人，探头观望，此时他拿的枪看不清楚，但是他大吼一声：“放下你的武器！”然后开枪掩护古斯塔夫。然后德米特里右边出来一个人，手持毛瑟盒子炮，不由分说就站在他身后和他一起开枪。毛瑟盒子炮也称为驳壳枪，一战德国军警制式装备，后来被鲁格P08取代，二战时毛瑟主要出口给德国的盟国和仆从国，亦出口过给蒋中正以换取中国的稀有金属。在西班牙内战中也大量使用。这三个人之间的枪战可以让人联想到二战爆发前国际纵队寡不敌众对抗西班牙弗朗哥政权以及法西斯政权。他们的枪声很快迎来了三个大家伙——

接下来的三个人都是特写，很有意思，第一个人端着一把夸张的长弹夹波波沙，先出来的是枪，然后才是人，他并没有开枪，而是站在那里观望。这明显就是在影射老毛子或者波兰人。如果一把枪不能证明他的身份，那么注意他的胡子，斯大林也留着这样性感的胡子。

然后是拿着一把左轮手枪的眼睛哥，这把枪不是韦伯利就是恩菲尔德，二战时只有英军军官使用左轮手枪。也出口给苏联和美国。二战早期美军的武器是英式的。美军没参战以前使用的是英菲尔德，参战以后研发了柯尔特M1911。还是看胡子，给张西奥多·罗斯福的照片。

最后出场的长得像罗伯特德尼罗的家伙手握毛瑟1910或者毛瑟1934，该型号为毛瑟手枪袖珍版，主要在一战被美国大量进口，但是作为跟班，意大利、西班牙也想有一杯羹。

每个人拿着不同的枪在走廊里对射，导演肯定是别有用意的。

该片的结构分析，也不是用简单的线性结构或者乱入结构就可以概括的，和它的配乐一样，这个结构具有极强的中、东欧洲风格，因为本雅明和茨威格都受到这种影响。

本片是回字形，或者套娃结构。

开篇出字幕，特别提示要用指定屏幕尺寸观看，这是提醒观众，我们看到的是第一层——电影的叙事。信息发送者是导演，接收者是电影观众。屏幕尺寸尽量接近故事发生的年代，避免叙事脱节。

然后影片开始，一个抱着书的女子走近作家的雕塑，电影结尾也以此收尾，这是套在第一层里面的第二层，提醒我们，我们看到的是小说的叙事结构。信息发送者是写书作者，接收者是读者。

然后作家开始讲故事，讲一个他亲赴故事发生地点，和还活着的Zero交流的故事，最后以作家自述结尾，这是第三层，是作家亲自口授自身经历，信息的发送者是写书的作者，也可以说是他的书或者自述、自传，但是不同于第二个层次的第三人称视角，这里是第一人称视角的。这一层也可以和上一层合并。

然后是Zero和作家在酒店，向作家讲述他和古斯塔夫先生的共同经历，以Zero在酒店乘电梯离开回房间为结尾。这是比较核心的一层，是Zero和作家面对面，亲自口述的自己和古斯塔夫经历的叙事结构。信息的发送者是Zero，接收者是作者，但是作者也加入了自己对Zero的评价和内心语言，也算是参与到了故事的加工过程中。

最核心的是Zero向作家叙述的内容，是他和古斯塔夫亲自经历，一同用生命书写的故事。

一层套一层，都给出了完整的开始和结尾，中间有穿插，但是原理不变。直到最后电影院亮灯，观众离席，这一层层叙事，才像洋葱切面一样完整再现，导演的讲述才划上一个圆满的句号。

整部戏是大腕云集的，演员阵容已经强大到了变态的地步。

古斯塔夫扮演者，拉尔夫·费因斯，他是《英国病人》中忧郁的德军飞行员，是《汉尼拔红龙》中变态内向的连环杀手，是《哈利波特》中邪恶的伏地魔，是《辛德勒的名单》中冷血无情的集中营司令，除此以外，还扮演过无数经典角色，两获奥斯卡最佳男主角提名。

大反派德米特里扮演者，阿德里安·布劳迪，《钢琴师》里面失魂落魄的犹太人，《1942》里面忧心忡忡的白修德.......仅凭他往哪里一杵，那时而阳光、时而清朗、时而忧郁的外表就可以赢得一片赞誉的奥斯卡史上最年轻得主。

警官亨克尔斯扮演者，爱德华·诺顿，《面纱》里不善言辞的生物学家、绿巨人、搏击俱乐部里布拉德·皮特的影子......

作家扮演着裘德·洛，《兵临城下》里的瓦西里、《人工智能》、《冷山》、《大侦探福尔摩斯》.......

打手乔普林，扮演者威廉·达福，《蜘蛛侠里》情感丰富的大反派，还有《野战排》、《生死时速》、《英国病人》.......

管家瑟吉，饰演者马修·阿马立克，被某大导演称为法国最会演戏的人。

律师科瓦奇，扮演者杰夫·高布伦，由于他特别喜爱扮演稀奇古怪的角色，所以经过胡子、眼镜、皱纹的修饰，你绝对想不起来他就是当年《侏罗纪公园》里那个帅气的歌星，然后还曾用《天煞》、《变蝇人》这些科幻恐怖片把观众吓傻。

监狱黑帮老大，哈维·凯特尔，经常就来点老大或者组织头头的角色，例如在《低俗小说》、《落水狗》这些剧里面他就已经把有点点背的黑帮小头头这个角色演烂了。除此还有《坏中尉》、《出租车司机》、《汉尼拔红龙》......数不胜数。

女演员、还有新人暂且不提，仅凭这帮外貌协会、超级大腕、老戏骨，就已经超值了。他们每个人戏份都不多，但是都发挥出自己最佳的水平，比如说爱德华·诺顿的严肃公证的研究者仲裁者形象，拉尔夫·费因斯的绅士形象，阿德里安·布劳迪的神经质的形象，裘德·洛的真相调查者的形象，哈维·凯特尔的混子长老、黑帮前辈形象，威廉·达福残忍狡诈的形象被发挥到极致.......

其实就是一个逃亡的故事，为什么还要再安排四层空间，无数大腕来演绎？这就是在向传统讲故事的技巧致敬了。广播电视传媒对传统讲故事的技术是一种极大的冲击。在多快好省的年代，读者能读帖子就不看小说，能看视频就不看电影，因为快节奏的生活已经无法让我们再有那么多时间去体验完整美感的酝酿过程，反而习惯了感官上的无脑刺激。因此文艺创作人员们能把一个故事讲简洁明快了，就尽量不搞复杂，观众也没那个耐心，据统计近半个世纪以来好莱坞电影中剪辑镜头的使用量已经超越长镜头使用量的上百倍，只有眼花缭乱高大上的音画，才满足得了观众的胃口了，而这就好比饮鸩止渴，阈值调高了，技术革新又跟不上，作品没有了灵魂，只有靠技术来包装，电影院就难以再坐得满了。然而本剧导演却不厌其烦的耗费那么多胶片，使用那么多演员来重复这个故事，这即是在勇敢地缅怀我们已经丢失的传统和习惯。大家已经习惯了吃快餐，很难满足于咖啡和下午茶，导演不得不用牛叉的卡司把大家的眼球震住，然后再坐下来好好讲这个故事。不过大腕们参演哪怕是一分钟也是值得的，只有大师才看得到这样大师级著作的潜力，哪怕奖杯难分，只要为其献身一刻，就是和逝去的大师对话，就足以留名青史。

在作家的家里，作家讲自己的书；在酒店大堂里，门童对作家八卦Zero的传说；在清真风格明显的澡堂里，在酒店餐厅吃甜点的餐桌上，老Zero对作家讲自己的传奇；在逃亡路上，古斯塔夫对Zero讲自己的经历；在作家的纪念碑前，少女拿着小说缅怀......每一次讲述，都脱离不开一个密切配合的环境，以及讲故事、听故事的人的亲身参与，这，就是传统讲故事技巧的真谛。然而电影也表现出了讲故事技巧的衰落，Zero和古斯塔夫是共同参与和经历故事；作家是亲临酒店，从Zero口中继承故事；女读者只能通过书本脑补故事；而我们只有依赖电影惊鸿一瞥了。这就是现代性带来的悲哀。导演的强大之处就在于，即使是用镜头语言，他也可以带给我们一种身临其境的怀旧快感，在今天，很多人除了秀事业线、秀高科技、秀呆萌，已经做不到这么好了。

我们见多识广、有灵气、有脑子的观众之所以会跨越时代和文化体验到一种只可意会、难以言传的美感，就是因为文化的本质和人性都是一样的，只能用灵魂去感知。

『肆』 《暮光之城》的人物介绍！！！

角色介绍： 全名: 贝拉·斯旺 Bella Swan (Isabella Marie Swan) 贝拉 卡伦 Bella Cullen (嫁给Edward之后-破晓中) 昵称: Bella, Bells, Vampire girl，human girl 种类: 人类 (Twilight暮光之城到Breaking Dawn破晓的book 2) 吸血鬼(Breaking Dawn破晓的book 3) 生日: 09/13/1987 忌日(变成吸血鬼的日子): 09/10/2006 (拥有永远18岁的外表) 能力: 防御（盾牌，抵御一切来自于心理的超能力，对Renesmee无效） 配偶: Edward Cullen 身高：168cm 在电影里是由克里斯汀 斯图尔特Kristen Stewart诠释 全名: 爱德华·卡伦 Edward Cullen 本名(变吸血鬼前的名字): Edward Anthony Mason 种类: 吸血鬼 生日: 06/30/1901 忌日(变成吸血鬼的日子): 1918 (拥有永远17岁的外表) 能力: 读心术（除了Bella的思想）、速度异常的快 配偶: Bella Swan 在电影里是由罗伯特 帕丁森 Robert Pattinson诠释 全名: 雅各布·布莱克 Jacob Black 昵称: Jack, Mutt, Dog, Mongrel, Pup 年龄: 15(Twilight), 16(New Moon, Eclipse, and Breaking Dawn) 种类: 人类(Twilight暮光之城)人类+狼人(New Moon新月到Breaking Dawn破晓) 能力:狼群的阿尔法血统,体型强大 配偶:Renesmee Carlie Cullen（烙印） 在电影里是由 Taylor Lautner诠释 ★☆素食吸血鬼Cullen家族 全名: 卡莱尔·卡伦 Carlisle Cullen 本名(变吸血鬼前的名字): Carlisle Cullen 种类: 吸血鬼 生日: 1640年左右 (拥有永远23岁的外表) 能力:无限同情心与怜悯心 配偶: Esme Cullen 在电影里是由Peter Facinelli诠释 全名: 埃斯梅·卡伦 Esme Cullen 本名(变吸血鬼前的名字): Esme Anne Platt 种类: 吸血鬼 生日: 1890年左右 (拥有永远26岁的外表) 能力:无限爱,喜欢装修 配偶: Carlisle Cullen 在电影里是由Elizabeth Reaser诠释 全名: 罗莎莉·黑尔 Rosalie Hale 本名(变吸血鬼前的名字): Rosalie Lillian Hale 种类: 吸血鬼 生日: 1933年 (拥有永远18岁的外表) 能力:偏执,完美的容貌 配偶: Emmett Cullen 在电影里是由Nikki Reed诠释 全名: 埃美特·卡伦 Emmett Cullen 本名(变吸血鬼前的名字): Emmett McCarty 种类: 吸血鬼 生日: 1915年 (拥有永远20岁的外表) 能力:无穷大的力量 配偶: Rosalie Hale 在电影里是由Kellan Luts诠释 全名: 爱丽丝·卡伦 Alice Cullen 本名(变吸血鬼前的名字): Mary Alice Brandon 种类: 吸血鬼 生日: 1901 (她不记得自己什么时候被变成吸血鬼的) 能力: 看得见可能发生的事情还有即将发生的事情(主观),对时尚和潮流很敏感 配偶: Jasper Hale 在电影里是由Ashley Greene诠释 全名: 贾斯帕·黑尔 Jasper Hale 本名(变吸血鬼前的名字): Jasper Whitlock 种类: 吸血鬼 生日: 1843年 (拥有拥有20岁的外表) 能力: 控制周围人的情绪,判断情绪,非常强的搏斗能力 配偶: Alice Cullen 在电影里是由Jackson Rathbone诠释 全名: 蕾妮丝梅·卡理·卡伦 Renesmee Carlie Cullen 种类: 一半吸血鬼一半人类 生日: 09/10/2006 能力: 让别人听到自己在想什么，还有反防御 父母: Edward Cullen & Bella Swan 7岁时成长为成人,保持17岁的外表,拥有吸血鬼的坚硬皮肤,人类的心跳,狼人的体温,24对染色体 第四部破晓中才会出现的角色，演员未知 ★☆人类： 全名: 查理·斯旺 Charlie Swan 种类: 人类 *贝拉的爸爸, 警察 在电影里是由Billy Burke诠释 全名: 蕾妮·德尔 Renee Dwyer （本姓，或随新丈夫姓氏，原著中未表） 种类: 人类 * 贝拉的妈妈, 再婚 在电影里是由Sarah Clarke诠释 全名: 比利·布莱克 Billy Black 种类: 人类+狼人 * 雅各布的爸爸, 查理的好朋友在电影里是由诠释 注释：比利因为年轻的时候受伤，所以无法变身，因而不算是狼族的。但是他是狼族血统阿尔法的传人。 ★☆敌对吸血鬼血族 全名: 詹姆斯 James 种类: 吸血鬼 被艾美特和贾斯帕联手用火烧死。 在电影里是由Cam Gigandet诠释 全名: 维多利亚 Victoria 种类: 吸血鬼 在电影里是由Rachelle Lefèvre诠释 全名: 劳伦特 Laurent 种类: 吸血鬼 被狼人杀死。 在电影里是由Edi Gathegi诠释
麻烦采纳，谢谢!

『伍』 《卡拉马佐夫兄弟》：魔鬼与天使栖居一体

初读只是看戏人，读罢已是剧中人。这是我读完陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》的感受。跟所有人一样， 以“弑父案”的好奇心打开这本书，看到最后才发现，自己已经不是一个看客，而是这桩案件的评判者。如若自己是法官，是陪审员，又该如何裁决。

《卡拉马佐夫兄弟》是多义的，是沉重的。当自己耐下性子，思考着读完，除了“震撼”二字，说得再多，不过都是对这两字的解释。

书读完，对于陀式哲学的思想、复杂的人性，以及对整个人类社会的思考，或多或少都会有些想法。尽管每一种想法都是只言片语的零散存在，可还是被陀思妥耶夫斯基的深刻折服。没有想到一部小说，可以这样厚重，令人深思。我很想把自己读完后的想法认真深刻的写出来，可惜没有陀先生的笔力，只能让自己在浅尝辄止的表面上唠叨一二。

自从进入写文，才发现自己真的是个小白。日渐明白写文与创作完全是两个概念，所以自己再看文学作品，不会再跟之前一样，图个热闹与感受的宣泄。静下心来，换个角度，以作者的立场重新审视文学作品，竟然又是一番天地。

《卡拉马佐夫兄弟》的视角是全局性的上帝视角。陀思妥耶夫斯基仿佛一个居高临空俯视着人间的上帝，他看见了所有人的一切活动。老父亲卡拉马佐夫的无耻，大儿子德米特里的狂躁，父子两人为一个女人闹得势不两立。二儿子伊万的理性生生把自己逼疯。小儿子阿辽沙是上帝的天使在人间的美好理想。在这个只是有着血缘称呼上的“偶合家庭”，每个人都有自己的思想、追求，他们是完全自由独立的个体，他们做着他们自认为对的事情。每个独立的个体，又像一个触发点，由此发出的千丝万缕的线，串联起形形色色的人，组成了那个时代俄罗斯民众生活的广阔社会现实的画卷。

然而，俯瞰人间的作者，似乎又不甘心只躲在幕后，他也渴望参与事件其中，时不时又会以参与者的身份跳出来，告诉读者一些情况。例如佐西玛长老弥留之际的最后训诫。作者极力表明自己不过是一个转述者。案件发生后庭审时，控方和辩方的精彩言说。作者又好像是一个庭审现场的见证者。陀思妥耶夫斯基的高明在于，他一会儿俯瞰，一会参与的叙述方式并不突兀，这真是一个“上蹿下跳”的操心作者。

上帝视角意味着全知全能，但是陀思妥耶夫斯基并没有把自己放在无所不在的地位，他只是一个心怀悲悯的旁观者，对事件参与者做着忠实的记录。尤其心怀悲悯这一点，让人特别感动，能感受到这个忠实记录者的宽宏与慈悲。他不评判每个人的对与错，善与恶，他只是把他们的内心、想法坦诚地表达出来。所有的不能原谅背后都有值得宽恕的理由。陀思妥耶夫斯基的这份真诚，至少让我深受触动，这才是一个作者对世人该有的态度和胸怀。没有痛哭流涕，不必愤世嫉俗，对人世间的芸芸众生怀着静水深流般的宽厚热爱。

别林斯基评价陀思妥耶夫斯基作品里的人物形象，“在一个最浅薄的人类天性里面有着多么美丽、高贵和神圣的东西。”这就是陀思妥耶夫斯基在文学作品里开创出的双重人格母题。人性的善与恶，魔鬼和天使共同栖居一体，对人性的深刻剖析，让他有了“残酷天才”的称呼，而他也直言不讳，“我描绘人内心的全部深度。”对人性剖析之深之犀利，让陀思妥耶夫斯基的小说在世界文学史上独具特色。

德米特里纵欲放荡，嫉妒心重，暴躁易怒，行为幼稚的像个孩子，他自己承认自己是个混蛋。但是他又有自我高尚的目标要求，他不承认弑父，更不承认自己偷盗了父亲的钱财，因此他又说自己不是个贼，在他的价值评判里，混蛋与贼的含义截然不同，他纵容着自己的放浪形骸，又被心灵上的枷锁所束缚，他渴望向善，可又控制不住自己的感性欲望，善与恶在他的人格两端游走。

伊万是一个纯理性主义者，他不想皈依宗教。他认为恶在世间横行，甚至把上帝作为囚徒囚禁起来，为了希望和目标无所不可，脱离了一切道德约束的自由终于降临人世。可是，无所节制的自由并未让伊万获得解脱，恶魔闯进他的心里，人格分裂的他不得不与自己内心的魔鬼对话，他向往的善与魔鬼的交锋中，心灵难脱煎熬，身体支撑不住，奄奄一息。

陀思妥耶夫斯基笔下没有完美的人物形象，无论男人女人，年龄大小，他们都有，或者有过这样那样的不足，但他们都是勇于自我剖析内心的人，看到自我的恶，并为自己曾经犯过的罪恶进行反省。阿辽沙遇见的伊柳沙、郭立亚等人，他们不过是一群涉世未深的孩子，可他们的心灵在体会到真善美之前，他们依旧犯了不可饶恕的错误，伊柳沙用残忍的方式害死一条无辜的流浪狗，郭立亚以救助伊柳沙为借口，对被小伙伴欺负的伊柳沙视而不见。孩子们最后因伊柳沙的病重新捡起崇高的美好，也为这部书沉重的底色增加了一抹希望之光。

人性中到底有多少隐藏的奥秘？陀思妥耶夫斯基以笔为刀，将人性摆在人们面前，通过意识、梦境、独白等形式，把人性深处的善良与邪恶，卑下与崇高，刻画得入木三分。通过人性这层隐秘，让人看到表象之后的本质。读者看到的已经不只是小说人物，还会因此跟着人物的剖析进行反省。正是因为深刻的人性剖析，让陀思妥耶夫斯基作品里的人物变得立体有价值，即使那些在事件发展中并未对情节冲突产生作用的人物，就像佐西玛长老，他不仅是阿辽沙人生路上的灯塔。他弥留之际语重心长的一番自我剖析，也让我们感受到了这位将自己献身上帝的苦修者的人格光辉。

人性的魅力可能就在于它的不可捉摸，转瞬即逝的幽微玄妙，而陀思妥耶夫斯基正是抓住了这一玄妙，将幽微的人性演绎到哲理的高度。

陀思妥耶夫斯基的小说被称为思想小说，故事和情节不过是构成人物活动的要素。《卡拉马佐夫兄弟》里每个人都有自己独立的思想，通过他们的思想，让读者来审视反思现实的社会和人生。我们应该怎样活着，才是最好的生活。

老卡拉马佐夫的纵情声色，让他在情欲里沉溺，最终以死亡来祭奠。如孩子一般不成熟的德米特里，继承了父亲的自然欲望，甘愿堕落，毁了自己的一生。二哥伊万要让理性指引自己前进，在“无所不可”的思想指引下，依旧走不出一条光明的大道，在自我难以开解的困惑中近乎疯癫。阿辽沙是陀思妥耶夫斯基理想的主人公，他犹如下降人间的天使，他像一盏照亮黑暗邪恶的明灯，那样招人喜爱，人人都渴望看见他，也渴望被他爱。可是阿辽沙就是正确的生活方式，他的信仰是否可以成为永恒的真理。这只不过是陀思妥耶夫斯基的想法，当自己沿着陀式的叙述，一一看见他们彼此的生活和人生，自己又该朝向那个方向？答案在每个人心里。

陀思妥耶夫斯基笃信俄国东正教，深受教义里的苦难救赎观念的影响，天国成为普通民众超道德价值的精神追求，通过承受苦难、宽恕他人来获得救赎，这是陀思妥耶夫斯基所认为的高尚行为准则。所以德米特里最后尽管认定自己在杀父上无罪，但是并不排斥为此获得的惩罚，甚至对即将到来的苦难，以一种充满希望的心态来面对。还有伊万诺夫娜，这位高傲的小姐怀着负罪的心情向私生活不检点的格露莘卡祈求宽恕。

当读者从阿辽沙的修士身份跳脱出来，不再把宗教作为人生价值的崇高理想。我们可以说阿辽沙是一个宽宏仁爱之人，他信奉的通过精神赎罪来获得人生得救的途径是否可取？我们该怎样面对人生中的困难不幸？如何善良宽宏的爱人？我们自己又是以怎样的一种生命哲学来引领人生？只要人生不甘心浑浑噩噩，得过且过，总会有自我思想的指引，陀思妥耶夫斯基小说的思想性的价值可能就在于此，抛却哲学的抽象概念，借助具体的文学形象，让人边读边反思，换一种认识世界的方式，唤醒自我沉睡的思想意识，过一种清醒哲思的人生。

《卡拉马佐夫兄弟》的多义远不止于此，而我拙略的文笔能写出的不过是浮光掠影，只是读过之后心里最浅层次的感受。再比如它的时代性、俄罗斯的民族性、结局的不确定性等方面。每一方面背后都是一个深刻犀利的陀思妥耶夫斯基站在那里，那是你阅读之后所思所想所看到的陀思妥耶夫斯基。

『陆』 卡拉马佐夫兄弟的人物介绍

费多尔·巴弗洛维奇·卡拉马佐夫
Fyodor Pavlovich Karamazov
老卡拉马佐夫这个55岁的寄生虫和小丑在两次婚姻经历后成为了三个儿子的父亲。不仅如此，传言中他还有第四个儿子，不过这个私生子帕维尔·斯乜尔加科夫竟然被他以厨子的身份留在家中。可是，老卡拉马佐夫对于几个儿子都不感兴趣，正因为如此，这个家庭中的所有成员之间都充满隔阂。而老卡拉马佐夫 遭到谋杀的故事和随即发生在他的大儿子德米特里身上的一系列事件构成了整部小说的主要情节。
德米特里·费多罗维奇·卡拉马佐夫
Dmitri Fyodorovich Karamazov
德米特里（米嘉、米剑卡、米特里）是老卡拉马佐夫的长子，也是老卡拉马佐夫第一次婚姻的惟一一个孩子。他继承了父亲好色的特质，这也使他常常与父亲冲突。 德米特里喜欢享受整夜的声色犬马和任何能带来刺激的娱乐，这使他很快耗尽资财，更诱发了他与老卡拉马佐夫更大的冲突。老卡拉马佐夫被谋杀后，他也因为父子间紧张的关系自然而然卷入了警方的调查。但事实是，他的确在与父亲为同一个女人格露莘卡的争夺中差点想杀了他，可是被抢先了一步。
伊万·费多罗维奇·卡拉马佐夫
Ivan Fyodorovich Karamazov
伊万是老卡拉马佐夫的次子。他是狂热的理性主义者，总困惑于莫名感受到的苦楚。就像他和阿辽沙在《反叛》（第五卷第四章）这一章中说的：“我并非不接受上帝的存在，只是我谢绝了他的拯救。”
自幼，伊万就表现得不温不火，似乎隔离于世上的所有人。他虽然嘴上不说，但对老卡拉马佐夫恨之入骨。这份仇恨最后却演变成对于老卡拉马佐夫死的愧疚，让伊万最终精神崩溃。小说中一些相当难忘或出彩的片段中都有伊万的身影，包括《反叛》（第五卷第四章）这一章、紧接着的由他创作的诗剧《宗教大法官》，以及他关于魔鬼的噩梦（第十一卷第九章）。
他也常被认为是卡拉马佐夫兄弟中最黑暗的一个。
在书中，伊凡列举了许多儿童无辜地遭受苦难的事例，作为他“不能接受上帝所创造的这个世界”的根据。他描述了异族侵略者虐杀儿童、地主驱使群狗把农奴的孩子撕成碎块等种种暴行，并谴责那个宽恕凶手、与凶手拥抱的母亲。伊凡的论据是如此有力，以致作家的理想化身阿辽沙在回答伊凡的问题——该不该枪毙凶手时，情不自禁地说：“枪毙！”作家后来承认，与伊凡的独白相比，卓西玛长老临死前反渎神的谈话显得苍白无力。他不止一次地指出这部作品“否定上帝的强大力量”，指出第五卷《赞成与反对》是全书的高潮。这些情况充分表明，在陀思妥耶夫斯基的内心斗争中，怀疑、反抗的思想与现实主义对于宗教说教的胜利。
但是，在作家的笔下，伊凡不仅仅是个无神论者。作家把无神论与无政府主义、社会主义混淆在一起，把伊凡写成那桩弑父案的思想教唆者，以此来与革命民主派进行争论，否定社会主义。这自然而然地受到当时进步势力的严厉批驳。《卡拉马佐夫兄弟》是七十年代俄国社会生活的一面镜子，是作家在其一生中对哲学、政治、伦理、心理等各方面所做的苦苦探索的艺术总结。
阿列克塞·费多罗维奇·卡拉马佐夫
Alexei Fyodorovich Karamazov
阿列克塞（阿辽沙、阿辽什卡）是老卡拉马佐夫最小的儿子。小说的开篇，讲述人即宣称他为故事中的英雄（而陀氏在序中也这样宣称）。在故事一开始，阿辽沙是当地修道院的见习教士。因此他的信仰从一开始便和哥哥伊万的无神论势不两立。他被佐西马神父送回尘世，随后就卷入了卡拉马佐夫家族肮脏不堪的迷局中。他还在旁支的故事中帮助了一群小学童，他们的命运给了整部悲剧性的小说一丝希望。阿辽沙在小说中一般充当他的兄弟与其他人间的故事的传话人或是目击者。
帕维尔·费多罗维奇·斯乜尔加科夫
Pavel Fyodorovich Smerdyakov
斯乜尔加科夫的母亲“发出臭气的Lizaveta”是街头上的聋女，他的名字也取自“发臭气人的儿子”的谐音。街坊都传他是老卡拉马佐夫的私生子，而故事他开始他便在老卡拉马佐夫家当仆人和厨子。他沉默寡言、闷闷不乐，和陀思妥耶夫斯基一样是个癫痫患者。还是个孩子时，他喜欢收集流浪猫，却只是为了把他们吊死并埋了。斯乜尔加科夫总是形单影只，却对伊万有这特殊的钦佩并和他一样接受无神论，他甚至还向 伊万承认是自己而不是德米特里杀了老卡拉马佐夫并且声称是受了伊万的指使。他的名字在俄语中还有“蠢蛋”、“无耻之徒”的意思。
阿格拉菲娜·亚历山德罗芙娜·斯维特洛娃
Agrafena Alexandrovna Svetlova
阿格拉菲娜·斯维特洛娃（格露莘卡，格露莎）是当地有名的荡妇，对于异性有着难以解释的吸引力。年轻时，她曾被波兰军官抛弃，如今正被一个残暴的吝啬鬼包养。与此同时，老卡拉马佐夫和德米特里都为她倾倒，这对父子的情敌关系更直接使德米特里牵扯入老卡拉马佐夫被害的事件当中。可这对父子如此为情所困，却换来格露莘卡的玩弄与嘲笑，甚至被包养她的吝啬鬼好好伤害了一把。不过随着故事的发展，她却变得几近宽宏大量。
卡捷琳娜·伊万诺芙娜·维尔霍夫策娃
Katerina Ivanovna Verkhovtseva
卡捷琳娜·伊万诺芙娜（卡嘉，卡笺卡）是德米特里 的未婚妻，虽然他和格露莘卡有如此公开的奸情。她之所以会被许配给德米特里就是因为他为自己父亲的债务埋了单。与此同时伊万也爱着她，而她似乎也一贯以傲慢示之。不仅面对伊万，卡笺卡的“高尚”、“慷慨”和“宽容”也在故事的开始时时体现，甚至让人将这些品质与她完全画上等号；她却在后来堕落的过程中不断地冷冰冰地提醒着所有人的罪。在审判的结尾，一切都证明了卡笺卡并不比小说中的任何一个人物多余。即使是在结尾她向米剑卡忏悔并答应帮助他出逃时，面对进入医院病房的格露莘卡，卡笺卡显然还是无法放下自己的身段。
佐西马长老
Zosima, the elder
佐西马神父是阿辽沙在小镇修道院时的老师，也是修道院中的长老。因为他能预知未来、替人治病，所以在镇中也是个名人，同时也为他在众僧侣中带来了崇拜与嫉妒。小说中，佐西马长老曾经驳斥过伊万的无神论，但更多时候他充当的是一个解释和发展阿辽沙人格的角色。伊万关于其无道德论的辩护至多也是毫无根据，不过却反应了他的人格与家教。佐西马长老的教育决定了阿辽沙日后在伊柳沙故事一线中对待学童的方式。
伊柳沙
Ilyusha
伊柳沙是当地的学童，同时也是小说副情节的主要人物。他的父亲，穷困潦倒的退伍上尉斯涅吉辽夫被老卡拉马佐夫差遣去恐吓背有债务的德米特里 ，反遭后者的侮辱，整个家庭也因此蒙羞。我们因此可以相信正是伊柳沙后来的病魔缠身直至死亡（他的葬礼正是小说的结尾）更好地诠释了小说的主题——即使一个微小的举动都会影响别人的命运，或者说我们“都对别人负有责任”。

『柒』 谁可以对暮光之城沃尔图里的整体性格特点和内部的人物关系做个简单陈述

沃尔图里家族：阿罗（Aro），马库斯(Marcus)，凯厄斯（Caius）
沃尔图里的卫士：德米特里，简，亚历克，费利克斯，勒娜特，切尔西
沃尔图里吸血鬼的领导人：阿罗（Aro）饰演者：迈克·辛（Michael Sheen）
种族: 沃尔图里吸血鬼
出生日期: 公元前1000
来自于: 意大利的沃特拉（属于托斯卡纳区(Pescara)）
头发颜色: 黑色
眼睛颜色: 红色，红色上面有朦朦胧胧的薄膜
体貌特征: 阿罗的皮肤白得透明，像洋葱的皮，看起来也非常精致——这张脸镶嵌在他那头乌黑的长发衬托出的轮廓中显得异常突出。当他走路的时候，你会感觉到他在飘浮。
语言：意大利语
天赋: 阿罗可以得到这个人的以前及现在的所有思想，但他必须接触这个人的身体。
职业: 阿罗是沃尔图里吸血鬼的统治者中的一名成员
1. 爱德华称沃尔图里吸血鬼是文明、有着自己的生活方式的吸血鬼，而阿罗是意大利沃尔图里吸血鬼的领导人之一。卡莱尔·卡伦曾经在意大利生活过一段时间，沃尔图里吸血鬼试图改变卡莱尔的“饮食习惯”,但他们没有成功。 索利梅纳的一些作品就是源于沃尔图里吸血鬼的这种生活。
2.阿罗是沃尔图里吸血鬼的领导人之一，他有着非常特殊的超能力。阿罗可以仅仅通过接触一个人的身体，就能了解这个人的过去及他的所有想法。但他不能像爱德华·卡伦那样一次听到多人的思想，阿罗的超能力仅限于身体接触而且一次只能一个人。
3.阿罗为了让简和亚历克成为他的护卫，屠杀了他们整个村子里的人。阿罗把简和亚历克养大之后，把他们俩人变成了吸血鬼
4.当爱德华第一次请求阿罗杀死他时，阿罗拒绝了，阿罗非常欣赏爱德华的超能力，他想让爱德华加入沃尔图里。爱德华承诺回到福克斯之后就把贝拉变成吸血鬼，阿罗这才答应放他们回去。
5.阿罗扮演着其它两位沃尔图里领导人的发言人的角色。

姓名：马库斯〔Marcus〕饰演者：克里斯多夫·海尔达Christopher Heyerdahl 沃尔图里三长老之一
能力：感知人与人之间的情感关系

姓名：凯厄斯〔Caius〕饰演者：吉米·埃贝尔Jamie Campbell Bower
沃尔图里三长老之一
能力：未知，极为惧怕狼人。因为一次与狼人打斗中差点丧命，而十分惧怕， 他杀光了欧洲的所有狼人〔见暮光之城《破晓》〕

姓名：简〔Jane〕达科塔·范宁Dakota Fanning 饰
沃尔图里卫士
能力：烧身术，能让对方感受到无比巨大的精神痛苦，但一次只能针对一人使用。

姓名：埃力克〔Alec〕卡梅伦·布莱特Cameron Bright 饰
沃尔图里卫士
能力：能够使众多敌人失去知觉。

姓名：德米特里（Demetri ） 查理·布雷Charlie Bewley 饰
沃尔图里卫士
能力：拥有超强的追踪术，速度极快。

姓名：菲利克斯（Felix）丹尼尔·卡莫Daniel Cudmore 饰
沃尔图里卫士
能力：超强大的力量。
姓名：切尔西
沃尔图里卫士
能力：能够切断人与人之间的情感纽带，沃尔图里用他来控制卫士的忠诚。
姓名：布里（Bree） 乔黛尔·弗兰Jodelle Ferland 饰
沃尔图新生儿
能力：猎手，身手敏捷

姓名：海蒂（Heidi） 努特·希尔Noot Seear
沃尔图里卫士
能力：引诱，其它未知

姓名：吉娜（Gianna）贾斯汀·沃西伯杰Justine Wachsberger 饰
唯一一名人类，电影中简称之为“甜点”

『捌』 《钢铁是怎样炼成的》里的所有人物的名字

主要人物表

保尔．柯察金（爱称：保夫鲁沙，俗称：保夫卡）

谢廖沙．勃鲁扎克——保尔童年时的朋友，红军战士，共青团区委书记

瓦莉亚．勃鲁扎克——谢廖沙的姐姐，共青团员

丽达．乌斯季诺维奇——红军师政治部工作人员，共青团省委常委

伊万．扎尔基——红军战士，共青团区委书记

伊格纳特．潘克拉托夫——码头工人，货运码头共青团书记

尼古拉．奥库涅夫——机车库共青团书记，共青团区委书记

费奥多尔．朱赫来——水兵，党的地下工作者，省肃反委员会主席，军区特勤部

副部长

多林尼克——木匠，党的地下工作者，市革委会主席

阿基姆——共青团省委书记，乌克兰共青团中央委员会书记

托卡列夫——老钳工，筑路工程队队长，区党委书记

亚历山大．普济列夫斯基——红军团长

列杰尼奥夫——老布尔什维克

阿尔焦姆．柯察金——保尔的哥哥，钳工，市苏维埃主席

波利托夫斯基——火车司机

扎哈尔．勃鲁扎克——谢廖沙的父亲，副司机

玛丽亚．雅科夫列夫娜——保尔的母亲

达雅（爱称：达尤莎）——女工，保尔的妻子

冬妮亚．图曼诺娃——保尔少年时的女友，林务官的女儿

德米特里．杜巴瓦——共青团区委书记，托派

沃洛佳．图夫塔——共青团省委登记分配部部长，托派

茨韦塔耶夫——铁路工厂团委书记，托派

瓦西里神甫——乌克兰社会革命党党徒，反革命分子

维克托．列辛斯基——波兰世袭贵族，中学生，告密者

佩特留拉——白匪头领

『玖』 《战争与和平》有哪些人物列表

（第一册第一部）
1. 安娜-巴夫洛夫娜-舍勒，玛丽太后的女官和心腹
2. 华西里-库拉金公爵，
3. 文森盖罗德，
4. 莫特玛子爵，法国望族
5. 莫里奥神甫，
6. 冯克男爵，
7. 伊波利特，华西里的儿子，担任俄国驻奥国使馆的秘书
8. 阿纳托里，华西里的儿子
9. 尼古拉-保尔康斯基公爵，有钱，但吝啬，古板守旧
10. 玛丽雅-阿勃拉莫夫娜，尼古拉-保尔康斯基的女儿
11. 安德烈-保尔康斯基公爵，玛丽雅的哥哥
12. 丽莎，安德烈的妻子
13. 罗享，法国望族
14. 蒙莫朗西，法国望族，与莫特玛子爵沾亲
15. 海伦，华西里公爵的大女儿
16. 别祖霍夫伯爵，叶卡德琳娜时代的大臣
17. 皮埃尔，别祖霍夫的私生子
18. 保里斯，其母请求华西里公爵的通过关系将其调入近卫军
19. 高里岑公爵，
20. 德鲁别茨基公爵，保里斯的父亲
21. 安娜-德鲁别茨基公爵夫人，保里斯的母亲
22. 阿普拉克辛，应是安德烈的朋友或邻居
23. 陶洛霍夫，军官，阿纳托里的朋友
24. 斯蒂文思，英国海军军官，阿纳托里的朋友
25. 埃利-罗斯托夫，德鲁别茨基夫人的亲戚，德鲁别茨基夫人及儿子曾在这儿寄居
26. 德米特里，罗斯托夫家的总管，贵族出身
27. 玛丽雅-卡拉金娜，罗斯托夫伯爵夫人的朋友
28. 拉祖莫夫斯基，
29. 劳兰，医生
30. 尼古拉，罗斯托夫的长子
31. 薇拉，罗斯托夫的的大女儿
32. 宋尼雅，罗斯托夫的外甥女
33. 彼嘉，罗斯托夫的小儿子（皮埃尔与娜塔莎的儿子也叫彼嘉）
34. 娜塔莎，罗斯托夫的小女儿（罗斯托夫伯爵夫人也叫娜塔莎，尼古拉与玛丽雅的女儿也叫娜塔莎）
35. 舒伯特上校，尼古拉的长官
36. 裘丽，卡拉金娜的女儿
37. 阿尔哈罗夫，应是裘丽的朋友
38. 别尔格，薇拉的情人
39. 塔拉斯，保尔康斯基公爵的童山庄园的花匠（应该不是皮埃尔）
40. 伊里亚-罗斯托夫伯爵，尼古拉的父亲
41. 米嘉，罗斯拉夫伯爵家的贵族管家
42. 阿赫罗西莫娃，罗斯托夫伯爵的朋友，性格直爽
43. 申兴，罗斯托夫伯爵夫人的堂哥
44. 谢苗，罗斯托夫家的小提琴手
45. 卡嘉，别祖霍夫的大侄女
46. 奥尔加，别祖霍夫的二侄女
47. 莎菲，别祖霍夫的三侄女
48. 马蒙托夫，卡嘉的父亲
49. 德米特里，别祖霍夫家的法律顾问
50. 布莉恩小姐，玛丽雅的女伴，孤儿
51. 卡哈伊尔-伊凡内奇，尼古拉-保尔康斯基公爵家的建筑师
52. 季洪，尼古拉-保尔康斯基公爵的老仆
53. 吉蒂-奥登卓娃，似是玛丽雅公爵小姐的朋友，嫁给了一个老年人
54. 彼德-鲁施卡，安德烈公爵的听差
55. 祖波夫伯爵夫人，

（第一册第二部）
56. 米哈依洛，俄军营长
57. 基莫兴，俄军大尉，连长
58. 聂斯维茨基，校官，安德烈的同事
59. 费迪绍，俄军士兵
60. 热尔科夫，俄军骠骑兵少尉，曾与陶洛霍夫一伙
61. 马克，奥国将军，阵亡
62. 科兹洛夫斯基，俄军值日副官，普列奥博拉任斯基营的营长
63. 诺斯茨基伯爵，安德烈的同事
64. 施特劳赫，奥国负责给养的将军
65. 华西卡-杰尼索夫，俄军保罗格勒骠骑兵团连长
66. 邦达连科，尼古拉的勤务兵
67. 拉夫鲁施卡，杰尼索夫的勤务兵
68. 马蒂尔达小姐，似是杰尼索夫的女友
69. 贝科夫，绰号耗子，俄军军官
70. 吉梁宁，俄军中尉
71. 费多托夫，俄军士兵
72. 米罗诺夫，俄军士官生
73. 波格丹内奇，保罗格勒骑兵团团长
74. 吉尔斯顿，骑兵大尉
75. 巴格拉基昂公爵，俄军后卫司令官，热尔科夫的新领导
76. 莫尔吉耶，法军军官，所部被俄军击溃
77. 施密特，奥国将军，与法军作战时阵亡
78. 陶霍杜罗夫，俄军官，俄军战胜法军莫尔吉耶后，应该是他写的战功报告。其貌不扬，不善言谈，不引人注目，受表扬不多，但总出现在最艰难最危险的地方，默默的发挥着重要的作用。
79. 比利平，驻奥国的俄国外交官，安德烈的朋友
80. 弗朗茨，比利平的仆人（当时的奥国皇帝也叫弗朗茨）
81. 符尔勃拿伯爵，应是奥国军官，可能投降了拿破仑
82. 李赫顿费尔斯伯爵，应是奥国军官或皇宫里的人
83. 奥古斯滕堡公爵，奥国军官，守卫桥头堡，被法军欺骗失守
84. 白拿伯，曾为奥国制定法律
85. 缪拉亲王，那不勒斯王，拿破仑的妹夫，法军将军
86. 兰纳，法军将军
87. 裴里亚，法军将军
88. 威罗特，奥国将军，接替了阵亡的施密特
89. 波多尔斯基，基辅掷弹兵
90. 诺斯基茨伯爵，奥国将军（前面有个诺斯茨基伯爵，是否同一人？）
91. 文森海罗德，俄军侍从武官长，流亡的法国人
92. 土申大尉，俄军军官
93. 伊凡-鲁基奇，俄军连长
94. 西多罗夫，俄军士兵
95. 勒马拉，法军信使
96. 梅德维杰夫，俄军二炮手
97. 埃科诺莫夫，俄军少校
98. 安东诺夫，俄军士兵
99. 彼得罗夫，俄军士兵

（第一册第三部）
100.维亚兹-米金诺夫，彼得堡军事总督
101.阿琳娜，华西里公爵的妻子
102.玛莎，安德烈公爵夫人的使女
103.阿尔巴端奇，老保尔康斯基公爵的总管
104.舍林先生，（P245）
105.肖斯夫人，应是罗斯托夫家的的家庭教师
106.康斯坦丁亲王，俄军近卫军指挥官
107.加夫利洛，俄军士兵
108.陶尔戈鲁科夫，俄军侍从武官长
109.施瓦岑贝格公爵，奥军将军
110.査多利日斯基公爵，俄军外交大臣
111.威利耶，俄皇御医
112.萨瓦里，法军军使
113.托尔斯泰伯爵，俄皇御前大臣
114.米洛拉多维奇，俄军官，曾带领民团（P270）
115.陶霍杜罗夫，同上
116.威姆普芬将军等，俄奥联军中的非俄籍将军（P270）
117.季特，库图佐夫的厨子
118.费德青科中士，俄军士兵
119.古里耶夫，P276
120.斯特罗冈诺夫，沙皇的随从。
121.诺伏西尔采夫，沙皇的随从
122.诺夫哥罗德团，阿普雪隆团，保罗格勒骑兵团，乌瓦罗夫骑兵团，谢苗诺夫团，普拉托夫师，普列奥博拉任斯基营，聂维洛夫茨基师，波尼亚托夫斯基军（法军）
123.伊里亚，为俄皇赶马车的人
124.冯托尔大尉，俄军官
125.雷普宁公爵，俄军上校，被法军俘获
126.苏赫吉仑，俄军中尉，被法军俘获
127.拉雷医生，拿破仑的医生
（第二册第一部）
128.扎哈尔，出租马车的车夫
129.瓦夏，即杰尼索夫
130.米哈伊洛，罗斯托夫家的管家或门房（普拉东的弟弟也叫米哈伊洛）
131.普罗科菲，罗斯托夫家的跟班
132.加夫里拉，P316
133.阿尔哈罗夫，
134.卡明斯基，俄陆军元帅
135.费奥克奇斯特，莫斯科的英国俱乐部的总管和厨师
136.马克西姆，鲜花暖房的农奴
137.伊巴特卡，车夫
138.伊留沙，吉卜赛人
139.奥尔洛夫伯爵，俄军官。在莫斯科外围的塔鲁季诺战役时，只有他的部队到达指定作战阵地，与法军交战时并取得胜利。（P318）
140.玛丽雅-伊凡洛夫娜，陶洛霍夫的母亲
141.拉斯托普庆公爵，俄军将领
142.华鲁耶夫
143.马尔科夫伯爵，
144.维西泽姆斯基公爵，
145.纳雷施金娜公爵夫人，罗斯托夫伯爵夫人的朋友
146.乌瓦罗夫，俄军官
147.华西里-伊格纳基齐，
148.别克列沙夫，巴格拉基昂公爵参加英国俱乐部的宴会时带的同伴
149.古图卓夫，诗人，曾为巴格拉基昂公爵做赞诗
150.福卡，老保尔康斯基家的厨子
151.波格丹诺夫娜，产婆
152.萨维施娜，老保尔康斯基家的保姆
153.菲利普，老保尔康斯基家的男仆
154.杰米扬，老保尔康斯基家的管家
155.费嘉，即陶洛霍夫
156.约盖尔，舞蹈老师
157.高尔察科夫，罗斯托夫的邻居或朋友
158.伊留施卡，陶洛霍夫的朋友
159.（第二册第二部）维拉尔斯基，波兰伯爵，共济会员，曾介绍皮埃尔加入共济会
160.巴兹杰耶夫，级别较高的共济会员
161.斯莫里央尼诺夫，皮埃尔加入共济会时的导师，皮埃尔早就认识他
162.克卢格，丹麦代办
163.西多夫，
164.别尼生，俄军将领，在埃劳曾向拿破仑进攻，俄皇曾在他的别墅里举行舞会
165.亨德利科夫，科尔切瓦地区的民兵司令官
166.普罗卓罗夫斯基，俄军将领
167.布克斯赫弗登伯爵，俄军将领
168.谢德莫列茨基师长，俄军将领
169.安东，安德烈公爵的老家人
170.乌金诺元帅，应是法军元帅
171.杰明基耶夫，俄军骠骑兵
172.阿姆菲洛希亚，神父，云游教徒提到的人
173.比拉盖雅，云游教徒
174.基留莎，疯修士
175.小伊凡，云游教徒
176.托普青卡，俄军司务长
177.拉扎楚克，俄军骠骑兵
178.玛卡尔-阿历克塞伊维奇，似乎是军医
179.马凯耶夫，军医助医
180.齐林斯基伯爵，俄军副官，波兰人
181.拉扎列夫，俄军士兵，他曾代表俄军士兵接受拿破仑授予的勋章
182.（第二册第三部）斯佩兰斯基，俄国国务大臣
183.柯楚别依，亚历山大皇帝的亲信
184.阿拉克切耶夫，陆军大臣
185.普略尼契尼科夫，P446
186.马格尼茨基，俄军事条令委员会主席
187.罗森坎姆普夫，P451
188.乌鲁索夫来，共济会会友
189.彼隆斯卡雅，俄皇宫中的女官
190.杜尼莎雅，应该是娜塔莎的仆人
191.基里拉-马特维伊奇，罗斯托夫伯爵夫人的表哥，曾经相恋过
192.罗斯托夫伯爵夫人的朋友，前皇宫女官。
193.科兰古，
194.费尔果夫男爵，应是宫中官员
195.毕茨基 ，安德烈的朋友，喜欢追求新潮
196.席尔维，斯佩兰斯基的朋友，应是政府官员
197.斯托雷平，斯佩兰斯基的朋友，应是政府官员
198.优苏波夫伯爵夫人，别尔格的朋友
199.费多霞，云游教徒
200.阿金斐，玛丽雅的忏悔神父
201.（第二册第四部）高鲁霍夫斯基伯爵，骠骑兵，波兰人
202.普莎兹杰茨卡，骠骑女兵，波兰人
203.保尔若卓夫斯卡，骠骑女兵，波兰人
204.巴索夫少校，骠骑兵军官
205.丹尼洛，罗斯托夫家专门管狗的猎人，罗斯托夫的跟班
206.乌瓦尔卡，应该是罗斯托夫家的仆人
207.米哈伊尔大叔，罗斯托夫家附近的一个远亲
208.格利奇克，应该是米哈伊尔的儿子或仆人
209.契克马尔，罗斯托夫的一个跟班
210.米吉卡，罗斯托夫的马夫
211.娜斯塔霞，罗斯托夫家的小丑
212.伊拉金，罗斯托夫家附近的地主贵族
213.阿林卡，米哈伊尔大叔的仆人
214.阿尼西雅，米哈伊尔大叔的女管家
215.米吉卡，米哈伊尔大叔的车夫
216.迪姆来，米哈伊尔大叔的乐师
217.别洛娃，住在罗斯托夫家的亲戚，是个老处女
218.康德拉基耶夫娜，罗斯托夫家的老女仆
219.尼基塔，罗斯托夫家的仆人
220.米沙，罗斯托夫家的仆人
221.费多尔，罗斯托夫家的仆人
222.福卡，罗斯托夫家的仆人，管理餐室的
223.波利雅，罗斯托夫家的仆人
224.梅留科夫夫人，罗斯托夫的邻居
225.帕夏塔，似乎是梅留科夫夫人的女儿
226.凡尼亚，应是罗斯托夫或梅留科夫家的仆人
227. 杜尼雅莎，罗斯托夫家的使女
228.（第二册第五部）费里普，
229.梅蒂维埃，法国医生
230.拉斯托普庆公爵，
231.罗普兴公爵，俄军高官
232.查特洛夫将军，罗普兴的侄子
233.阿列尼娜，应是宋尼雅的朋友
234.米哈伊尔-基里雷奇，罗斯托夫的朋友
235.卡拉金家，即裘丽家
236.老保尔康斯基公爵的仆人
237.密歇尔斯基公爵，保尔康斯基的朋友
238.德萨尔，保尔康斯基公爵的德国的家庭教师
239.米哈伊尔-扎哈雷奇公爵，P621
240.巴萨尔-基摩费伊奇，
241.安娜-谢苗诺夫娜，罗斯托夫伯爵的朋友
242.伊琳娜小公爵夫人，阿赫罗西莫娃的朋友
243.乔紫小姐，莫斯科的著名演员
244.加夫里洛，阿赫罗西莫娃的跟班
245.玛特廖娜，似是陶洛霍夫家的吉卜赛仆人
246.伊格纳施卡，似是陶洛霍夫家的仆人
247.约瑟夫，陶洛霍夫的跟班
248.巴拉加，马车夫
249.马卡林，退伍的骠骑兵，陶洛霍夫的好友
250.赫伏斯提科夫，退休官员，陶洛霍夫的朋友
251.（第三册）波舍，法军士兵
252.纪拉德，法军士兵
253.贝蒂埃，拿破仑的跟随或法军将领
254.巴拉歇夫，俄皇的侍从武官
255.尤尔纳，法军上校
256.达武元帅，法军元帅
257.德-卡斯特，达武元帅的副官
258.蒂雷纳，拿破仑的侍从
259.路斯坦，拿破仑的警卫
260.迪罗克，拿破仑行宫内的人员
261.小卡敏斯基伯爵，应是安德烈公爵的朋友，军官
262.巴克莱，俄将军，陆军大臣，总司令
263.伏尔康斯基公爵，俄行辕长官
264.康斯坦丁-巴克洛维奇亲王，俄皇太子
265.鲁缅采夫，一等文官
266.斯坦因，前普鲁士大臣，俄皇顾问
267.阿姆斐尔德，瑞典将军，俄皇顾问
268.普法尔，俄法战争作战计划的制定者
269.保卢奇，俄皇的侍从武官，萨丁移民
270.伏尔佐根，普鲁士将军，侍从武官长，普法尔的翻译，俄皇顾问
271.叶尔莫洛夫，俄军将领
272.希施科夫，俄国务秘书
273.米肖上校，俄军事工程师，法国人，不懂俄语
274.契尔内歇夫，俄皇侍从武官
275.巴克莱-德-托里上校，曾激励反对普法尔的作战计划，后曾担任俄军总司令，但不能服众
276.伊林，青年军官，尼古拉的朋友
277.拉耶夫斯基，一名勇敢的俄军士兵
278.兹德尔任斯基，俄军官
279.玛丽雅，俄军军医的妻子，德国人
280.奥斯吉尔曼-托尔斯泰，应是骠骑兵军官
281.安德烈-谢瓦斯基扬内奇，骠骑兵大尉
282.费勒，医生
283.弗里茨，医生
284.摩德罗夫，医生
285.别洛娃，罗斯托夫家的女邻居
286.奥勃仑斯基，彼嘉的同学
287.华鲁耶夫，俄皇的侍从
288.齐娜伊达，P704
289.阿普拉克辛，皮埃尔的波斯顿牌牌友，皇室贵族
290.马蒙诺夫伯爵，皇室贵族，俄皇征兵时自愿提供一个团
291. 刘波米尔斯基，俄皇的波兰侍从武官
292.勃拉尼茨基，俄皇的波兰侍从武官
293.伏洛茨基，俄皇的波兰侍从武官
294.苏保夫，应是保尔康斯基公爵年轻时的军官战友
295.费拉邦托夫，旅馆老板
296.阿舒男爵，斯摩棱斯克的省长
297.萨尔蒂科夫，俄军高官
298.维亚兹米津诺夫，俄军高官
299.蒂埃，拿破仑的参谋长（贝蒂埃？）
300.雷劳恩-蒂特维尔，拿破仑的翻译
301.卡尔普，保古察罗伏村的消息灵通的村民
302.德龙鲁施卡，保古察罗伏村的村长
303.凡卡，一个农民提到的自己的儿子，参军时被剃了头，但这是俄军的要求
304.基里尔-杰尼索夫，杰尼索夫的叔叔，军需官
305.柯诺夫尼岑，库图佐夫的一个值班将军
306.卡敏斯基，俄将军，总使用蛮力强攻，似乎已经阵亡（263小卡敏斯基伯爵？）
307.卡尔普施卡，莫斯科小市民，拉斯托普庆制作的传单上的人物
308.卡蒂奇，老姑娘
309.华尔华拉，似乎是皮埃尔的表妹的使女
310.凯萨罗夫，库图佐夫的副官
311.安德烈-凯萨罗夫，凯萨罗夫的弟弟
312.杜契科夫，鲍罗金诺战役中负责俄军左翼的将军
313.克劳塞维茨，普鲁士将军，曾在俄军服役
314.巴维尔-伊凡内奇（要是巴维尔-伊凡内奇欺负了米哈伊尔-伊凡内奇，就不会发生战争），（P804）
315.波塞，法国皇宫总督
316.法布维埃上校，法军将军
317.贝内蒂将军，鲍罗金诺战役时法第一军炮兵司令
318.德赛，法军将军
319.弗里安，法军将军
320.富歇将军，鲍罗金诺战役时法第三军炮兵司令
321.索尔比埃将军，法近卫军军官
322.波尼亚托夫斯基公爵，法军将领（俄军官？）
323.莫郎，法军将领
324.席拉尔，法军将领
325.拉普，鲍罗金诺战役时法军的值班副官
326.克拉帕雷德，法军将领
327.裴里亚，法军将领
328.赫维多尔，俄国民兵
329.萨伏斯季扬诺夫，农民
330.玛拉莎，萨伏斯季扬诺夫的孙女
331.施耐德，库图佐夫的副官
332.奥古斯丁神父，莫斯科的神父
333.奥倍尔-舍尔玛太太，在莫斯科的法国侨民的中心人物
334.克留恰列夫，莫斯科的邮政总监
335.华西里奇科夫，俄将军或民团军官
336.普拉托夫，俄将军或民团军官
337.魏列夏金，酒店老板，他的儿子被控通敌
338.加夫里洛-伊凡内奇，政府官员或民团军官
339.玛芙拉，罗斯托夫家的原来的老管家
340.华西里奇，罗斯托夫家的仆人
341.洛普兴，罗斯托夫家的邻居
342.尤苏波娃，罗斯托夫的邻居
343.叶斐姆，罗斯托夫伯爵夫人的车夫
344.盖拉西姆，巴兹杰耶夫（已亡）的仆人
345.玛卡尔，巴兹杰耶夫的兄弟，酗酒成癖
346.伊凡-西多雷奇，莫斯科商场里的店铺老板
347.伊格纳特，罗斯托夫家的看门人
348.米施卡，罗斯托夫家的仆人华西里奇的孙子
349.米施科夫，政治犯
350.仑巴尔，法军第十三骑兵团大尉
351.莫列尔，仑巴尔的勤务兵
352.玛丽雅-尼古拉耶夫娜，皮埃尔曾在大火中救了她的女儿
353.伊凡诺娃，
354.安斐罗夫，
355.卡嘉，皮埃尔在大火中救的3岁女孩
356.阿尼斯卡，玛丽雅-尼古拉耶夫娜的使女
357.（第四册）库塔伊索夫，俄军将领，后阵亡
358.马特廖什卡，俄军的随军女商贩
359.卡吉琳娜-彼得罗夫娜，擅长跳舞
360.尼基塔-伊凡内奇，尼古拉的朋友
361.安娜-伊格纳季耶夫娜，玛丽雅公爵小姐的姨妈
362.勃朗尼科夫，商人，罗斯托夫一家逃难时曾住在他家
363.谢尔巴托夫公爵，法军进入莫斯科后，达武元帅曾把指挥部设在他家
364.普拉东-卡拉塔耶夫，俄军阿普雪隆团的士兵
365.洛里斯东，拿破仑的侍从长官
366.沙波瓦洛夫，俄军的哥萨克骑兵
367.基金，俄军将军
368.叶奇金，地主，叶尔莫洛夫等俄军将军等曾在他家跳舞
369.艾兴，俄总参谋部军官
370.勃罗金上尉，俄军官
371.格列科夫少将，俄军官，曾带领部队随假装叛逃的法军士兵去捉拿法军统帅
372.巴戈乌特将军，俄军官
373.雅科武烈夫上尉，俄军官，法军占领莫斯科后投降了拿破仑
374.图托尔明，退役将军，莫斯科孤儿院长，法军占领莫斯科后似乎投降了拿破仑
375.基里尔，皮埃尔被俘时由于没有吐露姓名，法军用这个名字称呼他
376.索科洛夫，与皮埃尔一同关押的俄军俘虏
377.圣-托马，看押俄军俘虏的法军班长
378.谢尔比宁，柯诺夫尼岑的副官
379.波尔霍维季诺夫，俄军官，陶赫杜罗夫曾派他给库图佐夫送信，为人精明能干
380.费格纳，俄军官，曾受陶赫杜罗夫指挥
381.谢斯拉文，俄军官，曾受陶赫杜罗夫指挥
382.布鲁西埃，法军官
383.别尔捷列米，俄军官
384.穆东，法军士兵
385.杰尼斯-达维多夫，俄游击队首领
386.瓦西里萨，一个村长的老婆，游击队首领
387.季洪，农民游击队队员
388.洛华伊斯基，哥萨克大尉
389.米哈伊尔-费奥克里迪奇，哥萨克大尉
390.萨拉上校，陶洛霍夫潜到敌营时假装问路随口说出的名字
391.克莱芒，法军官看到陶洛霍夫时认错了人，以为他是这个人
392.樊尚-博斯，俄军抓获的法军小鼓手，是个小孩
393.利哈乔夫，俄哥萨克士兵
394.叶夫盖尼亲王，符腾堡的俄军将军
395.斯塔尔夫人，法国女作家（库图佐夫曾给她写信）
396.扎列塔耶夫，俄军士兵，滑稽歌手
397.基谢廖夫，俄军士兵，好吹牛
398.捷连基，皮埃尔的仆人
399.华西卡，皮埃尔的仆人
400.萨维里奇，应是皮埃尔的管家
401.斯吉邦-斯吉邦内奇，应是皮埃尔的朋友
402.福蒂，诺夫哥罗德修道院院长；谢林，德国古典唯心主义哲学家；费希特，德国古典哲学家；夏多勃里昂，法国浪漫主义作家，均为当时社会名人
403.别洛娃，应该是罗斯托夫伯爵夫人的老女仆
404.安德留沙，尼古拉与娜塔莎的儿子
405.费多尔，皮埃尔的朋友
406.安娜-玛卡罗夫娜，应是罗斯托夫家的女仆
407.马莉娅-阿列克谢耶夫娜，罗斯托夫伯爵夫人的同龄朋友
408.高斯涅尔，曾任圣经会长
409.塔塔利诺娃，精神协会创始人
410.克留德涅尔夫人，女作家，宣扬神秘主义
411.艾加特豪森，德国神秘主义作家
412.施瓦茨，俄军官，曾指挥谢苗诺夫团
413.普加乔夫，俄军官或政府官员
414.谢尔基公爵，皮埃尔的革命朋友
415.路易小姐，皮埃尔的仆人或家庭教师
416.伊里亚-米特罗方内奇，尼古拉的管家

『拾』 卡拉马佐夫兄弟的电影剧情

本片改编自陀思妥耶夫斯基的同名小说。为争夺女人格鲁申卡，老地主卡拉玛佐夫挨了长子德米特里的打。德米特里有两个异母弟弟：伊凡和阿廖沙。老卡拉玛佐夫还有一个不公开的私生子斯米尔加柯夫，在他家当厨师。一天晚上，德米特里去找格鲁申卡，他误以为格鲁申卡与父亲在鬼混，遂去父亲家寻找，后来又追踪到小镇，找到了格鲁申卡和她的波兰情人。正当格鲁申卡向德米特里表明她早已不爱波兰人，愿永远与德米特里相爱时，警方赶来逮捕德米特里，指控他杀死了父亲，把他押走了。在伊凡与私生子斯米尔加柯夫的一次谈话中，斯米尔加柯夫承认是他谋财害命杀死了父亲。在与伊凡的谈话后他就自杀了。法庭审判时，卡嘉为了维护伊凡，向法庭递交了一封德米特里曾说要杀死他父亲的亲笔信作为证据，致使德米特里被判处终身流放罪，格鲁申卡也随同德米特里去了西伯利亚。