微电影小偷人物形象分析

❶ 小偷家族每个人的结局是什么 小偷家族里的人物关系介绍

最近正在热映的《小偷家族》也是获得了许多网友的关注和讨论，很多观众看完电影之后都表示这绝对是一部催泪片。一家六个人却是来自于六个不同的家庭，六个人因为各种各样的原因而生活在同一屋檐下，《小偷家族》每个人的结局也是截然不同的，许多观众看完之后都唏嘘不已。

《小偷家族》剧照

电影人物简介

首先先简单捋清楚电影当中这个家庭的人物，年龄最大的奶奶叫做初枝，她算得上是这个家庭的大家长，所有人也是在她的庇佑下生活的。之后是奶奶的“儿子”柴田治和“儿媳”信代，以及奶奶最喜欢的“大孙女”亚纪和“孙子”祥太还有“小孙女”尤里。这六个人都是来自不同家庭的，没有任何血缘关系的人，但却因为各种原因生活在同一屋檐下，变成了非常亲密的“家人”。

《小偷家族》剧照

六人各自结局

电影当中的老奶奶应该是一个被人遗弃和遗忘的老人，她先是收留了柴田治，之后再从她前夫家中带走了一直都不太受父母待见的大孙女亚纪。在电影中，柴田治和信代两人似乎是情人关系，信代因为一直受丈夫的虐待，出于正当防卫和柴田治两人一直杀死了信代，后来两人隐姓埋名的生活，信代后来把所有的罪名都揽下去坐牢了。

《小偷家族》剧照

亚纪有个妹妹叫纱香，这个名字也是亚纪每次工作接客时所用的名字，家人一直都对外声称亚纪在国外留学从未找过离家出走的亚纪。祥太很有可能是被家人遗弃或者是信代两人偷回来的，因为信代已经无法生育了。之后信代坐牢的时候告诉了祥太他家的信息地址，所以很有可能是被偷的。祥太也表示其实他是故意暴露自己，因为他想要结束这样的生活。至于尤里，是个被家人遗弃的孩子，她的家人常常对她施虐，电影结局也是以尤里一个人孤独的阳台眺望结束。

❷ 你们觉得城南旧事里的小偷他是怎样的人

在电影《城南旧事》中，小偷只是一个被生活所迫的普通人，至少在小英子心里不是坏人，至少不是受世人唾沫的坏人。他心地善良、淳朴，但在生活所迫下，他只能选择了做贼来养活全家与上学的弟弟。虽然他是一个不光彩的人物，但我觉得他不像那些声色犬马之徒，他知道养活自己的母亲，一心一意甚至用尽全力帮助弟弟上学。当他在草丛中与英子谈话时，也流露出了深深的懊悔，我理解他，他出于家境所迫，自己又是长子，出于无奈，只能做了贼。
小偷是一个为了弟弟甘愿付出的好哥哥，尽管他用以支持弟弟实现梦想的方法是不光彩的，但是在那样的社会背景下，他也是被逼无奈才走到这一步。而且，他还告诉英子许多道理。所以说他是一个爱自己的弟弟，为了自己的弟弟可以付出一切的哥哥，他是一个负责任的人，他是一个甘愿付出的好哥哥，总的来说，小偷是一个好的无可挑剔的哥哥。

❸ 小偷 微电影影评

看哲学，爱母亲胜过自己，高傲的性格，灵巧的手上华尔兹——扒手米歇尔认为自己是最高档的人，知道米歇尔有着苦难的过去时，他失去自由坐牢时，他得到那份羞涩朦胧的爱情时，应该会另有一番思考。在扒窃时的镜头剪切得很流畅，手部的特写和转移，调度舒坦，镜头淹没掉头部的拍摄，看着会更加紧张压迫。

❹ 《城南旧事》我们看海去 里的小偷是好人还是坏人 人物小传 点评 快急急急

总体来说是个好人，因为他是为了帮助自己的弟弟上学才迫不得已去当小偷的，这一点也可以从他没伤害小英子，反而跟英子成为朋友中看出。

从文中描述可看出，主人公小英子无意中撞见了一个小偷以收破烂掩饰自己，又时常躲在草丛里，他做小偷也是为了养家糊口，供弟弟上学，虽隐约感觉出对方的身份，但在几次与他接触后直觉又告诉她，他不是一个坏人。

(4)微电影小偷人物形象分析扩展阅读：

《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代北京城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事集合在一起。深层结构是作者心创作情感的表露与寄托，小说以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。

在外两层结构的结合与互补下，小说得到了完整的表达与阐释。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。

❺ 怎样评价《小偷家族》这部电影

初看电影的名字，以为是反映现实的生活题材，小偷的生活，或者说是艰难的，苦难的生活，看过之后，也算是没想偏。

影片全长一小时五十六分，可以说是有一个小时二十分钟波澜不惊，平平无奇，没什么趣味，以一种暗色的镜头一直拍摄着底层生活的艰苦，没有光亮，一直在夜晚行进，白天各自工作，似乎值得称赞的就只有细节，生活的细节，吃饭的细节，交谈的细节，他们一点也不像没有血缘关系的一家人，或者说家是不是应该是这样的呢？家的样子是什么样子？

能够爱或者被爱本身已经是奢侈品了，不能永远拥有的话，就带着遇到过的爱，好好生活下去吧，那是灰暗的人生可以一直明亮的光芒啊!

❻ 《小偷家族》这部电影告诉了我们什么道理到底好在哪里

电影《小偷家族》是一部风格独特的犯罪家族电影，讲述了一个令人心碎的故事。通过这部电影，是枝裕和再次证明了他作为世界电影界最优秀的作家和导演之一的地位。他的这部关于盗窃和爱情的电影再次震撼了人们的心。我觉得《小偷家族》这部电影告诉了我们如下道理：

3、电影后半部分的绘画风格一路走低。原本给你温暖的家人开始担心了。最后，小男孩带领警察，向公众公布了隐藏在角落里的家人。他们最终不得不面对社会的考验。他们温暖的亲情掩盖不了他们的黑暗。也许观众会怜悯他们，但道德不会原谅他们。然而，我总觉得他仍然想说的是，在这黑暗中，有光明，这是他们无关的爱。在寒冷中，有温暖，这是他们相互依偎在一起的温度。你会发现，原来无耻的盗窃行为对他们来说并不是不可原谅的。归根结底，他们只是穷人，而你是善良的。

❼ 电影《小偷家族》：一个无头无尾的故事

看的是渣画质、中文配音，应该有删减过的资源，全长不到两小时。观影感受并没有很好。

视频播完后我的第一感觉竟然是，这个资源是不是不完整，这就结束了？或许是带着很高的预设和期待去看的，因此多少有点落差。并不是说电影不好，而是对于情节的设置有些出乎意料。我以为会是扣人心弦、跌宕起伏甚至可以催人泪下的一个故事，结果全程下来也说不上哪里是高潮。是一部似乎从哪里结局都不奇怪的电影。回想起之前零星看到的对于这部片以及导演的评价，不痛不痒、静静地讲述着故事的风格，看来的确如此。

现在我全靠回忆，不同时查阅相关的电影信息，写下我的感受和评价。

说实话，当时电影一看完我便迫不及待去搜索影评或细节解析，试图寻求共鸣和更多的解释，毕竟我没有看太懂，草草看了两篇，也说不上又多懂了些什么。

电影一开头用偷东西的一对“父子”满载而归回到家中与家人一起分享“战利品”的情节便引出了几乎所有主要人物形象。观众一看便明白了片名“小偷家族”的大半意思。这是一户由几个惯偷组成的家庭，他们看上去虽贫穷但也其乐融融。立马我内心的平衡器便试图要开始对人物的善恶进行评判了。这样一群人作为主角，到底是会塑造成好人还是不一样的坏人？我猜电影不会这么单纯。会在在路边救下受父母虐待而离家出走（或者是被抛弃？）的小女孩并带回本就不富裕的家，一共买了五个可乐饼就给她吃了三个。在送她回家的途中目睹了小女孩的恶劣家庭环境结果还是留下了她。于是小女孩成了这个家族的新成员，家里人也都很快地便接纳了她，待她就如同待小女儿。只是这样看，我会以为电影想表达就算小偷也有温情和善良的一面，也懂得理解和善待他人，会因为想照顾更弱小的存在而不介意牺牲自己仅有的资源。这一点在喂小女孩面筋、并未因其尿床而生气、关心小女孩身上的伤体现得尤为突出。

然而事情肯定不会如此简单，否则这便只是一户普通的有爱心的人家。这可是能包庇惯偷的家族，他们的行为动机显然并不会很单纯吧。后来才知道家中的小男孩也是被男主人行窃的时候捡到带回家，和小女孩一样，实际上按法律定义属于被诱拐儿童。这个家族，连小孩也是“偷”来的。这让我不禁对于家中的其他人感到好奇。男女主人公的一次做爱显得那么不自然，这不像是普通两口子。其他人与家中的奶奶也并没有很亲密，只有大女儿与其像是有血缘关系。这些人更像是拼凑起来的，并不是原生家庭。我慢慢这样觉得。

奶奶的救助金是家族的一大收入来源，因此家中人都尊重她。男女主人公也有正常工作，但日常经常行窃，捡来的两个孩子也一来到这里就被培育成小偷，在商店中配合大人抑或自己行动完成一次次的偷盗。家中很多食物、日用品都是这样来的。大女儿从事着色情服务行业。奶奶还会去前夫儿子家中要钱。这样看，这是一户不能被曝光的家族。人人都有着阴暗的黑历史，活得不干不净。

最后小男孩为什么故意被抓包呢？我原本以为是为了救小女孩，因为小女孩当时不听话在十分危险的情况下坚持偷东西，小男孩为了不让她被抓故意引起混乱拿了袋水果就跑。最后跳下天桥，被送往医院。可是他大可单纯引发一场混乱引人耳目，为什么一定要带走商品呢？后来看影评有说这是小男孩的自我救赎，因为他也不想在继续做下去了，所以叮嘱小女孩不要跟上来，只希望自己被抓。这样解释也不是不通顺。可是并不自然。因为在小女孩进来之前，他就和往常一样准备行窃，小心翼翼，并看不出要故意被人发现的意思。

实在要说的话，电影末尾一家人被警方抓住并审问可算作高潮吧。这部分是正义的警方、律师和小偷家族中的罪犯们形成对照的情节，看上去是正义和邪恶的对峙，但是在采访中，小偷家族中的人为自己的辩护又并不是没有说服力。他们的确没有强迫和幽禁孩子，也的确是心疼被虐待的小女孩，像对待亲生的一样呵护偷来的孩子们。没生孩子就不可以做母亲吗？生下孩子就可以算作是母亲了吗？女主人公的这几个问题是值得所有人反思的。

男主人公也是个很复杂的角色。他很想小男孩叫他爸爸，声称能传授给孩子的只有偷盗的技术。但他也很关心孩子的健康成长，细腻地关注到孩子的身体变化，也会耐心地哄不开心的孩子。可是在小男孩被抓后他们一家人却也义无反顾地收拾行李准备丢下他不管。简单来说，现实的力量总归是强大的，他们轻而易举可以是一家人，也可以仅因为生存的压力直接放弃家庭成员。就像奶奶死后被埋入土中，其他人瓜分其钱财时的喜悦，一点也没有什么不舍。可是的的确确他们又给了奶奶第二次家庭，伴她度过开心的晚年。

结局并没有很惨，但也说不上好。男主人公没有了孩子一个人生活，女主人公入了监狱，小女孩回到残暴的母亲身边，小男孩去到能上学的福利院。所以开头我会说以为故事没有结局。因为情节的确结束地平平淡淡。或许这就是导演想要的效果，他只是讲了一个没有开头没有结尾的故事，要观众在他截取的这部分中自己去发现故事的前因，去设想后来他们的生活。这样他的目的就达到了。小偷家族不再，但是那些人还是那些人。也许还有许许多多这样的人。

如果要说电影反应什么主题的话，套用常见的“人性”、“爱”也不是不行。特别之处在于电影选取的角色，乍看都是社会中会被人唾弃的人，杀人犯、偷情者、盗窃的人，但他们同时又是怜悯、施舍会用自己的热度温暖他人的这样的矛盾集合体。因此片中看不出明显的褒贬，没有强烈的情感色彩。情节是淡淡的，大家的表情也都是淡淡的，但足以给人沉重的反思。

❽ 《仁慈的小偷》用了什么手法塑造小偷形象，有什么表达效果

《仁慈的小偷》作者在塑造小偷这一形象时主要使用了“反语”手法；
表达效果：“仁慈”从表面上看，指小偷给予了安娜贝尔女士些许安慰，但从实质上看，他的真实意图是那张信用卡，反话正说，收到了诙谐幽默的效果。

❾ 如何评价小偷家族的演员在片中的表现

真实 自然

小偷家族的演员在片中的表现可以用两个词来概括哦：真实，自然。《小偷家族》由是枝裕和执导，是其家庭系列电影的厚积薄发之作。是枝裕和，是纪录片导演出身，《无人知晓》推出后名声大噪，相继执导了多部家庭系列影片，执导风格自成一派。《小偷家族》，带有深深的纪录片印记，演员的真实、自然与电影风格相辅相成，成就了这部经典之作。

面对最后的解密，不光观众是震惊的，连戏中的角色也是震惊的。令人惊叹的是：观众知道的和戏中人知道的同样多。演员面对真相时的真实表现，也是观众面对真相的真实表现。这些真实叮住了观众的心，让所有人不得不反思诸多社会问题，甚至电影结束之后久久意难平，如同饮了一杯醇酒，后劲十足。

❿ 《城南旧事 我们看海去》小偷、英子等主要人物的细致赏析。

主人公英子是一个善良、聪明、大胆，五六岁 的小女孩。生活在北京胡同里，以充满童真的眼光观察着世界，关注着她周围的各色人等。最终在小学毕业典礼上，爸爸因病离世，英子意识到，自己长大了。

惠安馆痴傻的疯女人秀贞与英子成了朋友，在英子的帮助下，疯女人找回了失散多年的女儿，然而，命运弄人，秀贞母女相认的晚上便惨死在了火车轮下。

《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。

(10)微电影小偷人物形象分析扩展阅读：

《城南旧事》以深挚的情怀和笔触追述20世纪20、30年代北京城南的旧事，叙事结构包括两层，表层结构是串珠式的，以成长为线，将小英子童年经历的五个故事集合在一起。深层结构是作者内心创作情感的表露与寄托，小说以不断的"离去"来组织情节，推动故事的发展。

在内外两层结构的结合与互补下，小说得到了完整的表达与阐释。包含了作者绵延不绝的乡思乡愁，是公认的乡愁文学力作。