fcpx怎么电影画幅

❶ 如何在FCP X中将16:9的视频做成4:3格式的呢

我的想法就是直接将16:9两边部分素材剪切掉，直接变成4:3的格式，输出后就是一个地道的4:3视频

❷ fcp如何调整视频比例到19.5:9

fcp调整视频比例到19.5:9的方法如下：

准备材料：视频工厂

1、首先打开软件，以mp4为例点击【mp4】。

❸ fcpx怎么调电影那种稍微慢动作的

“虚拟内存”中点“更改”。比如D盘。
2在弹出的对话框中点“高级”—性能栏里点“设置”。
END
软件方法
1打开Windows优化大师，点击“全部删除”。重启即可。
2把我的文档转移到其他分区。
3点击性能栏里的高级。点击“系统清理”—“磁盘文件管理”—“扫描”。
4把虚拟内存放在其他的磁盘分区里。
5一路“确定”系统会提示你重启、E等非C盘分区。
END
一些习惯
把软件尽量安装到D。
2等待一会，再点“确定”系统自带的操作方法
1右击“我的电脑”—“属性”

❹ 请问如何在Final Cut Pro里设置画面比例成2.39:1

在Final Cut Pro里设置画面比例成2.39:1：

1、要剪辑的片子拖入到final。

❺ 素材导入final cut pro x 1440 x 1080 mov 不能全画幅 即不能填满屏幕 周围有黑框

这样操作
将你的 FCP 软件工程设定 HDV 格局，1440X1080 视频格局！
然后使用媒体记录与传输，将你摄像机录制下来的 m2t 或者mts 文件自动传输到你的 Fcp 新建的这个工程目录下面，然后直接将素材铺设到你的视频轨道上就可以了。 不用单独去转换的。
另外确保你的 fcp 的软件最好是在 7.0 3 的版本，太低的把本不能自动识别那些摄像机素材的。
摄像机的素材在 sd 卡中，根目录下面应该是 bpav 或者pr开头的目录，确保目录完整性，不要单独只复制 mts 或者 ，m2t 文件。 应该是整个目录， fcp 7.03 就直接能识别了。

❻ 想问下18:9画幅如何裁剪上下的数值是多少软件Final Cut

首先说一下为什么要加黑边：
很多电影用的宽荧幕比例 比如 2.35：1 ，也就是说实际画面是填不满16：9的屏幕的， 如果还是用普通方法压制 ， 就会出现电影被拉高变形的情况，这时候需要加上下黑边

4：3比例见的多 也就是说 16：9屏幕不足够高度显示 ， 这时候希望满屏幕显示又希望看起来不是扁扁的 ，就可以裁剪高度到一定比例以达到16：9显示，还有一种方法就是保持内容不裁剪而加左右黑边也可以， 方法和上面情况类似
如果源素材是16：9的话你用播放器默认的播放模式播放（不自动填充屏幕那种）其实是有黑边的，只要播放平台是16：9的播放就不会变形就没必要加黑边，或者说为了加字幕而加黑边再在黑边上加字幕也没必要加（个人观点）

下面讲一下加黑边，用WisMencoder压片：（拿需要在PSP上面播放作为教程例子）

首先计算这个片源在PSP上需要的高度是多少

如何计算呢 如下公式：848/352＝480/高度（WisMencoder里面的高度分辨率， 这样计算出来了 高度的分辨率＝200 ; 那么在WisMencoder里面填入相应的高度分辨率值 ， 比如对于这个片子来说是200 ，同时选中后裁减 。

接下来选中字幕选项 在上下黑边处填入72 ，为什么是72呢？ 200+72＝272 这就是我们需要加的黑边了 。

同样道理 如果上面一步你得到的高度分辨率如果是X， 那么应该填入的黑边高度就是272-X 这样就能保证影片的比例正常了，到这里就能保证电影不变形了， 设置完毕。

下面介绍压制4：3影片裁边的方法：（拿需要在PSP上面播放作为教程例子）

对于PSP来说 高度太大了 ，需要裁剪上边和下边的一些象素以达到16：9的比例。首先需要计算需要裁剪多少 ，720/X=480/272 ; 得出X＝408

在相应位置填入如下数值 ， 同时记得选上先裁剪 ，这样裁剪下来的片子并不是最中间的 ，接下来是第二步，如何裁最中间部分内容

计算如下

片源高度是480 裁剪的需要的高度是408 ，480-408＝72， 也就是72象素是不需要的 72/2＝36 ，裁36 ，下面裁36 72/2＝36

❼ final cut pro x 如何建立1080 的4:3画面

是这样的，高清的视频都是16：9 的，再也不是 4：3 了

这个是国际性的权威组织就确定了。在高清结构定型就确定了 16：9 的了。

以后不管是高清还是 2K 4K 的电影电视都是 16：9 的模式。

❽ final cut pro 如何裁剪视频尺寸

1080i：隔行扫描1080p：逐行扫描自定义设置：创建项目时候自定义参数如1080p，那么后续拖入素材4k的也会变成1080p（等比例缩放），自动设置：根据第一个拖入的素材决定项目的分辨率，后面的都跟随第一个视频的设置。

偏好设置：取消-后台渲染。导入-文件保留在原位（节省内存）

箭头-导入素材的打开和关闭
钥匙图标-关键词的编辑器
勾勾-后台任务的进度查询

选中事件-右上角双箭头-可以筛选分类
选中事件-右上角搜索-过滤器筛选

时间线上方有两个按钮：视频浏览，音频浏览，打开后表示鼠标移动位置都会自动播放某帧的视频或音频

给资源分配角色-视频角色，音频角色，音乐

导入素材：a 直接拖入Finder中的某个视频文件到时间线上 b 选中事件拖入 c 菜单栏的箭头 d 快捷键Ctrl + I（但最终都是等价于拖进某个事件中）- 新窗口-添加到现有事件

导入素材：选中某个事件-拖入Finder到这个事件上（不能直接拖入资源库和智能精选，只能拖入资源库中的某个事件）- 等价于上述设置（如果偏好设置已设置好一些参数如：让文件保留在原位）那么直接拖拽素材其实就是把当前素材添加到选中项目事件中，并且文件保留在原位置。

❾ 4K的剪辑流程，也可以很简单

18518908090微同步，曾对4K画质的价值颇多质疑，但越来越多的发行商会要求4K成片，这是大势所趋。所以剪辑师好还是提前计划如何满足这一需求。很多教程会大谈剪辑4K内容很容易，然后居然用iPhone的视频作为剪辑素材。事实上这种素材画质很差。除非什么摄像机都没有，否则就不要用iPhone。其实低端市场中有很多廉价摄像机都可以拍出质量上佳、高度压缩的4K素材，比如The Blackmagic Design URSA Mini, 索尼FS7 和佳能 C300 Mark II。如果你需要拍摄更偏电影风格的素材，也可选择索尼F55, RED, ARRI，甚至AJA CION。

很多摄像机录制时会采用好几种素材压缩码器，但最理想的还是选一种通用的多媒体码器，常见的比如Apple ProRes和Avid DNxHD/HR。一些摄像机和外置监视器/录像机可自行生成通用码器，而对于没有此功能的设备则需在剪辑前对素材进行转码，而转码对后期制作系统的配置有极高要求。例如，如果你想处理4K ProRes 4444的原始素材，你的硬盘转速必须够快。我给自己家里的Mac Pro系统在本机硬盘之外另外置了两组内置7200RPM转速的RAID-0硬盘组。此外，我又额外配了一块内置SSD硬盘。我用AJA System Test 工具测试了这些硬盘的工作速度：两块RAID-0 硬盘为161写入/168读取，单独的SSD硬盘为257写入/266读取。用这个速度来处理3840 x 2160（2160p）ProRes 4444的大文件，RAID-0硬盘能应付到27帧/秒，SSD则是43帧/秒。换句话说，这两种硬盘处理单轨2160p/23.98素材够用了，但时间线上一旦有双轨或多轨复合画面，我的硬盘还不够快。

更麻烦的是，硬盘转速不是要考虑的问题，不同非编软件实时回放4K素材的能力不同，也是个关键因素。我给这些软件做过一系列4K素材的处理测试：苹果Final Cut Pro X（FCPX）, Adobe Premiere Pro CC, Avid Media Composer 和Blackmagic Design DaVinci Resolve。我在测试中用了多种电脑，包括不同型号的Mac Pro，也用了新版的“垃圾桶”Mac Pro。另外，测试使用了本地硬盘、附加的多媒体RAID（硬盘组）和网络存储系统。测试结果表明，硬盘转速够快的话，非编软件的4K处理能力就成了系统表现的瓶颈。

基本上所有这些常用非编软件都可以应付单轨4K素材，但当你叠加第二层或第二轨画面来做个简单的2D画中画（PIP）合成时，软件就开始卡了。在部分测试中，FCPX比其它软件表现更好，但也不够稳定，而除FCPX外的其它软件都有不同程度的卡顿。当你只处理一条4K视频轨外加一条对应音频轨时，FCPX在保持较高音画质量的条件下比Media Composer和Premier Pro都能运行得更加流畅。在部分测试中，Media Composer的表现也不赖。因此，我目前的结论是，在需要为客户交活的项目里，如果你想直接处理原生4K视频且保证最少量的渲染，那FCPX无疑是好的选择——至少在苹果系统中如此。对很多剪辑师来说这也将是最易行的选择。

原始素材工作流程 

FCPX的第一个巨大的优势是能简洁方便地处理兼容的原始素材格式。当然，对于一些如电视节目或长片电影之类的大工程，我不推荐直接处理原始素材。好还是先用第三方软件或FCPX把素材优化成易处理的编码。对其他小型工程，很多原生编码在FCPX上都能运行得很顺畅。我的一个客户在剪辑一部独立电影的长片时直接处理了索尼FS7摄像机拍摄的原始素材。他的Final Cut运行在一台用了几年的iMac和一组Promise Pegasus RAID 硬盘组。他把FS7的4K素材扔到FCPX的1080p时间线上剪辑。我要帮他在达芬奇（Resolve）里做调色，所以我让他从FCPX时间线上导出一个1080p ProRes 4444的单一压缩视频文件。随后我把这个文件导进达芬奇，手动还原了他的剪辑点，再把我的调色设置加到视频上。最后我把调过色的视频重新导出成一个1080P ProRes 4444视频拷贝。我的客户可以把这个文件导回FCPX里，再配上混过音的音轨就大功告成了。

一年之后，片子的发行商问他们方不方便做一个4K拷贝来替代之前的1080P拷贝。这项工作很简单就完成了。剪辑师需要做的只是把之前FCPX工程文件中时间线的设置改成4K，再重新检查一下画面比例，然后导出一个新的4K ProRes 4444 文件。同时，我在达芬奇里也把时间线设置改成4K，然后把之前为1080P文件做的调色重新连到新导入的4K视频文件，搞定！所有剪辑点和调色设置都对上了。最后我只需要重新导出这个调过色的4K视频交给客户即可。

这个例子中，尽管工程在FCPX和达芬奇间往返了一次，还从1080p转成了2160p，FCPX依然很稳定快速地完成了任务。其实很多项目都不需要这么复杂的工作流程，一切取决于你需要做多复杂细致的调色。有很多种方法能在FCPX内部完成调色。可以用 Color Board, Hawaiki Color, Color Finale之类的调色工具，甚至用Motion软件的一些自带效果做出极佳的调色，而这些都可以在FCPX一个软件内完成。

最后提醒一点，Media Composer、Premiere Pro CC 和达芬奇也都能处理包括4K在内的原始素材。

Proxy素材工作流程 

除开处理4K原始素材的能力，苹果工程师也在Final Cut里建立了一套独到的Proxy素材工作流程。摄像机的原始素材可在后台进行转码，然后只需勾选一个设置就可以用Proxy素材进行剪辑，直到剪辑完成后再用原生素材导出成片。当你选择将原生素材转码成Proxy文件时，FCPX可以根据原始素材生成解析率减半的ProRes Proxy文件。例如，如果你有2160p XAVC摄像机的原始素材，FCPX可将这些素材转成1080p ProRes的Proxy素材，且在时间线上自动完成画幅转换（1080p的Proxy素材画幅只有原始4K素材的1/4）。此外，无论你的设置是显示代理素材还是原始素材，检视窗口里呈现的画质都非常接近原始文件。大部分如Blackmagic Design Decklink之类的A/V输出显卡只能将标清和高清视频输出到外接显示器上。FCPX能自动把恰当数据传输给显卡，从而保证4K时间线上的画面能在外接显示器上以缩减画幅的1080p格式正确显示。

尽管对4K工程来说这些Proxy素材已经算小，但如需在多个剪辑师之间互相传倒素材，Proxy文件还是大而不便。这时你可以根据需要生成更小尺寸文件来代替Proxy文件，虽然这不是Final Cut方推荐的操作且有些要注意的事项。比如说你现在有些3830x2160、log-gamma编码的4K摄像机素材，你通常要先用FCPX把它们转码成Proxy文件。然而，你也可以用EditReady、Compressor之类的第三方软件把这些原始素材转码成更小的960x540 ProRes Proxy素材，再给它们加上LUT，并打上时间码和文件名。之后，在FCPX根目录下找到储存Proxy文件的文件夹，删掉原先由FCPX生成的Proxy文件，取而代之存入刚刚用第三方软件生成的Proxy文件。FCPX能重新将这些新的Proxy文件与原始素材一一对应上。需要注意的是，新Proxy文件的文件名、帧率、时长、画幅、音轨必须与原始素材相符。做到这些，你就能用它们正常工作了。

这种工作流程的大好处是你可以在轻量级的系统上剪辑，如只用一台MacBook Pro和一块可移动硬盘就行了。当你完成剪辑后再把工程导回到大系统上，在FCPX中设置中勾选显示“原始/压缩素材”（Original/Optimized Media），重新在高级显示器上检查一遍所有效果和调色，然后以原始素材导出成片。值得注意的是，这种工作流程未来也可能在Premier Pro CC上实现，因为今年即将发售的新版Premier将新增Proxy文件功能。

当然了，这不是一的解决方法。但比起我用过的其他工具，FCPX极大地便利了这个流程。如果你手头4K的活儿越来越多，FCPX还是值得一试的。

❿ fcpx如何做16:9

楼主表达能力实在不敢恭维，你说的是不是你的视频是标清4:3的，想做一个16:9的遮罩。9楼已经告诉你了，用photoshop做一个透明的遮罩图导进来就行了，很简单也很精确。不要告诉我你不会做