怎样把人物融入到电影原剧中

㈠ 为什么书籍、电影、电视剧中的主角会让我们产生代入感

作为一个游戏玩家，每当游戏启动，拿起手柄，玩家就“成为”了游戏中的角色。同理这也就是为什么书籍、电影、电视剧中的主角会让我们产生代入感把！这些角色在虚拟空间里能飞檐走壁，上天遁地，能成为十恶不赦的大坏人，也能成为万人敬仰的英雄勇者。在早期的研究中，部分学者将游戏角色与鼠标箭头挂钩。

最重要的一点是，玩家会觉得马力欧或者劳拉就是“我（即玩家）”在游戏世界中的化身，鼠标箭头无法提供同样的感觉，也无法提供这些游戏角色的特殊能力予以玩家使用。它甚至无法提供当这些角色即将死亡时，玩家所要承受的危机感。毕竟鼠标箭头是一种与游戏角色不同的存在，它无法像游戏角色一样，提供玩家“我”存在于游戏中的感觉。

这时候又出现了一种更有说服力的方式来解释玩家延伸到游戏的方式。这种方式，则是将虚拟角色理解成义体。

㈡ 饶雪漫《离歌》影视化，你觉得影视剧应该突出书中的哪些重点

饶雪漫的又一部经典作品《离歌》将要影视化，引起了很多人的关注。

近年来被影视化化的小说非常多，那么在影视剧中应该具体突出书中的哪些重点呢？

㈢ 电影剧本中如何塑造人物形象

用电影剧本塑造人物需要用影像化来看待和表现人物，不能像写小说一样用一些类似“沧桑”“有故事”等词汇来形容，剧本是在没有具体演员形象的前提下撰写的，所以不需要太详细的相貌描述，需要的是些事，通过可拍出来的影像化事件来塑造人物，因为你的人物是要融入到故事中去的，这么说不知道lz喜欢吗

㈣ 学影视表演在台上放不开怎么办

你好，作为一名影视领域的创作者，下面我为大家分享一下我对这个问题的看法。

首先，你要明确一件事，既然选择学习影视表演，那么你就是一个演员。作为演员，在台上，你就是表演者，你的角色，你不再是你自己，你的所有行为都是角色的行为，所以台下人看的不是你，是你所扮演的角色，所以他们无论是发笑，还是伤心，都是因为你所扮演的角色的行为，不是因为你自己的行为。当然，这些行为是你作为演员所设计的。

其次，影视表演课中有一课是解放天性，学习和模拟动物，另外也有上街表演的练习可以帮助。不管如何初级表演是一个放掉自我的过程，面对观众放不开思维本身已经被分散了，内心没有关注角色，在真正关注角色的情况下是不会在意身边的观众。

我认为一步一步来，先找一个（或者几个）你信得过，可以放开说话的人，再别人面前表演，之后一点一点增加这个数量，多做多说，练到麻木的时候再去表演给别人看，你的内心其实毫无波澜。

最后，可以尝试一些比较偏激的行动，比如，先多喝点，再去嚎几嗓子；等清醒之后，认识到自己已经“丢脸”到哪个程度了，再上台表演，不管演到什么样，都是好样的。一定要在集体场合经常表现，日久恐惧感也会消失的，重要的还是自己的心态，想战胜表演恐惧的内心有多强烈！

以上就是我对这个问题的分享，希望可以帮助到大家，谢谢！

放不开？作为一个销售人员告诉你，多做丢脸的事就好了。

比如说，业余时候去大叔大妈们跳广场舞的时候去跟着一起跳，不要顾及别人的眼光。

比如说，遇上帅哥OR美女（主要根据你的性格和喜好作区分哈），鼓起勇气上去要电话号码等等

通过这样的方式，放下自己那莫名其妙的自尊心，相信会有一些用处。

另外就是在很多谈表演的书籍或者影视剧中说的，站在台上，自我催眠给自己营造一种没有外人在场的感觉，然后全身心融入到自己所扮演的角色中去。

本人之前从事过讲师职业，最开初上台，面对几百个人的时候，也会紧张得双腿发抖，但是后来做到忘我之后便能很轻松的应对了。

一点小建议，希望对你有用。

其实楼主的问题说大不大，说小不小。在这里我也不想给你灌什么鸡汤之类的。问几个比较尖锐的问题，说几句比较难听的话。作为一名艺术生，问你几个问题:1.你为什么学这个专业？2.你想怎么去学这专业，或者学的时候该怎么去做？是想突破自己（在表演的时候可把别人当成萝卜白菜，你就是主角！专注自己戏的下一步，多体会角色当时的感觉或者心理活动，慢慢的进入角色需要的状态。）还是想表现自己（这个更简单，你拥有多少价值，就决定了多少关注。如果你现在的价值不够，那就提升自己的价值，得到更多人的关注。打个最简单的比方，这就是关注啊。）

路是自己选的。问问自己，有退路吗？就算有你愿意在这里留下一个遗憾和心结吗？

既然迟早都要破胆子。何不一次性的，一捅到底！

可能你会觉得我这个问题，过于的直接。给你讲一个我自己的真实例子吧。我在上次公司举行培训的时候，有三次上台的机会。我参加了两次。可能发炎并不算特别的精彩。甚至可能给别人做了陪衬。但是我告诉了自己，用行动表明我的观点:今日的出丑是为了明日的出彩！

在上台之前我也特别的紧张，因为七八十人只有十个名额。而我刚到那公司去不到一个星期。最后一次的时候，我内心至少犹豫了十分钟。但是，后来我告诉自己一句话:如果现在上去我可能会后悔三分钟。但是如果我不上去，可能我会后悔一辈子。因为错过就错过了，永远不会再回来。当然哪怕是是有这样一句话，也是想了好久好久，才鼓起勇气上去。

我很幸运，至少我不遗憾。

没有几个人是天生都很优秀的。学校的环境相对来说，比较温柔。而 社会 或者某些行业会逼着你去成长。

我文化还没你高，但年龄比你长，如果你对自己还不够自信。我们可以一起聊聊天，交个朋友。

表演放不开最大的原因有以下几个方面:自信不够，心中杂念太多，缺乏信念感，过于在乎别人的眼光。

前程是自己的心理问题必须自己克服 鸡汤没有用 多练放不开=发挥不出真实水平=考废学艺术了 要脸干什么上了考场你会发现 优秀的人很多 男的帅女的美 你会更自卑 如果自己连最基本的放不开都做不到 那你凭什么跟别人一较高下 考官不是傻子 不大方不得体的平常普通人都不喜欢考官怎么会给高分？本来艺术水就深，完全看你当场表现 但你平常都表现不好 那时只会更紧张。

习惯性的用对和错来评判事物 太在乎结果而忽视了对于过程的享受 即兴剧希望大家可以放弃习惯性的评判标准 尽量无视结果转而将注意力集中在此时此刻 作为自己 活在当下 。

太在乎自己的形象 归根结底源自于自信心的不足和自我中心的意识太强 即兴剧的核心是合作 每个人最大的目标是支持队友 让别人出彩 而不是展示自己 所以不需要有包袱啦 如果这次活动能顺利举办的话 会有很多热身让大家打开自己的头脑 身体 和声音的 放心啦~

在这里很荣幸为你解答这个问题。

我认为你要把你想讲的东西都准备好，尤其是你如果刚开始学习那种表演演讲什么的。准备的越充足，你越不紧张剩下的就是你自己练习的事了如果你是性格本来就这样的话，尝试着在人多的地方说话，随时表达出自己的想法意见。

接下来我为大家分享一下这个问题，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

我认为影视表演课中有一课是解放天性，学习和模拟动物，另外也有上街表演的练习可以帮助。不管如何初级表演是一个放掉自我的过程，面对观众放不开思维本身已经被分散了，内心没有关注角色，在真正关注角色的情况下是不会在意身边的观众。

我认为一步一步来，先找一个（或者几个）你信得过，可以放开说话的人，再别人面前表演，之后一点一点增加这个数量，多做多说，练到麻木的时候再去表演给别人看，你的内心其实毫无波澜。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，在这里我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

我同时也希望大家能够喜欢我的分享，同时我希望大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我在这里，我祝愿大家在新的一年有一个美好的开始，美好的生活，还有每天开开心心的生活，还有快快乐乐成长，谢谢！

很高兴为你解答这个问题，让我们一起走就这个问题，现在让我们一起探讨一下。

希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

我认为你要明白，作为演员，在台上，你就是表演者，你就角色，你不再是你自己，你的所有行为都是角色的行为，所以台下人看的不是你，还是你所扮演的角色，所以他们无论是发笑，还是伤心，都是因为你所扮演的角色的行为，还不是你自己的行为。当然，这些行为是你作为演员所设计的。所以说，你要明确这点。

我感觉至于放不开，这点当然是需要多练。在练习中，首先呢，是要集中自己的注意力，老师让你演的是什么角色，是人还是动物，是在一个什么样的规定情境中，想明白这个以后，然后集中自己的注意力去想象，去真实地判断。

再者比如说，让你演一只老虎，想去捕捉一只兔子，那你在台上，你就要真的去相信你就是一只老虎，而不要去考虑台下人的反应，因为现在你是老虎，你不再是你自己了，那么你要干什么呢，你要去捕捉兔子，你就要把注意力放在兔子上，你怎么捕捉，你在什么时间点去捕捉，你要真的在台上思考，当你做到这些，你就不会想那么多了，这时你就能真的放开你自己了。

以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家，同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

最后在这里，祝大家在新的一年有一个美好的开始，美好的生活，每天开开心心的生活，快快乐乐成长，谢谢！

首先你要把你想讲的东西都准备好，尤其是你如果刚开始学习那种表演演讲什么的。准备的越充足，你越不紧张剩下的就是你自己练习的事了如果你是性格本来就这样的话，尝试着在人多的地方说话，随时表达出自己的想法意见什么的如果你是能够在私下里和朋友们在很多人的地方玩的很high的那种，那就纯粹是你不行在关键时刻结果掉链子也听说过播音表演的课，你表现出来，并不是什么值得不好意思的事很多优秀的演讲者，在演讲的时候，你会感觉到心里都有一种长草的感觉，就快起鸡皮疙瘩了，但是那就是一个好的演讲者带来的效果主要还是放得开。

首先我想说的是，你要明白，作为演员，在台上，你就是表演者，你就角色，你不再是你自己，你的所有行为都是角色的行为，所以台下人看的不是你，还是你所扮演的角色，所以他们无论是发笑，还是伤心，都是因为你所扮演的角色的行为，还不是你自己的行为。当然，这些行为是你作为演员所设计的。所以说，你要明确这点。

至于放不开，这点当然是需要多练。在练习中，首先呢，是要集中自己的注意力，老师让你演的是什么角色，是人还是动物，是在一个什么样的规定情境中，想明白这个以后，然后集中自己的注意力去想象，去真实地判断。比如说，让你演一只老虎，想去捕捉一只兔子，那你在台上，你就要真的去相信你就是一只老虎，而不要去考虑台下人的反应，因为现在你是老虎，你不再是你自己了，那么你要干什么呢，你要去捕捉兔子，你就要把注意力放在兔子上，你怎么捕捉，你在什么时间点去捕捉，你要真的在台上思考，当你做到这些，你就不会想那么多了，这时你就能真的放开你自己了。首先是相信，有信念感，然后是集中注意力真的去思考、判断。很明显的是，当你真的投入进去以后，台下人的反应你是注意不到的，他们也许会笑，可是你真的投入进去了，化身为角色的时候，他们也就会很认真地在看你表演了，相信我，放不开，很正常。你需要练，练你在台上将自己的心，静下来，集中自己的注意力，你要学会当众孤独，别怕，慢慢来。多上台，多去将自己的心放平。然后去一次一次地做。在台上，首先要做到的是，是自信。

很荣幸为大家解答这个问题，让我们一起走就这个问题，现在让我们一起探讨一下。

我认为首先要完完全全的把自己的个性展示出来，不要怕，不要畏手畏脚，既然选择了当演员，首先自己脑海里就要形成一种形态，很多知名的影星也是歌手其他行业转行过来的，只要你自己抱着持之以恒的态度。

下面我为大家分享，我个人对这个问题的看法与想法，希望我的分享能给大家带来帮助，也希望大家能够喜欢我的分享。

我认为影视表演课中有一课是解放天性，学习和模拟动物，另外也有上街表演的练习可以帮助。不管如何初级表演是一个放掉自我的过程，面对观众放不开思维本身已经被分散了，内心没有关注角色，在真正关注角色的情况下是不会在意身边的观众。

我认为在其他人面前放不开，就自己先对着镜子练习，然后可以跟亲近的人练习，一步一步来，也不必太过着急，心急吃不了热豆腐，相信你一定能成功的。

以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活， 健康 生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

影视表演课中有一课是解放天性，学习和模拟动物，另外也有上街表演的练习可以帮助。不管如何初级表演是一个放掉自我的过程，面对观众放不开思维本身已经被分散了，内心没有关注角色，在真正关注角色的情况下是不会在意身边的观众。另外需要做一些集中注意力的练习。

㈤ 如何评价一位演员在一部影视作品中的演技

一个演员的演技是否精湛要看这个演员在影视剧中能否融入角色之中并且还能感染观众让观众有深深地代入感。

比如说蒋欣在《甄嬛传》中的表现，她所饰演的华妃得知了自己不能生育的原因之后悲痛欲绝的那一幕。不仅自己走入了角色因此痛哭不止，而且很多观众看了之后都对这个角色充满了同情，这样就是演员精彩演技的展现。反观杨颖演的《我的真朋友》不仅不能准确表达主角的情绪甚至表情都非常僵硬让观众没有一点代入感，这样就是演技不好的表现。

好的演员在一部剧中会让观众为她的角色开心或者悲伤而且自身也能融入到角色中让人感觉不到演的成分，这就是一个演员的魅力。

㈥ 电影中的作用是什么在哪些情况下会使用的手法

【电影景物描写】剧作对人物生活环境中的风景和各种物象的描写。它表现人物活动的时间状态和空间特色，是创造典型环境的重要条件，是银幕造型的一个重要方面。景物描写，可用于转换时空。通过描写人物对景物的感受和反映，可以借景抒情，表现和点染人物的思想性格和情绪色彩，有助于形成影片的风格特色。景物描写要从生活出发，符合故事情节和人物性格发展的规定情境，有特定时代的和浓郁的生活气氛。

【电影细节描写】细节描写是对表现对象的细微部分进行细腻描写，是作品形象描绘的最小单位，但对其只有意义性要求而无统一的量的规定性。电影剧作中的人物性格塑造、事件发展、典型环境、主题思想都是通过许多有机联系的细节描写来实现的。细节可以担负一切剧作功能。电影中所有表现元素都可以通过精心构思成为细节，如声音细节、人物细节、景物细节、物件细节、色彩细节等等。生活细节成为艺术细节，必须经过加工和提炼，成为有一定意义的细节。电影细节描写要有独创性、可视听性和真实可信性。

【电影白描手法】 白描原是中国绘画的一种技法，即用墨线勾描人物和各种景象特征，突出其神韵，不着颜色或略施淡墨，以形象本身简洁的特征表露唤起读者联想，得以丰富形象。这种手法借用于电影剧本创作，指电影剧本写作不可能对对象做长篇的详尽描绘，运用白描手法，可以简洁鲜明地突出所表现形象的特征。以形传神。

【电影象征手法】电影编剧通过一定剧作形象的描写，寄寓超越具象的概念、思想和感情等抽象内涵的一种艺术手法。从影象构成角度看，那些属于影片整体构思的或始终属于剧情本身的艺术元素，除了他们的直接意义外，还寓意着更深广的涵意（如概念、思想、感情、精神等），这就是电影的形象象征。电影的影象象征分为写实性象征和符号象征两大类。

从电影综合艺术元素的构成看，象征手法所描写的象征形象有四种基本范畴：1．视觉性象征形象。影片《大决战》中毛泽东和周恩来边推碾子边商量战事，是推动历史车轮的象征；影片《神鞭》中傻二的辫子，作为某种传统文化精神的象征被刻意突出；影片《红衣少女》中，安然身着醒目的红衣的造型，是人物开放向上精神的象征。2．听觉象征形象。影片《夜行货车》中詹亦宏向摩根索逼近时，以列车轰鸣声，象征民族正气。3．视听结合象征形象。影片《乡音》末尾独轮车的视觉形象与火车轰鸣声的听觉形象交叉，象征新旧生活的冲突和历史趋势的必然性。4．叙事性象征形象。主要指情节和细节的象征。有全局性的，也有局部的。影片《老井》以全部情节叙述构成影片的整体象征——中华民族生生不息的顽强生存意志。《老井》中，先后三次出现婚后的旺泉倒尿盆的细节，象征着他终于融入传统。

【电影怪诞手法】指在电影剧作中对所描绘的人、事、物、景，运用种种古怪离奇、悖于常规、异常变形、极度夸张等刻画方式。怪诞手法给人以新奇、刺激的感受，能引起兴趣和加深印象，但描写怪诞本身不是目的，目的在于通过怪诞揭示人物心理活动，反映和揭露社会生活的不同层面和实质，表现或深化主题等。怪诞虽然不符合生活的表面现象，但符合艺术的真实。怪诞手法的运用有全剧整体性的，有仅在剧作局部使用的，也有与写实手法相交叉使用的。

【电影写实手法】 电影剧作中追求逼真地、如实地描绘客观现实的方法。客观现实世界是多维的、纵深的、动态的，包括历史和现实的各种人物、社会环境、自然风貌等等。写实手法要求对重大的历史事件、各类人物和社会生活风貌的描绘不作人为雕砌，要求环境和细节表现逼真、精细描绘的态度。写实手法有现实主义和自然主义的区别。现实主义的写实手法反对自然主义对生活的机械照相，而要求艺术的典型化。

㈦ 怎样理解“电影演员在电影中只扮演自己本身”

因为投入而忘记自我，已经成为电影角色感觉扮演着“自己本身”。

一个演技好的演员，是会完全把自己融入到角色里面成为角色本人，不带一分自己的感情以及习惯把自己变成了角色；在电影拍摄开始，演员就把自己完全融入到电影剧情里面，角色如自己，自己如角色。

出色的演员会抛弃真实的自己，而把自己融入到故事里面融入到电影里面，仿佛自己就是电影里面主角，无论言语表情申请习惯就如“真实自己”；无法融入角色的演员，感觉就是“刻意去扮演”的感觉。

㈧ 影视表演：怎么在剧本中塑造人物性格

浅谈电影剧本中类型人物性格塑造
1 引言
戏剧理论家和教育家贝克在《戏剧技巧》中说,剧作中的人物可划分为三种类型：一种是概念化人物，即作者立场的传声筒；第二种便是类型化人物，“他们”拥有某些突出的特征或一组密切相关的特征；第三种为圆整人物（Round character）,圆整型人物通常具有性格的多侧面和复杂性。本研究将对电影剧本《亲密无间》中的类型人物的性格塑造进行探讨。
2 人物性格的特点
通常一部电影的视觉冲击力能为一部影片带来商业票房，而只有人物性格塑造方面的独特贡献才能为影片带来艺术品位方面的成就。将剧中人物作类型化处理并不是一件轻而易举的事情，生活中的现实性格通常都是模糊而复杂的，我们通过剧本《亲密无间》探索类型化人物世界的性格特点，对剧本中的任务按功能和个性分为：叛逆人物、欲望人物及异化人物。
2.1 复杂性
剧本中朱桦有意识的与他的孪生弟弟针锋相对，“就喜欢跟他（白狄）唱反调，证明自己比他强，因为在他眼里，白狄总是能得到一切，而他什么都没有，他嫉妒他，从少时一直持续到现在。但这既幼稚又毫无根据，没有人是完美的，每个人都有自己的麻烦，只是成功者着眼于寻找解决的办法，而失败者却怨天尤人，紧盯别人的光芒。虽然不想承认，可朱桦属于后者，他口口声声地说他爱母亲，却把造成自己不幸的责任全推到她身上，尽管明白她当时完全是迫不得已，而且白狄和他如此相像，她根本不是有意丢下朱桦的。”这一段画外音交代出朱桦这个“叛逆”人物性格特点的根源性，他的无理取闹、口无遮拦都有着这个人物的儿时背景，透过表象看到本质，这是塑造“叛逆型”人物常用的手段。
2.2 独特性
白狄在剧中被塑造成一个“冷面鬼”，既往是个心狠手辣，没有心的嗜血杀手。一个阴郁的杀手却对身边单纯的如白纸一样干净的同时蓝彬产生了异样的情愫；而处处与他作对的孪生兄弟朱桦问他“你恨我吗？”白狄说“我从来就没恨过你，是你在恨我”。冷面杀手面对亲情时也也流露出温暖的一面，他依旧认为血缘是最深刻的羁绊，出生就注定了，一辈子都改变不了。我对白狄这个人物性
格做了双重性处理，以内向化的艺术视角，将社会批判和心理分析相结合，突触表现非理性心理，使人物性格内涵更加丰富，风格更趋鲜明。
2.3 变化性
运用内心独白、心理分析、自我解剖等手法展示剧中人的内心世界、灵魂轨迹、心理矛盾和内心冲突。我们从情感角度分析它们是如何体现人物性格特征及其剧情变化的。Martin认为情感可以是性质（quality）,过程（process）,也可以使评论（comment）。剧中每个人物性格都不是一层不变的，顺着情感这条线索我们可以看到主人翁性格的多面性也就是变化性，比如说叛逆人物——朱桦，因嫉妒孪生兄弟的光芒而与他针锋相对，在得知白狄其实一直都没有在恨他，在白狄内心一直把他当做亲人，叛逆人物性格特点开始发生变化了，同时也推动者剧情进一步的发展。
阿锲尔曾经说过：“有人不满意一个人物从头至尾总是抱着同一的态度，这种人物其实并不能算是人，只是两三个特征的化身，这些特征在出场十分钟内疚已表现无遗，以后便只是不断的重复再现，正像一个循环小数似的。该剧本中我认为也有被塑造的过于单一缺乏变化的角色，比如蓝彬，这是个跟剧中其他人物相比而下显得简单、幽默而善良的普通上班族，便是缺少了人物性格变化的塑造。他生活在自己的世界，关于他周围的阴谋一无所知，自以为是继续过着他的貌似平和的生活。而当所有真相都解开在他面前时他依旧保持惯有的性格特点，我认为这个人物的塑造是不完整的地方。
3.1 情节塑造法
情节就是一个特定的性格在一个特定情境中的心理反应和外部行动。是作者对生活观察、概括、提炼和加工后的支架，用以进一步塑造人物和体现主题，它在剧作中依赖故事而具体化。剧情围绕着蓝彬背后身世、遗产、谋杀、爱情等相关主题剧中陆莉、蓝彬、白狄、朱桦等各种人物的查差异和斗争构成全剧的矛盾冲突，从而交代人物性格特点和行为线索。剧中人与人之间的关系通过冲突和行为而体现，只有在全剧冲突的框架中去研究人物与人物之间的斗争，研究他们的区别和联系，才能把握人物各自的思想性格特征。剧中陆莉这个聪明的女主人公对自己和被自己抛弃的前老公都有一种无理由的掌控，而剧情一步一步的前进，真想一个个揭开的时候，才发现远远高估了自己的能力。以为那个曾经对自己无
比深爱的男人，可以随时轻而易举地回到他身边并将他虏获，事实并非如此，聪明反被聪明误，机关算尽，最后一无所有。不断的情节交代使陆莉这个人物性格特点更加丰富而独特。
3.2 特征塑造法
要塑造出具有独特的思想感情和性格特征的人物形象要善于从貌似相同的人和时间中抓住这一人物透过细节表现出来的特征，借助这些特征把握人物精神上的内在特质，运用想象和虚构，创造出强化及突触这些特征的表现形式。而不是别出心裁地给任务加上一些怪异的癖好、离奇的言行，如本剧中对陆莉的塑造，“扎着两个高高地羊角辫，头发染成樱桃色。一张粉扑扑的圆脸，化视觉系的浓妆，尽管蹬着一双高跟绊带鞋，身材仍然显得娇小。（装出可爱的嗓音对以奇怪的姿势躺在地上的尸体说）：对我的服务还满意吗，田纳先生？”；“服务员把嘴凑到领班耳际：陆莉是蓝彬的前妻，虽然和他年纪相当，但总打扮得像个十五六岁的孩子”等，这样用脱离实际的猎奇来代替人物的个性，搜罗离奇古怪的言行习惯，从外部贴到某个人物身上显然是不可取的。特征性塑造法应该努力使人物形象具有精神上的独立性、自主性以及独特性。
3.3 语言动作塑造法
人物性格在语言上的表现和在行动上的表现同等重要，“唇枪舌剑、“伶牙俐齿”、“人言可畏”，说话人物的性格语言便能艳如其人，呼之欲出，不单能通过语言折射出人物的身份、文化素养、生活经历、社会地位，读者也能通过语言的外延去引申思考社会背景。电影剧本不同于小说、散文等其他文学形式，它用文字塑造形象，描写场景，反映生活，并最终为电影拍摄提供蓝本，是一切影片拍摄的基础。它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约。是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本必须结合电影艺术的特性，用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。
在《亲密无间》剧本中对蓝彬的语言塑造很成功，如“蓝彬：因为你是个机器人，只需要定期上点机油，充点电，就能照常工作。你的制造者十分失败，甚至忘了给你分配容储存情感和幽默感的硬盘空间。我为你感到惋惜。他耸耸肩膀：回头见。”；“蓝彬受不了的翻了翻白眼：我在你眼里是什么，老幼孕残病？拜托，要是你是我手下的实习服务生，跟我说这种肉麻话我早把你耳朵揪下来了。”等
这些生动幽默的语言塑造了蓝彬这个可爱而又单纯的性格特点。读者在阅读剧本时，应能“看见”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面，“听到”这些画面中的声音；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。电影剧本的每个人物动作与每段场景，都要求画面化。这是电影艺术的审美特点决定了的，也就反过来要求剧本的文字写作，达到画面化或画面感为好。
3.4 场景塑造法
在一部电影剧本的创作中，剧情、角色、场景是最基本的要素，他们互相影响、互相制约、密不可分，共同服务于科幻艺术创作。一般情况下，角色是主体，剧情是主线，场景设计服务于角色与剧情，场景可以给角色和剧情发展提供舞台，并阐明剧情发生、发展所处的时间与空间背景，表现特定的时空背景对整个故事发生的影响。
每一场戏、每一个段落、每一个情节点和故事点都必须构建，打好基础，然后再合适的时机来完成它。古德曼认为场景间的“晚进早出”。意思是在很多场景里（根据情节的目的）最好能在最后一个可能的时机再切换。
在《亲密无间》中我们可以看到一些很精彩的场景切换，如那场朱桦试图谋杀蓝彬的场景——“朱桦乔装的白狄的眼神比起平时的冷淡更添了几分阴郁和强烈的杀意，她另一只空闲的手伸进大衣的内口袋里，掏出了一柄亮光一闪的匕首。蓝彬挣扎得更加剧烈。朱桦朝他心脏的位置举起武器—”，带着紧张感和悬念离开，场景切换到律师办公室，“办公室里静得像口棺材。阳光透过百叶窗，投下一条条被打断的阴影。宽大的书桌后，一个五十岁上下的男人坐在旋椅里，专心的翻阅着一本文件，黑框眼镜后的眉头紧锁着。陆莉越过桌子坐在他对面，双手撑在身体两侧的椅子边上，蹬高跟鞋的双脚在地上蹭来蹭去。回头看到蓝彬，她露出一个欣喜的笑容，"你来了，亲爱的，我真高兴！"她旁若无人的搂住他的脖子，在他的唇上轻啄了一下。”紧接着场景再次切换回来“砰！子弹打在金属上清脆的声音。刀子被震飞出去，不偏不倚的插在蓝彬脑袋上方。镜子里出现了一个洛莉塔打扮的陆莉。陆莉咀嚼着口香糖：我还以为你退休了，苍狼白狄。陆莉把枪口对准朱桦：放开他。”这样的场景切换正符合“晚进早出”的原则，这能
产生良好的阅读感受，也能推动故事前进。

4 结语
类型人物的特征如此鲜明，以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。贝克认为，类型的性格化石依靠一种虚假为前提的，也就是说每一个人都可以用某些突出的特点，或者一组密切相联系的性格特点来加以充分表现的。类型人物在今天还大大地存在的原因如下：①人物性格特征有限并且鲜明，这样就易于观众领会和把握。②这样的人物容易创造，更容易编写。③闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性，这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化，观众仍然对同样的故事百看不厌。通过对剧本《亲密无间》类型人物的性格特点及其塑造方法的研究对影视剧本的创作有了更深一步的理解

㈨ 影视剧中的人物怎么才算立体丰满

拿中国经典名著《三国演义》来说，其中有这样一个人物，陈宫陈公台，此人本为朝廷命官，先是受曹操刺董的义举感召，舍家取义。但因曹操杀死吕伯奢，使他认为曹操实为奸贼，当夜欲除贼而心有不忍。之后他投吕布，视此人为手足。由此满腔抱负几乎得以施展。但吕布头脑单纯，不明是非，与曹贼的文韬武略相距甚远。在曹操与刘备之间不得善处，终将徐州丧曹贼之手。这一前一后，让人看到，陈宫刚直不阿，忠诚明理。他当初不忍杀曹操，就是为了恨他一生。可曹操到最后都不忍杀他，还为他的死留下了眼泪。从与他交往的这两个人其实就足以使陈宫这个人显得立体。细腻的揣摩吧！

㈩ 有哪些扎心的影视剧台词，让你心酸得想掉眼泪

在电视剧《知否》中，明兰的前半生一直隐忍度日，无法按照自己的心思过日子，和祖母相依为命，即使心念齐衡，也不敢逾矩半分，让人心疼。齐衡对明兰爱而不得，悲剧人生尽显苦涩，在剧中，很多台词虽然很简短，但是却能让人更深刻的体会角色的心酸。

卫小娘因为在盛家不得宠，所以处处隐忍着过日子，连下人都不把她放在心上，但是卫小娘深知道在这种大宅子里生活，要想活着，就只能隐忍，所以即使自己院子里的丫头被陷害是小偷，她也只能无奈认了罪名。 所以最后才被林小娘陷害，一尸两命。而她又知道明兰天生聪慧，怕她强出头，被其他屋里的人盯上，就一直告诉明兰不要强出头，临死前更是嘱咐明兰：“ 凡事，活着最大。 ”这句话也成了明兰以后生活的准则。

明兰和祖母回宥阳老家，结果遇到流寇，幸好遇到顾廷烨，才顺利逃出。她和顾廷烨相谈甚欢，得知顾廷烨的各种遭遇，她却心生羡慕，说出这样一句话，因为她从小就没有为自己活过，在盛家，也不过是战战兢兢的过日子，不敢冒头，也不敢为自己的小娘伸冤，即使心系齐衡，也因为自己是庶女不敢靠近，所以她对于顾廷烨这种自由任性的生活自然是羡慕不已。

墨兰和如兰吵架，明兰前去劝阻，却被孔嬷嬷遇到，将三个姐妹当着盛紘和大娘子，林小娘子的面训斥了一番，虽然明兰也要跟着两个姐姐受罚，但是在孔嬷嬷的电化之下，盛紘意识到了自己对这个女儿关心太少。 随后，盛紘询问明兰伤势，让明兰感动不已但是还没几句话，盛紘就被叫走了，小桃为明兰抱不平，明兰就淡淡的说了一句：“ 无妨，我需要的时候已经过了。 ”是啊，在她最需要父爱的时候，盛紘把所有的爱都给了其他的子女，如今，明兰已经长大，早已懂得如何生存和保护自己，对于父爱，她早已看淡。

小公爷家世好，样貌好，还很上进，这种人对于不少少女吸引力都很大吧，而他对于明兰的心更是让明兰感动，但是明兰却不敢透露出一点点对齐衡的心思，她的少女情怀就只能隐忍在心里，远远的望着小公爷，不敢靠近，连多说一句话都怕被旁人听了去。

齐衡对明兰穷追不舍，还送了笔给她，没想到却被明兰送给了墨兰和如兰，明兰还处处躲着自己，终于在一次下课后，在学堂“堵”到了六妹妹，问清楚了缘由，知道了明兰的顾忌，齐衡在明兰走后自言自语到： “别把我当麻烦，我会护着你的，别怕，将来，将来……” 齐衡想要护着明兰的心不容置疑，可是连他自己都知道，他们两个之间有太多的不可能，那个想要到达的将来，如此模糊，他给根本看不清，如何给出承诺呢？

明兰从宥阳老家回来，满城都在传小公爷绝食拒绝与嘉成县主成亲的消息，齐衡想办法与明兰见了一面，见到因为绝食而面色苍白的齐衡，明兰劝他不要再想着自己了，但是齐衡却说： “我不惦记着你，怎么熬得下去。 ” 齐衡从小被家里人宠着长大，要什么就有什么，如今母亲不同意自己和明兰的亲事，他束手无策，唯一能想到的办法就是看起来有些幼稚的绝食，这对他来说已经很辛苦了吧，可是为了明兰，他还是熬了过来。

齐衡为明兰所做的这些事让明兰很感动，她虽然不奢求最后真的可以嫁给齐衡，但是却已经知足了，这句话说出了明兰心中的感动，也说出了她心中的无奈和决定，她会和这样的齐衡一起拼到底。

现实终究是现实，齐衡再奋力抗争，终究抵不过邕王一家的胁迫，他怕邕王一家会对父母不利，会真的去迫害盛家，去迫害明兰，所以他妥协了，他签下了那一纸婚书。 可是他心中的苦又有谁知道呢？在别人看来，他是要风得风，要雨得雨的小公爷，想要什么样的女子没有，可是就是他心头挚爱，却永远都得不到，就连保护自己随从的能力都没有，他心中的苦，谁能理解呢？

其苦不堪说，其痛难言停。洛河三千星，不独照月明。 齐衡所作的这首诗，说出了齐衡心中的苦，也说出了他的无奈，从此他和明兰再也没有了可能，他只能将对明兰的爱深深藏在心里。

祖母知道明兰为了小公爷豁出去过，也知道这样的结局对明兰打击有多么大，她心疼明兰，安慰明兰： “你算是为自己争过了，拼过了，该了无遗憾。 ”确实，明兰早已知道这样的结局，只是自己豁出去了，却仍然没有能力改变现实，她心痛，也失望。但是痛过之后，就只能往前看，努力往前走。

明兰和顾廷烨结婚当日，祖母终于控制不住自己，拉住明兰的手，痛哭的说：“ 明丫头，好好的。 ”简简单单的六个字，却道出了祖母心中莫大的不舍。 明兰从小在祖母身边长大，两个人互相疼惜，相依为命，明兰对别人防着，瞒着，却永远对祖母最坦白，什么都给祖母说，所以祖母也最疼明兰，事事为明兰着想，替明兰撑腰，如今明兰出嫁，家里只有祖母是出于真心的不舍，也只有祖母知道明兰这一路走来受了多少苦，所以她希望明兰结婚后，真的可以一切都好好的，可以开始自己的新生活，可以不再隐忍度日。

大娘子受康姨妈撺掇，竟然在祖母吃的糕点里下毒，导致祖母卧床不起，已怀孕数月的明兰知道后慌忙的赶回盛家，并请了御医前来为祖母治病，在众人散去后，她找御医询问祖母病倒的真正原因，果然与自己所想一致，是有人故意给祖母下毒。 明兰知道真相后，气愤、心疼、无助一时涌上心头，却不知如何形容自己此时的心情，能说出来的只有一句：“ 这群王八蛋 。” 这句话道出了明兰的所有复杂的心情，也说到了所有的观众心里，这里多少人都跟着明兰一起流泪，因为观众们都能看到祖母对明兰的好，再加上祖母岁数大了，明兰不在身边，却遭来小人陷害，真是让人心生恐惧。

还好，最后祖母病愈，大娘子被发配回老家，康姨母也得到了应有的惩罚，明兰生了儿子，一切都是最好的结局。

在一部电视剧作品中，台词会起到关键作用，好的台词会给人特别大的感触，让人融入到整部剧中，被剧中的角色影响着心情。而不合格的台词都不会有让人看下去的欲望，影响到整部剧的品质。 《琅琊榜》中的台词给我的触动最大，下面就来盘点一下其中扎心让人心酸的台词！

梅长苏说：他天性不善权谋，这又有何妨，不是还有我吗?那些阴暗的，沾满血腥的事我来做好了，为了让恶贯满盈的人倒下，即使让我去朝无辜者的心上扎刀也没有关系，虽然我也会因此而难过，但当一个人的痛苦曾经超越过极限的时候，这种程度的难过就是可以忍耐的了……”

每次看到这里真是扎心，心疼梅长苏为了让多年前的冤案得以昭雪所付出的那种努力，同时也体现了他对靖王的那种疼爱保护。

梅长苏对着炭火说：“ 我这双手，曾经也是挽过大弓、降过烈马的，可是现在只能在这阴诡地狱里，搅弄风云了。”

寥寥数语，却道尽了自己内心的不甘和对现在这种状态的厌恶，也是在这一瞬间，人物内心的隐忍和身世的悲凉奔涌而出。

春猎围场，言豫津嗔梅长苏偏心，收庭生为徒，却从来没教过他。

梅长苏沉吟，问：“你还记不记得，第一次参加围猎的时候，是谁教的你规矩？”

言豫津稍一回想，叹了口气，怀念道：“是林殊哥哥。”

梅长苏听了后没有说话，隔着屏幕就能体会到梅长苏心里的痛苦，明明就在身边，就是不能相认，而他却只活在别人记忆中。

誉王说：“父皇真的爱过我吗？爱过我娘吗？

我是什么？一个想被擦去的污点，一个大棋子生下的小棋子吗？”

说实话誉王的这声悲吼，让我能感受到他的伤心痛苦，想不到父爱并且一直被利用制衡东宫的那种悲愤。可恨之人必有可怜之处。

病重时，梅长苏喃喃：“景琰，别怕。”

梦呓是最真实的，仅仅四个字，梅长苏对景琰的感情得到充分体现，望能看你大婚，监国，一步步掌控朝局…我将护你在身后，一如既往，义无反顾。

“臣附议”

莅阳长公主持谢玉手书金殿鸣冤，字字铿锵，句句泣血。 众臣附议，恳请皇上重审赤焰旧案。 这一刻，梅长苏等了十三年。 有句话说，正义只会迟到，但不会不到。

有些台词是真的扎心，有时也只是听到了这些台词，然后去追了一部剧。

韩灵： 你打算给我钱吗？你觉得给我多少合适？

肖然： 你要多少？

韩灵：肖然，我要钱干什么？人都没了，我要钱干什么？不是每个人都跟你一样，想用钱来证明一切。我不要你的钱，我一分都不要，我恨你的钱。

秦书田 ：玉音，我们结婚吧。

胡玉音 ：我们是什么人？人家会不会不准？

秦书田：我们犯的又不是不能结婚的罪。那条文件规定五类分子不能结婚？

马学军： 哥，哥，咱家是穷，咱家是破，可咱家不会穷一辈子，破一辈子的是不是？哥你听我说，老三眼看着就挣钱了，咱们哥仨，哥仨挣钱养，养不活老四，养不活他是怎么着？你干吗要这样？那么多人挣钱发财致富了，咱们哥几个也行，是不是？比别这样，你别光看眼前行不行？

马学文： 不是，发家致富了又能怎么着，发家致富了我就变心啊？

马学军： 不是的，发家致富了你就不用委屈自己了呀，我马老二不是混蛋 哥，你别这样，我不能看你幸福就这样断送了。

马学文： 行了二子，有你这话我就够了。

附一段题外台词，马学军拜师学艺的时候，金老板教马学军本领时说的一些台词堪称经典，虽不辛酸但却很励志，下面我来看下：

金老板：

看了这么多年电视剧电影，你有没有被打动过？

今天整理了这些曾经戳中网友泪点的经典桥段和台词，你曾经被打动过么？

1，直树：湘琴她似乎不怎么明白，我有多爱她。————《恶作剧之吻》

2，世间再无张显宗，无人疼我岳绮罗。————《无心法师》

3，所有男孩子在发誓的时候，都是真的觉得自己一定不会违背承诺；而在反悔的时候，也都是真的觉得自己不能做到。

所以誓言这种东西无法衡量坚贞，也不能判断对错；它只能证明，在说出来的那一刻，彼此曾经真诚过。————《匆匆那年》

4，素素：夜华，我要走了，你不要找我，我一个人会过得很好，你放过我吧，我也放过你，我们从此就两不相欠了。————《三生三世十里桃花》

5，不带金箍，如何救你，带了金箍，如何爱你。————《大话西游》

6，“令狐冲，你爱过我吗 ”

“东方姑娘一直在我心里” ————《笑傲江湖》

7，生而为人，我很抱歉。 ――——《被嫌弃的松子的一生》

8，我不会离开你 ，我答应你 。—— —— 《孤单又灿烂的神 鬼怪》

9，有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。 ————《肖申克的救赎》

10，一个以为不会走，一个以为会挽留。 -———— 《前任3》

11，“我知道她死了，我只是一直不舍。” ————《妖猫传》

12，燕子，没有你我怎么活啊。 ————《从你的全世界路过》

13，黎耀辉，不如我们重头来过。 ————《春光乍泄》

14，陈俊生：“我爱她，无可救药。”

15，宇文护：没有你，我要这霸业，又有何用。 ————《独孤天下》

16，别再等了，他不会回来了。————《忠犬八公的故事》

心酸的是现实生活果真如此。

在冰冷的世界，生而为人，我很抱歉。

人生辛苦多了。

很多时候，我们惋惜的不是当年错过的那个女孩，而是那个单纯为喜欢而喜欢的自己再也回不来。

哪怕徒劳无功，生命开始情不情愿都要过完这一生。

我们爱钱，也许是因为我们不敢爱别人。

为什么会扎心？因为这些台词说出了我们的心声，说出了我们以前和现在都经历过的曾经，乃至将来还会继续经历的过程。电影来源于生活。

1：《北京爱情故事》，在天台上石小猛对沈冰说的话：对，我想要的太多，你什么都不想要，你可以什么都没有，你连梦都可以没有，因为你是女人，你可以活的很轻松，你只要嫁一个男人，你什么都有了，但是男人不行啊，男人就必须得成功，他要不成功的话，他就没钱，没房子，没车，只会被人看不起，最后被你们这些女人无情的抛弃。虽然听起来很扎心，但这是现实生活的真实写照。

2：《最好的我们》，当时的他，是最好的他，可是很久很久以后的我，才是最好的我，最好的我们之间，隔了一整个青春，怎么跑也跑不过的青春。

3：《灵魂摆渡之黄泉篇》，如意郎君需得我真心喜欢，唯愿他好。他好时，我便开心；我好他不好时，我不开心。只要他好，我好或不好我都开心，那方是珍惜悦爱一人。

4：《我的少女时代》，很久很久以后我们才知道，当一个女生说他再也不理你了，不是真的讨厌你，而是他很在乎你，非常非常在乎你。

5：《爱情公寓》，那个时候天还是蓝的，水还是绿的，鸡鸭是没有禽流感的，猪肉是可以放心吃的。那个时候照相是要穿衣服的，欠债是要还钱的，丈母娘嫁闺女是不图你房子的，孩子的爸爸······也是明确的。

6：《大鱼海棠》，我真的很后悔，后悔最后那晚没有紧紧抱住你。

7：《北京爱情故事》电影版，时间教会了我们很多东西，有些我们曾经认为根本没有的，后来发现它确确实实的存在，有些我们深信不疑的，后来才发现根本就没有。比如说爱情。

8：《这个杀手不太冷》，人生总是那么痛苦，还是只是小时候这样？总是如此。

今年夏天，陈情令的播出带给了大家一个美好的回忆，而里面的剧情和台词也是多次戳中泪点

1、有时候，我真的想回到十六年前，回到莲花坞。哪怕是梦，我也不愿醒过来。

2、有没有人能够给我一条好走的阳关道？有没有一条不用修诡道术法，不用阴虎符，也可以保护好自己先要保护好的人的路。

3、一条独木桥走到黑的感觉，确实不差。

4、蓝湛。敬你，人生得一知己，足矣。

5、要救一个人往往束手无策，可要害一个人，又何止有千百种方法。

6、敢问叔父，孰正孰邪，孰黑孰白。

7、“你若执意如此，我便保不住你”。“保不住的话，就弃了吧”

8、负霜华，行世路。一同星辰，除魔奸邪

9、蓝曦臣！我这一生撒谎无数害人无数，如你所言，杀父杀兄杀妻杀子杀师杀友，天下的坏事我什么没做过，可我独独从没想过要害你。

10、谁知道骗你的你都信了，不骗你的你反而不信了呢？

11、羡羡，你刚刚跑的那么快。师姐都来不及再看一看你，再和你说一句话。师姐想跟你说........

12、你以为，他之后为什么再也不用随便，真是因为什么年少轻狂，他真的喜欢别人明里暗里指着戳着他的脊梁骨跟他说，你没有礼貌没有教养吗？因为他就算带了也没用，他没了金丹，灵力不支，一旦把剑拔出，根本支撑不了多久。你以为，他为何会转而修习鬼道术法。成为人人喊打的夷陵老祖，是因为，他没有了金丹，根本无法再立足剑道就是因为这样，实在是没有别的办法。

13、穷奇道截杀，截的是谁，杀的又是谁主谋者是谁，中计者是谁。归根结底，先来招惹我的究竟是谁

14、你说你仰慕我，那为什么在你仰慕我的时候，我没有见过你。而我一人人喊打，你就跳出来摇旗呐喊。你的憎恶与仰慕都如此的廉价，怎么也好意思拿出来叫嚣。

15、“此一去，便是真的离经叛道，不容回头“。”离哪本经，叛何方道？蓝湛，你还记得我们当时许下的诺言吗，许我一生锄奸扶弱，而如今你告诉我，孰强孰弱，又孰黑孰白“。这难道就是你我誓死守护的道义。

扎心的影视剧台词太多了。

1.第一个想到的就是《延禧攻略》中，傅恒对魏璎珞说的那句话。

“魏璎珞，这一生我守着你，已经守够了，下辈子，可不可以换你来守着我?”

魏璎珞对着空气说:“好，我答应你。”

眼前浮现出了傅恒，他像以前那样微笑地看着她。

这一段真的是太扎心了，哭红了多少双眼睛。

2.《前任攻略》罗茜在婚礼上的那段独白。

“那个人，我们从认识到现在，十四年。这十四年里，我爱了你十四年，你不可能不知道！我恨我自己，我恨我为什么跟你是同学，为什么那么早认识你。我恨我为什么那么了解你，而且不能自拔。我倔强，可是我胆小，我高傲，可是我害怕我的自尊，我害怕万一你不喜欢我，我们是不是不连朋友都做不了了，我这一害怕，就是十四年。同时，我又自信，我认为你是爱我的，你是属于我的，这一自信，又是十四年。今天，一切都结束了，你有了你爱的人，我也要嫁人了。可是，我就是想要一个答案，我就是想问一句，我就是想问一句，我就是想问一句！”

“爱过”

就这短短的两个字“爱过”，太扎心了。这是对罗茜14的感情划上的一个句号，从此让自己释然。

3.《咱们结婚吧》果然向桃子求婚的表白。

“这是我那车，买的时候不到三十万，开了不到两年，跑了不到四万公里，现在要是折旧卖了，算上车牌子，还能值二十多万。……这卡里面还剩下五万，……这张卡有五万零四千，密码是131420，一生一世爱你的意思。这是我的房产证……现在房贷还剩下二十万零两千，现在这房子每平米值三万五千块钱，我愿意在上面写上你的名字……这是我的所有，全部，归你了。从我认识你这天起，我恐婚的毛病逐渐治愈了。我现在得了一种不知道什么病，我睁眼闭眼都是你，我现在病入膏肓，濒临死亡。你就是我的解药。我请求你做我的妻子。”

这段求婚太扎心了，能够遇到这样一个男人，肯把自己的全部和盘托出的给你，等了那么久，终于等到你，还好没放弃。

《亲爱的》，主演：黄渤，赵薇，张译

就是那个孩子被拐的那个电影。

扎心的台词，心酸的想掉泪的影视剧太多了，毕竟这些年优秀的作品也有如春笋。可是《亲爱的》这部电影让我印象深刻，2014年上映，过去已经好几年了。每每想起，都心酸到不行。

特别是张译那段，讲吃猴脑，讲孩子怎么丢的，唱起那首“去年，今日此门中”，难受的很。

田文军望着空荡荡的网吧，不知道该恨谁。

是恨自己生意失败，还是恨妻子没有尽到责任抛家弃子？

是恨自己一时贪心放进几个未成年小混混进网吧，还是恨抱走孩子的人贩子？

鲁晓娟在失子互助社的鼓励下痛哭，不知道该恨谁。

是恨自己开车时一念之差没有回头，还是恨丈夫没有照顾好孩子？

是恨人贩子老杨抱走自己的小孩，还是恨李红琴得到了孩子的爱和信任？

我凭什么认命！

《亲爱的》一部让人心塞、心酸的电影

黄渤不上心弄丢了孩子——鹏鹏

台词：感谢大家，也请大家留意一下，特别是在马路旁边乞讨的小孩，还有，如果有人买了我的儿子，他吃桃子过敏，千万不要给他吃桃子。

台词：对不起，是我把孩子弄丢的，对不起...

电视剧《花千骨》，小骨最后对白子画虐心的告别“既然如此，你有什么资格跟我一起死，我以神的名义诅咒你，今生今世，永生永世，不老不死，不生不灭。我今生从没有后悔过，可是，若能再重来一次，我再也不要爱上你”听完特别扎心，爱到最后痛彻心扉，也不忍伤心对方。

电视剧《香蜜沉沉烬如霜》，旭凤“遇我，在你懂爱之前。爱我，在你伤我之后”

电视剧《甄嬛传》，果郡王“没有你，这福寿绵长于我而言，不过是万事皆空而心”

电视剧《三生三世十里桃花》，夜华“我想要的，至始至终不过一个你罢了”，素素“夜华，我放过你，你也放过我，我们从此，两不相欠罢。”

电视剧《步步惊心》，若曦“紫藤架下，月冷风清处笔墨纸砚间，若曦心中没有皇帝，没有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人”，

“我会向孟婆，多要几碗汤，把你们都忘了。忘得一干二净。十四爷，你要好好活着，把过去的一切都忘了。”

“由爱生嗔，由爱生恨，由爱生痴，由爱生念。从别后，嗔恨痴念产，皆化为寸寸相思。不知你此时，可还怨我恨我？恼我怒我？”