波兰电影阴云弥漫的日子里人物关系

❶ 搞笑一家人里面的人物关系

《搞笑一家人》人物关系：先是顺才，一个可爱的老头，家里的事希望能够全盘掌握，严肃有不缺乏可爱的形象，其次是罗文姬，顺才的老婆，名义上是院长夫人，可是在家中是个不折不扣的家庭妇女，大儿子俊河，是个大胃王，每次看到他他就是在吃，不然就是在放屁，开始的时候很不喜欢这个角色，但是时间长了觉得他也很可爱，大儿媳海美，一提到这个我想大家就想起她的ok了吧，她性格直爽，痛快，一声ok没有她办不成的事。

金虎：诚如顺才爷爷对他的那句调侃：”干脆把户口迁过来得了“。小虎每天呆在李家的时间或许比他自己家都要长。

姜尤美：姜尤美是个非常特别的存在，她是个学生却又身兼特工这一神秘角色。起初她与允浩之间曾短暂的擦出火花，但却因为开城嫂的事无疾而终。

黄灿成：从前半部分的剧情来看，灿成与廉成贤是死党，终日对允浩寻衅滋事，是个十足的不良学生。

罗惠美：或许是167集太长了，导演想要凑剧情，使得突然间在116集，也就是全剧过了三分之二时突然安排她出场，并且作为允浩的忠实追求者。

洪副校长：这个角色不得不提，他算是我所有角色当中最喜欢的了。每次一看到他，都会想到他那一面翘着大拇指一面连说“good”的画面，还有那独特的“反语法”，加上国语配音演员那独特的嗓音，更是令人捧腹。

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❷ 电影末代皇帝的人物关系是什么

观毕这部由著名意大利导演贝托鲁奇在1987年拍摄的描写中国最后一位皇帝的电影，我似乎也明白其为什么能在1988年的第60届奥斯卡颁奖典礼上独揽9项大奖了。当1972年安东尼奥尼正在处于“文革”时期的中国拍摄纪录片《中国》时，贝托鲁奇认为《中国》是真正关于那个时代中国人的电影，然而十多年后，贝托鲁奇亲自操刀拍摄《末代皇帝》，我不得不叹服于贝托鲁奇对于中国文化的熟稔，溥仪在他的镜头下再次复活，一帧一帧的在胶片上讲述他自己的故事。
影片开始不久小溥仪就被垂死的慈禧招入紫禁城宫中，此时的溥仪只有三岁，我注意到这样一个细节，当慈禧让溥仪靠近一点时，溥仪并没有径直走向慈禧，而是先藏在了柱子后观望慈禧太后，发现慈禧太后并无恶意之后，便满心欢喜的坐在慈禧脚下听旨，导演在这里似乎是想告诉我们溥仪一生都容易轻信他人，并总是做出错误的判断，在被利用之时仍然浑然不知，并一直在电影中贯穿整个故事线。就这样，三岁的溥仪就在这样的情境下被立为新皇，殊不知这样的皇帝只能做够三年。溥仪注定只能是一只永远也飞不出牢笼的鸟。
溥仪这个形象在电影中其实是多面的，他时而软弱，时而坚强，时而非常有抱负，想要改变整个世界，时而又自暴自弃，认为世界欺骗了他。这些矛盾对立而又统一，但是这些性格都只能在侧面表现出溥仪的无奈，他的生不逢时，或许他不该生在这个乱世，他也许应该是个风流倜傥的文艺青年，但是他注定是个失败的君主。电影中曾多次体现出他被不同的利益集团利用，丢企，再利用。在紫禁城，腐朽的官吏利用他中饱私囊。在民国时期，各个军阀利用他发动各式各样的政变，在抗战时期，日本人利用他当做在满洲的傀儡，把他当做自己的一条狗。似乎溥仪永远也掌控不了自己的命运，总是被别人玩弄于鼓掌之间。所以，溥仪在影片中想要过抗争，影片中曾两次出现了颇有意味的一句话"open the door"！第一次是小时候他想看看紫禁城以外的世界却被侍卫拦住，他捧着白鼠向逐渐关闭的大门跑去，门关上的前一刻我以为他会把手中的白鼠放出去替他看看外面的世界，但他却愤怒的将小白鼠摔死在门上，以此来宣泄他对这囚笼的控诉，说明这时的溥仪还是有着朝气和理想的，还没有被现实的残酷所击垮，然而第二次是婉容离他而去，他追出门在伪满洲国官邸的冬日的雪地里说出，那时的"open the door"已是软弱无力了，也许那时的溥仪早已明白自己只是历史上一颗被人摆布的棋子，无心再抗争什么了。
其实影片中，溥仪的这种囚鸟形象还有很多，在紫禁城内，近视的溥仪需要佩戴眼镜却遭到大臣和嫔妃的极大反对，认为会坏了传统，若没有庄世顿先生，或许溥仪会从此失明。溥仪要改革宫内制度，自己首先断发明志，却遭宦官算计，烧掉了库房。伪满洲国的议会上，溥仪的慷慨激昂的演讲换来的却是整个内阁的愤然离席，正如他的恩师庄世顿所说：“他是所有中国人中唯一一个不能踏出自己家大门的人。我想皇上是地球上最孤独的男孩了。”
从贝托鲁奇的镜头里，让我看到了一个生在清朝末世皇帝的不易与悲凉，他之所以要将溥仪刻画为一只笼中囚鸟，那么皇帝作为囚鸟承受的过程就是这个故事最大的看点，如果说同情弱者是人类的天性，当人们认为一个高高在上的对象突然失去了对他本该拥有的能力，并逐渐失去了被批判，被轻视的价值，于是我们会同情病人，弱者，贫苦人。把溥仪看成病人，弱者，从而由鄙视变为喟叹，不可谓不颠覆了我们对一个历史人物评价的标准，那就是即使用是失败，也能成为传奇。这也许就是这部电影的伟大之处吧。
当电影结尾，溥仪蹒跚的想跨过围栏在龙椅上坐上一坐，这时他被一个带着红领巾的男孩阻止，很明显的，这里导演运用了一个象征的手法，一个时代的死亡和另一个时代的新生，当男孩打开蟋蟀盒，蟋蟀慢悠悠的爬出来，而转瞬间，溥仪消失了，不过我相信，导演还是为溥仪打开了牢笼，他这只囚鸟应该可以获得真正的自由了。

❸ 电影海上钢琴师这部剧当中的人物关系是怎样的

电影海上钢琴师这部电影当中是围绕着主角1900展开叙述的，1900的那种孤独是很多人都想不到的，这不仅仅是由他的家世所决定，而且还由他细腻的情感决定。实话实说，海上钢琴师这部电影的人物关系图并复杂，讲述出来也仅仅也就那样，但是让人更加留意的是这部电影所阐述的那种孤独感。

海上钢琴师复杂的并不是人物关系，而是这部电影所想表达的意境。每一个人看到这部电影都会有不同的想法，这就是这部电影的魅力所在！蒂姆罗斯为了扮演好1900这个角色练习了很久的钢琴，在电影里面也有所展示，可以说成就了1900这个孤独灵魂的声名。

综合以上种种，在海上钢琴师这部电影当中出现过的也就1900、养父丹尼、爱慕对象帕多万、好朋友马克斯、对手爵士乐发明者杰利等角色，其实关系并不复杂，复杂的是这部电影想要表达的意境，工业文明带给人的冲击是巨大的。