美国电影人物性格分析

A. 影片《这个杀手不太冷》里的主要人物都有怎样的性格

1、莱昂

性格沉稳内敛。他一直孤独的住在纽约，只有一株盆栽是他最好的朋友。他虽然身怀绝技，但内心非常缺乏安全感，甚至从不敢睡在床上，而是坐在椅子上睡，并把枪放在手边。认识了玛蒂尔达之后，和这个小女孩渐渐产生了感情。

2、史丹菲尔

个性凶狠残暴。因为玛蒂尔达的父亲私吞了他的毒品，所以他带人杀害了玛蒂尔达全家。后来，史丹菲尔发现玛蒂尔达想要杀他，所以他要将玛蒂尔达、莱昂俩人灭口。

3、玛蒂尔达

倔强任性、独立自主。而且还有着与年龄极不相称的成熟。因为目睹了全家被史丹菲尔杀害，从而一心想要杀死史丹菲尔复仇。在与莱昂相处的过程中，与其渐渐产生了感情。

(1)美国电影人物性格分析扩展阅读：

幕后制作

1、在拍摄一场莱昂和玛蒂尔达为托尼执行任务的戏中，导演吕克·贝松也演了一个小角色，背景中众多正在射击的家伙们中的一个。

2、在拍摄众多警车停在街道这场戏时，一个刚刚抢劫了商店的人恰好从商店跑出来，当他撞上摄制组和众多“警察”，选择向这群穿着制服的临时演员投降。

3、最初的剧本中有很多关于莱昂和玛蒂尔达之间“有关性的场面”，其中包括一场二人躺在床上，玛蒂尔达谈论有关性的话题的戏。这些戏份在美国上映时被删除，而在欧洲版本和特别版DVD的被删除片断中均可找到。

4、片中那盆由莱昂培育，最后由玛蒂尔达再次栽种的植物是万年青，这个单词中间部分的发音就是“莱昂”。

B. 影评中人物形象怎么分析

影评中的人物形象分析要根据电影的故事情节，人物的角色设定，性格等方面进行分析，每个人所理解的程度不同，所以说分析的角度也不同。

C. 电影纽约时刻 主角人物性格特征分析

姐姐的性格比较沉着冷静，但是有时候有点死板，就是坚持自己的原则有点不分场合，不过确实是一个很优秀的职业女性。
妹妹的性格很开朗外向，快快乐乐无忧无虑的样子，但是过于乐观的性格偶尔会给姐姐带来不小的烦恼，再加上父亲对于妹妹的偏爱，所以导致姐姐不是太喜欢自己的这位同胞妹妹。
在经历过纽约的一系列事件之后，两姐妹终于学会了互相理解和体谅，成为了很好的姐妹和朋友，也各自收获了属于自己的幸福。

D. 如何分析电影——（三）影片人物分析

三人物 电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。 对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。 世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：1．分析N物在影片中担当的角色： 我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。 我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身。B：影片中的人物一＄员十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表现方式： 电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：1）人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。2）人物景别表现： 某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。3）人物形体表现： 电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。4）人物位置表现： 影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。3．分析N物动作的表现技巧： 影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。 导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。4．分析场景中、镜头中人物的光线形式： 按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。 人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。 有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

E. 泰坦尼克号 人物性格分析

其实这电影不仅仅是部爱情片，里面还带有很多讽刺义：
JACK这人很重情义，很善良，很有谋略
ROSE也一样，爱憎分明
rose的母亲则自私自利为了高贵生活，不惜束缚女儿的自由
卡尔则是很有地位的资本家，确实很多这样的人都四肢发达、头脑简单，认为什么事情都能用钱解决，且一点羞耻心都没有，为爱情不择手段，为存活也行为恶劣，这么做害人害己，反应资产阶级剥削的残酷，里面很多贵族都这样
董事长伊斯梅为了生存，早就搭上救生艇逃走，体现他贪生怕死，不敢承担后果，为个人利益，竟然叫船长加速，且十分自负，餐会上从要卖弄一下这艘船，不谦虚
船长和总设计师以及乐队十分敬职，一个坚守控制室，一个坚守休息室，乐队演奏到最后直到站不稳的时候，无惧生死，与卡尔、rose母亲、董事长伊斯梅形成鲜明对比
而卡尔的保镖则是低贱，为了金钱，为了生活，而不惜为卡尔作出那么不道德的事情，自私自利，狐假虎威
船员们，有的忙于维持疏散秩序，以至于不惜自己生命，而有些则贪生怕死，也形成鲜明对比

F. 电影《教父》中人物性格分析

维托·柯里昂，柯里昂家族初代教父。为人谦和有礼，高瞻远瞩。对妻子和家庭有绝对的忠诚。处事周密谨慎，同时这种保守的性格使其一直无法认同毒品买卖，触犯索拉佐及巴茨尼、塔塔格里亚家族利益而遭枪击。喜怒不形于色，从不意气用事，给对方讲道理。名言是“我要给他提一个他无法拒绝的条件”。迈克尔 柯里昂，二代教父。维托的幺儿子。原本性格桀骜不驯，不愿听从父亲安排而参军，其后进入大学深造。继承了父亲沉着冷静的品质。但在人情方面要逊于维托，接手家族后韬光养晦。最后一举扫荡所有敌对家族首领，并且诛杀了背叛家族的妹夫，性格冷酷，偶尔对妻子会有特例。与维托不同，迈克尔是一匹孤狼文森特 柯里昂，第三代教父，桑迪诺的遗腹子，也就是迈克尔的侄子。与桑迪诺相近，是一个火爆浪子。与迈克尔的女儿玛丽相爱，因为西西里人的观念遭到迈克尔的强烈反对，要求文森特在家族首领之位和Mary之间做出选择。在一系列变故后Vincent变得成熟，选择了接下Don这个头衔的重任，并对玛丽说出了那句名言“So, to love someone else。”在剧院的刺杀事件中玛丽为迈克尔挡下枪击后死去。文森特最终以Corleone之名“问候”了家族的敌人，走上了祖父和叔叔的道路。汤姆 黑根 ，被维托收养的孤儿，德国爱尔兰混血儿。对老教父尊敬如自己的亲生父亲，是出色的律师，在老教父的旧友死后接替担任家族顾问军师的职位。心思缜密。与桑迪诺亲如手足，为自己在黑手党大战中没能很好地辅佐桑迪诺而自责，并被迈克尔评价不适合作战时参谋。但依然为维托和迈克尔所信赖和倚重。在《教父》第二部里病逝。桑迪诺 柯里昂，维托长子，性格极其暴烈。有勇而缺少谋略。总是用暴力解决问题。但是其内心又有温柔的一面，对妹妹爱护有加，对家中的养子汤姆表现得如亲兄弟一般。正是他的这种善良本性，即使在外面沾花惹草，他的妻子桑德拉无法下决心离开他。他的这个特点被巴茨尼老头子所利用，故意让他的妹夫殴打妹妹，震怒的桑迪诺急于回去接妹妹，在加油站遭遇伏击，被乱枪射死。凯 亚当姆斯 ，迈克尔的妻子（第二任），性格上十分忠诚而倔强。她和两个孩子是迈克尔“在这世界上唯一不敢伤害的”。《教父》是一部纯粹的男人戏，所以对女性角色的刻画十分淡薄。

G. 影评中人物形象怎么分析

电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下三种方式：

（3）人物位置表现：

影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。

H. 《查理和巧克力工厂》中角色性格分析

《查理和巧克力工厂》人物性格分析

《查理和巧克力工厂》是罗尔达-达尔写的又一篇奇幻小说，我觉得非常好看。

故事里的主人公查理-巴克特家境贫穷，他们全家7口挤在一个简陋的小木屋里，晚餐只能喝上一碗卷心菜菜汤，而且经常吃了上顿没有下顿。由于查理很少吃饱，他严重营养不一良，瘦得只剩皮包骨头。爸爸妈妈经常会把自己的那份省下来，让给他吃，小查理却不要。因为他知道，如果他接受的话，爸爸妈妈就会饿肚子了。你看，查理是不是很善良，很会体贴人？

查理不仅善良，而且还非常积极、乐观。正因为如此，查理很幸运地拿到了最后一张金奖券，获得了参观威利-旺卡先生的神秘巧克力工厂的机会。在参观这家神秘巧克力工厂的过程中，被选中的5位幸运儿看到了他们连做梦也想不到的神奇景象，也受到了种种诱一惑。贪吃的奥古斯塔斯-格卢普掉进了巧克力河里，送进了做巧克力的玻璃管道，挤成了一个像稻草一样瘦的人；鲁莽的维奥莉特-博雷加德不听劝告，抢吃了一片还没有调试成功的口香糖，竟然变成了一个圆一鼓一鼓的蓝莓；娇惯蛮横的维鲁卡-索尔特得罪了正在剥核桃的松鼠，被扔进了垃圾槽；粗一鲁的电视狂迈克-蒂维冒冒失失地想做第一个被电视机传送的人，结果了变成了一个约一英寸高的小人。只有查理不贪吃，不冒失，很守规矩，坚持到了最后，得到了威利-旺卡先生的赏识，被选为巧克力工厂的继承人。

I. 满分求，在线等：电影《十二怒汉》（美国黑白版的）每一个人的性格分析

1号，小人物个性，愿意表现却见不得别人非议，敏感，感性，主观意志一般，曾经是校体育老师，现在的职业类似老师或职员。他在中期投无罪票。

2号，活像刚毕业的大学生，涉世不深，好奇心重，有一定的反问思考意识，应该是刚毕业不就在工科企业任职的职员。他在偏早期投无罪票。

3号，固执，火爆，欺软怕硬的市井小民，本质不坏，但是这种人实在不咋地。他最晚的无罪票。

4号，冷静、严肃，主观意识较为强烈，守旧，估计是经济师财务之类，晚期投。

5号，小人物，善良、自卑，早期投

6号，善良，有正义感的平民，偏早期投

7号，玩世不恭，懒散，胆小，身边真实存在的家伙，偏晚期

8号，极强的独立思维，思辨，绅士，人性，智慧，善良，勇敢，第一个投

9号，善良，智慧，有思辨能力，观察力强的老人，早期

10号，情绪化，易怒，功利的老头，晚期

11号，有独立思考意识，男子气，极强的做人信念观，偏早期

12号，不成熟的年轻人，独立思考意识差，纨绔气，晚期
好了完了

J. 美国电影《光辉岁月》人物性格分析

橄榄球总教练
演员 丹泽尔·华盛顿Denzel Washington
榄球总教练，一位对学员要求近乎苛刻的教练，一开始不被大家所理解，直到带大家赢得比赛，最后才得到大家的认可。他通过自己的实际行动来帮助学员度过成长期间看似不可逾越的种族歧视的烦恼，通过训练和启迪，让学员打到高度的团结和统一，用实际行动证明了自己的实力。

比尔
演员
威尔·帕顿Will Patton

总教练助理，一开始很不服黑人总教练，认为他的训练方式比较霸道，直到球队取得实际的胜利态度才开始软化，并和总教练一起为球队的胜利尽职尽责，甚至放弃自己进名人堂的机会，堪称教练中的楷模。

雪莉
演员 海顿·潘妮蒂尔
比尔的女儿，橄榄球爱好者，一位爱恨分明的小孩，虽然只有小小的九岁多，但每当比尔陷入诱惑的漩涡不能抉择时，她总能站在比较理性的角度帮助父亲分析形式，舍小利，以成就球队的胜利。