电影人物小武

㈠ 小武属于什么题材的电影

小武 Xiao Wu (1997)8.1
导演：贾樟柯 主演：Hao Hongjian 王宏伟 左柏韬 ...
贾樟柯通过小武这个人带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。

类型： 剧情
该片导演贾樟柯被视为近几年来最令人兴奋的电影天才之一，他的作品致力于反映当下的现实，着眼于年轻人，捕捉到了他们共有的普遍性。

㈡ 阳光之下中小武的家庭背景如何

阳光之下这部电视剧播出之后就受到了观众们的高度关注，这部电视剧是由蔡文静、彭冠英等明星领衔主演，主要讲述的是一位女大学老师与犯罪分子斗智斗勇的故事。除了主角之外有一个人物令我印象很深刻，就是小武，虽然他在这部剧中的戏份不是很多，但是他是一个非常关键的人物，很多观众对他的身份感动好奇，其实他是一个无父无母的孤儿，从小就是在福利院长大。

阳光之下这部电视剧的现实意义非常的大，是一部非常良心的作品，很值得大家观看，同时剧中的每一个演员都演绎的很精彩。

每个人都在谋生的生活中蒙蔽双眼，一再没有定位，贾樟柯就摆脱了公众的束缚，他毫不动摇地将自己看到的一切转移到了大舞台上，不仅如此，他还把这样的现实生活山西的小镇，在外国人的眼中没有丢脸，贾樟柯的电影总是直接打动我的心，看着一群无关的人物的故事，但总觉得所有的故事都在我身边发生，真实而有力，生活总是这样，每次挣扎时，你都会陷入一个巨大的无形网中，你无法摆脱它，但看不到它，它给我们带来了希望和绝望。

㈣ 怎么评价贾樟柯电影《小武》里的梁小武

像是小武越发市侩的家人，张口闭口是钱和外国烟，最后把小武赶出了家。贾樟柯用这三段关系，友情、爱情、亲情，来表现小武这个没有跟上时代变化的小人物，他固执地活在过去，固执地相信着曾经的信条：对朋友要讲义气、对爱人要讲忠贞、对家人要讲温情。而这些小武仍然坚信的事情。

㈤ 小武的电影叫什么

《小武》是贾樟柯编剧并执导的独立制片剧情电影，由王宏伟、郝鸿建、左雯璐等主演，于1998年2月18日在德国上映。

㈥ 电影《小武》重点表现了一个什么人物形象

电影《小武》重点表现了一个
小偷的
人物形象
《小武》是贾樟柯执导1998年上映的电影，叙述了中国中部某小县城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作两个部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系，小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当初的誓言，给朋友的婚礼送上一份礼物，被小勇拒绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。
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㈦ 小武是什么电视剧里的人物

应该是《槑头槑脑》。

《槑头槑脑》是一部由腾讯视频出品，由乡村爱情保安队长宋晓峰领衔主演，程野、霍云龙、唐娜、燕飞主演的网络爆笑喜剧，主要讲述了两个呆头呆脑的农村青年，为梦想来到城里，用自己的执着和善良，影响并帮助三个有着性格缺陷的年轻人成功转变的故事。

大结局剧情

鬼哥来了，说出了他是被人收买恐吓大力的，但是为了更有气势要将大力他们再打一顿，小武带着婷婷来了，刚好看见鬼哥打大力，婷婷上去劝架，被鬼哥打伤了。

大力看见婷婷受伤了非常的气氛，约了鬼哥在火葬场旁边见面，岳光知道了大力的事情决定帮着大力一起干，岳光觉得有去无回，就给胡佳慧打电话让她好好活着。鬼哥带人在火葬场等着大力，老唐就是让鬼哥恐吓大力的人，大力一个人来到了火葬场。

㈧ 如何赏析贾樟柯的《小武》和《站台》

1997年，从电影学院毕业的贾樟柯回到家乡汾阳。看到家乡新建的歌舞厅，听到儿时朋友们对他们生活的吐槽，他在脑海中生成了《站台》的雏形，产生了急切的创作冲动。1979年到1989年，是1970年出生的贾樟柯生命中最难忘的十年。拍一部电影，给自己的青春一个交待，这成了压在贾樟柯心上的一块石头。但彼时的贾樟柯还是一个来自小县城的穷小子，刚刚因为短片《小山回家》的获奖而有了点名气，哪里来那么多钱拍这样一部群像电影呢？于是先有了预算很低的《小武》。拍不出群像，那就先拍一个人的故事，表现个体在社会的变化中的如何自处和处世。起初，贾樟柯把主角定义为一个手艺人，比如裁缝或者木匠之类的。后来，一个当了警察的同学和他聊天，说他们以前的一个同学当了小偷，现在在牢里，没事还找这个警察聊哲学。贾樟柯忽然有了灵感：小偷不也是一种“手艺人”吗？他当时还没意识到他在潜移默化中受到了德·西卡和布列松的熏陶，后者分别拍出了关于小偷的伟大电影《偷自行车的人》和《扒手》。《小武》当时的预算只有20万，实际拍摄21天，最后花了38万。投资人是贾樟柯在电影节上认识的香港青年电影人，后来跟过来一个摄影，余力为。除此以外，电影工作人员全是贾樟柯的同学、朋友，还有随便拉来的路人，比如在电影中饰演小武父母的演员，就是临时从村里挑的老头老太太。全部非职业演员，还是德·西卡的方式，可见这位意大利新现实主义大师对青年贾樟柯的影响。所以，《小武》很粗糙，但这种粗糙中透发着真实的张力。这不仅在于王宏伟对于小武这个人物形象精准的把握上，不仅在于余力为在摄影时刻意制造的糙感，还在于贾樟柯的调度，场景或是声音上的。当时在做后期时，为了把街道上嘈杂的声音全部加到声轨上去，贾樟柯不惜和学院派的同学大吵一架，最后两人因理念不同而不欢而散。

㈨ 小武的主题思想是什么怎样理解结尾

小武其实就是贾樟柯自己关于青春的记忆，终日在县城的街道上无所事事飘荡的时光，他借用小武这样一个人物，探讨了县城里一个边缘的人物所经历的友情，爱情和亲情的困境，将那样的一种生活的状态真实的展现了出来，贾樟柯的电影主要去体会那种生活状态，而非剧情，这样理解的会更深，结尾其实是贾樟柯在拍摄中的一个神来之笔，即兴发挥，却取得了震慑人心的效果，算是电影和普通人的一种凝神注视吧，互相的一种关照，你也可以去搜一搜贾樟柯的成长经历，再反过来看一遍小武，肯定会有很多帮助

㈩ 小武的获奖记录

小武的获奖记录：

获第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖。

获第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖。

获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖。

获第17届温哥华国际电影节：龙虎奖。

获第3届釜山国际电影节：新潮流奖。

获第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖。

影片评价

《小武》的影片在柏林取得了传奇般的成功，它使其导演作为中国新电影的代表人物获得了国际电影界的瞩目，格雷戈尔称誉贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

更重要的是，一块标记中国电影的昨天与今天的界碑树立起来了，多年来，甚至可以说自中国电影有史以来，还没有一部电影这样诚实的表达了正在活着的中国人的气息。

《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫描，贾樟柯后来很喜欢这种方式：大量的长镜头、中景、远景和群像。

这也使得《小武》成为一部特殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其他作品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类学研究之作。