电影次要人物

1. 傲慢与偏见 原著与电影不同处

《傲慢与偏见》的小说和电影主要有内容和艺术属性上的区别，具体如下：

1、内容上的区别：

小说《傲慢与偏见》中一共描述了四段故事：男主角达西和女主角伊丽莎白的爱情纠葛，夏洛特和柯林斯之间的权力纷争，简和宾利之间的一见钟情，莉迪亚和威克姆之间的见色起意。

而电影《傲慢与偏见》中，没有出现宾利夫妇。电影的重点只是达西和伊丽莎白二人的感情发展与变化。

2、艺术的属性特征上的区别：

小说作为一种间接的艺术表现形式，对读者的刺激性不如电影。文本的叙述需要结合读者自身的生活经验。只有这样，读者才能留下更加丰富的想象空间。小说塑造人物形象的最终目的是小说创作相对自由，小说家对每一个场景的创作都不受任何外部干扰。

而对于电影作品来说，对演员的外在造型和演技要求都很高。电影的背景应该与要表达的主题一致。例如，柯林斯向伊丽莎白求婚时，电影中的地点就在餐厅，一个凌乱的地方，柯林斯还拿了一束鲜花求婚。

这在某种程度上反映了这项提议的非正式性和荒谬性。影片在观众面前更生动地呈现人物画面，能更好地保持观众的注意力。因此，在一定条件下，观众对演员的喜爱和对相应场景安排的理解，将影响到整个影视作品的效果。

相关内容解释

电影版《傲慢与偏见》是根据简·奥斯汀同名小说改编，由焦点电影公司发行的一部爱情片，由乔·怀特执导，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等联合主演。该片于2005年9月16日在英国上映。

该片讲述了19世纪初期英国的乡绅之女伊丽莎白·班内特五姐妹的爱情与择偶的故事。

影片评价：

《傲慢与偏见》温暖人心、令人愉悦、浪漫，美国影评界对这部名著改编作品丝毫不吝惜溢美之辞。凯拉·奈特利的表演光芒四射（《亚特兰大宪报》 评论）。

该片最大限度地保留了原著的精华，在传承经典的同时又巧妙地融合了许多现代元素，好看且耐人回味，是一部难得的改编力作。（台海网 评论）。

该片画面精致，从镜头的转换到原声音乐表现，清新，养眼的俊男美女与悦目的英国乡村风光更符合一部新世纪电影的感觉。（新浪网评论）。

2. 《红岩》的所有人物,由主要到次要

人物原型
江雪琴（即江姐）——江竹筠
孙明霞——曾紫霞
李青竹——李青林
许云峰——许建业
齐晓轩——许晓轩
余新江——余祖胜
成岗——陈然
彭松涛——彭咏梧
刘思扬——刘国鋕
龙光华——龙光章
黄以声——黄显声
陈松林——陈柏林
蓝胡子——蓝蒂裕
老大哥——唐虚谷
丁长发——丁地平
华子良——韩子栋
老石同志——王璞
胡浩——宣灏
小萝卜头—宋振中
双枪老太婆--刘隆华、陈联诗、邓惠中
“监狱之花”的原型：第一个是王璞烈士的妻子左绍英烈士，被捕后关押在重庆渣滓洞监狱，狱中生下“监狱之花”卓娅； 第二个是中共龙市妇女支部书记彭灿碧烈士，被捕后关押在渣滓洞监狱，狱中生下“监狱之花”苏菲娅。左绍英、彭灿碧及其她们的“监狱之花”在重庆“11.27”大屠杀中同时殉难于渣滓洞。
叛徒甫志高原型人物：刘国定、冉益智、李文祥、涂孝文等
大特务徐鹏飞原型人物：徐远举
军统局总务处少将处长严醉：沈醉
沈养斋：周养浩
渣滓洞看守长“猩猩”原型人物：李岩
渣滓洞看守长“猫头鹰”原型人物：徐贵林
特务黎纪纲----曾纪纲
1949年11月27日，重庆解放前夕，国民党特务在重庆秘密监狱渣滓洞、白公馆制造了骇人听闻的“11.27”大屠杀。
渣滓洞仅有15人脱险成功：肖钟鼎、刘德彬、孙重、傅伯雍、周洪礼、张泽厚、杨纯亮、陈化纯、杨培基、刘翰钦、周仁极、杨同生、钟林、李泽海、盛国玉（女）。
白公馆仅有19人脱险成功（谭模被提出枪杀，身中三枪未死，他从尸坑中挣扎出来顺利脱险，加上他一共是20人）：罗广斌、周居正、毛晓初、郑业瑞、任可风、段文明、贺奉初、杜文博、杨其昌、周绍轩、尹子勤、王国源、李荫枫、郭德贤（女）、郭小波、郭小可、江载黎、李自立、秦世楷。
《红岩》是国民党集中营的幸存者罗广斌、杨益言创作的中国军事文学长篇小说。它主要叙述了1948年在国民党的统治下，处在黎明前最黑暗的时刻的共产党员在渣滓洞中，敌人为了得到口供，妄图用炎热、蚊虫、饥饿和干渴动摇革命者的意志，但在共产党员的坚强意志前，敌人却是一筹莫展，一败涂地。1961年12月，正式出版，此书重印113次，册数则超过了一千万。为红色经典作品，轰动一时。作者于1957年写出了革命回忆录《在烈火中永生》，随后在这个基础上创作了此长篇小说《红岩》，后改编为红色电影《烈火中永生》。

3. 电影都需要哪些人物

一、主要人物

剧作构思中主要人物的确立，有2个基本的要素：其一，它是剧作者对生活的形象发现，是以深厚、坚实的生活积累为基础的。其二，主要人物必然处在剧本所描绘的各种现实矛盾的焦点上，是艺术提炼生活的结晶，体现为社会因素与美学因素的统一。就是说，既注重把主要人物作为“社会关系的总和”来展开描绘，又不忽略性格是艺术美的独特凝聚。

二、次要人物次要人物不可缺少的艺术意义在于，在整个剧作的形象系列里，他们并不是消极地作为构成主人公生活环境的点缀，而是积极地参与到情节的运动(或情节的网络)中去，或者从多方面烘托出主人公生活环境的时代特征，或者从某一侧面开掘下去，揭示出某种生活的本质意义来。

三、群像出于特定的生活题材的启示，剧作者有时需要用群像式的人物设置和剧作构思来刻画艺术形象，以扇面式展开的生活来真实提示社会矛盾，呈现出现实脉搏的跳动。在多数情况下，这类群像式的结构还是有主次关系的，其中的核心人物(或着笔较多的人物)仍然属于这个群体，离开这个群体则不能显示其本来的认识价值和审美价值。

4. 1957年的电影【12怒汉】中，谁是主要人物，谁是次要人物

亨利方达是主角。其他都是配角。

5. 西方电影角色一般分类和角色的特定功能。。。急！！

电影中的角色可以划分为三种基本的功能：只、主要角色，次要角色和小角色．次要角色是和主人公相联系，并且在叙述发展上有重要影响的角色．次要可以按功能分三种：反面角色，镜像角色和浪漫角色．

6. 追风筝的人电影中人物塑造与小说中人物塑造对比，要次要人物的

法里德
索拉博

7. 电影《教父》中的主要角色，次要角色的反面角色、镜像角色、浪漫角色分别是谁

主要角色当然是维托·柯里昂 没有反面人物，本来就是黑帮电影，怎么会有反面角色呢? 如果非要有的话，那就是他的长子暴躁好色的桑尼。或者是毒枭索洛佐。浪漫角色应该是麦克，他的小儿子，有过一段田园般的生活

8. 怎么知道电影里次要演员的资料

熟人

9. 一个电影角色有主角、次要角色还有

跑龙套的。
当这些角色出现在电影里的时候，他们有着明确的功能，而不仅仅是原型，一个角色在电影的不同阶段可能扮演着不同的原型。