电影阮玲玉人物关系

㈠ 民国影星阮玲玉生平简介

阮玲玉，原名阮凤根，广东香山县人，民国四大美女之一，中国无声电影时期非常著名的影星。下面是我为大家整理的，希望大家喜欢!
阮玲玉生平简介
阮玲玉是民国四大美女之一，也是民国时期著名影星，出演多部电影，最后由于感情***自杀身亡。而纵观阮玲玉的一生，不禁让人感叹这位悲剧人物的坎坷命途。

阮玲玉父亲早逝，由母亲供养长大。母亲给人帮佣供阮玲玉上学，母女相依为命的艰难生活让阮玲玉十分懂事，在十六岁时便开始自立，并考入了明星影片公司，开始奉养母亲。随后阮玲玉开始电影艺术生涯，并拍摄了《神女》、《新女性》、《野草闲花》、《小玩意》、《一剪梅》等多部电影，历经战火硝烟，时至今日只有九部电影保留下来。阮玲玉在我国影坛的地位，就如赫本于好莱坞。阮玲玉的电影风格分为前后两期，前期以底层堕落女性为主，后期饰演角色范围变广，有农村妇女、女教师等多种型别。

尽管阮玲玉在电影艺术中有着极高的成就，而她的婚姻生活却是极其不幸，也正是不幸的婚姻将阮玲玉推向了死亡。阮玲玉生命中的第一个男人是一位玩世不恭的少爷，叫做张达民。张达民对阮玲玉进行猛烈追求，并经常拿钱接济阮玲玉和她的母亲。当阮玲玉与张达民同居时，她只有十六岁。而这时将阮玲玉带入影坛的，正是张达民的哥哥张慧冲，之后的阮玲玉在上海影坛得到迅速发展。一二八事件爆发后，阮玲玉和张达民逃到香港，在这里遇到了唐季珊，这也是阮玲玉生命中第二个男人。唐季珊是东南亚的大富商，也是阮玲玉电影制片厂的大股东。在一次场面见过阮玲玉后，唐季珊开始追求阮玲玉。在阮玲玉和唐季珊同居后，张达民出现了。张达民对阮玲玉***不成，诬告阮玲玉偷盗他家钱财，并送之唐季珊。唐季珊为维护自己声誉，让阮玲玉发文宣称两人经济独立。经历诬告***后，唐季珊有了新女人，阮玲玉失去了感情寄托，这也成为她选择死亡的导火线。

回首阮玲玉的一生，着实让人扼腕叹息。阮玲玉死后留遗书给唐季珊，让唐季珊赡养自己的母亲和养女，而唐季珊按照阮玲玉的遗书，每月都寄钱给在香港的阮母，这或许会减轻他心中的不安和罪恶感，同时也让天堂的阮玲玉能够有些许慰藉。
阮玲玉遗书
阮玲玉含着泪水坐在灯前写下了一封“备受争议”的遗书。阮玲玉面对着张达民的无赖，在万般无奈之下，只能够选择自杀证明自己和唐季珊，自杀之前便是那个呜咽，阮玲玉便写下了两篇极为著名的遗书，一封是写给张达民的，另一封则是写给自己的爱人唐季珊的。

阮玲玉遗书的主要内容是表明了自己和唐季珊的无辜，同时也揭露了张达民的贪婪嘴脸以及恩将仇报的人品。其中“我不死不能明我冤”足以表明了阮玲玉的心中遭受了极大的委屈，随着外界的新闻记者的广泛宣传，阮玲玉一个人难以招架社会舆论了，面对着人们的指指点点和是是非非，阮玲玉的心中只有一个念头，便是死亡了。从阮玲玉的遗书中也能够看出来，即便是阮玲玉有了必死的决心，但是心中还是有几分的忌惮的，只因“人言可畏”，阮玲玉仍旧害怕自己死后依旧受到社会舆论的针对，害怕面对那些流言蜚语。这份遗书可以说阮玲玉将自己的无奈和伤感以及悲愤都写下了，每个字都是泪，都是血。

阮玲玉还有一封遗书是写给唐季珊的，在写给唐季珊的遗书中文字都温婉了许多，更多的是对于自己死后亲人的担忧，以及对于他们的照料问题的一个交代，还有与唐季珊的依依不舍的诀别之情。但是在这封遗书中也有争议，有一封是对于唐季珊谴责之情，直接地表明了自己死因是由于唐季珊，满腔都是无比浓烈的悲愤之情。
阮玲玉电影有哪些
阮玲玉是中国无声电影时期著名的女影星，长得非常美丽，有民国四美女之称。阮玲玉生于公元1910年，原名是阮凤根，在上海出生，祖籍是广东的香山，父亲早逝，跟着母亲过活。1926年考入明星影片公司，开始了自己的演绎生涯。那么阮玲玉电影有哪些呢?

1926年经张慧冲介绍，阮玲玉进入明星影片公司后，便开始出演电影，但是因为早年电影拷贝技术使用的是非常易燃的硝基胶片，非常容易损坏，加上当时是战乱时期，所以阮玲玉早期演过的电影已经找不到，如今阮玲玉主演的电影仅有九部是储存至今的，即《恋爱与义务》、《小玩意》、《桃花泣血记》、《再会吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一剪梅》、《归来》、《国风》，其中的《恋爱与义务》还曾散佚在乌拉圭，直到1990年才被找回。

历史上记载阮玲玉其实是阉了很多作品的，如1927年出演《挂名夫妻》、《杨小真》、《血泪碑》、1928年出演《蔡状元建造洛阳桥》、《白云塔》、《情欲宝鉴》、1929年出演《劫后孤鸿》、《大破九龙山》、《火烧九龙山》，1930年出演《野草闲花》，1931年出演《一剪梅》、《桃花泣血记》、《玉堂春》，1932年出演《续故都春梦》，1933年出演《城市之夜》、《小玩意》，1934年出演《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪梅》、《神女》，1935年出演《新女性》和《国风》，也是在1935年，阮玲玉服用***自杀，结束了自己的生命和演艺生涯。

㈡ 关于阮灵玉的资料

阮玲玉
阮玲玉，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东中山县人，1910年出生于上海。因为当工人的父亲早逝，孩童时代就随母为人帮佣。母亲节衣缩食，让她上学读书，就读于上海崇德女子中学。1926年，为自立谋生，奉养母亲，考入上海明星影片公司，主演处女作《挂名夫妻》，从此踏入影坛。

之后，相继在“明星”、“大中华百合”公司主演近20部影片，所扮演在爱情、婚姻方面屡遭不幸的少女或娇媚泼辣的风流女子。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

此后，她在《野草闲花》、《三个摩登女性》、《小玩意》、《城市之夜》、《人生》、《归来》、《再会吧，上海》、《香雪海》、《神女》、《新女性》、《国风》等一系列影片中担任主角，在这批暴露社会黑暗，表现下层劳苦群众生活饿影片中，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象。

这些形象中，有女工、村妇、教员、舞女、妓女、艺人、作家等。人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而一直奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。其中，《神女》是最具代表性的作品，她以精湛的演技，把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体，出神入化，令人心灵位之震动。

阮玲玉端庄大方，清丽脱俗。对待表演艺术，她勤奋刻苦，倾注了全部的热情，不懈追求。表演中，她能够准确地体味人物的情感，捕捉到人物感觉，并用适当的眼神、表情、动作准确地表现出来。这种准确的内心感应力和形体表现力结合得又非常自然，显示出她卓越的才华和非凡的功力。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，给予她高度赞誉。在30年代的中国影坛上，她以重拍次数最少而成为导演们乐于与之合作的演员；又以使观众“每片必看”而成为最有票房号召力的演员。

她的表演才华横溢，光芒四射，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平，赢得广大观众由衷的倾慕。

然而，这位卓越的女演员婚姻生活十分不幸。1935年，封建恶势力利用有关她的婚姻讼案大作文章，造谣中伤，把一桶桶脏水泼到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”的遗言，服药自尽，时年25岁。

作品年表：

国风(1935)

香雪海(1934)

神女(1934)

新女性(1934)

人生(1934)(1934)

归来(1934)

再会吧，上海(1934)

城市之夜(1933)

小玩意(1933)

续故都春梦(1932)

三个摩登女性(1932)

恋爱与义务(1931)

一剪梅(1931)

桃花泣血记(1931)

玉堂春(1931)

故都春梦(1930)

野草闲花(1930)

火烧九龙山(1930)

自杀合同(1930)

珍珠冠(1929)

情欲宝鉴(1929)

劫后孤鸿(1929)

大破九龙山(1929)

银幕之花(1929)

蔡状元建造洛阳桥(1928)

白云塔(上集)(1928)

白云塔(下集)(1928)

挂名的夫妻(1927)

血泪碑(1927)

杨小真(1927)

北京杨贵妃(1927)

阮玲玉遗书：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论，你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

阮玲王绝笔

廿四年三月七日晚午后
开放分类：
演员、人物

参考资料：
1.阮玲玉，1910年出生于上海，中国早期影星，原名阮凤根，学名阮玉英。她出生在一个工人家庭，由于父亲过早地去世，为了维持生活，她很小就随母亲去帮佣，当婢女。后来，她进入一所学校读书并开始迷恋表演艺术，在学校举办的活动中登台表演，初次显示了她的表演才能。
2.随着年龄的增长，阮玲玉出落得美丽动人，她被雇主的小儿子张达民看上，但由于张达民的母亲认为门不当户不对，就没有举行婚礼。1926年，他们开始同居。阮玲玉领养了一个被遗弃的女孩子，取名张妙蓉，小名小玉。后来，张达民嗜赌成瘾，令阮玲玉很苦恼。
3.1926年，阮玲玉被导演卜万苍选中拍摄她的第一部影片《挂名的夫妻》，影片公映后受到好评。此后，她又拍摄了几部格调不高的影片，才华难以显露。
4.1929年她离开明星影片公司，考入大中华百合影片公司，拍摄了3 部影片。后来，大中华百合影片公司与另三家公司合并，成立了联华影业公司，阮玲玉便成为“联华”的基本演员。她主演了“联华”的第一部影片《故都春梦》，1930年影片公映，受到广大观众的欢迎。同年，她又担任了《野草闲花》的女主角，这部影片使阮玲玉一举成名，随后，她主演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等多部影片。她的演技精湛，在无声片时代，她准确地运用表情和动作来表现人物的性格和语言。进入有声片时期，她能很快领悟导演的意图，进入角色。她饰演的人物类型各异，有纯真的少女，有迫于生活出卖肉体的妓女，也有追求新生活的知识女性，她将所演人物刻画得维妙维肖，令观众为之动情，她的魅力征服了观众。事业上的成功并没有带来家庭生活的幸福，在她与张达民的关系出现裂痕时，一位惯于玩弄女性的商人诱骗她上了钩，她与张达民离婚后，与这位商人同居。后来，两个男人打起官司来，弄得满城风雨，加上当时报刊对阮玲玉的诽谤和攻击，令她无法承受，被逼无奈，于1935年3月8日服毒自杀，年仅25岁。
5.阮玲玉短暂的一生为后人留下了二十九部影片，她是中国电影史上杰出的表演艺术家。

㈢ 介绍以下阮玲玉,特别是她的死因

一九三五年三月八日，一代电影明星阮玲玉自杀的新闻轰动了旧中国的上海滩。当日报纸的号外，“人言可畏”四个字，连着打了两遍，作为阮玲玉自杀消息的标题。

阮玲玉，1910.4-1935.3.8，原名阮阿根，曾名阮玉英，原藉广东中山，生于上海。是中国早期电影杰出的代表人物，三十年代上海最引人瞩目的电影女明星。阮玲玉在25年的短暂生命中，主演了29部电影，其中《三个摩登女性》、《城市之夜》、《神女》和《新女性》等影片，被认为是中国早期电影的经典之作。在这些影片中，阮玲玉以她那丰富的激情、娴熟的演技、具有真实而清新的独特表演风格，在银幕上创造了各个阶层不同类型的妇女形象，确立了她在中国电影史上不可磨灭的地位。

3月8日凌晨，当阮玲玉在上海新闸路沁园村的住宅服安眠药自尽时，年仅25岁。电影皇后阮玲玉自杀的消息传开，整个上海为之惊愕。25岁的青春韶华，刚刚如一朵昙花凄美地开了，然后又匆匆凋谢。人们为她的美丽而惊叹，又她的死而扼腕叹息，遗体出殡那天，上海各界二十多万人走上街头，为阮玲玉遗体送行，这是当时上海滩最盛大的群众聚会场面。

旧上海是一个充满欲望的城市。各种各样的欲望纠缠着世俗的男女，帮派、仇恨与暗杀、绯闻、婚变与殉情，这样的情节在演艺娱乐圈里更是屡见不鲜，从阮玲玉到后来的周璇，v如此名动一时的影皇歌后都不能幸免，一般的歌女与影星，则被人玩弄于股掌之间。这也是当时地位低下的电影人的命运。关于阮玲玉的死，报纸的号外上用“人言可畏”四字作为标题。而这四个字，其实来源于阮玲玉的遗书。

“我现在一死，人们一定以为我是畏罪。其实我何罪可畏？……想了又想，惟有一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是人言可畏，人言可畏罢了！

阮玲玉绝笔

廿四年三月七日午夜”

阮玲玉因为“人言可畏”而自杀，最直接的原因是当时新影片《新女性》的公影。《新女性》是一部反映------------的进步电影，阮玲玉在其中饰演---------。影片公影后，由于受白色恐怖的压迫，阮玲玉的演艺事业受到了封杀。同时，受人指使的记者公会又对影片进行无理围攻，上海滩上的一些黄色小报也趁机落机下石，大肆炒作绯闻，一时流言蜚语满天飞，压得阮玲玉透不过气来。对此，鲁迅先生曾奋笔写了著名的《论人言可畏》，痛斥“强者”对“弱者”的迫害。

据资料记载，1935年3月8日那天，阮玲玉原定要去苏州补戏，而且9日下午又须出庭与其夫唐季珊的离婚诉讼。在3月7日晚，阮玲玉还应邀参加了导演黎民伟的私人宴会。但这忙碌的日程表，却掩不了阮玲玉那颗早已浮躁不安的心，在人前背后，她对人不停地说，“我有充分的证据，可以证明我无罪”，“还有马路上报童嘴里乱喊什么什么，更叫我听了难堪”，“出庭我倒不怕，所怕的是刚逢着礼拜六，旁听的闲人一定特别多，那倒有些难为情”。应该说，此时，她内心的恐惧与慌乱已经不是她所能承受得了的，这可以看成是她将要自杀的征兆。

其实，除了受白色恐怖的迫害外，阮玲玉的自杀还有另外的推动力——为情所困。

阮玲玉在感情上的不幸，是因为两度遭逢“陈世美”，负心的男人对她的玩弄与摧残，使她生的希望彻底地破灭了。

16岁那年，她的母亲被女主人诬陷偷钱，赶出来流落街头，是少爷张达民帮助了她们。借着阮玲玉知恩图报的善良，张达民趁机表达了对阮玲玉的倾慕之情。温柔善良的阮玲玉被张达民迷惑了，怀着对幸福生活的憧憬，献出了纯洁无邪的身心。

但同居后的张达民少爷习气表露无遗。他再也没有拿出一分钱供养阮玲玉母女，却一次次向阮玲玉伸手要钱，用于赌博和玩女人，甚至几次卷款逃跑。对爱情忠贞不渝的阮玲玉没能看清张达民的本质，总希望张达民能像《故都春梦》里的男主角一样浪子回头。她希望能用情来感化他，与他结婚。但张达民毫不留情地掐灭了她的希望，公然表示只是看中了阮玲玉的漂亮脸蛋，仅仅想把她当成姨太太使唤，而不愿受婚姻的束缚。

张达民的所作所为，击碎了阮玲玉的梦，为此，她曾服毒未遂。之后不久，上海滩的茶叶商人唐季珊趁机追求她。阮玲玉又轻信了唐季珊的甜言蜜语，同张达民分手后，就与唐季珊同居在一起。同居后的唐季珊原形毕露，也是一副浪荡浮夸公子相，甚至唐季珊还在街头当众殴打阮玲玉。这一次，阮玲玉非常清醒地认识到，自已被人玩弄了。

对爱情不再有幻想，不再有奢求的阮玲玉正准备离开唐季珊，独自舔好自已的伤口。没想到，张达民和唐季珊，这两个上海滩无耻的恶少反过来，却因为她而争风吃醋，大打官司，将她牵扯起进了一个类似于风流韵事的官司中，弄得大街小巷的流言蜚语直冲着阮玲玉而来，使她渐渐难以支持。

黄色报刊的恶毒语言，白色恐怖的恐吓与威胁，婚姻上的不幸遭遇，社会舆论的疯狂攻击，阮玲玉在精神上被彻底摧垮了，终于服药自杀，留下“人言可畏”的控诉。

阮玲玉的一生是短暂的一生，也是美丽的一生。16岁那年，迫于生计，阮玲玉从上海崇德女校退学，应试明星影片公司《挂名夫妻》的女主角。应试中，导演让她作欢乐的表情，她便轻盈地将头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑，弯弯的眉，妩媚的神态，在嘴角还浮出一个逗人的浅酒窝。导演让她作悲伤的表情时，一瞬间，原来留在脸上的笑容突然消失，纯真的眸子上已有一层盈盈的泪水，目光中还带着浅浅的哀怨。当时的导演卜万苍十分满意地录取了她，并说：“这个惹人怜爱的女孩，像有着永远抒发不尽的忧伤，一定是个很优秀的悲剧演员。”

阮玲玉在9年的演艺生涯中，饰演过各类不同的角色，其中有农村少女、丫头、女工，也有歌女、尼姑、乞丐，有正派角色也有反派角色，演过少年也演过老年。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，有的被逼成疯，有的病死街头，是一群充满悲剧色彩的银幕形象，她们的遭遇是旧中国千百万苦难妇女的缩影，她们的不幸震撼着人们的心灵，激起了观众的无限同情和共鸣。

阮玲玉对悲剧有很深入和很贴切的把握，但是，谁也没想到，最后连她自已也成了这群充满悲剧色彩银幕形象中的代表人物。

㈣ 电影《阮玲玉》，阮玲玉有历史原型吗

我认为是有的。阮玲玉，原名阮凤根，1910年4月26日出生于上海。她的一生充满着悲剧的色彩，无论戏里戏外以至于她最后服药自杀都与她在电影中的角色相呼应。

阮玲玉的自杀在当时震惊整个上海滩，当自杀的消息传出后，当天就有五名女影迷为其自杀。阮玲玉自杀前留有两封遗书，其中一封是《告社会书》，在这里面她这样写道，“唉，那有什么法子想呢？想了又想，唯有以一死了之罢。唉，我一死何足惜，不过，还是怕人言可畏，人言可畏罢了。”

㈤ 阮玲玉是谁

阮玲玉原名阮凤根，1910年4月26日生于上海，祖籍广东中山县(南朗左步头村)。她父亲早逝，母亲做佣工供养她。1918年，她就读上海崇德女校，取学名玲玉。1926年，她迫于生计而辍学，同年报考明星影业公司，获导演卜万苍赏识，主演处女作《挂名夫妻》。1930年进联华影业公司，主演该公司创业作《故都春梦》，扮演妓女燕燕获得成功，奠定了她在影坛的地位。

《神女》导演吴永刚曾用“感光最快的胶片”作比喻，赞誉阮玲玉的演技。在上世纪30年代的中国影坛上，阮玲玉以重拍次数最少而成为导演们乐于起用的演员。她还使观众“每片必看”，因而成为最有票房号召力的演员。

阮玲玉从事演员工作不到十年，却创造了不同阶层、不同命运、不同性格的妇女形象。

在处女作《挂名夫妻》里，她塑造了旧社会的弱女子形象；在《情欲宝鉴》、《故都春梦》、《桃花泣血记》、《玉堂春》、《神女》等片里，她塑造了受尽豪绅阔少、流氓恶霸的玩弄和压榨的风尘女子形象；在《野草闲花》里，她塑造了为争取婚姻自由，打破传统思想的少女形象；在《新女性》和《三个摩登女性》里，她塑造了知识妇女的形象。她演出的人物大多身世悲惨，经历坎坷，屡遭磨难而奋斗不息，虽然最终都是以自杀、出家、入狱、惨死为结局，但都能保持善良正直的天性和纯洁美好的心灵。

阮玲玉的遭遇与她主演的角色一样不幸。她十六岁结识了母亲帮佣的少东家张达民，倾心相许而与之结合，可是婚姻生活却并不快乐(部分人说是同居，未正式结婚)。1933年，阮玲玉与张达民分开，后与茶商唐季珊同居，不久又发现被唐季珊玩弄了。她曾对朋友说：“张达民把我当作摇钱树，唐季珊把我当作专利品，他们都不懂得什么是爱情。”

1935年春，《新女性》上映后，阮玲玉主演的人物颇受舆论非议，私生活亦被曝光。此时，张达民否认与阮玲玉订有离婚协议，向法院上诉，诬告唐季珊，法院遂定于3月9日传讯阮玲玉。阮玲玉深感压力，于3月8日服毒自杀，享年仅二十五岁。

阮玲玉死前写下遗书，内容是：

我不死不能明我冤，我现在死了，总可以如他心愿，你虽不杀伯仁，伯仁由你而死，张达民我看你怎样逃得过这个舆论。你现在总可以不能再诬害唐季珊，因为你已害死了我啊！我现在一死，人们一定以为我是畏罪，其实我何罪可畏？因为我对于张达民没有一样有对他不住的地方，别的姑且勿论，就拿我和他临脱离同居的时候，还每月给他一百元，这不是空口说的话，是有凭据和收条的。可是，他恩将仇报，以冤来报德，更加以外界不明，还以为我对他不住。唉！那有什么法子想呢？想之又想，惟有一死了之罢。唉！我一死何足惜，不过还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

㈥ 阮玲玉的故事有知道的请讲一下.谢谢!!

据说，她的遗言是“人言可畏”。
三十年代，也有追星族，而且痴心还远甚于今朝。�为阮玲玉着迷的人何止千万。阮玲玉有一只小藤箱 ，里面装满了青年男子对她吹捧甚至求爱的信，她既不加以嘲笑，更不忍心将这些痴心人的 信撕毁，就把它们藏在这藤箱里，上面加了把锁，还贴了一张纸，写着“小孩子的信”。�

这样的女子难怪万人痴迷。一些六十岁以上的，在旧上海滩上颇会白相的老克腊们说，阮玲玉的美丽是别人学不来的。

这到底是怎样的一个美女?为什么能让众人在美女如云，影片如山的今天无法忘怀?美丽是一个谜。

阮玲玉一出生，她的父亲就被女儿的美丽深深折服。可以毫不夸张的说，在阮玲玉二十五年的短暂生命中，第一个为她倾倒的是父亲。

1901年4月26日，阮用荣与妻子何阿英在结婚四年后，生下了一个女儿，父母为她取了个乳名叫凤根。一个女孩取了个男孩的名字，并没有重男轻女的偏心，这是因为母亲看到婴儿的小脸上天生一对弯弯的美丽的丹凤眼，而她的父亲，从第一眼起已经为女儿着迷，把她当作了阮家的命根子。

不久，在孙中山的领导下，推翻清朝，民间成立，举国欢腾之日，阮用荣剪掉辫子，高兴地捧着女儿的脸，仔细地端详着，忽然欢乐地笑起来，用家乡话(广东香山)称赞：“我们凤根的一双眼睛好靓啊!”�

以后，阮玲玉听到任何人对自己美丽眼睛的赞赏，没有一个像父亲那样真挚，那样亲切，那 样出自肺腑的，衷心的喜悦。�

有一段日子，父亲所在的亚细亚油栈的外国老板发了善心，答应一些住得远的工人搬到油栈 附近的工人住宅去住。�

那是一段难忘的日子。凤根每天总是穿了一身整齐干净的衣裤，坐在自己家的门槛上，等父 亲下班。父亲回来，顾不得洗一把脸，喝一口茶，就把长着一双美丽眼睛的女儿骑在肩上， 到空场上去兜圈子，向邻居们夸耀。�

这样的日子仅仅过了一年，外国老板就要把工人住宅改为高尔夫球场，强令工人迁出。�

房子破不要紧，使凤根感到难受的是，从此减少和父亲相处的机会。每天天没亮，父亲就起床，粗大的手掌在熟睡的凤根小脸上轻轻抚摩一下，然后摸黑出门，顶着满天星星赶到黄浦江码头，摆渡过江。晚上，也总是要到天黑才拖着疲乏的身子回家。凤根就这样一天天等待 父亲。�

父亲瘦长的身影刚刚出现在视线中，她那对美丽的眼睛闪动着水灵的眸光，亲热地叫着扑上去，双手抱住父亲的头颅，小脸紧贴住父亲满是胡茬的面颊，唱了起来。父亲一声不响地摊 开粗大的手掌，里面放着凤根喜爱的东西：广东橄榄，陈皮梅，或者是各种小玩意儿。他宁可自己多走路，少吃一个馒头，每天也要省下钱送给女儿一点小小的奖品。�

一天，父亲回来时，已是深夜，父亲卧倒在屋前的积水中，手里紧握着一个被水浸湿的小纸包。里面是给凤根的礼物——用彩珠串成的耳环。�

这是父亲送给女儿的最后的礼物，当晚，父亲去世了，带着一个没有实现的承诺：有一天， 一家人高高兴兴地去电影院看场电影。�

或许，阮玲玉今后走上银幕，就是为了帮父亲完成这个承诺，为了深沉的父爱。

银幕悲剧到人生悲剧�

十六岁的阮玲玉迫于生计，不得不从崇德女校退学。依着报纸上招聘启示，到明星影片公司 考《挂名夫妻》的女主角。�

她从那条直通大门，两旁盛开桃花的走道上，姗姗走向导演室时，所有的人都精神一振，助 理导演要她做欢乐表情时，便轻盈地把头一侧，薄唇轻启，嫣然一笑；眼睛笑得更弯，也更 妩媚，在唇角边还浮出一个逗人的浅涡。当助理导演要她做悲伤表情时，原来留在脸上的笑 容突然消失，流丽的眸光顿时蒙上一层水盈盈的泪花，从泪眼中露出哀怨的神情。�

卜万苍导演几乎是不假思索地说她考取了。这果断而迅速的决定使所有的人都感到意外和惊 异。望着姗姗远去的倩影，卜导演兴奋地说：�

“你们看，她像永远抒发不尽的悲伤，惹人怜爱。一定是个有希望的悲剧演员。”

卜导演像个巫师，他的话，在阮玲玉九年的银幕生涯二十九部电影中得到了印证。她从《挂 名夫妻》开始，在影片中饰演各类不同角色，塑造了社会各个阶层的妇女形象，其中有农村 少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，以至交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑 和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，从旧社会的殉葬者一直到为人民利益 而奋斗的先进女性。这些人物都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，或者被逼成疯， 或者病死街头。这些充满悲剧色彩的银幕形象，也就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们 的不幸遭遇震撼人们的心灵，激起观众无限同情和共鸣。�

没有受到艺术上的专门培养的阮玲玉，之所以能够如此到位的把握悲剧人物的心理，做出卓 越的表演，实在是因为影片中这些角色的际遇，在很大程度上与她本人的身世暗合。�

16岁那年，母亲被帮佣的那家女主人诬陷偷钱，赶了出来。少爷帮她们安排住所，抚慰着心 灵受创伤的母女俩，也借这个机会表达了对阮玲玉的倾慕之情。希望嫁一个老实、温柔和多 情的丈夫，能够和她一起孝敬母亲，享受家庭幸福的阮玲玉被张达民外表的老成呆板而迷惑 ，献出了天真无邪的身心。�

她去拍《挂名夫妻》时，自己的生活却陷入了有夫妻之实却无名份的境况。虽然张达民是少 爷，但他却没有拿一分钱供养阮玲玉母女，阮玲玉也不在乎，她需要的不是他经济上的资助 ，而是爱情的始终不渝。�

但是这也很难做到，张达民一次次拖延着与她结婚的事情，却一次次伸手向她要钱，并一次 次将钱花在赌博上头。阮玲玉好几次为他找到体面而又轻松的差事，他就几次携软逃走，让 阮玲玉去还债并忍受难堪。阮玲玉对他一直存着希望，她希望张达民能像《故都春梦》里的 男主角一样浪子回头，她觉得自己能够感化他。

可是幻想总是很容易破灭，张达民公然表示只是看中阮玲玉长得漂亮，将她当作姨太太，高 兴时叫她服侍服侍，解解气，张无情的话语彻底击碎了不堪一击的梦，阮玲玉向他提出分手 ，可是这个魔鬼竟无耻提出要分手可以，但每个月贴他一百元，贴足两年。阮玲玉答应了， 她甘愿用辛辛苦苦拍戏换来的血汗钱换取独立、快乐和未来。

张达民还未从她的记忆中走远，茶叶大王唐季珊就迫不急待的闯进了阮玲玉的生活，他以自己受女明星张织云的骗为幌子，以温柔多情为掩护，使阮玲玉产生一种惺惺相惜的依恋而她 的朋友们也纷纷说“他当然比张达民好。”�

阮玲玉和唐季珊光明正大的同居了，可是不速之客张织云的来电，又将阮玲玉往悲剧的深渊又推近了一步。

一天，阮玲玉正在弹钢琴，电话铃响了，是张织云，她在话筒的另一头亲切而又真挚地告诉 阮玲玉：“我跟了他两年，被他玩弄了两年。他玩弄女性，喜新厌旧。我断送了自己，我的黄金时代就这样被糟塌了!他找到了你，背后跟人说：玩一个比张织云更红更漂亮的女明星 。玲玉，你我不熟悉，可我们是同行，希望你别再走我的老路，你戏演得好，比我有成就， 更要珍惜自己，千万要珍惜啊!”一声呜咽，电话挂断了。�

阮玲玉心乱如麻时，阴魂不散的张达民又阴恻恻地出现在她的生活中，在报纸上对她大肆诽谤起来，此时的阮玲玉最需要的是爱人的支持，此时唐季珊的虚伪和狠心也暴露着。两人男人不顾阮玲玉的感受，不断在报纸上相互控告，事情闹上法庭，阮玲玉将独自站在被告席上聆听判决。�

阮玲玉不怕出庭，但告她的是她的男人，如今不珍惜她的是她的另一个男人。或许活着真的太难了；或许她此时才明白她所扮演的苦难女性为什么最终选择自杀；或许，只有死是容易 的。她把几十颗安眠药倒进母亲为她烧的八珍粥里，一口口喝下去，结束了二十五的年轻生 命。�

她在遗书中写道：“……人们一定以为我畏罪?其实我何罪可畏，我不可很悔该不应该做你们两人的争夺品……”� 阮玲玉死了，带走的是对尘世的眷恋，带不走的是人们对她的美丽的回忆。
参考资料：人民网

㈦ 风尘之爱——浅析电影《阮玲玉》

“她在二十五岁，选择将自己最灿烂最光辉的时刻永远的留在这个世界上，她已经成了一代传奇。”

《阮玲玉》这部电影采用纪录片的形式，主线剧情中穿插着主创们在拍摄过程中自己的一些探讨与感悟。

这段话就是《阮玲玉》里“阮玲玉”的扮演者张曼玉对阮玲玉的评价。一代明星，惊艳绝伦，却终究难敌“人言可畏”，一碗咸粥，香消玉殒，留下的，只是一段风月传奇。

在影片开始，几位导演聚在一起讨论阮玲玉，有人说她就适合演那种妖里妖气的女人，短短一句评语，将阮玲玉性感妩媚的形象展示给了观众。

张曼玉说：“与其说她那是性感，不如说是她骨子里带出来的骚，即使她把旗袍扣子扣到顶，把全身包裹的严严实实，却依旧在举手投足之间透露着一股风骚，这是她最厉害的。”

而在影片后期，阮玲玉与蔡楚生对话，也说自己把所有的角色都演得很性感，包括演一个尼姑。

是的，阮玲玉是风骚的，她的身上由始至终带着一种风尘感，风月艳色，不绝于世。

而这种风骚，或许源于她内心最本质的——对爱与男人的渴望。

诚然，阮玲玉是演员里的天才，她有一种演什么像什么的能力，不管是风月妓女，还是革命女性，她始终能最准确的把握人物的内心。

阮玲玉是很典型的浸入式演员，她敬业、认真、对自己严格要求，她有天分，也从不浪费这种天分。

《野草闲花》里她演母亲，就在大雪天脱掉外套趴在雪地里感受寒冷来找感觉；《城市之夜》里她对自己的表演不满意，就不管寒冬腊月一便便淋着冰冷的雨水不停地重来；《香雪海》她入戏入到导演喊“卡”之后也走不出来，哭的情难自己不得不得跑出去平复心情。

她曾说：“演戏就是要像疯了一样，我就是个疯子。”在对待演戏这件事上，她的确如此。

但除开她在演艺上的成就，她最为人津津乐道并流传半个世纪的，或许就是她与张达民、唐季珊、蔡楚生三个男人的爱恨纠葛。

阮玲玉好像一辈子都离不开与男人纠葛，又或者那个时代的女性仿佛都脱不开与好几个男人的风流韵事。

张达民是电影里最早出现的，也是阮玲玉的初恋，她十六岁跟了他，有着青春年少时最纯粹动人的感情。

影片里阮玲玉第一次提起张达民，她笑的温柔，回忆着他们交往至今的相爱点滴，她说：“张达民是一匹马，他是自由的，是不可以结婚也不可以有孩子的。”所以阮玲玉领养了一个女儿，她不苛求张达民，甚至委屈自己去成全他所谓的自由。

不可否认她对张达民曾经爱过，只是到了电影开始，这份爱里多少爱的是现在的张达民，多少爱的是回忆里的张达民，已经很难说清了。

而唐季珊就是在这个时候出现的。

张达民幼稚、天真、不成熟，他不顾家，不会照顾人，反而需要阮玲玉不停地照顾他，他就代表着阮玲玉的少年青春，不韵世事，天真烂漫，却终究不适合在漫漫岁月里携手共进。

而唐季珊跟张达民完全不一样，这是一名成功男人，他成熟、睿智、会说话，不但像一个完美情人一样照顾阮玲玉，还不忘记阮玲玉的妈妈跟女儿。他面面俱到，给了那个时候极度缺乏安全感的阮玲玉最需要的温暖。

阮玲玉说自己最受不了别人对她好，别人对她好一点，她就恨不得千百倍地回报。

所以，也正是这一点点的温暖，让阮玲玉即使知道唐季珊有老婆、有情妇，依旧义无反顾飞蛾扑火般的跟他结合在了一起。

阮玲玉是一名成功的女人吗，或许拿到今天来看，她确实是的。只是在那个时代，女性的地位与自我认同总是离不开男人。

影片里一直不断反复强调“新女性”这个概念，好像冥冥之中与阮玲玉本身进行了遥相呼应。阮玲玉去争取“周淑贞”这个角色的时候，导演跟她说，你不合适。周淑贞是一名刚强、朴实、敢于反抗的女性，她代表“革命”。

事实也确实如此，阮玲玉可以把周淑贞演得活灵活现，却始终无法真正成为周淑贞那样的革命女性。

她是缺乏安全感的，而她的安全感就来自于男人。

所以无论是之前几乎是单方付出的跟张达民，还是后来明知作为小三依旧不管不顾的唐季珊。都是阮玲玉在生活中寻找依靠，寻找一种活下去的虚幻的尊严。

在影片里，阮玲玉提到过三次结婚，分别就是跟三个男人。

对张达民她嘴上说着“他不能结婚”，实际上却在给张达民挑选礼物的时候选了一枚戒指；

对唐季珊，明知道唐季珊不能离婚，却在唐季珊要抱她的时候固执的说“等我们结婚”；

对蔡楚生更是直言，能不能放下同居的舞女跟乡下的妻子跟她结婚。

结婚对阮玲玉究竟代表着什么，笔者思索，觉得可能就是阮玲玉渴望的一份安稳，一份完完整整属于她的来自男人的爱意。

是的，说到底，阮玲玉的一辈子不就是在追求所谓的“爱”吗。

她并没有表现出来的坚强，相反，她非常脆弱、软弱、无助，在炮火纷飞的战争中，在不受把控飞涌前行的历史猛浪中，她要的可能并不是一份成功的事业，不是为改变国家命运成为一名革命者，更不是万人瞩目在舞台上熠熠生辉，她从始至终追求的，不过就是一点只属于她一个人的、充满安全感的安稳爱意。

然而，上帝给了她风尘迷人的气质，给了她表演上无尚的天赋，也就夺走了她全心全意被爱的权利。

张达民自不必说，与其说他爱阮玲玉，不如说他爱阮玲玉的照顾，爱阮玲玉给他钱赌。炮火打到香港，所有人都在为生命担忧，他对阮玲玉说的话却依旧是“赌轮盘赢了80大洋”；

而唐季珊，影片里采访了《阮玲玉》一书的作者，作者评价阮玲玉与唐季珊说：

“其实阮玲玉对自己的生活是满意的，只是并不理想。”

又如何会理想呢？唐季珊有钱有权，也就说表明了他永远也离不开金钱与权利，所以在爱阮玲玉之前，唐季珊首先保证自己的利益跟面子不受影响。

他可以在无灾无难的时候对阮玲玉嘘寒问暖、陪阮玲玉的母亲打麻将，却在最后阮玲玉受到全社会口诛笔伐的时候选择将阮玲玉推到台前，只为保住自己的面子。

蔡楚生，这个人是不一样的。

他心中有正义、有善良，他心中有革命，敢谩骂媒体、敢发声对抗谣言，他与阮玲玉一样的职业，有着共同话题，可以看出阮玲玉在模仿“玛莲黛德丽”。

阮玲玉与这个人在一起，是最放松最无拘无束的。

她可以放下明星的架子跟蔡楚生一起蹲在路边，可以两个人莫名其妙开始大笑，于是在阮玲玉出事之后，蔡楚生成了她最后一根稻草，只是这跟稻草没有救她，面对社会谣言，面对“人言可畏”，感性的蔡楚生并没有比阮玲玉勇敢多少，而他的软弱，成了对阮玲玉最致命的打击。

纵观整部电影，就像参与了一次阮玲玉的人生，笔者一直在想，如果时代改变，如果把阮玲玉放在今天，她又是否还会这么早就结束自己的生命？

应该不会了吧，又或许还是会，或许不是因为时代，就是因为阮玲玉这个人，她本身就是离不开爱情与男人的一种女人，她离不开也不敢离开，她看似勇往无前，却实际比谁都胆小，也正是这份脆弱感，使她美出了不一样的尘世色彩。

然而如果她不是这样一个女人，那历史上又是否会留下这样一个传奇呢？

在她离开世界前的最后一晚，她依旧保持着体面，参加了聚会，亲吻了自己的朋友，这是感恩，也是道别。

她又跳起之前跳过的舞，她变得奔放、变得疯狂，就像把戏带进了生活，她疯疯癫癫，却又有谁能不赞她一句：风华绝代，艳色无双。

阮玲玉胆怯了一辈子，爆发的勇气都给了戏剧。现实生活中，她做的最勇敢的一件事，却是离开这个世界。

然，美人风骨犹存，风尘之爱，名留万世。

 

㈧ 电影《阮玲玉》中，阮玲玉最后的结局是什么

我看完电影《阮玲玉》，结局的时候，阮玲玉服毒自杀了，留下了一封遗书，张曼玉饰演的阮玲玉是有原型人物的，阮玲玉是中国无声电影时期的着名影星，她的一生都是比较坎坷的，最终因为不想承受舆论的诽谤与压力，在妇女节的那天，服安眠药自尽了。

阮玲玉的死，与她的人生遭遇和人生态度脱不了关系，天才总是敏感的，尤其是艺术天才，这也便成了费穆所说的“挣扎”的原因。

㈨ 阮玲玉：16岁成名，25岁喝下毒粥，死后5位影迷自杀，30万人送葬-

1935年3月8日凌晨，一个饱受争议的女人被丈夫掌掴之后，在粥里放了3瓶安眠药自杀身亡，而丈夫为了自己的声誉不敢声张，眼睁睁的看着她死去。她的离世震惊了整个上海滩，随后有5位影迷跟随自杀，30万人为其送葬。

她 ，就是一代影后阮玲玉。

阮玲玉可以说是中国无声电影的代表人物，可就是这样一位备受欢迎的女星，却一生坎坷，最后选择服毒自杀。

她到底经历了什么，为何会在巅峰时期选择自杀呢？

阮玲玉，原名阮凤根。1910年出生于 上海的一个穷苦家庭，父亲 是上海浦东亚细亚油栈的工人，但是在阮玲玉6岁时，父亲因积劳成疾患上了肺痨，最终离世。父亲去世后，母亲带着阮玲玉去了上海一家张姓大户的人家里做了女佣。

或许是深知文化的重要性，为了让女儿脱离底层 社会 ，母亲便将女儿阮玲玉送去了一家私塾读书，并给她改了名字，"阮玉英"。因为张家老爷是崇德女校的校董，所以母亲便央求张老爷帮忙，又将阮玲玉以半价的学费，送去了崇德女校，接受新式教育。

如果阮玲玉在学校好好学习，将来肯定能够翻身，进入上流 社会 。可是没想到，她却谈起了恋爱，为此还荒废了学业。而此时的阮玲玉更不会想到，这个男人将会给她带来一生的伤痛，甚至最终让她走向了死亡的道路，他就是张达民。

张达民是张家的四少爷，比阮玲玉大6岁。和别人的嘲讽不同，张达民从来没有因为阮玲玉是佣人的女儿而看不起她，甚至还悄悄地追求她，而阮玲玉为了和张达民在一起，甚至还不惜中途退学，离开了崇德女校。

可纸终究包不住火，张达民和阮玲玉在一起的事情被张家知道后，他们赶走了阮玲玉和母亲。而张大民为了阮玲玉，不惜和家人撕破脸，在外面找了房子让 阮玉英母女住下。

要知道当时的阮玲玉只有15岁，涉世未深的她被张达民深深的感动，也就是从这时开始，两人便开始了同居生活。

起初张达民对阮玲玉非常好，除了甜言蜜语还经常给她送礼物，就当阮玲玉以为自己找到了可以托付终生的人时，没想到张达民的本性却渐渐的暴露出来。

张达民本就是大户人家的纨绔子弟，自己根本没有赚钱能力，还喜欢花天酒地。开始的生活费全都是从家里得到的月份钱，可是父母去世后，张达民失去了经济来源，游手好闲的他却依旧出入赌场和歌舞厅，完全不顾阮玲玉死活。相反，阮玲玉不得不想办法赚钱，来养活母亲和养女，还有每日醉生梦死的张达民。

1926年，16岁的阮玲玉考入了明星电影公司，并将 阮玉英改名为阮玲玉， 正式踏上了演艺之路。同一年，阮玲玉就出演了 个人首部电影《挂名夫妻》，之后又出演了 《血泪碑》 《白云塔》 《小玩意》《神女》等众多电影。

阮玲玉饰演的大都是悲情角色，在那个无声电影的时代，她凭借精湛的演技将富有悲剧色彩的女性演绎得淋漓尽致，甚至还被大家称之为“默片女王”。

凭借自己的演艺事业，阮玲玉已经完全实现了经济独立。可此时的她，非但没有摆脱张达民，却又遇到了人生中的第二个让她痛不欲生的男人，唐季珊。

1932年， " 一·二八事变 "爆发，阮玲玉为了躲避战火而去了香港，在一次聚会中，认识了做茶叶生意的富商唐季珊。当时的唐季珊已经有了妻子，可是依旧对阮玲玉展开猛烈的追求，其实开始阮玲玉并没有答应唐季珊的追求。可是有钱有势的唐季珊却以重资入股了阮玲玉所在的联华电影制片厂，并成为了大股东。

为了得到阮玲玉，唐季珊还在 上海的新闸路给她买了一栋三层的小洋楼，而 此时的阮玲玉再也招架不住唐季珊的甜言蜜语和物质的诱惑，最终和张达民分手，开始和唐季珊交往。

正当阮玲玉和 唐季珊浓情蜜意时，却收到了唐季珊前妻张 织云的一封来信，上面写道：“看到今天的我，就能看到明天的你，唐季珊不是一个好人。”如果此时的阮玲玉即使止步，断绝和唐季珊的交往，或许就不会有后来的悲剧。可是此时的她，俨然已经被唐季珊的甜言蜜语所迷惑，面对张织云的劝告，阮玲玉根本听不进去，甚至还搬到唐季珊送给她的三层小洋楼里，两人开始了同居生活。

此时的张达民身无分文，眼看着阮玲玉和自己分手，投入了唐季珊的怀抱，他心中顿生怨恨，于是就找到了阮玲玉大闹，并提出让阮玲玉每个月给自己400元生活费，才会放过她。其实此时的张达民对阮玲玉也早已没有了感情，他想要的只有钱。

唐季珊正是抓住了张达民的这一点，协商每个月给他100元，为期2年。如果不同意，连这100元都拿不到。最终，张达民和阮玲玉达成了协议。

和很多感情一样，一开始唐季珊对阮玲玉呵护备至，十分疼爱。可是慢慢的，他的花心本性就开始暴露出来，经常打骂阮玲玉，甚至还将她关在门外，不让她进门。不过这还不是让阮玲玉最难过的，最难过的是，唐季珊又出轨了，而出轨的这个人不是别人，正是阮玲玉的好友梁赛珍。

变心之后的唐季珊开始变本加厉地打骂阮玲玉，浓情蜜意的三层小洋楼也开始让阮玲玉变得无比的恐惧和冰冷。

此时的阮玲玉，正在慢慢地变成下一个张织云。

或者说，下场比张织云还要惨。

1934年，阮玲玉接拍了电影《新女性》，感情受挫的阮玲玉急需得到感情上的慰藉，便与导演 蔡楚生 关系越来越近。可蔡楚生不同于唐季珊，他也早已娶妻，为了家庭和声誉，并没有和阮玲玉走在一起。

感情屡屡受挫的阮玲玉，死亡正在一步步地向她逼近，而压垮她的最后一根稻草，就是这部正在拍摄的电影《新女性》。

电影《新女性》，主要讲述的就是一位知识女性韦明在遭遇了婚姻的失败之后，依靠自己的努力和女儿坚强的生活，可是最后却遭受了生活的苦难和各种流言蜚语，最终含恨自杀。

而故事中还有一个角色非常引人注目，那就是记者。正是因为记者制造各种虚假新闻，所以才导致了女主人公的含恨离世。

这部电影深刻地反应了现实生活中的记者形象， 可是正是因为太过真实，所以电影播出后，引起了很多记者的不满 。以赵君豪、钱华、金华亭为首的几位记者认为，片中的角色侮辱了记者的形象，还联名向上海新闻记者公会提议，商讨该如何处理此事。

在各方记者的压迫下，联华公司不得不删除了有关记者的片段。本以为此事就此结束，可是没想到，一个人的重新出现，让这些记者又将矛头对准了阮玲玉，他就是张达民。

原来对于阮玲玉的离开，张达民一直耿耿于怀，而且不再满足每月100元的他，又重新跳出来指责阮玲玉。张达民不承认已经和阮玲玉分居，称阮玲玉和唐季珊通jian，还污蔑阮玲玉窃取财物，将钱财都拿去给唐季珊，最后还以通jian罪将阮玲玉、唐季珊告上了法庭。

要知道在那个年代，通jian可是一个不小的罪名，为了息事宁人，阮玲玉默不作声。然而唐季珊却不同意，认为自己受到了污蔑，于是要求阮玲玉澄清。最终，阮玲玉登报声明，称自己和唐季珊在一起时，早就各自经济独立。

可一纸声明，又怎能抵挡住外界的流言蜚语呢？人们纷纷开始指责阮玲玉和唐季珊是jian夫yin妇，而恼羞成怒的唐季珊，更是将怨气都撒在了阮玲玉身上，打骂羞辱已经成了家常便饭。

张达民的污蔑，唐季珊的打骂，还有外界的各种污言秽语，压得阮玲玉喘不过气来，她想逃避，想离开，想找个人倾诉，可人人都对她冷嘲热讽，哪里有人真正的理解她，疼爱她？

1935年3月7日，已经貌合神离的阮玲玉和唐季珊来到黎民伟家中出席晚宴。宴会上，一向拘谨的阮玲玉却开始谈笑风生，临别时，还拥吻了每一位同事。

虽然大家察觉出了阮玲玉的反常，可谁也没有想到，这一次，竟然成了阮玲玉的最后一别。

回到家后，阮玲玉和唐季珊再一次发生激烈的争吵，唐季珊还打了阮玲玉一记耳光。崩溃的阮玲玉再也无处宣泄，内心已经绝望到了极点。

1935年3月8日凌晨，她留下了两封遗书，并将3瓶安眠药倒进了粥里，服毒自杀，结束了年仅25岁的生命。

据悉阮玲玉服药时，唐季珊就在身边，可是他并没有制止。甚至在阮玲玉服药后，不敢送去大医院，而是辗转去了一家偏僻的日本诊所，因为耽误了最佳抢救时机，最终导致阮玲玉死亡。

最可气的是，为了掩人耳目，唐季珊还伪造了遗书，制造了“人言可畏”的舆论，将阮玲玉的死，推卸给了外界的舆论压力。

而此时的梁赛珍虽然也参与了制造假遗书，可是却也看清了唐季珊的真面目。为了不让自己步入阮玲玉的后尘，她公布了两封阮玲玉真正的遗书，而这两封遗书，正是留给唐季珊和张达民的。

在给唐季珊的遗书中，阮玲玉写到：“如果不是那晚你打我，今晚又打我，我大约不会这样吧。”而在生命的最后时刻，无奈的阮玲玉还是将母亲和养女托付给了唐季珊。

而在留给张达民的遗书中，阮玲玉写到，自己是被张达民逼迫致死，后悔自己不应该成为两人的争夺品。可是，一切都太迟了。

阮玲玉的死，震惊了整个上海滩。葬礼上，上海的众多大腕为她抬棺，近30万民众到场送别，甚至还有5位影迷跟随自杀，称阮玲玉死了，自己活着也没有什么意思。

阮玲玉死后，张达民仍不知悔改，甚至还利用阮玲玉前夫的身份来赚钱。阮玲玉死后第二年， 香港导演 沈吉诚 拍摄了一部关于阮玲玉的电影《谁之过》，张达民现身说法。可这种方式赚来的钱终究不能长久，张达民依旧穷困潦倒，最终在36岁因肺炎死在了香港。

张达民因病去世，而唐季珊也没有得到好下场。在阮玲玉去世后，唐季珊又娶了一位妻子，名叫王右家。王右家可不是一般人，她是民国的大美女和交际花，毕业于 剑桥大学戏剧专业。前夫是民盟创始人罗隆基，离婚后又 嫁给了 唐季珊 。

和王右家结婚后，唐季珊依旧难改花心的本性，最终两人选择了离婚。而离婚后的唐季珊生意上也是非常不顺，因为遭遇诈骗而导致破产，最后惨死街头。

有人说，按照阮玲玉的能力，完全可以养活自己，为何却要依附男人生活？或许这一切，和她的出身分不开。

出身贫寒，父亲早逝，从小到大，唯独可以依靠的人只有母亲，然而母亲却一遍遍地告诉她：“在外面不要说自己是佣人的女儿，因为会被别人看不起。”而就算是阮玲玉在最艰难的时候，母亲非但帮不了她，还常说一句话： “这都是命”。

是母亲不爱女儿吗？当然不是。之所以这样，是因为自己处于 社会 的最底层，很多事情都是无能为力，只能归咎于命。这也直接导致了阮玲玉的自卑，哪怕自己挣足够的钱，可依旧觉得无依无靠，毫无安全感的她只能依靠男人来得到慰藉。

阮玲玉在拍摄电影《新女性》的时候曾经说过：“我多么想成为一名新女性，能够摆脱自己命运的新女性，但我太软弱”。

是啊，阮玲玉的一生都太自卑，太软弱，将自己的一生都寄托在了男人的身上，可到头来，却没有一个男人疼惜她，爱护她，反倒是羞辱她，打骂她。

阮玲玉是一个时代的悲剧，而她的故事也告诫很多女性，一定要独立，要自爱，不能把自己的幸福寄托在男人身上，只有这样，悲剧才不会重演！