电影我的新人物分析

『贰』 电影我的姐姐观后感范文2021

《我的姐姐》这是一部现实题材的亲情电影，讲述了一个生长在重男轻女家庭中的女孩在父母车祸去世后，面临着抚养在她上大学期间父母又生的弟弟。以下是我为大家整理的电影我的姐姐 观后感 范文 ，希望能给各位提供帮助!

电影我的姐姐观后感范文1

《我的姐姐》是一个好电影，概括起来就是一对年龄跨度18岁的姐弟俩因为父母发生意外从陌生、相互嫌弃到彼此接纳的 故事 。而姐姐到底应该服从自己的内心去追求个人梦想还是承担起抚养弟弟的责任就是这部电影的主题。

每个人一生都会面临这样的价值观抉择：到底以个人价值为核心还是以家庭价值为核心。套在电影中，如果姐姐以家庭价值为核心，那么抚养弟弟就责无旁贷。但姐姐却是典型的现代年轻人，她的价值观和世界观也随着飞速发展的社会一起成长着，她有明确的梦想，她迫切希望实现个人价值，不愿以牺牲个人价值为前提去成就家庭责任。

作为观众，我也随着情节很纠结。同样是二十多岁的女孩子，我能与姐姐共情，我能理解在寡不敌众的众多亲戚的围攻中她的不易，不希望她就此妥协，支持她说不。但看到那么小的弟弟，一次一次的说“姐姐我只有你了”的时候，又何其不忍的希望姐姐回应他“姐姐不会离开你，我们永远在一起”。幸好，电影是开放式结局，留给观众的不是任何一种“残忍”，而是任何可能都有可能存在的希望。

毋庸置疑，影片还想讨论一种带有中国传统特色的“重男轻女” 文化 。片中的父母为了要个男孩让姐姐假装残疾获取二胎指标，偷偷改填女儿的志愿想让女儿早日赚钱养家。无独有偶，姑妈也曾为了成全她的弟弟，也就是片中姐弟俩的爸爸牺牲了自己的学业、事业，而且觉得这一切是理所应当的，因为自己生来就是姐姐。但幸运的是，“套娃不是非要装在一个套子里”，姐姐不是姑妈。姐姐的变化，姐姐对个人价值的追求正是我们现代社会变化的缩影，是当今社会价值观、世界观现代化进程的缩影。每个人都能真切的感受到，一个平等的社会秩序正在形成。

如果你去看这部电影，可能你也会为它流上许多泪。但我更愿相信那不是悲情，是正能量。你我都能感觉到，我们的这个世界正在越变越好。

电影我的姐姐观后感范文2

抽空去看了《我的姐姐》，我不是影评，不会对电影的拍摄技巧、故事情节、人物形象以及背后所揭示的社会伦理做分析。

毕竟每个人的生命中都有过挣扎，选择不了自己的出身、又不能决定自己的性别，还无法对抗时代的洪流。有人选择坦然接受现实，然后走下去，毕竟这个又宏大又幽微的命题更像是大海和浪花，有坚定也有迟疑。

观影的人有人为姐姐哭、有人为弟弟哭、有人为姑妈哭。我不知道应该为谁要多些哭些，毕竟这是反应重男轻女的影片。如果此刻我为弟弟和姑妈哭显然有些不合适。女主人公在追求自我和人生梦想的途中遭遇幼弟，父母为了要儿子，让女儿装残疾。考上大学又修改女儿的高考志愿，让女儿从医生变成了护士，这样离家近，可以早点工作赚钱。命运对女儿不公，但无论怎样挣扎，最后还是没有脱离血缘关系。

谈谈我自己的感受，我是为姐姐不平，为弟弟、和姑姑流泪。弟弟尽管是父母偏爱的产物。但作为生命个体，他本身也是一个受害者。一个男孩子，本可以正常的出生、正常的生活、不需要世俗的偏见、也不想从营养、 教育 、医疗资源等被额外偏斜。也没有想过要欺负姐姐、争抢姐姐的东西，更不想成为父母希望成为的人。可这一切并不由他控制。他生下来就带着优越感、带着霸道和自私。而姐姐们也要被道德绑架一生。这也是中国很多家庭兄弟姊妹关系始终不好的原因之一。

当弟弟的保护伞突然坍塌后，求生的本能驱使他要向姐姐示好，但骨子里还是傲娇和霸道。如果不是在重男轻女的家庭出生，姐弟两同样遇到父母双双离世。那姐弟两人相依为命，本就是天经地义。但曾经受过那么多委屈的姐姐，肯定要挣扎，要争取自己曾经失去的东西，为自己而活。我非常佩服姐姐的勇气，以及她身上的那股力量，生命本该如此。只是我们都被压抑住了。

为了求生，弟弟本能的改变自己，讨好姐姐，讨好收养的家庭。这个过程中，幼小的弟弟不知道姐姐为什么讨厌自己，也不理解死亡的意义。当他和姐姐说你身上有妈妈的味道的时候，我哭了。我不是单纯的同情。怎么说，我也算是出生在重男轻女的家庭吧。当初是妈妈执意要儿子。我身上有两个姐姐。大姐6岁的时候就开始就哄我和二姐。吃的苦是最多的。但大姐被认为从小愚钝，是不被父母喜欢的。二姐从小体弱多病，也是不被父母喜欢。听妈妈说，我小时候欺负过大姐和二姐还有收养的三妹。争抢过她们的零食、剥夺过她们该有的爱。

随着年龄的增长，我们姐弟有过隔阂、误解。知道大姐对父母的埋怨。也知道大姐为了我失去了很多。但毕竟还是血缘关系。我们还是一步一步挣扎着走了过来。对家人我能力所能及的做些事，心怀感恩。对父母也给予足够的理解。在那个物质极度贫乏的年代，我们没有资格去评判他们的对错。如果换成是你，也未必就能做的更好。但我真心反对重男轻女，让生命活出该有的样子。

好的书籍和影视作品都有疗愈作用。没有绝对的对和错，生命这个又宏大又幽微的命题更像是大海和浪花，有坚定也有迟疑。努力去走吧。

电影我的姐姐观后感范文3

和我的妹妹看了我的姐姐，妆都哭花了。有时候在想如果不当姐姐，我的人生会不会更轻松一些，不用背负太多的责任会不会活得更洒脱一些。电影里反复在说：“因为你是姐姐啊。“因为你是姐姐所以需要以身作则，因为你是姐姐所以你要树立榜样，因为你是姐姐所以你该承担姐姐的责任。我没有觉得这个理论有什么问题，和安然姑妈一样因为从小就是这么认为的。

今年过年的时候和妈妈喝了些酒，我开始认真的跟妈妈说了一些真心话，其实这些话永远放在心里可能也会过去。但是我希望我能在人生这个旅程中更通透些，在父母都还健在的时候敞开心扉，解开心里的结不留下遗憾。我说爸爸妈妈你们从小到大都按你们的意愿来要求我，从来都没有问过我喜欢什么。我现在都记得我小时候我喜欢画画还喜欢捯饬家里各种各样的线团布匹，还因此被妈妈各种吼骂。我顺便借着这个机会告诉老公，我脾气暴躁不是我自己能控制的，我的父母脾气都很暴躁，所以不能怪我，我老公的性格和安然男朋友一样，也只是笑笑。

我告诉妈妈我现在都记得小学时全校买校服就我一个女生是买的蓝色(男款)的，还要求我只能留短发，每个月必须去理发店剪头发是我当时最不情愿的一件事。我认真的告诉妈妈，我小时候不被允许做的事我现在都允许我女儿做。话说的太重可能伤到了妈妈的心，她也认真的告诉我：“我最后悔生下的'就是你。”当然我完全没有把这句话当真，妈妈是一个看似坚强又无比敏感的人，说完那席话的第二天我们就和好了。其实我真心是过了一个很自由快乐的童年，只是谁的原生家庭会如此完美不曾留下过一点遗憾呢，我妈妈说那几年她真的没有那么多精力来顾上我，在我童年岁月里的很多年妈妈都在忙着生下一个又一个。

而现在的我也越来越相信命运和缘分这个东西，我告诉罗先生我兜兜转转最后还是回到仁怀可能就是为了在那个时间和他相遇，相信了这一点，我连和他吵架都没有兴趣了，命运安排好的，接受就是了。我是姐姐这一点我也相信是命运安排了的，缘分是个玄学，我更相信是缘分把我们这一家人聚在了一起

。妈妈虽然在我童年里感觉缺席了很多年，但是依然不影响她是一个好妈妈，不影响我对她的尊重和爱。可能到现在我也没有解开”为什么你们一定要生儿子“这个结，但是我现在更明白了独立个体的概念，父母是独立的个体，那是他们的选择，同时他们也为此承担了这个选择的后果和责任，他们活在他们的年代，有那个年代的认知体系。他们给予我生命之后，我也是一个独立的个体，我有自己的认知体系，不是互相都能在一个频道上沟通和交流的，但不影响我们依然是最亲的人。

如果我是安然，我最后也会做出和她一样的选择，只看时间点做选择会太计较眼前，看人生这条线上，会明白人生很短，每个人都很忙，能一直陪伴左右的真的只有家人。

电影我的姐姐观后感范文4

这部电影讲述的是突然失去父母的安然，要面临是个人求发展还是抚养弟弟的困惑。这部电影还有一个译名叫《踢皮球》。还在上幼儿园的弟弟在突然失去父母后，他的抚养职责(这个皮球)该交给谁?这个小男孩最直系的几个亲属中，姑妈、舅舅和安然(姐姐)，谁会接这个球?谁又能接这个球?谁又愿意接这个球?(这个电影也隐射出我们现实社会中的社会救助问题)。

安然的姑妈也是另一个无私付出的“姐姐”，当年为了安然的爸爸放弃自我的学业，成全弟弟，因为弟弟是家里的男孩子。男孩子是传宗接代的。安然的姑妈勤奋又聪明，可是好像她的丈夫——安然的姑父却是个渣男，竟然偷看舅侄女洗澡。安然的小弟弟在最初被带到姑妈家里暂时寄居时，他的表姐表兄对这个刚失去父母的小表弟一点也不友善。小弟弟总是哭着喊着：“我要回家。”那么姑妈是接不住这个球的……

再看安然的舅舅。这个舅舅是个典型的小市民，也是另一个被宠坏的“弟弟”。中国传统的“男尊女卑”的思想，使这个男人即使人到中年，也还是一个“巨婴”。贪财、好色、好赌，既自私又无担当，特不靠谱。不靠谱的男人是注定会被觉醒的女人抛弃的，(她的舅妈跟她的舅舅离了婚)。舅舅只身一人，吃喝玩乐，自认为潇洒。这样的舅舅能接得住这个球吗?……

我们之后来看安然，女主安然也是一个在苦水里长大的孩子。自幼父母也是重男轻女，企图让安然假扮残疾来生二胎。她的父母甚至为了生儿子，以往想溺死这个女儿。他们在国家的二胎政策没有出台之前，以为只会有她一个孩子，所以房产证上只写了安然的名字。到之后生下了宝贝儿子，这对中年夫妇又开始迫不及待地要求安然将房屋产权转让给弟弟。据说是因为打安然十几个电话，(安然的爸爸打电话是想交涉房产转让事宜)。安然没有接而突发心梗造成的车祸。这又是何必呢?这个皮球一下子被踢到安然面前，安然能接，该接这个球吗?……

安然一向想经过自我的努力来改变自我的命运，她本来报考的是临床医学，却被父母以要照顾弟弟之名而改成护理专业，学历歧视让安然在 职场 备受她的本科学历上司欺压。安然发奋要报考北京的研究生，她很理性地替弟弟寻找领养家庭。而在寻找领养家庭的过程中，和弟弟朝夕相处，又触动了安然天生的母性。小弟弟的聪明、懂事和体贴似乎又让这个“姐姐”心甘情愿的为他牺牲……影片在雨中一个 足球 的特写中结束。

电影我的姐姐观后感范文5

影片名称是《我的姐姐》，看似指张子枫扮演的二代姐姐，其实还包括着朱媛媛扮演的一代姐姐。当年她与霞姐去俄罗斯红场打工，想挣几个钱时，接到母亲电话，说弟弟孩子即将出生，让她回国帮忙。她二话不说，回到国内。后来，二代姐姐就在她家里长大，是他这个姑妈帮衬着弟弟一家养育孩子，而她自己也有孩子，她的丈夫还半身不遂瘫在轮椅上常年需要她的照顾。当弟弟夫妻遭遇不幸，她希望年轻的姐姐，也就是她的侄女也能像她一样肩负起照顾年幼弟弟的重任，可是两代人价值观明显不同，因此发生了许多碰撞。

肖央扮演的舅舅是一个不靠谱的人，吊儿郎当，喜欢打 麻将 ，也没有成家，仿佛钻到钱眼里。譬如，从车祸“肇事者”那里骗来两万元;提出他来照顾年幼的弟弟，从而要从卖掉老屋子分到一杯羹等等。其实他是在生活的角落里一直默默关心外甥子女，也是这一对姐弟的亲人。有一场戏，姐姐第一次去男友家里吃饭，在宴席结束走出家门时，弟弟突然出现，面向姐姐和男友一家大声喊妈妈，这让姐姐非常难堪，在男友家人面前很是丢脸。舅舅是这场戏的始作俑者，他其实也害怕弟弟从此无家可归吧。

姐姐心理上潜移默化的变化是这部电影的看头，也是电影蒙太奇的神奇。首先我们看姐姐是一个什么样的人。她有个性，在男友家的厨房她不吃男友递过来的 蛋糕 导致碟子被打碎。她勇敢，在医院看到医生下错了方子就大胆指出来，没有因为那个医生背景强硬而屈服。她善良，看到高龄孕妇冒着生命危险还要生第三胎，她追在车后的大声疾呼就是医生的良知。她温柔，特别是当弟弟趴在她的背上说，你身上有妈妈的味道时，所有的观影人从心底深处都会有一丝颤抖，伴随着影片的节奏跌宕起伏。

最初，姐姐似乎“拒绝”照顾这一个“从天而降”的弟弟，她忙着为弟弟找寄养家庭，为此多次与姑妈发生冲突。两代姐姐对弟弟的爱在这里交集并发生碰撞个差异，但这所有的一切都随着生活的点点滴滴在慢慢地发生着改变。弟弟要吃肉包子的故事;弟弟坐在窗外说着“本是同根生......”的诗句;姐姐的内心从“不情愿”到“冰雪融化”有一个过程，这也反映出当代女性在现实面前的抉择。最后姐姐给弟弟洗澡，雷雨天弟弟害怕时，两姐弟共睡一床，到影片最后，在寄养家庭那里，对方提出要姐姐签字姐弟永不相见时，姐姐终于义无反顾拉起弟弟的手，开启他们的生活。

一部影片，一个道理。影片通过姐弟之间的真实情感，还原女性走出原生家庭伤痛的成长过程，深刻揭示出女性在抉择中自我觉醒，将女性在家庭、社会中面临的困境等的现实话题抛给观众，发人深思。

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『叁』 如何分析电影——（三）影片人物分析

三人物 电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。 对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。 世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：1．分析N物在影片中担当的角色： 我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。 我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身。B：影片中的人物一＄员十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表现方式： 电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：1）人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。2）人物景别表现： 某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。3）人物形体表现： 电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。4）人物位置表现： 影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。3．分析N物动作的表现技巧： 影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。 导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。4．分析场景中、镜头中人物的光线形式： 按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。 人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。 有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

『肆』 电影我们的新生活在故事情节和人物选角上你觉得怎么样

这部喜剧作为建党一百周年的献礼片，并没有选择在院线上映，而是选择了在网络平台上播放。它打破了一般献礼片严肃沉重的选题，立足平凡人的生活，聚焦小人物的悲与喜，体现了中国十年来经济，科技，思想等各个方面的发展，分为五个独立主题单元，围绕“新”这个主题词去阐释矛盾，展开故事情节。

下面我具体谈谈每个单元，我给每个单元都总结了主题词。

第一单元《广场恩仇录》主题词：“代沟”

整部影片，想要表达的主题虽各具特点，各有侧重点。最终其实想要赞扬的就是在中国共产党领导下的中国速度。一代一代前浪带领着后浪们披荆斩棘，在滚滚长江，惊涛骇浪声中实现全面小康，践行脱贫攻坚。努力突破核心技术，展现强国科技实力。而在这一大背景下，再讨论出现的社会、道德、思想问题，平凡，有力的贴近了大众的生活。

『伍』 电影我和我的家乡的人物角色你觉得如何

一部好的电影，在角色选取方面肯定要下很大地功夫，在充分考虑电影主题、角色性格、电影背景、剧情发展等方面后才能做出对的选择。看完了《我和我的家乡》之后，我觉得这部电影在角色选取方面取得了很大的成功。

一、张北京。饰演张北京的是演员是葛优。有社保展开的故事背景就是发生在北京，而葛优这个人就自带“北京范”，之前他主演的很多电影，不管是《活着》，还是《我爱我家》等这些电影，都是很有老北京人的地地道道的味道，所以葛优很适合出演张北京这一角色。

四、乔树林。饰演乔树林的是邓超，邓超给人的第一感觉就是不靠谱，忽悠人，所以这一故事线一开始就是以乔树林的忽悠开始的，很符合人物角色。

五、黄大宝。黄大宝在影片中是内心狂野的乡村大发明家，黄渤这个人很质朴，认了一个理后就是一根筋，所以才有了黄大宝一心搞发明的故事。

『陆』 新独臂刀 电影人物分析

C6重播《新独臂刀》，我躬奉其盛，看了一遍。剧情简介——雷力遭岳不群似的大侠龙异之陷害，断臂，消沉。少侠封俊杰打开了他的心扉，约定回太湖务农。封俊杰也遭龙异之算计，惨死。雷力一手三刀，杀死龙异之。
（特别提示：以下絮叨俱为个人愚见，请张彻姜大卫的粉丝切勿较真。较真者慎入）

1．金古印痕
雷力最终赖以胜了龙异之的绝招，是“一手三刀”。之前他其实并未想过如何破解令自己断臂的招数，一门心思就是要去送死。在对打之际以急智克敌，打出一场淝水之战官渡之战式的“以弱胜强”战役，可算是古龙特色：楚留香对敌石观音，用的是击碎镜子的奇招；方宝玉在十几位大师围成的剑阵中，以剑锋反射阳光眩人眼目，脱身而出（后来这一招都被人抄袭得滥大街了）；陆小凤根本打不过宫九——要不是临时利用宫九看不得女人裸体的毛病，活小凤就变成死小鸟了。而绳子上睡觉的“小龙女”封俊杰爱上了“断臂杨过”雷力……好吧，巧合，是巧合。

2.倪匡风格
封俊杰四肢被拴住，缚手缚脚吊在半空，纵有一身能耐也动弹不得，坏人觑空一刀砍将下来，封俊杰大叫一声，就此寂然（有的解释说是把封俊杰剁成两半了）……便在此时，我心中一突，只觉得此景十分熟悉，似乎很久之前、某时某地曾因之而心疼……后来知道此片的编剧是倪匡，恍然。倪匡曾有一个短篇历史小说《十三太保》，敷衍五代时李克用十三义子李存孝遭嫉惨死故事。李存孝天生神力，生裂虎豹，勇冠三军，但遭恶人设计，绑他双手双足，车裂之。关汉卿也有一个同题材杂剧：《邓夫人苦痛哭存孝》，但关老爷子憨厚些，让李存孝被赐死。《十三太保》看了很多遍，那李存孝虎吼一声，悲愤而亡的情景，与封俊杰何其相似。可知是倪匡私心喜欢把惨死之“惨”极致化。
本片中的导火索“大”事件，其实只是丢了几趟镖（古龙小说里，一场豪赌就是几百万两银子胜负）；没有野心家想千秋万代一统江湖，不关乎胡汉民族大义，不涉及庙堂至尊，也不是要抢夺前朝大宝藏。封俊杰只伤了虎威山庄的两个头目。如果说倪匡武侠有不同于金古之处，那就是小事件，大悲情（如《铁拳》、《哑侠》、《铁筷子》）。

3.太湖鸡鸭空许约
这段让很多人意淫的段落，其实很有些牵强。当然，如果封俊杰是女扮男装，就一切都说得通：这个也使双刀的女子，得知了黑衣伙计竟是早年享誉江湖的鸳鸯刀客。他神秘、悲苦，他郁郁寡欢。他打动了她。调皮的小姑娘在树上、屋顶上窥视他，在他门口拉起绳子睡觉，等待看他一眼。终于逗得他开怀，于是她甘愿许诺陪他到太湖边“不提武事”，务农为生，“你驰马打猎，我就放牛放羊”——“你驾舟捕鱼，我就织布织网”……
但封俊杰是纯爷们儿，五体康健，两膀俱全，美男如玉刀如虹，刚刚声名鹊起，处于事业的上升期，可以预期的未来会有大把美妞投怀送抱。他实在没有退隐的理由——除非小雷的“断臂”惹起小封“断袖”的爱好，于是想一起“断背湖”。
在倪匡的原著小说《独臂刀》中，务农的想法是雷力提出的，但封俊杰并没答应。不知是否张彻自家有别样情怀，竟把这一段改得如此暧昧。
其实在看电影的过程中，我和某X一直不相信某封已经不折不扣地挂了。镜头中出现他圆睁双目躺在地上的镜头，我还很笃定地说：他肯定没死啦；他的墓碑出现了，我仍觉得他没死，会在雷力祭拜的时候从坟墓里爬出来；甚至雷力杀死大boss后巴蕉跑过来我都觉得还有希望，封俊杰会出现会出现……然而，剧终了。

4.绿叶蕉
看看女一号巴蕉在做些什么——她唯一的贡献，就是哪壶不开提哪壶地送了雷力一把刀，更反衬出封俊杰对雷力的了解。巴蕉根本不懂得雷力的心思，她不是拯救他出深渊的人。雷力如果有两只胳膊，还可以左拥右抱（如同《品花宝鉴》中的梅子玉“内有贤妻，外有韵友，好不有兴”），但他只剩一只手，就只能用来搂着封朋友，巴蕉呢？你自己抓着空袖筒好了。
雷力本质上是个小孩子，天真幼稚一根筋，始则恃技骄恣，受了委屈就一蹶不振，好容易得到友情滋润，立刻要跟人同生共死。封俊杰挂了，他痛苦得小脸抽搐，激动地大叫：“我就陪他一起死！” 打完大Boss龙异之，最终在长桥那端出现的不该是巴蕉，应该是伤重跛行的封俊杰，然后拉一个远景镜头，两人像赵薇和古巨基一样“狂奔过去”，紧紧拥抱，同人女巴蕉在后面欣慰地张望，抹掉眼角萌出的泪花。剧终，打出“邵氏出品，必属佳片”……这才象话。
巴蕉与雷力之间纵然没有封朋友的阻隔，她也只能一辈子捉着一只空袖子罢了。

5.衣履
衣服颜色的寓意，实在太过明显，但倒有明白如话的爽直：雷力从前傲气凌人地当少侠之际，白衣白履，做小酒保了就黑衣如墨。最后悲愤之下要前去送死（想起传统相声《大保镖》：“哥哥你且退下，待小弟前去送死！”），那一身白衣是一种姿态，是“满座衣冠似雪”的意思，是对封俊杰的悲悼，也是为自己穿的；封俊杰是豪放潇洒人物，热情开朗，穿一个浅咖啡色小皮坎肩，里面是白衬衣，敞着领口露出性感锁骨；巴蕉衣色大半是青绿色，绿叶蕉嘛，她就是片绿叶，唯一作用是“被抢”，以她的“美女”（实则根本不美）身份激化矛盾。她的一只鞋掉在地上，被雷力发见，那只鞋居然不是绣花鞋是黑布鞋，十分的不女、不娘、不美观；巴女被救、滚落马鞍，还特意给了未穿鞋只着袜的脚丫一个特写——又不是足如霜、鸦头袜，特什么写呀？！难道又是导演的别样情怀？与辜鸿铭有略同之所见（老辜是恋脚癖）？

6.美景
最美的一幕是最后一场：蓝天如洗，长桥如虹。天空干净得一丝云影也无，正如雷力的心境：没有杂念，只有复仇。他遥对着桥那边出现的仇人，站在横七竖八的死尸堆中，单手执刀，空袖飘荡，满面凄厉决绝。青天白日，朗朗乾坤，人世间一下子如此空荡如此寂寥。刚刚倾心的那人儿无端端死了、再也活不转了，你没有理由不拼命。

7.笑点
不过老电影嘛，还是有很多现在看起来比较可笑的地方，比如——
a. 雷力自断一臂之后，在地上嘶吼翻滚，做蚯蚓状，而我丝毫不为之所动，只圆睁二目拼命地找：他的胳膊藏哪儿了？！捆腰上了还是别后背上了？……
b. 看着年轻的姜大卫了，真觉得现在的周某人和他很像。于是总有时空错乱感...........
c. 封俊杰终于撬开了雷力之心扉，“雷朋友”深情地对封少侠说：“其实我以前一直很不开心……”——为甚么要说“其实”呢？难道他觉得“以前”别人都看不出他很不开心吗？……
d. 雷力打不过龙异之，脚尖从地上挑起两把刀，加上自己一把，“一手三刀”.......某X对此很不服气，道：他跟前的地上要是没有刀呢怎么办？

8.老姜
光阴似箭、乌飞兔走啊......余生也晚，没赶上姜大卫靓绝亚洲的年头。我小时候第一次看到他，居然是在宣萱和温兆伦主演的一个烂电视剧《天降奇缘》里，姜大卫演温兆伦的哥哥；后来，他是《聂小凤》里龚慈恩她师傅（改编自卧龙生《绛雪玄霜》）.......

就这几天，主旋律电影《谁主沉浮》在北京举行首映式（姜大卫在片中演蒋介石的幕僚陈布雷），同事去采访，跟姜大卫聊天：“很多人说周杰伦长得有点像你呢……”（回来之后遭到大家批评：这么弱智的问题！......）
老姜木木地：“是么？我没感觉像啊……”
又夸他：“你在电影里很出彩呢，毛泽东蒋介石都不如你。”老姜继续木木：“是么……”

同事说：离近了看，姜大卫依然很帅很帅，就算老了，也很帅。