赵光腚是哪个电影人物

Ⅰ 60年代22大电影明星之外，还有哪些演员让你难以忘怀呢

1962年的中国22大电影明星，是在当时的四大电影厂提交上来的名单中选定的。但是，由于各种原因，电影厂并没有把最好的演员全部提交上去，造成了很多明星遗憾出局，因此，这次评选是不太公平的。

首先，这是评选新中国的影星，那些在解放前大放异彩，但已经离世，或者建国后没有太大作为的老牌影星就都没有计算在内。这一点是没问题的，毕竟我们选的是新中国影星。

建国前就已经去世的胡蝶，阮玲玉肯定是被排除在外了，不过像金焰、石挥、周璇、蓝马和张伐等著名演员也被排除在外，也确实比较可惜。比如蓝马在1959年，还曾主演了反映红军长征题材的电影《万水千山》。

当时的评选结果，是由文化部发布文件通告的，包括：上影厂的赵丹、白杨、张瑞芳、上官云珠、孙道临、秦怡、王丹凤、祝希娟，北影厂的谢添、崔嵬、陈强、张平、于蓝、于洋、谢芳，长影厂的李亚林、张圆、庞学勤、金迪，八一厂的田华、王心刚、王晓棠共22个人，定名为“新中国优秀电影演员”，俗称“22大明星”。

这22名演员，也确实在很大程度上代表了新中国电影的发展。如果按照现在的眼光来看，这些演员中既有演技派，也有偶像派。有一身正气的主角，也有甘作绿叶的配角。

但其中也有一些演员的入选充满了争议，比如祝希娟，当时只主演了一部《红色娘子军》，金迪也只演了一部《我们村里的年轻人》，张圆塑造的角色比较多，但这些电影并没有太大的影响力，角色也没有给人留下过深刻印象。他们的入围，也稀释了“22大影星”的号召力。

另外同样落选的还有出演《奇袭》中方连长的张勇手，出演《女篮五号》的老演员刘琼等人。而那些入围的演员，也并没有因为入选而多发一分钱的工资，甚至很多人并不知道自己当选。更多人是从各大影剧院悬挂着的大幅照片中才知道自己入围的。

不得不说，现在看来有很多经典的影片，都是在那个物资匮乏的年代生产出来的。无论资金和技术，都无法与现在相比。但那个年代的影片带有一种独特的气质，却是我们现代人所缺乏的。

Ⅱ 以下哪个人物不是暴风雨中的人物形象

A 赵树理 B赵玉林 C 老孙头D赵光腚
A赵树理

Ⅲ 我也叫暴风骤雨

暴风骤雨求助编辑网络名片
《暴风骤雨》是现代作家周立波1948年完成的长篇小说。这是一部革命文学的经典作品，反映了解放战争时期东北地区的土地革命运动，生动地描写了广大农民在党的领导下，与封建地主阶级及反革命武装进行了极其尖锐复杂的斗争。这篇作品曾荣获1951年度斯大林文学奖三等奖。作品主要人物赵玉林、郭全海、老孙头。

【词目】暴风骤雨 【拼音】bào fēng zhòu yǔ 【结构】联合式 【解释】暴：突然而猛烈的；骤：急速。来势急速而猛烈的大风大雨。比喻声势浩大，发展迅速的运动。 【出处】《老子》第二十三章：“故飘风不终朝，骤雨不终日。”明·吴承恩《西游记》第69回：“有雌雄二鸟，原在一处同飞，忽被暴风骤雨惊散。” 【用法】作主语、宾语；形容迅疾而猛烈的风雨或群众运动 。 【造句】周立波《暴风骤雨》第一部一：“废除几千年来的封建制度，要一场暴风骤雨。这不是一件平平常常的事情。 【近义词】 狂风暴雨、急风暴雨 【反义词】 和风细雨、东风化雨
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周立波《暴风骤雨》
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《汉语成语小词典》
4
《中华成语》
开放分类：
成语，文化，语言，文学，小说
2.周立波著小说 编辑本义项求助编辑暴风骤雨目录

作品简介
作品评析
作者简介
编辑本段作品简介

1948年，周立波完成长篇小说《暴风骤雨》的创作，这是一部革命文学的经典作品。小说描写了东北地区一个名叫元茂屯的村子从1946年到1947年土地改革的全过程。小说的上、下卷分别讲述的是土改初期“三斗韩老六”，土改后期复查和深入“砍挖”(即“砍大树，挖财宝”运动)的过程。元茂屯土改工作队进村后召开的第一次贫雇农大会“意外失败”，“斗争大肚子”的倡议仅仅得到了少数贫雇农底气不足的“赞成”和满腹疑惑的回应，问题就出在未能有效“发动”群众上。第一次斗争韩老六，真正“发动”起来上台控诉的只有赵玉林一人，“斗争”对于元茂屯的男女老少来说，只是感到像奇，或乐意，或发愁，或犯疑，或观望。斗争会也就在这种未经充分“发动”的复杂的群体心态的影响下，难以形成理想的。两个对立的阵营的紧张空气”，最终以闹剧式的“情绪缓和”而结束。第二次斗争会虽然是在经过对郭全海、白玉山、老田头等人的成功“发动”并正式成立了“农工联合会”之后召开的，但韩老六的几句陈情和检讨，就让“斗争的情绪，又往下降”，以致出现了“人家就是地多嘛，叫他献了地，别的就不用多问了”的议论。好不容易由老田头的血泪控诉所激起的群情愤慨，也被韩老六的几滴鼻血所轻而易举地冲淡了。成功斗垮韩老六的第三次斗争会，除了工作队继续“发动”所见的成效之外，一个关键因素却是“韩老六鞭打小猪倌”而激起了民愤，是被斗争者弄巧成拙地将本来温和的斗争气氛，激化为愤怒的烈火，是恶霸地主的现行犯罪行为，将群众“发动”起来了。 小说下卷，主要讲述的带有复查和整顿性质的“煮夹生饭”的过程，也是土改运动中一个具有普遍性的环节。这里主要包括两方面的内容：首先是重新夺回被坏人篡夺了的农会大权。在失去了工作队这个“发动”的引擎之后，原农会领导人郭全海们立刻露出了“被发动”者的茫然、“被动”的角色本相，他们实在没有任何主动意识和能力，去守卫土改的成果，更不要说开辟新的局面了。其次是，进一步发起“砍挖运动”。与前期土改斗争不同的是，现在的斗争重点对象，已不是恶霸地主韩老六式的“坏根”，而是吃斋念佛、“修来世”不离口的杜善人和舍命不舍财而又胆小的唐抓子之类的“坏须”了。 主人公是郭全海，他带领农民继续赵玉林等人的未竟事业，进行锄奸反特和对地主杜善人的斗争，最后巩固了胜利果实，并带头参加人民解放军，南下作战。小说在广阔的背景上，深刻地表现了解放战争时期广大解放区农村伟大的土地改革运动的真实面貌，热情地歌颂了在党的领导下农民奋起推翻封建主义的急风暴雨式的革命斗争，从而告诉读者：土地改革不仅铲除了几千年的封建制度，推翻了地主阶级的统治，消灭了封建土地所有制，改变了农村的阶级关系和社会风貌，而且有力地启发了各阶层农民的阶级觉悟，改变了农民的精神面貌，并且其中一些先进农民，还成了无产阶级的革命战士，中国农民在共产党领导下，冲决封建罗网，正朝着解放大道，迅速奔跑。
编辑本段作品评析
【一】 《暴风骤雨》是一篇反映解放战争时期东北土改的小说，文字平实，从中折射了当时的中国社会，解答了很多问题，包括当时的社会问题，也包括了现在的一些社会问题。 《暴风骤雨》是周立波的代表作，是一部反映解放区土改运动的小说，是我国现代文学史上较早反映农民翻身解放的史诗性作品，与《太阳照在桑干河上》一起成为“土改小说”中的最重要的作品。 《暴风骤雨》分为两部，第一部写的是1946年党中央“五四指示”下达后到1947年《中国土地法大纲》颁布前，哈尔滨附近一个叫元茂屯的村庄，在工作队领导下，斗垮恶霸地主韩老六，打退土匪进攻的故事。这一部以赵玉林为主要人物。第二部写的是1947年10月《中国土地法大纲》颁布后土改运动进一步深入的斗争，以郭全海为主要人物。整部小说大规模地完整地再现了解放区土改运动的进程。 《暴风骤雨》也描写了农村的阶级关系，但是与《桑干河上》不一样，它表现的阶级关系是经过政策过滤了的阶级关系，去除了生活形态本身所具有的复杂性。小说对于各个阶级内部的矛盾少有触及，主要着眼在表现农民和地主这两个阵线分明的营垒之间的矛盾。农民的营垒以赵玉林和郭全海为中心，周围有贫雇农积极分子白玉山、白大嫂、李大个子、刘桂兰、赵大嫂，还有老一辈的贫苦农民老孙头、老田头夫妇和中农刘德山等。地主的营垒以恶霸地主韩老六为首，其它的人有屯里大粮户杜善人、唐抓子和土匪韩老五、特务韩老七以及和他狼狈为奸的管家李青山、狗腿子韩长胜、富农李振江等。小说的情节就围绕着这两个阵营之间的殊死战斗展开。 小说塑造了一批性格鲜明的人物形象，作家描写人物综合运用多种手法，既善于把人物放在激烈冲突中加以描绘，又能透过日常生活富有特征性的细节、生活场景，以细腻的笔触描摹人物的心理。作家还善于突出某些场面的描绘，烘托环境气氛，完善人物形象的塑造。 小说塑造了农村新人形象，赋予了他们以理想主义的色彩，这些新人以赵玉林和郭全海为代表。赵玉林一家在韩老六和日伪反动势力的残酷压迫之下，穷困潦倒，得了个“赵光腚”的绰号。但是他人穷志不穷，为人坚强，有骨气。他加入了共产党，积极参加土改运动，勇往直前，不怕牺牲。分配胜利果实时先人后己，他的身上表现出了崇高的革命精神和道德品质。郭全海的形象是通过分马、参军等几个典型事例来写的，他的精明能干、机灵正派、大公无私的高贵品质和无限忠于人民革命事业的美德表现得比较成功。 小说还塑造了一些生动的老一辈农民形象，老孙头最有代表性。他走南闯北，见识不少，开朗、诙谐，说话风趣，喜欢卖弄自己的知识。他渴望翻身解放，可是又胆小怕事。他好吹牛，喜欢出头，可是一旦真碰到危险，就急忙往后撤。他善良，可是又有点爱贪小便宜，在分马的时候，他看上了好马“玻璃花”，可是又怕别人看出来，千方百计的掩饰。他身上有缺点，带点江湖气，但是仍然属于积极的农民形象。 小说塑造的地主形象主要有韩老六、杜善人和唐抓子，但是他们的形象有些脸谱化，缺乏立体感，外形上有差别，但是性格和对待土改的态度基本上没有什么不同。 小说线索单纯，按照土改运动的发展次序展开，结构完整，脉络清楚。它借鉴了古典小说的作法，在章与章衔接处，常使用悬猜手法来吸引读者，使作品更具有可读性。但下部有些拖沓松散。 小说充满了浓郁的生活气息，生活之树枝叶茂盛，有许多真实生动的生活场景和富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。小说很好的表现了生活本身固有的丰富性和生动性。作家既能泼墨挥洒地描绘时代的大波浪，更能精镂细刻地描绘这类场面和细节。如分马的场面写得富有实感，分马也分出了人物的个性。又如对丈夫正直、妻子识大体的赵玉林的温暖的家庭生活，与丈夫“迷糊”、妻子泼辣的白玉山的风趣的家庭生活的描写都是十分生动传神。 小说的语言充分注意了口语化和方言化。作品中运用了东北农民的口语，词汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息以及地方色彩。小说语言体现了男性作家的明快、简净，充满了农民所特有的幽默感。 【二】 《暴风骤雨》成功地塑造了赵玉林、郭全海等贫苦农民形象。赵玉林在日本帝国主义和恶霸地主韩老六的双重压迫下，老母饿死，妻子讨饭，全家三口都“光着腚”(因此他外号赵光腚)，蹲过监狱，受过残酷的私刑。郭全海的父亲在旧社会被韩老六害死，自己十三岁就当了韩家的马倌，跟韩家是两代血海深仇。他们在工作队进村前还无可奈何地过着被压迫被奴役的生活。一旦受到工作队的启发，他们内心深处的革命火种就熊熊地燃烧起来，任什么力量也不能扑灭。在这里，作者强调了土改运动的群众基础，强调了这一伟大革命的必然性。尽管作者也写了他们的弱点(如赵玉林的缺乏斗争经验，郭全海在坏分子掌权后斗争意志一度消沉)，但更主要的是突出表现了他们勤劳朴实、积极勇敢、大公无私、不怕牺牲的高尚品格。至于其他一些人物如白玉山、小马倌呈家富，妇女如赵大嫂，白大嫂，刘桂兰，也大多斗争积极，个性鲜明。 从艺术形象的塑造看，赶车把式老孙头是全书中写得最丰满的一个人物。这是个暂时还残存着落后自私的缺点然而又热切盼望翻身解放的老一代农民。他有些胆小自私，爱吹牛，好面子，但当看到地主势力开始真正崩溃时，他也抑制不住内心的高兴，积极地投入了斗争。赶车的生活经历，使他沾染了旧社会的一些坏习气；然而丰富的生活知识和开朗的性格，也使他很有风趣。作者是怀着满腔热忱和热爱的心情来写这一人物的，艺术上也用了典型化的手法，既概括又具体地写出了这一类农民的特点，因此人物形象刻划得颇为成功。除此之外，老一代农民形象老田头的性格也写得相当鲜明。 《暴风骤雨》对于党在整个土改过程中的领导作用十分重视。作品通过工作队长肖祥的活动，具体表现了党的领导的重要性。从全书的故事发展看，肖祥实际上是贯穿整部作品的中心人物。如果说元茂屯的广大农民是火种，肖祥就是点火人。因为他的第一次到来，元茂屯开展了轰轰烈烈的土改斗争；因为他的第二次到来，元茂屯被坏分子篡夺政权、土改回生的现象得以扭转，复查深入的斗争得以展开。作者强调肖祥的重要性从某种意义上说多少有些过份，因为他离开村子地主就实行“翻把”，显得经过土改斗争考验并组织起来了的广大农民有些过于软弱。然而作为一个比较正确、比较理想的人物，肖祥的形象表现得相当感人。他是一个久经磨练的、思想和作风都比较成熟、具有党员领导者风度的人。由于作者更熟悉这一类人，所以写得比较具体亲切。作者没有把他写成为高踞于群众之上的“救世主”，而是把他作为党的政策的体现者和群众的领路人来塑造。他了解群众，启发群众，在斗争的重要关头替群众撑腰。他的特点是：阶级立场鲜明，认识问题尖锐清醒，既实事求是，善于走群众路线，又具有远见卓识。作者有意写了另一个工作队成员刘胜，以他的脱离群众、脱离实际、看问题主观，衬托肖祥的深入群众，了解群众，在艺术上也是比较成功的。 《暴风骤雨》反映的时代特色和地方特色是相当鲜明的。当时，国民党反动派妄图争夺和固守东北，党中央和毛泽东同志明确指出：放手发动群众，不断壮大革命力量，“建立巩固的东北根据地”。因此，东北的土地改革运动十分必要和重要，和同时期一般老区相比，显得更为尖锐而紧迫。东北的土改运动实际上和清匪反霸斗争紧紧结合在一起，和解放战争有着密切的关系。前线战争形势影响土改斗争的进行，而土改斗争的发展也对前方打仗有着重大影响。作品中韩老六的淫威，韩老七的反扑，以及逮捕韩老五等情节，都充满当时东北特有的气氛；作品结尾郭全海等青年参军更是揭示了解放战争推动了土改，而土改斗争又支持了解放战争。 《暴风骤雨》具有饱满的革命激情。作者描写人物，表现他们的斗争，都灌注深厚的阶级感情，歌颂暴露，是非爱憎，了了分明。在这里，现实主义与理想主义是结合在一起的。周立波善于选取突出的典型事件和富有特征性的细节，用简练、朴素的笔墨加以描绘，展示人物性格。作品很少冗长、沉闷的叙述，风格单纯明快。作者介绍赵玉林，主要是再现了他被摊劳工以及回来后和沦为乞丐的妻子见面的情景，也再现了“赵光腚”这个绰号的来源以及他向地主借债的情景；而对郭全海，作者只集中地描写了他父亲被害和他受地主欺骗这两件事。郭全海开始出场，作者写了他轻巧地降伏一匹脱了笼头的儿马的细节，显示了郭勇敢大胆、爽朗机灵的性格特征。小说的结构单纯，故事突出，线索清楚。全书以土改斗争发展的过程为主线，写了一场场斗争，让所有人物在斗争中活动；同时，在斗争中也插有一些生动的情节或细节，增加读者兴味。有些场面描写如“分马”一节，写得层次分明，人物活动形象具体，有声有色。另外，作者善于向群众语言学习，作品中运用东北农民的口语，语汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息及地方色彩。特别是许多对话，都是个性化的语言，使人闻其声如见其人。不足的是作品中有时口语用得太多，由于缺乏提炼和选择，因此多少影响读者的理解。 作品在结构上也存在一些缺点。第二部有些松散，反映的事件较多而表现不够集中精炼；第一、二部之间联系也不够紧凑，多少给人脱节之感。有些细节描写显得烦琐，而有些重要斗争却展开不够充分。至于人物刻划，主要人物如赵玉林等表现得过于单纯；反面人物地主韩老六、杜善人、唐抓子等有些类型化和脸谱化，这也在一定程度上使作品反映农村阶级斗争显得有些简单化。但总的说来，《暴风骤雨》仍然是一部成功的作品，在现代文学史上占有相当重要的地位。
编辑本段作者简介
周立波，原名周绍义，字凤翔，又名周奉梧。1908年8月，他诞生在湖南省益阳县清溪村一个中农兼自由职业者的家庭。1924年秋，绍义以优异成绩考入长沙省立第一中学，在先生的鼓动、启发和教育下，从1926年开始接触新文学，接受“五四”革命思想的熏陶，并在时局动荡和革命的浪潮中，先后投身上海工人运动，参加“左联”。在抗日时期，又怀着满腔爱国主义热忱积极奔赴抗日战争疆场。1939年12月，他到达延安桥儿沟，被安排在鲁迅艺术文学院工作。1942年毛泽东发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》，是周立波文艺思想发展道路上的里程碑。
3.谢铁骊导演电影 编辑本义项求助编辑暴风骤雨目录

基本信息
剧情简介
编辑本段基本信息
导演： 谢铁骊 Tieli Xie
编剧： 林兰 Lan Lin 摄影： 吴生汉 美术： 程荣远 作曲： 李焕之 主演： 于洋 Yang Yu ....肖队长 高保成 Baocheng Gao ....赵玉林 鲁非 Fei Lu ....白玉山 影片类型： 革命片 国家/地区： 中国 上映时间： 1961年 对白语言： 汉语普通话 色彩： 黑白 老式故事片（黑白电影）。北京电影制片厂1961年摄制。（根据周立波的同名长篇小说改编）
编辑本段剧情简介
1946年，萧祥奉命率一支农村土改工 作队到东北某解放区元茂屯进行土地 改革。由于群众对党的土改政策还缺 乏了解，再加上恶霸地主韩老六指使 窃据农会主任职务的狗腿子张富英暗 中捣乱破坏，所以土改工作遇到了很 大的阻力和困难。工作队一面深入发 动群众，一面揭露韩老六的阴谋，并 撤销了张富英的职务，改组农会。苦 大仇深的赵玉林深信工作队是为穷苦 农民谋利益的，便串联了郭全海、白 玉山等贫雇农中的积极分子，配合工 作队开展工作，使土改得以顺利进行 。韩老七不甘心失败，他不但到处造 谣破坏，还用假分地的手段收买人心 。当他毒打给工作队送信的小猪倌时 ，萧队长和已经发动起来的群众将他 抓起关押。逃到大青山里的韩老六率 国民党残余武装袭击元茂屯，组织起 来的农民自卫队英勇战斗，保卫家乡 ，在县大队骑兵的增援下，消灭了残 匪，击毙了韩老七，但赵玉林却不幸 壮烈牺牲。韩老六被人民政府依法惩 办。元茂屯的翻身农民积极生产，踊 跃报名参军，有力地支援了解放战争 。
4.美国电影 编辑本义项求助编辑暴风骤雨目录

基本信息
剧情简介
编辑本段基本信息
外文名：Briar Patch 主演：多米尼克·斯温 亨瑞·托马斯 Arie Verveen 导演：Zev Berman 类型：剧情 | 爱情 语言：英语 片长：103分钟 上映日期：2003年01月20日 国家/地区：美国 分级：美国：R
编辑本段剧情简介
爱，婚姻，谋杀，有时他们是可以同时到来的。 一个女人正沉迷于一个兽性的三角关系中——一个外来的仰慕者竟然杀死了那女人的残暴的丈夫。 多米尼克.斯温(Dominique Swain)所饰演的女主角是一个未受过正式教育，充满兽性的一个野蛮女孩。在她一次临死的时候，她的丈夫救了她，从此他们结婚了。但是，他们之间却出现了一个第三者。 于是，女主角与她的丈夫每天开始都在惊慌下过着生活。

“暴风骤雨”在汉英词典中的解释
1.a violent storm
我来完善 “暴风骤雨”相关词条：

狂风骤雨疾风骤雨骤风暴雨

Ⅳ 电影里有个叫赵光棍的是啥影片了

《二十五个孩子一个爹》
黄宏主演
改 革开 放以来，人民的生活有了极大的改善，尤其是党雹运 的富民政策使一部分人首先脱贫致富，赵光就是其中的一个。养鸡大户赵光，出身孤儿，是下沟村的乡亲把他拉扯大的。小时候没有衣服穿，人们叫他赵光腚，到了岁数娶不上媳妇，人们叫他赵光棍，如今靠劳动致富，人们又叫他赵光荣了。
赵光在县表彰会上，将相亲用的一万元钱捐给简指了福利院的孩子。这一举动引起了新闻媒体的关注，面对摄像机，善良、热情、易冲动的赵光说出：“愿为所有孤儿当爹”的豪言壮语。
不料，这句大话为他带来了不小的麻烦，十里八村的孤儿和冒充孤儿的孩子一起拥向下沟村“认爹”。二十五个孩子难以驯服，把下沟村搞的鸡飞狗跳。
面对这种局面，刚刚当选典型的赵光骑虎难下。为了满足孩子们的求学欲望，村委会建议赵光用学习把孩子们拢起来，为此，大字不识的赵光赶鸭子上架办起了临时学校，由此引发拦肆配了一连串的笑话……乡亲们对赵光的作法产生了抵触情绪，尤其是未婚妻刘桂清和她的母亲更是难以接受……
通过一段时间的朝夕相处赵光和孩子们产生了深厚的感情，同时也找到了自身的人生价值。最后在各级组织和乡亲们的协助下，孩子们终于有了自己的归属。该片以独特的角度讲述了一段真实、感人的故事，表现了人们在当今商品社会中对于真情的渴望
http://v.pps.tv/play_31W54X.html#from_splay
http://v.pps.tv/play_31W54X.html#from_splay
参见：
求一部电影名字， 大概内容是，一个男的好像收留了一群孤儿，待孤儿到读书的年龄，那男的想法让他念书，_网络知道
http://..com/link?url=-_SraiO

Ⅳ 赵光腚是什么意思

光腚乃是华北地燃正区和东北地区的民间用语也，即为光屁股，或者裸体之意。芹穗
赵光腚，嫌段卜想必此人姓赵，浑名光腚也。

Ⅵ 有个电影，不知道叫什么，其中有一幕，是一个乡村老师教同学数学，老师用鸡蛋教加减法。

《25个孩子一个爹》这部电影讲述了改革开放以来，人民的生活有了极大的改善，尤其是党的富民政策使一部分人首先脱贫致富，赵光就是其中的一个。养鸡大户赵光，出身孤儿，是下沟村的乡亲把他拉扯大的。小时候没有衣服穿，人们叫他赵光腚，到了岁数娶不上媳妇，人们叫他赵光棍，如今靠劳动致富，人们又叫他赵光荣了。赵光脱贫致富后，一句随口说的“愿为所有孤儿当爹”招来了十里八村二十五个孩子投奔他，从此赵光的生活完全变了，媳妇也没了，二十五个孩子鸡飞狗跳，一开始，赵光一再的赶孩子走，可是后来他却把这25个孩子留了下来。赵光不图回报地倾其所有，寸心载世，不是生父却胜似生父地抚育着这些孩子。冬暖夏凉，无论在什么时候，赵光对孩子总是一心一意，他天天去城里的学校，看看城市里是怎么学习，他在农村也办了个学校。第一天，他教的是加减法。1+1=2，一个鸡蛋加一个鸡蛋等于二个鸡蛋；2+2=4，二个鸡蛋加二个鸡蛋等于四个鸡蛋……突然，有一个男孩打破了手中正在比画的鸡蛋，他用惊慌的眼睛看着爹，可爹说，打碎了就是减法，话音还没落孩子们把手中的鸡蛋全摔了……

Ⅶ 赵丹的人物轶事

赵丹比周恩来小约20岁。他从小酷爱戏剧。少年时期，他受田汉“南国社”及“摩登社”很大影响和启发。1936到1937年间，赵丹先后主演了《十字街头》和《马路天使》——这两部优秀影片，被公认为是中国30年代电影的代表作，在世界电影史上也享有盛誉。1937年“七七事变”后，赵丹立即参加了公演抗战名剧《保卫芦沟桥》，并投身于“抗日救亡演剧三队”。年青的赵丹把不满周岁的爱女托付给外婆照顾，结队从上海出发，沿着长江来到武汉，沿途巡回演出抗战戏剧，唤起民众。
在抗战初期的武汉，当时担任国民政府军委会政治部副主任的周恩来，给10个抗敌救亡演剧队全体队员作动员报告，他们认识了，一见如故。赵丹接受了周恩来布置的任务，全力以赴投入义演献金活动。从此周恩来常对人们说：“我和阿丹是老朋友了！”赵丹常对人们说，他一生最敬佩的不是别人，是周恩来！抗敌救亡演剧队在周恩来、阳翰笙的领导下，辗转来到重庆。赵丹在重庆公演《全民总动员》、《上海屋檐下》、《阿Q正传》等话剧，周恩来经常去观看赵丹的演出。
1939年秋，满腔热情的赵丹与好友徐韬、王为一、朱今明等10人结队赴新疆开拓新剧工作。当时新疆由盛世才统治。盛世才宣布“和平、建设、民主、民族平等、亲苏、团结”的六大政策，以进步的表象迷惑了一些人。周恩来在重庆了解到盛世才是“假革命、真投机”，盛世才政权已经逐步暴露出反动的本质，听说赵丹等人已经出发前去新疆，周恩来连忙派阳翰笙、冯乃超等赶紧去把赵丹接回来。冯乃超一直驱车追到嘉峪关，可惜没有来得及追回赵丹他们这支文艺队伍。
果然不出周恩来所料，赵丹等人遭反动军阀盛世才迫害，于1940年5月被捕，入“迪化监狱”关押四年之久，形势万分险恶。周恩来和阳翰笙多方设法营救他们出狱。赵丹等人九死一生从新疆回到重庆，周恩来又设宴给他们压惊。1945年春，赵丹回重庆后重返舞台，导演了茅盾的话剧《清明前后》，受到热烈欢迎。抗战胜利，赵丹终于回到了阔别多年的上海。
解放前夕，根据阳翰笙同志等地下工作者的策划，赵丹开始在昆仑电影公司主演历史巨片《武训传》（上下集），解放初期方才完成并公映。想不到，赵丹主演的《武训传》和《我们夫妇之间》都受到极不公正的严厉批判。这以后，赵丹有整整四年不能拍电影——尽管如此，周恩来还是保护和帮助了赵丹，当时，以纪念“世界文化名人屈原”的艺术活动为缘由，周恩来指示把赵丹从上海调到北京，主演了郭沫若的历史名剧《屈原》。
从1954到1964年间，赵丹重上银幕，主演《为了和平》、《李时珍》、《海魂》、《林则徐》、《聂耳》、《青山恋》和《烈火中永生》等，达到了他一生表演艺术的高峰时期。这一切，跟周恩来的关怀、爱护是分不开的。
周恩来在繁忙的国务活动之余，喜欢跳交谊舞。从上世纪50年代中期到60年代中期，每年赵丹要到北京出席全国人民代表大会的年会，或者为电影事业出差，经常应邀参加周恩来举办的舞会。有时周恩来为了让赵丹赵青父女俩在晚会上及时欢聚，还特地打电话通知，并且专派他的警卫员乘坐总理的小轿车来接父女俩。
周恩来经常选赵青为第一个舞伴，然后他就坐在一旁，笑眯眯地看着赵丹、赵青父女俩翩翩起舞。一次晚会上，周恩来把赵丹请到身边谈心。赵丹向周恩来诉苦，说是上海的“棍子爷们”（指当时在上海主管党务、宣传工作的柯庆施、张春桥、姚文元等）老要整他：“抓住我一两句话无限上纲，揪辫子、打棍子、戴帽子，批得人人灰溜溜的真没劲！”周恩来鼓励赵丹：“不要害怕，有什么说什么！放心演好你的戏、拍好你的电影，这就是你最大的任务。我了解你。”为这个，亲友们总是劝告赵丹：“管住你的嘴巴别走火！”但是心直口快的赵丹有时仍然管不住自己的嘴巴。
赵丹激动地对周恩来说：“总理呀，请你给我发一张免斗牌！请棍子老爷们不要再斗我！不要随便对我们揪辫子、打棍子、戴帽子！我是个艺术家，不是什么政治家。请关照他们别用政治家的标准来要求我，请用艺术家的标准来要求我！让我心情舒畅一些，发挥我的特长，好好为国为民拍它几十部杰出的影片……请你一定要给我发一张免斗牌呀！”
1961年周恩来主持广州会议为知识分子“脱帽加冕”，就是说，脱下了反动剥削阶级的帽子，加上“工人阶级一分子”的桂冠。这是赵丹最高兴的时刻。
1962年在北京香山举行的全国电影讨论会上，为了一个艺术问题，赵丹竟然跟周恩来公开争论起来，争得面红耳赤，不肯相让。周恩来只好说：“你赵丹是一家之言，我周某人也是一家之言嘛，两种观点可以同时并存。百家争鸣、百花齐放嘛！你赵丹完全可以不同意我周某人的看法，坚持你自己的看法。这是正常的。这是你作为艺术家的权利嘛！”
周恩来总理还喜欢请赵丹一起吃饭，他甚至给赵丹起了一个外号，因为赵丹胃口特别好，吃到最后总是把满桌子的残汤剩菜一扫而光，所以周恩来开玩笑叫他“赵光腚”！
有一年中秋节，周恩来、邓颖超特意请赵丹到中南海西华厅他自己的家里，共桌吃螃蟹。持螯对菊，赏心悦目。在这充满诗情画意的月白风清之夜，赵丹竟然敢说：“总理呀，你知道我是艺术家，不是弄臣！艺术家有良心，不会拍马屁；弄臣尽拍马屁，可没良心哪！”
说得周恩来哈哈大笑：“好！我最欣赏阿丹这豪放不羁的个性！”
岂不知后来赵丹就为这“豪放不羁的个性”被江青一伙迫害得死去活来。
白杨回忆道：“阿丹为人奔放、洒脱。性格坦率、爱诙谐。出言机智幽默，有时令人捧腹不已，给人以感染、以欢乐；有时又语多痛快淋漓，往往一针见血，赤诚相见……”
因此，周恩来觉得他在电影界最知心的老朋友之一就是赵丹。从50年代到60年代中期（一直到“文革”前夕），他们俩每年都要见面好几次，谈话推心置腹，真是莫逆之交。 粉碎“四人帮”以后，赵丹并没有立刻得到“彻底平反”。相反地，上海市有关部门中仍然有“四人帮”的残余分子掌权，他们不让赵丹重登舞台、重上银幕。1977底，赵丹专案组才宣布恢复他中共党员的组织生活，给赵丹做的政治“结论”，仍然带着一个“资产阶级错误思想”的尾巴。赵丹坚决保留自己的“不服”意见，没有在这个“结论”上签字。
1977年迎新晚会在文化广场举行，赵丹和白杨复出，首次露面朗诵纪念周恩来的散文诗《中南海的灯光》，受到全场一万多群众的热烈欢迎。
由此，赵丹产生了一个最大的愿望：要在银幕上扮演周恩来总理，让周恩来的艺术形象在电影中复活、永生。他还一心想自己导演、自己主演。赵丹看到一部反映北伐战争、南昌八一起义的历史剧本《八一风暴》，顿时心潮澎湃。后来，赵丹约了几位朋友，从上海到江西南昌、九江，攀庐山、访安源；又转向武汉三镇、登黄鹤楼；然后南下广东，探询黄埔军校旧址……为了改编电影剧本《八一风暴》，他不辞劳苦，付出了多少心血啊！
但是，不知道为什么，当时的上级领导机关未予批准，《八一风暴》没有拍成。
然而，过了些时候，赵丹的老搭档张瑞芳又告诉他一个好消息：“阿丹！我们推荐你在《大河奔流》里扮演周恩来总理！这下子可让你过瘾了吧？”
赵丹眉开眼笑，像个孩子一样蹦跳起来。北京电影制片厂准备拍摄《大河奔流》的正式邀请书来了，郑重通知他在该片中扮演周恩来。赵丹看了李准执笔的电影剧本，研究、推敲后，皱着眉头说：“这个本子，还是帮派味儿不轻！有些地方装腔作势……要好好修改！”
但他反复考虑以后，又表示：“这毕竟是周恩来总理的艺术形象第一次上银幕啊！我要全心全意尽力而为，这是对周恩来总理最好的纪念呀！”
当时北影厂约定的导演是谢铁骊，主演是张瑞芳。在影片筹备期间，也把赵丹邀请来了。
赵丹应邀住进招待所，对女儿赵青说：“向你请假一个月，别来打扰我！”
他每天忙着仔细观摩周恩来生前的纪录片，认真研究文献资料，一言一笑一举一动琢磨周恩来的神态表情和心理活动。为了使得下巴变成像周恩来总理那样丰满宽厚，特地请牙科医生在内腮充填了软塑料。赵丹又把脸膛绷起来……经过一系列精心设计和努力实践，拍出“试妆照”来，真跟周恩来一模一样！张瑞芳看了，兴奋得大叫大嚷：“周总理复活了！”
但是，过了几个月，正式拍电影的时候，却把赵丹撤换了下来，赵丹对此勃然大怒，他跟黄宗英一起去找当时文化部的黄镇部长，询问：“北影厂给我发的是正式邀请书，为什么又翻脸不认呢？我赵丹到底有什么问题？究竟为什么不让我演周恩来？”部长说：“不就是一个戏吗，不让演就别演，以后再演嘛！”赵丹忍无可忍，立刻回嘴：“我说你不就是一个部长吗，别做了！以后再做吧……”
后来一些小道消息传到了赵丹耳朵里，某位将军认为：“赵丹太有名了，如果让他演周恩来总理，观众只认得赵丹，会影响影片的政治效果。”又听传说，某位官员认为：“赵丹历史上跟江青的关系究竟怎样，还没有彻底搞清楚，因此赵丹演周总理不合适。”赵丹闻听到这些流言蜚语后不再争辩——白天变得沉默寡言，夜晚却一个人蒙在被子里痛哭……
三年后，赵丹满怀无尽的遗憾离开了人世…… 1980年10月5日清晨四五点钟，赵丹忽然异常清醒，目光明亮，话语清晰。妻子黄宗英意识到，这是回光返照。医生和家人一直瞒着赵丹，他得的是癌症。赵丹其实知晓自己的病情，只是从未揭穿大家善意的哄骗。可这次，赵丹突然向妻子交代身后事。黄宗英没有表现出惊异，只是抚着赵丹的手静静地听。10月10日，赵丹去世。赵丹去世前两天在《人民日报》上发表的文章，被人们称作“赵丹遗言”。
1980年9月，《人民日报》文艺版开展了“改善党对文艺的领导，把文艺事业搞活”的讨论。赵丹的文章，就是作为这场讨论中的一篇。 赵丹在文章中写道，“《人民日报》正开展‘改善党对文艺的领导，把文艺事业搞活’的讨论。看到‘改善’‘搞活’的标题，颇喜；看到‘编者按’中‘党对文艺工作的领导必须改善，通过改善来达到加强，在这方面我们是坚定不移的’，又忧心忡忡了。”“我们有些艺术家——为党的事业忠心耿耿、不屈不挠的艺术家，一听到要‘加强党的领导’，就会条件反射地发怵。因为，积历次运动之经验，每一次加强，就多一次大折腾、横干涉，直至‘全面专政’。”
赵丹说，“至于对具体文艺创作，党究竟要不要领导？党到底怎样领导？党领导国民经济计划的制定，党领导农业政策、工业政策的贯彻执行；但是党大可不必领导怎么种田、怎么做板凳、怎么裁裤子、怎么炒菜，大可不必领导作家怎么写文章、演员怎么演戏。文艺，是文艺家自己的事，如果党管文艺管得太具体，文艺就没有希望，就完蛋了。‘四人帮’管文艺最具体，连演员身上一根腰带、一个补丁都管，管得8亿人民只剩下8个戏，难道还不能从反面引起我们警觉吗？” 。赵丹在文中质问：“哪个作家是党叫他当作家，就当了作家的？鲁迅、茅盾难道真是听了党的话才写？党叫写啥才写啥？！”“并不是哪个党、哪个派、哪级组织、哪个支部管得了的。非要管得那么具体，就是自找麻烦，吃力不讨好，就是祸害文艺。”赵丹还说，“各文学艺术协会，各文学艺术团体，要不要硬性规定以什么思想为唯一的指导方针？要不要以某一篇著作为宗旨？我看要认真想一想、议一议。我认为不要为好。在古往今来的文艺史上，尊一家而罢黜百家之时，必不能有文艺之繁荣。”
赵丹还说到“外行领导内行”问题，提出“为什么要死死拽住那么多非艺术干部来管住艺术家们呢？有些非艺术干部在别的工作岗位上也许会有所作为的。可是，如今那么多‘游泳健将’都挤到一个‘游泳池’里，就只能‘插蜡烛’了。” 。赵丹以自己筹拍《鲁迅》为例说，1960年试镜头，反反复复，胡须留了又剃，剃了又留，历时20年，最终还是没拍成。赵丹还指出，文艺创作是最有个性的，文艺创作不能搞举手通过！可以评论、可以批评、可以鼓励、可以叫好。从一个历史年代来说，文艺是不受限制、也限制不了的。
赵丹的文章发表在1980年10月8日《人民日报》五版头条。文章见报当天下午，时任《人民日报》文艺部主任的袁鹰带着报纸去医院，赵丹病势垂危，正在抢救。黄宗英含泪告诉袁鹰，她上午告诉赵丹，文章发表了，赵丹眼珠动了一下。

Ⅷ 电影《暴风骤雨》的老演员们近况如何

1961年，一部反映土改斗争故事片《暴风骤雨》在全国上映，这是由著名作家周立波同名小说改编，北京电影制片厂出品，以东北地区松花江畔元茂屯为背景，讲述了1946年至1947年解放战争期间东北土改的故事。

在这部影片中，从导演到演员可谓明星荟萃，知名的导演谢铁骊操刀。著名演员于洋、高保成、葛存壮，赵子岳、鲁非等在这里都有精彩表现。近六十年过去，观众仍然不能忘记他们，大家都非常关注其中的演员他们的近况如何？

韩老六扮演者刘季云

刘季云，幼年就师从于著名京剧演员龚云甫学习老旦。他是一个1938年参军的抗日干部，参加过著名的上党战役。1945年刘季云入党。1953年总政文工团话剧团担任演员，1955年被授予中校军衔，1957年刘季云正式调入八一电影制片厂演员剧团，他饰演过《冲过黎明前的黑暗》的歪脖李、《战上海》中的刘毅将军、《林海雪原》中的老道、《暴风骤雨》中的韩老六、《夺印》中的陈景宜、《秘密图纸》中的潜伏特务古仲儒等角色。

刘季云对表演艺术有丰富的创作经验，在表演上有一定的特色和深度。刘季云以塑造反派见长，他所饰演的韩老六凶残狡诈，潜伏特务古仲儒老谋深算。受到观众的认可。刘季云在文革期间屡遭迫害，身患多种疾病，1971年刚满60岁的刘季云因病逝世。

赵玉林【赵光腚】的饰演者高保成

高保成12岁就参加八路军，只念了一年小学的高保成，在部队担任过勤务兵、护理员。后来在冀中军区火线剧社任演员，1956年主演电影《上甘岭》中坚守上甘岭的我志愿军八连连长张忠发。高保成先后在《渡江探险》《狼牙山五壮士》有精彩表现，1961年在《暴风骤雨》演赵玉林。1974年在《闪闪的红星》中扮演宋大爹。无论是扮演农民还是军人，无论是主角还是配角，高保成都能投入极大地热情，凭着严谨的工作作风，使其塑造的形象真实感人，自然逼真。2004年78岁的高保成因病逝世。

赵子岳——老孙头的扮演者

《暴风骤雨》中善良淳朴、诙谐幽默的老孙头，就是由著名表演艺术家赵子岳饰演的。赵子岳把胆小怕事、对土改即拥护又有顾虑的老孙头复杂丰富的心理活动，恰到好处地表现出来，在影片《青春之歌》中赵子岳扮演的老地主，在发现农民割走了他的麦子，就一句台词‘我的麦子’，托着哭腔的赵子岳把老地主贪婪的本性刻画的淋漓尽致。

在影片中，赵子岳一辈子也没演上男一号，都是小人物，小配角，但岗位上赵子岳是1937年就参加革命的老领导，他在太行先锋剧团及军区京剧团任团长等职。曾经担任山西省剧协副主席，中国影协理事，北京电影制片厂演员剧团团长。

他几十年如一日，兢兢业业，克勤克俭，1981年，他将积攒的1万元捐献出来用于‘北影青年演员进步奖’基金，以培养奖励青年演员。他无论演戏还是做人都保持一个老革命的本色。他一直把自己当成一个普通人。

1997年3月25日这位演过几十位小配角的大明星，走完了他88岁的人生，他把栩栩如生的的银幕形象永远留给了广大观众。

作者：“小方说 历史 ”团队

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云绯 历史 号：故纸堆间

于洋，1930年10月4日，祖籍山东黄县，原名于延江。 原北京电影制片厂团长，表演艺术家。演员、导演。1945年长春市文化中学肄业。曾在长春市公安局任职，后任中国人民解放军炮兵部队文化教员。1947年入东北电影制片厂任演员，在《留下他打老蒋》、《桥》、《中华女儿》等影片中饰演角色。1949年加入中国共产党。1953年任北京电影制片厂演员。1955年至1957年在北京电影学院表演专修班学习。1957年毕业后主演《英雄虎胆》、《青春之歌》、《暴风骤雨》、《大浪淘沙》等影片。1977年转任导演，拍摄《戴手铐的“旅客”》、《大海在呼唤》等影片，并导演《哪儿是我的家》等电视连续剧。是中国影协第四、五届理事。1989年任北京电影制片厂演员剧团团长。第19届金鸡百花节获得“终身成就奖”。

1961年，一部反映土改斗争故事片《暴风骤雨》在全国上映，这是由著名作家周立波同名小说改编，北京电影制片厂出品，以东北地区松花江畔元茂屯为背景，讲述了1946年至1947年解放战争期间东北土改的故事。 在这部影片中，从导演到演员可谓明星荟萃，知名的导演谢铁骊操刀。著名演员于洋、高保成、葛存壮，赵子岳、鲁非等在这里都有精彩表现。近六十年过去，观众仍然不能忘记他们，大家都非常关注其中的演员他们的近况如何？

韩老六扮演者刘季云 刘季云，幼年就师从于著名京剧演员龚云甫学习老旦。他是一个1938年参军的抗日干部，参加过著名的上党战役。1945年刘季云入党。1953年总政文工团话剧团担任演员，1955年被授予中校军衔，1957年刘季云正式调入八一电影制片厂演员剧团，他饰演过《冲过黎明前的黑暗》的歪脖李、《战上海》中的刘毅将军、《林海雪原》中的老道、《暴风骤雨》中的韩老六、《夺印》中的陈景宜、《秘密图纸》中的潜伏特务古仲儒等角色。 刘季云对表演艺术有丰富的创作经验，在表演上有一定的特色和深度。刘季云以塑造反派见长，他所饰演的韩老六凶残狡诈，潜伏特务古仲儒老谋深算。受到观众的认可。刘季云在文革期间屡遭迫害，身患多种疾病，1971年刚满60岁的刘季云因病逝世。

赵玉林【赵光腚】的饰演者高保成 高保成12岁就参加八路军，只念了一年小学的高保成，在部队担任过勤务兵、护理员。后来在冀中军区火线剧社任演员，1956年主演电影《上甘岭》中坚守上甘岭的我志愿军八连连长张忠发。高保成先后在《渡江侦察记》《狼牙山五壮士》有精彩表现，1961年在《暴风骤雨》演赵玉林。1974年在《闪闪的红星》中扮演宋大爹。无论是扮演农民还是军人，无论是主角还是配角，高保成都能投入极大地热情，凭着严谨的工作作风，使其塑造的形象真实感人，自然逼真。2004年78岁的高保成因病逝世。

赵子岳——老孙头的扮演者 《暴风骤雨》中善良淳朴、诙谐幽默的老孙头，就是由著名表演艺术家赵子岳饰演的。赵子岳把胆小怕事、对土改即拥护又有顾虑的老孙头复杂丰富的心理活动，恰到好处地表现出来，在影片《青春之歌》中赵子岳扮演的老地主，在发现农民割走了他的麦子，就一句台词‘我的麦子’，托着哭腔的赵子岳把老地主贪婪的本性刻画的淋漓尽致。 在影片中，赵子岳一辈子也没演上男一号，都是小人物，小配角，但岗位上赵子岳是1937年就参加革命的老领导，他在太行先锋剧团及军区京剧团任团长等职。曾经担任山西省剧协副主席，中国影协理事，北京电影制片厂演员剧团团长。 他几十年如一日，兢兢业业，克勤克俭，1981年，他将积攒的1万元捐献出来用于‘北影青年演员进步奖’基金，以培养奖励青年演员。他无论演戏还是做人都保持一个老革命的本色。他一直把自己当成一个普通人。 1997年3月25日这位演过几十位小配角的大明星，走完了他88岁的人生，他把栩栩如生的的银幕形象永远留给了广大观众。

老人们好！[捂脸]

Ⅸ 赵光腚是哪部小说人物

《暴风骤雨》是2005年人民文余贺学配毁物出版社出版的图书，作者周立波（原名周绍义）于1948年创作完培液成的长篇小说