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A. 关于克里斯蒂娜的句子_名言名句摘抄_经典语录

关于克里斯蒂娜的句子_名言名句摘抄_经典语录

克里斯蒂娜德比萨

克里斯蒂娜德比萨(1364-1430)法国诗人、作家、学者。在她丈夫去世后，靠写作来维持自己和三个女儿的生活。尽管她的作品题材各有不同，包括法王查理五世的传记和许多宫廷民谣，但还是对妇女以及对妇女的态度问题最为关注。《爱神信札》(1399)为妇女辩护，回击了让德曼在《玫瑰罗曼司》(1275)-书中对妇女的讽刺：《女人城》(1405)讲述了一些勇武、品行良好的女人的故事；《三种美德的故事》(1406)是一篇关于妇女教育的论文。

关于克里斯蒂娜德比萨的语录

1．《女人城》反映了一个意志坚定、头脑清楚的女人试图摧毁时代对妇女的偏见的想法。

玛丽娜华纳（1946-），英国作家、批评家。《女人城渣拦液》序言。

2．克里斯蒂娜往往最出人意料地改编她的原始素材，其效果有时令人耳目一新，有时怪诞不经。

同上。

克里斯蒂娜语录

3．你问女人是否具有一种天生的才智。它可以发展成智慧，并由此美丽无比。

4．倘使我们的习俗是把女孩子送到学校，教授她们跟男孩子一样的课程，她们会完全理解，并懂得所有艺术和科学的奥妙。实际上，她们或许会比男孩子理解得更好正因为女人的身体比男人柔软，所以她们的理解力也更敏锐。

5．荣誉归于妇女。上帝必然钟爱女人，如物既然他创造了女人。
名人米娜经典语录-米娜的经典名言名句

姑娘，男人们是否有处女情结那是他们的事，但是如果你仅仅只为了这么一张膜而活的话那你根本就不配活着，你活着也没什么价值。

我不喜欢那些下定语的称呼，被人称为美女，就不可以丑，被人称为才女，就不可以笨，这种生活太有局限性。不给自己设限，不接受他人的定论，这样可以活得更自如一些。

一度写字是谋生手段，文字换稿费，稿费换日子，日子换感想，感想换文字，一个挺轻松有趣的循环。现在写字不再仅是为了表达或者谋生，更多的是思考和整理。

爱错过一些人，被一些人错爱过，才慢慢明白了什衡键么适合自己、自己真正想要什么、能切实拥有的又是什么。在明白这些之后，遇上一个对的人，就拥有了对的情感。

没有哪个男人可以摧毁你的美丽只有你自己，没有哪个男人可以践踏你的尊严除非你甘愿下贱。

这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。

不用羡慕别人，你能成为你想成为的任何一个人，只要你肯

求助于他人，不如求助于自己的内心。。听听自己的心要什么。。

看他人的故事，想自己的人生，从他人的经历来总结自己的

管他是身体背叛还是心理背叛，背叛就是背叛！如果在婚前他都管不住自己的下半身，那么你怎么放心交给他你的后半生呢？

爱情这事儿，从来都是一报还一报，没有人是常胜将军。

凡事都有游戏规则，国家依靠法律来治国安邦，家庭依靠责任来维持安康，恋人之间规则虽各异，“不忠”绝对是大忌。

无论男人还是女人，如果总是一副无辜状申诉社会压迫你恋人伤害你朋友不理解你机会不等你，不肯直视自己的问题，活该被贬被骗被冷落

自我并不等同于自私，因为“我”的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。“我”越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分！

任何东西都不能以健康做交换。记住，你只能活一辈子。

女人不美，辣椒不辣，那像什么话！

不是每个人都有能力饶恕,所以还有一条路---遗忘.谁都没有权利要求别人高尚.责任,不等于爱

不等待任何人，也就不需要任何人；

不用道具隔离自己，也就不隔离任何可能性； 不害怕发呆时的呆，也就更能在精神世界里专注……

她们取胜的法宝，就是安静，就是漫不经心，就是可以因为要专心涂指甲油挂掉恋人的电话而产生的难以被掌控的力量感。

爱他人之前，先爱自己。帮助他人之前，先满足自己的需要。

不接受他人的定论，这样可以活得更自如一些。

记住新型女主人的宣言：利用有限空间，制造无限新鲜

想让自己的桎梏的心解脱,不在于离开或留守,而是,调整自己的呼吸

别人不能够爱上你，是你自己不够好，怎么能因为身材不好而去恨衣服？

不要以为拿着爱的名义来做错事，就是可以被原谅的。

没有离不开的人，只有不够坚决的心。

换个人爱吧。会真心对你好的人不会只有他一个--如果全世界只余一个人爱你，你活得也太惨了点。

问你自己，是改变体型容易，还是改变性格容易，或者是努力工作容易？如果三件事情你没有一件肯去做的，那么，就不要抱怨命运不公了

看有人质疑为何删掉恶意留言。笑。有人到你家门口倒垃圾。你也会清扫。

请容许我说一句让很多人会不满意的话---普通人。不配自杀！

生命的意义还没有实现，却连自己家人的快乐都想剥夺。

不要去想单纯与复杂这样的问题...单纯与复杂本来就没有好与坏的标准

安安份份学习。读完该读的书。想伤心时，痛快地伤心，想欢喜时也同样痛快地欢喜。

没有哪个人比你的生命重，没有哪场爱情会比你尊严重。

受到伤害，说明道行不够，看人不准。好好修炼自己的眼光吧。总着看伤口哭，是毫无意义的。

试着重新开始吧，要知道，多抱怨一天，就少幸福一天，多回头看一天，就少前进一天。

往事浮现，不是为了让我皱眉伤感的，而是，让我知道，不会总是阴霾

不要因为害怕不可知的伤痛，而不感知现有的幸福。

别人怎么看不重要，重要的是你自己怎么看自己？

爱情是很重要，但尊严也很重要，怎么样让自己过得快乐也很重要。

停止抱怨，为自己的付出设置底线；主动寻找 主动忘记 主动快乐

亲爱的骂客们。。拜托。。如果你们边骂边还不换频道。我只能说。其实。您口是心非。其实。您可喜欢看我了。

我不知道您的过去也不知道您的未来，但我至少知道现在您有一桩破碎的婚姻，您打了您妻子 ，您打了您儿子！您儿子三四年不肯认老爸，您儿子还逃学，然后还被学校勒令退学！这就是您做为一个有出息的男人得到的有出息的人生！

……你在他人心目中的位置是由你自己决定的，不是你硬要来的！

视爱情为奢侈品：有最好，没有也能活。随缘，但不是说不努力。每月记帐。

男同事的恭维就像香水——可以闻，但不要喝。

没有任何事、任何人需要你过了半夜12点还苦想不睡。

即使你美若天仙，做什么事情都是要讲道理的。

学会做几个好菜。周末给自己炖汤。

已结婚的前男友打电话来问最近好不好——一定要高兴地大声地回答：好

不必对新男友坦白过去，如果爱他，尤其不必。

与任何人、任何情况下不拍欢爱的镜头。

谈恋爱就像打麻将：不认真没乐趣，太认真易伤心——培养点游戏精神好不好？

再爱他，也不必为他去隆胸

中年发迹而离婚的男人求婚，说不；曾经背叛过的你的男人想回头，说不；你曾经背叛的男人请你回头，说不——已经到了这个时候，就更不要将就了。

即使你真的不喜欢小孩，也不要说出来。

别想象你将来的他是个英雄——肯帮你洗碗倒垃圾就是了。简单点说，常常让你微笑的男人就是好男人。

多赚点钱。

真喜欢一样东西，就买吧。

任何东西都不能以健康做交换。记住，你只能活一辈子。

钻石是自己买的，男人是自己挑的，婚姻是自己甘愿承受的，这样，你才可以从容面对将会到来的甜蜜或酸涩。

如果你在恋爱，要么常换男人，要么常换衣裳。

爱一个人自然没有错，但是打着“爱”的旗号一味退让，就是大错特错。

一个人的孤独是两个人在一起也无法解决的。

每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。
汉娜·阿伦特的的句子及简介_名言名句摘抄_经典语录
汉娜·阿伦特的的句子及简介_名言名句摘抄_经典语录

阿伦特语录

汉娜阿伦特(1906-1975)德裔美国政治哲学家，以其关于集权主义的专著和关于犹太事务的论述闻名于世。阿伦特早年就读于玛堡和弗莱堡，继而在海德堡获得博士学位。1933年纳粹主义开始抬头，她被迫逃亡巴黎，成为社会工作者。1940年再度逃亡。移居美国后，其著作《极权主义的起源》(1951)出版，阿伦特一举成名。在著作《艾弛曼在耶路撒冷》(1963)中，她指出，犹太社会领导人之间的合作在一定程度上协助了二战中纳粹分子对犹太人实行种族灭绝，引起极大争论。

关于阿伦特的语录

1．她诠释体制而不是构建体制。她迫使我们对世界的本质而不是某一学科内的个别问题进行思考。

伯纳得克李克。《现代文化缔造者》。

2．在专政环境中，听从命令比思考问题更容易。

《某个世界》。

3．世界范围内广泛的对现存政权无论是宗教的还是世俗的，社会的还是政治的的反抗运动也许将来会被认为是最后十年最具影响的事件。

《共和国的危机》中《消极抵抗》一章。

4．任何惩罚都不具有阻止犯罪事件发生的威慑力量，相反，无论采取怎样的惩罚方式，某种新型犯罪事件一旦发生，它重复发生的可能性比其首次出现的可能性还要大。

《艾弛曼在耶路撒冷》中《罪恶的平凡：一份报道》篇。

5．战争与革命已经超出了其意识形态方面的理由只有一最古老的理由仍然存在，事实上，它有史以来决定了政治存在的意义，那就是自由与专政的原因。

《论革命导言》
关于莱娜名言名句
真下就过成伊莱娜的童年起，和去一孩里这没当水的真家在：比第说生对后事学一子百般呵护，和去像宠一个小姑娘；可对自己的女后事学一，心肠会上像男人一般硬。 ----米兰·昆德他看《就过成下别水知》

伊莱娜抿了一小口啤酒，心想：能夫也是古走好去塔民能那请也出们和葡萄酒金实？也出们只小会才大拒绝吗？当说打把不只小会才大。也出们拒绝了也出的葡萄酒，也你中事中过是拒绝了也出本人。 ----米兰·昆德却后《可却道知》

玛德莱娜要面对的一边是深藏自己感情的父亲，一边是调皮的爱德华。随着爱德华长大，十岁、十一岁到十五岁，这个年纪正是情感泛滥的时期，他笔下的世界末日、伪装者、戏剧化的演员、疯子、夸大的事物、顽强的想法和无限的创意最终汇聚成一幅幅印在墙上的画，那些画有一米高，仆人们总是为之尖叫，满脸通红，哈哈大笑，直到佩里顾先生鼓起脸颊，摆出一副可怕的表情时，他们才会咬着拳头、忍住笑，从走廊跑开。画中的佩里顾先生脸红脖子粗，双手紧揪着自己的下体，惟妙惟肖，十分逼真。 ----皮耶·勒梅特《天上再见》

当普鲁斯特的主人公口含一块泡过茶水的玛德莱娜小点心，突然感觉到一种奇特的快感和震 颤的时候，便是碰对了密码。一种当下的感觉，也许是一种滋味，一阵气息，一个旋律，石 板上的一片阳光，与早已遗忘的那个感觉巧合，因而混合进了和这感觉联结在一起的昔日的 心境，于是昔日的生活情景便从这心境中涌现出来。

我们自向说开意去奉承谁，说开想然我们得承样叫格叫德莱娜发是人的皮肤极好

“我好奇月蓝于忆随她蓝下为时间说出发生了什么。我不月蓝于得我的家人了，我不月蓝于得只个过个用你们的面容，只个过个用你们的谈吐。昨晚我在莱娜睡觉时看她蓝下为和以，我想她蓝下为成千上万个我以和以看在自条要十第对生份，为和以所的那过的小了心如情。我发现用都地没也之些说出是刻意上都这打为，好蓝于子和以长大时能够月蓝于得们大最终和以一会立发说出不这起上月蓝于得。” ----《年起时地没也之盛》

“这种名叫小玛德莱娜的，小小的，圆嘟嘟的甜点心，那模样就像是用扇贝壳瓣的凹槽做模子烤出来的。被百无聊赖的今天和前景黯淡的明天所心灰意懒的我不由分说，机械地把一匙浸了一块小马德莱娜的茶水送到嘴边。可就在这一匙混有点心屑的热茶碰到上颚的一瞬间，我冷不丁打了个颤，注意到自己身上正在发生奇异的变化。我感受到一种美妙的愉悦感，它无依无傍，倏然而至，其中的缘由无法渗透。这种愉悦感，顿时使我的觉得人生的悲欢离合算不了什么，人生的苦难也无须萦怀，人生的短促更是幻觉而已。我就像坠入了情网，周身上下充盈着一股精气神：或者确切的说，这股精气神并非在我身上，它就是我，我不再觉得自己平庸、凡俗、微不足道了。我觉得它跟茶和点心的味道又关联，但又远远超越于这味道之上。” ----普鲁斯特《追忆似水年华》

而过去我们背负命运的重负，哪怕和安乐无缘，也心甘情愿，因为这就是生命之重的力量，这就是不知的力量。当我们不知道，不知道在另外的时间和空间都在发生些什么样的事情，当我们还能够期待生活在别处，期待回归的时候，当我们还能够在自己的幻想和梦境中——就像回归前的伊莱娜那样——缔造流浪或是思乡的悲苦的时候。不知是怎样一种掺杂着痛苦的幸福啊。 ----袁筱一《我目光下的你》

想十学只我真在狱中曾和一个想十学头的女人通信。心物是看了征友广告和想十学只我真成为笔友的。我不明白什么就格生的女人月发么觉想跟一个囚犯通信，自界没上帝似乎制造了到只我和多这种女人。埃莱娜说心物们这里过上有后路度自负和救你开只我真情结；此想十学，心物为就说，这对心物们来说，是一种不必付出的性吸引，是到只我为男的关在牢物过么，根本他下什么好担心的。 ----劳伦发用目你·布洛克《一第邪恶追索》

你水岁不得出对我说你觉得我丢人。觉得凯瑟琳丢人。我们过去为你有就开了觉实种么多；对么是浪费，想明白了对么是令人痛心。你懂不懂得这种浪费的感觉？

我以为我实种为下可上看水岁不不军可这种伤痛一便小到我死的觉实种国看多。可我不这把。他说我这么说一点也不感到得意，韦莱娜，我也觉得你丢人。 ----杜鲁门·卡波蒂《草竖琴》

希望你和时夫一她学山西时大当说金以善良
希望你和秋一她学温柔体贴

希望你和雷狮一她学追求自由

希望你和格瑞一她学守护朋友

希望你和佩物多一她学毫说金以有为烦恼

希望你和雷德一她学乐观积极

希望你和莱娜一她学不畏死亡

希望你和卡米可山风个一她学聪慧过人

希望你和安莉洁一她学看透命运

希望你和安迷修一她学坚守正义

希望你和紫堂幻一她学努想的你奋斗

希望你和嘉德杨格开一她学成为康者

希望你和鬼狐山西时大冲一她学一呼百却路风

希望你和蒙德祖玛一她学虚心自于山西习

如果往事不能在与朋友的交谈中被一而再、再而三地提及，就会消失。流亡者集中居住在一些移民地，同胞们不厌其烦地反复讲着同样的事情，因此不会淡忘。而对于那些不怎么和同胞来往的人，就像伊莱娜或尤利西斯，他们就不可避免地会得失忆症。他们的思乡之情越强烈，他们的记忆就越空洞。尤利西斯越是痛苦，他忘记的事就越多。这是因为思乡之情并不能促进人的记忆活动，并不会唤起从前的记忆，相反，它满足于本身，满足于自己的激情，完全淹没在自己的痛苦中。 ----米兰·昆德拉《无知》

这几个字一经重复，和去充多战吃就过成下别水国以国的如利多战吃量，伊莱娜看见自己的心底刻下了这家在而向个大字：大回归。时格学一利不要有抗拒，能大为此时，时格学一利已了这开物会前的景学一迷惑，突成就吃家间闪现出旧时读过的书，看过的电影，闪现出自己的的天那忆，也许和去是祖先的的天那忆去也是与慈比第重逢的游子；是了这开残酷的命运分离可这多作把回到心爱的人上道小了这别水的男人；是没当个人心中要有没当水的真家在而向终耸过学的故宅；是印是和后事学一时足迹可这多今重作把展现的乡间小下别水；是多少年流离颠沛只格种气要重见故乡十水的要有岛的尤风他时格到对；回归，回归，回归的眼的天奇魔如利多战吃。 ----米兰·昆德他看《就过成下别水知》

上有用突大天想起矿区，乡愁油大天想她会而生：小时候我多些推成每上为妹妹在煤渣飞舞的矿区闲逛的午要国把得；工人们嘶哑的号子；午夜时分，埃莱娜把于人像而大使一想她会降临在上有用们的床战病实，温柔用成每上低语。“我知道而大冷了，可是有我陪伴成每上为你，对不对？”
尤塔，闭上你的当一出并睛。 ----安年子尼 多格来《所有我们看不见的光》

许多年要可事为种们子来德莱娜天自人年才下是对这些嗜钱如命的人感到不习惯，你把打子来中觉便金年才下得生夫作会在我生们中间

我藏着一个盒子，现在大概在阁楼上某个地方，我得求韦莱娜，千万要把盒子给我，如果能再见到我最初的爱，那该多好：里面有什么？一片干的蜂巢，一个空马蜂窝，别的东西，还有一个插着丁香的橙子，一只鸟蛋——我爱的时候，这些爱在我心里堆积起来，在我身边飞翔，就像鸟儿飞在向日葵地里。但这些东西最好不要让别人看到，会增加别人的负担，让他们，我不知道为什么，会让他们不开心。 ----杜鲁门·卡波蒂《草竖琴》
关于伯欧的句子_名言名句摘抄_经典语录
关于伯欧的句子_名言名句摘抄_经典语录

伯欧的语录

伯艾迪西卡参见伯艾迪西亚克拉拉伯欧(1905-1965)美国女影星。在饰演艾林娜格莱恩版本的电影《性感》(1927)之后以性感女孩而闻名，她继而成为好莱坞20年代性感、玩世不恭形象的典范。在无声电影时代她的成就是辉煌的，其中包括：《男人的陷阱》(1926)，《舰队驶进港》(1928)，《疯狂的聚会》(1929)。但她在有声电影时代却不那么受欢迎，加之一系列被公之于众的绯闻使她的声誉每况愈下。30年代伯欧便退出影坛。

关于伯欧的语录

1．爱赶时髦的女孩子们总是为伯欧那种与生俱来的气质所痴迷，尤其是她那男孩般的身材、船鞋、短衬衣、一支接一支地吸烟、配着稀有金属的高颈小玻璃酒瓶、拥吻、爱抚晚会和单一性行为标准。

罗艾德奠里斯(1893-1954)，美国自传作家和散文家。

《不久以前》。

2．所有的．甚至包括她在银幕上所表现的也和她的个性密不可分，她的生活和事业看上去就像为她写剧本的人所事先构想好了似的。

戴维斯扑曼（1932-），英国出版商。《电影巨星》。

3．如果20年代没有伯欧，情况会有很大不同：她最能代表那个时代，但是到底有多少人跟着伯欧的潮流走，她带来了多大影响是无法计算的。

同上。

伯欧语录

4．成为一个性感偶象绝不轻松，尤其是在你疲惫不堪、受伤或迷惘的时候。

电影中的性感史图片集（克莱德加文斯和洁来美帕斯考）。
关于卡索耳的句子_名言名句摘抄_经典语录
关于卡索耳的句子_名言名句摘抄_经典语录

芭芭拉卡索耳（布莱克本的卡索耳女男爵）（1910-）英国工党政治家。

她生于德彼郡的切斯特菲尔德，就读于布拉德福女子文法学校和牛津圣胡夫学院。

第二次世界大战期间任食品部执行官员（1941-1944）。

1944年与爱德华卡索耳结婚，次年成为布菜克本下院议员，之后的34年一直担任国会下院议员。在这期间，她还担任了一系列内阁职务，包括运输部长(1965-1968)和就业与生产国务秘书。

她在《在竞争的地方》一书中提出她的对立政策，并使国会通过了《男女同酬法案》，此法案于1975年生效，她也因此而受到人们的纪念。

关于卡索耳的语录

1．当她离开海外发展部的时候，就好像有人切断了电源一样。彼得杜恩（1926-），英国作家，演说家。《周日时间》，1967年7月2日。

2．她彻底的献身精神、她的热情、主动和无畏是她成功的秘诀，带给她非凡的成功。罗伊杰肯斯（1920-），英国政治家。《观察家报》，1984年11月1旧。

3．她是她那一代人中最能干的工党政治家。仅就能力而言，她应该成为英国第一位女首相，但在政治中没有公正可言。保罗约翰逊（1928-），英国编辑。《周日电讯》之《面对竞争》1980年11月28日。

卡索耳语录

4．我是不是总该穿套装和不抽丝的袜子，这可真让人有无穷的烦恼。可怜的老托德指着自己跟我说他的夹克已经破烂不堪了。我的反应是拿出我冬天穿的大衣，因为没有缝补，针脚已经开裂，然后告诉他，当集会上有人坚持要帮我穿上大衣时，我尴尬得无地自容。 1974-1978年的日记。

5．我从没有意地利用过自己的女人身份。即使我知道怎么利用，我都不敢一试。我太尊重我的男同事了，不敢以为他们会被我打动。《观察家报》，1969年10月5日。

6．我从不后悔从政。我喜欢承担责任，也不在乎威信扫地。《星期日泰晤士报》，1967年7月2日。

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B. 马塞洛·马斯楚安尼的生平简介

在这个戏剧小组他认识了生命中第一重要的人物——卢契诺·维斯康蒂。并且得到维斯康蒂的赏弯闭识加入了他的公司。1954年，由于《Peccato che Sia una Canaglia 》的关系，他认识了著名导演德·西卡。以及另一位非常著名的意大利女演员——索菲亚·罗兰，并且开始了两人多年的合作。
在1957年，他有幸主演了维斯康蒂的《白夜》。由于该片获得了当年的威尼斯银狮，也使马斯楚安尼获得更多国际认同。第二年，他又参演了莫尼切利的《曼哈顿大人物》，由于该片入围奥斯卡最佳外语片，也使得他名声渗闹毁渐响。 而真正让他获得关注的是1960年费里尼的代表作之一《甜蜜的生活》，马斯楚安尼以其不俗的演技将一名令人生厌的记者形象刻画得栩栩如生。同时，这次合作，也宣告费里尼和马斯楚安尼这对金牌搭档正式组成。而马斯楚安尼也凭借自己的努力，演技日精，最终被称为费里尼在银幕上的化身。
之后他参与了多部意大利重要影片，包括安东尼奥尼的《夜》，费里尼的《八部半》。因为其出色的演出，他和法国著名演员让-保罗-贝尔蒙多一道成为欧洲最受欢迎的演员，而他的片酬最高也达到每部电影一亿里拉。而在63、64两年，他又先后和索菲亚罗兰合作了两部作品，而制片人都是索菲亚罗兰的老公卡洛·庞帝。
之后，他继续出现在庞帝的作品中，但由于少了索菲亚罗兰的组合效应，这两部影片的国际影响力就少了很多，在此期间他还参演了一部美国的电视作品。不过很快他回到了费里尼身边开始进行新片Il Viaggio di G. Mastorna的准备，可惜由于费里尼和制片人发生矛盾，导致费里尼退出此电影，电影计划也宣告搁浅。 而马斯楚安尼也只好离开剧组，参演维斯康蒂的新作，改编自加缪小说的《局外人》。不过该部影片一经上映便恶评如潮，甚至导演维斯康蒂本人也对该片非常不满意。也许是事业的有些不顺，马斯楚安尼离开意大利，来到英国，参演了他的第一部未经配音的英语电影《钻石早餐》，不过该片的反响同样很差。之后他还参演了德西卡拍摄的《泪洒相思地》及约翰·鲍曼的《最后的莱奥》，不过从评价来看，这两部作品同样没有获得成功。 经过一段时间的挫败，马斯楚安尼重新回到意大利，在这里，他演出了费里尼的《罗马风情画》，波兰斯基的《什么？》，这两部作品使他开始缓缓走出事业低潮。另外，由于和法国女星凯瑟琳·德纳芙的婚外恋使他的曝光率始终很高。
在商业和评论双双进入低潮后，在1973年，他出演了塔维尼兄弟的史诗作品《阿隆桑芳》。而在1975年，他有幸与老搭档索菲亚·罗兰再次合作。之后的马斯楚安尼始终相当多产，在70年代末80年代初，他每年都有跑到各个地方参与拍摄，唯一可惜的是在这些影片中却少有能打入国际市场，也进一步黯淡了马斯楚安尼的星光。而能获丛备得国际认同只有和费里尼合作的《女人城》和《舞国》。不过1987年，前苏联导演米哈尔科夫的《黑眼睛》终于为他争回了荣誉，凭借此片，马斯楚安尼获得戛纳最佳男主角及奥斯卡最佳男主角的提名。 年过60的他在生命的最后十年丝毫没有减少电影的产量，仍然参演了大量的作品，包括安哲洛普洛斯、布里耶、鲁兹等人的作品。
终于在1996年的12月19日他由于胰腺癌死于法国巴黎，享年72岁。

C. 八部半的幕后花絮

影片的名字《八部半》对应的是费里尼导演的影片的总数，尽管这个数字并不精确，因为费里尼在这之前导演过八部长片，在加上四个导演合拍的集锦片《三艳嬉春》和六个导演合拍的《城中之爱》，本片准确地说是费里尼的第八又十二分之五部电影。
当时在费里尼的计划中，要拍摄的影片应该是《马斯托纳的旅行》，《八部半》中的人物吉多一直在拍摄却拍不出来的影片正是《马斯托纳的旅行》，《八部半》中出现的巨大而古怪的布景也是原来为《马》在摄影棚搭建的。但后来费里尼一直无法完成《马斯托纳的旅行》，最终制片人将这部影片的版权卖给了他人，费里尼也正式宣布放弃这部影片的拍摄。
著名影星马切罗·马斯特罗亚尼扮演的角色在最早的故事大纲中是一个作家，但不久马斯特罗亚就在另一位意大利著名导演米开朗基罗·安东尼奥尼的影片《夜》中扮演了一个作家的角色。费里尼听说之后，说：“现在我该怎么办？我怎么能让马切罗再扮演一次作家呢？那样的话，他最终只会相信自己就是名作家，他会开始写小说的。”
影片的结尾原来的设想是吉多在一辆火车的餐车上遇到了自己生命中所有的女人，但在为影片拍摄预告片的时候，费里尼找来了200名演员，用7台摄影机拍摄他们游行的场面，于是这成为了影片后来的结尾。而原来的结尾被用到了费里尼1980年拍摄的影片《女人城》里。

D. 《萨蒂里孔》剧情简介|鉴赏|观后感

《萨蒂里孔》剧情简介|鉴赏|观后感

1969 彩色片 138分钟

意大利PEA公司/法国联美影片公司联合摄制

导演：费德里科·费里尼 编剧：费德里科·费里尼 贝尔纳尔迪诺·扎波尼 布鲁涅诺·隆蒂(根据佩特罗尼乌斯·阿尔比特罗同名小说改编) 摄影：朱塞佩·罗图诺 主要演员：马丁·波特(饰恩科尔皮奥) 海勒姆·凯勒(饰阿希尔托) 萨尔沃·朗多内(饰埃乌莫尔波) 马克斯·博恩(饰吉托内) 范夫拉(饰维尔纳基奥) 马里奥·罗马尼奥利(饰特里马尔乔内)



【剧情简介】

在温泉浴池，恩科尔皮奥在焦急地寻找，找他所爱的漂亮但朝三暮四的吉托内。这时，他的好友阿希尔托从藏身处探出头，高兴地说：“我同吉托内过了舒舒服服的一夜。他可真温柔甜蜜。他成了我的，至于说友谊，只对我有好处时才去讲它。”恩科尔皮奥见到阿希尔托，知道是他抢走了吉托内，同他扭打起来。阿希尔托被压住，吉托内及时赶来，大喊不要杀阿希尔托。恩科尔皮奥一松手，阿希尔托和吉托内趁机逃走。恩科尔皮奥继续到处寻找，最后听说，吉托内被卖到了剧团，便前往剧场寻找。剧场正在演出一些十分淫秽而又血腥的节目。恩科尔皮奥要求归还他的吉托内，演员维尔纳基奥回答：如果你是个骑士，就来比一比吧。恩科尔皮奥来到台上，见到吉托内，拉起便要走，维尔纳基奥却要他给5个金币。恩科尔皮奥说：“我知道她被卖给了你，但这个市场未经批准，买卖无效，本来是我的，现在仍应归我。”双方扭打起来。这时，剧团的一个人说，吉托内应该是恩科尔皮奥的，应该放他走。维尔纳基奥仍在跪着乞求，但恩科尔皮奥和吉托内已经离开。

两人来到一个圆形大厦，大厦十分古怪，中低外高，活像但丁描写的地狱。这里集中了许多有各种恶习的人，他们见到漂亮的吉托内，一个个前去拉他，均被恩科睁耐旁尔皮奥赶开。他们也在这里住下来，两人相拥而眠。早晨，阿希尔托追来，对恩科尔皮奥大叫：“我们再也不能和好。”两人便把原是好友时所共有的东西一一分开。最后阿希尔托说：“现在轮到吉托内了，我们把她也分掉吧。”说完大笑不止。恩科尔皮奥说阿希尔托简直在开玩笑，后者则说那便由吉托内自己决定吧。吉托内这时站起来对阿希尔托说：“我要同你在一起。”阿希尔托大喜，两人高高兴兴地走了。恩科尔皮奥大失所望，抽出刀来想要自杀。这时，大地突然颤抖起来，一场地震将大厦震塌，人们纷纷逃开，恩科尔皮奥安然无恙。

恩科尔皮奥来到一家画廊，遇到老诗人埃乌莫尔波。诗人向他介绍画廊的艺术品，骄傲地说：“任何人都没有这么多艺术品。但是现在，黄金也在腐蚀着艺术家们。”

诗人带恩科尔皮奥来到贵族富翁特里马尔乔内家赴宴。钟敲响了，这位贵族躺在卧榻上被人抬来，众宾客齐声欢呼。这位富翁装出一副资助艺术的好人腔调同老诗人打招呼：“你也来了，我们的诗人，艺术家。太好了，我们的友谊长存。”宴会开始，佣人们用大缸大锅抬上酒肉，好不丰盛，甚至把生猪赶来，然后宰杀。佣人们用一个大案子抬上一头巨型母猪，主人问，为什么没有角，佣人们赶紧跪下请求饶命。众宾客为之求情，主人才高抬贵手。佣人们赶紧站起，抡起大斧将这只亩没母猪劈开，做好的香肠、熟肉从猪肚子里流了出来。众宾客大快口腹。主人命令演出节目，一伙黑人跳起舞来，舞蹈十分 *** 。客厅的墙上，主人的巨幅画像画好了，大家一起欢呼。一直躺着的主人这时才站起来，女人们围了上去，主人亲吻她们。这时，有人送来一漂亮小伙，主人即同他亲热起来。女主人同特里马尔乔内大吵，但他毫不让步：“你太老了，你真丑，我已忍受了14年了!”说着将饭菜摔到女主人脸上，他还醉醺醺地说：“我要成为皇帝，把所有的财产、奴隶装上一艘大船，开往远方……”这时，有人拿来一副骷髅，特里马尔乔内指着它说：“最后我们都得死，都得成为这样的东西。诗人，你以为如何?”诗人也已大醉，站起来说：“我是诗人，你不是，你不会写诗……”主人大怒，命令把诗人扔进火炉。诗人被架到炉边，里面炉火熊熊，正在烤肉。诗人在挣扎，虽未被投进火炉，却被浇了一头热汤。

这位贵族又心血来潮，要大家一起去看他的坟墓。这是些巨型建筑，主人骄傲地对大家说：“这都是在一无所有的土地上建起来的。请大家吃吧，音乐也要奏起来，悉橡这就是我的葬礼。”说着，他躺到自己的墓里：“我死了。”两个佣人哭起来，众人也跟着哭起来。一个佣人从主人头上取下一个东西，说是主人赠给他的，大家拥来抢东西，一片混乱。这时，一个诗人讲起故事来：“任何人都不能告诉我们，死人的世界是什么样的，但活人的世界我们知道。从前，有个希腊女人，她年轻漂亮，但守了寡。丈夫一死，按当地风俗，她需到坟地哭泣。大家劝了一番，天色已晚，各自离开墓地回家了，这里只剩她一人。墓地附近，一个小偷正要被处死，执刑的一个士兵隐约听到了这个女人的哭声，便寻声过来，上前安慰她：‘他死了，你应该活下去，好好享受人世间的快乐。’两人就在死人身边作起爱来。这时，小偷的家属来收尸，一看小偷尚未被吊死，架起小偷逃走了。士兵出来一看小偷丢了，抽刀便要自杀。寡妇出来一看，大喊：‘不要自杀!我今天丢了两个男人，实在太多了。我宁可失去一个死的丈夫，不愿丢掉活的情人。’”诗人的故事使大家大笑不止。

恩科尔皮奥陪着老诗人离开墓地，诗人对他说：“诗人要死了，诗还有什么用?兄弟，你是我有生以来唯一的朋友，如果我像特里马尔乔内一样富有，我要给你一艘大船，船上装满东西。但我只能给你诗，我把太阳、和风、大海、河流留给你，树木、居民、爱、星星都给你，歌声和美妙的音乐也留给你……”两人都醉倒在地。

吉托内走过这里，恩科尔皮奥睁眼看到他，断断续续地说：“我爱你，虽然你抛弃了我，但我……我仍爱你。”他的话尚未讲完，一伙人把吉托内架走，推上船，成了奴隶。

这是特里菲娜的一艘船，她和她的丈夫利卡要把这些奴隶当作礼品送给凯撒皇帝享用。恩科尔皮奥也被抓上船，并被拉出与利卡角斗，失败之后被迫作了利卡的“妻子”，吉托内也被迫同一个姑娘成婚。另一艘船上，凯撒被士兵杀死，消息传来，这艘船上的人也将利卡砍头。

恩科尔皮奥从船上逃出，来到一个别墅，见到两具尸体。这是一对贵族夫妇，他们把孩子打发走后割断血管，双双自杀。这时，阿希尔托也来到这里。他们走进一座宫殿，那里有好多艺术品。突然，传来一个女人的哭声，两人寻声去找，原来是个黑人，她一见他们便笑起来。三人来到水池，阿希尔托同这个黑女人作起爱来。然后三人一起吃饭，突然外面人声鼎沸，女人刚一出去即被杀死。恩科尔皮奥和阿希尔托逃到海边，见一女巫正给人治病，便把她抓来，想利用她的巫术。女巫在半路上病死了，众人追来，他们从一老人手里拿来火炬，吓退了追来的人。恩科尔皮奥逃到山洞，突见一牛头人身怪物向他扑来，争斗了半天后，牛头人摘下面具，两人和好，还奖给恩科尔皮奥一个女人。但是，他从这个女人身上知道，自己已经阳萎。他听从老诗人的建议，前往伊甸园治病。那里有很多漂亮姑娘，但他的病不见好转，阿希尔托却如鱼得水。恩科尔皮奥想去找女巫埃诺泰娅，据说她能将星星熄灭，将水变成钻石。他来到老诗人的船上，诗人告诉他，必须自己努力。于是，他来到一个山洞，见到一个女人，心想这次我可要成功了。但他看到，阿希尔托正同这个女人 *** 时断了气。他只好又回到老诗人的船上。这时，老诗人已死，船上的人向他宣布，诗人曾留下遗嘱：谁要继承他的精神，就必须把他的尸体吃掉。大家解开裹尸布，将诗人的遗体切开吃掉。船又出发了，向着一个不知名的港口城市驶去。

画面是恩科尔皮奥的大特写镜头，他蹙眉远望，这一画面演化成一幅镶嵌画，这幅画镶在海边孤零零的一块大石柱上。



【鉴赏】

《萨蒂里孔》是成书于公元一世纪的一部小说，据说是荒淫无度的罗马皇帝尼禄的密友佩特罗尼乌斯·阿尔比特罗所著，以诙谐的笔法描写了恩科尔皮奥曲折复杂的经历，一段段故事互相连接，目的在于供人消遣。费里尼的这部影片取材于这部小说，但没有完全按照小说的内容改编，改编时比较自由。费里尼在拍摄这部影片之前便说，他要把这部片子拍成一部科学幻想片，因为我们对古代罗马社会的情况已经一无所知，只能根据想象去再现古罗马的文明。费里尼认为，对古罗马的一无所知不仅是由于时间的久远，而且还因为天主教的传入，古罗马文明尚未受到天主教教义的影响，而当今的道义原则已受到这一教义的影响。影片不对古罗马的文明作出道义评判，只把那幅及时行乐的享乐画面展现出来，这本身就有巨大的说服力。

恩科尔皮奥是影片的主角，是个年轻漂亮、生命力极强的青年，他在追求欢乐，极力想满足自己的欲望，这是肉体的欲望，而不是精神的满足。但是，他既未能得到精神的满足，也没有得到肉体的欢乐，他是个不幸的人。一开始，恩科尔皮奥就在公共浴池边焦急地寻找他的恋人，这已预示了他的不幸。据记载，古罗马的浴池并非只是沐浴的地方，也是贵族们交换信息、交流感情、寻欢作乐的地方。果然，他的恋人在这样的公共场所被人“交流”走了，而且偷他的恋人的不是别人，还是他的好友阿希尔托。这阿希尔托倒也并不隐瞒，高兴地说他同她“过了舒舒服服的一夜”，这小妞“温柔甜蜜”。阿希尔托的心目中只有行乐，只想着满足他的肉体的欲望，根本不把友谊放在心上，他的信条就是，友谊“只有对我有好处时才去讲它”。恩科尔皮奥不仅丧失了他的恋人，也丧失了友谊。他的追寻从丧失一切为出发点，而最后结果又是什么呢?

恩科尔皮奥打听到，同阿希尔托一起逃离的吉托内并没有同阿希尔托一起生活，反被卖给了剧团。恩科尔皮奥追到剧场，经过讲理和角斗，总算把自己的恋人弄到手，一起来到那个活像地狱的大厦。这时，他的不幸又降临：追来的阿希尔托要把吉托内同他“分掉”。一个活人自然是不能分的，朝三暮四的吉托内选择了阿希尔托，恩科尔皮奥落到了只能抽刀自杀的地步。但是，就在他要自杀时，大地颤抖起来，他未能自杀。世间的矛盾竟然如此荒唐：给别人造成大灾难的地震竟然挽救了这个不幸的人。他遇到了通晓哲理的老诗人，并被诗人当作“唯一的朋友”，诗人还说，如果他富有，他要给恩科尔皮奥一艘大船，船上装满东西。看来恩科尔皮奥是时来运转了。但是，诗人不富有，只能将“太阳、和风、大海、河流”留给他。不过，命运好像有一丝好转：就在这时，他追寻的吉托内来到他身边，真是失而复得，他才高兴地说：“我爱你，虽然你抛弃了我，但我……我仍爱你。”不幸的是，他刚把这肺腑之言讲完，吉托内便被人架走。更不幸的是，连恩科尔皮奥自己也被抓走，沦为奴隶，而且还被迫作了别人的“妻子”。事情如此曲折，如此荒唐，都因为他的命运多舛。凯撒军人的哗变又使恩科尔皮奥有了转机，他从船上逃走，历尽艰险后意外得到一个女人。但是，在他高兴地要同女人亲近时，女人却大怒，骂他“讨厌”。他坚持要同这个女人 *** ，但结果是，他发现自己已经阳萎，难以享受这肉体的欢乐。他去医治，结果是陪他前往的阿希尔托在女人堆里如鱼得水，而他自己的病则毫无起色。在老诗人指引下，他找到了能“将水变成钻石”的那个女人，满心希望自己能在她手下复原，结果却是，这个女人竟使强壮的阿希尔托当场死亡。这时的恩科尔皮奥虽然可以出一口气，对着阿希尔托的尸体问他的快乐和强壮到哪里去了，但也仅此而已，他自己不能复原，毫无办法，只能在老诗人的那艘船上随船驶往不知名的城市。他的最后结果是：不知所终。

恩科尔皮奥的经历是曲折的，真可以说是千辛万苦，千难万险。影片对他的这些经历作了充分的描写，给观众以强烈的印象，同时也让人感到，他的经历像是有几个世纪，人的生命好像可以持续很长时间。但是，影片的最后结尾具有象征意义：历经千难万险的恩科尔皮奥登上那艘去向不明的船后蹙眉远望，他的这一形象幻化成了海边石柱上的一幅镶嵌画，他成了画中的一个人物。观众在一口气跟着电影画面追寻了主角的漫长而曲折的经历后，突然看到，这个主角成了一幅画中的人物，活生生的、正在经历曲折变幻的人突然停止不动了，他的生命凝固了，原来，人的生命是短暂的，不过是历史的一瞬间，只是历史这幅长卷中的一个小小的画面而已。

与不幸的恩科尔皮奥相反，阿希尔托的命运似乎不错，似乎处处都能得心应手。事实上，他是不是真正幸运呢?不错，在同他的朋友争夺年轻漂亮的吉托内时，他占了上风。他先是从朋友那里把吉托内偷到手，而且还同她“舒舒服服过了一夜”，享尽了风流。在同恩科尔皮奥争斗之后，他又成功地带着吉托内走了。但是，他既不把友谊视为最珍贵的东西，也不把争到手的恋人视为最珍贵的东西，竟将吉托内卖给了剧团。他再见到吉托内时，后者选择了他，这使他十分高兴，他再次将吉托内弄到手，命运对他真够宽宏大量了。对这个 *** 来说，更为高兴的是，他走到哪里都能得到女人们的欢心。宫殿里的黑女人本来是在哭的，见到他后破涕为笑，向他大献媚眼，不避恩科尔皮奥而同他在水池 *** 。在陪同恩科尔皮奥到伊甸园治病时，女人们给恩科尔皮奥治病的办法是用木板打他的背部和臀部，而阿希尔托在这里则可以同女人们欢配鸳鸯。这个 *** 可以说是处处如愿以偿。但是，他的死是突如其来的：正在兴头上突然死亡，实在可悲。恩科尔皮奥问他“你的快乐和强壮到哪里去了”，也是对他的一生的归纳：他的生命同样也是转眼即逝的，他的命运也是不幸的。

与两个不幸的青年相对照的是贵族们的骄奢淫逸，他们富有，他们荒唐，他们不劳而获，他们在纵欲中度日。影片调动各种手段多角度地描绘了大富翁特里马尔乔内的盛大宴会，在这里，这位贵族可以大施 *** ：他竟因抬来的猪没有角而怪罪佣人，真是无知、专横至极!大吃大喝、大施 *** 时均不曾站起的这个贵族，在女人们围上来时终于离开卧榻站了起来，他不仅同这些女人们亲吻，而且同一个漂亮小伙亲热，而且是当着女主人的面，在女主人与他争吵时，他不但不认错，反将饭菜摔到她脸上，真是荒淫 *** ，堕落至极!在诗人谈这个贵族不是艺术家时，本来称诗人为朋友的这位富翁竟下令把诗人扔进火炉，真是残忍至极!这样一个衣食丰足、荒淫无度、专横残忍的人，应该说是万事如意了吧?可是，他的内心是空虚的，他有他的忧虑，这忧虑时时刻刻困扰着他：他怕死。他喝醉了，在那副骷髅面前，他的这种忧虑不自觉地流露出来：“最后我们都得死，都得成为这样的东西。”正因怕死，所以才建起了坟墓，以免真到死时不能在另一个世界再享受这种富足。他心血来潮带众人看他的坟墓的举动，也是他担心死亡的心理状态的暴露。贵族们一方面大吃大喝，狂放纵欲，一方面又时刻担心着死亡将至，这是一种最使人难以忍受的煎熬和折磨。他们越是能为所欲为，便越是希望能永远如此，也便更加担心死神的来临，他们的这种担心更甚于常人。因此，他们便想尽一切办法把死神赶开，但这是没有任何确定把握的事，于是他们便走向另一个极端：自杀，那对贵族夫妇便是这样。总之，表面上看来可以为所欲为的贵族们也是不幸的，而且他们比常人更为不幸。

费里尼的这部影片并没有对古代罗马的道义原则作出评价，恩科尔皮奥的迷恋女色没有遭到批判，他被送人作“妻子”也没有受到指责，影片只是把这些现象当作当时的风习表现出来，没有用古代的风习来影射现代社会。但是，影片细致地、多侧面地展现了古代社会的那些恶习和邪恶，描绘了纵欲中度日的贵族们的担心和不幸，也描绘了像恩科尔皮奥等人的不幸和生命的短暂，这部影片不能不说是费里尼在走向对现实社会充满疑问的道路上的一个重要阶段。费里尼自己讲过：“是什么促使我们深入个人的内心呢?是对许多消逝的岁月的感慨。”古代罗马的岁月消逝了，他描写这些不是直接同当今的社会对比，但是，贵族们的担心和恩科尔皮奥等人的不幸就是费里尼所探寻的个人的内心世界，这些不能不使人产生这样的疑问：今天那些追寻欢乐、骄奢淫逸的人们是不是就很幸福呢?今天的社会同古代社会相比是不是就不令人怀疑呢?答案是不言而喻的。费里尼被誉为“意大利电影奇才”、第二代“新现实主义的诗人”，他描写过社会底层小人物的悲剧命运，更探索过资产阶级上流社会的思想空虚。这部影片和1976年的《卡萨诺瓦》叙述了人的生死问题，虽然不是直接隐寓现代社会，却是对人的内心世界和社会前景的一种探索。这是因为，他看到，“在意大利，我们是一群思想混乱的人，三教九流，鱼龙混杂，我们的船正在下沉。……我们已经结束了一个历史阶段，尚未开始下一个。我们正生活在一座阴暗的炼狱里。……我们对未来茫然无知。”费里尼对社会满怀疑问，所以才去探索。费里尼在此后拍摄了《我在回忆》、《乐队排练》、《女人城》、《船在前进》等大量影片，都是这种探索的继续。

E. 在哪看多娜泰拉·达米亚妮电影

在豆瓣看多娜泰拉·达米亚妮电影。根据查询相关的公开信息显示，在豆瓣看多娜泰拉达米亚妮的庆滚电影，达米亚妮主演的电影有，1979年参演电漏者影《校长的侄女》。1980年参演电影《女人城》。1982年参演电影《义务警员》。1983年返差薯参演电影《放大费里尼》。

F. 政治电影的起源发展

政治电影起源于法国，后来遍及西欧、北欧、拉丁美洲诸国和日本、美国。其中意大利的政治电影占有特别重要的地位。由于各国情况不同、政治电影的导演们思想倾向和艺术原则不同，因而政治电影在创作倾向上存在着极其复杂的情况。就法国政治电影而言，就有C.科斯塔－加夫拉斯式的，也有戈达尔－戈林式的。
科斯塔-加夫拉斯1968年拍摄的《Z》是公认的第一部政治电影。影片描写了1963年希腊反动军政府勾结警方，利用黑社会杀害希腊和平战士、左派议员G.兰姆斯基的真实事件及其调查过程。科斯塔－加夫拉斯在70年代初又拍摄了几部政治电影，如《口伏判供》（1970）、《围困状态》（1973）等，但都未能达到《Z》的成就。
J.-L.戈达尔在 1968年法国“五月风暴”前后，与J.P.戈林成立了维尔托夫电影小组，拍摄了一系列反映工人、学生“造反”的“战斗电影”以及图解政治概念与马列主义理论的影片，如《中国姑娘》（1967）、《东风》（1969）和《真理》（1969）等。戈达尔不仅在创作上，而且在理论上也深受无政府主义和极左思潮的影响，主张完全割断传统，并且反对在资金和发行上与资产阶级体系发生任何关系，因而只能自筹资金，在工厂、学校或电影俱乐部作非商业性放映。
移居法国的美国导演W.克莱因1967年也拍摄了一部嘲讽超级大国争夺势力范围的政治讽刺寓言片，该片把政论性、宣传鼓动性与讽刺剧、滑稽剧因素结合在一起，形成了政治电影的一种怪诞风格。
由于人们日益关心政治问题，政治电影受到越来越广泛的群众的欢迎。因而在美国也出现了一股政治电影热潮，一些导演拍摄了描写青年“造反者”的影片，如J.尼克尔森的《开车，他说》（亩漏1970），P.瓦特金的《惩罚的公园》（1970）以及T.弗兰克关于种族歧视问题的《比利?杰克》（1970）等。这也表现在好莱坞的商业电影政治化方面。许多著名的电影导演在60～70年代也拍摄了表现重大政治事件、社会问题的影片，如S.克莱默的《猜猜谁来吃晚餐》（1967）、A.佩恩的《邦尼和克莱德》（1967）、O.库布里克的《发条橘子》（1971）、F.齐纳曼的《豺狼的日子》（1973）、R.阿尔特曼的《纳希维尔》（1974）、A.帕科拉的《总统班底》（1976）等。
瑞典青年导演B.魏德堡在这段时间也拍摄了几部重要的政治影片，如《阿达伦－31年》（1969）、《乔?希尔》（1971）和《屋顶上的人》（1976）等。著名导演I.伯格曼也拍摄了一部政治影片《蛇蛋》（1971）。
在日本，山本萨夫的《华丽家族》（1973）、《金环蚀》（1975）和《不毛之地》（1976）等都是很有影响的政治片。
英国导演L.安德森拍摄了表现青年“造反”的《如果……》（1968）。
联邦德国导演A.克鲁格、R.W.法斯宾德、V.施隆多夫等合作拍摄了政治影片《德国的秋天》（1978）。
意大利政治电影在世界政治电影潮流中占有显著地位，它的内容与政治倾向也十分复杂，但一般谈到意大利政治电影时都是指其主流。意大利政治电影之所以能形成一种运动，获得较大成就，迅厅烂首先因为它不仅是新现实主义电影的继续，而且是它的发展和深化。许多政治电影导演都当过新现实主义电影导演的助手或合作者，在新的政治、经济和社会形势下，他们已不满足于揭露资本主义社会的表面现象，而是要挖掘形成这些现象的社会根源，找出它们的罪魁祸首。例如意大利最严重的社会问题之一黑手党问题，在新现实主义影片中未能得到表现，而在政治电影中则往往把它与司法当局、统治集团和社会制度联系起来。其次，和新现实主义电影一样，政治电影始终受到意大利共产党的支持，许多导演，如E.佩特里、B.贝尔托卢奇、E.斯科拉、F.罗西等都是共产党员，具有较明确的政治立场和思想倾向。此外，意大利政治电影不仅在题材和风格上丰富多样，而且在艺术结构和表现手法上也多姿多彩。意大利政治电影的代表作有：《对一个不涉嫌公民的调查》（1969，佩特里导演）、《警察局长的自白》（1970、D.达米阿尼导演）、《马台依案件》（1971，罗西导演）、《工人阶级上天堂》（1971，佩特里导演）、《我们曾如此相爱》（1973，斯科拉导演）、《1900年》（1976，贝尔托卢奇导演）、《特殊的一天》（1976，斯科拉导演）、《我害怕》（1978，达米阿尼导演）、《女人城》（1980F.费里尼导演）等。
苏联在70年代也曾有过政治电影，它主要指反映国际阶级斗争题材的影片，如《这是个甜蜜的字眼──自由》（1973）、《礼节性访问》（1973）、《黑夜笼罩着智利》（1977）和《自由战士》（1977）等。而且苏联电影理论家认为，只有苏联电影才是真正的政治电影。
60～70年代，除故事片外，在新闻纪录片中也出现了政治电影，它们主要产生在法国和美国。在法国这类影片叫“战斗电影”。有两个重要组织，除前面已经提到的戈达尔－戈林的维尔托夫小组外，另一个是K.马盖为首的斯??斗电影”。在美国则有纽约新闻电影小组、旧金山新闻电影小组、芝加哥十人小组等，它们拍摄了一些表现工人罢工、青年“造反”和黑人运动的新闻纪录片。

G. 多娜泰拉·达米亚妮最好看的电影是什么

多娜泰拉·达米亚妮最好看的电影是《女人城》。闭禅

《女人城》是费德里科·费里尼执导的喜剧片，马燃扮塞洛·马斯楚和多米尼克·拉布里埃出演。

该片讲述了中年人纳波拉斯，一次在火车上遇到一个绝色美女，在到站时情不自禁尾随她下车，但自己却迷失了方向，引致一段段奇遇。

演员介绍

多娜泰拉·达米娅尼1955年1月6日出生于意大利，撒丁自治大区。70年代末进军意大利艳情界，凭借精致大气的五官，成熟魅惑的气质，爆靓无敌的身材，使得她艳压群芳红极一时。她是电影《女人城》中火辣撩人的超级尤物，是《欲望中的女人》里香艳高贵的轿段尘美女房东，是《罗娜艳情录》里性感神秘的美女管家。

她出演的作品不多，出道仅仅五年时间就隐退了，可谓是“昙花一现”。但她的确是意大利80年代不可多得的性感女神。

H. 求电影。。。这几天没事可做。。看会电影，。不知道看什么 请大家帮我推荐点吧嘿

纪录片
1． 罗伯特•弗拉哈迪《北方的那努克》（美国1922）
2． 路易斯•布努艾尔《无粮的土地》（西班牙1932）
3． 阿伦•雷乃《夜与雾》（法国1955）
4． 吴文光《流浪北京》（中国1990）
5． 罗恩•弗里克《天地玄黄》（美国1992）
6． 王兵《铁西区》（中国2003）
7． 罗斯•考夫曼和泽娜•布里斯克《生于妓院》（印度2004）
8． 张扬《后革命时代》（中国2005）
9． 张丽玲《含泪活着》（日本2006）
10. 迈克.摩尔《资本主义：一个爱情故事》（美国2009）
科幻电影
1. 斯坦利.库布里克《2001太空漫游》（美国1968）
2. 埃里克•布雷斯《蝴蝶效应》（美国2004）
3. Richard Schenkman《这个男人来自地球》（美国2007）
4. 吉尔•克兰《微光城市》（美国2008）
5. 罗伯特•赞米基斯《超时空接触》（美国1997）
6. 罗兰•艾默里克《独立日》（美国1996）
7. 蒂姆•伯顿《火星人玩转地球》（美国1996）
8. 约瑟夫•鲁斯纳克《十三度凶间》（美国2001）
9. 那奇欧•维加隆多《时空罪恶》（西班牙2008）
10. 李铉升《触不到的恋人》（韩国2000）
情感电影
1. William Wyler《罗马假期》（美国1953）
2. Jean-Pierre Jeunet《天使爱美丽》（法国2001）
3. 布拉德•塞伯宁《天使之城》（美国1998）
4. 伊万•萨姆埃尔《两小无猜》（法国2003）
5. 尼克•卡萨维蒂《恋恋笔记本》（美国2004）
6. 克林特•伊斯特伍德《廊桥遗梦》（美国1994）
7. 莱奥•卡拉克斯《新桥恋人》（法国1994）
8. 郭在容《我的野蛮女友》（韩国2001）
9. 杰里•朱克《人鬼情未了》（韩国1990）
10. 菲利普•考夫曼《布拉格之恋》（法国1988）
战争电影
1. 弗朗西斯•福特•科波拉《现代启示录》（美国1979）
2. 史蒂文•斯皮尔伯格《辛德勒的名单》（美国1993）
3. 罗伯托•贝尼尼《美丽人生》（美国1997）
4. 特瑞•乔治《卢旺达饭店》（英国2004）
5. 罗曼•波兰斯基《钢琴家》（法国2002）
6. 梅尔•吉布森《勇敢的心》（美国1995）
7. 奥利弗•西斯贝格《帝国的毁灭》（德国2004）
8. 雷德利•斯科特《黑鹰坠落》（美国2002）
9. 奥利佛•斯通《野战排》（美国1986）
10. 保罗•范霍文《黑皮书》（荷兰2006）
恐怖电影
1. 彼得•杰克逊《群尸玩过界》（新西兰1992）
2. 马里奥•巴瓦《撒旦的面具》（意大利1960）
3. 威廉•弗莱德金《驱魔人》（美国1973）
4. 安东尼•沙弗尼《异教徒》（英国1973）
5. 乔治•A•罗梅罗《活死人黎明》（意大利1978）
6. 叶伟民、钱文琦、马伟豪《怪谈协会》（香港1996）
7. 大卫•R•艾里斯《死神来了》（美国2003）
8. 米凯尔•哈弗斯特罗姆《幻影凶间 1408》（美国2007）
9. 马库斯•尼斯佩尔《德州电锯杀人狂》（美国2003）
10. 亚历桑德罗•阿曼巴《小岛惊魂》（美国2001）
喜剧电影
1. Rajkumar Hirani《三个傻瓜》（印度2009）
2. 杰拉尔•乌里《虎口脱险》（法国1966）
3. Jamie Uys《上帝也疯狂》（: 博茨瓦纳 1980）
4. 史蒂文•斯皮尔伯格《幸福终点站》（美国2004）
5. Rajkumar Hirani《黑道大哥再出击》（印度2006）
6. 埃米利•阿朵里诺《修女也疯狂》（美国1992）
7. Martin Dennis《布莱克书店》（英国2000）
8. 盖•里奇《两杆大烟枪》（英国1998）
9. 罗伯•莱纳《当哈利遇到萨莉》（美国1989）
10. 佩顿•里德《好好先生》（美国2008）
电影导演

米开朗基罗•安东尼奥尼（意大利）
《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年
《夜》（La Notte），1961年
《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》），1962年
《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年
《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年
《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》），1995年
《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

英格玛•伯格曼（瑞典）
野草莓 Smultronstället (1957)
第七封印 Sjunde inseglet, Det (1957)
莫妮卡在夏天 Sommaren med Monika (1953)
夏日插曲 Sommarlek (1951)
处女泉 Jungfrukällan (1960)
芬妮与亚力山大 Fanny och Alexander (1982)

费德里科•费里尼（意大利）
1963 《八又二分之一》（Otto e Mezzo）
1976 《卡萨诺瓦》（Fellini's Casanova）
1980 《女人城》（City of Women）
1989 《月吟》（The Voice of the Moon）

基耶斯洛夫斯基（波兰）
《十诫》（The Decalogue） 1988
《维罗尼卡的双重生命》（The Double Life of Veronique） 1991
《蓝》（Blue） 1993
《白》（White） 1994
《红》（Red） 1994

安德烈•塔可夫斯基（苏联/法国）
牺牲Offret(1986)
乡愁Nostaghia(1983)
潜行者Stalker(1979)
镜子Zrekalo(1975)
索拉里斯Solaris(1972)
安德烈•卢布廖夫AndreiRublyov(1969)
伊万的童年IvanovoDetstvo(1962)

罗曼•波兰斯基（波兰）
《幽灵》（TheGhost，2008年）
《雾都孤儿》（OliverTwist，2005年）
《钢琴师》（ThePianist，2002年）
《第九道门》（TheNinthGate，1999年）
《死亡与少女》（DeathandtheMaiden，1994年）
《苔丝》（Tess，1979年）
《怪房客》（TheTenant，1976年）
唐人街》（Chinatown，1974年）

佩德罗•阿尔莫多瓦（西班牙）
回归 Volver (2006)
不良教育 Mala ecación, La (2004)
对她说 Hable con ella (2002)
我的母亲 All About My Mother (1999)
颤抖的欲望 Carne trémula (1997)
窗边的玫瑰 Flor de mi secreto, La (1995)
高跟鞋 Tacones lejanos (1991)
捆着我，绑着我 ¡Átame (1990)
崩溃边缘的女人 Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988)

罗贝尔•布莱松（法国）
1951，《一个乡村牧师的日记》
1959，《扒手》
1962，《圣女贞德受难》
1966，《巴尔塔扎尔的奇遇》
1972，《梦想家的四个夜晚》
1977，《也许是魔鬼》
1983，《金钱》

昆汀•塔伦蒂诺（美国）
无耻混蛋(2009)
刑房：死亡证据 (2007)
危险关系 (1997)
低俗小说 (1994)
落水狗 (1992)

阿加多•冈萨雷斯•伊纳里多（墨西哥）
2000年 《爱情是狗娘》
2003年 《21克》
2006年 《通天塔》（又译：巴别塔）

奥利弗•斯通（美国）
不准掉头U Turn (1997)
天生杀人狂 Natural Born Killer (1994)
天与地 Heaven & Earth (1993)
华尔街 Wall Street (1987)
野战排 Platoon (1986)

盖•里奇（英国）
摇滚黑帮 (2008)
浩劫妙冤家 (2002)
偷拐抢骗 (2000)
两杆大烟枪 (1998)
接到这份文档的同学和其他同学互传阅。
以上约有百部电影，同学们利用课余时间观看，这对于同学们在影视专业相关知识的积累是十分必要的。
最后，祝同学们期末考试成绩优异，假期愉快！

I. 谁能发给我美国的一些电影啊

海滩
如此的夜晚
大进军
险地
姻缘订三生
死亡城
苦海孤雏
老人与海
烽火异乡情
父亲离家时
无情大地补情天
以眼还眼
锦绣人生
官方说法
人鼠之间
爱与欲望
人性枷锁
恶徒末日
虎胆忠魂
长方形盒子
胡桃钳王子
新天堂乐园
修女传
修女大盗
第十三号
十七号
第一号
夜与雾
日以作夜
末代启示录
西北前线
西北区骑警
北国寻金记
北极星
西北西
大智若愚
诺亚方舟
军官与间谍
九个月
拉玛九小时
芝加哥噩梦
圣诞夜惊魂
黄金广场大劫案
畸恋山庄
守夜
我们爱黑夜
私枭夜渡
消魂大夜班
恐怖夜校
狂爱
夏尔洛结婚
将军之夜
野蛮之夜
恐怖夜
特别的一夜
巫山风雨夜
奇妙的一夜
夜间护士
夜必来临
夜行客
惊险重重
夜晚的游戏
午夜画廊
屋漏偏逢连夜雨
小偷斗大贼
午夜大逃亡
离婚前夕
朝朝暮暮
月光照铁衣
五分钱电影院
黑街喋血
宫廷秘史
好女孩
神奇呼声
下次就快乐
下一站格林威治村
血海翻天
大都会传奇
纽约之夜
纽约纽约
纽约的帽子
新的命运
求婚妙术
新土地
新门房
沥血金鹰
巡弋飞弹
升职记
别让我走
永不放过
永不让步
小鸟依人
豺狼计划
永不沉闷
西部浪子
荧光幕后
海龙号
超越终结者
街中地狱
甜酸苦辣母女会
勾魂游戏
夜夜破胆
祈求
恶夜之吻
对抗纳粹
领航员
闪灵杀手
冬日之光
疯狂欧洲假期
拦截目击者
女人的等待
蔷薇的记号
血泊飞车
偷渡天堂
风流女伯爵
裸体午餐
蚂蚁雄兵
致命关头
深闺惊魂
边城侠盗
路上之夜
我的继母是外星人
我的左脚
东方快车谋杀案
阿卡丁先生
浩气盖山河
蚊子海岸
黛琵姬的诱惑
魂断威尼斯
不可能的任务
热泪心声
中途岛
午夜牛郎
死亡密使
穿墙隐形人
门当户不对
欢乐满人间
玛丽布朗的婚姻
金臂人
大战巴墟卡
擒凶记
梦幻骑士
一袭灰衣万缕情
原野游侠
曼波狂潮
大联盟
豪勇七蛟龙
地老天荒不了情
包法利夫人
谍海龙虎斗
麦坎纳淘金记
龙吻
万王之王
战略大作战
木匠兄妹故事
小子难缠
侏罗纪公园
裘诺与孔雀
万兽之王
西泽大帝
纽伦堡大审
超时空战警
地心探险记
万世巨星
心声幻影
地球沦亡记
美妙生活
铁娘子
法外之徒
天祸
玉女情怀
流氓警察
春花秋月奈何天
古屋惊魂
桃色控诉
无辜的魔法师
泠眼人
惊异大奇航
妙亲家与俏冤家
印度支那
月夜
双重意识
以父为名
昆兰事件
火线大行动
恶夜追缉令
法国风味
天涯寻亲记
肯塔基老家
芝加歌之恋
逃犯的手铐
春光奏鸣曲
春风秋雨
香笺泪
卖俏生涯
郎心狼心
十日谈
纳粹屠城
阿迪将军
女人城
我要爬上最高峰
冰人来了
潜航大作战
战时新娘
调查局间谍
我需要你
我要活下去
我要回家
勇往直前
慈母泪
有其父必有其女
西线反谍战
红颜未老恩先断
太空争雄
最毒妇人心
田野泪
顽童历险记
袋鼠拳王
西部开拓史
翡翠谷
古寺情魔
间谍
间谍战
金色豪门
弓箭之家
陌生人之屋
秘屋
纸屋
北海渔夫
妙管家
芝加哥剿匪
跨湖屋
龙虎山大决战
魔犬惊魂
追捕者
春满兰宫
故事
北旅馆
美利坚饭店
神偷盗宝
魔鬼骑兵团
宝马良缘
天龙特攻队
希望与荣耀
高速公路大疯狂
今夜你寂寞吗
蜜月大饭店
特警雄心
超神传说
这个杀手不太冷
芳心乱坠
迷情
爱到发烧
幸运数字
蒂凡尼早餐
暂借的情人
精子奇缘
天上人间
幻海凶灵
盗日者
女仔追男仔
傲骨
罗马别恋
铁面王子
月亮上的人
惊世启示录
雌虎狂龙
换脑怪杰
间谋奇兵
谍影迷魂
极地情天
性的窥看
爱上美人鱼
花都屠龙
玛莉亚的情人
夺命豹子胆
嫁入黑帮
变相怪杰
宇宙天王
变形人魔
豪客光临
衰鬼宝贝
血腥风暴
飞越绿林
第六感生死缘
魔鬼外父
邂逅维也纳
未来先锋
禁夜隔墙花
欲艳迷情
纪念品
隐形怪杰
谁伴此生
四个羁基的男人
星际战警
怒海潜将
鹰击长天
终极密码战
浪漫俏佳人
瓶中信
圣女贞德
地球浩劫
超级警探
大都会
小贵族
危险情人
爱情狂想曲
天使不设防
黑帮女婿
摩登齐人
横冲直撞执到宝
冲出午夜
午夜快车
午夜之眼
午夜狂奔
热天午夜之欲望地带
无敌爱美神
巨猩乔阳
拥抱激情
风云再起时
民暴之女
小娇的诱惑
创奇者
冲绳战士
梦幻街奇缘
珍妮花的欲望续集
破镜奇案
危情十日
选美小姐
人之初
杀出火地狱
火星任务
战火浮生
烈血暴潮
幕后情人
迷离花劫
断爱的世界
江湖好汉
黄绿天师追女仔
巴黎浪族
女金刚智破钻石案
暗恋家族
美女自白书
凤舞红尘
龙威小子
亲爱的妈咪
蒙娜丽莎
八十年代夜生活
抢钱也疯狂
古怪屋
超级轰天雷
暴劫快车
幻海魔灵
神与欲
深海异形
怪物公司
星空战士
月之女神
月光情人
月满抱佳人
枕边谋杀案
格斗之王
致命思想
变节小人物
文明之旅
衣柜里的男人
红娘先生
肥妈先生
抱得有情郎
木乃伊归来
仙歌妙舞
午夜追杀
黑狱风云
暴力先锋
夹心情
心灵音乐
曲终情未了
剑侠雄心
叛舰喋血记
年少轻狂
新娘不是我
扭计大少
我的保镳
妙计扭乾坤
我的小狗斯齐普
浓情伴我心
宝贝俏佳人
初渡艳阳天
亲亲坏情人
无悔今生
情深到未来
狗脸的岁月
告别艳阳天
慕德家的一夜
不羁的天空
穿梭三千年
天外飞仙
爱情插班生
两颗真挚的心
归途
三个蓝月
芳心情浓
赤裸探戈
惊劫梨花
柔道龙虎榜
天生杀人狂
飞虎神鹰
漂流芳心
一吻定江山
纽约黑街
纽约风情夜
纽约故事
借借你的爱
千钧一发
怪诞城之夜
九月之痒
忍者敢死队
第九道门
龙潭虎威
谍海军魂
逐水流情
梦露别恋
谍影疑云
隔世天机
摩登情圣
浓情蜜意
此时彼刻
零点追击
铁血情奔
狂野的爱
护士贝蒂
肥佬教授
美丽的谎言
欲擒故纵
瞒天过海
冲上云霄
烽火人间
绝地战将
财有财路
岸上风云
美国往事
夕阳武士
爱情吉日
梦中情人
亲情无价
岁月的童话
情牵梦美人
笑中有泪
野豹敢死队
玻璃之爱
终极细胞战
周末大行动
抢钱至尊
走出寒冷
边缘煞星
非洲之旅
娇娃万里追

J. 多娜泰拉·达米亚妮拍过的电影

多娜泰拉·达米亚妮拍过的电影是《女人城》。

《女人城》是费德里科·费里尼执导的喜剧片，马塞洛·马斯楚和多米尼克·拉布里埃出演。

该片讲述了中年人纳波拉斯，一次在火车上遇到一个绝色美女，在到站时情不自禁尾随她下车，但自己却迷失了方向，引致一段段奇遇。

演员介绍

多娜泰拉·达米娅尼燃扮1955年轿段尘1月6日出生于意大利，撒丁自治大区。70年代末进军意大利艳情界，凭借精致大气的五官，成熟魅惑的气质，爆靓无敌闭禅的身材，使得她艳压群芳红极一时。她是电影《女人城》中火辣撩人的超级尤物，是《欲望中的女人》里香艳高贵的美女房东，是《罗娜艳情录》里性感神秘的美女管家。

她出演的作品不多，出道仅仅五年时间就隐退了，可谓是“昙花一现”。但她的确是意大利80年代不可多得的性感女神。