如何去除电影中的人物

『壹』 影评中人物形象怎么分析

电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下三种方式：

（3）人物位置表现：

影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。

『贰』 手机美图秀秀如何抠图去掉视频中的多余人物

美图州消秀秀册源知不行，你说的这种高难度的必须找专业软件，美图秀秀要是行的话，拍裂嫌电影电视剧的都用美图秀秀做后期了。

『叁』 求教，怎么把电影的人物对话声音去掉，而保留背景的声音，我下星期需要电影配音，格式工厂或者会声会影。

你这个要完全去掉人声也太难了。有个简单的办法就是用potplayer播放器播放，在音频菜单中里面有个语音处理选项，改选项中有个语音过滤功能，你可以启用该功能，然后在用播放器本身自带的音频录制功能录下，最后用MKV打包合并视频音频轨。（缺点，可能会产生画面音频不同步，可能。。我没试过）。还有就是些相对比较困难的工具，比如GoldWave也可以去人声。你可以用搜索引擎去找一下相关教程，应该很容易找到。

『肆』 编导影视作品人物分析法

分析人物在影片中担当的角色：

我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。

电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：

A：影片中的人物一演员本身

B：影片中的人物一演员+人物

C：影片中的人物一一人物

分析影片中人物的表现方式：

电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：

1)人物外形表现：

影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的.经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。

2)人物景别表现：

某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。

3)人物形体表现：

电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中;而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。

4)人物位置表现：

影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理;有的人物在画面上是居边处理;有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。

分析N物动作的表现技巧：

影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。

这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧(方法)，来表现此时此地的人物动作。 导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现(方法)，拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定(一样)的镜头技巧(方法)，表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧(方法)处理上的特殊风格。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止(静态)的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间;导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作;导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影(慢动作)的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。

分析场景中、镜头中人物的光线形式：

按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。

人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。 有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空(演员扮演的段落)的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

『伍』 如何理解电影《失孤》中曾帅的角色

由刘德华和井柏然共同主演的枯族电影《失孤》讲述了一个双向家庭搜索的故事。一方面，刘德华扮演的雷泽宽骑了十多年摩托车寻找失踪的儿子，另一方面，荆碧兰扮演的曾帅。一个小时候被拐卖的孩子，长大后寻找他的亲生父母，电影的剧情从这两个人开始，一个寻找孩子，另一个寻找父母，这让老人和年轻人都有了陪伴和依赖的边缘。
从人物故事的角度看，景伯兰饰演的曾帅非常新颖。至少在我们看过很多关于父母寻找孩子的故事之后，突然间，一个被绑架的受害儿童开始了这段艰难而漫长的寻找亲人的道路。这种反向搜索是一种非常独特的感觉。他被绑架和贩卖后发生了什么？你会被洗脑吗？你会被虐待吗？非亲生养父母对他好吗？关于他的童年，他记得多少？当然，从屏幕上看到这些故事就像找到迹返一个迷路的孩子。
从表演的角度来看，曾帅的角色很难扮演。一方面，他是一个叛逆的孩子，年轻、美丽、潇洒，具有最阳光的特点。另一方面，他的心被阴影笼罩着，因为他是一个从小就被拐卖的孩子。曾帅虽然不是那种到处唠叨的人，但越是唠叨，没州弊内心的秘密越深，越是成长，回家的想法就越强烈。当然，每一个失去孩子的父母都有同样的痛苦。每个走失的孩子都有不同的情况。一些人愿意找到自己的家乡，但另一些人却选择忘记自己的生活，比如与曾帅一起寻找失去的孩子。
从记忆中寻找线索实际上是一件困难而痛苦的事情。曾帅也是如此。首先，在全国众多的铁索桥中，找到童年记忆中的铁索桥就像大海捞针。第二，如果时间过后事情都是人，我们该怎么办？因此，在这个地方，有一个导演的深刻隐喻。曾帅曾经收集过全国各地铁索桥的照片，并在记忆中一一寻找。当然，这些铁索桥、铁链和他记忆中母亲的辫子都是他与过去记忆的联系。
当我终于找到我的家乡和我的亲生父母时，事实上，铁索桥已经不存在了。相反，它是一座砖石桥。竹林已不复存在。这座桥建成时就被砍掉了。我记忆中母亲长长的辫子已不复存在。我的母亲在现实生活中，她已经成为一个短发，略显肥胖的中年女性。。。事实上，这座桥不仅是景伯兰和她父母之间的感情桥梁，也是观众和电影之间的移情桥梁。在那一刻，记忆很快被现实填满，希望很快被充实，但未来却突然变得无聊。
桥很短，但景伯兰走了很长的路。这不仅仅是十几米的距离，而是十几年的青春换来了这一刻的认可。与整部电影相比，这出戏是最难处理的。景伯兰没有用低俗的哭声来认出自己的亲人，而是带着期待、兴奋、一些陌生、担忧和些许焦虑，带着一点点从梦中醒来的感觉，用他的脚步和后退，完整地解释了一个青少年寻找家人的整个情况。
在孤独中迷失其实是温暖的。刘德华一路热情洋溢，井柏然重逢，充分宣泄了这部“残酷”电影的感情。经常在这个时候，我们会发现两个相爱的同伴都充满了依依不舍的告别。很多时候，最美丽的时光是在路上，有同龄人彼此珍惜，老少皆宜。梦中出现的故乡的花草树木、桥梁竹子、房屋水井，都是思念与幻觉的离别哀伤。

『陆』 怎样去除电影中的马赛克

1、首先就是有视频制作源文件的话，可以通过去掉马赛克特效，重新输出来完成。

『柒』 你觉得哪部影视作品中的人物有有趣的灵魂

当然，还有很多其他影视作品中的人物也有着有趣的灵魂，比如：

• 汤姆·汉克斯在《阿甘正传》中饰演的福雷斯特·甘特，一个天真善良却又充满智慧的人物。

• 罗伯特·德尼罗在《出租车司机》中饰演的特拉维斯·比克尔，一个内心深处充满矛盾和孤独感的人物。

• 朱丽娅·罗伯茨在《美丽人生》中饰演的凯蒂，一个充满自信和幽默感的人物，同时也有着对爱情和家庭的深刻思考。

• 露西·刘在《超时空同居》中饰演的女主角林真心，一个充满智慧和勇气的人物，同时也有着对人生的独特见解和感悟。

• 汤姆·克鲁斯在《地心引力》中饰演的杰克·哈珀，一个喜欢挑战自己和探索未知的人物，同时也有着对人生的深刻思考和领悟。

• 迪士尼电影《疯狂动物城》中的主角朱迪和尼克，一个是充满梦想和努力的兔子，一个是有知慎着坚定信念和幽默感的狐狸，两个角色共同展现出了勇气、友情和爱的力量。

这些人物都有着独特的个性和精彩的故事，让人们不禁为之感动和启发。

『捌』 电影如果去掉了特效镜头，究竟会有多尴尬

现在的很多电影都离不开特效镜头，尤其是一些科幻、玄幻类的大片，更是如此。我们经常会评论一部电影有几毛钱的特效，无论特效做的好与坏都会有观众吐槽。电影中之所以有特效就是因为现实中的一些场景根本满足不了需求，如果没有特效电影会大打折扣，而且很多题材的电影根本就拍不了。如果把一部电影的特效去掉，那场景真的是要多尴尬有多尴尬。

1，电影如果去掉了特效镜头，你会看到演员是对着空气打斗、说话

现在的特效技术越来越成熟，现在的电影也已经离不开特效了。电影中有了特效镜头才能让观众看到气势恢宏的场景，才会让观众体验到大片的感觉。当然电影制作人应该本着认真负责的态度，不能在特效制作上糊弄，要不然会被观众吐槽的体无完肤。

『玖』 用ae如何去掉视频中人物喉结

用ae如何去掉再点唤姿击带有+号的吸管，可以继续添加要抠图的颜色，调整参数即可实现基本的抠图操作。

介绍

高质量的视频：After Effects支持从4*4到30000*30000像素分辨率，包括高清晰度电视（HDTV）。

多层剪辑：无限层电影和静态画面的成熟合成技术，使After Effects可以实现电影和静态画面无缝的合成。

的关键帧编辑：After Effects中，关键帧支持具有所有层属性的动画，After Effects可以自动处理关键帧之间的变化。

与伦比的准确性：After Effects可以精确到一个象素点的千分之六，可以准确地定位动画。

强大的路径功能：就像在纸上画草图一样，使用Motion Sketch可以轻松绘制动画路径，或者加入动画模糊。

强大的特悉链尘技控制：After Effects使用多达85中的软插件修饰增强图象效果和动画控制。

同睁禅其他Adobe软件的无缝结合：After Effects在导入Photoshop和IIIustrator文件时，保留层信息。

『拾』 AE怎样将视频变成线条，比如：电影中的1分钟，如何将电影画面中的人物，变成黑白线条，人和背景变成线条

不是 这种情况 你可以用PR制作也可以用AE做出来 方法就是 打开AE 把你想要制作的视频放入时间线 然后 效果---风格化---查找边缘 在颜色方面你可以自己调一调 。
摆脱 你这没有悬赏分么？ 望采纳~