怪物电影怎么样

① 如何评价韩国电影《怪物》

《怪物》......实在是一部让人不知道说什么的电影。
被称为怪物的人是个不断被自己燃罩亲人利用和抛弃却依然对亲人不离不弃的人
接二连三被怪物干掉的都是一无所知的人
到头来主角自己亲手把造成一切悲剧的证据交到了造成一切悲剧的本剧真正的怪物手里
就差没给他数钱了。
到头来，杀人狂魔怪裤塌物怀抱着巨大的背信感被自己都想不到的傻姑娘干掉
有钱有势的怪物毫发无损，坐收渔利
真是“地狱空无人，胡段圆恶魔在人间”。

② 韩国电影,叫《怪物》李民基演的,没看懂什么意思

靠摆路边摊和妹妹过活的“福顺”(金高恩 饰)，性格古怪还有点傻，经不起任何刺激，小区里的人都管她叫“疯女人”。

一天，冷血杀人魔泰洙(李民基 饰)为了掩盖自己的秘密将福顺相依为命的妹妹杀害。为了给妹妹报仇，福顺疯了一样拿着刀追杀泰铢，而泰铢则为了杀人灭口对福顺展开了跟踪。就这样，两个不知放弃的怪物相互之间展开了一场疯狂的生死纠缠。

福顺（金高银饰）靠摆路边摊养活妹妹，性格古怪还有点傻，经不起任何刺激，只要一得罪她便等于惹了大祸，小区里的人都管她叫“疯女人”。一天，冷血杀人魔泰洙（李民基饰）为了掩盖自己的秘密将福顺相依为命的妹妹杀害。

为了给妹妹报仇，福顺疯了一样拿着刀追杀泰铢，而泰铢则为了杀人灭口对福顺展开了跟踪。就这样，两个不知放弃的怪物相互之间展开了一场疯狂的生死纠缠。

该片是导演黄仁浩继电影《我的见鬼女友》之后执导的第二部长篇作品，也是他与李民基的二度合作。

金高银表示把李民基之前的作品都看了，作为后者的粉丝，听说是合拍惊悚片，让她感到有点遗憾。

李民基为了饰演“杀人魔”这个角色，提前进行了5个多月的体能训练 。

片中一场男女主角生死对决的戏，李民基和金高银连续拍摄了4天3夜，期间感觉到全身的血都要倒流了，拍摄场地也非常滑，鞋子上还必须贴上砂纸。

李民基和金高银不约而同的表示影片最后场面的拍摄是自己最无法忘记的。

③ 《爱与怪物》刷爆抖音的怪物电影，究竟有何魔力

一直以来， 怪兽片和末日生存片 ，都是我最爱的两个电影类型

而我们印象中的怪兽电影，不是如《哥斯拉》这般，排山倒海，毁天灭地

就是像《异形》这样，怪物奸诈狡猾，凶残至极

但最近新上映的一部怪兽片，初看预告片以为又是和以往一样的 R级重口类型

没想到看了正片之后居然有 意料之外的惊喜：

《爱与怪物》

导演：迈克尔·马修斯

豆瓣：7.2分

《爱与怪物》于10月16日在北美上映，烂番茄拿到了 93%的新鲜度 ，豆瓣也拿到了 7.3分 ，在灾难片中算是一个相当高的分数了。

国内的火热是因为许多人将其中的怪兽片段剪辑发布到了D音上，这才让这部片子迅速出圈

而且国外的网友对这部片子的 评价也相当之高 ，认为它是近年来极为难得的电影类型

的确《爱与怪物》融合了怪兽和末日求生这两个很受欢迎的类型，并将它们结合的很好，拍的非常小清新小确幸

是一场有趣、充满想象力且风格混搭的冒险， 虽是小成本电影，但也有满满的诚意

《爱与怪物》在疫情期间上映，是主创人员对这场影响全世界的灾难的一次探讨： 怪物当前，不忘追爱！

与其说它是怪兽片，到不如说它的关于“爱”的片子，非常适合用来感动涉世未深的“文艺青年”。

故事是这样发生的

一天，一颗小行星即将撞击地球毁灭人类

为了自保，各个国家都像小行星发射了导弹

小行星被成功炸毁，却没想到导弹内的辐射物质落到了地上，

这引起了地球上所有的冷血生物的变异

蜘蛛、蟑螂、蚂蚁、蛤蟆、螃蟹等等生物都拥有了硕大的体型

以前，杀死一只蟑螂，只需要用脚一踩，

现在，你可能需要步枪，甚至坦克...都无济于事。

最后，人类军队不可避免地与怪兽进行了一场恶战。

仅一年，地球上的人类就死了95%。

地表已经完全被怪物控制。

 就这样，人类从食物链顶端，瞬间跌至了谷底。

为了自保，只能建设坚固的地堡，躲藏在地下掩体内艰苦度日。

我们的男主乔尔是这场灾难的幸存者，

在怪兽的袭击中，他父母双亡，并被迫与心爱的女友分开和一群幸存者躲在了地下堡垒内

因为人怂胆子小，每逢遇到怪兽入侵，他都吓得浑身发抖，只知等待救援。

 7年来他只得当个厨子，为队友做做饭，喂喂牛

闲暇之余，画画铅笔画，然后再倒腾倒腾无线电

虽然地堡里的队友都待他如亲人一般，但这样惶惶度日的7年也如行尸走肉一般

更更重要的是，

他白天瞅着地堡里都是成双成对的幸福情侣

夜里还要忍受他们 “双人运动”的呻吟。

在生理和心灵双重的折磨下，

他越发的想念当初被迫分开的心爱女友

恰巧这时他用无线电联系上了女友，而女友的地堡也似乎遇到了危险

这让乔尔作出了一个惊掉所有人下巴的决定，

他打算去去距离自己85英里的另一个地堡寻找自己的爱情。

85英里，足足7天的路程，

别说是弱鸡男主，就连训练有素的怪物杀手，也很难在地表活动这么长时间。

这一去，大概率是有去无回。

地堡里的队友在想通他们并不缺一个厨师之后，决定让他走。

男主就这样踏上了寻亲，啊不，是寻（殉）情之路。

到了上面的世界，男主做的第一件事是打开了大家送给他的地图，却发现根本没法用

于是，男主做了人生第二个重要决定：瞎走。

有点野外生存经验的观众肯定知道，这样和送死没什么差别，

果不其然，男主在一个无人的小镇中遇到了第一只怪物， 它是一只青蛙？

就在男主即将被青蛙吞下的时候，一只狗狗冲出救下了它

Emmm，有点网页游戏的套路了，开局一条狗，装备全靠捡！

就这样，一人一狗开始了冒险

然而，第二次危机很快到来。

男主掉入了一个很深的洞穴，洞中有着许多变异沙虫、

这时主角光环再次发挥作用。

一对路过的大叔和萝莉救下了男主。

三人一狗开始了短暂的同行。

大叔将男主衣服放在巨型蜗牛身上，让他带着男主的气味跑遍森林，甩开了追杀男主的怪物

一路上，大叔教会了男主许多本事，说通俗点就是带着他刷经验的

在一起度过一段并不漫长的旅程之后，由于选择的目的地不同，主角和狗决定继续独自上路。

危险很快再次来到，这次他和狗子遇到的是一只大蜈蚣，

蜈蚣本来是打算袭击男主的，却被狗子的声音吸引，转头向狗子杀去。

七年前，男主眼睁睁看着母亲被怪物所杀。

这就是造成他后面每次遇到怪物就僵住的原因。

而这一次，面对曾经救了自己一命的狗子。 

男主没有逃避，他拿起武器成功射杀了蜈蚣怪。

接下来他们又遇到了一只沙虫虫后，男主男主用手榴弹解决了它。

就这样一路打怪升级，男主也顺利到达了女友所在的地方

只不过，七年的时间说长也长，说短也短。

不仅改变了整个世界，也改变了乔尔与女友之间的爱情。

女友给了乔尔一张好人卡，决定和新认识的高富帅船长出海寻找新世界。

异地恋果然没好结果。

当然了，电影里的高富帅都是靠不住的，基本上都是骗财骗色，

乔尔也发现了这个所谓澳大利亚海军船长高富帅的圈套，船长也放出了一只被他用电击铁链拴住的大螃蟹对众人展开了屠杀

我们的男主勇敢的拿起了鱼叉与大螃蟹展开了搏斗，

在被螃蟹钳住时，他看到了螃蟹眼中的满是痛苦，渴求。 

它似乎并不想杀人。 

男主转手将困住巨蟹的铁链射断。

被拯救的巨蟹竟然通了人性一样。 

它放过了这些无辜的村民，朝船长所在的游艇游去。

 

危机解除，男主重新抱得美人归

但最后，乔尔选择离开女友回到之前居住的地堡

他将这一路的所见所闻画写了一本书叫做《怪物末日生存指南》，成为畅销书作家……

《爱和怪物》从题材上来看，算是非典型的末日公路冒险电影，电影主要聚焦在男主个人的成长以及对外面世界的探寻，

是一个电影中常见的成长型主角

眼睁睁看着母亲死在面前，造成了他又怂又胆小的性格

但这场关于追爱的玩命的冒险，使他终于成长为一个坚毅的男人。

片子的怪物只是作为一个点缀，影片所探讨的主题还是关于：爱与成长

乔尔的这场冒险，像极了我们大多数人人生路上的某一段旅程。

在这段旅程中，也许我们会遇到自己的人生导师，也许会结识一些伙伴...

虽然它磕磕绊绊，充满各种拦路怪兽，但是只要努力，我们就能成长和蜕变。

 当然了，电影也有缺点，影片采用了三段式结构

前期过于平淡缓慢，一直是在男主絮絮叨叨的话痨中渡过的

男主离开地堡开启第二段后却又成长的过于迅速，

而最后的Boss大战又落入俗套， 充满了美式圣母心

电影整体表现不错，怪物的设计也蛮有看点，一改以往灾难片主打恐怖气氛和血腥暴力的传统。

值得一提的是，片中和机器人听着音乐看水母从天空缓慢游过的温馨片段真的可以被称为经典。

相信我，这部轻松温馨的爆米花灾难片或许能给你的夜晚带来不一样的放松。

 

- End -

④ 你如何评价动画电影《怪物岛》

怪物电影是人类焦虑的化身。人与人之间的信任危机成就了[怪形]，嫉妒心的膨胀促使[变蝇人]诞生。对核武器的恐惧化作[哥斯拉]，对科学的非理性追逐，让[弗兰肯斯坦]踏上自我毁灭的路途。好的怪物电影始终告诫人类要敬畏自然，或提醒人类要正视自我。墨西哥动画电影[怪物岛]属于后者。这是一部足以让怪物电影粉丝为之尖叫的作品，你能从中看到导演对怪物电影和恐怖文化的迷恋，亦不乏对经典怪物电影的致敬，且这些致敬或是怪物的塑造又能始终围绕人性的弱点。

⑤ 要一篇，电影 怪物的电影观后感！~舒淇 林嘉欣 方中信 演的！~帮帮忙

声明是转载的！

《沉重的母爱》
正襟危坐看完了《怪物》，心沉重得提不起。
抛开发行方对林嘉欣惊世骇俗的造型大作文章的宣传，抛开影碟封套上《救命2》的噱头，其实导演只想朴素地讲个故事，一个关于母爱的悲惨故事。
乔迁新居的舒淇无疑是幸福的，脸上不自觉会流露出一种淡淡的满足，有一个体贴的老公，有一个可爱的孩子，夫复何求？但这种幸福并非无懈可击，而是暗藏危机。舒淇有些封闭，一和外界接触脸上就会显出僵硬的表情，甚至结婚多年依然无法和婆婆沟通交流。在眼睁睁地看着儿子被一只手拽着消失无踪后，她开始被自责和悔恨包围，在丈夫也遭遇袭击生命垂危之时，她必须独力面对困境。
林嘉欣曾经是幸福的，虽然她住的是简陋破旧的棚户，吃的是粗茶淡饭，但和舒淇一样，她的脸上也笼罩着一种淡淡的幸福。（什么叫幸福？请注意林的丈夫手中的那碗浅浅的咸菜吧。）可是这样的幸福只是昙花一现，因为房屋拆迁问题，在和政府的对峙中，丈夫活活被火烧死，接着儿子也意外地葬身于坍塌的重物之下，这个失去了一切的女人依然固执地在桌上摆上三个空碗，维持着已经不再的幸福，直至成为一个彻彻底底的疯子。应该说林嘉欣一出场，是让人惊惧的，甚至是厌恶的，但随着剧情的推进，恐惧厌恶全都变成了同情和悲愤。
在孩子的归属问题上，这两个母亲是敌对的，可是当舒淇身边的人向她投来或可怜或鄙夷的目光时，当警察对她的求救冷眼以对时，同样的困境让这两个母亲都选择了不顾一切的对抗。镜头开始放慢，在舒淇和林嘉欣之间不停地闪回，让这两个社会地位迥异的女人的命运惊人地重叠在了一起。楼顶对峙那场戏，虽然几近疯狂，但疯狂过后，在滂沱大雨中只是跌坐着两个颓然失神的女人和一个失声痛哭的孩子。
这个孩子是幸福的，他在生命中享有两个母亲对她最无私、最纯净的爱，而这两个母亲却无一例外均是身心伤痕累累：舒淇在楼梯上跌破了膝盖，林为救孩子被狗咬断了一根手指；在楼顶，舒淇紧拥孩子，却三番五次地被推开，孩子已经不认她了；而林嘉欣也在最后终于清醒这一切都只是自己编织的梦，孩子并不是自己的，自己已经无家可归了。
有一句话，在剧中出现了两次。孩子问：“妈妈，你会不会不要我？”“就算你不要妈妈，妈妈也不会不要你。”第一次，孩子无心地问，舒淇甜蜜地答。结尾再次出现这番对话时，林嘉欣的声音重叠在舒淇的声音背后，仿佛孩子生命中的另一个守护天使。

PS ：如还需其他影评，可以前往豆瓣搜寻~~

⑥ 怪物电影讲什么

《怪物》（2005年郑保瑞执导的电影）
MAY与丈夫带着五岁亲儿子子路搬入豪华宅院。搬入不久，子路 在MAY眼前被强大力量离奇扯出天台，坠楼失踪。MAY沉浸在失子之痛中，但夫妻俩不相信儿子已死，努力于宅院中找寻儿子。祸不单行，就在丈夫RAY找到子路的一刻，恐怖怪物出现，向RAY下杀手！RAY重伤昏迷，怪物带着子路隐没于宅院中人间蒸发。灾难过后的子路神志一直未康复，更视MAY为陌生人，但MAY没有放弃。纵然，子路心中可能会留下不可磨灭的烙印，这烙印更要在遥远他日始能愈合，现下MAY只想以无尽耐心与爱将之治好

阎红（怪物） |演员 林嘉欣
十年前因一场木屋大火被火烧伤的女子，丈夫与儿子去世，精神陷于崩溃，于是一直匿藏于屋苑，十年后，林云清和郑家伟夫妇入住该大厦，他们的儿子很像关红的儿子，即回忆起自己的爱儿，于是将他拐走，并开始在屋苑内躲藏，有时匿藏在大厦的电梯槽、有时躲在水箱。
确认请采纳~

⑦ 许多人喜欢看怪物电影，小伙伴们能推荐几部吗

第一部电影，极度深寒，该片讲述了一群在豪华游轮上的人遭到深海章鱼怪物袭击，从而不得不拿起武器反击的故事。该片导演创作影片的灵感始于国家地理上的一篇文章，他基于冠状水母、吸血游鱼、剧情海培这几种生物创造出了影片中深海怪物的形象。电影中，主人公和一群雇佣兵就是用各种轻重武器进行反击，造就了一个又一个视觉盛宴。该片是一部用a级成本制作B级影片，夸张的血腥镜头不断出现，令人倒位。

⑧ 十部怪兽电影推荐

十此毁部怪兽电影推荐有：《地狱男爵：血皇后崛起》、《第七子：降魔之战》、《狂暴巨兽》、《金刚：骷髅岛》、《诸神之战》、《神战：权力之眼》、《侏罗纪世界2》、《科洛弗档案》、《环太平洋2》、《哥斯拉2》。

一、《地狱男爵：血皇后崛起》

这部电影也是非常接近原著漫画，大量血腥惊悚怪异的画面，一定能够满足观众对于奇幻电影的期待。虽然这部影片上映后的口碑不佳，票房也是血亏，但还是森闷备值得一看，毕竟地狱男爵是否还会再来，尚未可知。

⑨ 大家为什么喜欢看怪兽类电影

可能是因为，建国后，动物不能成精了；也可能是中国人什么妖魔鬼怪都不怕的，看看怪兽，改变一下自己舒适的状态，寻求新鲜感与刺激。

当大银幕上演着一幕幕血肉横飞的场景，城市街头的一片狼籍，怪兽们的耀武扬威，观众们仿佛经历了一场从未有过的紧张刺激的冒险。但怪兽电影的魅力却绝不仅仅止于一些表面而肤浅的特效场景当中。

观众能够从电影里感受到一种对于现代世界的普遍的不安感和危机感。这些怪兽电影里所要传达的共同主题，往往能够让当下很多观众产生共鸣和思考。

只要细心观察，我们就会发现，在当代怪兽电影里的种种怪兽们，多半都是因为 科技 失控而最终诞生的，无论是《狂暴巨兽》里因为药物而产生变异的猩猩乔治，还是环境污染造成变异的《汉江怪物》，或者是提取DNA复活史前恐龙的《侏罗纪公园》，抑或是因为核武器而被唤醒的《哥斯拉》。这集中反映了人们对 科技 失控的焦虑感。二战以后，第三次工业革命彻底爆发， 科技 进化的程度远超普通人的想象，核辐射、克隆转基因、环境污染，种种 科技 可能导致的危机都成了人们眼中危险的符号。

怪兽电影往往不吝于在电影里展示人们掌握 科技 力量后的狂妄和傲慢，即便是面对凶恶异常的怪兽，在人类群体当中也总有那么一些自以为是的个体，因为高估了自身力量而导致更加恶劣的后果，或者命丧怪兽之口。

在怪兽电影里，最初造福人类的 科技 ，却全都变成了导致人类灾难的罪魁祸首。“ 科技 是一把双刃剑”，怪兽电影里的种种情节往往印证着这句话，当人们正享受着 科技 进步所带来的种种福利时，也许下一步就可能遭受灭顶之灾。

这或许是一种过于消极的判断，但却非常直接的反映了当代人在面对高 科技 时的矛盾而复杂的心态。

对于 科技 失控的焦虑感，只是观众们执着于怪兽电影的原因之一。对于巨兽的恐惧，对于力量的崇拜，同样是人们喜爱怪兽电影的重要原因。

无论是《金刚》《哥斯拉》，还是《侏罗纪公园》《巨齿鲨》，这些现实世界并不存在的生物们往往会让观众们展开更多的想象，对于未知世界的 探索 ，对于未知巨兽的好奇，对于巨兽破坏力的猜测，都成了电影观众走进电影院的动力之一。与此同时，人们对于怪兽电影的喜受，也可能源于人类 社会 进化过程里，刻在人类骨子里的热衷挑战的勇士基因。人类的进化就是与自然的斗争过程，远古人类也正是从与蛮荒巨兽们的竞争之中杀出，最终创造了现代文明。怪兽电影里，人类与巨兽的对抗，或者逃亡，都在试图传达一个要旨，尽管怪兽力量强大，但人类的命运终究还是牢牢掌握自己的手中。

所以在大多数人类与怪兽对抗的电影里，多半是以人类的胜利而宣告结局。

事实上，现代观众对于怪兽的喜爱，并不是什么新鲜事儿。只要随便翻翻各个文明的 历史 和文字记载，就会发现，有关早期神话时代的故事里，从来不乏怪兽的身影，它们的故事早就被人们口耳相传。

从《山海经》到希腊神话，从《圣经》到北欧神话，野史和传说，志怪小说和魔法故事，种种怪兽形象通过文字和绘画等方式保留到现在，今天银幕上的不少怪兽，甚至都可以在这些文字和绘画里找到对应的原型。

随着现代3D电影拍摄技术的发展和普及，怪兽们在电影的力量碰撞、厮杀，奇形怪状的身躯，人们更加轻而易举地体验到这种真实而令人心跳加速带来的观影快感。肾上腺素飙升的博斗画面，和前所未有的特效制作，不正是不少观众对于怪兽电影趋之若鹜的原因吗？

我觉得1.怪兽，这个应该是广大80、90后的童年回忆和童年阴影吧？现在消费的主力军就是80后和90后。导演们多少是抓住了这点。

2.很多怪兽电影，在60.70年代拍的时候就已经有了不错的收视，不过那会的特效有点差，五毛都不到。现在拿起来翻拍或者延续，加上现在的特效水平，收视率会不错哦。

3.怪兽让人眼前一亮，不会审美疲劳。厌倦了中规中矩的人物设计，剧情，怪兽这个丑陋，惊悚的形象可以刺激人们的视觉感官。

4.满足广大观众的好奇心。

初识怪兽，是在小时候，那时喜欢看奥特曼打小怪兽，觉得打怪兽的那种场面很英勇，所以喜欢看。不知道其他的小孩是不是这样。

现在，就我个人而言，对于怪兽类的电影，不算喜欢，也不算排斥。

例如《哥斯拉》，这只巨型怪兽具有强大的破坏能力，各国联合展开“帝王计划”，研究消灭怪兽的方法。人类运用武器，运用智慧，与怪兽斗智斗勇。最近影院也上映了《哥斯拉2》，感兴趣的朋友可以去看一下。

怪兽不仅有着丑陋特别的外形，还有着奇特的功能，尤其是那些被赋予亦正亦邪的人性的那些怪兽，会激发我们很多观众的好奇心、同情心等。

比如说《美女与野兽》，里面的那个怪兽就是具有人的思维和特征，女主角对其产生好感、同情、宽容。观众也会同情那个怪兽悲催的命运。

怪兽的奇特，场面往往惊心动魄，很大的视觉冲击。人们喜欢那种刺激的感觉，追求独特的个性。另外，在危险、死亡和恐惧中，还能激发崇高的精神体验。

“存在即有理”，怪兽电影的风靡是正当其时。

随着CG（计算机动画）技术越来越先进，电影中临场感更强，画面更加逼真，加上3D特效，影片中的怪兽更加真实，观众观影体验更佳，观众移情于主人公，身临其境感更强。

统治大陆的恐龙灭绝了，人们只能从一些专家分析，化石还原来想像侏罗纪时代的世界模样。而怪兽电影《侏罗纪公园》的出现将恐龙生动形象的展现出来，使得观众脑中恐龙的幻想变得形象具体，满足了观众心中对恐龙幻想，高票房就水到渠成。

无聊的生活让人麻木，工作的压力使人烦躁，然而却不能改变现状，于是人们寻求精神的放松，渴望强烈的感官刺激。一部怪兽电影让观众或恐惧，或惊吓，或紧张……可以短暂的享受精神的放空，缓解紧绷的神经。

怪兽电影和灾难电影一样，人命如草芥，倏忽即逝，人生无常，以致于斯。珍惜生命，热爱生活。

博仔晓电影，分享最真实的观影体验。

怪兽电影有很多，都是以科幻和大片的形式出现，出于人们对两者的期待，而产生了好奇心理。

大部分的导演们，都是以人类破了地球的自然环境，而产生了怪兽为题材。以此来告诉人们爱护我们的地球。在电影里，他们把怪兽的世界放到无限恐怖，来吸引人们的好奇心。就像我们对传说的“玉皇大帝”那样产生好奇。

毎一部怪兽电影的画面质感、技特效效果和音响效果都是非常优秀的，都能给人们带来视觉和听觉的震撼感受。这也是吸引人们喜欢怪兽电影的原因之一。

据说，每部怪兽电影都是花大本钱来打造的，人们对下“血本”的电影充满期待，也是人们争相拥入影院的原因。

怪兽电影一直是观众、影迷热爱的题材，大银幕上横行无忌的巨兽伴随着血脉喷张的视觉奇观不断冲击着影迷的神经，这既是人类想象力的天马行空，也见证了电影工业的不断进步。其中也不乏人类对大自然的反思，以及面对灾难绝境和道德困境下人性的挣扎。怪兽片在学术上并无明确分类，往往分属于恐怖片、科幻片、奇幻片和灾难电影中。本专题盘点涉猎了近30部怪兽为主角的电影，并从笔者的观影清单中梳理了怪兽在电影史上的起源、发展，一窥此类电影的魅力。

关于想象力，早在中国民国时期，著名的仙侠玄幻小说作家还珠楼主就曾在其巨著《蜀山剑侠传》中塑造了“万载寒蚿”、“文蛛”等巨型幻想生物。有人问的那些怪兽是怎样想出来的？还珠楼主答道：“容易得很，取任何昆虫，如蝗虫、椿象、青蛙、蚯蚓、螳螂等，放大若干倍而描写之，其凶恶诡异之状可以想象。”可见怪兽题材是人类对大自然充满想象力的具象化，由此衍生出各种瑰奇的想法。早在20世纪初，世界电影的奠基人梅里爱，就在其幻想短片中塑造了怪兽的身影，如1912年的电影《征服极地》中就出现了雪怪。1904年的《奇幻航程》中出现了巨型章鱼。1920年代德国电影巨擘弗里茨·朗的《尼伯龙根之歌》里出现了模型打造的巨龙，影片中巨龙口喷烈焰、甩尾碎石，惟妙惟肖。1930年代金刚问世。1954年本多猪四郎监督的《哥斯拉》上映，继承了1950年代美国电影《原子怪兽》，核爆后变异生物的出现承载了人类对核武器战争的思考。由此，史上最经典、最伟大的怪兽角色---金刚、哥斯拉相继诞生，并在影史上长盛不衰。凡此种种，诸位电影先驱创造的怪兽形象把人类的想象力如星火燎原般点燃。

怪兽片之于电影工业的进步，梅里爱曾说过：“电影之所以有趣，，就因为它是一种手工的艺术”。早期的怪兽片多采用模型、化妆技术，强行透视法，停格拍摄技巧。19050年代的《辛巴达七航妖岛》中就出现了许多模型怪兽如波塞冬之子独眼巨人、巨龙、双头巨鹰等，80年代初的《泰坦之战》中出现了现在看起来很幼稚的特效形象--北欧神话中的北海巨妖克拉肯。这些较为原始的拍摄技巧一直沿用到上世纪70年代，直到斯皮尔伯格拍摄《大白鲨》时，还在为简陋的鲨鱼模型苦恼，后来斯皮尔伯格逐步攻坚克难，最终成功将CG动画技术融合进传统模型摆拍，促成了世界电影特效史的巨大进步，缔造了《侏罗纪公园》系列。由此看来怪兽电影并不是低劣恐怖片的代名词，也不是追求感官刺激的廉价品，这类片种的重大意义是不可取代的。

当然，电影同时作为商业、 娱乐 的载体，怪兽片也功不可没，衍生出庞大的亚文化。其中Cult电影、B级片常常视怪兽片为金牌宠儿，各种光怪陆离的怪兽异形电影多如过江之鲫，尽管在低成本制作中出现了许多粗制滥造的产品，但其中一些还是值得大书特书的。著名的B级片大师约翰·卡朋特曾拍摄出《怪形》，塑造了诡异骇人的变种怪物形象。前几年很火热的《林中小屋》更是汇聚了巨蟒、巨型蝙蝠、蜘蛛、湖怪，巨人等怪兽形象，可谓是邪典电影的一场饕餮盛宴。就连奥斯卡、戛纳双料影后朱丽安·摩尔也曾主演过一部怪兽片《进化危机》，片中比较逗逼的是最后人类用海飞丝洗发露杀死了巨型怪兽Boss，也真是广告植入的一枚奇葩。

近几年的怪兽题材另辟蹊径，出现了伪纪录片的形式，马特·里夫斯的《柯洛弗档案》、加里斯·爱德华斯的《怪兽》、挪威电影《追击巨怪》纷纷用半遮半掩的伪记录形式让怪兽出现在人类灾难的迷雾之中，展现人在极端条件下的复杂矛盾。

怪兽类电影一般被视为故事简单、没有思想，仅靠视觉冲击效果来获得观众的低俗电影。像《金刚》这样能够通过怪兽为载体体现人类的自私、贪婪、友情、爱情，以及跨越种族间的模糊感情的电影是很少的。但当今 社会 这种题材的爆米花电影却非常受欢迎，主要因素有：1，电影的主要受众并不是精英，而是普通大众。他们的认知水平、欣赏水平、解读水平并不高，因此严谨抽象有思想的电影大众并不买账，只适合小群体观看，票房不都高。2，大众进电影院的目的大部分是为了消遣 娱乐 ，因此故事越简单、场面越刺激、叙述越 搞笑 的题材越受欢迎，如果电影中存在符号标签能够在茶余饭后和朋友圈一起分享就更喜欢，而怪兽电影、恐龙电影、超级英雄电影等符合上述所有条件，因此就特别受欢迎。3，该类电影受众的年龄段很宽，小孩老人，无需知晓任何背景常识，均可品尝电影分享感受，所以很受欢迎。

因为机甲和巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。

归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。

同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。

就我个人而言呢，看这种电影爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！

因为巨大的怪物能给男生带来巨大的视觉冲击力的同时，还能激发男生体内的肾上腺分泌激素和多巴胺，让男生拥有极大的愉悦感。

归根结底，还是基因在影响着男生。在人类还没有发展到城市，还在以部落的形式生存时，男人扮演着捕猎者的地位，那时候可不仅仅有人类，还有大树獭（被人类活动影响而灭绝）和猛犸这种温和的素食主义者，还有数量庞大的食肉动物，所以男人需要肾上腺素来提供殊死搏斗的能力以及胜利后的多巴胺激励机制让男人们能够去面对着这些巨兽。战胜巨兽代表着征服自然。

同时，男人们崇拜能力与力量，这一现象在古时候便是出现领袖。在人类文明初级阶段，古希腊便出现了肌肉雕像以及奥林匹克运动会，同样是对力量的崇拜。而在现代，表现出来的便是强大的工业力量，所以出现了大量或先进或偏刚硬略落后的机甲怪兽（环太平洋里的俄国阿尔法以及美国的流浪者），这些都是一种力量的象征。

就我个人而言呢，看这种电影爽啊，男人就是应该战斗，用鲜血来换取荣耀！

“怪兽就像我的家人”，《水形物语》导演德尔·托罗这样解释他对吸血鬼、幽灵、水怪的热衷。惊悚的主角外表、“奇葩”的审美，是托罗的风格标志。从《魔鬼银爪》《潘神的迷宫》《地狱男爵》《环太平洋》到《猩红山峰》，托罗不吝于用“怪兽”之丑陋和浪漫叙事之间的反差来刺激观众，给人奇异的观感。自上世纪30年代《科学怪人》问世，怪兽电影就不断引发轰动：《异种》《星河战队》《异形》……托罗也从怪兽电影的套路中汲取了不少营养：《水形物语》来自《黑湖妖谭》的灵感、《环太平洋》对《哥斯拉》的致敬……但除了可怕的外形，托罗还赋予怪兽亦正亦邪的人性，激发观众对其产生好奇、同情，甚至迷恋。心理学家用“恐怖谷效应”解释：这些怪兽具有一定人类思维和人的特征，却又与人类 社会 格格不入，充分满足了猎奇心理。也有评论家对其代表的“哥特美学”颇为认同，认为怪兽惊心动魄的外表，能在危险、死亡和恐惧中激发崇高的精神体验。因此怪兽电影逐渐从粗制滥造的B级片，逆袭成高 科技 的大制作。不仅怪兽本身是噱头，“爱上”怪兽的浪漫也成了一种奇观。刻意将倒错的 情感 展现给观众，不仅成为通俗的商业卖点，匪夷所思的画面和情节也掩饰了故事精神内涵的空洞之处。《科学怪人的新娘》(1935年)剧情简介：科学家弗兰肯斯坦没能毁灭他创造的怪物，怪物反而伙同一名教授威胁他为自己再造一个新娘……《黑湖妖谭》(1954年)剧情简介：一支深入亚马逊丛林的地质科考队发现了一头史前鱼怪，而鱼怪爱上并掳走了一名科考队员的女友……《异形》(1979年)剧情简介：宇航员在外星发现高等生物遗迹，却被凶残的异形粘附，生死斗争中女主角竟然对异形产生了仰慕……《异种》(1995年)剧情简介：美国政府用外星人的DNA培育出新人类“西尔”，一个“西尔”逃出了实验室，她想找一个基因完好的目标完成繁殖……《地狱男爵》(2004年)剧情简介：地狱男爵从小被教授收养，为美国政府完成特种任务，他爱上了火焰女，但阴暗邪恶的本性潜藏在他心底……

⑩ 《怪物》这部电影讲了个什么故事

此片讲叙了一家人带上活下来的两个孩子赶到农村躲避怪物，她们用哑语手势沟通交流，每日在提心吊胆轻中度日的小故事。

剧情介绍

人们遭拿仿受未知生物的危害，这种微生物会依据猎食的响声行动，因此大家需要在日常生活中禁声，不然便会被未知生物枯敏巧抓捕。

小姑娘慢慢迈向桥底十字架的画面。而未知生物虽未亮相，无所不在的刮痕却已表明出他们的恐怖。这一家人为了更好地能存活下来，迫不得已走在路上布满细砂，提心吊胆地打赤脚，手机游戏时也维持肯定的清静，就连祈祷和沟通交流都只有借助哑语手势。即便如此，未知生物或是如影随形，无声的世界随处填满着令人心醉、难以预测的追凶。

即便如此，未知生物或是如没键影随形，无声的世界随处填满着令人心醉、难以预测的追凶。