电影归来影评人物分析

㈠ 如何评价电影《归来》

电影舍弃了原著大部分的情节，仅截取其中陆焉识潜回家乡的故事加以发挥。主要情节是陆焉识真正“归来”后的一切，来自于小说那一节的最后一句。 电影编导采取如此的薯哗策略，可能有其外部运作更为顺畅免得节外生枝的考虑。但就原著文本而言，它对陆焉识的大半生用的都是叙述人主掘手历观的叙述，且时序颠倒或交错，情节繁复，电影难以按照其脉络作较忠实的改编。电影如果不采取画外音的手法，很难保持原著的风格；如果用全知视点的客观叙述，似乎又缺少了什么，需要补充更多具象的情节和细节。编导可能出判搜于外部和内部的双重考虑，才决定把小说中长达半个多世纪的时间跨度缩短到最后的十多年，把横跨上海、华盛顿、青海三地的地域空间压缩并易为以北方某个城市为主，这样电影的时空就大大浓缩了。

㈡ 电影《归来》的观后感

电影《归来》的观后感

当认真看完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，需要写一篇观后感好好地作记录了。可是观后感怎么写才合适呢？下面是我收集整理的电影《归来》的观后感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋游扮租友。

影片的整个情感基调是隐忍。较强烈的情感爆发，在整部戏中只有一场：陆焉识与沈婉喻在火车站相见。沈婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时，大喊一声：焉识，快跑!陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而，陆焉识和沈婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开，相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点和情节转折点。此后，陆焉识归来，沈婉喻却因为火车站事件而患上了心因性失忆，不再记得陆焉识，也拒绝女儿丹丹的相陪，只是一个人在内心中静静等待陆焉识的"归来"。

除此以外，整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的情绪，其中令人印象较深的戏有两场。

第一场是陆焉识从农场逃跑回家后，偷偷躲在楼道敲门，沈婉喻正在犹豫是否开门，女儿丹丹恰巧回家上楼碰到了父亲。这段戏的时长前后不过5分钟，张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换，并依靠昏暗的背景光和人物抑声的对白，刻画出了这一场景中弥漫的紧张情绪。另外，在这场戏里，房间内外的沈婉喻和陆焉识，借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通，陆焉识在这里完成了艰涩却又包含丰富情感的.第一次"归来"。整个场景在感情上隐而未发，也为紧接而至的火车站那场戏的爆发埋下了伏笔。

第二个刻画极为细腻的场景，发生在陆焉识真正"归来"以后，陆焉识趁着沈婉喻外出归来的时机，弹起两人都熟悉的神兆《渔光曲》，想要通过这首音乐来唤醒沈的记忆。与此前楼道内那场戏的紧张气氛不同，这场戏的叙事节奏极为舒缓却感情饱满，张艺谋缺郑给陈道明和巩俐两位主演留了充足的表演空间，整个场景没有一句对白，完全依靠演员的表情和动作来完成。陈巩二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表达。直到最后，沈婉喻仍未认出这个男人就是自己的丈夫，将发而未发的情绪戛然而止，两人从"似曾相识"中重回现实。

尽管电影与原著之间有着太多不同，但张艺谋这种对"治愈"的把握，与原著有着某种程度上的相通。可以说，张艺谋是用最擅长的方式，表达了自己对《陆犯焉识》这个故事的理解和感受。这样来看，我们或许可以把这部《归来》，看作是张艺谋对原著所作的一篇"读后感"吧。

㈢ 如何评价电影《归来》

其实，《归来》对我有很强的共鸣，不仅仅因为我读了原著，还在于我来自于新疆，那个年代的痕迹和思维，在90年代以前仍旧长久的残留在那块土地上，以至于我熟悉电影中那一切味道：右派、革委会、组织、粮食关系、语录歌、纺织厂、集体宿舍……保留至今的新疆生产建设兵团，这些东西都曾经是人们生活中不可缺少的内容。当然，如今都已经渐渐消散，以至于绝大部分的观众在影院看到这些元素的时候，要么无动于衷，要么笑出了声。所以，在这个时候，在这个时候，拍这样一部片子，其历史价值要大于娱乐价值。至少，在新一代人对过去那段历史彻底失去明确感知之前，它提醒我们回头看。

㈣ 《归来》讲了什么如何评价

话说在神秘的东方潘达利亚大陆上，生活着一群无忧无虑的熊猫人，有一天，邪恶的煞魔入侵了这片土地，于是这与世无争的熊猫人，也被卷入了这激烈的纷争中去。那夫妻、兄弟、姐妹、恋人、父子，都被迫选择了派别，加入争斗，造成的人间惨剧真是罄竹难书。

闲话不多说，单表这陈道明和巩俐夫妻俩，是一对情投意合的休闲玩家，从一级小号慢慢练级上来，育有一女，日子好不快活。夫妻俩认为不论是联盟还是部落，大家都是熊猫一家人。所以并未将阵营当成一回事。但一场大清洗运动突如其来，陈道明被当成联盟狗被组织抓了起来，离开了奥格瑞玛，发配到诺森德改造。留下巩俐和女儿这孤儿寡母，一去就是十几年。

女儿从小就接受了部落的洗脑教育，怀着对联盟狗的深深憎恨长大。她的志向是在《红色娘子军》副本里当MT，尽管她的操作十分风骚，走位意识也很好，但因为爸是联盟狗，团长从来不考虑她。

这天家里来了两个库卡隆精英部队头目，告诉巩俐和她女儿，联盟狗陈道明从诺森德逃跑了，希望巩俐一家跟联盟狗划清界限，发现情况及时上报组织。

联盟狗陈道明一路潜行到了奥格瑞玛，绕过了看守走到了家门口敲门。但是因为巩俐太长时间没有跟联盟狗一起练级，心情过于复杂，没有给他开门。联盟狗只好写了一张纸条约在飞艇站见面。匆匆离开的时候，联盟狗碰到了根正苗红的小部落猪女儿。

女儿赶紧去找库卡隆部队头目，头目说，只要你报告了联盟狗的下落，我就跟你团长说让你当MT，就连奶装都交给你分解，哥在暴雪有人，绝对说话算话。然后第二天，在飞艇站见面的联盟狗陈道明就被抓回了诺森德，而搓了一晚上面包的巩俐也被库卡隆部队打成了虚弱复活状态。几年过去了，煞魔的势力被正义击退了一些，陈道明终于摘掉了联盟狗的帽子，回到了奥格瑞玛。但来飞艇站接他的只有女儿。

“你还下副本当MT吗？”陈道明问。“不了，我现在就野外刷刷布赚钱，不打副本了。而且我也不住奥格瑞玛了，就在西部荒野宿舍。”对于巩俐的情况，女儿支支吾吾。

陈道明回到了家，发现巩俐完全成了一个自动烹饪、钓鱼、采矿的外挂，只能生活自理。虽然人还活着，但已经完全忘记了自己。更恐怖的是，一旦陈道明想接近她，她就喊他“加尔鲁什”。

一打听才发现，原来自从上次陈道明被抓回诺森德不久，巩俐就变成这样了。奥格瑞玛居委会，部落猪女儿，轮流来劝巩俐说陈道明就是熊猫人，潘达利亚原住民，不是联盟狗了，但巩俐就死了心认为他是“加尔鲁什”。不让他靠近。

陈道明很郁闷，就跑去找了一个奶。奶开始掉书袋说：“你老婆这病很邪门，学名叫做“底爸符”。陈道明说“debuff？这不是英语吗。”奶很高兴：“原来你也懂英语。”这“底爸符”，就是负面状态，根据现有的技能，我们还不能驱散它，可以说是一个游戏bug。你可以试着跟她重温过去。

陈道明回去就找游戏的截屏，但发现图片里自己的照片全被打了马赛克。一问，原来女儿没有当上MT，一怒之下把联盟狗的照片都打了码，于是母女决裂了。

于是陈道明只好开始想其他的办法，但幻化了好多套装备，都失败了。不过巩俐也有好转，有时候也不把他当作“加尔鲁什”了。所以陈道明就以每天陪她做做日常，不提练级的事。

有天晚上，陈道明去给巩俐卸装备，巩俐的外挂又失控了：“老加，道明没有被封号，没被删号，我很感谢你，我们不能再酱紫。”完了闪现进屋子不让他进来。

陈道明去问部落猪女儿，女儿说：“我那时候还没满级，就看到他用冲锋、撂倒、撕裂、压制、怒吼虐我妈。”

陈道明立刻拿了橙匕去西部荒野找加尔鲁什报仇，一番打听，来到了地狱咆哮的家。不想立刻冲出来一个粗犷的女兽人：“你是谁？你是副本狗吧！快把我家老加放出来！谁不知道我们加尔鲁什是好人啊，你们什么时候把他放出来啊，每周虐他还不够啊，还要随机团普通模式英雄模式虐三遍啊，就算它掉传家宝掉坐骑你们也不能这样啊！”

陈道明看到加尔鲁什也过得这么惨，一番怒火化作了惆怅，大仇不知从何报起， 只好郁郁回家。

很多年过去了，高级知识分子陈道明，仍然细心照顾着已经变成外挂的巩俐。每个月两人都去奥格瑞玛飞艇站，等待那永远也回不来的“熊猫人陈道明……”

一场游戏中的bug风暴，就这样毁了一对本来很幸福的熊猫人夫妇。你无需诧异，毕竟在我大天朝的国服，和谐你常常是广电总局一句话的事，是游戏在玩我们，而不是我们在玩游戏。

我为天下计，何惜小民。——by 加尔鲁什 地狱咆哮

游戏还在继续向前走，熊猫人的悲剧无人祭奠，也许就被淡忘在了历史的长河里。如果我们每个玩家都不去回忆，不去反思，那么不远的将来，国服的悲剧必将重演。

㈤ 回不来的陆焉识——《归来》影评

        看到《陆犯焉识》里陆焉识原本的出身教育，加上陈道明老师的扮演，很难让人不想到他在《围城》中扮演的方鸿渐，虽然二人的差距甚远，但是陈道明老师却能在二者之间区分开来。《归来》未能将《陆犯焉识》中的人物完整地呈现出来，陆焉识和冯婉喻之间的纠葛、爱恨都没有指明，观众只能依靠“不能被提起的那段时光”来强化二人之间的情感羁绊。所幸张艺谋在前三十分钟里能完全将观众的情绪调动起来。巩俐老师的表演可以说是出神入化。陆焉识冒雨前来相见，她一听到敲门声就知道是他回来了，但看到楼底有人伺机而动捕捉陆焉识，不认父亲的女儿也回来了，她内心想见丈夫与害怕他被抓的思虑纠缠在一起，眼睛坚定又害怕地看着门口，眼泪却不知不觉溢满了眼眶，身体的每个细胞都在聆听周围的动静，因此呈现出僵硬的状态。陆焉识从门缝里递进来的纸片冯婉瑜存了三年，依旧如新。被释放的陆焉识以为自己回家了，却面临着冯婉瑜的失忆，他被永远留在了路上。

        有人说张艺谋将原作里的许多冲突都抹平了，原作主要写陆焉识的一生，矛盾围绕着他来进行，而影片却弱化了陆焉识本人，强调了“陆焉识们”。“陆焉纤猜识们”的遭遇大多相似，影片中除了对冯婉瑜的等待进行刻画外，还讲到了曾经对冯婉瑜实施暴行的方师傅妻子。当陆焉识为了替冯婉瑜“报仇”，特地跑到工厂住房里准备对着方师傅妻子头也来一饭勺时，方妻错认陆焉识为调查组的人，哭喊着让他们放人，这时的陆焉识和观众们其实都明白了，时代给予的伤痛没有全部集中于一人，而是人人有份，他除了放下还能做什么，还一饭勺就能解除心里的恶气吗？就能让冯婉瑜恢复吗？冯婉瑜也不是冯婉瑜了，是“冯婉瑜们”，他能做的，仅仅可以完成的只是对冯婉瑜的陪伴。

        在电影前三十分钟里，两位重量级的演员以自身对角色的理解和互相对戏的感觉，将张艺谋原本想“平淡地互相看一眼”的戏演绎成了撕心裂肺的呼喊。这是矛盾的集中点，道出时代背景且为之后的剧情铺平道路。然而之后对很多情节的讲述观众能体会到陆焉识是幸运的。他找到老同学的妻子，得知老同学早就自杀了；而他恨之入骨的方师傅早就被带走，可能也连命都没了。从生存角度看，陆焉识最起码安安全全站在冯婉瑜面前，毫发无伤，他还有可以照顾老伴的可能。而刚开始陆焉识的逃跑和后来他读给冯婉瑜的信里关于春天的描述，这两样都能表现出陆焉识虽然被抓，被批斗、放进农场，但他的心仍然是自由的，对解放的渴望从来没有因为时间的消磨而丧失。从那一摞摞的信封里能看到“陆焉识们”，绝不是单单的被冤枉的人，而是对生活、对未来充满希望、有着超越肉体之痛的坚定信念。只是这种安排是不是导演浪漫主义地诗化，因为原作远比电影更残酷，陆焉识的经历被压缩到了一个人身上，当痛苦被泛化时，就会凝聚一股对抗痛苦的力量，相反的，痛苦聚焦到一个人身上，自然远比前者更痛苦。

        冯婉瑜受到了强烈的刺激以致于失忆，而时间恰恰好在陆焉识回来的前一年开始。很多的悲剧都喜欢用这种手法，将强烈的欢愉安置在巨大的痛苦旁白，正如红绿配的颜色，能给予人强烈的视觉冲击，希望和绝望并存，共同展示自己的能力。冯婉瑜似乎还记得陆焉识，只是记忆停留在了过去。这与韩国的一部影片《恋慕》有很多相似的地方。那部电影女主角对丈夫的回忆陷入了循环，因此每天去买菜，做一样的饭菜等着丈夫回归。不同之处在于那部电影的女主角在影片的最后还是恢复了记忆，她看到了被拦在警戒线外的自己已是垂暮，清醒地发现自己的丈夫或许永远无法回来了。相比较来看，冯婉瑜就幸运得多了，她同样是习惯了等待，但是她永远也毁握型走不出过去，她对陆焉识的执念随着在那次火车站的“焉识，快跑”深深刻进了她等待的情绪当中。而被告知陆焉识将回来，则触发了她的情绪爆发点，她一直以来的思念从来没有因为等待而消磨，她需要去接他，将所有的感情在等待对方从火车站出口的时间里慢慢宣泄。她其实有个宣泄的口子就可以了，因为她身心已被摧残得经不起面对现实，即使陆焉识站在她面前。这也是陆焉识之后放弃让她想起自己手段的原因之一。

        所以说，陆焉识回来了吗？电影的标题给的答案似是而非。“归来”一词既可以表达完成，又可以表达状态。从观众的角度看，对冯婉瑜来说，陆焉识还在路上，对陆焉皮消识来说，陆焉识已经回来了；从他们的角度看，冯婉瑜认为陆焉识已经回来了，而陆焉识自己却认为自己没有回来。但无论是否回来，二人的空间已经被扭曲，两人陷入了莫斯乌比环中，在不同的空间看到对方却永远不能见面。

番外：除了平常影评中提到的亲情、爱情，我还想提一个人，就是冯婉瑜家的街道李主任。私以为关于街坊之爱的刻画集中在了李主任身上。

上段的细节是，特派员到冯婉瑜家调查陆焉识的行踪，大摆为官的臭气，将雨衣挂在衣架上。李主任看到顺手就给他拿下里放地上了。

上段是李主任给受到惊吓的冯婉瑜鼓气，一方面又应付特派员，语气柔中带刚，既给足特派员面子，又告诉他们不要乱来。

陆焉识回来的消息是李主任通知丹丹的

嘴上说着不应该给别人看公函，但实际上她来看冯婉瑜的时候早就备好了公函放在公文包里准备随时掏出来

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㈥ 如何评价《归来》这部电影

在火车站女主人公看着焉识再次被带走，那种绝望让她挣脱人群而摔倒在地，也就因为那一摔和痛苦的思念，一年多以后她患上了心由性失忆，对刚发生的事情转头就会忘记，三年后文化大革命结束，焉识平反归家，故事进入高潮，女主人公面对那个自己用生命在惦记和思念的爱人时她却已经不认识他了，唯一还能记得的就是剩下的生命里每一天都到火车站去接焉识，焉识能做的也就是住在自己家对面的屋子里，以一个念信的、修钢琴的、陪着她每天到火车站去接“自己”的那一个多功能的好心的邻居！而女主人公余生的生活就是每天到火车站去等焉识，这件事融入她的血液，凝固成她活着的信念与唯一的期盼！

和多数电影一样，本片由三大段结构和尾声组成。第一部分是陆焉识从监狱逃出，希望见家人一面，不料因女儿举报被抓；第二部分是陆焉识回到家，发现妻子患病认不出自己，并坚信丈夫还没有到家；第三部分是陆焉识想出“念信”的法子，得以每天来到妻子身边。原著粉表示：陈道明就是陆焉识，很赞。巩俐演技很好，但她不是原著中的婉喻。张慧雯也很好，她也不是原著里的丹钰，甚至名字和年龄设定都不一样了。所以把《陆犯焉识》改名为《归来》是很对的。电影更像是张艺谋巧妙的套着陆焉识讲了一个他的故事。

㈦ 电影归来好不好看讲什么故事

陆焉识与妻子冯婉喻多年未见，好不容易有了见面机会，两人却失之交臂。等他再次归来时，妻子已经病重认不出他。繁华落尽，他们各自怀着强烈而执着爱，在永远的等待中一起慢慢变老。

70年代初，与家人音讯隔绝多年的劳改犯陆焉识（陈道明 饰），因思念心切在一次农场转迁途中逃跑。他的行为给怀有芭蕾舞梦想的女儿丹丹（张慧文 饰）带来巨大的压力。女儿想方设法阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与父亲陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却只能再次相隔天涯。文革结束，陆焉识终于平反回家，却发现家中的一切早已物是人非--女儿丹丹放弃了自己的芭蕾梦想，成为一名普通的女工；而更让陆焉识深受打击的是，他深爱的妻子冯婉瑜，因患病已然不再认识眼前的他。深厚的感情、生活的变故，迫使陆焉识做出了对他来说最荒诞却又最合理的人生选择……

20世纪70年代初，与家人音讯隔绝多年的陆焉识（陈道明 饰）因思念心切，在一次农场转迁途中逃跑。然而，简单的团聚愿望实现起来却并不容易，陆焉识的行为，给已经长大成人了的女儿带来压力，在舞校跳芭蕾舞的女儿陆丹珏害怕从此做冷板凳，为此，她想方设法阻止母亲冯婉瑜（巩俐 饰）与陆焉识相见，结果使夫妻俩近在咫尺，却相隔天涯，在全家人的心里都留下了或深或浅的阴影。
几年后，陆焉识落实政策，平反回家，在漫长的分离中，他靠思念度日，内心深处最重要的支撑与坚持，乃是对妻子冯婉喻的深爱和对家庭团聚的憧憬。
然而，世事无常，造化弄人。当陆焉识风尘仆仆、满怀希望地归来，却发现一切已经物是人非，摆在他面前的并非预想中的生活现实：女儿陆丹珏，为自己的青春期成长付出了代价，无法面对自己，更无法轻易原谅自己；而更让陆焉识深受打击的是，亲人相见难相识，患病的冯婉喻已经不认识他了。多少年，他的衷肠无人倾诉，生活的希望轰然坍塌，他一时不知如何应对。当然，冯婉瑜是深爱陆焉识的，这种爱即使在艰难的岁月也没有被丝毫磨损，而是沉积在心底，转化成多少个春秋默默无言的等待，甚至沉痛地付出，她笃信，自己的丈夫陆焉识有一天终会回来的。虽然夫妻重逢，冯婉喻并没有认出丈夫，但这并不等于她忘记了陆焉识，只不过，她记忆中陆焉识的模样停留在了过去，停留在分离之前，停留在往昔的美好岁月里。从这个角度说，与其说她失忆，不如说是记忆偏执，她依然在执守中，风雨无阻、心怀渴望地等候着亲人的归来。
意外的变故，使陆焉识尴尬地变成了家庭中的局外人。于是，陆焉识想出种种办法，试图唤醒妻子的记忆。但是，无论陆焉识怎么努力，都难以找到自己存在的位置，现实中的他再也不能把自己跟妻子记忆中的陆焉识相重合。如何重新走进自己的家门？如何陪伴着生病的妻子？怎样实现对一对正常夫妻来说最简单不过的厮守？一切本不该成为障碍，却成了陆焉识必须直面和解决的难题，现实和内心的深情，迫使他做出最荒诞却又最合理的人生选择。
爱与被爱有无数种变奏，动人的故事从这里展开……屡屡碰壁的陆焉识最终意识到，对他跟冯婉瑜这对历尽沧桑的老夫妻来说，生活中最强烈、最执着、最现实的情爱，就是在永远的等待中一起慢慢变老。这是一个情节饱满的故事，伤感而深厚，琐碎而隽永，苍凉而幸福。