希区柯克后窗电影的人物关系

❶ 希区柯克有哪些经典作品

希区柯克的经典作品：

1. 《惊魂记》

   简介：《惊魂记》是环球宇宙公司出品的惊悚片，由阿尔弗雷德·希区柯克执导，安东尼·博金斯、珍妮特·利等主演。

   该片讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。1960年6月16日，该片在美国上映。
   

   

(1)希区柯克后窗电影的人物关系扩展阅读：

阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员，拥有英国和美国双重国籍。

1920年以字幕设计员的身份进入电影界。1922年执导个人首部电影《第十三号》。1925年开始独立执导电影。1926年自编自导的悬疑片《房客》成为奠定其拍片风格的作品。1929年执导的惊悚片《讹诈》成为英国首部有声电影。1935年执导的悬疑片《三十九级台阶》为间谍惊悚片的形成奠定了基础。1938年凭借爱情悬疑片《失踪的女人》获得纽约影评人协会奖最佳导演奖。1939年赴美国发展电影事业。1940年执导的悬疑片《蝴蝶梦》奠定其在好莱坞的地位，并获得第13届奥斯卡奖最佳影片奖。1941年拍摄惊悚片《深闺疑云》，影片获得日本电影旬报奖最佳外语电影奖。1948年独立制作个人首部彩色片《夺魂索》。

阿尔弗雷德·希区柯克-网络

❷ 希区柯克是什么

希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演。

本片根据史蒂芬·雷贝洛出版于1998年的同名纪实文学改编。
记录了希区柯克（安东尼·霍普金斯 Anthony Hopkins 饰）为《精神病患者》的拍摄所付出的种种努力。在电影的拍摄过程中，他与妻子阿尔玛（海伦·米伦 Helen Mirren 饰）的关系也变成了大家关注的焦点。
此后《精神病患者》成为了希区柯克经典代表作之一，该片讲述了女演员珍妮特·李（斯嘉丽·约翰逊 Scarlett Johansson）扮演的女秘书Marion，在卷走了老板的钱之后逃到一家偏僻的汽车旅馆，结果被由安东尼·珀金斯（詹姆斯·达西 James D’Arcy 饰）演的有精神分裂症的旅店老板Norman残忍杀死。她在片中惊恐尖叫的场景已经成为电影史上最让人难以忘记的画面之一，她也因此获得了当年金球奖和奥斯卡最佳女配角奖的提名。

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❸ 后窗导演希区柯尔和悬疑作家希区柯尔 是不是一个人

是同一个人，他是一位悬疑大师，是导演也是小说家，是个一生都在包装悬疑的人。 资料 对很多人来说，“希区柯克”这个名字再也不仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕下的观众“身临其境”，参与到剧情中去，因此他所控制的不仅是影片，还有观众的注意力，他因而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典；同时，还没有哪一个导演像他驾驭惊险片那样主宰过某一类型的电影，于是擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克名正言顺地揽下“恐怖大师”头衔。 根据希区柯克的理论，所谓的悬疑必须是假设以观众群为主线，透过提供观众剧中角色陷入危机的情节来发发展，但是观众却无法得知这些角色与危险是谁而造成、或游培是会再造成什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和感情印象，又必须让身处其中的无辜者不会受到伤害，于是男女角色之间的互动，都呈现在观众面前，唯剧中的男女主角彼此都毫不知情，我们可以藉由故事的叙述发展来了解男女演员之间的错综复杂，但是我们却无法推测下一步，希区凯毕柯克会让他们发生什么事情！ 永远的惊悚代名词 这种声东击西的游戏手法，却是让后人回味无穷的戏剧张力，他的多部片子都成了经典的代表，为许多后辈导演模仿学习。而其中三部纯正一时的电影杰作：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》，更真是典型的线索追踪电影，充斥着让我们会想起希区柯克的元素：足智多谋的拍摄手法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象征符号、和最重要的──能支配人心的悬疑配乐。因为这些元素，成就了“希区柯克”这个与悬疑紧张划上等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要（或不要）发生什么──而这，就是这就是希区柯克！ 作品 1922年 第十三号 Number Thirteen..................未完成 女人对女人 Woman to Woman..................助理导演 1923年 永远告诉你的妻子 / 无秘密的丈夫 Always Tell Your Wife..................联合执导 白色的阴影 / 白影 The White Shadow..................助理导演 1925年 恶棍/ 流氓 The Blackguard..................助理导演 普鲁特的堕落 / 礼失于庙 / 拘谨者的失败 The Prude's Fall..................助理导演 欢乐园 / 快乐园 The Pleasure Garden 1926年 山鹰The Mountain Eagle 房客The Lodger 伦敦雾的故事 The Story of The London Fog 1927年 下坡路 / 下山 Downhill 水性杨花 / 放浪 / 轻浮的德行 Easy Virtue 手镯/ 拳击场 / 手环 / 指环 The Ring 1928年 农夫的妻子 / 农家妇 The Farmer's wife 香槟Champagne 孟克斯人 / 马恩岛人、恐吓、男人岛的居民 The Manxman 1929年 讹诈/ 敲诈 / 勒索 Blackmail 1930年 爱尔斯特的呼声 / 埃尔斯特里在召唤 Elstree Calling 裘诺和孔雀 / 朱诺和孔雀 Juno and the Peacock 谋杀者 / 凶手 Murder 1931年 骗局/ 欺诈 The Skin Game 1932年 奇怪的富翁 / 怪僻的富翁 / 陌生国度里的富人 Rich and Strange 第十七号 Number Seventeen 一代红颜 / 坎伯勋爵的妻妾们 Lord Camber's Ladies 1933年 维也纳的华尔兹 / 维也纳之舞 / 斯特神孙唯劳斯的华尔兹Waltzes from Vienna 1934年 知情太多的人 / 擒凶记 The Man Who Knew Too Much 1935年 三十九级台阶 / 国防大秘密 The Thirty－nine Steps 1936年 间谍末日 / 特工人员 / 特务 / 密使 The Secret Agent 最大牌的龙套——希区柯克出镜全集【1】(14张) 破坏/ 怠工 / 炸弹风波 Sabotage 1937年 年少无知 Young and I 作为导演的电影作品——数量：53 家庭阴谋/大巧局/奇案 Family Plot ------- (1976) 狂凶记/狂凶记/夺命狂凶 Frenzy ------- (1972) 最大牌的龙套——希区柯克出镜全集【2】(16张) 黄宝石/谍魂/谍魄 Topaz ------- (1969) 冲破铁幕 Torn Curtain ------- (1966) 艳贼/玛尔尼/神秘贼美人 Marnie ------- (1964) 群鸟/鸟 The Birds ------- (1963) 惊魂记/精神病患者/触目惊心 Psycho ------- (1960) 西北偏北/谍影疑云/北西北/夺魄惊魂 North by Northwest -------(1959) 迷魂记/晕眩/眩晕 Vertigo ------- (1958) 伸冤记 The Wrong Man ------- (1956) 擒凶记 The Man Who Knew Too Much ------- (1956) 捉贼记 To Catch a Thief ------- (1955) 捉贼记电影海报(6张) 怪尸案/哈里的麻烦 The Trouble with Harry ------- (1955) 电话情杀案/电话谋杀案 Dial M for Murder ------- (1954) 后窗/偷窥 Rear Window ------- (1954) 忏情记 I Confess ------- (1953) 列车上的陌生人/火车怪客/追魂记 Strangers on a Train ------- (1951) 欲海惊魂 Stage Fright ------- (1950) 历劫佳人/风流夜合花 Under Capricorn ------- (1949) 夺魂索/夺魄索 Rope ------- (1948) 凄艳断肠花/帕拉亭案件 The Paradine Case ------- (1947) 美人计/美人记/谍网情鸳 Notorious ------- (1946) 爱德华大夫/意乱情迷/爱德华医生 Spellbound ------- (1945) 旅途愉快 Bon Voyage ------- (1944) 救生艇/战海惊魂/救生船/怒海孤舟/ Lifeboat ------- (1944) 马达加斯加历险记 Aventure malgache ------- (1944) 辣手摧花/疑影/心声疑影 Shadow of a Doubt ------- (1943) 海角擒凶 Saboteur ------- (1942) 深闺疑云 Suspicion ------- (1941) 深闺疑云海报(6张) 谍网情鸳/史密斯夫妇 Mr. & Mrs. Smith ------- (1941) 蝴蝶梦/丽贝卡/吕蓓卡 Rebecca ------- (1940) 海外特派员 Foreign Correspondent ------- (1940) 牙买加旅店/牙买加旅馆 Jamaica Inn ------- (1939) 贵妇失踪案/失踪的女人/失踪的贵妇 The Lady Vanishes ------- (1938) 天真与无知/年轻姑娘 Young and Innocent ------- (1937) 密使/间谍末日/间谍 Secret Agent ------- (1936) 怠工/破坏 Sabotage ------- (1936) 三十九级台阶/国防大秘密 The 39 Steps ------- (1935) 擒凶记/知情太多的人 The Man Who Knew Too Much ------- (1934) 十七号 Number Seventeen ------- (1932) 面子游戏/骗局 The Skin Game ------- (1931) 奇怪的富翁 Rich and Strange ------- (1931) 裘诺与孔雀 Juno and the Paycock ------- (1930) 谋杀者 Murder! ------- (1930) 敲诈Blackmail ------- (1929) 孟克斯人/恐吓 The Manxman ------- (1929) 香槟Champagne ------- (1928) 农家妇 The Farmer's Wife ------- (1928) 水性杨花 Easy Virtue ------- (1928) 下山Downhill ------- (1927) 追The Ring ------- (1927) 房客The Lodger ------- (1927) 欢乐花园 The Pleasure Garden ------- (1925)

❹ 希区柯克是什么意思

希区柯克式变焦是一种拍摄手法，通过在拍摄过程中前进或后退的同时并反之改变焦距，衫搜其变化将会改变视觉透视关系，压缩或放大背景空间，从而营造出一种科幻、炫酷的镜头感。

希区柯克变焦的操作手法：保兄汪证主体大小不变，背景出现大小变化，利用了视角透视的原理。

靠近主体时，焦距缩小，视角变大，容纳的内容更多。远离主体时，焦距放大，视角变小，容纳的内容减少。

利用希区柯克变焦导致背景移动，主体不动的视觉效果，可以拍摄出很多具有冲击力的效果。

人物简介

阿尔弗雷德·希区柯克（1899年8月13日-1980年4月29日），出生于英国伦敦，导演、编剧、制片人、演员，拥有英国和美国双重国籍。

1920年以字幕设计员的身份进羡塌仔入电影界。

1926年自编自导的悬疑片《房客》成为奠定其拍片风格的作品。

1929年执导的惊悚片《讹诈》成为英国首部有声电影。

❺ 窥探的窗口与窗内的家庭——希区柯克《后窗》文本解读

  秉承一贯希式电影的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，然而不同于希区柯克大多数影片，《后窗》本质上探讨的却是一个关于家绝闹友庭、责任和爱情的故事。《后窗》讲述的是一个摄影师通过窗口窥视邻居，怀疑并证实一个推销员杀妻的故事。这个故事文本很简单，但电影却呈现出了纷杂的、带有多解性的视听内容，引领观众和杰弗瑞一同，体味着窥视的刺激性快感。本文的主要内容是从电影文本的层面试图分析并解读导演的表达技巧及心理分析。

 

    众所周知，希区柯克是好莱坞制片厂内的主流商业导演，但同时，他的电影又具有很强的艺术性，甚至被法国新浪潮的《电影手册》评为世界上伟大的电影作者之一。他的导演生涯跨越了默片与有声片，黑白片和彩色片，并槐浩浩荡荡五十五年，创作了大量的电影、电视系列片以及悬疑小说，为拓展惊悚片、悬疑片的类型做出了极为重大的贡献。他的影片承继了德国表现主义的黑色元素，同时又具备浓厚的个人色彩和超前的艺术自觉，探索、实验了影片中蒙太奇剪辑、场面调度、景别运用、声音表现、剧本结构、摄影构图等各个制作环节，完善和充实了大量电影技巧，时至今日依旧影响了一代又一代的电影人。

一般公认希区柯克最优秀的五部作品分别是：1954年《后窗》，1958年《眩晕》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鸟》。上世纪五十到六十年代是希区柯克创作的黄金时期，而《后窗》则是这时期成熟作品中最早出现的一部。

《后窗》的故事非常简单：爱好冒险的摄影师杰弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百无聊赖中他把观察对面邻居的生活作为消遣，却可能无意中目睹了一起杀妻事件，于是，杰弗瑞便和女友丽萨一起调查可疑男子并最后揭露了事情真相，代价却是摔断了自己的另一条腿。作为一个好莱坞体制内的商业片导演，希区柯克喜欢启用著名演员出演，从而提高影片的吸引力与票房成绩。詹姆斯.斯图尔特和格蕾丝.凯利皆是希区柯克的御用演员，前者与希区柯克合作过《夺魂索》（1948）、《后窗》（1954）、《擒凶记》（1956）、《眩晕》（1958）四部艺术成就很高的影片，据说要不是《眩晕》的票房失利导致希区柯克偏颇地把原因归结为斯图尔特年龄太老不够有魅力了，《西北偏北》的男主角也将是斯图尔特而非加里.格兰特；后者则被誉为希区柯克的伯乐与知音，出演过电影《电话谋杀案》（1954），《后窗》（1954）、《捉贼记》（1955），都说格蕾丝.凯利是希区柯克生命中的贵人，希区柯克何尝不是格蕾丝.凯利的贵人呢？在《捉贼记》的戛纳宣传中，她结识了摩洛哥王子雷尼尔三世，而后有幸嫁入皇室，成为王妃。

秉承一贯希式电影的风格，《后窗》包含了悬疑、谋杀、暴力犯罪、爱情和金发碧眼的成熟美女，虽然格蕾丝.凯利在影片中提到：“凶手绝不会开窗炫耀犯罪过程”，但杰弗瑞从窗口看到的凶杀案正是源自于英国报纸上的两则报道：“帕特里克.梅翁案件”和“克里本案件”，因此，事件本弯丛身是导演所言“擦掉乏味痕迹的生活”。

《后窗》开篇3分钟是一组经典的长镜头：摄影机从杰弗瑞的窗口出发环视了四合院一般的楼房结构和对面的各个窗口，最后回到了杰弗瑞的房间，从这段长镜头里，我们可以看到该住房区的地理结构、每个窗口里的基本状况、男主角摔伤打石膏的左腿以及他的名字，同时，杰弗瑞脑门上密集的汗和温度计的特写表明了故事发生的时间是在夏天，天气非常闷热，而摔碎的相机、一系列的惊险照片以及完好的相机则表明杰弗瑞的职业是摄影师，其性格则是爱好刺激和冒险，并且暗示了杰弗瑞左腿骨折不得不待在家里的原因，而一个女子的照片与一沓该照片为封面的时尚杂志则暗示了杰弗瑞爱人丽萨的身份和性格。这一段既没有旁白也没有对话的长镜头，完全是运用纯电影的手法向观众传递大量背景信息，手法干脆利落，表现力极强，闷热的环境温度同时为影片奠定了紧张、躁郁的基调，为无数后来人所效仿。当特吕弗提及这段长镜头时，希区柯克谈到：“我认为，一个编剧最大的过失便是当人们谈论困难时，他却用以下的话来回避问题：“我们用一句对话不就解决了吗？”对话作为人物嘴里发出的声音，不过是许多解决法中的一种，而人物的动作和目光则可以叙述出一个视觉故事。”

然而，希区柯克是一个从不拘泥于电影形式的导演，电影对他而言只是一种表达和叙事的工具，一切手法都是为内容服务的。他既有《夺魂索》对一镜到底长镜头的探索，又有《精神病患者》对于蒙太奇的娴熟运用，在《后窗》中，剪辑和场面调度同样出色。除了首尾长镜头表现环境背景之外，影片中间的大部分都是在用匹配剪辑表现杰弗瑞的偷窥行为和被偷窥对象之间互动，此时，摄影机相当于杰弗瑞之眼，替观众承载着偷窥的作用。作为心理大师，希区柯克善于通过镜头语言表现人物关系。丽萨出现前，观众已经了解到杰弗瑞对她有少许不满：虽然丽萨漂亮、优雅而时尚，但对他而言就像个花瓶，他过不惯她那种精致而乏味的生活，她也无法了解他不安平和、追求刺激和冒险的热情。因此，当丽萨出场后，二人的对话常常使用正反打，即使在同一个画框内也常通过中全景相隔一定的空间距离。当丽萨逐渐被推销员杀妻事件吸引并参与其中时，镜头悄悄发生了变化，二人更多出现在同一画框内，景别也基本稳定在中近景，偷窥的主体变成了杰弗瑞和丽萨二人或和护士斯泰拉三人，这意味着这两个女人也逐渐从反对杰弗瑞的偷窥行为变成了和杰弗瑞站在统一战线，完成了从拒绝偷窥到主动并享受偷窥的心理转变和视角统一。

  由于观众的视角和杰弗瑞的视角保持一致，电影的视点不得不集中在杰弗瑞狭小的公寓内，只有小狗死掉的时候是个例外，镜头不再是杰弗瑞的POV而是客观镜头，除此之外，观众只能同杰弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。在这样一个局限的环境和视角内发展剧情，始终涉及到如何根据戏剧意图和情绪氛围而选景的大小，对电影技巧的运用是一个不小的挑战，但希区柯克的处理无疑是成功的。詹姆斯.斯图尔特却对此盛赞导演道：“通过反应来制造节奏和紧张是希区柯克的发明之一。由于他的巧妙处理，观众也当起侦探来了。”希区柯克也认同布局的局限性使他不得不拍摄一部纯电影性的影片：“一个瘫患者从屋里看窗外的景色，这是影片的第一个层次。第二个层次是他所看到的一切，而第三个层次则是表现他的反应。我们认为，像这样三个层次的表现乃是表现电影意念的最纯粹的方式。”

我们通过杰弗瑞的眼睛从邻居窗口里偷窥到了他们的故事，这些故事大张着窗子向观众们层层呈现着，恰如影片本身大张着银幕公然而合法地满足着观念观众对于他人生活的好奇与窥视。尽管关于窗中生活的大部分场景只是我们随着杰弗瑞的一瞥看到的，但通过时间和影片节奏的递进却逐渐呈现出几个简单而完整的故事。那些没有呈现的部分，观众又不难猜测——这体现了希区柯克对偷窥的另一层解读：通过冰山一貌对他人生活其他部分的好奇和意淫。

  有趣的是，在人物的设计上，杰弗瑞和丽萨与推销员和妻子仿佛是手性对称的关系：一边是男性行动不便，女性来回自如；一边是女性卧病在床，男性照顾起居。而情感上，尽管丽萨腿脚方便，她的心却如石膏一样紧紧拴在杰弗瑞身上，杰弗瑞却并没有对丽萨产生依赖性；而由于病重，推销员的妻子对推销员有强烈的依赖，但推销员对妻子却只有不得不履行义务的敷衍与厌倦。《后窗》的悬疑元素下始终贯穿着一个家庭和探讨两性关系的主题，涉及了爱和选择，不难看出，不同的窗口下不同人的故事，是对这一主题的拓展和泛化。

  像《后窗》这样的类型电影，其娱乐性是根本实质，它同时满足观众的“本源性欲求”和“社会性欲求”宣泄。尽管带动观众观影心理是悬疑大师希区柯克一贯的特征，《后窗》却是希区柯克影片中玩弄观众心理尤为典型的的一部作品，它从窥视者的角度引领者观众不自觉地也成为窥视者，不仅如此，这个窥视在影片中还具有双重意味：一是观众用杰弗瑞的眼睛去窥视邻居家的状况，二是观众作为偷窥者窥视着杰弗瑞偷窥邻居的行为。偷窥的行为潜藏在人类的本能里，源于每个人都逃脱不出的好奇心，电影成为以一种合理合法的方式来满足观众窥视癖的途径。在《后窗》的结尾，凶手跑进杰弗瑞的屋里，对他说：“你到底要拿我怎么样？我没有钱！”这时杰弗瑞哑口无言，因为他拍照偷看的行为纯粹出于好奇，所以是无法辩解的。就连杰弗瑞自己也说：“我怀疑用望远镜观察别人是否道德，仅仅因为我们为了证明他们是清白的，就情有可原吗？”希区柯克向我们抛出这个问题，却不去解答它，然而从观众的角度却倾向于这种窥视合情合理，须知主人公是个偷窥狂，而我们大家难道不都是偷窥狂？

  道德的悖论使得《后窗》的电影文本更具有多重解读性，透过这扇窗，我们可以看到人类好奇和窥视的欲望本能，看到道德在欲望面前的无助，看到人性中对承担责任的逃避，看到人类在追逐和选择中的困境……《后窗》谈论的是一个关于家庭、关于爱的故事，非典型线性结构的叙事和空间视点的位移观众在整个观影的过程中与主角人物都保持着道德认同感的一致性，结局凶手对杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一样对其产生同理心。在特吕弗看来，《后窗》可以说是希区柯克的最佳剧作，它结构严谨，激情强烈，细节丰富，也许在情绪的调动上它略逊于《精神病患者》，在情节的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又没有《眩晕》那么深刻和病态，但这部作品却足够严谨精致，具有深刻和多层角度的可读性，布局虽小，格局尤大，问世六十余年历久弥新，依旧令人着迷。

参考文献：

[1] [法]弗郎索瓦.特吕弗：《希区柯克论电影》，严敏，上海：上海文艺出版社，1988

[2] [法]弗郎索瓦.特吕弗：《希区柯克与特吕弗对话录》，郑克鲁，上海：人民出版社，2007

[3] 章伊倩：《美国经典电影》——《凝视私情的图景：<后窗>》，北京：对外贸易经济大学出版社，2005

[4] 彭吉象：《影视美学》，北京：北京大学出版社，2013

[5]尹鸿主编：《百年电影经典》之《后窗》，北京：中国电影出版社，2002

[6]安利敏：《希区柯克镜头中的窥视欲》，2002

❻ 介绍一下电影后窗的故事梗概300字以内

这是根据希区柯克的《后窗》重拍的电视电影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
于1998年重拍的《后窗》，由著名演员克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一时，然而1995年意外坠马所导致的脑神经受损，使他成了一个高位瘫痪的残疾人，但他始终对生活充满自信，每天坚持锻炼，立志以好身体和好心情迎接重新站起来的一天。影片《后窗》中因车祸受伤的主人公与他有着相同的命运，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人选。
改编过的《后窗》同样讲述了一个关于偷窥者的故事，为了消磨时间监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，通常意义上来讲，这必定是种不正当的行为，但主人公却因此识破了一起杀妻分尸案，如此的偷窥行为是否道德是希区柯克拍摄《后窗》时希望让观众自己来思考的，也是本片最终在惊悚之余留给观众的问题。

❼ 北方有佳人佳人难再得，电影《后窗》中格蕾丝凯利的六套造型赏析

格蕾丝凯利的一生宛如童话，出身优渥，拥有上天赐给的美貌。

事业上，她是好莱坞那个时代最亮的明星之一，于1955年获得奥斯卡最佳女主角。

爱情上，在获得奥斯卡最佳女主角的一年后，1956年她嫁给摩纳哥王子成为摩纳哥王妃，生下了三个孩子。

她的生活是那样幸福完美，直到1982年的那场车祸夺去了她的生命。

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格蕾丝凯利的电影里个人最喜欢的是希区柯克导演的《后窗》。

那是1954年，距离她认识她的王子还有一年。

这部电影距离现在已经65年，但是格蕾丝凯利在其中的美，一点也没有因为时光而褪色。

她在《后窗》里的造型由传奇戏服设计师Edith Head设计的，Edith Head一生中获得了八次奥斯卡奖。

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1第一套造型是格蕾丝凯利扮演的角色丽莎出场时所穿。

Dior的New Look风格。

黑色V领紧身上衣+白色蓬蓬纱裙的礼服裙。

白色披肩，白色手套。

珍珠耳环，珍珠项链，珍珠手链。

黑色手拿小方包。

黑色系带凉鞋。

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2第二套造型。

藏蓝色，薄纱V领透视百褶连衣裙。

珍珠耳环，三层珍珠项链。

黑色细腰带。

黑色高跟鞋。

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3第三套造型。

绿色职业套装。

绿色立领外套，挂脖露肩露背白色上衣，绿色过膝铅笔裙。

白色帽子，白色面纱，白色手套。

珍珠耳环，珍珠项链，珍珠手链。

白色宽腰带。

黑色公文包。

黑色高跟鞋。

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4第四套造型

浅粉色丝绸睡衣。

浅粉色丝绸睡鞋。

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5第五套造型

白色无袖A字连衣裙，橘色印花。

珍珠耳环，珍珠项链。

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6第六套造型，也是格蕾丝凯利的角色丽莎唯一一次穿的裤装。

红色衬衣，蓝色裤子。

红棕色平乐福鞋。

没有珍珠耳环，没有珍珠项链。

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By：阿阮

十二月的阿阮

❽ 求惊悚大师希区柯克的经典影片以及详细资料。

1．《后窗》（RearWindow） 这部拍摄于1954年的影片包含了希区·柯克擅长的所有技巧和手法，《后窗》可以说是电影史上的一颗璀璨明珠。在这部影片中，詹姆士·斯图尔特和格雷斯·凯莉看上去好得如漆似胶，身上散发出性感的气息。斯图尔特的杰弗断了一条腿，不能够四处走动，只好通过观察来感知周围的世界。在影片中还有一个胆小怕事的雷蒙德·布尔，让人吃惊的却是，正是这样一个人，却能用令人发指的手段杀死自己的妻子，如果不是杰弗爱管闲事的话，根本没有人能够发现真相。在影片的最后我们找到了本片关于窥阴癖者的思想主题---监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活是道德的吗？或许不是。但是希区·柯克希望让你自己来思考这个问题。 2．《惊魂记》（Psycho）我们对这部拍摄于1960年的影片已经谈论得很多了，因为无论在任何时期希区·柯克的这部《精神病患者》都可说是恐怖惊悚片的代表作，而其中的恐怖镜头亦是经典中的典范。在本片中有被誉为“惊叫皇后”的珍妮特·李和十恶不赦的诺曼·贝茨。当然，在这部电影幕后的精心策划者就是希区·柯克本人。他用自己的摄像机拍摄了这部既让人惊叹又不乏创新的意境，令所有影迷和电影导演都肃然起敬的影片。这部影片曾经被仔细研究并被分割成小部分进行分析，人们对它的态度褒贬不一，但有一点非常明确--这是一部让人永远都应该记住的经典影片，而希区柯克正是这样一位把它带给我们的天才人物。 3．《群鸟》（TheBirds）这是希区·柯克拍摄的一部纯忧郁恐怖电影，本片运用了一些低位摄影手法。希区柯克在这部摄于1963年的影片中向我们表明：人性会非常容易地背叛我们的意愿。令人惊悚的镜头从蒂比·赫德伦的女友米兰妮（第四位金发碧眼的美人）坐在学校门口看见校园里密密麻麻的聚满了鸟群开始，就出现了。随后当成群的海鸥袭击波德加湾的小镇时，观众不禁感到一阵阵的战栗。然而，希区·柯克真正让我们思考的却是---我们真的要去怪罪飞鸟吗？在人们认为的“人类可以征服大自然”的思想作用之下，这个话题似乎让人感到有些害怕---如果动物王国的动物们都聚集起来对抗我们的话，人类将毫无立足之地。 4．《迷魂记》（Vertigo）许多人认为这部拍摄于1958年的电影是希区·柯克最成功的一部影片，它讲述了一个有关心理恐慌和心理疑惑的复杂故事。詹姆士·斯图尔特在这本片中一改他以往勇敢的风格，扮演了一名苏格兰警探——斯考蒂。在经历差点从建筑物上掉下来摔死的惊险场面后，斯考蒂患了极度恐高症，于是他被迫从警署辞职。受朋友的委托，斯考蒂去跟踪一名深受往事困扰的女人玛德林（基姆．诺娃克饰，又一名金发碧眼的美人），不久他们双双坠入爱河。此时，玛德林已在斯考蒂的心中占据了非常重要的地位。斯图尔特在本片中的表现可以说是恰到好处。在影片结束之前，观众对他的形象几乎还是不屑一顾，而到最后，当人们明白了事情真相的时候，便开始喜欢上了他。 5．《西北偏北》（NorthbyNorthwest）这部拍摄于1959年的电影可以说是一部关于弄错身份的经典影片。加里·格兰特在剧中成功的扮演了一名公关部经理的角色，他被政府的情报机构错认为是一名美国间谍，而被全国的间谍追杀。詹姆斯·曼森和杰西·兰迪斯在剧中分别扮演两个间谍。在影片中有很多有趣的情节，如：在农场上格兰特被喷农药的飞机追杀的一幕，在山上被间谍追杀时的经典动作场面。影片在有关格兰特和另外一位金发美女（艾娃·玛丽·塞恩特饰）的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。 6．《电话谋杀案》（DialMforMurder）希区·柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格雷斯·凯莉比任何人都更胜任这个主角的位置。她的面部表情非常细腻丰富，于是，希区·柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯莉塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。在这部1945年拍摄的影片中，丈夫（雷·米兰德饰）因为怀疑妻子（凯莉饰）对他不忠而对她顿生杀机。整部影片最让我们感到震惊的就是当妻子快被勒死的时候，丈夫却故意在电话中收听她最后的残喘之声，但是凯莉最终还是挣开了绳索，并且“以其人之道，还治其人之身”。因此，这又是另外一个“完美”的谋杀案。5．《西北偏北》（NorthbyNorthwest）这部拍摄于1959年的电影可以说是一部关于弄错身份的经典影片。加里·格兰特在剧中成功的扮演了一名公关部经理的角色，他被政府的情报机构错认为是一名美国间谍，而被全国的间谍追杀。詹姆斯·曼森和杰西·兰迪斯在剧中分别扮演两个间谍。在影片中有很多有趣的情节，如：在农场上格兰特被喷农药的飞机追杀的一幕，在山上被间谍追杀时的经典动作场面。影片在有关格兰特和另外一位金发美女（艾娃·玛丽·塞恩特饰）的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。 7．《火车上的陌生人》（StrangersontheTrain） 想象在火车上遇到陌生人，彼此聊上一会儿，了解一些关于他们的事情，如果他们愿意杀死妨碍你的人，你就可以和他们签上一纸协定。在两个相互不认识的人看来，彼此之间只是陌生人的关系而已。希区·柯克喜欢拍摄一些情节虚构、有关完美谋杀的主题（经常是杀死一个人的妻子）。在这部拍摄于1951年的怪诞恐怖影片中，陌生人盖伊（法雷·格云哲饰）认为这只不过是个黑色的玩笑，而精神病患者布鲁诺（罗伯特·沃克饰）却把这件事看得非常严肃，并且逐步实施计划去杀死盖伊那既令人讨厌又让人疏远的妻子。这部影片给我们一个警示，正像我们要不时提醒孩子们的那句话一样---不要和陌生人讲话。 8．《绳索》（Rope）虽然本片并不算希区·柯克的成功之作，但是他在影片中运用的连续的、几乎不经任何修改的镜头开创了电影界的先河，使它成为1948年的一部经典作品，因而《绳索》也就成为了那个时代的一个里程碑。这部影片着实有点令人毛骨悚然。两个年轻人认为自己比他们的另外一个朋友戴维·肯特利更加优秀，就密谋把他杀死。他们用绳索将他勒死后，把尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧”，他们在书箱上铺起台布，置好餐具，然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士·斯图尔特饰）发觉事情有些蹊跷，或许是因为从书箱中散发出来的异味儿才令茹伯特教授生疑的吧。 9．《美人计》（Notorious）希区·柯克在这部1946年拍摄的电影中加入了一点点性感的成分，卡里·格朗特和英格利德·伯格曼在影片中扮演尾随纳粹而双双坠入爱河的两个特工。伯格曼接受了间谍任务后，他最初的情人克劳迪·瑞因斯越来越令格朗特感到气愤，但是格朗特还必须照样为她做外线。就当格朗特和伯格曼的感情将要破裂的时候，他们的关系被瑞因斯发现了。伯格曼开始一点点的毒害瑞因斯，想把她置于死地，最后却是格朗特拯救了她。在希区柯克看来，即使是最好的事物也会有两个相反方面。 10．《蝴蝶梦》（Rebecca）琼·芳登在希区柯克1940年的经典影片《蝴蝶梦》中扮演了一个命运悲惨的角色---作为一个新婚妻子却不断的被丈夫前妻的鬼魂纠缠，而表面上又不得不强装欢颜。在这部根据达芙妮·杜·莫里叶的小说《丽贝卡》改编而成的电影中，芳达在和马克西姆·德文特（劳伦斯·奥利弗饰）结婚，成为曼德利庄园新的女主人之后，她那种柔弱的性格使其无所适从，似乎生活中到处都有德文特前妻---丽贝卡的影子，丽贝卡在许多人的心中似乎有着超乎寻常的地位，既让人爱戴又让人畏惧。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯·安德森饰）对丽贝卡甚至达到了毕恭毕敬的程度，她一心想悄悄地把现在的德文特夫人赶出曼德利庄园。

❾ 希区柯克 的《后窗》 看完了，还是没有怎么搞明白，看懂了的人讲讲呗，特别是最后

其实那个电影拍得的时候是很仓促的，现在看来也是漏洞百出，其实就是主角一直用望远镜看的那个人是凶手，你看不明白也是情有可原，因为有很多地方拍得不是很细致，导致很多地方都是莫能两可的