异形电影人物杰迪

1. 详解《普罗米修斯》中的3种异形，以及异形的进化史

前言 ：在上一篇文章中我们介绍了 异形的十大种类 ，今天我们来深入解读 异形的起源、《普罗米修斯》和黑水 ，之所以将这两部分分开是因为它和《异形1、2、3、4》是两个不同的故事，而且涉及到的内容太多，我们慢慢一个一个来说，尽可能把它说清楚（本文很长，建议先收藏再看）。

《普罗米修斯》 是2012年斯科特影视工作室和20世纪福克斯联合推出的一部关于"异形"的商业作品，包括后续的《普罗米修斯2异形·契约》，他们算是《异形系列》的前传。（在下一篇文章中我们详细解读《异形·契约》）

为什么电影起名叫"普罗米修斯"？

这是个很重要的问题，明白了它就等于明白了这部电影想要表达的思想。 很多人都知道普罗米修斯是希腊神话中的天神，他偷了火种传给人类，从而被宙斯惩罚，代表了一种牺牲和博爱的精神。

但是我们这里想说的是电影取名叫"普罗米修斯"绝不仅衫蔽仅是这个原因，在希腊神话中普罗米修斯和雅典娜共同创造了人类，普罗米修斯用黏土根据自己的形象捏成人身，然后雅典娜为这些人类灌注灵魂。

很多人认为取名"普罗米修斯"是为了表达对人类创造者的尊敬， 而真实的情况是这部电影是对神权和创造者的嘲讽。

阐述异形的起源离不开剧情的发展，我们需要一边讲述剧情，一边分析，因为里面涉及到的知识点非常多。为了尽可能说得清楚，我们只保留几个主要人物的名字，分别是: 女主伊丽莎白·肖博士、女二号维克斯。男主生化人大卫（戴维德）、男二号哈络维、男三号"舰长"。

在影片的开头，一个外星人乘坐飞船来到地球，喝下了一杯黑色的液体，接着外星人的身体开始崩碎成无数细小的黑色物质，这些黑色物质掉入河流，开始重组DNA，接着细胞出现，生命诞生。

数万年以后，在未来的 2092 年，女主肖博士和她的丈夫哈洛维发现了一处遗迹，确定了壁画中"创造者"留下的星空坐标。

接着肖博士说服了 维兰德 企业（这也是《异形1》中 蕾普莉 背后的雇主）的总裁，让他派遣了一个 探索 小队随自己前往 LV-223 号行星。

当飞船经过两年的航行到达目的地后，他们发现了几个圆形的遗迹（这些遗迹的造型很有来历，我们会在以后的篇章中详细介绍悔迹）。

发现遗迹的小队非常兴奋，接着开始 探索 其中一个遗迹，在 探索 的过程中他们发现了一个死去的外星人，并且伴随有一段全息影像，好像这些外星人在逃避什么，接着他们带回了一个外星人的头颅。

而且在发现这个外星人的门内还发现了大量装载有黑色液体（ 黑水 ）的罐子，这时候风暴来袭，生化人大卫趁着别人不注意或前州偷偷带走了一个罐子。

只不过除了生化人大卫之外，别人都没发现其中有个罐子已经发生了泄露。

众人回到普罗米修斯号后，发现有两个队员没有返回，他俩迷路了，所以约定第二天风暴过后再去接他们。

肖博士回来后立即开始研究，可是由于操作不当，外星人头颅爆炸了，这让肖博士很沮丧，但是接下来对外星人DNA的研究，让她确定这就是造物主，因为外星人的DNA和人类的一模一样。

而在另一边，生化人大卫也在秘密研究带回来的黑色液体，并且为了研究它，大卫将一点黑水放入水杯，让不知情的男二哈络维喝了下去。

由于哈络维和肖博士是夫妻，紧接着两人发生了关系，第二天早上醒来，哈络维发现了自己的异常，但是他并没有告诉别人。

接着众人回到遗迹去接昨晚上落下的两个队员，却发现二人已经被 锤形虫异形 （异形第一形态）杀死，但是由于当时舰长和女二号在一起共度良宵，所以没发现二人的呼救。这时候哈络维身体开始恶化，肖博士担心丈夫，赶紧返回了普罗米修斯号。

而在另一边，大卫发现了一个通道，这个通道里面有着大量的黑水，还连接着一处控制台，原来整个遗迹下面就是一个大型的外星人飞船，通过飞船内部的全息影像，大卫学会了如何操作飞船。并且在飞船的睡眠舱中还发现了一个活着的外星人。

这边肖博士带着哈络维返回普罗米修斯号，却被女二维克斯拦住了，为了不拖累爱人，哈络维最后清醒的时刻主动让维克斯杀了自己。

接着肖博士在检查时发现自己已经怀孕了，可是肖博士知道自己有不孕症，所以她感到很不可思议，而且她和哈洛维发生关系只有十个小时，可是体内的怪物发育非常快，这让她非常害怕，最后在自动医疗舱里面取出了体内像章鱼一样的异形" 三叶虫 "（异形第二形态），并把它锁在了医疗舱中。

身体虚弱的肖博士误打误撞来到了一个房间，发现维兰德企业的总裁竟然也在，只不过他已经走到了生命的尽头，没几天可活了，他来这里就是为了找到"创造者"，实现永生。

接下来又发生了一些插曲，哈洛维并没有死，只不过被异形控制，攻击了两个队员。

接下来众人又再次回到遗迹中的外星人飞船，大卫唤醒了在睡眠舱中的外星人，当询问如何才能永生的时候，外星人突然发狂，杀了所有人，除了肖博士逃了出来。

逃出来的肖博士联系舰长，要求打下外星飞船，因为这艘满载黑水的飞船目的地是 地球 ，最终在舰长的要求下，剩下的三个船员开足马力，撞下了外星飞船。

这时候生化人大卫联系肖博士，说外星人去找她了，急中生智的肖博士打开了医疗舱，放出三叶虫异形，外星人大意之下被三叶虫抱住，由于力量悬殊，外星人被三叶虫在体内种下了幼体。

没过多久，异形破体而出，至此，初代异形" 执事 "诞生了。而此时的肖博士已经带着大卫乘坐外星人飞船离开了LV-223号行星，前往创造者的星球去了，故事至此结束。

"黑水"是一种质感粘稠的黑色液体，里面有无数的生命原体，这些原体是活的，它会自动感应周围的活物，然后将其感染，从而发声变异，而且不同的宿主变异出来的物种不同。

黑水是外星人用于改造生命的一种试验品或者武器，最终改造出来的效果他们自己都不能把握，后来应该出现了一些事故，导致他们逃离此地，只不过逃离失败都死在了这里。

黑水在这里有一层很深的隐喻，我们经常说"水是生命之源"，还有各种各样关于创造者的神话传说。而在这里，水故意做成了黑色，代表邪恶和死亡。

而且在嘲讽创世神话，生命的起源来源于外星人的 科技 和实验，并且他们随意创造，也随意毁灭，在这里" 创造者并不是善良的 "，人类只是他们的玩具和试验品。

在这里总共出现了三种异形，分别是 锤形虫、三叶虫和"执事" 。

1、锤形虫。

锤形虫的原体是LV-223号行星上的原始昆虫，有点类似于蚯蚓，在剧情中众人发现了遗迹下的小门，这里放了大量黑水罐子，其中一个已经发生泄露。

我们刚才说了，黑水里面的物质具有生命，可以自动感应周围的活物并将其感染，等众人离开后，大量黑水从罐子中漏了出来，首先感染了这些虫子，使得它们在很短的时间内（几个小时）就进化成了几英尺长的"锤形虫"。

锤形虫名字的由来是因为它们的头部长的像个铁锤。身体光滑，力量很大，可以轻易折断人的手臂，体内含有强酸，攻击性很强，因为外形很可爱，容易迷惑敌人。

锤形虫是异形的第一形态，也是最弱形态。

2、三叶虫。

三叶虫就是从肖博士体内诞生的像章鱼一样的异形，很多人并不明白为什么取名三叶虫，两者外形差别很大。

其实这有一些幕后的故事，在创作《普罗米修斯》剧情的时候，编剧原本是参照三叶虫来设定的，但是后来这个造型推翻了，但是名字却保留了下来。

三叶虫是异形的 第二形态 ，含有人类基因，它也可以说是" 抱脸虫 "的前身，但是体型比抱脸虫大多了，而且攻击性很强，但是最终目的和别的异形不同，它不是为了杀死宿主，而是为了在宿主体内孕育下一代，而且它自己本身也会死去。

在《普罗米修斯》中给三叶虫的设定和人类女性很相似，其中一个很重要的目的就是传宗接代，这也是一个很深的隐喻。

3、执事。

执事的诞生是吸收了人类和外星人的基因，很有偶然性，很多人认为"执事"是唯一一个初代异形，其实这是不对的。

执事异形应该有很多，看过《普罗米修斯》的朋友不知道还有没有印象，在第一次 探索 遗迹的时候，就有人发现了遗迹内的 壁画 ，其中一个壁画内容停留的时间很长，这幅壁画画的就是一个执事异形。

这说明执事异形在很早以前就已经出现过，并且数量还很多，甚至成了远古人们心中的固定形态，但是至于这些壁画的内容是发生在LV-223号行星上还是别的地方就不得而知。

这里解释一下"执事"名字的由来，它来源于天主教中"执事"佩戴的帽子，因为执事戴的帽子又长又尖，所以给这个异形取名"执事"。

《普罗米修斯》是一部很成功的商业作品，但是我们不能将他单纯看做一个作品，它内部隐含了很多暗示，对于人性、生命乃至神权都具有一定的颠覆性，神并非高高在上，并非至善至美，就如同普罗米修斯反抗宙斯一样，普罗米修斯也在嘲讽传统的西方神权。

2. 异形大战铁血战士结局

故事结局，随着混战的继续，人类一个接一个地死在异形或铁血战士的手下，许多还成了新的宿主培养出更多的异形。最后只剩下向导亚历克萨和一个铁血战士面对众多异形，犹塔尼决定帮助这个“敌人的敌人”，铁血战士明白她的意图于是也没有杀她，他们合作对抗异形，利用铁血战士的自毁装置炸毁了整个金字塔并逃至地表。

2004年，专事搜寻矿藏的PS-12号卫星在南极洲14区探测到不明热源，并发现这里有未知文明的遗迹存在。为了抢在他人之前探明真相，PS-12所属公司老板查尔斯·比绍普·韦兰德（兰斯·亨里特森 Lance Henriksen 饰）随即召集格瑞米·米勒（埃文·布莱姆纳 Ewen Bremner 饰）、艾莉莎·伍兹（桑娜·莱瑟 Sanaa Lathan 饰）等一众科学精英组成探险队，朝着人类从未践足的布维岛挺进。

探险队下到地下2000公尺的地洞内，杂糅了各种文明的遗迹令他们目瞪口呆。更令探险队想不到的是，在他们之外来自外星的铁血战士也盯上了这里。他们将和埋藏于此的异形进行宿命的决斗，弱小的人类探险队被迫卷入其中。

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3. 开头五个蛋的鬼片叫什么

开头五个蛋的鬼片是指1979年上映的美国恐怖电影《异形》。这部电影由雷利·斯科特执导，讲述了一组宇航员在寻找外星文明时，遭遇了一种恐怖的生物，并展开了一场生死搏斗的故事。以下为详此樱细解答：
第一段：电影背景
《异形》是一部标志性的恐怖电影，被誉为“科幻恐怖片巨匠雷利·斯科特的杰作”。该片于1979年上映，由丹·奥巴诺、西格妮·韦弗、汤姆·斯柯特等人主演，成为当年票房的黑马。电影讲述了一支宇航员队伍在执行任务时，不慎释放了一种致命的外星生物，为了生存，他们展开了一场惊险刺激的斗争。
第二段：电影情节
电影的开头，是一张宁静的宇宙夜景，宇航员们正在沉睡中。突然，他们接到了一个来自陌生星球的求救信号，于是他们前往该星球探索。在探索过程中，一名宇航员不慎被一种外星生物寄生，而这种生物具有强大的攻击能力，令人闻风丧胆。之后，宇航员们不得不面对这种生物的残酷追杀，展开了一场生死搏斗。在这个过程中，他们不断发现这种生物的可怕之处，也不断寻找解决的方法。
第三段：电影主题
除了恐怖的情节和惊险的场面外，《异形》还涉及到一些哲学主题。例如，这种外星生物被设计为一种生物兵器，暗示了人类对科技的滥用和对生命的不尊重；同时，电影中的人物也代表了不同的观念和价值观，如机器人“艾许知让”代表着人工智能的崛起和对人类的威胁。
第四段：电影评价
《异形森猛丛》是一部备受好评的电影，被认为是恐怖电影的代表之一。这部电影的视觉效果和特效制作都非常出色，其中的外星生物设计更是成为了经典。此外，电影还获得了奥斯卡最佳艺术指导、最佳视觉效果等多项提名和奖项。
第五段：电影影响
《异形》成为了一部具有重要影响力的电影，不仅影响了后来的恐怖电影和科幻电影，也影响了其他文化领域，如游戏、漫画等。此外，《异形》的主题也引发了人们对科技和生命的思考，成为了一部值得深入探讨的电影作品。

4. 能不能介绍一下《异形》系列的有关情况

你也是alien迷吗？还是最近迷上的啊？！我是铁杆fans，给你转点你看看吧，最好买dvd自己回家看，虽然这个人说推荐看1.2.3，其实我觉得4也应该看！

第一集的成功在于创造了异形这个外星生物。它的成功来自于人类对太空探险的反思。当人类能够派人到太空探险时，人类不禁会问，我们会不会遇到外星生物。这些外星生物有没有危害，如果有，人类能不能战胜它们。有，那就是异形。异形在电影里把飞船里的人一个个杀死，最后才被女主角，也是最后一个活着的人，把它赶到外太空杀死。

第一集创造了很多经典镜头，比如，异形从船员的身体里喷出来。又如，异形从第二集的科幻成分要少得多，但是作为一部枪战片看，还是很好看的。情节紧张，各种轻重武器看得过瘾。比第一集更具娱乐性。第二集有比第一集更多的异形，有更多的武器。第一集不是人斗不过异形吗？第一集不是只有一个异形看得不过瘾吗？OK，给你更多的异形，给你更多的武器，来个面对面，硬碰硬，看谁厉害。可惜，异形虽然是个怪物，却有着《侏罗纪公园》暴龙般的聪明。人类再一次败下阵来。最后侥幸逃出了那个星球，当然，用基地的自毁系统炸毁了那个星球。

第二集里对第一集的合成人进行了修正。第一集里，合成人是坏人，企图杀死女主角。不过奇怪的是，他居然用的是把杂志卷成一团，堵住女主角的口鼻，企图让她窒息而死的又慢又笨的办法。使得其他船员得以赶来救出女主角。而第二集的合成人---名字叫主教，则是个不折不扣的英雄。最后是他拯救了女主角和那个小女孩。可惜他最后还是被异形女后---相当于蚂蚁中的蚁后---杀死。

在第二集把第一集的一些吸引人的电影元素都发挥到极致以后，就没有什么留给第三集的编剧了。所以第三集只好另寻途径。如果没有异形，第三集简直就是一部监狱篇，而且不会吸引多少人到影院里看这部参杂着宗教意识的影片。就象美国人不喜欢《最终幻想》里的东方禅道一样，国内的影迷一样不会喜欢异形3里那些跟宗教有关的东西。至少不会纳启因为它去看这部电影。

第三集的编剧对第二集来了个180度的大转弯。第二集不是有各种各样的武器来对付异形嘛？好吧，我让第三集里连一支枪都没有，看你如何对付异形。我想这是唯一吸引我看完这部影片的原因。尽管第三集比前两集都大为逊色，但有些内容还是值得的。如影片开始部分，火化死去的上一集硕果仅存的士兵和辛辛苦苦救出来的小女孩时，那个囚犯的老大念的悼词，很精彩也很感人。这个囚犯是其余囚犯的宗教领袖。从演员的角度讲，我觉得他演得非常出色。通常，科幻片是谈不上什么演技的。但是这个演员在有限的戏份里，充分的表现了他的演艺才华。如念悼词时的沉痛而真诚的表情，以及后来对其他囚犯不怒而威，还有对犯错囚犯的怒斥，以及当另一个囚犯别怀疑杀死了同伴---其实是异形杀死的，而他则坚决信任这一次一定不是这个囚犯干的。戏份不多，但表演内容不少。使我们在这部看不到特技的科幻片里，看到一点亮点。第三集的后面，那个主教又出现了。不过这次他是反面角色。第二集的英勇的主教，不过是第三集里主教（人类）根据自己制造的何成人。这又是第三集对第二集的一点小小的颠覆。第三集的最后，女主角为了彻底杀死最后一个异形，这个异形就寄生在她的体内。自己跳进了熔炉，如异形同归于尽。当女主角张开双臂，想一架殉死的十字架一样，从熔炉的上方，慢慢飘洞拦如落下来时，这个镜头非常震撼人心。幼小的异形再一次从人体内喷薄而出，带着凄厉而绝望的叫声。但这一次它没有生还的机会了。女主角抓着它，慢慢飘落。在沉闷了一个多小时以后，第三集终于就给了人们一个震撼。

三集过去了，能留给第四集的编剧，就没有多少东西了。于是我们看到的第四集，就象一部小成本制作的魔幻恐怖片。那里面的恐怖不是靠营造气氛，而是靠那些恶心的怪物，如果你胆子够大，那除了恶心，你通常不会有第二种感觉。第四集的导演就是《天使爱美丽》的导演。有人说，他导演的异形4是个失败。我倒觉得他是巧妇那为无米之炊。如果一个剧本爆烂，就算再好的导演，也导不出什么经典。

在第一、三集里，异形基本上是影影错错，给人的想象空间很大，几个写实的镜头也恶心。第二集里异形的写实镜头多一些，但看起来象个机械怪物，倒也不恶心。而到了第四集，异形的写实镜头更多，开始还没什么。到最后女主角掉衡塌到异形女后的巢穴中，异形女后的巢穴中的景象真是非常恶心。而异形女后产下新异形的镜头也是恶心非常。更恶心的是，新异形居然是个类似人的怪物。《木乃伊归来》中的木乃伊虽然是人形，可确实不恶心。而这个新异形，没有原来异形那种昆虫般的形状，也没有原来异形金属般的外壳，活脱脱的就是一个人形怪胎，还黏糊糊的。而这个人形怪胎居然在后面的影片里都是写实的镜头。真是彻底打恶心进行到底。除了这些，女主角在发现她的前七个失败的复制品那一段 --- 女主角在上一集已经跳到熔炉，而这一集科学家是通过血液样本试图复制她。前七个都失败了，第八个才成功。--- 在女主角发现那些失败的复制品时，镜头用的也是写实。而那七个失败的复制品，非常恶心。

看来喜欢看魔幻恐怖片的人还是少数，所以异形4的票房非常差。如果没有异形，票房会更差。当然，第四集也不是一点可看的都没有。我觉得，女主角和其他人为躲避异形，试图从一段90英尺长的水下通道中游过去的开始，到最后摆脱异形的追击，这段情节就值得一看。我个人认为这是这部电影唯一值得看得地方。

如果你还没看过异形，第一、二集不容错过。第三集可以一看。而第四集，不看也罢。如果你非要看，最好不要在饭前看，以免影响你的食欲；也最好不要在刚吃完饭看，以免浪费你刚刚吃下去的东西。

5. 异形：隔离：恐怖背后的隐喻，你读懂了吗

“我试图不要让观众感到恶心，而是恐怖。”
——《异形初代》导演雷德利?斯科特
谈到《异形》，你肯定不会感到陌生。这个诞生于1979年的电影系列，至今已风靡了40余年。我们现在对于它的定义应该是“科幻恐怖经典之作”。然而你可能不知道的是：这部电影最开始的性质，只不过是一部不入流的B级恐怖片，可能就连导演本人也未曾料到它会收获如此巨大的成功。
（一只可爱的异形~）
然而，《异形》的大获成功，绝不是偶然。它不是一部单纯依靠猎奇和血腥来吸引观众的“铅黄电影”，它背后有着丰富的性暗示、对生存原始渴望的映射、对社会中男女地位的思考；而《异形前传：普罗米修斯》更是涉及到对人类起源思考的哲学、神学层面接下来，我们就先简单聊一聊游戏《异形：隔离》，而后再剖析一下《异形》背后的那些有趣而不乏深意的隐喻元素。
一、太空求生的无形恐惧：
游戏《异形：隔离》的剧情可以看作是电影系列的外传，该作的剧情发生于异形事件15年之后，而玩家扮演的角色是电影版《异形》主角的女儿阿曼达。游戏中的阿曼达为了揭开母亲失踪背后的真相，踏上了恐怖的寻母求生之旅。
（《异形：隔离》游戏宣传图）
作为《异形》电影的衍生游戏，本作又是如何营造恐怖气氛的呢？笔者认为，电影级别的细腻画质滑搜纳是一个较为基础的要素。但是，当游戏在画面的基础上，再将UI界面缩减到屏幕左下角一个小小的生命条，那样带来的沉浸感就变得与众不同了；更别提在梦魇模式下，UI、电池和子弹容量显示都被取消，带来的代入感与电影相比，有过之而无不及。同样的隐藏UI设计在《死亡空间》中也有体现：将玩家的生命值展现主角背部的显示器上，任务提示系统则在手臂的投影系统上。
其次，是游戏营造的恐怖压抑的气氛。游戏成功把握了大部分人内心对于幽闭空间的恐惧，将太空飞船设计成一个恐怖的恶魔巢穴，而玩家需要在其中艰难求生。而就像电影版《异形初代》一样，异形其实在两者中出现的时间并不算长；不过，恰恰是这种怪物似乎无处不在的不确定性，使得游戏体验充斥着一股悬疑感，让玩家时时刻刻神经紧绷，提心吊胆；生怕异形突然出现，给你一个surprise。这是心理恐怖和jumpscare的一种完美结合方式。
而在本作的梦魇模式下，异形给玩家带来的恐怖感则提升到了一个新的高度。首先，“一起恐惧来源于火力不足”这句话在本作中，根本不适用。因为游戏中的异形无法被杀死，只能被吓跑；而玩家只能像游戏《逃生》里那样步步谨慎，才能在异形的追杀下存活下来。作为恐怖生存游戏，资源对于玩家来说是至关重要的。但在梦魇模式下，玩家可以搜集到的资源少得可怜，当面对怪物时无力还击，也是一种绝望的恐怖体验。
而游戏最精髓的地方在于它的NPC设定，它才是在塑造游戏真实感中，最重要的一环。游戏中的异形并不是随机刷新的，而是根据玩家的操作做出反应：游戏中的通风管是藏匿异形的“重灾区”，如果你在这些地方跑动或制造噪音，异形会突然出现在你面前，给你一个“爱的抱抱”。如果你尝试躲藏在桌子底下，它也会用它修长的颈部，将头送到你的面前，和你来一次“深情对视”
当然，要解读《异形》系列背后的思想，必须将着重点放在这个骇人的古怪生物身上。不过游戏中对于这些要素体现的不多，所以我们回归《异形》宇宙的主要载体——电影上。下面，笔者将根据自己搜集到的一些资料，并结合我个人的理解，来分析一下《异形》中那些独特的隐喻。
二、惊世骇俗的完美生物：（下文内容可能不适合部分读者，请各位选择性阅读）
（1）冷战中的“爆燃炸弹”
《异形》系列至今已经有了8部电影作品，和一些衍生游戏作品。然而，最让人津津乐道的还是它的电影系列：《异形》电影版1-4部，分别由4位大名鼎鼎的好莱坞导演：雷德利?斯科特、詹姆斯?卡梅隆、大卫?芬奇和让—皮埃尔?热内指导。然而后面三位虽都是电影界举足轻重的人物，但是他们所拍的《异形》，却都不像雷导拍的那样有深度，震撼人心。
（雷老爷子和他的异形）
而雷导拍的第一部《异形》，正处于冷战末期，人们处于长时间政治形态对立的巨大压力之下，无论是日常生活还是心理状态都渴望着得到释放，得到解脱。而《异形》则像一颗史无前例的深水炸弹，将麻木的观众从死寂的冷战潭水中惊起。就算是放到现在，如果你邀请思想观信没念漏旁保守一些的长辈一同观看《异形》，估计他们一时也难以接受如此血腥露骨的电影镜头。
就像电影导演在接受采访时所说的那样：
——“请问你拍这部电影，有什么目的或者说初衷吗？”
——“Iwanttof**ktheaudience.”
（《星月夜》的创作，同样也是作者在经历“特殊时期”后的结果）
当然，导演在这里的用意，并不是刻意出言不逊的恶趣味。他是想借这部露骨而出格的作品，来表达他内心对于冷战，对于这个荒谬而可笑的世界的一种反抗，一种嘲讽的态度。就像梵高处于无人赏识，内心脆弱的“半精神病”状态时创作出了《星月夜》一样。
（2）对于“性”的暗示
《异形》中异形的设计者，并不是该电影的初代导演。而是被称为“异形之父”的瑞士艺术家——汉斯?鲁道夫?吉格。吉格从小有着艺术家那样敏锐的感知力，而他父亲在他小时候送给他头骨，姐姐带他去博物馆参观木乃伊等经历，都在他心中埋下了对于阴郁、死亡、古怪这些哥特风格要素的独特情感，为他后期的创作奠定了美学基础。
（汉斯?鲁道夫?吉格的艺术作品，古怪诡异中透露着一种色情气息）
后来吉格去了苏黎世的应用艺术学院，学习建筑与工业设计。虽然他极具艺术天赋，但是他作品中充斥的诡异和色情元素，让大多数人感到恶心；他举办的各种展览也被观众唾弃。吉格说他的大多数灵感来自于他的噩梦，而1975年，他的妻子因抑郁症自杀，更是让他的内心蒙上了一层厚厚的阴影。吉格此后的作品越发古怪离奇，也很少有人能够欣赏他的艺术。直到他遇到了生命中的那位伯乐——导演雷德利?斯科特。
于是，电影史上最经典的可怕怪物就此诞生了。而“异形”的设计也延续了吉格一贯的“超现实主义”审美理念，将裸露的肉体和冰冷的机械糅合在一起，创造出一种让人感到熟悉却又陌生的“生物机械”作品。
（异形身上同时具有生物和机械的特征）
从《异形1》里登场的标准异形说起，它是由异形胚胎寄生在人身体上而产生的异形，于是有着明显的人体构造特征：它的身体就是一个特别纤细，骨头裸露在外面的人体，但是这种骨头又体现出金属和机械化的特征。仿佛被收缩、变形的纤细形体，则是吸取了fetish文化中紧身衣的灵感，暗含一些色情的味道。
骨骼裸露在外，是对于死亡的直接展示；而金属质地，则体现出一种冰冷感和疏离感。当然，不能忽视的，最重要的部分还是它的头部——那光滑圆润而修长的部分，其实就是在模仿男性的生殖器，展现异形这一物种“以生殖为核心”的生殖崇拜。就像印度人崇拜的“林枷”，其实是湿婆神的丁丁。
（3）创作者反对“男性霸权”的独特方式
前文中就提到，《异形》中包含了女性主义的要素。这一点从何体现？首先，就是该电影打破了当时好莱坞清一色的“硬汉风”动作片格局，让一位女性主角担任对抗恐怖外星人的重任。而蕾普莉作为电影中唯一的幸存者，也向观众展示了女性的坚毅顽强，证实了女性和男性的平等性。
（蕾普莉无需性感美丽，作为男性的附庸，她本身就是自立顽强的代名词）
另外，异形的第二个形态“抱脸虫”作为另外一种让人感到格外不适的怪物，在映射现实方面也立了大功。抱脸虫从虫卵中孵化出之后，会直接冲向宿主的口部，然后用强有力的肢体死死箍住宿主的头，将它修长的舌头深深刺入人的口中，将胚胎植入人的体内。口部作为我们进食的部位，当然是我们最为重视，也最为敏感的部位之一，而抱脸虫这样的设定，想必用意也十分明显了。
（让人谈之色变的“抱脸虫”正在“强暴”一位男性）
这里也是一种明显的强暴“性暗示”，不过放在这里讲，是因为作品里抱脸虫的大部分受害者都是男性。而创作者也曾表示，他通过这种方式让男性体验到被强暴的痛苦和可怕之处，这是给那些想要强暴女性的男性“一个另类的报复和警告”。
（《堡垒之夜》和异形联动的“破胸异形”）（笔者求生欲极强，就不放原图了）
而抱脸虫在人体中产下胚胎后，异形胚胎通过撕裂男性身体，来到这个世界，其实也是在模仿“剖腹产”的过程。先是让男性被“抱脸虫”强暴，然后又让男性“怀孕”，最后在“生孩子”的过程中痛苦的死去这样的表现方式虽然有些偏激，甚至令人作呕；但是在那个没有“矫枉过正”的女权的时代，这样的想法的确称得上是伟大。
（4）《异形》背后的一大“原罪”
“原罪”是基督神学理论中的基本教义，而在《异形》中，创作者想强调的则是“贪欲”这一项罪状。不同于哥斯拉、丧失这样单纯追求破坏、渴求鲜血的怪兽；异形作为一个“完美有机体”，它尊崇“生殖至上”的唯一原则，这一点在它头部“男性生殖器”的设定中就有所体现。
异形杀死人类，就是为了完成它们延续生命这一个单纯的、原始的欲望。从虫卵到抱脸虫，再到胚胎从人的胸腔中破膛而出异形的精巧构造，都是为了满足它的生殖欲望而存在的，所以相比之下，异形的想法和目的要比人类单纯得多。
而抱脸虫产下的虫卵从人体中破膛而出这一幕，则也是一种对统治欲的嘲讽：人类认为自己是自然界的主宰，有些人更是在野心的驱使下想要统治世界，征服宇宙。于是有了“冷战”中，两个大势力之间“军备竞赛”这样荒唐的举动。但在《异形》中，人却被一个凭借本能行动的“低等生物”以如此低贱而可怖的方式杀死。
如此看来，《异形》最初的设计就是在反思冷战所带来的一切糟糕的后果，抨击意识形态对立下荒谬的社会与人性。然而，抛开哲理层面；无论是《异形》出色的美术设计，还是它大胆而露骨的表现形式，都值得后世去借鉴、去学习。它开创了一种独特的审美理念，让我们看到了死亡、性爱和血腥的场面也能如此具有艺术气息，让人感到不寒而栗的同时又觉得酣畅淋漓
我想这就是为什么《异形》在挑战了大家的承受能力的极限后，却又被公众奉为经典的原因吧。

6. 异形1剧情人物及介绍

“诺斯特罗莫”号商业拖运飞船载着7名船员和2000万吨矿石从塞杜斯星球返回地球，飞船在途经一颗小行星时接收到了神秘信号，飞船电脑立即唤醒正在休眠的船员。

公司上层命令“诺斯特罗莫”号在小行星着陆，船长达拉斯（汤姆·斯凯里特饰）、副船长凯恩（约翰·赫特饰）和领航员兰伯特（维罗尼卡·卡维特饰）下船调查信号来源

而准尉雷普利（西格妮·韦弗饰）、科学官艾什（伊恩·霍姆饰）、工程师布雷特（哈里·迪安·斯坦顿饰）和帕克（亚非特·科托饰）则奉命留守，在飞船上监视进展和维修着陆时的受损部位。

达拉斯、凯恩和兰伯特发现信号来源于一艘外星飞船残骸，他们进入残骸内部，看到外星生物遗体的肋骨呈向外敞开状，与此同时，雷普利终于确定信号意味着一种警告。

凯恩发现了一间蛋房，一枚蛋突然破裂，释放出的生物紧紧附着在凯恩面部。达拉斯和兰伯特将不省人事的凯恩带回飞船，可船员们无法将外星生物从凯恩脸上移开，只发现它的血液是一种强酸。最终，生物自行脱落，并被确认已经死亡。当维修工作完成之后，船员们开始动身返回地球。

角色介绍

1、艾伦·雷普莉

“诺斯托罗莫”号上的飞行官，她在飞船降落后按照计算机解读出的信号分析出是一种警告，在船员返回舱内时曾拒绝他们进入。当几名船员被异形所杀后，她检查飞桐没局船飞行指令时发现飞局让船是被故意引到这个星球上的，随即与艾什发生冲突，帕克和兰波特前来解救了她。

2、达拉斯

“诺斯托罗莫”号的船长。在收到求救信号后他决定降落，他与凯恩和兰伯特出舱，并把受到攻击的凯恩拖了回来。他在通风管道里搜索异形时与异形狭路相逢，与其他船员失去联系。

3、凯恩

“诺斯托罗莫”号的副官，他在飞船降落后在进入废弃的外星飞船里发现大量异形卵，被其中一个的抱脸虫袭击。被拖回船上后，达拉斯和艾什想尽各种方法都没能取下抱脸虫。

(6)异形电影人物杰迪扩展阅读：

幕后制作

1、《异形》来自于丹·奥布莱恩和朗·舒塞特写的一个B级片的剧本，原名叫〈星际怪兽〉（STARBEAST），内容是一只外星异形溜进了人类的飞船，进入了一个船员的身体。

2、原本雷德利·斯科特对科幻电影不感兴趣，但却被电影剧本的神秘所吸引，但对这种生物的形象如何能造成极大的恐惧而绞尽脑汁，最终斯科特在瑞士超现实主义艺术家H·R·吉格发现了自己梦寐以求的异形形象。

3、在原剧本的结尾中，是异形在逃生舱中，一下咬掉了蕾普利的脑袋，然后坐在雷普利的座位上，用她的察祥声音和地球联络——但可想而知，福斯公司并不打算因为这个结局而断送日后的生财之道。

7. 异形2加长版加了什么内容

以下是异形2加长版中虚纯添加的内容：

1. 挖掘机司机的女儿：在原电影中，主角艾伦·瑞普利（Ellen Ripley）只是被发现时处于冬眠状态，她的女儿已经去世多年。但在加长版中，增加了一个场景，描写了挖掘机司机德雷克（Dwayne Hicks）与他的女儿的关系，这为后面影片中两人的关系铺垫。

2. 火箭的训练：在加长版中，有一个新的场景，描写了主角们使用火箭的训练过程。这个场景展示了角色之间的互动和个性特点，并为后面的战斗做了铺垫。

3. 好人死得早：在加长版中，有一个场景描写了一个观察员在外星球上遇害的过程，这位观察员是电影中唯一的非军事人员之一，这个场景展示了异形的差渣咐可怕和无情，也为后面电影中角色的死亡增加了紧张感。

4. 轨道炮的攻击：在加长版中，有一个新的场景描写了轨道炮对外星球进行的攻击，这个场景梁旁增加了电影的视觉效果和战斗气氛。

5. 新发现的女孩：在加长版中，有一个新的场景描写了主角们在外星球上发现了一个生还的女孩。这个场景展示了异形对人类的残酷和毁灭力量，也为后面电影中的战斗做了铺垫。

总的来说，异形2加长版通过添加这些场景和情节，使得整个故事更加完整和丰富，让观众更深入地了解角色和情节背景。

8. 神与普罗米修斯：《异形》的前世今生（五）

文集链接： 合集：异形的前世今生

除了四部《异形》正传 ，另外还有三部相关电影铅尺。其中《普罗米修斯》是系列的前传性质作品，补完了异形的世界观。而2部《异形大战铁血战士（AVP）》是独立于4部正传之外的番外篇电影，和《异形》系列以及《普罗米修斯》的情节是联系不上的，仅仅是借用了两个经典的电影形象异形和铁血战士来了个关公战秦琼。

所以关于两部AVP的内容本文就不详细写了，仅仅就电影质量做个简单的评价。

《异形仿纳大战铁血战士（2004）》导演：保罗·安德森

AVP的概念源于1989年的一部漫画《AVP》。然后在1990年上映的《铁血战士2》里面，异形头骨出现在了铁血战士的陈列品里，预示了《AVP》的概念出现在电影中。

2004年，刚刚因为《生化危机》开始出名的保罗·安德森执导了第一部《AVP》。电影讲述了一群探险队在南极地下发现文明遗迹，在探索过程中陷入异形和铁血战士战场的故事。这部电影很好理解，就是强行把两个不相干的外星生物扯上了关系。铁血战士把狩猎异形当成了一种类似于成人仪式的东西，如同《斯巴达300》里少年必须单独出去在野外生活一段时间才算成人一样，铁血战士们则必须在金字塔里打倒异形。

总体来说这是一部比较精彩的爆米花电影，保罗·安德森对于这种题材还是掌握得很不错的，整部电影节奏紧凑，剧情虽然没有什么出彩的设计，但两大经典怪物对决的可看性确实很高。演员的表演也算在水准之上。

评分7分。

《异形大战铁血战士2（2007）》导演：施特劳斯兄弟

相比之下这部续作就拍得比较糟糕了，这对兄弟导演过于注重画面的刺激，而忽视了作为一部电影更重要的剧情节奏和人物塑造。这部电影完全没有什么剧情逻辑可言，几个人类主槐大高角都是作死帝，仿佛都在自己脸上写着"快弄死我"似的。这部的噱头是寄生于铁血战士而出生的铁血异形，而除了这点噱头外，整部电影几乎是一无是处。

施特劳斯兄弟后来在2010年又拍了一部低成本科幻片《天际浩劫》，这部电影就更过分了，剧情极其脑残。也可见这两哥们只会弄技术和画面，掌控一部电影对他们来说还是太难了。

评分4分。

《普罗米修斯》：对异形世界的补完和新系列的开启

雷德利·斯科特的这部科幻片最初灵感仅仅是《异形1》里出现的外星飞船和“太空骑师”，然而这部在筹拍之初定名为《异形前传》的电影却蕴含了相当多的设定和内涵，要全面理解这部电影所呈现的东西并不是一件容易的事。电影从地球生命的起源开始都是一套独立的设定，光是理解这些设定的逻辑关系就够费劲的了。此外隐喻和和潜在内容也很多，我也只能尽力写出我的理解角度了。

《普》和《异形1》除了这个设定上的延续之外，并没有太多的交集。虽然有着类似的场景，但故事发生的星球也并不是同一颗，雷普利到达的那颗星球并不是《普》故事发生地。《异形1》的性质也相对单纯得多，并不能拿来和《普》做太多类比。所以我们应该稍微抛开《异形》，用一个相对独立的视角来解读这部电影。

首先，关于片中的大致脉络逻辑可以参看下图：

看了这张图我想观众们对剧情的发展不会有很多困惑，但这部片子难理解的并不是这个黑色液体的感染逻辑，而是“工程师”这个种族的性质和行为目的。按照电影的设定，人类起源于在地球喝下黑色液体而解体的工程师。而在这个工程师解体，诞生了人类生命之后，工程师种族还曾多次到访过地球，他们曾经教育过古人类，还留下壁画指向LV-223星球的坐标。可见人类诞生之初，工程师并没有要毁灭人类和地球的想法，相反他们在帮助人类发展自己的文明。

这样来看很多问题就出来了。

到底发生了什么，两千年前LV-223星球上的工程师要带着生化武器来毁灭人类？

为什么工程师在得知大卫是由人类制造的机器人的时候，会立刻暴怒？

这些问题其实都有一个共同的线索——【信仰】。我们很可能忽视了这个要点，被这部科幻电影的花哨外皮所吸引，而对电影中多次暗示的【信仰】主题视而不见。下面我将详细说明所谓的信仰在这部电影中的地位和作用，把这个说清楚了，上面的问题几乎都可以得出答案了。

工程师创造了人类，并在原始人类壁画上以“神”的形象出现，这时候工程师是人类的神，人类对工程师的崇拜就是信仰的开始。工程师对待人类态度的转变，也就是神对待人态度的转变。在LV-223星球上的工程师头颅，通过测算是在两千多年前死亡，也就是说工程师准备毁灭地球却发生意外的时间是在两千多年前。这个时间节点非常重要，因为两千多年前，正好是公元元年附近，是耶稣被钉死在十字架上的年代。为什么公元元年左右，作为神的工程师要毁灭人类？就是因为信仰在那个时代极为缺失，说不定按照电影的设定，耶稣就是工程师在地球的代理人呢。

为什么我肯定工程师对待人类的态度是基于宗教和信仰、自居为神呢？因为工程师文明本身就是一个宗教色彩浓厚的文明。在LV-223星球，被称为金字塔的遗迹，以及储存黑色液体的场所，那个巨大雕像和各种浮雕，明显是有着强烈的宗教崇拜色彩。工程师有他们自己的神，而他们对待人类的态度，就是神对于自己所造物的态度。大卫问考古学家“你觉得你们为什么要创造机器人？”考古学家回答“或许只是因为我们可以”，而同样的，工程师为什么创造了人类？因为他们可以。人类对机器人有完全的控制力，同样工程师对人类也有着完全的控制力，如果人类开始否认工程师作为“神”的地位，开始慢慢超出工程师控制的话，他们就会像我们对待机器人或者实验室的小白鼠们一样。

片中的人类，并没有意识到自身的存在对于工程师们来说只不过是一个造物而已。在科学家们找到在意外中休眠的工程师时，追求永生的皮特韦兰通过大卫与工程师沟通，这一段相当重要，但是公映版里删去了细节，完整版里皮特韦兰和工程师有一段极其重要的对话：

韦兰：“大卫，问他我们来的目的。” 机器人开始说外星语，外星人回应。 

韦兰：“他说了什么？” 大卫回答：“我跟他说你想长生不老。他问为什么？”

韦兰对工程师说：“你，你有看到这个人（指机器人）么？我们公司从无到有把他打造出来，是我把他制作出来，我依我们的摸样打造他，好让他，让他完美，好让他永远不会失败。这是我应得的。因为你，你和我更加优越，我们是创造者，我们是神。神永远不会死。”

之后工程师抚摸了大卫的脸，然后扭掉了大卫的脖子，又杀死了韦兰。

工程师突然发难的原因就是，两千年前，因为人类对神的信仰动摇所以神准备毁灭他们，而因为意外搁置的这两千年，人类已经发展到完全没有信仰，并且已经开始自己尝试成为【神】，或者说是【造物主】。人类已经把自己摆到和工程师一样的地位，并且已经造出了大卫这样的接近智慧的造物。所以工程师立刻发难，要完成之前中断的毁灭人类的行动。

【信仰】到底是什么？是迷信吗？是崇拜吗？为什么科技发展到那么高的层次，信仰还有那么巨大的影响力？为什么在得知工程师创造人类的真相后，女主角还是那么看重她的十字架？

因为信仰并不是单纯的对神的崇拜。【信仰】是对未知的一切的 敬畏， 是人不断进取，又不至于陷入盲目自大的 谦卑。

女主角的十字架代表的已经不是基督教意义上的信仰了，而是为了保有人类的这种敬畏和谦卑，因为虽然工程师是人类的神，但工程师并非宇宙的顶点，物种的差距也不仅仅是工程师和人类的两元关系。

而在《异形》和《普罗米修斯》里，未来人类已经完全没有任何信仰可言了。他们充满着“造物主”式的傲慢。这种傲慢在《普罗米修斯》里成为工程师敌意来源，在《异形4》里则是人类拿异形做实验，最终造出了失控的物种，导致自我的毁灭。这就是《普罗米修斯》传承《异形》里最重要的一点，物种的进化是无穷无尽的，当人类开始狂妄自大到自居为神的时候，灭亡的时间也就近了。

《普罗米修斯》是一部复杂的科幻片。当然，它算不上一部完美的作品，其中也有不少不够严谨的地方，但这部电影也绝对是一部内涵丰富，有着许多思考的优秀影片。

雷德利·斯科特将它作为新系列的开始，期待《普罗米修斯2》早日上映。

《异形》的前世今生写完了。这最后一篇的草稿早在10月就准备写了，可是自己对这部电影的掌握并没有达到自信的程度，就一直拖延至今。最后虽然写了这不少字，也只是提供一个解读的角度而已，毕竟影视作品的魅力就在于我们每个观影者从中得到的各不相同的收获吧。

9. 《异形：契约》这部电影有何亮点

1979年5月25日，当首部《异形》在北美上映的时候，一场由异形引发的“血雨腥风”席卷全球，几乎是人人“谈形色变”。狭小的船舱和潮湿的地表让人透不过气，一个个鲜活的肉体被躲在黑暗处的莫名生物生吞。你永远也无法知道危险从何而来，何时而来，为何而来，这种给人的紧张压迫感丝毫不亚于《闪灵》。作为导演的雷德利·斯科特也凭借此片奠定了他在导演界的地位。

大卫能接触到的生命体有四种，人类、造物者、沃尔特、异形。前三种已经都被他毁灭过了，只有异形他还没有研究透，虽说如今已经可以和异形交流，但异形的品种太多太多他还没见过。在来到母星的几年时间里，他不断研究各种异形，房间里的诸多的异形标本便是最好的证明。影片的高潮大概就是在他瞒过女主，篡夺了飞船的控制权，冷冻自己研制出的新异形卵，让飞船播放音乐的那一刻吧。其暗示不言而喻，大卫此刻俨然已经是另一种程度上的神。他将带着他的“子民”，前往宇宙，去探索生命最终的真谛。

毫无疑问，雷德利·斯科特在《异形：契约》中重拾他的元素，打造出一个大胆、独特而恐怖，发自内心深处的体验，同时有着经典《异形》电影的态度与威吓感。