1. 有没有什么电视剧或电影里有美女在浴缸或游泳池淹死的
死神来了2 两位美女在晒紫外线的缸里果体被热死了
2. 索朗芝怎么了大结局
安瑞克成为了警方重点稿基怀疑的对象。为了洗清冤屈，安瑞克决定自己调查大握事件的真相，滚敬庆最终证明了自己是清白的，揭发了事件的真相。
3. 乔治·桑：伟大的灵魂都是雌雄同体
《肖邦——琴恋乔治桑》剧照
乔治·桑是巴尔扎克时代最具风格和另类的小说家。她以男性化名写作，原名奥罗尔·杜邦。成为作家之前，乔治桑已是男爵夫人，一双儿女，令人艳羡。然而她在经历了九年的平淡婚姻之后依然摒弃一切，移居巴黎，开始了她的创作生涯。
如此这般的女性着实配得起“乔治桑”这样一个男性名称。雨果曾称颂她“在我们这个时代具有独一无二的地位。其他伟人都是男子，惟独她是伟大的女性”。在十九世纪二三十年代尚未开化的法国乔治·桑简介，乔治桑所树立的“前无古人，后无来者”的女性风范让同时代的男性文人黯然失色。
用乔治·桑自己的话描述她的一生,“与其说小说好像是生活，不如说生活就像是小说”。乔治·桑，不仅有女性的温柔，也有男性的强韧，难怪雨果说：“她像巴贝斯一样有着一颗伟大的心；她像巴尔扎克一样有着伟大的精神；她像拉马丁一样有着伟大的灵魂”。
乔治·桑（1804—1876）
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童年：文学的启蒙者
人的性格和成就，是天赋和环境相互影响决定的，而童年，是性格形成非常重要的时期。乔治·桑晚年时候写过一本自传《我的一生》，用诗意的笔触勾勒出自己大半生的心绪变化，而自传三分之二的篇幅都留给了对童年的描述。
儿时的乔治·桑时常会沉浸在无边的幻想当中，甚至常常一连几个小时呆坐在母亲或祖母膝下的小凳子上，一言不发。祖母一度以为她患了痴呆症，而母亲却说：“这是她的天性，不是痴呆，她一定是思索着什么事情。”母亲尽最大努力不去伤害一颗幼小的心灵，正是这样，她也潜移默化地塑造了一颗伟大的心灵。
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2
写作：宿命还是意外
情窦初开的乔治·桑认识了一位叫斯特凡的小伙子，两人虽互相吸引，却并没有深层的感情交流，结婚一年后育有一儿。
乔治·桑自幼喜欢读书写字，自然在感情中渴望寻求一种精神的共鸣。她很快发现卡西米尔在这方面让她极其失望。她对他谈论自己喜欢的文学、哲学或音乐，可他要么觉得索然无味，要么进行讽刺挖苦，要么就干脆溜之大吉。
他们开始争吵，婚姻进入了一种貌合神离的状态。巧的是，乔治·桑再次遇到斯特凡，两人很快擦出火花，1928生下了女儿索朗芝。丈夫面对乔治·桑的不忠，虽没有离婚，但选择了分居，日子愈发平庸。直到当乔治·桑无意中发现丈夫提前写好的一封遗书里，全是对她的怨恨时，备冲敬彻底下决心离开丈夫，正式开始了写作之路。
从第二部作品《安蒂亚娜》开始，乔治仿慎·桑这个笔名正式确立下来。此后，她一生的244部作品，100多卷的文艺作品、20卷的回忆录以及大量书简和政论文章全都沿用了这个笔名。
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3
缪塞：与世纪儿的虐恋
1833年的巴黎，乔治·桑遇到了一位比自己小六岁的诗坛新星阿尔弗雷德·缪塞，但缪塞生性放荡，狎妓、纵酒、吸毒无所不为。乔治·桑起初抱有着先入为主的偏见，两人熟络后，乔治·桑发现和他异常投机，到宴会结束时，她不仅不觉得他是个 *** ，相反，倒觉得他很可爱。
缪塞（1810—1857）
此后，两人经常互通书信，这其中有一封非常有趣的信，是缪塞写给乔治·桑以表达爱慕的诗：
Quand je mets à vous pieds un éternel hommage,
Voulez-vous qu’une instant je change de visage?
Vous avez capturé les sentiments d’un coeur
Que pour vous adorer forme le créateur.
Je vous chéris, amour, et ma plume en désire
Couche sur le papier ce que je n’ose dire.
Avec soin de mes vers lisez les premiers mots,
Vous saurez quel remède apporter à mes maux.
这首诗的大意是：我如此仰慕您，连我的笔都欣喜若狂，而最后两句说：请您仔细阅读每句首词，您会找到治愈我苦痛的良药判樱。也就是说，这是诗人的藏头诗，而句首词连起来是Quand voulez-vous que je couche avec vous(我何时才能和您共眠)？
乔治·桑也回了两句诗：
Cette insigne faveur que votre coeur réclame
Nuit à ma renommée et répugne à mon ame.
虽然这两句诗表面上看表达的是：“您对我的爱慕损害了我的名誉，令我厌恶”，但是两句诗首词组合起来则是Cette nuit（今夜）。
缪塞有着些许的人格分裂，时而善良温柔，时而又暴躁多疑。两人产生摩擦，再互相原谅，再互相伤害，这样周而复始的折磨令乔治·桑痛苦，终于到了1835年，两人关系完全破裂了。
这段相爱相杀的感情过后，缪塞写出了此生唯一一部自传体中篇小说《一个世纪儿的忏悔》，他借主人公之口，道出自己的心声：“我不相信我们会互相遗忘，但我相信此刻我们仍然不会互相原谅。然而，这是无论如何要办的事情，即使我们永远不相见，也要互相原谅”。
1857年，47岁的缪塞与世长辞，遗体被安放在拉雪兹神父公墓之中。乔治·桑总觉得应该为他写点什么，于是自传体小说《她和他》便诞生了。
电影《恋恋红尘》讲述了乔治·桑和缪塞的爱情故事，乔治·桑由朱丽叶·比诺什饰演
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4
肖邦：爱情奏鸣曲
1836年，32岁的乔治·桑终于和丈夫办理了离婚，于是带上两个孩子一起去瑞士旅游，途中恰好遇到音乐家李斯特和夫人玛丽·达古尔。回到巴黎后，李斯特和玛丽将他们的公寓变成了文艺沙龙，海涅、密茨凯维支、拉姆奈等都是沙龙中的常客。也就是在这里，乔治·桑第一次听到了弗雷德里克·肖邦的演奏，并从此对这个波兰流亡者念念不忘：他的神情优雅而忧郁，还带着些许羞涩，瞬间就俘虏了乔治·桑的心，乔治·桑忍不住开始接近这个小她6岁的柔弱而有才华的音乐家了。
肖邦（1810—1949）
起初，肖邦对乔治·桑并没有什么好感，初次见面就受不了这位男人打扮，嘴里叼着雪茄的女性乔治·桑简介，甚至对朋友说：“她真的是个女人吗？”然而他喜欢的姑娘对他的疏远，加上一直以来他患肺结核造成的身体困扰，让他在身心最脆弱的时候，得到了乔治·桑如妻如母一般的爱护，从此，便不可遏制地爱上了她。
肖邦传记片《一曲难忘》里男性装扮的乔治·桑，乔治桑由梅尔·奥勃朗饰演。
现在，如果去乔治·桑的家乡诺昂，会看到她曾经居住过的庄园。在那里，她和肖邦共度了多年的时光。这些宁静的日子里，肖邦创作了大量的作品，《降b小调奏鸣曲》、《G大调夜曲》和《升F大调即兴曲》，代表着他音乐新时期的开始。乔治·桑对肖邦这一时期的创作起了不可估量的作用。
《夜曲》——肖邦
来自玖愿
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但终究，这段爱情还是没能走到终点，肖邦对乔治·桑家庭的介入，让日渐成熟的儿子莫里斯十分反感，而女儿似乎又和肖邦暧昧不清，加之两人的性格和生活方式本身也有一定的差异，多重因素加起来让两人多年的同居生活不欢而散。
然而，离开乔治·桑后，肖邦肺结核日益恶化，也再没写出新作品，终于1849年10月17日，39岁的肖邦离世，遗体被葬在拉雪兹神父公墓，而心脏按照他生前要求，被运回祖国波兰安葬。
肖邦过世后，乔治·桑也日渐衰老，1876年6月8日，乔治·桑因病去世。
葬礼上，儿子莫里斯代读了雨果的致辞：“……每当人间的伟人逝世之时，我们都听到强大的振翅搏击的响声。一种事物消失了，另一种事物降临了……一个像火炬那样的男人或女子，在这种形式下熄灭了，在思想的形式下又复燃了。于是人们发现，曾经被认为是熄灭了的，其实是永远不会熄灭。这火炬燃得比以往任何时候更加光彩夺目……”。
法国发行的乔治·桑邮票返回搜狐，查看更多
4. 急需肖邦和老约翰施特劳斯的资料
弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品，如：《第一叙宴运事曲》、《bA大调波兰舞曲》等；有充满爱国热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降 b小调奏鸣曲》等；还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。
肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。他临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。
Chopin，Frederic Francois(原Fryderyk Franciszek) 肖邦，弗雷德里克·弗朗索瓦(1810--1849) 作曲家。父为居住在波兰的法国人，母为波兰人。肖邦出生于华沙附近的热拉左瓦-沃拉。六岁时开始学习钢琴，师从阿达尔贝·瑞夫尼。七岁时创作第一首波洛奈兹舞曲(g小调)，八岁时登台公演。其父为法浯教师，在华沙担任多种职务，他坚持肖邦除受音乐教育外必须同时受普通教育。十岁时，歌唱家卡塔拉尼为肖邦的演奏所感动，赠送给他一只怀表。十五岁时肖邦为沙皇亚历山大一世演奏，沙皇赠他钻戒一枚。十六岁入华沙音乐学院，从约瑟夫·埃尔斯纳学习作曲。波兰民间音乐、意大利歌剧的美声线条和胡梅尔的风格，都正在对他产生影响。1829年他创作了《f小调钢琴协奏曲》(通常称为第二协奏曲，虽然实际上它在作为第一协奏曲出版的e小调之前写成)。同年在维也纳举行两场音乐会，访问了德累斯顿和布拉格，回国后向歌唱家康斯坦契娅·格拉德科夫斯卡表白了爱情。但翌年在华沙演奏了他的两首协奏曲后，就离开了被俄国古领的波兰，于1831年定居巴黎，开始授课并举行音乐会演出。他与李斯特、门德尔松、柏辽兹和贝链亏利尼结识，1837年开始与女作家乔治·桑交往。当时刚刚废除了他与马利亚·沃德津斯卡的秘密婚约。1838至1839年冬与乔冶·桑同居在玛略尔卡岛上，但恶劣的气候及筒陋的生活条件影响了他的健康，此后他的结核病不断恶化。1840至1847年仍和乔治·桑晌唤梁共同生活在巴黎和她在诺安的别墅中。比他大六岁的乔治·桑悉心照料他，有助于焕发他的才华。许多最优秀的作品，其中包括《二十四首前奏曲》、《降b小调奏鸣曲》和《b小调奏鸣曲》、《f小调幻想曲》，都是在他们结合的时期写成的。他们的关系破裂(乔治·桑的两个孩子挑起了争吵)后，肖邦的灵感和健康日益衰退，但仍继续教课并举行私人音乐会。1848年，虽然病情严重，他仍访问了英国和苏格兰。他的学生简·斯特林把肖邦带到她姐夫托菲肯勋爵的乡村别墅内休养，并送给他当时迫切需要的一万五千法郎。在伦敦，他为维多利亚女王演奏，但英国的社交生活使他精疲力竭。翌年死于巴黎。
肖邦的作品几乎全部是钢琴曲。他从菲尔德和胡默尔的作品中学到一些东西，对巴赫作品的学习也使他获益匪浅，但当时的主要作曲家对他几乎没有影响。他成功地创造出一种富于个性的键盘写作艺术，其优点为钢琴音色纤细，应用旋律装饰来丰富和声织体。他精通言近指远的喻意手法，他所开拓的和声境界远远超过当时的传统界限。其它影响有的来自波兰民间音乐，在《玛祖卡舞曲》中特别明显；往往要求高度辉煌技巧的旋律风格则源自意大利歌剧。但肖邦谨慎地指出，他的玛祖卡“不是供跳舞”用的，事实上它们也是他的最有个性的作品，犹如私人的记事录，记下了一生事业中听作的和声和节奏试验，所探索的最为精致和变化多端的钢琴音色，也记下了他的全部情绪变化。最早一首《玛祖卡舞曲》是在1830年离开故乡之前写的；最后一首(f小调)感情强烈的吉光片羽，是他一生所写的最后一曲。肖邦使钢琴上的《玛祖卡舞曲》成为他所独有的形式；他所作的叙事曲(共四首，受密茨凯维奇的诗歌的概括的启发而写)和键盘谐谑曲也是如此，他使谐谑曲具有与贝多芬谐谑曲大异其趣的尖刻嘲讽的性质。他的《二十四首前奏曲》，每首用一个不同的调，是肖邦对巴赫艺术的创造性贡献。肖邦认识到他的天才的用武之地主要在于比例完美的钢琴小曲，他在这类作品中注入了丰富而又强烈的诗意，但在奏鸣曲中也表明他有驾驭大型作品，不致使材料松散的能力。迂腐的学究也许会有争议，说它们不是“严格的”奏鸣曲(虽然每部奏鸣曲都遵守由几个乐章构成的传统形式)，但是人们不会希望这些奏鸣曲以另一种形式出现，因为它们的结构别有一种使人感到惬意的逻辑性。他的协奏曲(往往被人们低估)也是如此，某些评论者认为他的配器不甚高明，其实远非如此。他的配器手法总是灵活而敏感的。有时甚至富于积极的独创性(如大管的应用)。他的演奏在细腻及紧张度方面都是无与伦比的，把他的同时代人感到谱上难以理解的经过句弹奏得出神入化。
肖邦的主要作品有：
(1)钢琴与乐队曲：协奏曲两部；《流畅的行板和波洛奈兹舞曲》；《波兰歌曲幻想曲》；《科拉克维亚克回旋曲》；《把手伸给我》主题变奏曲。
(2)钢琴独奏曲：叙事曲四首；苏格兰舞曲三首；练习曲二十七首；即兴曲三首；玛祖卡舞曲五十一首；夜曲十九首；波洛奈兹舞曲十二首；前奏曲二十五首；谐谑曲四首；奏鸣曲三首；圆舞曲十七首；船歌；摇篮曲；f调幻想曲；幻想即兴曲。
(3)室内乐曲：钢琴三重奏；大提琴奏鸣曲；大提琴与钢琴《引子和波洛奈兹舞曲》。
(4)歌曲：波兰歌曲十七首。
【摘自《外国音乐辞典》】
肖邦 Chopin，Frederic(1810．3．1～1849．10．17) 波兰作曲家和钢琴家。其创作以钢琴作品为主，且多为小型乐曲，但卓越的想象力及精湛的技巧使他成为世界最伟大的音乐诗人之一。他的音乐灵感源于自己和波兰的悲剧性的经历，旋律独具个性，表达了内心深处不仅仅是伤感的感情。其作品虽有浪漫主义的本质，但有古典的纯真和分寸，丝毫没有浪漫主义的表现癖好。生性体弱敏感，幽默而又善于模仿、讽刺。其父系法裔法语教师。全家都酷爱艺术，在襁褓中便对母亲和姐姐的钢琴声有奇特反应，并深受民间音乐熏陶，6岁时即能在琴上弹奏听到的曲调，7岁起随音乐家瑞夫尼学琴五年。8岁首次在慈善音乐会公演，次年敢于在著名意大利女高音歌唱家卡塔拉尼前演奏，3年后又为出席波兰议会开幕式的俄沙皇亚历山大一世即兴演奏。作为“天才儿童”，他不但会弹琴，还会作曲，7岁时作《g小调波洛涅兹舞曲》并公开出版，康斯坦丁大公将其一首进行曲用于阅兵式上。随后又作了一些波洛涅兹、马祖卡、变奏曲、苏格兰舞曲、回旋曲等。曾师事作曲家埃尔斯纳学习音乐理论数年，16岁入其领导的当时新建的华沙音乐学院。1829年为扩展音乐视野首赴维也纳，应当地出版商、钢琴制造商和贵族之请于8月间公演两场，获很大成功。1830年3月在华沙作成年后的正式首演，弹奏所作《f小调第二钢琴协奏曲》。当年11月再离波兰，车行至华沙郊外埃尔斯纳令停车，让精选的一个合唱团演唱了他为爱情专作的一首告别合唱曲为他送行，似已预示波兰将永远不能再见其游子归来。到达维也纳后，种种情况令人失望，时又值波兰发生起义，奋起抵抗俄国侵略军，他为之十分激动不安，但家人不愿他回波参战，于是决定去巴黎寻求更理想的环境。在等待护照签证期间作了《b小调谐谑曲》、《革命练习曲》等一些富于激情的乐曲，同时还为一些爱国诗词谱曲。后行至德国斯图加特，听到华沙被俄军攻陷的消息，悲痛欲绝，几至不能自拔。1831年9月抵巴黎，为该地极端的“豪华与肮脏、美德与罪恶”而感叹不已。通过一位维也纳朋友的介绍结识了那里的波兰流亡者及著名作曲家罗西尼、李斯特、柏辽兹、门德尔松等人。与此同时，在德国的舒曼极度推崇他，称他为新浪漫主义时代的代表。但他过分纤细的演奏未能在大音乐会中获得所有人的赞赏，只是在沙龙里很受欢迎。这个时期作品有两集《练习曲》、《e小调叙事曲》、《幻想即兴曲》和一些受强烈民族感情激发而作的马祖卡与波洛涅兹舞曲等。1836年结识放荡不羁的女作家乔治·桑，并于1838年秋私奔至马略卡岛，开始了他们十年的同居生活，至1848年终因意见不和而分手。这段时间里写了《24首前奏曲》、戏剧性的《升c小调谐谑曲》、悲壮的《c小调波洛涅兹舞曲》、《f小调幻想曲》、《船歌》、《波洛涅兹幻想曲》、《f小调叙事曲》及《b小调奏鸣曲》等。与桑决裂后精神沮丧，再加上巴黎革命烈火又起，在此情况下接受了其苏格兰女学生斯特林之邀首途访英及苏格兰，由于体弱多病，思乡心切，在英期间全无创作，仅为波兰难民演奏一次。1848年11月返回巴黎后，病情恶化，临终前唯求销毁其未完成手稿，以及在葬礼中咏唱莫扎特的《安魂曲》。死后一周年，当其墓地纪念碑揭幕时，人们在他坟上洒了一盒祖国波兰的泥土。 【摘自《简明不列颠网络全书》中文版】
Strauss,Johann 施特劳斯，约翰(子，1825—1899) 奥地利小提琴家，指挥家，圆舞曲及其他维也纳轻音乐的多产作曲家。其父老约翰·施特劳斯
老约翰-施特劳斯
1月15日
奥地利圆舞曲作曲家.幼年为学徒工人,后习音乐,15岁入舞蹈乐队拉中提琴.1824年后,从事”维也纳圆舞曲”创作.1830年在维也纳建立花园舞厅乐队,演出他的圆舞曲,获得成功.后曾率领他的乐队到欧洲许多国家演出.一生共创作圆舞曲150首,波尔卡舞14首,加沃特舞曲28首,还有一些其它作品.其中<<拉德茨基进行曲>>较为著名,老约翰-施特劳斯被誉为”圆舞曲之父”,他的圆舞曲发展了奥地利民间舞曲和专业传统,给他的儿子小约翰-施特劳斯的创作以很大的积极影响.
他儿子也是圆舞曲等作品的名作曲家，著名的《拉杰茨基进行曲》出自他的笔下。小约翰·施特劳斯从德雷赫斯勒学作曲，1844年自办乐队，1849年与其父的乐队合并，巡回演出于奥地利、波兰、德国各地。指挥圣彼得堡的夏季公园音乐会(1855—1865)与宫廷舞会(1863年起)，并访问巴黎、伦敦、意大利和美国。作有轻歌剧十六部、芭蕾舞剧一部、圆舞曲、波尔卡、加洛普等舞曲。最成功的歌剧是《蝙蝠》(1874)和《吉普赛男爵》(1885)。圆舞曲中有许多内容丰富、优美如画、堪称维也纳交响诗的佳作，如《蓝色的多瑙河》、《维也纳森林的故事》和《皇帝圆舞曲》。要真正领略这些作品的风味，必须严格按其细腻的配器富有艺术性地演奏，例如《维也纳森林圆舞曲》中必须用齐特琴。
5. 语文问题
乔治·桑，（1804～1876）法国女小说家。她原名奥罗尔·杜邦，1804年7月1日生于巴黎，父亲是第一帝国的军官。她从小由祖母抚养，13岁进入巴黎的修道院，18岁时嫁给杜德望男爵，但她对婚姻并不满意，1831 年到巴黎，开始独立生活。
乔治·桑移居巴黎后开始从事文学创作，从初期的作品中可以看到卢梭、夏多布里昂和拜伦对她的复杂影响。七月革命后不久，她发表了第一部长篇小说《安蒂亚娜》（1832），一举成名，从此一发而不可收。乔治 ·桑是一位多产作家，她一生写了100卷以上的迟拍文艺作品、20卷的回忆录《我的一生》以及大量书简和政论文章。她的小说创作大致可分四阶段：早期作品称为激情小说，代表作有《安蒂亚娜》、《华伦蒂娜》（1832）、《莱莉亚》（1833）等，都描写爱情上不幸的女性，对生活感到失望，不懈地追求独立与自由，充满了青春的热情与反抗的意志。第二阶段作品为空想社会主义小说，代表作有《木工小史》（1840）、《康素爱萝》（1843）、《安吉堡的磨工》（1845）等。在这些作品里，他提出了资本主义社会中妇女的命运问题，尽管没能明确地指出解放的道路，但作品毕竟揭露了当时社会的罪恶，攻击了资本主义的财产制度和婚姻制度，进而提出空想社会主义的理想。第三阶段作品为田园小说，代表作有《魔沼》（1846）、《弃儿弗朗索瓦》（1848）和《小法岱特》（1849）。乔治·桑的田园小说以抒情见长，善于描绘大自然绮丽的风光，渲染农村的静温气氛，具有浓郁的浪漫色彩。第四阶段作品为传奇小说，代表作有《金色树林的美男子》（1858）雹信。第二帝国时期，她和王室来往密切，对巴黎公社革命很不理解，但反对残酷镇压公社社员，乔治· 桑于1876年6月7日逝世。乔治·桑属于最早反映工人和农民生活的欧洲作家之一，她的作品描绘细腻源旦轮，文字清丽流畅，风格委婉亲切，具有强烈的感染力。
关于乔治桑和肖邦的感情：
1831年9月，肖邦来到巴黎，他的余生便和这座城市的艺术生活联系在一起。肖邦在沙龙中与许多杰出的艺术家来往，如音乐家李斯特、柏辽兹，文学家雨果、巴尔扎克、乔治桑、海涅，画家德拉克洛瓦。通过李斯特，肖邦结识了“有一双忧郁的眼睛”的奥罗尔.杜德旺夫人，也就是闻名于世的小说家乔治.桑。肖邦对她的第一印象并不好，但不久就被她的魅力征服。在一种他从未经历过的激情支配下，他的音乐想象力达到高度兴奋的程度。其后的八年中，每年的夏天肖邦都是在诺昂乔治.桑的别墅里度过的。这些年也是肖邦创作最旺盛的时期。但他的健康逐渐变坏，他和乔治.桑的关系也走向破裂。在他最后的信件充满了孤独的绝望。1848年他在英国演出，返回巴黎后几个月便逝世了，时年三十九岁。他的葬礼在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬礼进行曲》中举行。他被安葬在拉雪兹公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波兰的泥土。
1836年冬天肖邦结识了比他大6岁的法国女作家乔治.桑,肖邦,这个纤弱、浮华、儒雅而又温柔的男子，对反传统的多产女作家乔治.桑，第一印象并不太好，但随着时间的推移，乔治桑越来越引起肖邦的注意，肖邦发现和他在一起时，他可以尽情倾诉内心深处的情感。
后来，肖邦和乔治桑生活在了一起，他们保持了长达9年的关系，乔治桑给予肖邦的细心照料，有助于焕发肖邦的才华，他们生活在一起的后来几年，肖邦的作曲生涯达到了他个人生命的最高点，是肖邦鸣唱“天鹅之歌”的岁月。
1846年，肖邦和乔治.桑在诺罕庄园里一起度过了最后一个残秋,11月，由于种种原因,他们分开了。
肖邦来到巴黎心情十分忧郁，肺病加重，身体越来越坏，但为了生活，他还要带病教学生弹琴。第二年春天他的身体稍微好一些，想起和乔治桑在一起的这些年，他很有感触，于是，写下了一首《升C小调圆舞曲》。
乍一听，你会感到它的旋律很美，实际上它隐藏着一种说不出来的悲哀。
肖邦似乎在说：悲哀吗？怎么？我可是不在乎的，不在乎的，该怎样就怎样吧！……可是，他究竟不是完全不在乎的，真相隐藏在圆舞曲激动的悲哀里，他的心潮在起伏翻滚。
接着出现了一段抒情的慢板，好似是以往和乔治桑在一起的幸福日子的回忆——
肖邦似乎力图忘掉悲惨的现实生活，而沉浸在他自己所创造的虚无缥缈的甜蜜梦幻世界，但是旋律中仍然不由自主地渗透着深刻的忧郁情绪。
1848年，肖邦虽然病情严重，仍然访问了英国和苏格兰，在伦敦，肖邦曾为维多利亚女王演奏，但英国的社交生活使他筋疲力尽，他的学生把他带到一座乡村别墅中休养，并送给他当时迫切需要的乙烷五千法郎。肖邦临终前的一段日子非常孤寂，他痛苦地自称为“一个远离母亲的孤儿”。
1849年10月，肖邦在巴黎逝世，在他的遗嘱中，他让人把自己的心脏运回祖国，他的遗体埋葬在巴黎的彼尔..拉什兹墓地，紧靠着他最敬爱的作曲家贝里尼的墓旁。在他的葬礼上，奏响了他的《葬礼进行曲》和莫扎特的《安魂曲》，那杯从华沙带来的祖国的泥土，被撒在他的灵柩上，他的心脏装在匣子里运回了他一心向往的祖国波兰，安置在华沙圣十字大教堂里。
肖邦短暂一生中的作品虽然几乎全部是钢琴曲，但由于他所创造的各种体裁是如此完美，他的感情幅度是如此广阔，他所发展的钢琴技法是如此丰富，人们丝毫没有局限感和逼仄感，而象是走进了一个广阔的艺术天地。因此，肖邦写下的跨时代的钢琴作品为几乎所有钢琴大师所喜爱，尤其在20世纪初，弹奏肖邦作品几乎成为一种时尚。
肖邦是波兰的肖邦，也是世界的肖邦，是浪漫时代的肖邦，也是永恒的肖邦。他那超越时空的灵性之光，不正穿过近2个世纪的巨变时代，一直在今天的夜空中闪烁吗？
女人都没有道德观念，她们的生活作风完全取决于她们所爱的人。”
不止一个传记作家想把这句话用于乔治·桑的政治生活。他们说：“她没有理论，她在思想上追随她所爱的男人。”
其实并非如此。甚至在爱某一个人之前，她已经有了自己的政治观点。肖邦是个贵族，缪塞是个怀疑论者；他们都没有使乔治·桑变成贵族或者怀疑论者。她曾从米歇尔·德·布尔日、拉姆奈和皮埃尔·勒鲁等人那里，吸收过他们的一些思想，但是这些思想是她原来就有的。
在政治上，她本来就是极端大胆、热情和激烈的。她是十九世纪在法国历史上起过一定作用的、少有的妇女之一。
乔治·桑从孩提时起，她就已有明确的政治态度。一方面是因为她珍重人民，并且常常喜欢想到他们；另一方面是因为她长期亲密无间地和农民的孩子们一起生活。她认为母亲受到不公正的对待，从小就对母亲怀着强烈的爱。因此从母亲那里，她学会了不相信富人，天生就同情反叛者。她尝到了当时统治阶级的腐化所带来的痛苦，而且她也参与这种腐化，于是她把一切希望都寄托在人民大众的美德上。
因此，乔治·桑天生是民主主义者，或者说，至少她自认是民主主义者。和拉夏特尔的朋友们在一起时，她总是反对君主派，为共和派和拿破仑派辩护。在她看来，凡是国王，即使他自称公民，都是暴君。当莫里斯和蒙彼利埃公爵在同一个班上学时，她禁止儿子接受年轻的亲王的邀请。她拥护共和政体；但是，她在寻找最好的共和国。
乔治·桑从来也不要求、也不希望给妇女以政治上的平等。她认为母爱的职责，同公职不相容。她说：“妇女将同男子一样受教育，但是女人的心，将仍是爱情、忠诚、耐性和慈悲的庇护所。正是女人要在粗暴的情感中拯救仁慈的基督精神。女人不再起这种作用的世界，是十分不幸的。”
她为妇女要求的不是投票权和选举权，而是公民权的平等和情感的平等。她认为，男人控制女人的奴役方式，破坏了男女之间的幸福，而这幸福只有在自由之中才有可能获得。如果女人能如愿以偿的被人爱，她们也许就无所求了：“但是，男人们虐待她们、责备她们被迫养成的习惯，鄙视她们的无知，嘲笑她们的学问。在爱情上，男人们把她们看成妓女；在夫妻的情份上，则把她们看成佣人。男人们并不喜欢她们，男人们使唤和利用她们，并且希望这样迫使她们屈从于忠贞的戒律。”
这就是她主要的抱怨，也是她自青年时代就发出的呼声。这在她后来的作品里都有反响。男人认为忠贞是徒劳无益和可笑的。但是，凭什么公理，是人间的还是天上的公理，人们能够要求妇女忠贞？如果那男人是个追逐女色、粗暴放荡之人，为什么妻子还要对他保持贞洁呢？
在我们的这个社会里，在我们的偏见和习俗里，一个男人越是交了好运引人注意，人们就越是对他笑脸相迎、巴结奉承。某人吃得脑满肠肥，情场上春风得意，就被看作是快活的伙伴。而被指控为奸妇的女人，却不会有这种地位。这就是人们给予妇女的唯一的荣誉。对丈夫不忠的女人，她变得憔悴，被人轻视；在子女眼里，她也是很丢人的；她该受到侮辱性的惩罚，比如说坐牢。
乔治·桑所希望的是，把妇女因结婚而被剥夺了的公民权利归还给她们；并且希望废止对通奸的妇女实行侮辱性惩罚的法律，因为那是“使通奸现象长期存在并不断增加的野蛮法律。”
她认为整治两性结合不合理的唯一办法，就是自由地中止和改变夫妻关系，而这种自由那时还不存在：“在世上，一个人，不论是男人还是女人，当已经进化到懂得完美的爱情的时候，就不能够——最好说，就不允许——走回头路，仍旧像野兽一样对待性行为了。”
当肉体的结合不是伴随着一种强烈的感情时，它对人来说是一种罪过和亵渎行为，即使是结了婚，也是如此。女人应有权躲避这样的结合：“我认为，在爱情中显露虚假的快感，以及在不完全的爱情里极力制造快感，都是莫大的罪孽。我认为，并且要说：
要么全心全意地去爱，要么干脆如处女般生活下去。”
在她看来，错误和罪过并不在于更换情人，去爱自己所爱的人，而在于委身于自己不爱的人，哪怕是自己的丈夫。
这就是她的女权论的界限。而且，人们可以看到，对于妇女来讲，这种女权论并不牵涉到政治行动。
然而，任何人，不管是随大流，还是逆潮流，他们都要受到同时代的思想的影响，或者与其一致，或者被其改造。
在1830年至1848年这段时间，乔治·桑生活中的主要特点是继承1789年的政治革命，号召社会革命。
1847年，乔治·桑的个人生活遭到一连串的不幸：中断了同肖邦的来往；出现了克莱森热与索朗芝的婚姻悲剧。这些打击比政治上的失意使她更感不安。
“我的精神和身体都被悲伤压碎了，我相信，这是无法医治的忧伤。因为，我越是能够暂时忘记忧伤，忧伤越是向我袭来。往后，我就更加阴郁不快，心碎欲裂……”
尽管这样，她仍然继续工作，而且显得很愉快，有时也会真的心情舒畅。
乔治·桑终于为她的奥古斯蒂娜找到了一个丈夫，三十六岁的图画教师卡罗尔。他是流亡法国的波兰人，维克多发现了他；乔治·桑曾邀请他到家里做客。他对奥古斯蒂娜十分中意。
这对年轻人没什么财产，只有他一年三千法郎的薪金，为了保障他们将来的生活，乔治·桑给了新娘三万法郎的陪嫁，又为新郎找到一个税务员的职位。
乔治·桑平日慷慨大方，加上疯狂的克莱森热挥霍浪费，结果负债累累。为了使收支平衡，她写了十卷本的《我的自传》。
1847年，乔治·桑几乎没有见过皮埃尔，勒鲁，十分宽宏大量的乔治·桑很严肃地批评他：“我一点也不知道勒鲁的事，我开始习惯做这样的设想：他在与世隔绝的、想象的钢丝绳上，可以保持平衡。我不知事情将会变成怎样，但他总可以找到办法，一方面，他办事情杂乱无章；另一方面，他又很灵活，坚持不懈。而且，他很善于从他不承认的这个世界，取得必需的帮助。多年来，他心甘情愿地过着穷困的日子；但是，他一家老小，那么多人吃饭，却从来不缺少什么，这究竟是怎么回事？这是一个问题。但是问题拖延下来，他并不那么担忧，他有令人赞叹的智慧，能找到意想不到的方法度过难关。他也有令人赞叹的才智，使人接受这种解决办法。”
年轻的维克多此时成了诺昂的常客。1848年初，他一想到即将在巴黎举行革命，就感到心慌意乱。乔治·桑起初还不相信，二月革命使她吃了一惊，全法国也为之一震。
乔治·桑恨路易·菲利普，完全出于一种女性的强烈愤慨。
她写信给儿子，劝他不要再去那里闲逛了，因为人们会被砍伤，而且这对正义的事业毫无好处。她见儿子没听她的劝告回诺昂，感到很吃惊。莫里斯喜气洋洋，就像喝醉了似的狂热。乔治·桑很担心，于是决定去找她的儿子。
到了巴黎后，乔治·桑突然感到，这是伟大的日子，不仅建立了共和国，而且建立了社会主义共和国。她发现朋友们都已上台掌了权。
共和国是坚强的。大家不再放弃它，为了保卫它，必要时就战死在街垒上。正直的人组成的政府，也许不能胜任只有拿破仑的天才才能完成的任务。但是，大部分人都尽力去工作。
乔治·桑看到临时政府的首脑，被工人和资产阶级拉来拉去。他们用工作服反对礼服，用鸭舌帽反对礼帽，将社会主义共和国与资产阶级共和国相对立。这是她不愿看到的。
但在最初的日子里，她很乐观，尤其是因为突然感到自己坚强有力。她使她的朋友们被任命为共和国在拉夏特尔等城市的专员。旧情人米歇尔已被澈职，因为他害怕作蛊惑人心的宣传，背叛了民主。乔治·桑还使莫里斯成了诺昂的镇长。
她有一张长期通行证，只要她想去，就可以随时去找临时政府的成员。她成了革命的缪斯。革命行动使艺术家们大为振奋，他们没有经历过革命的危险，昏了头脑。他们以为现实的世界和想象的世界同样容易任人塑造。
美梦是不会长久的，这就是美梦本身的含义。富人们害怕，穷人们也一样，人民对一八三○年怀着惨痛的记忆。那时候，国王从人民手中抢走了共和国，人民仍然握紧武器。
乔治·桑1848年3月写道：“我看见了不信任和怀疑已经钻进了富人的心窝，我看见了野心和欺骗戴上了赞同现政权的假面具。”
她跑口了诺昂，为的是陪莫里斯回去就职，并了解一下外省的情况。一个乡间的庆祝集会就在市镇广场上举行。但是，在拉夏特尔，资产阶级表露了敌对的情绪。“我回到这里，要尽我的能力，帮助我的朋友们，变革那已经变得相当麻木的贝里。不管怎样，并不因为拉夏特尔不同意，共和国就失败了。”
失望反而使她更顽强，变得更好斗。回到巴黎后，她十分自豪，自命为政权的智囊和笔杆子。
伟大真诚的信仰在她的心头掀起了波涛。
巴尔扎克从来都是脚踏实地，他不抱幻想地估量新政权的运气：共和国维持不了多久，顶多三年。在这段时间里，应该尽量不失时机。要是他有钱的话，他也许会像他的小说中的投机者一样，趁着人心惶惶之机，低价买进债券和田产。他写信给情人说：“为了建立共和国，要摧毁一切，重建一切。这事业没有人支持。因此，我们将要回去，我想可能很快就要回去。”对于这种可能性的大小，巴尔扎克本来就同她的女友和同志乔治·桑有分歧。
普选临近了。乔治·桑充分利用她的权力使人民能很好地投票，也就是说去选那些支持政府和革命的候选人。但是。全省除了几个属于工人的城市外，都像拉夏特尔一样保守。
不过，乔治·桑不承认被击败了。她撰文威胁道：
如果选举不能使社会真理取胜的话，如果选举只代表一个人民不真诚信任的特权集团的利益，那个本应是拯救共和国的选举就将会失败。这是毫无疑义的，那么大概只有一条拯救人民的道路了：人民过去建起过街垒，他们也许会再次表达自己的意志，使错误的国民议会决议推迟实行。这是最后的、可悲的办法。法国愿意迫使巴黎再求助于这个办法吗？但愿不要这样才好！
这是号召举行暴动。
乔治·桑不害怕暴动。在她看来，政府、报刊、整个法国分成了两大派。一派纯粹是政治上的共和派，他们与君主主义者有着密切联系；另一派是社会主义的共和派，她是其中的一员。她想，唯有战斗的结果才能区分两大阵营。
然而，在等候选举时，政府中思想先进的人，开始密谋反对自己的政权。很多人把造成混乱的责任，归咎于乔治·桑的文章。
乔治·桑在别的报纸上力图解释说，她不主张示威和反示威，即像她自己说的，不主张“特权集团和小集团”。“特权集团”就是所谓的领导阶级，“小集团”指的是狂热鼓吹暴力的小集团。但是，实际上，她是鼓励“小集团”，而公众反对她的叫骂也是很厉害的。
这时，乔治·桑还能到一些部长的家里去。然而，路易·勃朗被逐出了政府。5月15日，巴黎工人按照乔治·桑劝告他们的那样做了。巴黎的起义者们闯进了彼旁宫，宣布解散国民议会，并宣布成立社会主义政府。但是，合法政府下了紧急动员令，富人区的国民卫军挽救了国民议会。
5月15日，乔治·桑在哪儿呢？波旁宫旁边的勃艮第街，人群密集，挤得水泄不通。
人们看见，有一个大家不认识的女人在发表演讲，并博得众人的喝采。她就是乔治·桑！
5月15日晚上，乔治·桑断定社会主义共和国的事业失败了。她只有一个愿望：回诺昂去。
但是，她等了两天，因为有人说她将要被捕。她不愿意显出逃走的样子。在等待搜查时，她烧毁了所有的文件和《私人日记》。但没有任何人想要为难她。于是，在17号晚上，她平静地口诺昂去了。
当乔治·桑回忆起5月15日晚上勃良第街的情况时，她就会觉得，诺昂就是她的避难所。但现在却应该改变这种看法。在混乱的巴黎，人们都把她给忘了，而在这乡间，她的处境会更加危险。反动派把她当作攻击目标，邻居们指控她犯了种种过失和罪行。
诺昂新镇长奥拉尔是乔治·桑政治上的对手，又是私交。他劝乔治·桑离开家乡，直到各种谣言和愤怒平息之后再回来。
乔治·桑去了图尔，报纸讥笑说：“乔治·桑到哪里去了？她狼狈不堪，六月事件的时候，收拾好家具和雪茄烟盒，不再在巴黎露面，到图尔去住了。”
出走是上策。
起义失败和六月的血腥屠杀之后，有上千人被流放。社会共和国被推翻了。一道新的血腥的壕沟挖好了，横在了资产阶级和工人之间。乔治·桑失望了，而且停止在报上发表文章。她说：
“我不给任何报刊写了，至少是现在不写。在被包围的情况下，我不能暴露我的思想。所谓当务之急，就是要做些让步，而我觉得自己不能这样做。但后来，在一段时间里，我的精神崩溃了，还未复原，我要等它康复。”
这时，肖邦在伦敦越来越恶毒地谈论他旧日情人的不幸：“最近这段时间里，她陷进泥泞里了，而且把很多人都拖进泥潭。人们认为，燃起内战之火的公告是她写的……”
除了外界的责难，乔治·桑的心中也充满了痛苦的斗争。奥古斯蒂娜的父亲也发表了一篇评论文章，题名为《当代女人——乔治·桑的传记及其阴谋》。他在文章中指责乔治·桑把奥古斯蒂娜拐到诺昂，做莫里斯的情妇，然后把这姑娘随便嫁给一个男人。
乔治·桑去请教了大律师谢·戴斯丹日。她肯定他说，他儿子和养女之间，只有圣洁的兄妹友情：“因为我们生活在乡间，家庭里充满亲密的友情，我一直看着他们长大。”
谢·戴斯丹日恐吓了那位父亲，第二篇文章就再也没有发表。
但是，轮到肖邦来指控了。他说：“总之，现在整个巴黎都在议论这桩最肮脏的丑闻。做父亲的虽没有尽责，但那都是事实。这就是那桩善举！当这姑娘来到这个家时，我是竭力反对的……”
索朗芝仍然是肖邦的女友，并且经常接受肖邦送的康乃馨和玫瑰花。
乔治·桑写给索朗芝的信：“对于他，我不能以怨报怨，以怒报怒。我经常想到他，就像是想起一个性格乖戾、失去理智的病孩……”
为了迎击敌对派的进攻，乔治·桑再次把自己的书桌变成防卫的堡垒。她重新开始写《我的自传》，并又挖掘乡间题材小说。
这种新的田园小说，赢得了读者的好感。那并不是因为她否定了自己的思想，但是，她确实放弃了激烈的政治观点。她说，她从此也许可以接受两种所有制：一种是个体制，只有阶级调和才能使它为人们所接受；另一种是集体制，她希望它能够实现，并且范围尽可能广泛。
6. 肖邦最爱的女人，他们在一起十年了，为什么最后还是分开了
肖邦最爱的女人是乔治．桑
肖邦是继作家桑多、梅里美和缪塞之后，法国著名女作家乔治·桑的另一个情人，两人保持了这种关系长达9年之久。但在两人相识之初，肖邦对这位比自己年长6岁的女人并没有好印象。乔治·桑在当时的巴黎交际圈里是个风头很劲的女人，许多人包括她自己都觉得她的行为伤风败俗：除了与那些男作家的亲密交往外，乔治·桑还喜欢穿男装、抽烟斗，甚至抛弃了自己原先的姓名改取了一个男性色彩浓厚的名字“乔治·桑”。所以， 1836年10月，肖邦在李斯特和他的情人玛丽·达古尔的宴会上首次见到乔治·桑时甚至怀疑她是不是女人。
尽管如此，但肖邦还是礼貌地邀请她出席在巴黎新居的乔迁仪式。随着友情的加深和交往的亲密，肖邦逐渐对乔治·桑产生了依恋，而乔治·桑也对外表文弱但却非常倔犟的年轻钢琴家产生了一种类似母爱的奇异恋情。在这一时期，肖邦对乔治·桑虽然依恋，但仅仅是友情而已，因为这段时间，肖邦的心被另一个人占据着，她是16岁的波兰少女玛丽亚。但肖邦糟糕的身体状况令玛丽亚的父母非常担忧，另外肖邦与玛丽·达古尔宏脊和乔治·桑这些叛逆女性的交往也让他们非常震惊。在父母的反对下，玛丽亚只得与肖邦渐渐疏远，1837年8月，这段感情最终结束。
几乎与此同时，乔治·桑被柔弱、孤傲的肖邦吸引而不能自拔。1838年5月20日，乔治·桑向一位朋友吐露，她和肖邦之间终究会有故事发生。同年11月，乔治·桑带着肖邦和自己的两个孩子15岁的莫里斯和10岁的索朗芝前往西班牙马略卡岛度假。尽管肖邦的健康状况越来越糟，他在那里还是创作了大量经典之作，包括24首前奏曲。持续了一冬的雨对他创作《降D大调第五前奏曲》（即《雨滴》）产生了很大影响，该作品让人联想起那绵绵的雨。直到1839年春，肖邦和乔治·桑才返回法国，在马赛小住一段时间后，他们又前往意大利的热那亚旅行。然后他们经马赛直接去诺昂乡下乔治·桑的庄园，这里距巴黎300公里，这段距离当时信使要跑30个小时。
诺昂庄园1770年由维耶尔宗总督修建，1793年卖给了乔治·桑的祖母玛丽－奥罗尔·杜邦，她从前是萨克森元帅的女儿，这个著名的元帅还是波兰国王的私生子。乔治·桑——离异后仍称杜德望男爵夫人——于1821年继承了庄园。
庄园的入口视野很开阔，能望见乡村广场、美丽的古典式乡村教堂。庄园背后是一个大花园，还有菜园、法式花园设施、茂密的小树林和家庭墓地，1876年乔治·桑死后就葬在这里。建筑虽然平庸，但祖母和乔治·桑买的装饰品和家具却很有品位。底层最重要的房间是餐厅、厨房和放置肖邦钢琴的房间。乔治·桑知道，肖邦对钢琴的质量非常重视，便亲自在卡米耶·普莱耶尔订购了一架钢琴，这架钢琴让肖邦非常称心如意。乔治·桑记述道：“肖邦在这间房间里谱曲时，上上下下来回走，上百遍地重复、修改同一个拍子，把羽毛笔都弄坏了。”从下列目录就可以看出肖邦在诺昂的收获：《b小调奏鸣曲》，即《葬礼进行曲》，握拆《h小调奏鸣曲》，7个夜曲，第三和第四叙事曲，第三和第四谐谑曲，15首玛祖卡舞曲，降A大调波罗乃兹幻想曲以及几部其它作品，其中有降D大调华尔兹，即《小狗华尔兹》，是为乔治·桑的爱犬所作。
诺昂虽僻处乡下，但仍门庭若市，李斯特、巴尔扎克等密友经常来访，最忠实的一位客人是德拉克罗瓦，这位伟大的画家甚至在那儿建段绝枣了一个画室，过着舒服的“修道院生活”。
诺昂虽然单调但平静、温和的夏季让肖邦和乔治·桑都感到写意：“我每天都给莫里斯和索朗芝上课，星期天也不例外，从中午一直到下午5点。我们露天用餐，朋友不断来访，一会是这个一会是那个，来这里抽烟、闲聊。当所有人都离去后，肖邦开始在暮色中给我弹奏钢琴；之后他像孩子一样同莫里斯和索朗芝入睡了。我却在继续读网络全书，准备第二天的课。”1839年6月乔治·桑写的这封信的表明，这对情侣的生活节奏并不相同。所以，他们在二层上也各自拥有自己的房间。乔治·桑有时能够写作到天亮，在这段时间出版了20部小说。
肖邦就这样在诺昂生活了7年：1839年，以及1841至1846年。1842年，肖邦巴黎在奥尔良花园广场附近建立了自己的新家，这里离他从前的住所不远，位于作家和艺术家偏爱的街区，被人们称为“新雅典”。乔治·桑租了相邻一栋房子的二层。因为结核病，肖邦的身体状况一天比一天差，除举办了几次私人音乐会，他基本上不公开露面了。春末，又回到诺昂。
但从1844年夏开始，原先迷漫在诺昂庄园的和谐的家庭气氛渐渐消失。10月15日，乔治·桑写信给一位女友：“阳光明媚时，他就开朗，一旦下雨，他的心情就阴郁。他感到极其无聊。我所做的和我喜欢的，都不能让他高兴……”实际上，他们原本就不多的共同之处，因为孩子们的长大，被消磨和动摇。被母亲支持的莫里斯讨厌他刁钻、任性的妹妹索朗芝，而索朗芝则只能在肖邦那里寻求到支持。母子俩迁怒于肖邦的波兰仆人简，以致肖邦被迫将简解雇。乔治·桑收养的一个远房亲戚的女儿奥古斯汀·布洛特的到来，更使这种局面加剧。1847年，乔治·桑怀疑19岁的索朗芝与肖邦关系暧昧，肖邦不得不回到巴黎，从此再没回到诺昂。7月28日他寄给乔治·桑一封信，信以这句话结尾：“时间将证明。我将等待，一如既往。你的忠诚的肖邦。”后来，乔治·桑和肖邦只是在1848年3月偶遇了一次。18个月后的1849年10月17日，肖邦在巴黎去世
7. 肖邦与乔治桑的悲剧结局产生的原因
邦，伟大的波兰钢琴诗人，音乐诗人。有些羞怯，柔弱和一丝挑剔。一首哀哀的夜曲流传至今，诉说着一个诗意盎然的音乐家的故事。 乔治 桑，巴尔扎克时期，法国最具风情，最另类的女作家，一生的爱情故事，每一段都耐人寻味，甚至被称为文艺界有名的交际花。看看她的情史或许很容易让人有这种错觉：18岁时嫁给了青年贵族男爵--卡西米尔·杜邦，婚后育有一子一女，可乔治桑却频频出轨，她给出的理由又那么轻易：不能忍受丈夫的平庸粗俗和缺乏诗意。看到这些，不禁感觉这是一个放荡的女人，其实，我个人觉得，倒不如说她是一个追求唯美的女人，在她后来的恋情橘握中不难发现这点。 法国文豪巴尔扎克、小说《卡门》（后被写成歌剧）的梅里美、小她十四岁的俄国作家屠格涅夫、小她十七岁的法国著名作家福楼拜、《茶花女》作者小她二十岁的小仲马。这些都是文学界的文豪们。当然还有伟大的艺术家，匈牙利的钢琴之王----李斯特也对她格外沉迷。她也只结交文艺界的朋友们，我觉得，她在追求一种极致的美，一种灵魂上的共鸣，一种艺术美，心灵美的撞击。 终于在1836年，一次李斯特主办的酒会上，肖邦和乔治桑相遇了，这一遇非但没有动人的一见钟情，肖邦反倒觉得这个穿男装，嗜烟斗的乔治桑没有女人味，他说过：“这个乔治·桑多么讨厌！她真是个女人？我总表示怀疑！”。至于她为什么用一个男人的名字？着男装？那是因为她讨厌并反感当时女性被支配的境况乔治桑，自从随情夫于勒·桑逃到弯斗巴黎后便不在使用自己的本名---露西·奥罗尔·杜邦。她嗜烟、骑马、饮烈酒、穿长裤，一切的一切，或许她只是想告诉外界：女人也不能随意任人摆布，男人也不并不是至高无上的。可两年后的一切，有截然不同了。在乔治桑原来的家---诺昂，28岁的肖邦和34岁的乔治桑不可遏制的相爱了。有人觉得乔治桑和肖邦相爱是因为她要找一个李斯特的替代品，她无法再像往常那样蹲在李斯特的钢琴旁，静享那一首首让她心醉的乐曲……她需要替代者，需要一个和李斯特同样优秀，甚至更加优秀的音乐家，做她新的情人。其实这恰恰证明了乔治桑对美的追求，一种超脱的美，或许，可以说脱离现实。肖邦和乔治桑应该是满足了对方灵魂上所追求的一切。例如:乔治桑从小就喜欢诗意盎然的音乐，而肖邦是绝对的音乐诗人，当然，还有诸多的原因。 1839年，两人连带乔治桑的孩子们回到了她逃离的诺昂庄园，开始了一种神仙般的生活，而肖邦在这种灵魂的碰撞中达到了创作的巅峰----《b小调钢琴奏鸣曲》（即为纪念反抗沙俄统治而牺牲的华沙革命者而作的《葬礼进行曲》，圆闹庆《h小调钢琴奏鸣曲》，7个夜曲，第三和第四叙事曲，第三和第四谐谑曲，15首玛祖卡舞曲，降A大调波罗乃兹幻想曲以及几部其它作品，当然，还有描述乔治桑与小狗嬉戏的《小狗圆舞曲》。这样极致的爱，也免不了会被现实冲击，因为它太超脱了，甚至脱离了现实，只要活在这世上，相信没有谁会脱离生活。德国著名诗人海涅曾描述过他们的状态：“她（乔治·桑）栗色的秀发一直披到肩上，有点暗淡而似睡的双眼，是那样的温存和安详；她的微笑充满了天真的娇媚；她的嗓音低沉不清，她生性沉默寡言，听得多而说得少。
他（肖邦）异常敏感，稍为触动一下，就是一个伤口，稍有一点声响，也会引起雷鸣；他喜欢两人独处，隐居在神秘的生活之中，但是，有时因为被强烈迷人的或者说是古怪的念头驱使，才走出来……”这样的一对也会充满着争吵，充满着矛盾，生活也在慢慢摧残着极致的爱。 为了肖邦的身体，乔治桑也强迫着他过清心寡欲的生活。她在给一位友人的信中这样说道：“我如处女那样，和肖邦及其他人生活在一起，已经七年了。由于我对情欲是那样地倦怠、失望、无药可医，我已经未老先衰，没费什么力气，也无需做什么牺牲。如果世上也许有一个女人值得肖邦绝对信任，那就是我；而肖邦根本不懂得……我知道有不少的人在责怪我。一些人说，我强烈的情欲，耗尽了肖邦的精力：另一些人说，我的行为出轨使他很失望。我认为你是知道内情的。肖邦埋怨我剥夺了他爱的权利，等于置他于死地；我坚信，如果不这样做，那才真的置他于死地…… ”可是，命运就是喜欢安排捉弄人的戏码，乔治桑的女儿索朗芝这时已然十八九岁，是一朵悄然绽放的花，索朗芝很乐意和肖邦交流，每当有委屈的事情，她总是要和肖邦倾诉一番。这也导致了乔治桑的高度怀疑，她怀疑女儿和肖邦的关系变质。所有的一切好像一触即发，稍微的不经意都会一起一场激烈的争吵，七年的厮守渐渐走向重点，在两人生活的后期时，两人的密友大画家德拉克洛瓦，曾经为两人画一副画像，他想镌刻这对神仙眷侣，可却被肖邦制止了，于是留下了幅未完成的作品：坐在钢琴旁边的刚刚画好脸庞；乔治桑则像法国国花一般幽寂绽放。德拉克洛瓦去世后，这幅画被分为两部分，相传是为了卖更高的价钱，就这样肖邦的那半保留在巴黎卢浮宫，而乔治桑的那半存于丹麦哥本哈根博物馆。这似乎也映着两人在被现实生活中种种消磨掉了激情和极致后的分离。1847年，乔治桑和肖邦7年的相守就此终结，但7七年的爱是不会轻易完结的。1847年7月28号，肖邦给乔治桑写过一封信，结尾的一句话:“时间将证明。我将等待，一如既往。你的忠诚的肖邦……”，而乔治桑呢？虽然没有具体的记载，我相信她对肖邦也不会再无爱恋，因为她对诗人缪赛写过这样一句话：“把你的心给我一小部分，把我的整个拿去……”爱，要爱得透彻，至少让一生中有一次这样全身心投入的爱，但，生活和爱是密不可分的，爱是生活的连接，让爱超脱出生活就变得不真实，让生活中充满爱，幸福的相守一生。