分析电影人物性格ppt

Ⅰ 泰坦尼克号 人物性格分析

其实这电影不仅仅是部爱情片，里面还带有很多讽刺义：
JACK这人很重情义，很善良，很有谋略
ROSE也一样，爱憎分明
rose的母亲则自私自利为了高贵生活，不惜束缚女儿的自由
卡尔则是很有地位的资本家，确实很多这样的人都四肢发达、头脑简单，认为什么事情都能用钱解决，且一点羞耻心都没有，为爱情不择手段，为存活也行为恶劣，这么做害人害己，反应资产阶级剥削的残酷，里面很多贵族都这样
董事长伊斯梅为了生存，早就搭上救生艇逃走，体现他贪生怕死，不敢承担后果，为个人利益，竟然叫船长加速，且十分自负，餐会上从要卖弄一下这艘船，不谦虚
船长和总设计师以及乐队十分敬职，一个坚守控制室，一个坚守休息室，乐队演奏到最后直到站不稳的时候，无惧生死，与卡尔、rose母亲、董事长伊斯梅形成鲜明对比
而卡尔的保镖则是低贱，为了金钱，为了生活，而不惜为卡尔作出那么不道德的事情，自私自利，狐假虎威
船员们，有的忙于维持疏散秩序，以至于不惜自己生命，而有些则贪生怕死，也形成鲜明对比

Ⅱ 电影《教父》中人物性格分析

维托·柯里昂，柯里昂家族初代教父。为人谦和有礼，高瞻远瞩。对妻子和家庭有绝对的忠诚。处事周密谨慎，同时这种保守的性格使其一直无法认同毒品买卖，触犯索拉佐及巴茨尼、塔塔格里亚家族利益而遭枪击。喜怒不形于色，从不意气用事，给对方讲道理。名言是“我要给他提一个他无法拒绝的条件”。迈克尔 柯里昂，二代教父。维托的幺儿子。原本性格桀骜不驯，不愿听从父亲安排而参军，其后进入大学深造。继承了父亲沉着冷静的品质。但在人情方面要逊于维托，接手家族后韬光养晦。最后一举扫荡所有敌对家族首领，并且诛杀了背叛家族的妹夫，性格冷酷，偶尔对妻子会有特例。与维托不同，迈克尔是一匹孤狼文森特 柯里昂，第三代教父，桑迪诺的遗腹子，也就是迈克尔的侄子。与桑迪诺相近，是一个火爆浪子。与迈克尔的女儿玛丽相爱，因为西西里人的观念遭到迈克尔的强烈反对，要求文森特在家族首领之位和Mary之间做出选择。在一系列变故后Vincent变得成熟，选择了接下Don这个头衔的重任，并对玛丽说出了那句名言“So, to love someone else。”在剧院的刺杀事件中玛丽为迈克尔挡下枪击后死去。文森特最终以Corleone之名“问候”了家族的敌人，走上了祖父和叔叔的道路。汤姆 黑根 ，被维托收养的孤儿，德国爱尔兰混血儿。对老教父尊敬如自己的亲生父亲，是出色的律师，在老教父的旧友死后接替担任家族顾问军师的职位。心思缜密。与桑迪诺亲如手足，为自己在黑手党大战中没能很好地辅佐桑迪诺而自责，并被迈克尔评价不适合作战时参谋。但依然为维托和迈克尔所信赖和倚重。在《教父》第二部里病逝。桑迪诺 柯里昂，维托长子，性格极其暴烈。有勇而缺少谋略。总是用暴力解决问题。但是其内心又有温柔的一面，对妹妹爱护有加，对家中的养子汤姆表现得如亲兄弟一般。正是他的这种善良本性，即使在外面沾花惹草，他的妻子桑德拉无法下决心离开他。他的这个特点被巴茨尼老头子所利用，故意让他的妹夫殴打妹妹，震怒的桑迪诺急于回去接妹妹，在加油站遭遇伏击，被乱枪射死。凯 亚当姆斯 ，迈克尔的妻子（第二任），性格上十分忠诚而倔强。她和两个孩子是迈克尔“在这世界上唯一不敢伤害的”。《教父》是一部纯粹的男人戏，所以对女性角色的刻画十分淡薄。

Ⅲ 分析一下电影《手机》中严守一和沈雪的人物性格

电影《手机》的主人公（葛优 饰） 电影《手机》严守一(葛优 饰)一个搞婚外恋最终导致离婚。之后仍不知悔改，最后又与女友分手最后独身的人。 《有一说一》的著名主持人严守一，在去电视台主持节目时把手机忘在了家里，这个小小的失误却让他的妻子于文娟(张鹭 饰)发现了他与一个陌生女子(某出版社的女编辑武月（范冰冰 饰））之间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚：外边滔滔不绝，对着自己却一言不发，妻子似乎明白了一切，此后恰好逮住了证据，便就此提出离婚。 戏剧学院台词课老师沈雪（徐帆 饰）是严守一的新任女友，两人经过一段快乐时光后，沈雪发现严守一手机的响铃方式发生了很大的变化，过去严守一的手机是放在震铃上，现在改成了震动。这使沈雪产生了猜疑和嫉妒。从此，严守一对手机和日常的谈话再次产生了严重的恐惧。为让武月帮助下岗的前妻于文娟找个工作，严守一不得不答应，但从此后，他的生活也变的“恐怖”起来……

Ⅳ 小时代电影版所有剧中人物性格分析

1 林萧为人唯唯诺诺，认为自己没有顾里，宫洺厉害，感觉自己是小人物。有时也会自责，唯一敢和唐宛如较劲，四个女生的关系总体上是好的，却不免有争议，小吵小闹。
2 顾里平时冷漠，精明，拥有计算机的脸，却也有害怕的东西，真正意义上，她的内心是孤独的，害怕失去，所以是很依赖林萧的。譬如在要手术的时候，一直等待林萧。
3 南湘漂亮、聪明，是男生喜欢的标准类型，像女神一样的人物。希望摆脱过去，可现实的残酷使她渐渐独立起来（像是席城的纠缠，她母亲的贩毒，家庭的贫困）。在和林萧吵架时期，不说出自己的苦衷，不讲卫海的背叛。
4 唐宛如虽然表面大条，为人却极为友善，同时也闹出不少笑话。在自己脸部弄伤后不顾父母反对，依旧和好朋友一起，是个可爱的喜剧人物。
5 宫洺跟顾里一样面无表情，像是冰山，冷酷背后却是爱着弟弟。怕鱼……咖啡必定甜到腻……
6 简溪在面对顾里和林萧犯下的错后（逼死林汀），分不清自己和林泉的关系，众人看来是脚踏两只船，却也饱含无奈，或许在决定补偿她的时候，就喜欢上了她。和林萧多次分分合合，最后和林泉在一起，第三部中没出现。
7 顾源和简溪是好兄弟，也一度因为简溪的原因和林萧冷战。
8 崇光手术前为人开朗阳光，是个著名的作家，多次与林萧的互动让她逐渐喜欢上这个小助理。孩子气，有时也很煽情，在得病期间，比较沉默寡言，只是安静地听音乐。整容手术后，化名为陆烧，有着异国的精致五官，却依然喜欢林萧。
9 Neil英俊潇洒，活泼开朗，是个gay，有事总为顾里考虑，也会帮她解决（在墓地一段）。但更多是顾里帮他解决。。

Ⅳ 《查理和巧克力工厂》中角色性格分析

《查理和巧克力工厂》人物性格分析

《查理和巧克力工厂》是罗尔达-达尔写的又一篇奇幻小说，我觉得非常好看。

故事里的主人公查理-巴克特家境贫穷，他们全家7口挤在一个简陋的小木屋里，晚餐只能喝上一碗卷心菜菜汤，而且经常吃了上顿没有下顿。由于查理很少吃饱，他严重营养不一良，瘦得只剩皮包骨头。爸爸妈妈经常会把自己的那份省下来，让给他吃，小查理却不要。因为他知道，如果他接受的话，爸爸妈妈就会饿肚子了。你看，查理是不是很善良，很会体贴人？

查理不仅善良，而且还非常积极、乐观。正因为如此，查理很幸运地拿到了最后一张金奖券，获得了参观威利-旺卡先生的神秘巧克力工厂的机会。在参观这家神秘巧克力工厂的过程中，被选中的5位幸运儿看到了他们连做梦也想不到的神奇景象，也受到了种种诱一惑。贪吃的奥古斯塔斯-格卢普掉进了巧克力河里，送进了做巧克力的玻璃管道，挤成了一个像稻草一样瘦的人；鲁莽的维奥莉特-博雷加德不听劝告，抢吃了一片还没有调试成功的口香糖，竟然变成了一个圆一鼓一鼓的蓝莓；娇惯蛮横的维鲁卡-索尔特得罪了正在剥核桃的松鼠，被扔进了垃圾槽；粗一鲁的电视狂迈克-蒂维冒冒失失地想做第一个被电视机传送的人，结果了变成了一个约一英寸高的小人。只有查理不贪吃，不冒失，很守规矩，坚持到了最后，得到了威利-旺卡先生的赏识，被选为巧克力工厂的继承人。

Ⅵ 如何分析电影——（三）影片人物分析

三人物 电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。 对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。 世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：1．分析N物在影片中担当的角色： 我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。 我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身。B：影片中的人物一＄员十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表现方式： 电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：1）人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。2）人物景别表现： 某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。3）人物形体表现： 电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。4）人物位置表现： 影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。3．分析N物动作的表现技巧： 影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。 导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。4．分析场景中、镜头中人物的光线形式： 按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。 人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。 有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

Ⅶ 周星驰电影中人物的性格特征

电影里能够看到人生，周星驰的电影小时候嘻嘻哈哈就看过去了，现在回头再去看，有别样的感受。

最近重新刷了周星驰的几部电影，包括两部《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》和《九品芝麻官》，人物有三个明显的性格特征。第一，主人公始终是善良的人；第二，主人公是乐观的人；第三，主人公善于变通。

第一，体现主人公善良的给我留下最深印象的是《九品芝麻官》里包龙星毫不犹豫为戚夫人洗刷冤屈。

他是个人见人厌的贪官，但戚夫人的冤屈太大，六月飞雪。知道常威是水师提督的儿子，身后更是有李莲英撑腰，他依然毫不犹豫选择为戚夫人洗冤，很快他就下了狱，被救后去找了曾被父亲救过的刑部尚书，被欺骗后，沦落到妓院，偶然的机会告成功了御状，刑案重审，最终救了戚夫人。

第二，体现主人公乐观的要数《武状元苏乞儿》里被抄家之后，父子二人大笑出门的场景。这部电影里，父子两无论人生处于大富大贵，还是沦落到尘埃，父亲总是能找到各种理由支持自己的儿子，鼓励儿子，但没有逼迫儿子。

第三，变通。周星驰的电影处处体现出这一点，他总能够将不利的因素转化为有利因素。电影里的变通体现出一个小人物的机智，也是他的无奈。在各种情况下的变通，使剧情曲曲折折，正是周星驰电影的最大特色。

这三个性格特征，对我们每个人的生活都是比较重要的。无论如何要做一个善良的人，这是最重要的；其次，乐观是我们对抗生活艰辛的重要方法；最后，变通能让我们有更多的方法解决生活中遇到的问题。