怎么都不会脏的白寸衫电影

Ⅰ 吉吉·哈迪德休闲装扮出街，穿白衬衫清新洒脱，她都有什么作品

吉吉·哈迪德休闲装扮出街，穿白衬衫清新洒脱。吉吉·哈迪德是一位模特以及女演员，她在电影《满天过海美人计》中的表现，成功的吸引了大家的关注。这部电影是和桑德拉·布洛克、凯特·布兰切特共同主演的。她精湛的演技获得了大家的好评，同时相信以后一定会出现更多的影视作品。

吉吉·哈迪德在全美音乐奖上有过表演，同时参加了维多利亚的秘密年度内衣秀。能够登上这档节目的模特儿一般都非常的有名。总共参加了三场，分别是在2015、 2016以及2018年。大家对她的了解越来越深入，吉吉·哈迪德对自己的要求一直非常高。相信她珍惜每一个来之不易的机会，这是自己进步的保证。

Ⅱ 求经典爱情电影对白

字幕：那是一种难堪的相对
她一直羞低着头
给他一个接近的机会
他没有勇气接近
她调转身，走了
字幕：1962年，香港
（苏丽珍和周慕云租了房东孙太太隔壁的两间房间。陈先生和周太太都经常去日本出差，
邻里邻居的，剩下的两人慢慢相互认识了。）
（评：张曼玉演饰一位出生于上海的60年代香港的白领丽人。她永远梳着秀丽的高高发髻，
化着典雅的浓妆，长长的睫毛、厚厚的双眼皮和一潭秋水般的大眼睛，无时无刻不吸引着
身边男人的视线。像所有受过良好修养的上海女人，在公司里她有大家闺秀的风范，是老
板的左膀右臂；在家里她有小家碧玉的娇柔，是丈夫的贤妻良母。即使下楼卖碗面条，她
会仔仔细细的打扮好才出门，像保护一颗易碎的水晶球一样随时维护着自己的形象。像所
有那个时代典型的大众美女，她总是穿着贴身定做的精美的高领旗袍。在矜持细腻的旗袍
下勾勒出一个东方女人玲珑娇小的曲线，我从没想到旗袍能够被穿的这么美，也从未见过
这么美的张曼玉。她浑身上下透着中国古典女子的魅力，但同时每一寸肌肤都散发出香港
现代女性性感的风情。这种东西方美的完美结合，大概当时只有香港才能看到吧。
梁朝伟演饰一位在香港工作的白领男人。总是穿着一尘不染的白衬衫和熨烫的没有一点皱
褶的西服，头发永远油光发亮一丝不乱的梳向后颈。像那时标准的成功职业男士，他总是
保持彬彬有礼的微笑，温文尔雅的话语，用最典雅简洁的语言表达自己理性掩饰下情感。
他对工作尽心尽职，对家庭全心全意，尽力演好每一个社会赋予他的角色。
他们的收入虽然不抵有产阶级，只能租狭小的房子，请不起佣人，但是远比一般香港
小市民过的潇洒和富足。当他们保持着距离小心翼翼的相互认识时，谁也不会怀疑他们是
一对最标准的东方式的绅士和淑女。）
(两人对坐在咖啡馆里，伴着抒情浪漫的曲调和沙哑带有磁性的法语歌曲，两人第一次在家
以外的地方相会)
周：这么冒昧约你出来，是有点事想请教你。昨天你拿的皮包，不知道在哪里能买到？
苏：你为什么这么问？
周：没有，我只是看着款式很别致，想买一个送给太太。
苏：周先生，你对太太可真细心。
周：（笑）哪里，她这个人很挑剔。过两天是她生日，不知道买些什么送给她。（点了一
支烟）你能帮我买一个吗？
苏：如果是一模一样的，她可能会不喜欢的。
周：（想了一下，笑着呼出一口烟）对了，我倒是没想到。女人会介意吗？
苏：会的，特别是隔壁邻居。
周：不知道有没有别的颜色？
苏：那得要问我先生才知道？
周：为什么？
苏：那个皮包是我先生在外地工作时卖给我的。他说香港买不到。
周：（笑）啊，那就算了吧。（抽了一口烟，端起了咖啡杯）
苏：（搅了一下咖啡勺）其实，我也有一件事想请教你。
周：（喝一口，停下来）什么事？
苏：你的领带在哪里买的？
周：（看了一下自己的领带，笑）我也不知道。我的领带全是太太帮我买的。
周：是吗？我想起来了，有一次她公司派她到外地工作，她回来时送给我的。她说香港没
有卖的。（笑）也会这么巧。
苏：（对笑）是呀。（随后视线垂下）其实（音乐停），我先生也有一条领带和你的一模
一样。他说是他老板送给他的。所以天天都带着。
周：我太太也有个皮包跟你一模一样。
苏：我知道，我见过。（眼睛直直的注视着他）你想说什么？
（他低下头，深深抽了一口烟，法语歌曲又响起）
......
苏：我以为只有我一个人知道。
......
(深夜,两人并肩在空无一人的街上走着)
苏：不知道他们是怎么开始的。
......
（到了一条寂静的巷子，只有蟋蟀的鸣叫）
苏：你这么晚不回家，你老婆不说你呀。
周：已经习惯了，她不管我。你呢，你先生不说你吗。
苏：我想他早就睡了。
周：（抓住她的手)今天晚上别回去了。
（看了他一眼，赶快走到一边。扶在门上，背着对他）
苏：我先生不会这么说的。
周：（走进她）那他会怎么说?
苏：(回头看他一眼，又扭回头)反正他不会这么说的。
周：（看着她的背影）总有一个人先开口吧。（她转过头，但又转回去）不是他会是谁呀。
......
(第二天同一时间和地点)
苏：你这么晚不回家，你老婆不问你呀。
周：早习惯了，她不管我的。你先生也不说你吗？
苏：我看他早就睡了。
（她望着他，很妩媚的笑了。拿着精致钱包的手，用食指长长的指甲划了一下他的领带。
接着很勉强的又笑了一下，转身扶在门上，被对着他,似乎很痛苦。）
苏：我是真的说不出口。
周：（走进）我知道。事到如今，谁先开口都无所谓了。
（她看着他，转过脸，又认真的看着他）
苏：你知道你老婆是个什么样的人吗？
（她走了，只听见远处的几声狗叫）
（评：典型的王家卫式的电影拍摄剪切手法，台词和场景精简的不多余一个标点符号，并
且用大量的只有演员行为动作的短镜头来代替语言来表达人物深邃复杂的内心。没有一句
废话，没有多余动作，一切都只是点到为止，每位主角都酷毙了。除了引导观众的意识流
是完整的，时间、地点、场景、人物、剧情和台词都是散乱的，各镜头之间很少有过渡。
如果一不留神，漏看了几秒钟，就像风筝断了线，就可能就看不懂了。如果一般的电影是
完整细致的小说，那么王家卫式的电影就是形散神凝的散文。）
......
（还是那家咖啡馆，两人对着坐，法语歌响起。她正慢慢翻着菜单，他看着她，低头喝了
一口咖啡）
苏：（她把菜单递给他）你帮我点吧。
周：为什么？
苏：（看着手指）想知道你老婆喜欢吃什么？
周：（仔细看了一下菜单，抬头）那你先生喜欢吃什么？
（两人对着吃西餐，她吃的很拼劲。他倒了一点芥末到她的盘子，她沾了一点，仔细品尝。
他望着她任性的眼神）
周：吃的惯吗？
苏：（使劲咽了下去）你老婆挺能吃辣的。（她又使劲沾了一点）
苏：今天为什么打电话到我公司？
周：我只想听听你的声音。
苏：你倒挺像我先生，油腔滑调。
（两人都不说话了，她喝了一口水）
......
（另一夜晚，出租车里）
苏：为什么不打电话给我。
周：怕你不高兴。
苏：那你以后再也不要打了。
（两人再也不说话了，他去摸她的手，她缩开了）
......
（夜晚，楼下，两人遇见）
周：这么巧。
苏：是呀，你正出去呀。
周：我整天都没有吃东西，想吃完面。你饿不饿，一块去吧。
苏：（笑）不了。
周：这么晚才下班，公司很忙吗?
苏：不是，就是没事干，看了场电影。
周：是吗，好不好看。
苏：马马虎虎。
周：我从前也爱看电影。
苏：你以前也有很多嗜好呀。
周：（笑）一个人的时候，想干什么就干什么。结了婚就不一样了。很多事情，一个人做
不了主。你说对不对。
（她点点头）
周：有时候我在想，要是没有结婚的话，现在会怎样。你有没有想过？
苏：可能会开心一点吧。
......
（两人在空旷的巷子里走着，只听见蟋蟀的叫声）
苏：我从来没有想到，婚姻会这么复杂。还以为一个人，做的好就行了。可是两个人在一
起，单是自己做的好是不够的。
周：不要想太多了，也许他很快就会回来的。
苏：（看着他）那你呢。
周：其实我跟你一样。（走近）只是我不去想。又不是我的错，为什么老是问自己做错什
么，何必浪费时间呢。我不想这样下去。
......
(在她家,她和一个男人一起吃面)
苏：你老老实实告诉我,你在外面是不是有个女人了。
男人：你有毛病呀，谁跟你说的？
苏：别管是谁，你是不是有了女人了？
男人：没有。
苏：你不要再撒谎了。你看着我，你看着我......。我问你,你告诉我，你外面是不是有了
女人了。
男人：......是呀。
(她轻轻打了他一耳光，镜头转过来，男人是周）
周：你是怎么回事，他已经在你面前承认他在外面已经有一个女人了，你还打这么轻。
苏：我没想到他会这么回答我，我不知道该怎么办。
周：再来一次吧。
（评：这是整部电影最经典的一段，看的时候，脸上笑，心里哭）
苏：你老老实实告诉我,你在外面是不是有个女人了。
周：你有毛病呀，谁跟你说的？
苏：别管是谁，你是不是有了女人了？
周：没有。
苏：不要骗我，你看着我，你告诉我，你外面是不是有了女人了。
周：......是呀。
（她慢慢放下碗，眼睛湿了）
周：你没事吧。
苏：我没想到我会这么伤心。
（哭了，靠在他的肩膀上）
周：试试而已，又不是真的。就算是真的他也不会承认，没事的，别这样。
（她哭的更伤心了）
......
（夜晚，巷子里，他冒着大雨跑到屋檐下的她。）
周：你在这里站了很久了吧。
苏：站了一会了。
周：我看还得下一会儿。你等等我。
（他拿来一把雨伞）
周：我送你回去吧。
苏：不好的，让人看见，话又多的。
周：那你先回去。
苏：他们见过你的伞，我打着回去，那不也一样。
周：说的也对，我怎么没想到。
苏：你先回去吧，我等一会儿好了。
周：那我陪你。
（两人沉默了，雨中传来雷声）
苏：你找过我。
周：还以为你的同事忘了告诉你。本来想找你买张船票。
苏：你要到外地去吗？
周：阿炳寄很多信来 ，说那边缺人手，要我去帮忙。
苏：打算去多久。
周：不知道，去了再说吧。
苏：怎么会突然间想去新加坡呢？
周：换个环境，免得听到这么多的闲言闲语。
苏：我们自己知道没什么不久行了。
周：本来我也这么想，所以不怕别人说什么。我相信自己不会跟他们一样，可是原来我会。
我知道你不会离开你先生。我想走开一会儿。
苏：我没想到你真的会喜欢我。
周：我也没有想过。以前我只是想知道，他们是怎么开始的。现在我知道了，很多事情不
知不觉就来了。（靠近她）我还以为没什么，但是我开始担心你先生什么时候会回来。最
好是别回来。我知道这样想不对。能不能帮我一个忙？
苏：（她奇怪的看着他）什么？
周：我想有点的心理准备。
（雨停了，巷子里积了很多水，传来蟋蟀和青蛙的叫声。她充满不安的在他身边走来走去。）
苏：你可不可以以后再也不找我了。（她靠着墙站定）
周：你先生回来了？
苏：是。我是不是很没用？
周：也不是。（他面对她）那我以后再也不找你了。好好守着你先生。
（她什么话也不说。他拉住她戴着结婚戒指的左手，她紧握着的双手松开了。慢慢的，他
放开她依依不舍的手离去。她的左手抓紧右臂，大拇指上的尖指甲深深的掐进白皙的皮
肤。）
．．．．．．
周：不要这样。（她开始抽泣）别傻了，说说而已。不要哭了。
（他紧紧抓住她的左手）这又不是真的。
（音乐响起，她紧紧抓住他的肩膀，伏在肩上，很大声的哭泣。他也紧紧抱着她的肩膀，
但仍止不住她的眼泪）
......
(深夜,出租车里)
苏：今天晚上不想回家。
（他紧紧抓住她的手，她深情的靠在他的胸前。）
......
（白天，她家里，她坐在椅子上，听收音机里传来的声音）
收音机：有一位在日本工作的陈先生，点这首歌给他的太太欣赏，祝她生日快乐，工作顺
利。现在请大家一起收听周璇唱的《花样的年华》。
收音机：（悠扬华美的音乐响起，接着听到圆润清亮的女声）花样的年华......
......
（白天，她正在办公室打字，电话响起）
周：是我。如果多一张船票，你愿不愿意和我一起走？
.......
（法国旋律的音乐响起，他靠在自己家的门边，然后关上所有的灯，走了。）
（她急急忙忙下了楼，来到他的新住处，但已没有人了。她默默的坐在床边，眼眶开始湿
润。）
苏：是我。如果有多一张船票，你会不会跟我走？
字幕：1963年，新加坡
（他和阿炳在小餐馆里）
周：我问你，从前有些人，心里有了秘密，而且不想被人知道，知道他们会怎么做？
炳：我怎么知道。
周：他们会跑到山上找一棵树，在树上挖一个洞，然后把秘密全说进去，再用泥把洞封上。
那秘密会留在树里，没有人知道。
字幕：1966年，香港。
（她又回到原先孙太太的房子，并且买了下来，后来只和自己的小儿子一起住。他也回到
这里找她，但没有找到。）
字幕：那个时代已过去
关于那个时代的一切
都不存在了
（她带着儿子出门）
字幕：1968年，柬埔寨。
（一座古老的庙宇里，一位小和尚看着一个奇怪的游客。他在斑斓破旧的石柱上找到一个
小圆洞，深情的看着。忧伤的大提琴声响起，他把嘴伏在上面，轻轻的自语。他走了，留
下一个填着带有青草泥土的洞口。）
字幕：那些消逝了的岁月
仿佛隔着一块
积着灰尘的玻璃
看得到，抓不着
他一直在怀念着过去的一切
如果他能冲破
那块积着灰尘的玻璃
他会走回早已消逝的岁月
《花样年华》获得金马奖九项提名，并买下多首经典旧歌的版权。包括潘迪华主唱的《梭
椤河畔》及周璇的《花样的年华》等。另外再找来一位作曲人，为电影撰了多首音乐，炮
制一张特别版的《花样年华》电影原声唱片。
你会因为寂寞去爱一个人吗？
——《花样年华》的寂寞
天蓝色
不是因为寂寞，他们不会接近，不会相爱。
他们都很完美，般配，没有外在的破裂，内在的寂寞，他们会永远保持距离，像一对真正
的绅士淑女。其实他们都很寂寞，而且很害怕寂寞，就像自然害怕真空，那是再矜持的外
表也无法掩饰的寂寞。即使有花样的年华，一样也会寂寞，并且本不应寂寞而更加寂寞。
寂寞让他们无处可逃，除了爱情。虽然他们也试图逃离爱情，但永远也逃避不了寂寞。由
于有了爱情，就不会寂寞。如果亚当不寂寞，上帝怎会创造夏娃让他们相爱。他们逃在一
起，相爱了。由于相爱，他们更加害怕，害怕对方迟早的离开。因为分离是迟早，最终他
们更加寂寞。
寂寞吸引男人和女人相爱。而爱是永远没有对和错的。寂寞的花样年华，寂寞的浪漫爱情，
如果都没有错，那么他们最终的寂寞也不会错。
你会因为寂寞去爱一个人吗？
因为寂寞，很多次这样问自己，结果内心总是反问：
你会因为缘分去等一个人吗？
他等过她，她也等过他，但都没有等到。如果他们能早些相识相爱，一切或许都会改变，
但是爱情和缘分都不能回头。
我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心
结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。
我不愿用寂寞亵渎爱情，不愿我的爱情只是因为寂寞。我知道爱的那种幸福，它可以超越
生命。但是寂寞的爱情会比寂寞更令人害怕，这种爱情会像毒品一样腐蚀内心，让我忘了
真正的自己。一旦它离开，我会更寂寞。即使穿越了五百年去追求爱情，如果不知道自己
是谁，那份爱情即使是天定的缘分，也得不到，会寂寞的像条狗。
我守着寂寞的爱情是为了等待，等待那个缘分，带来另一颗寂寞的心。我不知道自己可以
抵挡寂寞到几时，但一旦投降，那么我会永远失去缘分，只剩下爱情的寂寞。
樱花只开一季，真爱只有一次。
如果只是寂寞，请不要爱我。

Ⅲ 谁知道什么电影里面女主角穿的是白衬衫的电影越多越好!

《突然有一天之黑暗森林》恐怖片

Ⅳ 请问这是什么电影

希区柯克的所有电影，特别是《房客》《惊魂记》《迷魂记》《群鸟》，而且随着我了解他越多，看他的电影也越觉得有意思。
对于这类「作者型」电影，就是导演塑造电影美学、意志贯穿电影始终的电影，吃透导演的背景就尤其重要。
而希区柯克的电影之所以值得反复看，就是因为其中包含的层次太丰富了，他本人是一位电影艺术大师，同时也是一位严重的「厌女症」患者，常常侮辱和折磨女演员。这些正面的才华和负面的个性都能在他的电影中找到痕迹。
在很多人眼中，「悬疑大师」阿尔弗雷德·希区柯克是个神话一样的存在，他在电影中天才般的创造让众多影迷顶礼膜拜，甚至不惜脱离现实将他无限美化。
从影五十多年，希区柯克成功地在公众面前塑造了一个彬彬有礼、幽默风趣又有一点古怪的中产阶级绅士形象。
清白诚实，敬业专一，只有一个妻子，一个女儿和一个爱好。
但大多数人不知道的是，这曾表象只是希区精心设计和描绘出来的「人设」，他对演员——尤其是一些女演员的厌恶羞辱、控制和折磨，已经到了令人发指的程度。
就像他精心编排的那些电影，用美好的形象掩盖内心不为人知的疯狂。
我们不能简单粗暴地评价他是「好」还是「坏」，只能说真实的希区柯克远比电影界流传的要复杂得多。
可敬又可恨。

1.
希区出生于伦敦东区的列顿斯顿小镇，祖父是个渔夫，父亲是个水果商。
在影坛混的风生水起的希区柯克，其实很小的时候就为自己卑微的出身感到羞耻。那种发自心底的对人上人生活的渴望，驱使着他不断地努力再努力。
希区柯克的童年的不算美好，小胖墩的形象让他早早就觉得自己不是个招人喜欢的孩子，久而久之变得性格孤僻，几乎没有朋友，日常最大的乐趣是去老贝利法庭旁听刑事案件审判。
虽然胖，希区却拒绝一切运动。能乘车就不走路，能坐着就绝不站着，这种懒人行为让他的身材越来越横向发展，甚至一度野蛮生长。
成年的希区柯克不止一次同病态的肥胖进行过旷日持久的斗争——通过减肥药和节食，从巅峰时的 300 磅到 200 磅，再胖回 300 磅，反反复复，磨尽了他的耐心。
矮小的身高、笨重的体型再加上并不好看的外貌，让希区陷入了比儿时更严重的孤立自卑情绪中，他觉得自己没有吸引力，深感社交无能，很难同周围人有任何亲密的举动——特别是与性有关的那些事儿。

（年轻时的希区柯克也曾颜值在线，不过只维持了一小段时间）
和妻子艾玛结婚几十年，两人一直维持一种禁欲的状态，性爱次数几近于无。
艾玛无微不至地照顾着希区柯克，像老妈，像保姆，像朋友，像合伙人，就是不像妻子。两人结婚一年都没有发生性关系，后来仅有的一次，让艾玛怀上了他们唯一的女儿帕特里夏·希区柯克。
希区内心疯狂妒忌着别人活跃的性生活，只能通过享受美食、过度饮酒的方式来发泄内心的欲望。
但随着时间的累积，食物和酒已然不能填补他内心的空虚，于是希区不由自主地将一部分发泄口转移到了合作的女演员身上。
由语言挑逗到身心折磨，一步步纵容心底的恶魔恣意妄为，撕下了那层伪善的绅士面具。

（希区柯克和妻子艾玛，电影创作占了两人日常生活的很大一部分）
2.
女人是希区柯克电影中不可或缺的元素，但对女演员，希区却充满怨气，有一种既迷恋又蔑视的矛盾情感。
坊间流传着很多他在片场虐待和羞辱女性的传言，绝大部分都是真实的。
希区认为，女人是愚蠢的生物，有着难以捉摸的性感，会任由狂野荒谬的情欲摆布——换句话说就是，他觉得女人骨子里具有贱性，再美丽的皮囊，也不过是性感的玩物。
一头金发的「北欧女子」是希区柯克最偏爱的女性类型，他认为金发女人比深发女人显得更轻佻魅惑。
希区无法阻止电影中的那些美丽女郎入侵他的思绪，于是，「折磨女人」成为他宣泄这种情感的方式，他也不止一次亲自向朋友们展示「如何掐死一个女人」。
希区柯克在片场的装扮向来非常职业，标准的西服和白衬衫，一丝不苟地系着领带。他工作时镇定沉着，不会大声叫喊，故意摆出一副资产阶级的体面架势，这种形象无疑和他屡屡爆出的粗鲁言语、无礼举动形成了鲜明的对比。
从《房客》开始，金发女郎们在希区柯克的电影中就备受折磨，或身处险境或蒙受羞辱。
虽然她们的一头金发确实让黑白画面的色调更加丰富，但这种调侃戏谑式的拍摄方式还是暴露了希区内心真实的想法。
他电影中的女演员必须杀人或死亡，必须被羞辱或者和在逃的无能英雄谈一场令人沮丧的恋爱，不管怎么样，漂亮女人一定要受到折磨。

（希区柯克与詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯丽在《后窗》拍摄现场）
玛丽·克莱尔将要出演一部希区导演的电影，表面上装作欢迎的希区听说了她不能喝酒后，礼貌性的为她准备了一杯果酒，又偷偷在里面掺入烈性成分，玛丽·克莱尔喝完后立刻不省人事。
薇拉·迈尔斯在拍摄《惊魂记》时非常气愤，因为希区故意把她打扮得又老又丑，为的是报复薇拉在《迷魂记》时给他的难堪。
拍摄《三十九级台阶》的时候，希区柯克用手铐将女主角玛德琳·卡洛和男主角罗伯特·多纳特拷在一起，并命令两人排练穿过假桥、围栏的戏份，就连休息期间都假装找不到钥匙，让两人继续拷在一起。
直到最后演员疲惫不堪、衣衫不整，纤细的手腕上都是淤青和伤痕，希区才将他们放开。
手铐的存在让影片全程萦绕着一股恐惧感，同时，希区也暗自对玛德琳·卡洛受辱这件事感到幸灾乐祸。
拍摄《群鸟》时，本来商量好的假鸟变成了真鸟，毫不知情的女主角蒂比·海德莉被带入片场，一群疯狂的鸟儿朝她袭来，撕咬啃啄，在她身上拉屎，没多久蒂比就被抓的满身是伤，所有的恐惧尖叫都是真实的，还没拍完蒂比就昏死了过去。

（蒂比在《群鸟》拍摄现场被真的道具鸟儿折磨的筋疲力竭）
除了拍摄时的虐待，希区柯克还喜欢用语言伤害女演员，时不时冒出的下流话、性骚扰成为了很多希女郎的噩梦。

Ⅳ 《哈尔的移动城堡》这部电影主要表达了什么

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《哈尔的移动城堡》是宫崎骏著名的作品，在经典作品《千与千寻》之后，在2004年冬推出的作品。该片于2004年11月20日在日本上映。