英雄人物电影剪辑

㈠ 导演剪辑版正义联盟，和影院上映版有何不同之处

我们先来普及一下，所谓的导演剪辑版究竟是什么？我们来看一下王家卫导演的片子就应该能，懂得什么叫做导演剪辑版，有的时候，导演其实不能够决定一个片子究竟是以什么样的面貌来与我们这些喜欢电影的观众见面的，导演要尊重资本的意见，并且导演有的时候会过于追求艺术以及影片的完美程度，而忽略了商业原因，这个时候影院上映版就和导演实际想要的版本有个区别。

还有尤为重要的一点导演剪辑版的4个小时里只有影月上线版的半个小时的内容，其他的内容都是我们从来没有看见过的，导演剪辑版的正义联盟，人物关系，人物塑造以及整个故事可以说是全新的一部电影，这也是他与影院上映版最大的不同之处。

㈡ 扎导剪辑版《正义联盟》上映，有哪些值得关注得细节

扎导剪辑版《正义联盟》上映，有哪些值得关注是细节，我们可以从3方面来分析看待。

首先在背景方面，扎导剪辑版追溯背景可知在2017时DC扩展宇宙第五部影片《正义联盟》正式上映，也是DC超级英雄们的第一次集结。 这次2021年版实际上是粉丝们斗争产物可能常看DC电影的观众们，应该会记得有一段时间全网对华纳电影公司批评，对乔斯·韦登的吐槽，以及经常拿DC与漫威相比较双方粉丝们也总发生战争。去年5月，扎导宣布导演剪辑版将于融媒体体上线未曾在影院上映，既然粉丝念念不忘，那就增加时长，比起2017版《正义联盟》，2021年的版本足足有4小时。

总的来说2021年版《正义联盟》并不完美但比较2017版个人认为进步以及很多了，所以对于DC接下来作品带有点期待等就完事了。

㈢ 求张艺谋电影英雄百度云资源！

《英雄》网络网盘高清资源免费在线观看：

链接: https://pan..com/s/193f3JVEDq6I1IPtO6RNIVw

《英雄》是张艺谋执导的武侠电影，由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演，于2002年12月14日上映。电影主要讲述战国末期，七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国，一统天下。为对抗秦国的吞并，六国各地侠客欲刺杀秦王的故事。

㈣ 电影视频编辑中一些场面转换的方法

电影视频编辑中一些场面转换的方法

一部完整的微电影是由多个情节的段落所组成，而每一个情节的段落则由若干个蒙太奇镜头段落组成，每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。为了使影片内容的条理性更强、层次的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需要一定的手法。下面我为大家整理了电影视频编辑中一些场面转换的方法，希望能帮到大家！

转场的方法多种多样，但通常可以分为两类：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法有数百种之多，但归纳起来不外乎以下几种形式：

1.淡出与淡入

淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，淡出与淡入画面的长度，一般各为2秒，但实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感，适用于自然段落的转换。

2.扫换

扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。划出与划入的形式多种多样，根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。

3.叠化

叠化指前一个镜头的画面与后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头的画面逐渐隐去，后一个镜头的'画面逐渐显现的过程。在电视编辑中，叠化主要有以下几种功能：一是用于时间的转换，表示时间的消逝;二是用于空间的转换，表示空间已发生变化;三是用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、回叙场合;四是表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。

4.翻页

翻页是指第一个画面像翻书一样翻过去，第二个画面随之显露出来。现在由于三维特技效果的发展，翻页已不再是某一单纯的模式。

5.停帧

前一段落结尾画面的最后一帧作停帧处理，使人产生视觉的停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。

6.运用空镜头

运用空镜头转场的方式在影视作品中经常看到，特别是早一些的电影中，当某一位英雄人物壮烈牺牲之后，经常接转苍松翠柏、高山大海等空镜头，主要是为了让观众在情绪发展到高潮之后能够回味作品的情节和意境。空镜头画面转场可以增加作品的艺术感染力。

除以上常见的转场方法，技巧转场还有正负像互换、焦点虚实变化等其它一些方式。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：

1.相同主体转换

相同主体的转换包含几个层面的意思：一是上下两个相接镜头中的主体相同，通过主体的运动、主体的出画入画，或者是摄像机跟随主体移动，从一个场合进入另一个场合，以完成空间的转换;二是上下两个镜头之间的主体是同一类物体，但并不是同一个，假如上一个镜头主体是一只书包，下一个镜头的主体是一只公文包，这两个镜头相接，可以实现时间或者是空间的转换，也可以同时实现时空的转换;三是利用上下镜头中主体在外形上的相似完成转场的任务。

2.遮挡镜头转场

遮挡镜头转场是指在上一个镜头接近结束时，被摄主体挪近以至挡黑摄像机的镜头，下一个画面主体又从摄像机镜头前走开，以实现场合的转换。上下两个相接镜头的主体可以相同，也可以不同。用这种方法转场，能给观众视觉上较强的冲击，还可以造成视觉上的悬念，同时也使画面的节奏紧凑。如果上下两个画面的主体是同一个，还能使主体本身得到强调和突出。

3.主观镜头转场

上一个镜头拍摄主体在观看的画面，下一个镜头接转主体观看的对象，这就是主观镜头转场。主观镜头转场是按照前、后两镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法，主观镜头转场既显得自然，同时也可以引起观众的探究心理。

4.特写转场

特写转场指不论上一个镜头拍摄的是什么，下一个镜头都由特写开始。由于特写能集中人的注意力，因此即使上下两个镜头的内容不相称，场面突然转换，观众也不至于感觉到太大的视觉跳动。

5.承接式转场

承接式转场也是按逻辑关系进行的转场，它是利用影视节目两段之间在情节上的承接关系，甚至利用悬念、两镜头在内容上的某些一致性来达到顺利转场的目的。

6.动势转场

动势转场是指利用人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性完成时空转换的一种方法。

除了上述六种较为常用的无技巧转场方式之外，无技巧转场方式还有隐喻式转场、运动镜头 转场、声音转场、两极镜头转场等其它几种形式。

㈤ 有没有《英雄》这部电影的资源，百度云分享一下

《英雄》网络网盘高清资源免费在线观看

链接: https://pan..com/s/1VZia4dPqx8afslzievOMvg

导演:张艺谋
编剧:李冯/张艺谋/王斌
主演:李连杰/梁朝伟/张曼玉/章子怡/陈道明/更多...
类型:剧情/动作/武侠/古装
制片国家/地区:中国大陆 / 中国香港
语言:汉语普通话
上映日期:2002-12-19(中国大陆/香港)
片长:93分钟(中国大陆)/ 99分钟(美版) / 110分钟(导演剪辑版)
又名:Hero

英雄的剧情简介· · · · · ·

战国末期，燕、赵、楚、韩、魏、齐、秦七雄并起，惟秦国最为强大，急欲吞并六国一统天下，秦王（陈道明）因此成为六国大敌，各地不同的刺秦故事一直在上演，其中赵国刺客残剑（梁朝伟）、飞雪（张曼玉）、如月（章子怡）、长空（甄子丹）因名震天下的高超剑术，令秦王十年里没睡过一个安稳觉 。
某日闻得长空已被名叫无名（李连杰）的秦国剑客杀死，秦王大喜急召其上殿相见，却也谨慎小心以防有诈，秦王和无名斗智斗勇的较量遂即展开。