童僧电影人物分析

Ⅰ 你心中最好看的韩国文艺片是哪部为什么

要说最喜欢的韩国文艺片，自然要去诗人导演李沧东那里去找。

李沧东拍过很多经典的文艺片，最近的是在戛纳大放异彩但遗憾折桂的《燃烧》。

李沧东的其他代表作还有《绿洲》《诗》《我们的世界》《薄荷糖》《密阳》《道熙呀》《绿鱼》等等。李导演特别擅长讲述边缘人物的喜怒哀乐，个人最喜欢的是《绿洲》这部电影。

其实薛景求和文素利早在1999年就一起合作过，那时他们一起出演了李沧东的《薄荷糖》。

一直以来都说韩国电影碾压国产电影，说的主要是韩国的商业电影。在艺术电影范畴，韩国还与国产差一些。但近年来，韩国导演的电影越来越多出现在欧洲三大电影节上，不知道国内的电影人有没有感到心慌。

Ⅱ 谁介绍一下韩国有什么好看的电影

1、杀人回忆（它证明了电影可以做到零缺憾） 2、老男孩 （惊人的黑色惊人的暴力惊人的浪漫） 3、薄荷糖 （以完全倒叙的方式将残酷最大化） 4、收件人不详（金基德式的草木含悲） 5、八月照相馆（你会遭遇有生以来最温柔的夏天） 6、共同警备区JSA（朴赞郁把主旋律拍出了另类的气质） 7、朋友（找回看港产江湖片的感觉） 8、实尾岛（亚洲商业大片完全范本） 9、孝子洞理发师（韩国版《阿甘正传》） 10、死不张扬离奇失魂事件（媲美《浅坟》） 11、加油站袭击案（焊接愤怒与有趣） 12、生活的发现（所谓生活所谓男人） 13、春夏秋冬又一春（拍出了很多人理想的人生境界） 14、美丽秘语（如初恋般简约，打字者注：动画电影） 15、生死谍变（有佳句、佳人、遂成佳章） 16、六人视线（韩国风情画。打字者注：由6个导演应政府要求拍摄关于人权短片集） 17、疯狂恋爱 18、醉画仙（美就是这部影片的全部内涵） 19、我的野蛮女友（人人都爱全智贤） 20、回家（温柔一刀） 21、我要复仇（残酷而且绝望，但不像《割》那样否定人性。打字者注：割就是CUT） 22、春逝（哀而不伤，平而不淡，诞生了又一个有关巴士的爱情理论） 23、追访有情人（风格化的爱情电影，兼负探讨电影本质的使命） 24、情事（清洁属于通俗理论范畴，但情欲心理的营造扣人心弦） 25、周末同床（最轻松愉快的韩国色情电影） 26、蔷花红莲（标志着金知云恐怖美学已经完全成熟） 27、萨玛利亚女孩（金基德风格全面内敛的第一部作品） 29、绿洲（某些过于直白的镜头让人几度遮掩蒙混，看过却无法忘却） 30、嫉妒是我的力量（其实片中谁都没有力量，导演以平实的手法赋予故事哲学思考） 31、塑料树（几乎没有裸露镜头，但暗潮汹涌的性角力，让人觉得心悸与危险） 32、爱的肢解（开放式悬疑，看似漏洞百出，对它真相的讨论至今未休） 33、春香传（林泽权把一个传统戏剧故事拍得活泼且可爱） 34、夏雨灯（关于梦想和梦想的不可挽留） 35、无处藏身（片中“四十台阶”杀人案拍得诗意昂然，成为韩国电影经典一幕） 36、绑架门口狗（相信片名给你的第一感觉，是一部不让人失望的黑色幽默电影） 37、猪坠井的那天（危险的日常生活） 38、太极旗飘扬（过于煽情的战争片，对《兄弟连》的成功模仿，值得一看） 39、茅虿王（热情奔放，创意无限，宋江浩凭本片奠定一线男星的地位） 40、光复节特赦（肖申克的救赎 跟 警察与赞美诗 二合一的监狱双重奏） 41、犯罪的重构（犯罪过程和动因浪漫无比，剧情千头万絮，精彩纷呈） 42、花之岛（将商业元素压缩至最低的纯艺术片，全片用DV拍摄但画面干净明亮） 43、女高怪谈（既有深度又有悬念的恐怖电影，带出韩国国内对升学压力的讨论） 44、猫眯少女（几个刚入社会的毕业少女的不同经历，手法写实） 45、开心见性（三个女人在落地窗前竖起双腿的一幕感人至深，女权电影） 46、301/302（心领神会地描绘了女性对食物爱恨交集的情绪） 47、公路电影（如同春光乍泻，它其实只讲述了一个两个人的故事） 48、海岸线（张东健的出现让人勿以为这是一部战争片，其实它深刻探讨了人性） 50、江原道之力（开头沉闷粗糙，后渐入佳境，最后给你无法面对的事实） 51、哦，水晶（探讨并嘲讽了处女这一说） 52、拯救绿色星球（重新解释达尔文进化论，大胆而疯狂） 53、美人（故事几乎空无一物，但若讲到韩国情色电影唯美派，则又以本片为代表） 54、选择（表现在韩监狱关押的朝鲜间谍，对他们信仰的尊重，使本片获得了尊重） 55、送还（纪录片，表现被遣返的朝鲜间谍，达到了艺术片的效果） 56、爱的蹦级（用一种生硬的姿态和一个生硬的故事，将你硬生生打动） 57、我们的畸形英雄（人心与政局相互隐喻。打字者注：本片拍摄于韩国电影审查制度完全解禁前） 60、美丽的日子（孤独的城市幽魂一次不算成功的摆脱孤独的尝试） 61、黄山伐（想想看，如果让很多包龙星去骂赢一场战争，是什么效果） 62、三更1：回忆（恐怖美学的牛刀小试） 63、童僧（一个小童僧寻找自己母亲的故事，发生在寺院，却充满人世关怀） 64、失时里2公里（里面的鬼比人可爱。打字者注：强烈推荐的不受人重视的片子，和鬼屋有异曲同工之妙） 65、绿鱼（黑道小人物的生存与挣扎。韩石圭出演精彩。打字者注：李沧东作品一向的直白、残酷） 66、双鱼座（一生期待爱情，并且只期待爱情） 67、杀手公司（清新的浪漫小品。打字者注：较早的韩片，大概是98年左右） 68、微笑（心怀梦想却即将失明的女人，被秋相美演绎得让人无比心痛） 69、女高怪谈2：交换日记：将你吓得半死，又让你深深感动） 70、武士（打字者注：这个不用我多说） 71、梦精记（打字者注：这个亦不用我多说） 72、不可不信缘（打字者注：这个我多说了要被打） 73、镜子（出人意料，又不乏深刻内涵） 74、我的小小新娘（打字者注：这个大家都有数，没看过的可以一看，温暖的） 75、家门荣誉（设计巧妙的黑帮喜剧） 76、巴士站（深刻分析都市人游离、孤独的心态） 77、爱情进行曲（片中的母女情很有说服力，打字者注：就是《 ing 》） 78、红字（打字者注：这个不用说） 79、火山高（CG出色，故事一般） 80、太白山脉（以兄弟情隐喻韩朝关系，打字者注：林则权94年作品，亦拍摄于韩国电影审查制度解禁前） 81、人民公敌（韩国版《野兽刑警》，叫好又叫坐。打字者注：今年有续集《又一个人民公敌》） 82、约定（早期从香港舶来的黑帮爱情片） 83、单身贵族（难得的为成年人而拍的爱情小品，细腻有趣） 85、恋爱小说（打字者注：向左爱向右爱 李银珠生前作品） 86、发达不用本钱（卖保险的最高境界，以肉身试车轮，疯狂爆笑） 87、疯狂大电影（片如其名，BT饿搞，但却有其含义） 88、了解我的女人（如果你有耐心看完，这是一个非常巧妙的爱情故事） 89、中毒（后半部分对任务心理的捕捉刻画尤其敏感丰富） 90、丑闻（画面与故事格调不成正比） 91、麦竹街残酷史（韩国一代人的青春与成长） 92、色即是空（打字者注：用得着我说么？） 94、蜘蛛林（犯罪嫌疑电影，气氛凝造出色。打字者注：还没看懂） 95、恋恋春季（简单精致，斐斗娜的出色表演提升了电影质量） 96、笨狗（一个傻小子的成长故事。打字者注：主演是武士和橡皮擦的男主演----郑宇成） 97、谁都有秘密（洞悉女人恋爱时心理的上乘教科书） 98、新罗月夜（笑料饱满有延续性，表演出采） 99、YMCA棒球队（韩国第一支棒球队的故事，简单温暖） 100、胜者为王（一部野心和酷都没有完全做到位的黑帮片，但影片主要角色日后都成为一线明星） 经典的有：oldboy、春逝、爱的肢解、八月照相馆、触不到的恋人、春夏秋冬又一春、疯狂初恋、红字、恋爱素描、美丽密语、我脑中的橡皮擦、色即是空、外出、白色情人节、武士、梦精记、我的野蛮女友、色即是空！！

Ⅲ 莱蒙托夫《恶魔》或者《童僧》的赏析

如果说十九世纪的俄罗斯文学是一座长城，那么莱蒙托夫的作品绝对是这个长城当中与众不同的一堵城墙。一道无法逾越的深深沟壑。以直接抵达大地的心脏的力量逼近真实与人心。

我惊讶于毕巧林这个世界文学当中的另类主角。他是俄国作家莱蒙托夫的小说《当代英雄》的异常英雄。一个不同于任何其他名著的英雄形象。莱蒙托夫根本就不是所谓的崇拜英雄的创作者。而“英雄也是人”这个简单的很的道理是他无须考虑的。这常常是我对比中国现代文学历史上的苍白而枯燥，虚伪而单薄的英雄形象的感慨。浩然的《金光大道》《艳阳天》，其他的一系列《林海雪原》等等。他所要孕育的，就是真正的人的英雄。尽管这是俄国的19世纪的巨著。是一百多年前的思想人物。

19世纪的俄国文坛异彩纷呈星光灿烂，而能够被尊为伟大的，他是不可或缺的。他的诗歌《帆》《童僧》《恶魔》、戏剧《假面舞会》已经奠定了俄国文学历史的里程碑。然而他还有《当代英雄》这样格外璀璨的作品。

《当代英雄》是他的小说中最杰出的。仅仅从他笔下的主人公的丰富复杂的性格，可见大师的底蕴深邃。他的主人公不是一个从小就伟大或者表现出崇高信仰的人，相反，实在地存在着卑微与纯洁的矛盾与妥协。毕巧林童年有这样的一段心灵自白：“还是从童年起，我的命运就是这样！大家都在我的脸上识读出一些恶劣品质的标志。那些恶劣品质并不存在。我本来很谦逊——人们却指责我滑头于是我就变得城府很深……我述说真情——人们不相信我，我便深谱人生的学问不凭借本事一样可以活得很幸福。于是我的胸中萌生了一种绝望，以那种客客气气的温厚和善的微笑而掩盖的绝望。”这是莱蒙托付笔下的英雄的童年，毕巧林是他要确定的英雄，这个英雄没有坚持的韧性。没有单纯的天真，有的是真实的早熟。一个少年的世故与透明。以后的道路更加没有所谓的英雄业绩和光彩得无以复加的成就和奉献。

阅读当中我一直在思考英雄的定义。可惜所有存在的英雄都没有人的真实痕迹，在人间的行动痕迹。它们被淡化和掩盖。而英雄这个词本身也是模糊不清。有时它需要很多的条件，有时仅仅是在满足了造词的、控制语言文字和书籍的人们的需要后，就成为了英雄[甚至戴在一个无比卑劣但不为人知，符合一个全体需要的流氓头上]。无耻但适合无耻者。以至世界上有盖世英雄也有草莽英雄、枭雄奸雄。有许多年后不是英雄的英雄，有从前不是今后是的英雄。一个英雄究竟需要什么样的内外条件？是欧洲历史的因为战争而成为英雄的拿破仑，还是其他。

然而莱蒙托夫有他自己的理解。在19世纪的俄国，英雄应该是从人的当中诞生出来的。原本英雄不是制作的。沙皇的王朝以一个暗淡的背影笼罩了勇于反抗的俄罗斯民族。年代的时势需要英雄，伟大的作家义无返顾地向人们推出真实的英雄。他有着最初的光辉的人格，来自于书本或者一个家庭的传统。中途遭遇到现实的无情、丑恶、冷酷、卑劣、虚伪……然而在最终选择了“像一个水手一样去搏击风浪”。

童年的惶恐彷徨，成为阳光下缓慢消释的坚冰。在黑暗的夜中沉睡许久而后苏醒过来的灵魂，勇敢地向着孤独的阳光拥抱。最重要的，恰恰在于那个艰险的过程。一个人怎么样才会选择另外的英雄 之路。是的，他必须经历欲望、梦想的考验。它们是失败，是压抑，是无数异常的冷漠，是与自己日夜的斗争。他有许多邪恶的侧面，甚至是内省的扭曲，灵魂的变异，而他最终却走到了黎明的海岸，去搏击梦想。他首先是一个完整的人，史铁生说：什么才能使我变成人？惟有欲望和梦想。在一个人的基础上去思索和感受。于是毕巧林在一个人的基础上，他去思索和感受自己繁复的欲望和梦想，俄国批评家别林斯基这样认为，《当代英雄》是无比地贴近“思索着和感受着的人”的心。主人公毕巧林经历了不平，然而他没有抛弃信念，他的内心始终有着不同他人的孤独与寂寥，那正是心灵得意保持不被腐蚀的最后的防线。从而别离了最初的披着“面纱的绝望”。从黑色的森林的脚下萌芽了白色的信念。体验了世界的荒谬虚假和痛苦以及漫长航程的郁闷、自检、拷问、自我对话……越过欲望与梦想这两个河岸，逼近和抵达英雄的境界。在根本，是一个不完整的人成长为文学和完整意义的人。在跋涉的河流中，我们一度将其当成从人到一个英雄的进化。一个生物意义的人通过把握自己的欲望和梦想而成为英雄意义的人。

这其实无须否定，当人类把英雄放在柜台上仰望许久后，总是在之后认真地定义了它。英雄，就是一个灵魂协和而完整的人。然后来承担作为世界上最伟大生命的义务与责任。莱蒙托夫作到了，为世界孕生了一个真实的英雄。他就是毕巧林。使他在世界文学里不是一批当中的一个，不是所有当中的一个。而是独特的不可代替的一个。无法抹杀的英雄。以至伟大的列夫托尔斯泰说：如果莱蒙托夫活着，他和陀斯妥耶夫斯基就谁也不必存在了。