女孩第一次做生意嫖客是自己的父亲的电影

1. 怎么评价无名之辈

《无名之辈》是一部很有深度的电影，告诉我们，光是活着这件事，就已经很废力气了。

电影在荒诞喜剧的表皮下，是苦涩的内核。挣扎在社会底层的小人物们，被命运碾过，希望和尊严破碎，内心的渴求揉皱如废纸，被随意丢弃。在这个灰色的世界里，心中的热望微不足道。住在混沌深海的无名之辈们，奋力游向海面的光。

来谈谈片子里的两段爱情线。眼镜和嘉旗，大头和真真。且不谈片子中的不足部分，这两对平凡人的爱情，真真切切地击中了我。
生活的无常总是在升起和熄灭，颈部以下瘫痪的马嘉旗，活着的每一分每一秒都是刺痛，生活的苦重压在她身上。

(1)女孩第一次做生意嫖客是自己的父亲的电影扩展阅读：

《无名之辈》剧情简介

来自乡村的笨贼眼镜（章宇 饰）和大头（潘斌龙 饰）抢了一家手机店，慌乱之中逃进坐着轮椅的单身女子嘉旗（任素汐 饰）的家中。嘉旗早已失去活着的欲望，她强横地要求俩笨贼杀死自己。另一边，某楼盘老板资金链断裂跑路，留下保安马先勇（陈建斌 饰）与讨债者周旋。

马曾经是立功无数的协警，可就在转正的关头因为一场车祸毁了原本看似美好的一切。不久前他挖到一把喷子，原本打算交给当初的警察好友立功，却发现喷子被换成了水枪。而成为了新闻的手机抢劫案，让马先勇意识到喷子正在劫匪的手上。

漫长的一天，所有与之相关的老老少少都在纠结煎熬。他们是渺小的无名之辈，却真真切切感受到来自命运的重压……

2. 找部电影

撒玛利亚女孩
剧情介绍
版本一
故事讲述Yeo-jin与Jae-young情同姊妹，一个卖肉，一个当马夫，一次扫黄行动令Yeo-jin堕楼身亡，Jae-young从此顿悟，找回曾帮衬过Yeo-jin的嫖客，免费提供服务，以肉身一一救赎！所谓身体发肤，受诸父母，Jae-young的免费服务给父亲发现，父亲痛打嫖客，直至其中一个嫖客给他打死……

版本二
少女的梦想总是多姿多彩,对于在同一个城市里一起长大的倚隽(Yeo-jin，康吉敏饰)和洁蓉(Jae-young，李乌饰)来说,她们美丽的梦想就是离开这个忧郁迷茫的城市去欧洲旅行。为了筹措前往欧洲的旅费，两个好朋友决定由洁蓉当妓女出卖自己的肉体，倚隽为她招揽嫖客和打理她们挣来的钱。年仅十多岁的她们，在镜子前相对而坐，倚隽为洁蓉抹上浓艳的口红，洁蓉便微笑着等待卖出自己的初夜。
时间宛如这个城市的天空一样流动，平静而略带悲哀的灰色，没有一个嫖客注意到了她们的年幼，在原罪的引诱下，一个又一个男人在洁蓉身上宣泄着他们的欲望，洁蓉静静地看着他们，心里仍旧想念着自己魂牵梦绕的欧洲。倚隽跟随着做侦探的父亲勇基生活，一边用功学习一边细心为好友储钱。帮助她实现梦想。
原以为这样下去就可以顺利地挣到到欧洲的旅费了，但洁蓉却发现自己爱上了一个嫖客，已经到了无法自拔的地步，倚隽担心她这样下去会出事，便指责了洁蓉，洁蓉为了好友离开了她喜欢的男人。一天，警方在旅馆搜查卖淫少女，洁蓉为逃避从窗口跳下，受了重伤。刚好倚隽开车经过，她受惊之余立刻将洁蓉背起送往了医院。在医院里，重伤下的洁蓉变得十分憔悴，她请求倚隽将自己喜欢的男人带到她身边。看着脆弱的好友，倚隽答应了她并找到了那个洁蓉爱上的嫖客，可是，他却要求倚隽跟他上床，才答应去见洁蓉。倚隽感到无比地惊诧，一向清纯的她完全无法接受这种无良的交易，可是，为了好友，她最后还是献出了自己的肉体……
洁蓉最终还是离开了人世，此后倚隽也做起了妓女，继续她和洁蓉约好的储钱欧洲旅行计划。纸始终包不住火，倚隽卖淫的事被做侦探的父亲勇基知道了，他感到十分的愤怒和痛苦。但他却没有当面指责女儿，而是暗暗地跟踪她，毒打她的嫖客并且杀死了其中的一个。嫖客的死让倚隽成了最大的嫌疑犯。那之后的一天，父亲带着她来到乡下祭奠死去的母亲。父亲先是洗去了女儿身上的污秽，接着便杀死了她，让她戴上耳机听着她喜欢的歌，捧起泥土掩埋她的尸体……

版本四
十多岁的少女Yeo-jin跟任职侦探的爸爸Young-gi快乐地生活，但她的好友Jae-young却不断地当妓女。Yeo-jin替Jae-young处理客人，并且为Jae-young储钱，以借她到欧洲之用。可是，Jae-young最终发现自己已锺情于自己的一名客人，不能自拔，并且遭到Yeo-jin的指责。Jae-young为顾友情，唯有离开自己喜欢的男人。
一天，警方在旅馆搜查卖淫少女，Jae-young因从窗口跳出旅馆而受伤，并要求Yeo-jin带自己喜欢的男友到自己身边。Yeo-jin找到了他，但他却要求Yeo-jin跟他性交才答应……

版本五
Yeo-jin和Jae-young是一对非常要好的朋友，她们为了实现去欧洲旅行的愿望，Jae-young在网上以Yeo-jin的身份约会男人通过出卖自己的身体来攒钱，而Yeo-jin则负责联系买家及放风。一次警察突然袭击，至使Jae-young从窗子上摔了下来，送到医院奄奄一息，而她渴望见到的竟然是一个她曾经接待过的客人。Yeo-jin找到了那个男人希望他能达成Jae-young最后的心愿，而男人却以侵犯她的身体为条件。Jae-young终于还是死了，而Yeo-jin开始寻找那些接受过Jae-young身体的男人，她与他们做爱并且偿还那些钱。一次偶然，Yeo-jin的做警察的父亲发现了她的行为，忍受着巨大的内心折磨杀死了其中一个男人……

影片介绍

两个卖淫少女的悲情故事
是个充满唯美和伤感的故事。倚隽(Yeo-jin，康吉敏饰)和洁蓉(Jae-young，李乌饰)是从小一起长大的好朋友，她们生活在城市的一角，寂静地守侯着只属于她俩的梦，对于她们来说天空是灰色的，世界是冷漠的。十几岁的时候，倚隽和洁蓉她们唯一的梦想，是离开这个郁闷迷茫的城市去欧洲旅行。
两位少女为了实现去欧洲旅行的愿望，她们策划了自己的储钱计划，洁蓉出卖自己的身体做起了一个年轻的妓女，倚隽为她招揽嫖客和打理她们挣来的钱。那一天，在镜子前，倚隽为洁蓉抹上浓艳的口红，洁蓉微笑着等待卖出自己的初夜。
接下来的日子没有悲伤也没有凄惨，平静地过着，洁蓉静静地看着一个个男人在她的身上爬过，梦想着快乐自由的欧洲。倚隽跟随着做侦探的父亲勇基生活，一边用功学习一边细心为好友储钱。
可是，洁蓉发现自己已钟情于一名嫖客，爱上了他不能自拔。倚隽担心她这样下去会出事，指责了洁蓉，洁蓉为了好友离开了她喜欢的男人。不久后，警方在旅馆搜查卖淫的少女，洁蓉为逃避从窗口跳下，不幸落下重伤。刚好倚隽开车经过，她受惊之下，立刻将洁蓉背起送往医院。
在医院里，重伤下的洁蓉变得十分憔悴，她要求倚隽带自己喜欢的男人到她身边。看着脆弱的好友，倚隽答应了她找到了那个洁蓉爱上的嫖客，可是，他却要求倚隽跟他性交，才答应去见洁蓉。倚隽无比惊讶，一向清纯的她完全无法接受，可是，为了好友，她还是献出了自己的肉体……
好友死去后，倚隽也做起了妓女，继续她和洁蓉约好的储钱欧洲旅行计划。不想，倚隽卖淫的事被做侦探的父亲勇基知晓，他感到十分的愤怒和痛苦。在伤心之余，父亲没有当面指责女儿，而是暗暗地跟踪她，毒打她的嫖客并且杀死了其中的一个。
嫖客的死让警察找上了倚隽，她成了最大的嫌疑犯。那之后的一天，父亲带着女儿来到乡下祭奠死去的母亲。在那里，父亲洗去了女儿身上的污秽，接着杀死了她，为她戴着耳机放着她喜欢听的歌，然后捧起泥土掩埋她的尸体；或者，父亲承认自己是杀死嫖客的凶手，留下女儿继续活下去……

3. 金基德的电影元素的同情作为

童僧用石头压住河中一条鱼的尾部，绑住一只青蛙和一条蛇。暗处，老僧无声地看着兴奋妄笑的童僧。在童僧睡觉时，老僧将一块沉重的石头系在他的背后。第二天起床，童僧背负着石头一一为那些被他物束缚的青蛙、蛇、鱼解脱。当看到死亡发生时，童僧开始悲伤地痛哭。
起初是一个施者，但后来又成为一个受者。主人公这种“施者”、“受者”双重身份的获得，同时，又被给予了对于另一个“受者”处境的发现，最终看到了自身现状以及自身未来的苦痛，便产生了金基德影片之中一个重要的情感命题——“同情”。在《春去春又来》之中，此种“同情”更多侧重：感同身受或同命相连的感情，前人看到的永远是后来者犯下自己当初犯下的罪孽，而自己永远要为后来者赎罪，从根本上讲，也是为自己赎罪。这样一个往返不断、此消彼长的过程构成一个又一个“轮回”的同时，又极大地契合着西方所坚信的交替着原罪与赎罪的人生，而统一这两种不同哲学命题的方式又是——相同、相通的情感。
与此同时，“同情”也是“移情”，尽管两者并非是完全的等同，但在人类情感里，它们的发生往往总是相生相伴。
《萨玛利亚女孩》之中，一个援交女孩死去，对于“同情”体验的争取与对于“赎罪”行为的努力，直接促成另一个女孩用自己的身体重新去和那些与死者有过性交的中年男人二次发生关系，再把金钱交还他们。但是，这一情节发生之前，同情却是以移情的形式获得暗示：每每卖身完毕，第二个女孩都会在澡堂为第一个女孩咒骂着清洗身体。对于援交这一行为，作为真正的行为者丝毫感受不到痛苦，相反非常地快乐并主动为之，却总是由那个为她清洗身体的女孩承担着这种世俗所不允许的行为在精神上引起的苦痛与污浊。
创作的不同时期，“移情”与“同情”的各自比重与运用方式，构成了金基德对于世界、人生态度变化的重要参照。最近的作品《呼吸》中，“移情”占据着前所未有的重大情感含量，也同时占据有着极大化意义的所在。
童年曾溺水窒息有过“濒死恐惧”的少妇，与划破自己的喉咙试图自杀的囚犯，通过分享一种因为呼吸器官的破坏所引起的接近死亡的共同感受而产生了感情。明天便要被执行死刑的囚犯，早已成为一名被世界除名的人，对于这样一个被排除在正规环境之外的死囚，开始获得的是同性恋、心理问题者等那些在世俗中无法获得解脱的人的同情。少妇与囚犯在监狱的会客室性交之后，少妇捏住囚犯的喉咙，试图将其亲手杀死。此时，囚犯已成为了一个被移情的对象，承担着事不关己的他人的罪恶，以自己将要被处决的污浊的身体，给予他人一个重返人世的机会。最后，少妇走出监狱，丈夫与女儿在门外等待，三人在彼此雪球的袭击之中破涕而笑，化解困境。究竟是出自于“自身”还是“他者”，对于感情，尤其在死亡面前，情感往往极其难以界定。以“爱慕”为形态存在，而这种“爱慕”却又因涉及自身问题的投射成为了迫害，所有爱慕者将这个被世界除名的囚犯当作自身问题解决的途径，在社会刑法执行之前，先用自己的问题堆放在他的不被保护的身体上，将其杀死。至此，《呼吸》之中，同情的眼泪、爱意的眼神、激烈的交合都成为这种自私发生的掩饰性前提。
金基德众多的电影通常存在着一个十分重要的角色——这便是“闯入者”。金基德片中的“闯入者”既是《漂流欲室》、《春去春又来》后期出现的警察，又是《弓》里代表着文明社会的诱惑，带少女离开古船与老人的年轻大学生，以及《萨玛利亚女孩》跟踪女儿、殴打嫖客的父亲。在“闯入者”未出现的前期部分，这些故事都构成着一个又一个远离伦理文明社会，但又可以自成一体的荒诞和谐，比如提供淫乐的漂浮着的河上小屋，笔记本记录着的身体交换，古船与老夫少妻，然后，“闯入者”的出现往往会直接对这些“异物”行使所谓文明社会之中的正常的“法”与“惩罚”，从而，将本来的自成一体带入一个混乱或毁灭的境地。因此，我们可以断定，这些身负世俗价值框架的“闯入者”在本质上总是刻意或无意地误读着主人公的行为与情感，他们是“同情”的不通者。然而，在《呼吸》之中，这种“闯入者”却以另一种形态与作为得以在场。
由金基德亲自扮演的永远坐在监视机前的监狱长，不但没有像以往一样一味地破坏与阻止不伦关系的发生，起初甚至正是这样一位“闯入者”才得以促成少妇与死囚见面。每当两人想要进一步发生身体关系时，监狱长都会按下按纽，结束他们的见面，从而行使了闯入者的权利。但最后，在监狱长的纵容下，两人还是完成了身体的交合，然而，这种与死亡过份贴近的爱欲与同情，最终导致少妇试图将自己遭遇过的濒死体验施加在了死囚的身上。
对于金基德以往的电影，杀死嫖客的父亲、驱逐妓女的警察、带走少女的大学生……这种种毁灭都是由“闯入者”完成的，而在《呼吸》中，不伦关系的毁灭却是令行为者本身去行使的。
道德外力的消逝、当事人的自我解决、关系的自行毁灭促成了金基德电影体系之中一种意义的变化，《呼吸》之前，“同情”的被毁灭多数是用于谴责世俗的不理解与独断性，而“闯入者”便是这种外物侵入的集合形式。《呼吸》的处理却从对外在世俗的谴责走入到对内在人性本身信心的丧失，作为电影本身，在《呼吸》之中，尽管美术师出身的金基德，越发地表现出了设置格式化及过度设计等问题，电影中的人物依旧在那些特定的、被明确固定过的、意味丰富的场景之中表演，但这种所占比重甚大的移情效果与闯入者行为的变化也令金基德的作品提升到了一个更加宿命、绝望、残酷，甚至放弃抵抗、不再试图解决、不在试图寻找症结所在的境地之中。
但或许：当“对抗面”从外部转向内部，真正认知路径、成长道路正才开始渐渐地显现于我们的面前。

4. 找电影。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

上海异人娼馆

《上海异人娼馆》：异国异色异人异情
Fruits Of Passion/The Story Of O Continued

日本/法国 1981年出品
导演：寺山修司
主演：克劳斯·金斯基Klaus Kinski
伊莎贝尔·艾丽尔斯Isabelle Illiers

二十世纪二十年代的上海，时局混乱，革命在悄悄地酝酿。斯蒂芬带着O，一个完全顺从，沉默地爱着他的年轻法国女孩来到这里，体验“疯狂的世界和爱的力量”。

这间娼馆的妓女来自各个国家，妈咪是一个女装打扮的西方男人，异常地妖艳迷人。每当营业的时候，妓女们穿着各色艳丽怪异服饰，接待一些熟悉或陌生的客人，在精心设计的器具和氛围中，满足自己和客人的形形色色异态情欲。

妓院的背后是一片低矮狭窄的贫民区，O房间的窗户正对着的一家饭店，也是革命者的秘密据点。就在O到来的第一天，饭店里做工的男孩看到站在窗口的她，立即莫名地爱上了她，开始给她送花。

在被斯蒂芬强暴地占有之后，O开始接待客人，每次，斯蒂芬都躲在一个可开合的窥视窗后。在墙上斯蒂芬照片和他隐蔽的眼睛的双重注视下，O冷漠地体验自己身体中的爱欲，被激发，被利用，被剥夺。

斯蒂芬在上海遇到了旧情人纳塔丽，带她一起窥视O与客人的性交。一天，斯蒂芬带O见了纳塔丽。饭后，斯蒂芬将裸体的O用铁链捆在镜子上，与纳塔丽在O房间的床上做爱。O悲伤地注视着他们，心里默念着：他喜欢我的沉默。

斯蒂芬暗中与革命者联系，为他们提供经费。男孩为了挣到嫖资，开始参加革命者的活动。在攻打警察局之后，受伤的男孩见到了O，在男孩爱的宣言中，O不再漠然拒绝，她在肉体的交合中第一次笑了，激烈地捕捉自身的感觉。斯蒂芬仍旧在窥视窗后看着。

在日本妓女莎可亚莉热闹的婚礼上，一个神秘人物告诉O，斯蒂芬杀了男孩，并试图自杀。她昏迷过去，一纸合同飘落地面，她自由了。当她醒来时，四周空寂无人，繁华尽逝，绮梦无痕，她是独自在一个陌生而荒凉的异地。

《O的故事》本是一部著名的法国虐恋小说，曾多次被搬上银幕。小说中的O象她的名字一样是一个沉默、匮乏的女性符号，是接受和顺从的象征。她单纯地顺应男人的情欲，在变态的折磨中倾空自我，从而体验异样的满足。1981年，日本导演寺山修司采用其中人物拍摄的这部《上海异人娼馆》，在情节上却与小说没有多少直接关系，不过是借其异恋与神秘之核，营造一个个人的色情加异国情调的幻想空间。

影片使用的语言故意地复杂。画外音叙述者使用法语，O和其他妓女的内心独白使用各自的母语，不同国籍人物之间在交谈时使用英语。而背景中的上海革命者使用着日语，让中国观众感到莫名地别扭。然而，这种语言策略却正适合影片对“异”的诉求，刻意地陌生，刻意地光怪陆离。

影片在开始及结尾处，都展示了一系列关于清末中国的黑白照片，城楼、带枷的犯人，涌动的人流。这些与历史时间明显错位的中国景片，再次表明，这是一个幻觉和梦境之中的故事，发生在一个作为原型的色情场所里，而所谓上海，所谓时代和革命，不过是一个具有传奇色彩的背景，一个方便的异域符号，一个关于东方和艳情的想象提示。

影片中的妓院充分地凝缩了异国情调的大观。在它精心装饰的前厅里，嵌满反射的镜子，墙上挂着一排的月份牌美女，笼子里站着一只红红绿绿的大鹦鹉，妓女们面无表情，身上的衣饰坠满了流苏、丝带、薄纱。在它的门口，有一位印度门卫，在它的每个房间里，都有阿拉伯风格的杂役和打手出没。而在妓女的房间中，摆有各色奇异的专门性活动用具，设计巧妙，制作精致，以满足客人变异的想象力。

影片在开始前引用了波德莱尔的诗作为题记，是《沉思》中的一句，“…挨享乐这无情屠夫的鞭子抽打”，诗人以此嘲讽尘世男女的虚妄追逐。用在这部影片中，首先是对相关情节的预叙，对整体虐恋色彩的提示。于是在叙事的展开过程中，影片展示了许多精美甚至华丽的性虐待画面。不听话的妓女被捆在闪亮的活动钢架上，受到带刺玫瑰花束的抽打；被皮带平吊在半空中，听任几个大汉的蹂躏；嫖客把妓女称做妈妈，一边挨打一边求饶；凡此等等。另一方面，波德莱尔的诗也是对影片非现实性的暗示，它以舒缓的节奏层层展开的异地男女的异恋故事，不过是导演或O的一场漫长的色情梦而已。

如果从这个角度出发，就可以原谅影片的一些僵硬和幼稚之处。如让人感觉矫揉造作的轻曼钢琴乐和时时响起的女高音歌吟，以及通篇充斥的过分直接的象征性镜头和抽象独白。因为在梦中，这一切都是可以理解的甚至必然的。在梦中，任何细小的事物都拥有需要索解的“隐意”，同样的事物会经过变形和移置而反复出现；在梦中，个人的愿望或幻想绝对会成为现实，上演梦像的场景也会瞬间地发生变化。同样在影片的开头和结尾部分，两段表现上海街头的空镜的区别也是对梦与醒的指示。在开头，伴着钢琴声，我们从O的眼睛中看到了低矮的棚屋和窄仄的街巷，看到睡在江边的脚夫和狗，烟馆招贴下如木雕般枯坐的老妇，看到人力车跑过，光屁股的男女儿童在庙宇门口逮一只鹅，这些，都是传奇中的、永恒不变的中国。而在结尾，镜头从醒来的O的眼睛摇开，同样的棚物和街巷，同样的妓院前厅，却是黑暗凋敝，空无一人。

导演似乎想要以弗洛伊德的方式给人物的异态行为一个合理的解释，于是用了不少镜头表现O、斯蒂芬和日本妓女莎可亚莉的回忆与幻觉，如小女孩时的O被父亲遗弃在一个粉笔画出的方框里，莎可亚莉的父亲因为醉酒忘了给孩子买玩具而装狗，以及斯蒂芬在观赏O与客人做爱时恍然看到O被捆在房顶的床上，周围群鸟飞翔，鸣叫声声。在向这些场面转换时，通常是镜头中出现一片曝光过度的白色，然后渐渐化入心理的场景。这样的手法对于表现梦中梦的关系倒也贴切。

在影片中，O与斯蒂芬有着一体两面的神秘联系。在回溯的解释中，他是O父亲的替代，就如O手指上那套硕大怪异、象征禁锢的戒指和铜指甲所意味的。但在影片的叙事中，斯蒂芬表现O欲望的分裂和投射。在一开始，暗场中二人的对白就有一种奇特的重复和不确定感，他们互相问对方：“我们在哪里？”O曾抱怨屋中没有镜子，但当镜子出现之后，它的功能不是映出主人的身影，而是成为斯蒂芬捆绑O的刑具。在O肉体的缝隙间，映出的是做爱的斯蒂芬和娜塔丽，镜子对自恋的象征转化为欲望外化投射的象征。后来，正是在镜子碎裂、墙上斯蒂芬的照片被撕破之后，斯蒂芬本人的目光才不再重要，O才在自身中体验到欲望和满足。于是，斯蒂芬在为嫉妒而报复中推开门看到的却是一片翻腾的大海，而他杀人之后也不再出现。O生命中的这两个男人，分别禁锢和释放了她的欲望，又同时消失，将她孤独地留在醒来的梦魇中。

影片中被革命者攻下的警察局，门口的牌子上赫然可见“香港”二字，一个小小的穿帮。不过也不必苛求，因为说到底，这部影片不过是对东方奇观加西方奇观的双重精美展现。就此功能而言，二十年代的上海可谓完全等同于此后的香港，一样的东西方混杂，一样充满形形色色“异”的冒险。

5. 有个电影，是一个女孩的爸爸很有钱，父亲想让她去外面锻炼，让他自己挣钱，后来有个菲律宾口音的黑人（她

窈窕淑女又叫绝世好宾
隐形百亿富豪方国立聘请保镖，陈志杰（刘青云饰）往应征，杰曾 是警队精英，后来辗转成为保镖、泰国拳手。方国立选中杰成为他独生女Jennifer（梁咏琪饰）的保镖，扮作宾宾司机，化名Mario。杰发现Jennifer虽然是一掷千金的金枝玉叶，但其实她全无架子，而且善良乐天，对朋友疏财，对父亲孝顺，只是价值观与一般人不同。
方国立望女成凤，想女儿尝试捱苦的滋味，做个独立有用的人。阿杰展开特别任务，方国立假扮心脏病发，昏迷不醒，所有财产被私人助理宝雯侵吞。宝雯更将Jennifer赶走，Jennifer唯有搬往深水埗旧楼祖屋，成为落难千金。
Mario带Jennifer来到深水埗旧区，她嫌祖屋旧楼又细又脏，不肯入住，Jennifer变卖仅余的名牌手袋来套现，可惜却在街头被祈福党骗去所有财物。Jennifer无意中发现了父亲的奋斗格言，她终于醒觉，决定与Mario一起在祖屋住下来
满意望采纳

6. 寻找一部老电影

艳贼
剧情简介
史朝特先生向警察报了案，公司的雇员玛瑞安·海伦偷走了公司保险柜里的将近一万美元的现金，恰好公司的大主顾马克·鲁德兰也在场。化名为海伦的玛尼·史德格回到了母亲的身边，但母女两个显然存在着什么障碍，而显得那么陌生，而玛尼还是始终对红色的东西有一种神经质的恐惧。

很快，玛尼又来到鲁德兰的公司找新的工作，鲁德兰听说她在史朝特公司作过雇员，就十分爽快的命令属下雇用了她。马克显然对这个有问题的漂亮女孩有着浓厚的兴趣，加班的时候，玛尼又对暴风雨和发着的红光的闪电产生恐惧，马克对她更加感兴趣了，并开始和她约会。

赛马会上的约会时，一个曾经认识玛尼化身之一的男人上前纠缠玛尼，但这并没有打消马克对玛尼的兴趣，甚至还带他见了自己的父亲和前妻的妹妹李儿。玛尼感到自己不能再陷入感情之中，她甚至是本能地从公司的保险柜里偷出现金，打算远走高飞。

马克及时阻止了她，逼她讲真话，但玛尼还是习惯性地编了一大套谎言，马克不断追问不断拆穿，但玛尼一个谎话接着一个谎话。最后，马克却郑重向玛尼求婚，但玛尼却哀求马克放她走。

马克和玛尼终于结婚了，但玛尼始终不和马克同床，还是不断哀求马克。一直希望接替去世的姐姐当上鲁德兰太太的李儿听到了两人的对话，借机把史朝特请来宴会。马克帮玛尼解决了史朝特，但玛尼还是无法面对自己和马克。马克把玛尼带回她母亲家中，直接向爱德格太太发问，终于找出玛尼各种精神病态的症结所在。原来，在玛尼七岁时，作为妓女的爱德格太太杀了欺侮母女两个的水手嫖客，在玛尼幼小心灵中留下病症根源。

在线地址
http://video..com/v?ct=301989888&rn=20&pn=0&db=0&s=8&word=%D1%DE%D4%F4&fr=ala0

7. 美国有一部女孩子和他爸爸发生关系的电影叫什么

继父与女儿产生爱情的国外电影《洛丽塔》。

《洛丽塔》是由阿德里安·莱恩执导，杰瑞米·艾恩斯、多米尼克·斯万主演的剧情片，于1998年9月25日在美国上映。肢闷弊

影片改编自罩塌美国作家弗拉基米尔·纳博科夫历族的同名小说，讲述了中年男子亨伯特与未成年少女洛丽塔的故事。

8. 这是什么电影

韩国电影《撒玛利亚女孩》(Samaria)

片名：撒玛利亚女孩
英文名：Samaritan Girl
编剧/导演：金基德Kim Ki-Duk
主演：李乌 Uhl Lee
康吉敏 Kwak Ji-Min
申民军 Seo Min-Jung
类型：剧情/情色/青春
级别：18岁以上观看
片长：95分钟
出品：金基德电影公司 Kim Ki-Duk Film
发行：秀东 Show East
语言：韩语 国别：南韩
上映日期：2004年3月5日
获奖：第54届柏林电影节最佳导演银熊奖

剧情：两个卖淫少女的悲情故事
是个充满唯美和伤感的故事。倚隽(Yeo-jin，康吉敏饰)和洁蓉(Jae-young，李乌饰)是从小一起长大的好朋友，她们生活在城市的一角，寂静地守侯着只属于她俩的梦，对于她们来说天空是灰色的，世界是冷漠的。十几岁的时候，倚隽和洁蓉她们唯一的梦想，是离开这个郁闷迷茫的城市去欧洲旅行。

两位少女为了实现去欧洲旅行的愿望，她们策划了自己的储钱计划，洁蓉出卖自己的身体做起了一个年轻的妓女，倚隽为她招揽嫖客和打理她们挣来的钱。那一天，在镜子前，倚隽为洁蓉抹上浓艳的口红，洁蓉微笑着等待卖出自己的初夜。

接下来的日子没有悲伤也没有凄惨，平静地过着，洁蓉静静地看着一个个男人在她的身上爬过，梦想着快乐自由的欧洲。倚隽跟随着做侦探的父亲勇基生活，一边用功学习一边细心为好友储钱。

可是，洁蓉发现自己已钟情于一名嫖客，爱上了他不能自拔。倚隽担心她这样下去会出事，指责了洁蓉，洁蓉为了好友离开了她喜欢的男人。不久后，警方在旅馆搜查卖淫的少女，洁蓉为逃避从窗口跳下，不幸落下重伤。刚好倚隽开车经过，她受惊之下，立刻将洁蓉背起送往医院。

在医院里，重伤下的洁蓉变得十分憔悴，她要求倚隽带自己喜欢的男人到她身边。看着脆弱的好友，倚隽答应了她找到了那个洁蓉爱上的嫖客，可是，他却要求倚隽跟他性交，才答应去见洁蓉。倚隽无比惊讶，一向清纯的她完全无法接受，可是，为了好友，她还是献出了自己的肉体……

好友死去后，倚隽也做起了妓女，继续她和洁蓉约好的储钱欧洲旅行计划。不想，倚隽卖淫的事被做侦探的父亲勇基知晓，他感到十分的愤怒和痛苦。在伤心之余，父亲没有当面指责女儿，而是暗暗地跟踪她，毒打她的嫖客并且杀死了其中的一个。

嫖客的死让警察找上了倚隽，她成了最大的嫌疑犯。那之后的一天，父亲带着女儿来到乡下祭奠死去的母亲。在那里，父亲洗去了女儿身上的污秽，接着杀死了她，为她戴着耳机放着她喜欢听的歌，然后捧起泥土掩埋她的尸体；或者，父亲承认自己是杀死嫖客的凶手，留下女儿继续活下去……

影片："漂流浴室"后的唯美情色

这是韩国导演金基德继《漂流浴室》（Isle, The）和《坏痞子》（Bad Guy）后又一部情色题材的影片，《撒玛利亚女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。本片在第54届柏林电影节放映时，欧洲影评人评介为"她幽雅地积淀着唯美的场景，缓缓地舒展开来，不带一点累赘，却是满怀忧伤"，显然对金基德的导演手法极为推崇，最后影片也获得了最佳导演银熊奖。

今年仅44岁的金基德是韩国最为活跃的导演，他既能执导为电影节所钟爱的情爱艺术片，亦是把商业电影的好手，《海岸线》（Coast Guard, The）便是这方面的代表作。去年他推出了自己的新片《冬去春又来》（Spring Summer Fall Winter... and Spring），以和尚生活为题材，加以和尚与妙女在船上做爱等镜头，一时震惊韩国电影圈。这是金基德第2次参加柏林电影节，之前他曾以《坏痞子》一片入围第52届柏林电影节。

点评：没有肉欲的色与情 [我也来评] [进入论坛]
在这两个少女妓女的忧伤面前，你不应该有肉欲的企图，就像影片充满淡淡忧伤的背景音乐，《撒玛利亚女孩》使人安静，慢慢地被影片拉入伤感之境，走进对色与情之外的人性和罪行的思考。这虽然是一部少女情色片，但它触及青春、友情、爱情、亲情、人性、罪行与忏悔，它和以往的情色影片仅仅探索爱情完全不同，它摈弃了轰轰烈烈缠绵悱恻畸恋虐恋，而是直指人性深处的选择，在这个层面，少女卖淫只是些微不足道的画面和镜头。

在影片里又看到了《漂流浴室》的风格，金基德从来就不把摄像机直接对准情色中的男女，偶尔是几个镜头也像哑女和游客在大雨中的船上掠过，但就在极少的几个镜头里，他处理得十分"唯美"。说"唯美"可能也只是一种找不到词语的无奈之选，只是影片在卖淫少女和嫖客的性爱中，表现出来的她们的快乐与麻木、生理反应与心理回应、依恋与排斥，令人惊心。

http://lib.verycd.com/2004/04/17/0000009606.html