宫崎骏电影人物女孩

1. 在宫崎骏的大多数电影中，为何女主大多数是齐耳短发形象

宫崎骏先生的作品当中都是女主角短发居多吗？其实这是他的一贯作风，对小女孩的描绘方面深有研究，往往他打造出的女主角的人物形象，都是以天真无邪、活泼可爱为主要性格来刻画的。短发其实也不是必然的，但也不是偶然的，这是突显着活泼、积极向上、充满热血的人物形象的发型。

二，优点之处

长头发的人物形象通常都是，带给观众一种温文儒雅的感觉，有种柔柔弱弱的感觉，主要是以拯救女主角而展开的故事，就可以以长头发的形象去描绘。而短头发则是宫崎骏的一惯有的风格，能突出女主角干练、勇敢、无惧未来的精神特质，从而体现出积极向上、热爱生活的主题。所以在他的作品当中，短头发的女主角形象还是居多的，因为主要是想要塑造一个乐观向上、勇敢面对生活的人物形象，短头发的重要性也突显出来啦。

2. 卡哇伊！宫崎骏动漫中最可爱的10个小女孩

一直觉得，宫老爷爷和周董一样，内心都住着一位“小公举”。她们直率、可爱、又有着小小的叛逆，就像天使一样。她们在宫老的动漫电影中有不同的模样，不同的经历，还有着不同的性格，很立体地呈现在我们面前。

和动漫里其他“大美女”相比，她们长得并不是很出众的那种漂亮，甚至还有点肉嘟嘟、小雀斑，但是正因为这样，让我们觉得距离她们很近，又像自小时候的那个自己，似乎跟着电影中的她们，又回到那个快乐而难忘的童年~

下面，就一起回顾宫老电影里最可爱的这10的小女孩吧！

number 1  波妞

《悬崖上的金鱼公主》里一个5岁左右的小女孩

波妞其实是一条小金鱼，她的名字是同年龄的宗介给她起的--从波浪来的一只小妞妞，哈哈！波妞从头到脚都是肉呼呼的，有一张像青蛙一样大嘴巴，有着傻萌傻萌的大眼睛，声音稚嫩而清脆。

波妞去追随宗介的时候，真爱死了她那乘风破浪的样子！只要心里念念不忘，就算踏尽海浪也要找到想念的人，最终得到了回响。波妞离开水快睡着的时候，从小女孩变成小鱼，真想捏捏她的小脸蛋叫她：波妞啊，再撑一会儿，就到啦！

number 2  小梅

《龙猫》里小月的妹妹，3岁左右

扎着两个小辫子，带着一顶黄色小帽子，斜挎一只黄色的可以装便当的小布包，欢快地跑来跑去，这就是小梅。

小梅和爸爸还有姐姐来到农村生活，对一切都充满好奇。还追随小龙猫的踪迹，在千年树洞中掉在一只正在酣睡的大龙猫身上，简直要融化了~~  在得知新鲜玉米可以治病之后，抱着玉米一路奔跑去医院送给妈妈吃，却无意中迷路了，哇哇大哭，哭红了脸。

而姐姐一边自责呵斥了妹妹，一边着急满世界找回妹妹，让我想起了小时候爸爸妈妈上班，和姐姐“相依为命”的那些日子...

number 3   节子

《萤火虫之墓》在战火中被饿死的5岁小女孩

锅盖头，婴儿肥，穿着一身蓝色的小和服，笑起来的声音像银铃般。节子喜欢向妈妈和哥哥撒娇，还喜欢吃糖。

可是，节子出生一个二战时耻辱战败国日本，出生在国民最惨痛的时刻，她银铃般的笑容，没能持续下去。每次看这个电影就忍不住哭，无情的战争中，有很多无辜的小孩子遭受了太多磨难，这并不应该是它们在那个年纪应该遭受的，这于他们，太恐怖，太残忍！

电影中有一个细节，哥哥瞒着她妈妈过世的的事实，但是婶婶跟她说了，她还是忍着没有拆穿哥哥的隐瞒，善良懂事让人心疼。

number 4   琪琪

《魔女宅急便》一位13岁的小魔女

琪琪是一位13岁的小魔女，她个带着一只红色的蝴蝶结发，一双眼睛很大很有灵气，邻居们都很喜欢她。

按照惯例，13岁的小魔女需要离开家去另一座城市体验生活，琪琪来到一座海边的大城市，从送快递开始自己并不顺利的新生活···

倔强、好强、能干、善良，这就是魔女琪琪，尽管并不顺利的体验之旅，但是她用坚持和努力得到了成长和尊重。

number 5 希达

《天空之城》飞行石继承人--普希达公主

柳叶眉，尖下巴，坚毅的眼神，无形之中透露出她公主的气质。即使被落在坏人手里，也绝不轻易妥协，而是伺机逃走，即使是劫持过自己的海盗，如果对方表达了善意，也选择原谅，只有这样气魄的人，才能被飞行石信从。

因为家族有好的资源，所以希达一直处在追杀之中，但她又是幸运的，能被善良努力的飞行员的孩子用生命相救。

难道，这就是爱情~

number 6   阿莉埃蒂

《借东西的小人阿莉埃蒂》  只有不到10厘米的拇指姑娘

这些人怎么可以那么小，天生就是萌物啊。阿莉埃蒂穿着连衣裙披散着头发的样子是非常可爱的。第一次去“借东西”穿上了红色小裙子，带着束口当发卡，显得干练很多。

阿莉埃蒂天性是自由和快乐的，只是生存压力让这个美丽的小人儿需要时常低头皱眉，躲避追击，或许，这就是我们在成长中学会的保护吧！

number  7  小春

《猫的恩返》那个蒙头蒙脑的妹子

小春长的不漂亮，头圆，脸圆，眼睛还特别圆，最可爱的是，这个蒙头蒙脑的妹子差点被猫王逼婚嫁给一直猫，还把她变成了萌萌哒小猫咪，哈哈。

好在这个妹子虽然人糊涂，但是还是属于比较善良和热心的，小时候营救了流浪猫小雪，长大后营救了猫王子，还无意中成为一个媒人，撮合了这对互相爱慕的小小猫，真的好有爱呀~~

number 8   千寻

《千与千寻》 中拯救父母的勇敢小孩

婴儿肥，扎马尾，比爸爸妈妈警觉性还要高，这就是千寻。

通过孩子的视角去看大人，才发现，有时候大人抵制诱惑的能力，真是好可怜。

“爸爸妈妈你们不可以再吃啦，再吃会变猪的”这句话到现在还是很经典。只是，现在要减肥的人都是这样自我激励的。

亲爱的千寻，有着白龙陪伴你，希望你快快乐乐的！

number 9  月岛雯

《侧耳倾听》那个随小提琴一起唱歌的妞儿

人生最美好的事，就是我喜欢你，而你正好也喜欢我。你的志向是成为小提琴制作师，那么优秀的你，让我很自卑。因为在遇到你之前，我没有梦想。

但是，我愿意追赶，直到我认为，我能够配的上你。然后，然你一起努力，实现梦想，把握爱情。

电影中最让我感动的一段对白，是天泽骑车带月岛上一个很陡很长的坡，天泽说“我很早就幻想有一天，我这样带着你，翻山越岭”，当骑到很费劲的时候，月岛毅然决然跳下来帮天泽推车，她说：“我也决定了，要这样，一直在背后默默支持你”。

第二次听到这样的对白，不禁落泪。

number 10 姗姗

《幽灵公主》拯救森林的狼人公主

脸上有纹身也抵挡不住这逼人的美。姗姗对森林的感情，对白狼的感情，对这个舍身救他的小伙子的感情，是那么真挚，那么不惜一切。

最近重温了一遍宫崎骏的动漫电影，发现每一次看都能发现一些以前从没注意到的细节，接下来还会有几篇整理，喜欢的朋友不要错过哦！

对了，前几天买了宫崎骏电影音乐的动漫演奏会，有朋友一起去吗？

3. 宫崎骏的作品里哪一部作品里有一个人是一个女孩长着一双天使的翅膀的

1995 *《On Your Mark》音乐电视,片长: 6分40秒.原作,导演,脚本.
原 名：On Your Mark 作词.作曲/飞鸟 凉
编曲/泽近泰辅
歌/CHAGE&ASKA
广告电影主题歌

4. 宫崎骏 龙猫里面的小女孩叫什么名字

一共有2个，分别叫做：草壁米（Mei）和草壁皋月。

1、草壁米（小梅）

配音 坂本千夏

草壁皋月的妹妹，草壁米性格更加活泼，她善于观察周遭有趣事物，但也常因冒失的举动让姐姐担心。由于年龄太小，她不能理解为什么妈妈没有按照约定回家陪自己玩，并决定自己跑去市里寻找妈妈。

2、草壁皋月（小月）

配音 日高范子

草壁家中的长女，稍微年长的她在妈妈生病的时候充当着照顾妹妹的角色。但说到底草壁皋月依然是一个小女孩，所以她才能和妹妹一起看到大人看不见的龙猫。性格温顺的她是家中的“小大人”。

(4)宫崎骏电影人物女孩扩展阅读

剧情简介：

妹妹小梅整天跟在姐姐小月后面，甚至会故意模仿她的动作和话语；而在妈妈不在的时候，小月就相当于承担起了半个妈妈的职责，事无巨细的照顾小梅。小梅因此对小月有强烈的依赖感，上学时把挤在邻居外婆那，她会哭着鼻子的到学校找姐姐。

两个人吵架后，小梅甚至是负气抱着玉米自行出去找妈妈。对于一个孩子来说，父母是他们最有安全感的依靠。

一听到妈妈病危，两个人直接情绪崩溃，恨不得马上飞到医院去看望妈妈。还在读小学的小月，几乎以一己之力承担起了母亲的角色来照顾小梅：上学前，会给她准备漂亮可口的便当；回家的第一件事，就是问问小梅在哪里；小梅困的时候，会把她背在身上。

5. 宫崎骏动漫人物名字有哪些

1、宗介出处《悬崖上的金鱼公主》，名字来自夏目漱石的小说《门》中的宗助，宗介是由宫崎骏导演、编剧的《悬崖上的金鱼公主》（日语：崖の上のポニョ）里面的主人公。

6. 宫崎骏动画电影中的少女形象分析，有兴趣的大家研究一下

动画作为一种独特的具有独立审美意识的艺术样式，自20世纪初逐步确立以来，在世界范围内获得了普遍的发展，井取得了辉煌的成就格，产生了很多具有鲜明个性风的动画作品和优秀的动画家。 而日本动画大师宫崎骏以其东方世界的浓重诗意与掸意，以其向现代工业社会进行的意味深长的倾诉，以其朴素到让人为之感动的含蓄情腾，在这个领域占据了傲人的地位。
纵观宫崎骏的个人作品，从1984年的(《风之谷》)，到2005年的最新力作(《哈尔的移动城堡》)，他的创作道路是一个向前发展的过程。立场角度的不断多元化使他的善恶观完整而不绝对，年龄的不断增长使他展现出深远宽阔的大爱，感情的不断投入使他创造出的人物鲜活又拥有旺盛的存在感。
谈及宫崎骏动画作品中的人物，很自然地便会浮现出一连串的少女形象。从完美无瑕的娜伍西卡（《风之谷》），到有着全部小女孩成长过程中别扭性格的千寻（《干与干寻》），从执着又勇往直前的月岛（《侧耳倾听》），到总在让回忆左右自己的妙于（《岁月的童话》），从高傲、优雅、乐观的格拉莉丝（《鲁邦3世·卡里奥斯特罗城》），到平凡、质朴、乐观的农家姐妹SATSUKI和MEI（《龙猫》）。宫崎骏的动画作品中几乎集合了各种各样的少女形象，正如俄国大文豪屠格涅夫一样，他也拥有属于整个艺术界的美丽的“少女长廊”。
在这些“宫崎骏的少女们”身上，有生命的活力，有大人所没有的纯真，有探寻世界的好奇的眼睛。这些少女们，她们还未被俗世的价值观侵扰，心灵好似刚刚开放的百合花，纤尘不染。遇到问题的时候她们可能会有一丝害怕、一丝沮丧，可是她们都能很快地调整好自己的心态。或自己重塑信心，战胜困难；或经过别人的点拨，勇敢面对。她们有最明澈的眼睛，她们珍惜每一个生命，她们追随最真实的直觉行事，不讲拯救人类的大道理，却拥有最大的智智。也许正是因为这些少女还没有把自己和自然分离开来，所以她们能与自然成为一体，能和万物成为友伴，更能看见成人所看不到的地方。不得不承认，宫崎骏在人物造型和性格的塑造上有许多相同点，但在我看来，这种模式化的含义却不代表才思枯竭，因为这种理念在每一部作品中得以自然延续，构成了他作品的整体格调。这些女性角色，都是有着“真诚不变的生命准则，善良、坚定的神情，浓浓的原乡情结和冒险欲”，这让宫崎骏的创作理念得到整合。
宫崎骏影片对于少女形象十分偏爱。从客观角度来说，与男性相比，女性既富于外在的美感又具有内在的力度的本性与魅力。女性自身的魅力决定了她更适合人们的视觉欣赏。所以艺术作品，“常常会借用女性命运来表现艺术家的思考。女性占据着艺术家观察社会的一个角度，包含着艺术家解释社会的一种独特方式”(杨远婴 著 《电影十导演》 浙江摄影出版社2000年版)。而女性中的少女又可以说是最为美丽的一个群体，不论是她们正在发育中的肉体，抑或是半成熟的灵魂，都充满着无尽的芬芳与甜美。这个阶段的女子可以毫不夸张地拥有任何女性品德而不被质疑。然而，宫崎骏的少女们被安放在特定的时空背景下出现，往往肩负着对于世界、环境、自然的追求，对人生、生命、梦想的哲学探讨一类重任。所以，她们注定不能作为单纯的少女形象存在。
《千与千寻》中，年幼的少女千寻开始时一直扮演着弱者的角色，四肢纤细，眼神茫然。她是在白龙、锅炉爷爷的保护下生存在异世界。在这里，她遗失了名字，不再是在父母羽翼下受保护的“千寻”，而是需要通过劳动来使自己生活下去，通过劳动来救出父母的‘小千”。现实世界里，名字虽然说起来只是一种代号，但实际上，在人类社会中代表身份与价值的两大信物就是“名号”与“印玺”人们出生时便承袭自父母的赐名。其中，“姓’是累代传承的世族徽记，“名”是父母的期许与自我一生努力的标志，这一点中国与日本是相同的。人犯进入监狱的第一件事，是“去名”。以一组号码，取代名字的“尊严”。是的，失去了名字，只是一个符号。一个没有个人意志的代称，代表天赋人权的一切价值，已经被一个“符号”或“代称”所剥夺了。在影片中，名字的意义更为重大，它代表了个体的独立性，白龙就是因为失去名字而丧失了自我的。汤婆婆之所以要改“干寻”的名字为“小千”，就是拿一个泛泛的代称扭曲其独立人格的属性。
可实际上，在异世界，千寻不再是千寻，被需要的理由使她急速成长，宫崎峻动画片中的女孩几乎都是在经过了这样一阵“强风”后使自己蜕变成熟。同时兼备人类的理性和自然的灵性的千寻激发了身上蕴涵着的强劲生命活力，她的外表依然很脆弱，然而内心却坚定无比。可谓柔中有刚。她的单纯能够透过恐惧和欲望的迷雾，直接与别人的内心相对，最终找回了名字，找回了劳动与爱的价值，恢复了生命活力，拯救着自己的同时也在拯救着他人。
当汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，到底能干什么?”的时候，千寻忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求：“我想在这里工作”，最终连凶恶的汤婆婆也无奈地点了头。这就是凭借心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔的意志与勇气。在我们的世界里，那些有能力，有想法，有梦想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能容忍新人的能力超过自己，年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职，却不敢越级上告。然而千寻这个成人口中的“小孩子’，却一直在坚持着，最终得到了工作的机会。
当千寻用带血的手掌贴住娃娃的脸，质问；“你怕不怕，怕不怕?”的时候，表情严肃而认真，也正是这句话，将一直相信“外面”有病毒而缩在自己狭小天地里的娃娃带到了广阔的世界中。那个痴肥娇嗲的娃娃感觉上像极了中国80年代后出生的独生子们，在父母的溺爱中成长，接受灌输的思想是一味的“外面的世界很可怕，只有爸爸妈妈的怀抱才是永远的家”。推卸责任，逃避义务，拒绝长大。或者是一径地依赖亲人，或者做出愚蠢的所谓‘叛逆”举动。成长的永远只有肉体而已，在心灵世界依然只是个娃娃。他们需要一声质问“你怕不怕？你怕什么！”
千寻拒绝无脸男的金子时，明确地讲到；’我要的东西你不能给我！”无脸男困惑了，但却给了我们一个沉重的问题，一个少女都知道自己的目的与要求，那所谓成人呢?在碌碌人生中，有几人还记得曾经的宏伟抱负，还记得曾有过的执着追求?又有谁可以大声喊出：“我要的东西是……”?无脸男没有面孔，他的优点、缺点都来自于旁人的引导与潜移默化。但是人类不同，上帝给予人类一张脸，人类却为它带上了各式各样的面具，最终将真实的自己也混在了一堆面具中，再也找寻不到了。
被千寻的话语所改变的还有紫发少年——白龙。千寻俯在白龙耳边，轻轻地念到“你的真名就叫琥珀川”的那一刻，白龙的鳞片尽数剥落，片片银白在空中飞舞，伴随着千寻幸福的泪水，背景音乐是清澈纯洁的“岛唱”(日本冲绳岛的一种民歌形式)。被感动的同时，也不禁想到。在这个现实世界上，有何其多的人需要这一声殷殷叮咛啊！如果人的一生中找不到真正的自我，那么注定是永恒的悲哀，因为失去了自我，在世间就等于一具漂泊无所依归的灵魂，只是知道自身的“寂寞”与“丧失”，却不明白如何充实生命的意义。而明白真正的自我，从名字到自己的价值，再到自己在社会生活中的准确定位，这个漫长过程中是多么期盼一句确定的话语来指明方向！
其他的少女们呢?还有那为了回报自然母亲而愿意永远居于森林中的幽灵公主，还有那为了追求理想而顺从既定生活模式的音乐少女，还有那为了友情、为了亲情而继续飞翔的速递魔女。虽然到最后，她们都或多或少地背离了作为普通少女的基本行为与情感。但是，她们的异化源自于心中的无私、善良与坚强，源自于一份对世界，自然的保护之心，源自于对未来、梦想的深深爱意。
宫崎骏作品中的少女们其实并不复杂，她们单纯得如一个孤独地在灿烂阳光下，凝望着碧草蓝天的初生婴儿一样。清澈的眼睛里，还能滤受到这个世界的诗意，还在相信这个世界的美好。但如果觉得她们是简单的，那么又错了，我们总以为少女的心灵是髓弱和稚蜡的。可是当我们看到她们面对着这个世界所表现出来的坚忍、平静、宽容的时候。不得不承认，作为成年人的我们，是多么希望成为那些少女们——心中的梦想不曾死去。当成年人因为经历苦难而学习着放弃和妥协，学习着互相倾轧和争斗的时候，“宫崎骏的少女们·总是默默地站出来挽救这个世界。她们总是那样的安静而质朴，自然得如早晨田野间吹过的一阵轻风，在压力之下保持着温和而优雅的风度，但却从来不懂得摆什么豪气冲天的姿势。其实，她们从来都只是一个人，不管她们变身为骑着扫帚的小女巫，还是舍身保护王母群的女战士，她们一直以来，都只是宫崎骏内心中那个不曾死去的孩子。他用他的动画将他召唤出来，也努力将我们心中的孩子召唤出来，让我们看到，原来在我们的内心中，是这样地渴望着和平与爱。