无人区电影人物特点

㈠ 《无人区》

09年的片子，拍好后被禁了几年，13年才上映，据说当年被禁理由是 全片没一个好人，都是坏蛋 。照现在的话说就是没有正能量。

影片开头一片沙漠戈壁，背景声音是徐峥的对白，说了个关于动物的故事，猴子想吃桃，一只猴办不到，两只猴合作，一只爬上树吃桃，另外一只在树下放哨，吃的要给放哨的留一半桃子，放哨要坚守岗位，就这样猴子变成猴群，猴群变成人群。画面上身为鹰贩子的黄渤刚逮着一只鹰隼就被警察抓了。

黄渤和警察谈条件，这鹰能卖一百万，他俩对半分，警察不理他，他又说，他一分都不要了，这钱都是警察的，只要警察放他走。警察把车停了，拿过对讲机，要黄渤对着对讲机再说一遍，对讲机那边警察的同伴正好在问他情况。

这里有点耐人寻味，警察可以有几种反应，他可以继续无视黄渤，也可以义正言辞的给予警告，甚至可以调侃一下黄渤的行为，他为什么要突然停车呢，黄渤就算照着对讲机再说一遍，除了警察的同伴知道黄渤这个想法之外也没有其他任何意义，黄渤被抓是人赃俱获，也不会因为这段话增减他的处罚。警察和他的同伴的关系就像片头说的那两只猴子。

这一停车，黄渤的猴子同伴（以下简称心狠哥）来救他了或许说来救鹰隼更为准确。警察的车被撞的惨不忍睹，警察也被当场撞死，被撞得头破血流黄渤带着鹰隼先隐蔽，心狠哥报110自首。

徐峥饰演的潘肖是一位名不见经传的新锐律师，千里迢迢远赴大漠为心狠哥脱罪，到了之后班车没了坐上了马车，车主的孩子对着他吐瓜子皮儿，他也和孩子对吐，比孩子吐的更狠更猛，一般会有这样的行为有2个可能，一是他童心未泯，二是他自私自利的容不得任何人侵犯他。一个一心想着怎样名利双收的人实在不像会是一个童心未泯的人。背景独白说， 人和动物最大的区别不是因为放弃自私，而是人会用火。

心狠哥只关心潘肖行不行，潘肖只关心尾款，事情的真相一点都不重要。而 越是闭塞的地方，各方面资源就越匮乏 。单凭死掉警察的同伴怎么能与一个专业律师的推理能力和雄辩能力做抗衡呢。

心狠哥夸潘肖是一个好人，有句话叫好人没好报。尾款要十天后结，潘肖拿了心狠哥的车做抵押开了回去，正中心狠哥的套，帮他把鹰隼带出了路检区。路边标牌，已进入五百里无人区。

路检的警察就是死掉警察的同伴，他照规矩来，也没为难潘肖，倒是潘肖在可能感知到了真相的情况下还挖苦了一番警察，这个时候的潘肖更像动物，不像人。

潘肖正想着第二天自己渲染后的事迹上头条名利双收的美事，超一辆拖车时车时被拖车司机一口痰吐在他挡风玻璃上。潘肖是绝对忍不了的，但是忍不了也得忍，手机没信号不说，又是在无人区，对方还是两只在一起的猴子（以下简称酱油A和酱油B），潘肖在侮辱了对方又被对方更大招侮辱了之后，把打火机套在烟盒里烧了对方拖车上运的干草扬长而去，誓将脸面维护到底。

黄渤听心狠哥的远程指示正在路边想着待会拦车取鹰隼的剧本，偏偏潘肖的前挡风玻璃被之前的酱油A丢的啤酒瓶砸的支离破碎，没能看到黄渤拦车时脸上憨厚的笑容，左拐右拐把他撞了个360度自由落体。

潘肖吓的眼镜也掉了，好在黄渤那会还没死，潘肖也还是理智尚存的，在带着黄渤去找休息区治疗的路上，黄渤没了动静。

潘肖在休息区找到电话之后想拨110报警，拨电话的时候小商铺的女老板边看电视边笑，笑声让人瘆得慌，害怕战胜了人性，潘肖按到0的时候按不下去了，身为律师他很清楚如果报警他接下来要面对的刑罚，他开始思索脱身之策，身处鲜有人烟的无人区，当然是毁尸灭迹。

他要休息区老板给他车加油，老板报价1500，看节目1200，加油300，一站式体验，不看节目不给加油。 哪里有需求哪里就有欺诈 。潘肖也不是没有收获，他看节目的时候碰到了他的猴子同伴余男。潘肖拒绝了余男的性服务，也拒绝了带余男离开，但是被老板发现了，潘肖要老板 不要打女人 。

车加好油了，挡风玻璃却也被强行修好了，费用从1500涨到3000，老板还要给他修灯，他急忙把灯砸了表示完全不需要，老板的傻儿子疙瘩用锤子不停的敲打潘肖摔掉的车灯，根本停不下来。

潘肖找了处地方，用从休息区偷的皮管，在油箱里吸了油浇在黄渤身上打算烧尸，关键时刻，找不到打火机，被他早先时候丢到别人拖车上的干草里了。只好气急败坏返回休息区重新加油，顺带去小商铺买了打火机，女老板讹了他100，又以为他保密为由讹了他50，他以为女老板发现了他的秘密，结果只是为他看节目保密。所以 越是关键时刻越不能慌，否则只有被讹的份。

天时地利准备重新出发，人却不和了，酱油A和B从天而降，原来他们的拖车上的干草下全是装油桶，潘肖的火差点害死他们，更要命的是他们和休息区老板是一伙的，潘肖被暴打了之后，咬了酱油A一口落荒而逃。

这一逃到了天黑才敢停下来，结果发现余男躲在他车后尾一起跑了出来，更糟糕的是余男发现了他的秘密。在潘肖一番痛哭流涕彼此坦诚相对再到惺惺相惜之后，余男相信了他，这个时候他俩算是确立了某种统一战线的关系。

黄渤突然就回过气儿了，他很生气，潘肖不救他，还往他身上浇汽油，一个杀人不眨眼的人站在道德的制高点愤愤不平，他用枪打伤潘肖的腿，让潘肖自己给自己浇上汽油，又让余男用那个潘肖花了100元购买的点火就会发光还会放歌的迷之打火机点燃潘肖的头发烧了他。

关键时刻酱油A和B又开着大拖车出现了，拿着钢管就要找潘肖算账。酱油B被不明情况的黄渤一枪击毙，酱油A也被打伤，潘肖被打中扑地，黄渤挟持余男开着车带他去二道梁子。 在事实复杂的状况下真的不要轻举妄动。

装死的潘肖为酱油A包扎了伤口，怂恿他和自己一起报警，酱油A不相信为狠心哥打赢了官司导致狠心哥被放出来而造成这一些列事情的潘肖，自己开着大拖车找黄渤报仇去了。

心狠哥一直没有联系上黄渤，在黄渤出事的地点找到了散落的鲜血凌乱的车印和潘肖的眼镜，在休息区发现了潘肖原本带在手上的珠串上的散落的珠子，心狠哥询问休息区小商铺老板娘，问潘肖问鹰隼没问黄渤，一个问题一百块，保密五十，可惜在心狠哥的世界里， 只有死人才会保密 。

心狠哥和潘肖相遇了，狠心哥以朋友相称，可是俩人一个吃肉的一个吃素的，怎么也不能是朋友啊。最后两人达成共识，潘肖帮狠心哥找回鹰隼，狠心哥带潘肖离开无人区。

黄渤在车上对余男图谋不轨，余男一紧张没顾得上看路，轮胎被路上有人故意铺满的钉子扎破，车偏离道路撞到了路边的大石头上，一直在追寻余男的休息区老板和他的傻儿子疙瘩骑着马从天而降，让人啼笑生非的是黄渤竟然被疙瘩用锤子锤死了。 正常人真的不要随便挑衅傻子，傻子就算犯了法也是可以不负刑事责任的。

休息区老板带着鹰隼前往二道梁子找人交易，疙瘩带着余男坐车里让马拉着车回休息区，疙瘩为余男仔细摘掉头发上的脏物，余男以手疼为由要疙瘩为她解开手上的绳索，疙瘩却用胶带封了余男的嘴巴。像傻子又不像傻子。

心狠哥和疙瘩狭路相逢，在得知鹰隼被带走，看到车后尾黄渤的尸体后，狠心哥开车撞死了疙瘩，疙瘩看见车向自己冲来不闪不躲只是举起了手里的锤子，他确实是个傻子。

心狠哥想对付余男，潘肖要英雄救美，于是心狠哥报警说出了车祸事故，接着伪造车祸现场，将潘肖关进车内，用管子连接加油口放进驾驶室，启动发动机，想制造一氧化碳让潘肖中毒而亡，余男把自己攒了两年想用来开始新生活的私房钱都给心狠哥，求他放过潘肖，钱收了，人还是要死的，心狠哥带着余男去了二道梁子，余男走之前设法把那个迷之打火机放进了潘肖车子的后尾排气孔救了潘肖。

警察来了之后收集案发现场信息，在带潘肖回去的路上，潘肖心系余男，在求救警察无果之后，搞定了警察，拿了警车上的GPS定位二道梁子，骑着马自己救人去了，就像个骑士。

休息区的老板拿着鹰隼刚到二道梁子就被提前赶到埋伏的狠心哥结果了，狠心哥一边和收鹰隼的人交易，一边准备埋了休息区老板的尸体和还活着的余男，潘肖掐好时间出现，三言两语挑拨了心狠哥和收鹰隼的人之间的关系，趁着他们打作一团，潘肖救了余男一起逃跑，心狠哥收拾完收鹰隼的人之后，开着车眼看要追上潘肖和余男了，酱油A开车拖车不知从哪冲出来撞上了心狠哥的车。

酱油A要余男去车上拿医药包给潘肖包扎，顺便给潘肖点了根烟，把潘肖的打火机也还给了他，可惜没说两句话就被心狠哥一枪毙命。

看到这里我脑海里构想的结局应该是，潘肖和余男一起弄死了心狠哥，然后带着钱远走高飞，幸福生活。

可惜结局是潘肖为了救余男和心狠哥同归于尽，用的是他自己的那个打火机点燃了大拖车后车厢上装的油桶，潘肖最后一句话是我明天会上头条，背景独白是之前的一句话，人和动物最大的区别不是人放弃自私，而是人会用火。前后呼应，完美结局。

余男最后回到了城市，找到老同学，开始一份正经的工作，从此岁月静好，现世安稳。

这个版本是公映的版本，据说原来未曾删减改动的版本结局是余男在茫茫沙漠，漫天大火的无人区不知何去何从。

宁浩的电影逻辑上总是排的很紧凑，一环扣一环，这样安排让人觉的在意料之外，又在情理之中。但是像突然从天而降那样的情节一旦出现的太多，就会让人觉的观影疲劳，毕竟同一个手法对人脑感受的刺激是会不断下降的。这也是为什么很多电影一般剧情反转英雄救美之类只在最后一刻。并且一味的追打场景会削弱对情节内容上的描述和对人物形象的深层刻画。

这并不是说这不是一部好电影，我觉的好电影的定义是能够发人深思，如果你看一部电影之后觉的很有感触或是想法，而你又觉的还看一遍似乎也不错，那这部电影至少对你来说就是一部好电影。

片子里出现的人物都像是开篇说的猴子，为了达到某个目的互相合作，比如心狠哥和黄渤，酱油A和酱油B，潘肖和余男，休息区老板和他儿子疙瘩，而 落单的猴子往往斗不过在一起的两只猴子 。所以最后只剩下余男。

在长达五百里满是沙漠戈壁，手机没有信号又鲜有人烟的无人区，法律的管束力几乎为零，换句话说你就算被人杀了，可能永远也不会被发现。陌生人之间的交往相处更多的是靠理智和人性。在无人区狠者为王，在休息区地头蛇为王， 就像我们生活的社会，不管是没秩序还是有秩序，本质都是弱肉强食。

而 人性是不能考验的，毕竟趋利辟害是人的本能 ，在这样的大环境下呆久了，人性会愈加退化，自我保护意识会愈发强烈，而在走入绝境的情况下，人会变成动物。如果全世界都变成无人区，人类可能就要灭亡了。但人和动物最大的区别又不仅是人会用火，人还会被小温柔小亲切哪怕是小小的善意之举而感动，也会为他人的悲惨遭遇而同情而难过，而 人性的光辉永不磨灭，就算一时被掩盖了却总会在某一个点就被激发从而改变结局。 当然这些前提是你还是个人，不是动物，就像心狠哥，早已变成了动物。

如果能一直被这个世界善意的对待，谁又会愿意长出原始的獠牙呢。抛弃那个美好的自己，适应这个残酷的社会，都非你我所愿。但即使是这样，我们也要尽量去守住那些自己原有的东西， 让你知道你其实还是你的东西。

最后，凡是别人 “我实话和你说吧” 之后说出来的可能十有八九真的都是假话。

㈡ 《无人区》电影深度解析是什么

无人区电影深度解析是充满着对人性的深度剖析。潘肖一位律师坚持自己的原则对待事情睚眦必报，只要有利予自己则用律师的外衣颠倒黑白但可以很好的把握自己良知的度，黄渤饰演的二弟有实力，不甘沉浮于大哥背后但生不逢时我对黄渤的演技高度认可。

无人区电影剧情

小有名气但利欲熏心的律师潘肖凭借扎实的法律知识和巧舌如簧的庭辩技巧，成功帮盗捕国家珍禽阿拉泰隼并残忍杀害一名警察的西北盗猎团伙老大洗脱罪名，老大承诺十天后付清余款潘肖则要求对方用一辆红色轿车抵押。

在此之后他驾驶着新车踏上从西北荒漠返回大都会的路程，谁知路上险情不断先是和一对开卡车拉茅草的哥俩发生摩擦导致人伤车损，接着又不慎撞飞一个似乎拦车求助的男子自知摊上人命的潘肖辗转来到一家专事不法勾当的黑店，并在此结识了受困于此的妓女与此同时盗猎老大尾随其后似乎另有凶险计划。

㈢ 如何评价电影《无人区》

电影，无人区，很经典，经典在电影中扮和对人性的刻画，讲故事是宁浩一贯的擅长，错误的开始，到错误的结束，电影情节合理粗运，严肃中有幽默，黄渤被徐峥的车撞那段，电影动作设计真实而残忍，刀捅人，枪打人，车祸，假造徐峥自杀，我相信类似电影情节的真实事件绝对不少，其实厅凳盯电影最后的结尾宁浩做了温和化的处理，让徐峥牺牲自己，救了余男，真实的情况远比电影结局要残酷的多。

㈣ 徐峥、黄渤演的《无人区》好看吗你怎么看

13年的山争哥哥还很瘦，不知道为啥徐峥一戴上假发我就忍不住想笑。他一贯扮演的角色都比较怂，爱装逼，欺软怕硬。《无人区》里延续了一贯的风格，是个为了钱可以睁眼说瞎话的律师，后来经历了一系列的经历，找到了人生真谛，不过也晚了。总感觉山争哥哥演的角色都差不多，都是事业有成的人渣，后来经过磨难改过自新。

㈤ 电影《无人区》讲的是什么

?一个年轻的律师，急切的追求名利，算计一切，内心自私软弱，哪怕别人把他的称呼为“新锐律师”都要改为“著名律师”。在成功的为一个恶棍辩护成功之后，意气风发的要去参加自己的新书发布会，要出名，要挣钱，要上头条，然后这个无人区把他身上的伪装扒的一丝不剩，然后强行把他塑造成一个英雄，一个有血有肉的英雄，同样也是一个“人”。

但是当老大要杀律师的时候她却试图用那两万块钱来赎回律师的生命，所以律师到后来救了她——“好人一定有好报”。我猜，宁浩最想说的是这句话。所以让她在影片结尾哪怕没有实现自己的梦想也离梦想很近了。

㈥ 《无人区》电影解析是什么

《无人区》电影解析：

电影一开始，徐峥为恶势力辩护最终却被恶势力追杀。细心的观众可以从律师通话中得知过几天要举办的图书推销会看出，他是个虚伪重视名利的律师，他的眼里只有利益，而不是公平。

公平就是证据，这是他的人生观点。只是他的职业赋予他所谓的“人性”体现。也仅仅为了自己。环境是恶劣的，你必须做坏人，才能够生存，我们可以联想到一个国家，现实就是如此。

徐峥最后做了好人，还是死了。这样的环境，只有多布吉可以生存，毫无人性，冷酷到底，一个弱智都要杀死。夜巴黎老板娘实在缺乏眼光，敢黑多布吉的钱，你必须付出代价。这些性格的铺垫是非常到位的。

电影评价：

这是中国电影一次新的尝试，也是目前最成功的华语公路片。 宁浩让所有人都脱去城市华丽的外壳只剩下赤裸裸的人与人的斗争，最终，徐峥扮演的律师得到了救赎，这就是人性的体现。余男最后回到了东部，依旧是迷茫和暗淡的人生，只是电影的结局给了观众希望。

㈦ 无人区电影深度解析

正如《无人区》的名字一样，这个故事发生在西北戈壁的“无人区”，而剧情中角色为了利益的所作所为，更是能够凸显“无人区”的无情以及人作为动物本身的兽性。

或许在生活中，隼对于普通人来说是一个非常遥远的物种，然而又有谁能够保证自己的内心没有一只“隼”，当欲望在内心深处暗暗作祟的时候，又有多少人能够将它克制甚至于制服呢？隼不单单是隼，它就是人们心中的欲望以及欲望背后残酷的人性。 《无人区》可怕的不是没有人，而是没有人性！

㈧ 无人区电影影评

《无人区》：最好的“坏”电影

《无人区》对于中国电影来说绝对是个异类。他没有走主流的路线，反而剑走偏锋，选择了中国西北部荒无人烟，游空胡离于法律之外的一个灰色地带，塑造了这样一波性格阴暗，充满兽性的小人物，拍出了这样一部黑色，冷酷到直击人性阴暗面的异样类型片，令人叹为观止，更发人深思。对于这样一部处处暴露出人心险恶的好作品来说，“最好的坏电影”，无疑是对其最为中肯的评价了！
首先要佩服宁浩的一点，在影片中黑色幽默的元素被他玩弄的已然是得心斗枣拦应手，这从本片的名称上就体现的异常鲜明：明明是《无人区》，讲述的却偏偏是这五百公里无人区里的“人与人”（此处有深意，稍后我会继续讨论）之间发生的故事，单从这一点上来看，就有够荒谬，或者说是黑色幽默的了。其次，在这样一个游离于法律范畴之外的灰色地带，竟然来了一位号称是代表法律权威性，严肃性的律师企图以一己之力赢得这场超越人类本性的战争。影片到此为止，这就可堪称是导演的最大妙招，充满了戏谑与嘲讽，令人赞不绝口。接下来，导演又拿出了他最为拿手的看家本领——一桩xx引发的恩怨纠葛。《疯狂的石头》里是那块天价翡翠，《黄金大劫案》中是那沉甸甸的金子，到了《无人区》里，变成了最能体现导演用意的象征——鹰隼，影片也是通过鹰隼来展开后续一系列令人匪夷所思的故事，但与以往不同的是，导演摒弃了最擅长的多线叙事的方式，而是变成了一条主线贯彻到底，通过全知视角围绕主人公来将故事一一展现在观众眼前，而事实证明，这样的尝试，在这部影片中，是完全合适的。

在影片上映前，有人说这是一部公路片，也有人说这是一部西部片，还有人说这就是一部黑色类型片...但事实上，在看过影片后，观众就会发现，这其实只是一部贴着鲜明宁浩标签的电影，但不得不说，上述几种类型在本片中均有着非常明显的体现。黑色元素自不必再多说，影片的公路元素异常突出，本片有很大一部分都是在公路上完成的，而且公路元素对推动情节的发展起到了至关重要的作用，无论从那要命的一口唾沫，还是后来的撞“死”黄渤。此外，公路片的属性也限定了本片的叙事结构，若采用多线叙事恐会打乱影片的叙事逻辑，因此，刚才提到的单线叙事在公路片中就显得尤为重要了。而至于西部元素，影片的大背景设置在了中国西北部的无人区，荒凉的戈壁，苍茫的沙丘岩芹，一个象征“正义”的律师，构成了宁浩心中独具中国特色的西部片，但不同于约翰·韦恩或是伊斯特伍德所塑造的“高大全”形象，徐峥这个律师，有点坏。而更加令人瞠目的是，影片中所有的人物，都不能再简单意义上称之为好人或是坏人了...

在本片中，主人公是一位道貌岸然，唯利是图，如衣冠禽兽一般的“著名”律师，抱着图名图利的目的远赴边疆来替人消灾，可殊不知，事成之后自己险些成为了被消灾的对象，若不是一口唾沫引发的风波，或许早已成为了盗猎者的枪下鬼，随后更是整出了一连串匪夷所思的故事，真可谓是生死有命，富贵在天了，也难怪连盗猎者都由衷地感叹道：“你是个坏人呀！” 而黄渤饰演的盗猎者老二，可谓是典型的坏家伙的代表，他贪婪好色，骨子里没有丝毫的正义感，眼里有的只是生存与利益，他坏得让人忍俊不禁，坏得让人打心里佩服，这样一个类似于“天生杀人狂”一般的坏角色，令人印象深刻。至于余男饰演的为了生存而屈服于淫威不求上进的舞女，多布杰饰演的冷血残忍的盗猎者老大，两位粗俗鄙夷却又倒霉透顶的卡车司机，夜巴黎唯利是图，毫无同情心可言的一家子...大家在生活中所能想象到的人性的缺点在《无人区》里都有体现，看似小小的无人区实则反映的是大大的社会，在这样一个不受法律拘束的小社会里，人类平日里被社会体制，公众舆论所压制的本性暴露无遗，于是乎，在无人区里，也再不能用平日里大众谈论的所谓的好与坏来作为评判的标准。而此时，导演对于兽性的引入就显得颇为关键了！
在宁浩导演接受媒体采访时，他曾谈到这部影片更多是探讨人性与兽性的相互碰撞，较量，这更多的是一部反映动物本性的作品。因而导演也在影片的开头就借主人公潘肖之口呼应了他想表现的主题。此外，还可以从导演对于每一个角色的设定上就能看出来。在本片中，所有的角色其实都可以看做动物，在这样一块不适宜善良生存的土地上，只有丢弃人的社会属性，像野兽一样捕食，才可以生存。但虽然都是动物，他们的级别还不尽相同：律师潘肖以及舞女都是这个食物链里的初级消费者，他们或许在无人区外都是强者，可在这里，他们只能被任意宰割，但颇具讽刺意义的一点是，最后往往能生存下来的都是他们；黄渤饰演的盗猎者以及两位引发整个悲剧事件的卡车司机，他们充其量只能算作次级消费者，他们够坏，够狠，但离开了最高级生物的庇佑，他们往往都会死的很惨，不论是被枪杀还是被锤死；夜巴黎的老板以及多布杰饰演的盗猎者，作为处于整个食物链最顶端的最高级消费者，他们掌控着一切，在这里，他们说了算，不论是100块钱一支的打火机还是那价值100万的鹰隼。在大自然这般残酷而无情的竞争中，杀戮随处可见，杀戮无声无息，就如同在无人区里你撞死了人都不会被发现一样。在这里，人类只能像野兽一样战斗，否则，就会被比自己更无情，更残忍的同类所吞噬，于是乎，在这长达500公里的无人区内，人性与兽性长达2个小时的较量开始了。
很不幸的是，在绝大多数人身上，人性终归没有战胜兽性，这些人彻底沦为了行尸走肉一般的动物，成为了大众眼中不折不扣的坏人。可终归会有人能从兽性中挣扎出来，看到人性的光辉，尽管他之前可能也曾被兽性所蒙蔽，律师潘肖就是这样一个人。尽管他之前唯利是图，不慎撞“死”人后还试图毁尸灭迹，行为品性完全与他那神圣的职业不相符合，但在种种巧合（也许是冥冥中自有定数）之下，最终没完全堕入黑暗，并在“偶然”情况下邂逅舞女，并从舞女身上得到了启示，通过舞女完成了对自己的救赎。同样的道理，舞女也是在与律师的相处过程中逐渐认识到了人性的光辉，认识到了人性的力量，并最终带着这股力量幸存下来。律师与舞女的角色不同于导演设置的其他角色，他们来自无人区之外，他们经受了多年来的“人性”化教育，因此他们虽然在刚刚步入无人区后也曾一度迷失，但最终能够靠着后天对人性的认知与学习，完成自我救赎。虽然这救赎的过程非常痛苦，甚至还伴有牺牲，但是他们还是做到了，特别是当主人公最后领悟到动物与人的最本质区别在于是否会用火时，他就已经完成了从肉体到精神上的升华，他也再不是那只猴子了！

《看电影》杂志曾评价这部电影为“最好的坏电影”，这里我非常认同，因为在这部作品中，再也看不到一个过去意义上的所谓好人形象，更因为这部作品的本意应是想试图重新定义好人与坏人的标准。但可惜的是（以下仅仅是个人猜测），由于对于影片题材的限制（毕竟歌颂真善美始终是我们追求的最高宗旨，你懂得），使得导演还是没有把自己的本意完完全全的拍出来，这就使得影片最后舞女成功融入社会的那段显得有点突兀，有点主流化了（是否是影片后期补拍也有待考证）。但毕竟瑕不掩瑜，本片还是会成为年度风格最另类最鲜明的华语电影，这样一部几乎“坏”到底的好电影，也注定会为宁浩以至于众位主演们的人生中留下最浓墨重彩的一笔。

正所谓“好做坏时坏亦好，坏做好时好亦坏”，人生那么长，一辈子是好是坏，谁又能说的清楚呢？因此，能给大家的唯一忠告是：珍爱生命，远离无人区...