电影中人物作用

❶ 西方电影角色一般分类和角色的特定功能。。。急！！

电影中的角色可以划分为三种基本的功能：只、主要角色，次要角色和小角色．次要角色是和主人公相联系，并且在叙述发展上有重要影响的角色．次要可以按功能分三种：反面角色，镜像角色和浪漫角色．

❷ 外国电影的7种角色分别是什么

克里斯多夫.沃格勒理论.他认为一共有7种基本的角色功能:英雄,导师,关卡守门人,信使,变化者,影子和小丑.

英雄 戏剧功能：英雄是故事主人公,是整个征途的发起者.英雄是获得观众认同 的角色。他在整个电影的过程中不断长大.
心理功能：用FRUED理论来看，英雄代表的是自我--这是心理中负责个人认同的部分.

导师 戏剧功能：导师是睿智，经验丰富的角色(通常以老人形象出现)导师会激励英雄,帮助他克服恐惧和忧虑,引导他认识什么是对,什么是错.

心理功能：导师代表的是"高尚的自我"

关卡守门人 戏剧功能:其是在叙述的关键时刻("关卡")暂时阻碍英雄前进的人. 他的出现是为了考验英雄是否做好了准备，去接受叙述中的挑战.

心理功能：他代表着(1)我们在日常生活中遇到的普通障碍(运气不好，偏见,压抑)和(2)我们自身的问题

使者
戏剧功能:使者是通过宣布重要的变化或者挑战,"召唤"英雄踏上旅程的角色.使者可能是一个人，也可能是一种力量,如"龙卷风"中暴风雨的到来

心理功能：宣布改变的必要性。

变化者 戏剧功能:是通过伪装或谎言迷惑，误导英雄的角色.他们带来犹豫,紧
张，且让叙述有了悬念

心理功能： 和英雄的性别常相反。

影子 戏剧功能:是阻碍英雄前进，给故事制造冲突的反面角色

心理功能：代表的是英雄内心的"黑暗面" --被压抑的恐惧,欲望和痛苦回忆

小丑 戏剧功能:是通过玩笑和恶作剧给电影带来轻松的角色

心理功能：代表的是调皮捣蛋的欲望和改变的欲望.

❸ 关晓彤的角色在电影《中国机长》中的作用是什么

关晓彤的角色在电影《中国机长》中的作用是对真实事件中航空爱好者人物原型的还原。

电影《中国机长》中客串的明星艺人不少，像是李现、焦俊艳、杨颖等，虽然台词和镜头都很少，然而，他们各自在电影中扮演着重要的角色，并以《中国队长》关晓彤的角色为代表，似乎是一群顽皮的“飞行的朋友”。

很多观众仅仅只是看到关晓彤在电影中出现了三次出现的画面，并且都感觉到十分的莫名其妙，首先她并不是航空人员，其次她也不是机舱内的乘客，所以观众么对导演为什么要安排关晓彤出现很是不解。

但其实你了解了时间真实的情况之后，你会发现，原来关晓彤饰演的航空爱好者的角色是有事件原型的，人物原型本身就是一位航空摄影爱好者。

在2018年5月14日，3U8633飞机飞行途中发生危险的时候，是她通过航班追踪软件从而获取到飞机发生了意外的特殊情况，而且这位航空摄影爱好者第一时间发布了出去这条消息，让大家知道了这个情况，她本人也确实赶到了成都机场，拍下了3U8633降落的照片。

❹ 以情感人在电影中的作用有什么

艺术审美教育是以润物细无声的方式来感动观者，让观者融入到艺术作品中去。

以情感人在电影中是最常运用的一种艺术方法。放映中国解放战争的宏大影片如《开国大典》、《三大战役》等等都是运用最鲜活的人物和事件，通过对于战争场面的把握和对于人物细节以及心理的描绘，生动地为广大观者展现出中国共产党人在解放战争中的坚毅品格和不屈不挠的斗志，以及人民的热情和战争的残酷。许多观者在结束观影后动情而泪下。

❺ 如何分析电影——（三）影片人物分析

三人物 电影中的人物，是电影创作中的核心，也是作品的核心。反过来讲，人物的塑造，是电影导演创作的重中之重。我们对文学的理解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术形式相比较，电影的创作也是紧紧地围绕塑造典型环境中的典型人物展开的。可以这样认为：电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。 对于电影的基本要求，我们希望是在一系列的场景中，事件中，动作中，对话中看到的不是一般的人（具体的演员），而是鲜活的、有性格的人物。 世界电影中的常规情况是，观众对于电影中的人物（其实是对演员）感兴趣，对于电影中的故事感兴趣，对于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予关注。我们所理解的“人”，是自然的人，社会的人。电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员（职业的、非职业的）扮演的银幕形象。在我们的潜意识中，人物——演员，演员——角色，这两者交替的认同。我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题：1．分析N物在影片中担当的角色： 我们理解的电影中的人物，往往是电影中演员扮演的“人物”十演员自身形象的综合感觉。人物有时候是一个具体的概念，有的时候是一个抽象的概念。 电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的主要情节的发动者和承担者；有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。 我们的心理意识和思想意识无法超越的是，我们很难将某一个“演员”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思维定式：A：影片中的人物一演员本身。B：影片中的人物一＄员十人物。C：影片中的人物一一人物。2．分析影片中人物的表现方式： 电影中的人物表现，不仅仅是影片的整体叙事及情节，也不在于其出现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于具体表演、表现的方式。大体有如下四种方式：1）人物外形表现：影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。 在影片的制作过程中，更为重视其服装，发型，化装的处理。例如：美国早期默片时代的经典人物卓别林，其外表很有特点，在电影中的视觉外形形象极为鲜明。影片中的人物外形不但要符合影片的叙事，还要有鲜明的特征。2）人物景别表现： 某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其目的是想充分地利用镜头的景别，着得对人物进行心理、情绪、表现的描写，即使是某一个人物用 多种景别处理画面，或者是众多的人物分别用不同的景别加以表现，也是要对人物进行性格和心理的刻画。 例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年轻时的叙事和人物形象，更多的是采用近景、特写和全景、远景的交替应用，“母亲”年老时的叙事和人物形象，更多的是采用全景的镜头来完成，影片的总体风格基本是这样一种规律的处理。3）人物形体表现： 电影叙事和场景中人物的形体方式处理，大多数是经过导演和演员精心设计的。因为，人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。 例如：影片《我的父亲母亲》中，彩色回忆时空段落中，年轻的“母亲”，人物的形体永远是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而黑白现实时空段落中，年老的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体表现处理成为静止的形态和坐姿状态。4）人物位置表现： 影片摄影画面构图中的人物位置，无论是在影片风格，画面效果人物塑造上都有其特殊的意义。在具体画面处理的方式上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物位置干脆是不规则的卡头卡脚处理。 例如：影片《黄土地》的人物位置的整体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物位置的整体风格是居边处理。这两种不同的处理方式，使得影片画面构图中的人物位置有一种鲜明的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、手段、风格的外延。 从影片的宏观上分析人物的表现方式，在影片的创作过程中，一定是导演十分重视的技巧与元素。通过这种细致和量化的分析，我们可以进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演方法。3．分析N物动作的表现技巧： 影片中决定人物动作的重要因素是环境、事件和规定要求。作为导演，对于人物动作的简单表现和复杂表现，在影片的叙事风格上会产生不同结果。那么，核心的问题就是导演采用什么样的镜头技巧来反映和表现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理表现技巧成为了形式。 我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧（方法），来表现此时此地的人物动作。 导演在实际创作和拍摄处理上，可以是用不同的镜头技现（方法），拍摄和表达不同的人物动作，也可以是用相对固定（一样）的镜头技巧（方法），表达同一的动作和不同的动作。如果是采用后者的处理方式，就会产生影片人物动作镜头技巧（方法）处理上的特殊风格。 例如：导演陈凯歌拍摄的影片《黄土地》，大量地采用静止（静态）的镜头完成画面的表达，采用极为有限的摇镜头表现部分的人物动作和运动，表现场景的空间；导演徐克拍摄的影片《新龙门客栈》大多数是采用夸张、变形的镜头画面形式表现各种人物的近景和动作；导演吴宇森拍摄的大部分分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中采用高速摄影（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象塑造的浪漫、飘逸与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。4．分析场景中、镜头中人物的光线形式： 按电影的常规分析，场景中、镜头中人物的光线的形式应该有其相对的设计性、独立性、形象性、鲜明性。 人物光线的形式，除了受到场景、空间、环境、光源的位置、方向、性质的影响外，还要受到影片的主题、内容、风格、样式、叙事、情节和导演处理的制约。 有的时候，为了达到人物形象的塑造，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线形式。只要这个人物一出现，这种专门设计的光线的效果就存在。 例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线形式，就是具有相当程度的规定性，完全是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象刻画十分鲜明，增加了人物的神秘感，在影片的叙事当中起到了非常重要的作用。 有的时候，为了达到影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到丛林中去寻找库茨上校，在影片的结尾的场景中，丛林中库茨上校的居住地的光线效果，则完全是主观化的处理，人物只有逆光的处理，很神秘，很形式。 有的时候，摄影光线的处理完全是为了影片全片的风格，使某个或者某几个人物，采用一种特定的光线效果形式。 例如：导演关锦鹏拍摄的影片《阮玲玉》中，现代时空（演员扮演的段落）的人物处理，假定性的人物送光、轮廓光十分鲜明，很有现代感和唯美性，超越了早期资料影片的审美氛围，在光线的形式上，形成了两个不同时空的交替。

❻ 电影中的人物语言有什么作用

人物语言是交流的工具，是电影艺术声音中最活跃、最积极的因素是思想的直接体现。电影中的人物的语言增加故事的真实性、可信性，能反映人物的性格,塑造人物形象，表现人物之间的关系等。

语言在影片中有各种不同的功能性和表现性，在关于无声电影时期的字幕开始使用语言的历史方面的论著有很多。人们对于语言在整合电影剧本每个阶段中的作用以及有关塑造银幕形象过程中语言的作用等都进行了深度的探究。

从语言在电影中的运用的角度看，电影语言类型有着多元化的特点，既有充满着地方底色的区域代表性的方言，也有饱含反英雄色彩的无厘头语言，同时更有掺杂现今的诸多流行因素。

(6)电影中人物作用扩展阅读：

随着社会的不断前进与发展，语言在电影中的应用越来越呈现多样化模式，所提到的方言、无厘头语言、网络用语在电影中的应用只不过是众多电影语言应用形式中的几个例子。

口头语的大量应用，这种语言生活化并不等于纯生活语言，而是生活语言经过艺术加工以最终满足电影艺术的要求。根据不同电影情境而形成的特殊语体，为塑造一部优秀作品创造了条件，这就体现了电影中语言的功能性特质，更体现出电影创造者不断提高语言的艺术水平，为电影艺术的发展做出贡献。

❼ 西方电影角色一般分类和角色的特定功能。。。急!!

电影角色划三种基本功能:、主要角色要角色角色.要角色主公相联系并且叙述发展重要影响角色.要按功能三种:反面角色镜像角色浪漫角色.

❽ 电影《釜山行》中，流浪汉的角色起什么作用

首先呢，很多电影中都会采取一种类似于写作的侧面烘托及渲染的手法，比如添加某段剧情、添加某个角色，可能看似毫无作用，但确实在其中某处发挥着他应有的作用，至于流浪汉，我个人从电影中看出其三种身份作用。
第一种看法是，首先在本影片中，我大概数了一下流浪汉出现的节点：
1.列车的厕所里 2.男主偷偷打电话的车厢 3.男主带女儿逃亡的东出口处 4.与女主(如果不矛盾我觉得本作女主为孕妇)一同逃上列车的时候 5.之后一直在随着主角团队的逃亡路上，直到最后为了救女主和男主的女儿而牺牲自己。
基本上从这五处不难看出，这一角色也可以规划为主角团队的一份子，并且起到了推动电影发展的作用，并且其行为举止和表现与整部电影的旋律为同一条线。首先出现的慌张，正是剧情节奏的起点，突发的灾难，与突然出现且行为怪异的流浪汉;
其次是他为了寻求自己的生路，从男主那里得知的逃亡路线且随其前行，此时电影中的人际关系正处于矛盾初期，各自为己的自私阶段，流浪汉的自私和电影旋律的自私表现一致;
之后剧情开始转变，男主的自私性格也渐渐被女儿和壮汉男所影响，开始不那么自私，开始为别人着想，而流浪汉此时正是跟随着男主脚步的，其内心也一定已经产生波澜，电影的旋律也开始变的缓和，善良的内心开始展现;
到最后，流浪汉牺牲，正是电影高潮来临的时机，一个落魄无助且自私的人也开始迸发出内心人性的光辉，虽然也是为了主角光环的必要牺牲，但此时电影对于人性的剖析已经足够深刻了。
如此可见，我认为流浪汉本身的存在就是电影主旋律的一条重要线索，其对于剧情的推动有着不可磨灭的作用。
第二种看法是，本作中的几个主要人物，分别映衬着社会中不同级别的人群：
男主和女儿一组，为社会上层成功人士的写照，这种人尽管自私，但因为家庭等因素还保持着自己内心的良知，只是为了生存而懂得舍弃和选择自私;
壮汉和孕妇一组，为社会中层善良人群的写照，这种人偏为勇敢善良，已经历过某种程度的社会生活，懂得生活的不易，且能体恤别人的辛酸，是富有正义感的一类人;
棒球男和小女友一组，为尚未步入社会的一类年轻人，涉世未深不懂很多大道理，甚至面临亲友的感染还不忍心伤害他们，这种人内心普遍善良纯真，且不够果敢坚决;
而反观流浪汉，重点地说，是社会最底层一类人的写照，无业无家，没有任何资本，从电影中不难看出，流浪汉开始便被人瞧不起，前中期全程都是被人保护的状态，没有作战能力，甚至总是弄出差错险些丧命，直到最后一刻才有勇气站出来保护别人，是一种成长，也是一种对这类人群的完整展现。
当然电影中还有其他配角，如随波逐流不能坚持自己的列车员，为了别人尽心尽力却保不住性命的列车长，其实都在烘托那最可恶的“反派”角色，从电影初一直自私到尾，有人可能早想砍死他了，但不得不说，这几类人的描述，正是这个社会中所存在的人群的真实写照，各类人混合在一起，面临危险时会发生什么、会做出什么，都是导演和编剧想展现给观众且引起观众反思的。至于流浪汉在这一种观点里的作用，可能就是为了表现出社会底层人群在面临灾难时的所作所为。
第三种看法是，也是我觉得有可能最贴近导演实际想法的一种，就是流浪汉就是随便被加进主角团队来拖后腿的，没有啥实际作用…