但凡女人电影

A. 电影《苏丹》聚焦社会话题，探讨事业家庭“平衡术”，你是否有共鸣

家庭重要还是事业重要？这永远是一个世纪难题，尤其是对于男人来说，这个问题就好比自己老婆问:“我和你妈同时掉水里了，你先救谁？”一样困难。

家庭不但是夫妻二人的责任，也是他们可以感受到温暖的地方。如果一方需要向前拼搏，那另一方就要做好支援。其实还有重要的一点，夫妻双方还是要势均力敌，就像刘强东和奶茶妹妹一样。不能一方在饭局上厮杀，另一方守着锅碗瓢盆过日子，那样迟早要分开的。

B. 女大学生时间分手赌气把自己的第一次给了别人什么电影

每个女人都是独立的，都有自己的自由，只有先顾好了自己的生活，才能更好去顾及两个人的感情。但凡有一个人在感情里觉得压抑和不自由，感情都长久不了。交往时间三个月到六个月（蜜月期）
这个时间段，是男孩梦寐以求的阶段。这个阶段的女孩会开始变得温柔，体贴，善解人意，惹人怜爱。这个阶段的情侣都会有一个行为，那就是疯狂的秀恩爱！两个人天天黏在一起，向周围的人，洒狗粮。处于这个阶段的情侣是甜蜜的。
第四个阶段：交往时间六个月到一年（长期）
棒打鸳鸯的时刻来了，这个时期的情侣已经度过了蜜月期。两个人的激情已经渐渐退去，开始了回归生活的本质。而生活中的琐事，像柴米油盐等等都会接触而至，让两个人深刻体会到生活的不容易，生活的艰辛。这时两个人吵架的，闹别扭的频率也越来越高了。女孩想要男孩，承担起男孩应该承担的责任，而男孩却依旧沉浸在蜜月期，继续恩爱下去。这个时候，两个人就会在观念上产生明显的分歧，矛盾也就越来越多，分手也是自然的。当身旁的男友女友陆陆续续成为前男友前女友时，意味着你又一次经历了一场练爱，它让你再一次成长成熟，这也是你在付出时间金钱与爱后唯一确切的收获了。未来的你，是否能找到更好的ta，剩下的就全看你个人的修为了

C. 求一部韩国电影的片名~高分~~

应该是 无颜美女

主要演员： 金慧秀 金泰佑
《Road Movie》导演Kim In-sik又一新作跃登大银幕，他的拍摄手法细腻，题材又新颖，《The Hypnotized》是一部另类兼出色的韩国影画之作。爱情可令人如斯着迷，甚至像被人施催眠术一样，陷入万劫不复的阴霾？ 《The Hypnotized》故事女主角Ji-su (金慧秀饰)精神不振，经常觉得空虚寂寞，甚至试图自杀。她在医院里遇上了主诊的心理医生Suk-kwon(Kim Tae-woo饰)。Suk-kwon虽想帮助她，却爱莫能助。一年后，他俩重遇，Suk-kwon发现Ji-su的病仍未好转 ，他唯有以非医生的身份，在身边助她康复，因而两人由医生、病人的关系，转化成朋友，甚至变成恋人。然而，当爱情来临时，Suk-kwon才被Ji-su深深吸引，甚至不能自拔……究竟Suk-kwon何以对Ji-su如此着迷？ 女主角金慧秀 (Kim Hye-soo)曾演出《YMCA Baseball Team》及《三更》，而男主角Kim Tae-woo的近作则为《Woman is The Future of Man》(女人是男人的未来)。

细腻，凌乱，空灵是这部影片的最大特点，没耐心的实在是看不下去。并且若不细心也根本看不懂，这就要求你要十二的专注了。看明白以后才发现，这其实是一个很简单的故事，只是故事里连套着许多故事，加上导演扑朔迷离的叙述处理，观看的时候的确要费一些力了。
电影讲述的是一个心理医生与其病人感情一步一步发展的故事。但凡心理医生，其实自己心理也肯定有欠正常。这其实讲述的是两个精神不正常的男女之间的故事。
男主角爱上了自己的女病人，并以催眠的方式让女病人也爱上自己。但是，在情欲得到满足的同时，他也挣扎在道德的天平之上，以至于在得知女主角车祸身亡后精神错乱，最终在幻觉中跳楼……
故事里每个人心理都有不可磨灭的记忆时时刻刻在折磨着那一颗处于垂危边缘的心。人性的脆弱与繁杂在这里表现的细致入微。影片总体很平静，在平静中体会那种病态压抑处于撕裂状态的生命，不能不说是一种痛苦的心理旅程。这正是又一部引发人癫痫的影片。

D. 求以前看过的一部惊悚电影。

血腥死亡营 ？？
影片故事情节说来也简单。第一集“沉睡野营地”当中，名字叫安吉拉的女孩童年时偶然遭受失去家人——她从小就失去了父亲——的打击而出现心理问题，十三岁随表兄外出露营，在营地一口气干掉了十九个。第二集“恐怖野营地”中则是其经心理治疗之后安吉拉成了营地顾问，然后又得心应手地在人命帐上记上一笔（所购买影碟封套上声明三集皆全但观看时怎么也找不到第二集，只好就内容介绍说个大概，具体杀了几个的记录暂缺）。第三集“贫瘠营地”，安吉拉二十一岁，她又回来了，这次她把名字换成“玛丽亚”，又在同一个营地漂亮地干了一票，痛痛快快前后杀了十五个。前后三集，安吉拉的动作，就是不停地重复一个字：杀。

重复是重复，但也仅仅是作为杀、作为要人性命的重复，而安吉拉杀的手法，则是层出不穷，千变万化，前后近数十次作案，她竟没使用过同样手法——似乎她所实践的，正是法国哲学家德勒兹津津乐道的重复造就差异的生命欲望法则。第一个，釜底抽薪搬空椅子开水烫死，第二个，蛟龙出海按之于水底溺死，第三个关门打狗投蜂巢以千百黄蜂将之蛰死，第四个，如魅影随形趁其赤裸裸背后捅上淋漓一刀……用枕头闷，用箭射，用匕首刺于睡梦，用吻勾魂，用牙齿咬，用棍子敲，用斧头砍，用钉子钉，用土埋，用除草机碾，用汽车撞，用绳子勒，放火，下毒，开枪……甚至垂死中一枚针管也夺人性命（最后的一刺，把眼睛扎掉）。安吉拉杀人的手法，丰富多彩，真正足以让人目不暇接。无所不用其极，但凡器具到她手上，再寻常之物都可成为夺命凶器——总怀疑导演读过梁羽生的武侠小说，多少懂得摘叶伤人飞花夺命的杀人原理。其他一些惊悚电影中的连环杀手，无论《七宗罪》中充满宗教激情迷狂的谋杀，还是《德州电锯杀人狂》中纯粹享乐的残杀，或者《玫瑰之名》中动用水地火风四大元素的形而上色彩的谋杀，比之这位名字具有“天使”意味的安吉拉，手法上的确只能望尘莫及。《这个杀手不太冷》中成为杀手的小女孩，则充其量不过一个帮手。

这位讷于言敏于行的安吉拉，从十三岁杀到二十一岁，谁也不得不惊叹她的不可思议了：第一，安吉拉十三岁就开杀戒。中国古代传说有个叫秦武阳什么来着的也十三岁杀过人，但他到了后来跟着著名的杀手荆轲去杀秦始皇的时候则两腿打战，暴露了先天性心理素质不过硬的猥琐弱点。第二，安吉拉是女人做的，一个实实在在的没有阴茎的杀手。与人小鬼大的小女生安吉拉相比，国产的古代秦武阳虽然有鸡鸡，但显然做不到面不改色心不跳——他做不到杀人不眨眼。这也许和他杀人承担了重大历史使命有点关系，杀人之外的责任和目的多少会影响杀人本身的效率。当杀本身不是目的而降低为手段，杀就贬低了自己，其境界自然大打折扣。安吉拉的杀俨然近乎赤子之心的杀，它是心无旁骛、没有杂念的杀，它因单纯而明亮、锋利、直接、丰富。看来耶稣的教导对于谋杀来说也是适用的：孩子为大。第三，手法的层出不穷表明她根本上就是一个没有风格的杀手——她的风格就是没有风格，她以变化拒绝风格。十步杀一人，千里不留行，这是李白的艺术夸张，毕竟他的手法很风格，鼻子凑近一点就可嗅出。安吉拉的十步杀一人则羚羊挂角，无迹可寻，真正不留任何证据。

安吉拉不仅是孩子，而且是女孩子。安吉拉没有阴茎。但并不妨碍她成为主体。她就是一个我。一个作为杀手的我。一个本性空无的我。她很少说话，但她的行动则在说：我杀，我杀，我杀，我杀杀杀。这个主体宣告：我不杀，我就活不下去。正如安吉拉最后在受袭时说的：我喜欢这种突然受袭的感觉。要么刺穿，要么被刺穿。这个主体沉溺于突然一袭的快感。

导演的安排，似乎就是要让安吉拉穷尽各种杀法，穷尽杀的可能性。杀的手法千奇百样，与之对应的，死的相状自然绝不会千篇一律。这也就意味着，导演同时试图穷尽，死的可能性。在这无穷的可能性当中，死丰富多彩。因之，它似乎暗示的正是：生过于单调、贫瘠。影片中抚养安吉拉长大的姑妈，与理查德•汉密尔顿之类波普艺术家笔下的神经质人物形象接近，其所指涉的恐怕正是日常之平庸乏味。那片营地，死的丰足让人战战兢兢，闻风丧胆充满恐惧，但又让人克制不了去接近它，抵达它。在绚烂多彩的血淋淋的死面前，乏味枯燥的生也因之增色增辉，震撼非常。在这里，导演安排的安吉拉，追求的就是通过穷尽杀的可能以穷尽死的可能。这种对无限可能穷尽的欲望，与拜伦笔下的风流哥儿唐璜试图穷尽女人的欲望如出一辄。在这里，生存的实质存在于可能性当中。生存就在于对众多可能性的体验当中。失去可能体验的生存毫无意义。因此，在这里，安吉拉就必须不停地，杀，杀，杀——作为精神病患者，安吉拉杀完之后依旧可以逍遥法外。精神分裂就是安吉拉的护身符，疯癫就安吉拉自由的凭证。在这里，安吉拉的杀，有洛可可式的华丽风格。

安吉拉越长大成熟越性感，越成为一种惊怖之美。的确，一任这种惊怖之美震摄人心，其中存有无法承受之轻——一种掏空责任伦理的生存美学成全虚无，让人在美中失重。美和生存可能如果只能在死中实现，那么它是一种何等的颤栗？经由安吉拉，美的极至就是恐怖。这种极至之美，不分阶层的平庸者都极力避免。导演企图通过安吉拉这一角色屠杀平庸，但问题是大众绕不开。在妥协的意义上，仍要给安吉拉的杀人行为安排一个原因：童年时的家人横遭惨祸的景象，平日所受的各种虐待。因此，她的杀人逻辑就是：在得不到承认的地方，我用杀戮解决；你不承认我，这就是你的罪，你就该杀。

导演在让安吉拉变换杀人手法的同时安排，让承认的伦理呼之欲出，以之缓解观众在极至之美面前的惊怖，获得些许的心安理得。不过，从安吉拉到玛利亚，从天使到圣母，她的最后一刺，是把人的眼睛刺瞎：不要以为你看透了我，不要以为你看到的就能将我确定——即便我死了，我要你什么都看不到。这与《人肉叉烧包》中灭门凶手在警察面前叫嚷“没凭没据你们告我个屌”是一回事：我杀，但我拒绝裁夺。

E. 这部电影告诉你什么叫做遇“渣男”，误终身，女孩子一定要警惕

大家好呀！欢迎来到“恬恬故事铺”，大家一起听故事。

最近在我的问答平台上总能看到很多关于“渣男”的讨论，譬如：为什么渣男更喜欢对内心单纯的女孩子下手？为什么我总是被渣男伤害？为什么我总是遇到渣男？我是不是吸渣体质，为什么老遇到渣男？等等如此。

于是我出于好奇，去搜了一下“渣男”的网络定义。网络上对于渣男的定义真的很彻彻底底了。所谓“渣男”就是自我感觉不错、极度自私、擅长索取、不负责任，以玩弄别人感情为乐的坏男人。以下是“渣男”的网络解释：

“渣男”是一个网络流行词语，是指自私、擅长索取、不负责任，玩弄别人感情的男人。所谓渣男和坏男人是完全不同的两个概念，坏是三观不正，而渣是人品问题。

有的男人很坏但是不算渣，有些男人不坏但是极渣。一般意义上的“渣男”是说，自我感觉不错、极度自私、擅长索取、不负责任，以玩弄别人感情为乐的坏男人。

既然已经知道“渣男”是自私、不负责任、玩弄别人感情的坏男人，为什么还是会栽在渣男的手里呢？其实这根本的还是证明渣男是有一定的魅力，比一般的男孩子更加了解女孩子的心事。

因为他经常游走于各种各样的女孩子之中，经常与女孩子交流，时间久了，自然而然也就能够将女孩子撩拨得心花怒放。所以女孩子们一定要警惕，小心避开“渣男”。

正所谓遇“渣男”，误终身。今天我将要分享的故事讲述关于渣男的。一部关于“渣男”的苗族电影，电影中的男主定位是一位深情款款、风度翩翩、有情有义的少年。但是看完电影，我瞬间对男主无感了。

电影中的男主在我看来，根本不是电影原定位的样子。男主看似深情款款，但是实际上却是一个撩完就跑、不负责任、给了承诺却做不到的“渣男”。因为对男主实在无感，我觉得用“男主”这两个词已经不配用在男主身上了，所以就以“渣男”作为故事男主角的代名词。

电影是2020年出品的，电影中的年代定位于较早的苗族村落中。可能也是这个年代定位的原因，导致很多在这样一系列年代电影中的女主很多都是为了爱情不管不顾，变成了为了付出一切的“恋爱脑”。

下面由我对这部电影进行简单的剧情介绍：

电影中的女主因为父亲很早就去世了，所以一直和自己的母亲相依为命。而且那个年代一个人生活是比较辛苦的，如果想要不辛苦，也就只有改嫁这一条出路。但是母亲怕到了新的家庭里，自己的亲生女儿会遭受到虐待，所以没有选择改嫁，而是选择自己一个人养大女主。

在女主长大后，如果不遇到渣男，可能女主将会找一个平凡人安安稳稳地过一生，但是不想却遇到了“渣男”。本来女主对“渣男”无感的，但是奈何“烈女怕男缠”，始终还是没有经受住，选择了和渣男在一起。

女主和“渣男”在一起之后，“渣男”还是挺勤快的，一直在女主家帮助女主。可能女主也被这样的行为感动，觉得“渣男”就是可以托付终身的人，于是奋不顾身的一定要和“渣男”在一起神渣。但是“渣男”始终是“渣男”，他虽然喜欢女主，却没有坚定过想要在一起的心思。

在女主已经对“渣男”情根深种的时候，“渣男”已经开始考虑要不要离开女键基主了。于是在陪完男主收完麦子的时候，“渣男”和女主说：我想带你回家，给我爸妈看看，但是前提是我游亮悄得回去和我爸妈说一下我们的事，你一定要等我！

“渣男”已经这样说了，纵使女主再舍不得也得放“渣男”走了。他们在女主声声哭泣中道别，“渣男”的承诺让女主一直深深牵挂着。“渣男”到家后，和自己的父母说了想带女主回家的想法。但是他的父母听了之后不允许女主嫁过来，因为女主所在的村子里的女孩子嫁过来就是不守妇道之人，怕女主也是一样。

“渣男”再听了，父母不同意，自己就找了地方大哭了一场，也没有去找女主解释，又开始过起来自己的日子。但是却不知道女主一直在等待他的回复，还因为一直等不到而郁郁寡欢，命不久矣。

女主因为一直等不到“渣男”的回复，也知道自己的生命将要走到尽头，于是向自己的闺蜜交代自己的后事，并希望闺蜜照顾好自己的母亲。在女主讲完自己的后事后，不久之后便撒手人寰。

电影也到此结束，但是电影最后留了一个彩蛋：女主对“渣男”的怨气不消，所以才找到渣男。由此看来电影可能将会有第二部，可能后面的剧情就是围绕着女主的冤魂纠缠“渣男”展开。

其实不难看出来，这一系列年代电影主要是讲述爱情的美好和男女主为了自己的爱情，自己的生活一起抗击旧时代的剧情，但是也要把握住度。但凡就是简简单单的谈恋爱，不加什么生离死别之类的，就是一个特别美好的恋爱剧。但是要是加上了“生离死别”这个剧情，很容易将男主变为“渣男”。

所以我建议如果要拍摄这一系列年代电影的话，对电影剧情进行控度，减少那些不必要出现的剧情。这样进行拍摄的话，也让电影更加完美，剧情衔接得更自然。