法国一个男人变女人的电影

A. 一部关于变性药水男人变女人的电影~!!!欧美的好象是

是下面这部电影……

英文名： Dr. Jekyll and Ms. Hyde

中文名： 怪杰变错身 | 杰基尔博士和海德女士 | 我变我变我变变变

导 演： ( David Price )

主 演： (肖恩·扬 Sean Young) (蒂姆西·戴利 Timothy Daly) (吕塞特·安东尼 Lysette Anthony) (斯蒂芬·托波罗斯基 Stephen Tobolowsky) (哈韦·菲尔斯泰 Harvey Fierstein) ( Thea Vidale)

上 映： 1995年08月25日

一男子做香水生意，使用按照祖传神秘配方配制的香水后他变成了女人，于是生意依靠勾引老板做得很成功，但到最后却无法控制自己，不停变来变去……（无聊老生）

B. 一部外国电影，剧情差不多就是一个男医生把一个男人变成一个女人，还让他当了自己的老婆。有没有人看过啊

吾栖之肤 La piel que habito(2011)

类型:剧情
制片国家/地区:西班牙
语言:西班牙语
上映日期:2011-08-17(法国)/2011-09-09(西班牙)
片长:117分钟
又名:我的华丽皮囊(港) / 切肤欲谋(台) / 我的皮囊 / The Skin I live In

C. 一个男人变成女人的外国搞笑电影

片名：卧底肥妈2
又译：绝地奶霸2
英文名：Big Momma's House 2
导演：约翰·怀特赛尔 John Whitesell
编剧：唐·莱默 Don Rhymer
主演：马丁·劳伦斯 Martin Lawrence
尼尔·朗 Nia Long
马克·摩西 Mark Moses
艾米丽·普格特 Emily Procter
莎拉·布朗 Sarah Brown
杰西卡·安德森 Jessica Anderson
Elton LeBlanc .... Assit. Bingo Caller
Michelle Parylak .... JoAnne
Mary Bankston .... Waitress
Emil Beheshti .... Mr. Nybo
James L. Bills .... Jewish Temple-goer
Patrick Blanchard .... Uncredited
Mehera Blum .... Lucy
温迪·布劳恩 Wendy Braun .... Coach Bonnie
Marcus Lyle Brown .... Erskine
Jamila Caro .... Victoria's Secret Model
Dr. Melissa Caudle .... FBI Agent

类型：动作/喜剧/犯罪
级别：PG-13
片长：99 分钟
发行：20 世纪福克斯
上映日期：2006年1月27日
剧情简介：卧底拯救国家
FBI的卧底特工马尔科姆?特纳(马丁?劳伦斯饰)又回来了，不过这次可不是为了抓什么银行劫匪，而是为游告态了挽救国家免于一场安全灾难。
最近，美国政府的计算机网络中出现了一种蠕虫病毒，这种致命的电脑病毒可以让外界强行进入政府的情报部门，窃取机密文件。解决危机的办法只有一个，就是派遣机智勇敢的特工潜入嫌疑犯、程序设计员汤姆?富勒(马克?摩西饰)在橙郡的家中，以保姆的身份照料这位“病毒之父”及其妻子丽亚(艾米丽?普格特饰)的3个孩子，包括姗姗学步的安德鲁和他的两个姐姐凯丽与莫丽。于是，马尔科姆特工要再次扮作肥妈执行任务。
可是说来简单的计划执行起来却困难重重，他必须一刻不停的周旋于3个小家伙中间，这些活泼好动的孩子不会错过任何捉弄他的机会。他还要应付各种繁琐的家务，同时还要隐秘的尝试搞到汤姆的电脑病毒信息。当然，要完成这一切的前提是，马尔科姆必须融入自己的角色，不能因形体和声音的不妥而引起目标的怀疑，更别提如何在平底女鞋上如何思维敏捷了。
随着肥妈任务的展开，一系列欢闹的情友散节也逐次上演，包括出入时髦的女子养生会馆、领导一次由众多活色生香的美女参加的啦啦队比赛、在一场疯狂的快艇追逐中死里逃生，而经历这一切的同时，他都要时刻保持假发的柔顺和裙子的整洁。
马尔科姆不仅在努力试图完成任务，还帮助汤姆破裂的家庭重归于好，并得以重新审视自己的家庭，包括如何对待继子特伦特(杰西卡?华盛顿饰)和怀孕的妻子谢丽(尼尔?朗饰)，他还学会在不用谎言欺骗对方的情况神源下成功保持工作和家庭责任的平衡……
幕后故事：续写搞笑经典
2000年，由著名黑人喜剧演员马丁?劳伦斯主演的《卧底肥妈》在全球席卷了超过2亿美元的票房，片中马丁饰演的可爱、机警而外形和举止让人忍俊不禁的肥妈卧底树立了搞笑影片中的经典形象，如此卖座的影片似乎没有不拍续集的理由。不过这5年之后才迟迟筹拍的续集，主创阵容却非原班人马。
执导本片的导演约翰?怀特赛尔从1964年开始导演生涯，当时曾创作了多部日间电视剧集，其中的《Guiding Light》为他赢得过一次艾美奖。目前为止，由约翰?怀特赛尔执导的电视剧集已经超过200集，包括《法律与秩序》(Law & Order)、《天意》(Providence)和《杰克与比尔》(Jack & Jill)等口碑不错的作品。出自他手的影片有《警犬追杀令》(See Spot Run)和《马里布绑票案》(Malibu’s Most Wanted)等，反响不愠不火。
担任本片编剧的唐?莱默曾和丹利尔?卡利斯共同改编后者原创的《卧底肥妈》电影剧本，此外，他还为电影《无妄之灾》(Carpool)、《圣诞老人2》(The Santa Clause 2)、《少年特工科迪2》(Agent Cody Banks 2: Destination London)和《蜜月期》(The Honeymooners)，以及电视剧《Evening Shade》和《Caroline in the City》等作过编剧。
制作花絮：“重装”上阵
对于演员马丁?劳伦斯来说，扮演肥妈中最艰苦的莫过于近乎残酷而复杂的上妆过程，将一个40岁的男人变成70岁的老肥婆并非易事。最初，要经过一系列的定型过程，即将马丁?劳伦斯的面部和身体外形取模，再用塑形材料制作出设计好的肥妈形象，然后便是用泡沫橡胶、空心橡胶和氨纶等弹性材料打造出肥妈的“脂肪外衣”，再送交道具服装部门量体裁衣。经过精心的设计和处理，臃肿的“脂肪外衣”会为演员提供最好的活动性和舒适性，并且不同部位的肌肉组织和脂肪沉积都具有不同密度，在运动过程中，会如同真正的人体组织般变形和颤动。不过，这些还不是整个设计中的关键所在。
肥妈的头部是重中之重，因为繁复的面部表情要比肢体运动复杂得多。劳伦斯面部的复制品在完成肥妈面部外形后被分割成9部分，每部分都被装点出以假乱真的皱纹和毛孔，然后在夹层间注入相应体积的硅胶，最后9部分共同拼接出肥妈的面具。
在影片拍摄过程中，劳伦斯每天上妆都需要耗费将近两小时，化妆师将各部分小心翼翼的粘贴，再绘以肤色，穿着一天后通通卸下扔掉，第二天将有全新的一套待用。另外，劳伦斯的“脂肪外衣”共设计出3款，有5套肢体与之相配，全体部件超过925件。
点评：迟来的续集
2000年继《绝地战警》和《笨贼妙探》之后推出的《卧底肥妈》让马丁?劳伦斯成了名副其实的票房摇钱树，不过此后，接连的《小偷遇到贼》和《黑骑士》却让马丁突然坠入低谷，票房惨败难免令其一蹶不振，直到2003年与威尔?史密斯再次携手出演《绝地战警2》才重新挽回声望。虽然延续《卧底肥妈》尚属情理之中，不过与前作时隔多年，过长的间隔似乎会使票房受益受到负面影响。但庆幸的是，有原编剧中的唐?莱默继续主笔，为延续原有的风格提供了有力保障。
《卧底肥妈2》与上部的搞笑氛围如出一辙，频繁的幽默场景层出不穷，如体态肥硕的肥妈从窄小的吧椅上摔倒；汤姆的儿子安德鲁近乎疯狂般的从家具上坠落；一身女性装扮潜入女子会馆的更衣室的马尔科姆对身材火辣的靓妹垂涎三尺而又无能为力；肤色黝黑而脂肪乱颤的肥妈穿着泳装跑过海滩；还有妙趣横生的滑稽打斗等等，对于一部不用过多的激活脑细胞，只需活跃面部肌肉并时常引起胃肠不适的喜剧电影，这些已经足够了。

D. 有部电影是讲述一个男人是同性恋,他爱上了一个男人,为了那个男人变性成为了女人.之后因为她的外表很丑陋,

有这么恶心的故事？？
给你推荐个吧，情节前面一样，后面不一样《疯魔美女》
前提：那个男人是医生，变性的那个男人是护士，那个男人变性成为女人后非常漂亮，她很爱那个男人，想跟那男的结婚，但是无意中那男的认识了她的妹妹，可能是同事的关系，比较好的那种，然后那个妹妹就在知道这男人身份的情况下在医院停尸房和那男的ML了，那女的当时在一个床上躲着，准备吓唬那男的，却意外的看见了这一幕，事后她去找那个妹妹算帐，还动手打她了，结果那个妹妹联合几个护士还有那个男的把这个女的给杀了，头七那天，死了的那个女的回来寻仇了..
值得关注的:情节很好(我讲的是大概,其实顺序不是这样的,这是我在看完后才明白的),一共7个女人,都是美女

E. 满意的一定会采纳的，从哲学角度分析一下电影《超体》，找几个切入点具体谈谈

1、生命起源：画面一开始展示的是细胞分裂，从单细胞到多个单细胞。
1分2
2分4
4分8......无限分裂，无限没拦告多个单细胞体诞生

这里有个值得思考的地方：即使是分裂出来的仍然是同样的单细胞，为什么之后会演变成各种不同的生物呢？

那是因为分裂出来的单细胞，吸收不同的物质、杂质（食物源），导致异变，异变的单细胞再和其它细胞重组，诞生新的物种。（杂交阶段）

细胞与细胞之间的距离太近了，没有规则的运动，也就是混沌期，杂交、重组，形成了之后各种不同的物种。

那为什么之后的物种没有杂交重组了呢？
这个问题很简单：因为之后的物种，有了各自族群（你可以看做是文明期，就如人类不会去找动物做伴侣，同样的道理。），有了领地，就不会再像细胞阶段那么的混乱了。

物种起源：通过分裂自己，不停的复制更多的自己，从个体演化出群体，扩大生命范围。

物种会发生进化，基因、表型的突变积累后会形成新的物种。

微生物是地球上最早的"居民"。假如把地球演化到今天的历史浓缩到一天，地球诞生是24小时中的零点，那么，地球的首批居民--厌氧性异养细菌在早晨7点钟降生；午后13点左右，出现了好氧性异养细菌;鱼和陆生植物产生于晚上22点；而人类要在这一天的最后一分钟才出现。

在大自然中，生活着一大类人的肉眼看不见的微小生命。无论是繁华的现代城市、富饶的广阔田野、还是人迹罕见的高山之巅、辽阔的海洋深处，到处都有它们的踪迹。这一大类微小的"居民"称为微生物，它们和动物、植物共同组成生物大军，使大自然显得生机勃勃。微生物王国是一个真正的"小人国"，这里的"臣民"分属于细菌、放线菌、真菌、衡塌病毒、类病毒、立克次氏体、衣原体、支原体等几个代表性家族。

以细菌家族的成员来说，它们是靠自身分裂来繁衍后代的，只要条件适宜，通常20分钟就能分裂一次，一分为二，二变为四，四分成八，……就这样成倍成倍地分裂下去。如果按这个速度计算，一个细菌24小时内能产生2.2e43个后代，总重量为2.2e28克，相当于4个地球的重量 ! 虽然这种呈几何级数的繁衍，常常受环境、食物等条件的限制，实际上不可能实现，即使这样，也足以使动植物望尘莫及了。

物种定义的前提条件是与其它物种形成生殖隔离。
而在最底层的细胞，细菌，由于生存空间小，密度又高，很容易导致杂交混种。而体积越大的物种，就会形成生殖隔离，如陆地动物、人等。
2、人类起源：画面开始出现猿猴喝水，很简单的状态。

字幕：“数百万年前我们的地球，被赋予了生命。而我们能做些什么呢？”

人类世界至今，越来越丰富，不再是像原始初期的猿猴那样只会简单的喝水，人类可以做更多的事。不同的人，不同的生活工作。
3、人情关系
女主角露西（以下用露西）同一个认识不久的男人的对话，男的想让露西去帮他送货。露西想起了和这个男人认识一起游枯明玩的日子，觉得有些亏欠那男的。
4、报恩？好人？
男的说自己去了博物馆：“有一个女人，大家都知道她叫露西”。

画面切换：博物馆里的猿猴。

男的想告诉露西，做好人，帮助别人，大家会记住她，她的名字，并写进历史。

但露西的回答是：“你说我们是好人么？”
男的回答：“是啊”后又补充：“NO”

露西的意思是：不会因为之前你给过我好处，我就欠你恩情并报答你，帮你做事。

5、诱惑与陷阱
那男的继续说服露西，说：“用你美丽的笑容，把他的手提箱送去！”
画面切换到老鼠和捕鼠器（有食物），食物很有诱惑力，但有陷阱，有代价。
6、他人的强制手段

露西仍然拒绝，但是男的硬是塞给露西500美元，并用手拷拷住露西，命运被动展开。
7、利益追逐

电影上部分经常画面切换到动物，动物界的从林法则，弱肉强食，换到人类，同样是如此竞争，只是看上去没有像动物那么的野蛮。

豹追杀猎物羊。

而女主角这时就像是被追杀的猎物。

画面：豹成功猎杀羊

那男的被杀，露西被抓。与动物画面吻合。
8、恐惧阶段

由于是弱势，露西成了猎物，心理非常恐惧害怕。

恐惧心理是人类与生惧来的，除了人类，别的动物同样有恐惧。
恐惧的源头是未知，不知道接下来会发生什么对自己不利的事，导致恐惧害怕。
9、智慧物种：大脑使用率

大脑使用率越高，物种越聪明，越有智慧。因此人类站到了地球食物链的顶端。

人类从原始人开始懂得使用工具，取火，开始了文明的发展。

普通动物大脑使用率在5%以下，
人类大脑使用率在10%左右（之所以在10%左右，没有更高的提升，是因为人类过渡依赖工具。）

唯一的特例，大脑使用率超过人类的海豚，大脑使用率达到20%。
虽然海豚的大脑使用率比人类高，但并没有像人类那样发展出文明，主要原因是没有像人类那样有灵活的肢体，灵活的手指，脚。无法创造工具。

“我们可以得出这样的结论，人类痴迷拥有现状...”

因此人类发展也是比较缓慢的。
10、节省时间
人类文明的发展，就是发明、使用更多的工具帮助人类做事，节省时间。

11、独立与发展

“如果它的栖息地处在不利的环境，细胞将选择自生，也就是说，自给自足...”（只顾自己）

“但是，如果栖息地处于有利的环境，这就是复制的选择”：繁殖下一代。

“而当他们死去后，这些细胞重要数据，将通过遗传的细胞，知识，专业知识是通过时间遗赠的。”（部分知识：即生存本能，遗传下来的基础的生存本能，与寻食物有关，也就是寻找食物的能力。）。

例如：
许多动物生下来就具备某些能力，比如蜘蛛不学习就会结网；蚊子不用学习就会吸血；蝴蝶从茧中出来就会飞；小鱼孵化出来就会游；小海龟从蛋里孵化出来就会爬，而且知道向海的方向爬；哺乳动物的幼仔生下来就会吃奶；小羊生下来很快就会站立，几天后就会跑，等等。

而人类：

人生下来会有一些是天生就会的，比如吃奶，也算是技能，木头总不会这个吧，也要大脑来支配的行为，或者很多行为习惯，比如喜欢闻东西，是个习惯，很多人都有，也是没人教的。

遗传基因除了遗传体貌特质以外，也遗传了一些知识和行为类的东西，只是比例很小而已。
12、变化

电影主题：用药成佛，大脑被开发超过10%以后，甚至100%以后会怎样？

人脑中有2千亿多个脑细胞、可储存1千亿条讯息，思想每小时游走三百多里、拥有超过1百兆的交错线路、平均每24小时产生4千种思想，是世界上最精密、最灵敏的器官。人的脑部构造分为大脑、小脑与脑干。大脑由大脑皮质(大脑新皮质)、大脑边缘叶(旧皮质)、脑干、脑梁所构成。大脑皮质从位置上可分为额叶、颞叶及枕叶三部分。

此外，脑又分为左、右两半部，右半球就是“右脑”，左半球就是“左脑”。而左右脑平分了脑部的所有构造。左脑与右脑形状相同，功能却大不一样。左脑管理语言，也就是用语言来处理讯息，把进入脑内看到、听到、触到、嗅到及品尝到(左脑五感)的讯息转换成语言来传达，相当费时；左脑是理性分析判断脑，主要控制着知识、判断、思考、推理等，和显意识有密切的关系。

如果让情商、联想、未知、感觉的右脑大量记忆，右脑会对这些讯息自动加工处理，并衍生出创造性的讯息。也就是说，右脑具有自主性，能够发挥独自的想像力、思考，把创意图像化，同时具有做为一个故事述说者的卓越功能。如果是左脑的话，无论是你如何的绞尽脑汁，都有它的极限。但是右脑的记忆力只要和思考力一结合，就能够和不靠语言的前语言性纯粹思考、图像思考相连结，而独创性的构想就会神奇般的被引发出来。

具体资料可参考网络：脑细胞、左脑、右脑
13、连接

“1亿人的神经元，只有15%在工作。还有人类的更多连接在银河星系。我们要有一个庞大的数据网络，但我们没有达到。”

（这段话为之后主角露西开发大脑后，看到人类身上有隐形的线条向上连接到天际，做铺垫。）

这种说法，想到了宇宙数据库，你可以把宇宙想像成一台超级量子计算机，它连接万物，所有万物产生的数据都会被上传到这个宇宙数据库中。

“下一步呢？可能是控制其他人。”（为此，我们至少要有40%的使用率）

电影要表达的思路就是：大脑开发度越高，控制范围越广，除了控制自己本身，还能看到其它人类、物种的资讯，并控制其它物种、人类。
14、浅恐惧、告别亲情

这时的露西还是有恐惧的（只是和之前相比，没有那么强烈了），就是对死亡的恐惧，不知自己接下来会怎样，会不会死。

恐惧是生物的本能反应，与生俱来。

露西给母亲打电话，诉说情感和自己现在的感受，就像是在说遗言。
15、关于用脑率和大脑使用率

有一段对话，露西说：“我现在的用脑率是100%”，这里并不是说大脑使用率已经达到100%，而是现有范围的大脑使用率的100%。

用脑率：可以用电脑上的CPU处理器来描述，百分比的利用率。

大脑使用率：大脑使用范围，还有未开发使用部分。可以用CPU的核心品质来描述，比如单核CPU、双核心CPU、4核CPU、8核CPU。越多核的CPU就能扩大越多的使用范围。

以5%作为核心数来推理，5%大脑使用率为单核，10%为双核，20%为4核，
40%为8核，80%为16核，100%为20核。
16、生命的本质、人生的目的

“起源于第一个细胞被一分为二，人生的目的是通过学习有崇高的目标。”

“如果你问我怎么做，我想说的是拥有这些知识。如同所有的基本细胞都在时间旅行（包括人）”
17、排斥无规则

社会排斥无规则、不守法律道德的人（从新闻那段可以看出，不管是出于什么原因，动机，只要犯错就会被吐嘈甚至追捕）
18、戴高乐

“我们的血统开始于巴黎戴高乐”

关于这段话，想来想去，有双重理解：
①露西所在位置是巴黎夏尔·戴高乐机场（它是以法国第一任总统夏尔·戴高乐的名字命名的。）

②夏尔·戴高乐的个人名言前两条：
1、伟人之所以伟大，是因为他们立意要成为伟人！
2、到月亮上去不算太远；我们要走的最大距离还是在我们之间。

用这两条名言就可以很好的解释：“我们的血统开始于巴黎戴高乐”这句话。

①露西正在朝伟人的方向发展。
②露西与普通人的距离已经越来越远了，超过了普通人类的能力范围。

人与人之间的距离，不是物质上的，（只要有钱，谁都能得到的并不算什么，而这也会有失去的一天）而是对知识的运用，导致能力的不同。19、测量单位、社会制度

“我们所有已建立的社会制度是底层的1+1=2”

“但1+1，不是2。没有数量、没有符号象征”：即一切都是能量信号，信号可以进行编辑重组成不同的物质。

“它编纂距离，以减少人体秤，明白人体秤，帮助我们忘了这个世界是深不可测的。”

“如果人类不是计量单位，而世界不受数学规律...怎么统治这一切呢？”

露西答：“汽车无限加速行驶，然后汽车消失，如果证明它们的存在呢？原因就是时间，他自己的存在，是最终的措施。他属性，它存在的物质。没有时间了，我们是不存在的。”（无限加速，超光速，最后穿越时空？）

“时间是统一的”

时间是人类文明世界的统治者

你可以把人类文明看作是一部电影，这部电影是有时间的，你可以快进快退看到一切。

20、无知

“混沌是一种无知、不是知识”：相当于文盲、法盲之类。

部分人类滥用知识，不是因为掌握了更多知识，而是不懂合理运用知识，并且有的还是文盲、法盲等。
21、上帝之眼

在露西吸收所有的CPH4的过程中，图像显示CPH4在体内冲入一个三角形地带。那个地带是闭合的，CPH4强行闯入。（个人理解那里是大脑禁区，上帝区域）
22、暗物质世界

在宇宙学中，暗物质是指那些自身不发射电磁辐射，人类无法通过现有的任何观测工具来直接观测到它们，只能通过引力产生的效应得知宇宙中有大量暗物质的存在。

宇宙中所能观测到的所有恒星、行星和星系，加在一起的总质量还不到整个宇宙质量的4%。宇宙中96%的部分是由一些神秘的物质组成的，科学家们看不到，探测不到它们，甚至无法想象出它们的摸样。

宇宙：普通物质是4%，暗物质23%，暗能量73%。

暗物质与暗能量被认为是宇宙研究中最具挑战性的课题，它们代表了宇宙中90%以上的物质含量，而我们可以看到的物质只占宇宙总物质量的10%不到(约5%)。暗物质无法直接观测得到，但它却能干扰星体发出的光波或引力，其存在能被明显地感受到。

1932年，暗物质(dark matter)刚被提出来时仅仅是理论的产物，但是我们知道暗物质已经成为了宇宙的重要组成部分。暗物质的总质量是普通物质的6.3倍，在宇宙能量密度中占了1/4，同时更重要的是，暗物质主导了宇宙结构的形成。暗物质的本质还是个谜。
看来，恐惧是人类瓶颈。

具体网络：暗物质

F. 有个男人变成女人的电影名字

变男变女变变变Switch(1991)

导演：
布莱克·爱德华兹 Blake Edwards

主演：
艾伦·巴金 Ellen Barkin
Jimmy Smits
乔贝兹·威廉姆斯 JoBeth Williams

国家/地区： 美国

对白语言：英语

发行公司： Laurenfilm S.A

上映日期： 1991年5月10日 美国

类型：奇幻/犯罪/喜剧

片长：103 min

剧情：
史提夫是一位英俊潇洒的广告界奇才，同时也是一位见洞就钻的猎艳高手。他同时周旋于三个女友之间，享尽人间艳福。可惜好景不长，他的三个情妇决定向他报复，联合邀请他参加一个疯狂派对。不料就在他们四人于大浴池中鸳鸯戏水之际，枪声响起，史提夫一命呜呼。史提夫的灵魂欲上天堂，但上帝拒绝他，因为他在脂粉业中作孽太多，以致名声狼籍。经史提夫苦苦衰求，上帝终于答应让他重回人间，只要他能找到一个真心爱他的女性，就可以让他上天堂。不过，魔鬼却认为这样太便宜他了，于是决定给他一个意想不到的惊奇。第二天，史提夫醒来，走进浴室，赫然发现属于男性的那根东西不见了，再抬头一看，镜中的自己竟然变成了一个金发性感的美女，这可糗大了，该怎么办？为了应付众人好奇的追问，这个女人身男人心的美女给自己取名阿曼达，并且宣称她是史提夫的妹妹。阿曼达继承了史提夫在公司的职位，并且跟他原先的男朋友及女朋友发展了全新的人际关系，在滚滚红尘中颠倒众生……

G. 求一个讲述变性人的电影

网上搜的，不知道是不是你要找的。
《秀色》是中国的。

《秀色》是一部表现当代中国变性人情感生活的电影，取材真实的人物和故事。影片主角——变性人小琪，真人原型名叫刘思琪，于2005年初在河南整形美容医院接受变性手术，由一个小伙子变成了女孩身。生理的改变带来了巨大的心理变化，变性后的小琪经历了曲折坎坷的情感生活。
小琪在男孩时暗恋阳刚潇洒的服装男模阿磊（名模马剑饰），却得不到对方的青睐。变性后，他（她）隐瞒身份，住到了阿磊隔壁...
这是一部反映变性人真实生活的电影。我听说过小琪，一个真实的变性人。在多年前报纸上刊登他为了想做女孩儿，曾经割腕自杀。他的事迹很快通过新闻媒体传遍千家万户。感动了河南省第三美容整容整形医院。破格免费为他做了变性手术，圆了自己的女儿梦。因为手术非常成功，医院方面也要求她做了形象代言人。
我真切的见过变性人。当时我在深圳一家四星级酒店大堂碰到过，她叫紫衣，据说缘于张国荣主演的〈霸王别姬〉里的人物。一米八九的个头儿，实属超高女性。当时她从我旁边经过，的确漂亮，惊艳！比我的个头高很多。
我不明白是他们为什么要做女人，难到非这样才是人生的正确选择？我很纳闷。现实生活的人们特别关心和感兴趣的就是这类人，往往是茶余饭后的唠嗑话题。
李玉刚的男扮女装，人们爱看。无论男女老少皆宜。好象社会的文化进步就要和这样的艺术挂沟。没有办法，也许是人们厌倦了以前的生活模式，取而代之的就是违反正常生态平衡的艺术形式。
那么！电影〈秀色〉的拍摄上映必将会再一次提升人们的欣赏口味。从而了解一下变性人的心理路程，理解和接纳变性人。

参考网址很长（全部复制到地址栏里打开），是网络快照，因为原网址打不开了。有剧照和主角真实照片。
http://cache..com/c?m=&p=b47bd015d9c044b417fcc7710805&user=

H. 有部电影是讲一个男孩想要当女孩的，请问这个是什么电影

名字是《玫瑰少年梦》

《玫瑰少年梦》是一部由法国，比利时，英国三国共同拍摄的爱情喜剧.主要讲述的是一个生为男儿身却怀女儿心的小男生-吕多维克的心路历程。
《玫瑰少年梦》 - 剧情
主要讲述的是一个生为男儿身却怀女儿心的小男生-吕多维克的心路历程。在他看来，转换性别是再理所当然不过的事情了。他是一个满怀希望又情感特别细腻的孩子，因而真的相信终有一天，奇迹会降临。毫无疑问，吕多维克想变成女孩子，而且他还恋上了自己的同学-同时也是他老爸同事的儿子-热罗姆。故事由两个小男孩被家人发现打算结婚开始展开剧情，当然这事无疑在他们那个平静的市郊小区掀起轩然大波。逐渐地，吕多维克的家人惊讶地发现他想变成女生的念头并非儿童的异想天开。于是他们相反设法改变他的倾向，但是丝毫未见成效。影片生动而又真实地展现了了邻居及其老师面对这等离经叛道的激烈反应，但最终还是回复到皆大欢喜的结局上来。

《玫瑰少年梦》 - 关于影片
《玫瑰少年梦》“《玫瑰少年梦》其实讲述了一个情节老套的故事，告诉我们不要在意邻里街坊的闲言碎语，也不要因为自己异于常人而感到羞耻。”第一次执导故事长片的导演阿莱纳·贝利内概括说。
剧中小男主人公由成稳且招人喜爱的新人Georges Fresne扮演，他扮演的吕多维克生为男孩，却认为自己其实有着女孩的心思，并且天真的以为犯下这错误的上帝一定会改变他的性别。满怀希望的他，再经由看过的那些童话故事的熏陶，坚信会有神力帮助他实现缥缈的愿望：回复成他一直想要成为的女儿之身。当吕多维克说：“我现在是男孩，但是总有一天我要变成女孩的。”这句话对他来说理所当然。就好比说：“我总要长大的。”是一个道理。
电影剧照导演贝利内解释说：“通常，很多影片都将性取向当作笑料处理。但我拍《玫瑰少年梦》，是想通过反映吕多维克的童真以及他那（对自己性别取向的）决绝，来让观众对他的困惑有所触动进而去理解这些异常的行为。电影中有很多搞笑的场面，但也不乏精心设计的戏剧冲突。”
当今的流行文化无疑反映了社会的变迁，就像Berliner分析的那样：“性别概念的区分已经跟过往不太一样了。”但即使两性之间的界限再模糊，甚至于说异于通常意义上的性别特征已经能被大众接受甚至某些人引以为荣，但是针对个人性质的性别错位-尤其是发生在儿童身上时-却仍然是个禁忌。导演说：“据我所知，没有人在这个年纪之前谈及这个话题，就说性别意识产生的年纪。”但他同时表示这部电影并非要指出对于幼童来说哪种行为是正确的，哪种又是错误的。“拍摄该片的时候，我们并不关心吕多维克的将来会变成怎样。可能影片中的某些情节会引发一些事情，也可能什么都不会发生。”

《玫瑰少年梦》而取而代之的，贝利内、编剧Chris vander Stappen以及女性制片人Carole Scotta试图想证实得是儿童怎样去影响父母、邻里甚至于他/她所处的社会群体。“对做父母的人而言，要接受他们孩子性取向的异常需要拥有莫大的勇气-因为最使人害怕地是想象他们自己与常人有异或者说被他人视作异类会怎样。”本身就是两个孩子父亲的Berliner指出，“邻里街坊就像n面镜子：当它们中的一面反映出扭曲的图像，你就会尽你所能将它展现出来。”为了保持事先预设的故事主线基调，导演找来了法国演员Michèle Laroque跟Jean-Philippe Ecoffey，分别出演剧中的妈妈与爸爸，在拍摄的过程中，前者还一直提醒自己：“我不停地对自己说，如果这种事情发生我身上，我还真不知道该如何是好。”影片讲述的正是主角与普通成长期的小孩不同的经历：一个孩子怎样去发现自己中意的举动在别人眼中却有悖伦常。吕多维克就发觉自己跟其他人不一样，结果去遭到成人社会的冷遇。这种冷遇并非是肉体上的，但却更加令人痛苦。儿童在一个充满各种可能的世界中成长，在他们眼中这是个诗意的、开放的世界，在这个小世界里面，梦想与现实几乎混为一团。没有什么是绝对的，也没有什么是一成不变的。另一方面，成年人的思维定时已经深受外表、社会道德以及固有的什么是正确的、什么又是错误的观点所影响。大人总是固执地认为，男孩就该喜欢蓝色，只有女孩才爱粉红。
《玫瑰少年梦》正因为女生装扮成假小子比男生男扮女装更容易被人接受，编剧Chris vander Stappen才要选择从小男孩的视角展开这个故事。“男性对这种行为（性别错位）付出的代价无疑更高。一个认为自己其实是个女生的小男生在其他坚信男人就该阳刚的男性群体中会引发恐慌，”他解释说。“vander Stappen的剧本之所以吸引我就在于成功描绘了一个无拘无束、梦幻神奇的儿童天地，在那片天地之中万物皆有可能，”制片人Carole Scotta评说，他创办的“Haut et Court”电影公司就是靠短片制作及发行起家的。她那希望同他人分享发掘电影天才的热情指引她找到贝利内跟vander Stappen来合作拍摄她的首部长片。电影拍摄资金一度周转困难，一个当然是因为影片本身涉及的话题相当敏感，二个则是因为为营造片中小主人公吕多维克的梦境所做的特效花费颇多，尽管如此Scotta却将拍片比作结婚，说道：“你一旦结婚总希望婚姻能白头偕老，所以当然得找个合适的对象。”
《玫瑰少年梦》很多观众后来都会发现Veronique Melery为该片设计的布景所采用的艳丽色彩被摄影师Yves Cape恰如其分地拍摄下来。影片开头，呈现在观众眼前的是一片明亮的颜色跟展现城市繁荣生活的一场庆祝活动。但是当吕多维克意识到自己跟这个世界格格不入且其他人开始对他及他的家人评头论足的时候，现实世界的颜色于是黯淡下来。事实上《玫瑰少年梦》的视觉效果符合故事主线，像及蒂姆·波顿的《剪刀手爱德华》（Edward Scissorhands，1990年）。戏一开场，什么东西都是明亮的，开放的，愉悦的和色彩斑斓的。然后，之前被许可的行为后来被指明是禁忌，结果吕多维克的世界就逐渐黑暗起来了。影片前半部分选用的艳丽的暖色系与后半部分采用的以蓝跟灰为基色的冷色调截然相反。当吕多维克一家中产阶级的平静生活被打破的时候，影片的结构逐渐松散。导演贝利内:“我大量使用高角镜头，因为我喜欢‘我们是我们自己的观众，看着我们自己来来去去’这种说法，另外这对我来说意味着居高临下。”
《玫瑰少年梦》拍摄吕多维克的戏分很难在抓住小演员注意力、按照紧凑的拍摄计划表演跟同时又得避免任何使小演员入戏太深而受到剧中角色影响的可能之间把握平衡（毕竟那是个有异常性别认同的角色，而演员却是尚处在成长期的正常男孩）。小演员Georges Fresne身上兼具的脆弱与决绝正是导演所想要的。“相对于他那个年纪应该拥有的思想，他表现的过于成熟，并且为自己扮演的角色注入了作为一个真正的演员应有的想法，还努力去探求为什么他所饰演的那个角色会做出那种举动，”贝利内赞赏到。“大部分试镜的小孩都没办法胜任这个角色，因为剧本不仅很贴近他们的现实生活还令他们浑身起鸡皮疙瘩。”发梦与魔力,这两件吕多维克的祖母伊丽莎白-一位在上世纪女权运动高潮时期得到成长并为自己的女儿选择的循规蹈矩的生活方式深表遗憾的女性-给他的工具，成了小主人公生活中最美的一道风景线。这位宽容的祖母在吕多维克的家人威胁说不要他的时候收留了小外孙，并一起观看后者喜欢的一档名为“Pam”的电视节目，这时，她叫他闭上眼睛，这样的话，世界就会变成他想要的那样。他幻想着成为变成像Pam那样的拥有魔力和一头亮丽长发的仙女。“吕多维克通过发梦跟想象来逃避现实。而且对他来讲，这两样跟呼吸一样天经地义。人年龄越大，限制各种可能性发生的障碍越多。我觉得生活就像某种意义上的漏斗，”贝利内说。“这就是我拍电影的原因，因为这样我就能尝试创造任何东西。”曾经为彼得·格林纳威的多部电影以及布赖恩·迪帕尔马的《碟中碟》（Mission Impossible，1996年）系列做过特效的Eve Romboz在该片中运用经过处理的合成图像来赋予本无生命的木偶以灵性，同时在其中添加了简短的动画片段用来以吕多维克的视角创造出一片奇幻的天地。影片中人造的色彩斑斓的木偶世界，并且反映出当现实与梦境发生冲突时，那鲜活的色彩是如何褪去光泽的。
《玫瑰少年梦》在剧中扮演吕多维克的妈妈-阿娜-的Michele Laroque在读到电影剧本时大为所动，表示被故事中力图营造的轻松及幽默气氛所感染。至于饰演吕多维克爸爸皮埃尔的Jean-Philippe Ecoffey戏分相对不多，他在诠释这个人物的时候相当注意，以避免自己演成个反面角色。“皮埃尔对待任何事情都很激进。比如儿子出现异常的时候，他是家中表现地最不能容忍的一个人，因为他喜欢任何事都中规中矩、不得出格。但最终随着时间的推逝，他还是想开了，”Ecoffey解释说，“这部影片反映的就是家庭以及人际关系，并且告诉人们怎么去化解矛盾。”片中另一个重要的角色无疑是小主人公的奶奶伊丽莎白，这个角色落入Helene Vincent囊中，她演过很多法国电影，称得上是老戏骨了。Vicent自己评价说：“伊丽莎白是一个完全正面的女性形象，她一直坚持自己自青春年少时所信奉的处世态度，也是她千方百计帮助自己的小孙子面对现实。我认为，这个片子的可取之处在于促使人们不要对‘异端’抱有恐惧心理，而是通过爱来理解和接纳。”
《玫瑰少年梦》故事发生在布鲁塞尔市郊一个宁静的社区里面，吕多维克的事儿令邻里惊慌不已，因为这可能会威胁到社区的和谐。说到吕多维克的小意中人-热罗姆，则对父母言听计从，但却被小吕的独特魅力所吸引。至于他的父母-阿尔伯特跟丽才特·布兰夫妇在面对儿子的“出轨”时，丝毫不妥协，不仅对吕多维克一家冷言冷语，还想方设法疏远、排斥他们。导演对此解释说：“片中的成年人反应过激是因为在“我到底属于这个世界上的哪个地方？我究竟是谁？”这个本原问题背后还隐藏着其他令人困惑的东西。影片本身并没有从心理学上去解释吕多维克为什么会做出异常举动，当然这背后肯定有原因，不过也因为片中牵扯到的问题比较难去把握。”最后，戏中最让贝利内感到吃惊地是，主要梦想的幻灭跟人物冲突最终都回复到皆大欢喜的路子上来。

《玫瑰少年梦》 - 关于导演
导演阿莱纳·贝利内在给扮演吕多维克的小演员乔治·杜·弗亥斯尼说戏《玫瑰少年梦》是比利时电影导演阿莱纳·贝利内的处女长片。Berliner以优异的成绩从位于布鲁塞尔的比利时国家表演艺术和传播技术学院毕业之后，曾为法国电视一台打工，参与拍摄其播出的多部电视剧。他在法国电视一台参与拍摄的剧集包括：《维克多先生》（Monsieur Victor，1993年），《La guerre des prives》（1993年），《Extreme Limite》（1992年），《荣膺》（A l'ombre de la gloire，1992年），《Les Galettes de Maimie》（1991年）。1990年，贝利内执导的短片《赌场》（Casino，1990年）入选当年的戛纳国际电影节相关单元。除了自己的导演职业，他还在比利时名导Erwin Provoost创办的制片公司中充任剧本的热心读者与参谋，并在位于法国里尔的北下加莱省影视学校里教授编剧课程。他有一个幸福的家庭跟两个孩子。

《玫瑰少年梦》 - 主创人员
导演 阿莱纳·贝利内
编剧 CHRIS VANDER STAPPEN
阿莱纳·贝利内
制片人 CAROLE SCOTTA
摄影 Yves Cape
录音 LUDOVIC HENAULT
布景 VERONIQUE MELERY
演员指导 BRIGITTE MOIDON
服装 KAREN MULLER SERREAU
剪辑 SANDRINE DEEGEN
配音混录 PHILIPPE BAUDHUIN
THOMAS GAUDER
特效 SPARX
音乐 DOMINIQUE DALCAN
发行公司 比利时WFE
RTBF
法国HAUT ET COURT
LA SEPT CINEMA
TF1 FILM PRODUCTION
英国FREEWAY FILMS

《玫瑰少年梦》 - 公映争议
该片被美国电影协会评定为R级，然而全剧自始自终没有任何有关“性”的内容。因此这样的决定有点误导观众，就好说性别界定与性取向是一回事似的。

《玫瑰少年梦》 - 所获奖项
提名
英国电视电影艺术学院奖：最佳非英语片奖
法国恺撒奖：最佳处女片奖
澳大利亚电影评论圈奖：最佳外语片奖
约瑟夫·普拉泰奥奖：比利时最佳导演奖
金卫星奖：最佳外语故事片奖
圣保罗国际电影节：最佳影片观众奖
获奖
卡布尔浪漫电影节：金斯旺奖
欧洲电影奖：最佳剧本奖
佛罗里达国际电影节：最佳影片以及最佳外语片评委会大奖
同志媒体奖：杰出影片奖
美国金球奖：最佳外语片奖
约瑟夫·普拉泰奥奖：最佳票房奖
卡罗维发利电影节：水晶地球仪奖
乌克兰Molodist国际电影节：最佳故事片奖
萨拉热窝电影节：影评人费比西奖
美国西雅图同志电影节：最佳影片观众奖

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