1. 一部中国的微电影 讲一个女人独自去岛上旅行与一个陌生男人相遇的文艺片 求名字！
一线钟情，妹花郭碧婷和长腿欧巴李民浩。
2. 一部国外电影，大约是讲一个已婚女人和一个陌生已婚男人的情爱故事
《苦难真金 》？
3. 有一部电影 女人跟着陌生男人来到房子里男人猛地从后面抱住女人
正常男人会做的事情，此种故事的电影都有这种镜头，太多了。
4. 一个女人穿着裘皮大衣和一个陌生男人在巷子里亲热好像是一部法国电影，跪求片名
《穿貂皮衣的维纳斯》讲述了一位贵族男子自愿成为一位好坏的奴隶的故事。马索克书中的男女主人公的名字塞弗林(Severin)和万达(Wanda)已成为男性奴隶和女性主人之间关系的象征，在现代杂志的虐恋者寻偶广告中，这两个名字常常被寻找此类伴侣的人们使用。马索克是一位有受虐倾向的奥地利著名作家，像萨德一样，他的真实生活也和他的文学作品紧密地连在一起。
5. 《一个陌生女人的来信》：低到尘埃里的爱，只会埋入尘埃
什么是这世间最无望的爱？
泰（zhang）戈（xiao）尔（xian）说：“世界上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是，我就站在你面前，你却不知道我爱你。”
在《一个陌生女人的来信》里，当女主角成年后在旧居的胡同里与作家R先生迎面相逢，斯蒂芬·茨威格在原著中如此描述：
十三岁那年遇见并且第一眼爱上的住在隔壁的男子，在女主经历六年渴望的、难熬的岁月之后，他显然没能在女主重返旧居刻意制造的“偶遇”中认出她来，当然，他更无从知晓她内心隐藏的这份痴情。
从一开始，这就注定是场兵荒马乱飞蛾扑火的暗恋。所谓“情不知所起，一往而深”，他是她供在爱情神台上日夜仰望膜拜的主，她甘愿一生成为他卑微的奴。这是女主的宿命。自始至终，她渺小到连名字也不曾留下。
在老徐自导自演的电影《一个陌生女人的来信》里，不时有林海的古筝曲《琵琶语》缓缓响起，如泣如诉，哀婉动人，把这个“低到尘埃里”的女子凄苦无助的爱与人生烘托得更加悲戚孤绝。
当R先生终于在自家门前留意到她，并非认出了她，仅因她是一个年轻且美丽的姑娘，走在路上本就是一道让人侧目的风景。
他将她带回住处。这是她期盼了无数次的美梦，成真的那一刻，她只感到幸福的眩晕。
电影中，两人缠绵的场景是浓墨重彩的一笔。许多年过去了，我依然记得画面中裸露的徐静蕾颀长而瘦削的美背。
原著则侧重女主的心理刻画，使每一位看到文字的读者感受到她巨大的满足与甜蜜。她在黑暗中流下了幸福的泪水。
这是一个少女的初夜。她选择在最美的年华把自己最珍贵的奉献给一生至爱的他。
他回馈予她的，是清晨开在花瓶里的几枝白玫瑰。以及，赐给她第二夜第三夜。
第四天，他出门远行。从此杳无音信。
他们再度重逢，是在上流社会的社交圈里。那时，她已诞下他的儿子。为了生计，她沦落风尘，成为阔绰男人的情人。即便每一个她曾委身的男人都喜欢她、依恋她，甚至不乏真心实意想娶她，但她却从未动心。因为在她生命里，从开始到最后，始终只爱R先生一人。而在R先生看来，她却不过是有钱人身旁引人注目的陌生贵妇。
直至那一次，他惊艳她的美丽，给她某种确定的暗示。她抛下同伴不顾一切奔向他。这是他们生命中共度的第四夜。
时隔十年，他依然是她奉若神明的主，她却甘愿作他身侧千帆飘过的一舟。
次日告别。从此不再见面。
一年后，她的儿子病逝。她守在已故孩子的身旁写下一封信，将一生的爱与秘密和盘托出，在自己即将离世前寄给R先生。
然而，直到生命尽头，她都不曾被认出，更不曾被记住。自始至终，她只是一个陌生女人。
有人评论茨威格创作小说的这段时期受弗洛伊德的影响，给他文学创作带来了一些弱点：一方面是过多的、不厌其烦的内心描写使作品拖沓、臃肿，另一方面对情欲和无意识的热衷削弱了作品的时代感。
可在原著《一个陌生女人的来信》里，却正是茨威格不厌其烦的细致入微的心理描写，给读者展现了一个痴情女子在绝望无助的爱里沦陷一生的悲剧，让人不忍卒读。至于所谓的时代感——只能说爱情是人类永恒的主题，它本身便已超越时代。
老徐曾说起拍片的初衷，本想将故事放入现代，最终还是搬到了三四十年代的北平。这样的时代背景，显然更多了几分不可言说的乱世凄楚。
那个时代的现实中国，又何尝不是有太多甘愿用一生去守望的凄美爱情？
那些耳熟能详的名字里，为后人津津乐道的有朱安、张幼仪等，她们无一例外是爱情中被遗忘被辜负的一方。纵然如此，她们却至少是有名有姓常被人念及、有照片有故事为后世留存，从某种层面来说，她们似乎算是幸运的。尤其是张幼仪，在逆境中努力提升自我，最终创立事业重获爱情。而有些女子，终其一生也只是某个男人某段情事的铺垫，在岁月的风烟里渺茫到无迹可寻。
便如天津女子俞氏。
她是李叔同即弘一法师的原配夫人。在诸多的史料中我们知道李叔同的初恋乃津门名伶杨翠喜，知道他的青楼知己李苹香、日本妻子福基，我们甚至知道李叔同生母王凤玲。却唯独不知道他原配夫人的名字。因为他鲜少在公开场合提及。
俞氏出身于殷实的茶商之家，十九岁那年与十七岁的李叔同结为连理。她悉心侍奉婆婆，独自照料两个孩子。她的默默付出却无法留住一个男人追逐自由的步伐。她不过是他生命里最熟悉的陌生人。
就像鲁迅形容朱安是母亲送给自己的礼物，俞氏亦是王凤玲为李叔同亲自挑选的礼物，李叔同顺从母命接纳下这份礼物，却无法违心付出真爱。
当李叔同剃度为弘一法师，他说，爱是慈悲。他对俞氏并无爱意，故而也就谈不上慈悲。相反，俞氏用一生的隐忍与守望，让世人感慨：爱即慈悲。只不过，这份卑微的爱，却被深深掩埋在岁月的尘埃里，了无踪影。
爱的卑微，注定只能换来爱的无望。
不论时光如何流转，世事如何变迁，一份平等而富有尊严的爱，始终是一个女子值得追求和拥有的。
较《一个陌生女人的来信》这部小说及电影背景时代更早一个世纪，有一个我欣赏的女主，她在男主面前掷地有声的一番告白，即便是放在今天，也依然当得起寻常女子的爱情宣言：
是的，她是简·爱。她教会世间每一个女子，唯有懂得自强自爱，才有机会得到他人的欣赏与尊重，才能配得上更好的爱情。
低到尘埃里的爱，注定只会埋入尘埃。
—END—
感谢阅读，祝您愉快:-)